Lontana dai numeri record e dall'enormità del database di cui dispone <a href="http://www.rockol.it/search.php?s=YouTube">YouTube</a>, la piattaforma video <a href="http://www.rockol.it/search.php?s=Vimeo">Vimeo</a> vanta comunque numeri interessanti, stando alle statistiche appena rese note dalla capogruppo IAC. Gli utenti unici mensili del servizio superano i 100 milioni di unità (quelli di YouTube sono un miliardo), 400 mila dei quali sono abbonati a pagamento, mentre a fine ottobre i ricavi ammontavano a circa 40 milioni di dollari. 
	 
	"Abbiamo un certo numero di asset che potrebbero vivere sulla base delle loro forze e crediamo che Vimeo sia in grado di raggiungere quello status", ha spiegato alla Reuters il numero uno di IAC Greg Blatt, mentre l'amministratore delegato Kerry Trainor ha aggiunto che la società ha cominciato a concentrarsi su "come costruire un business intorno ai nostri utenti. Vimeo ha dimostrato l'esistenza di un mondo intero di contenuti di alta qualità, così come YouTube ha mostrato la forza del broadcasting". La presenza sulla piattaforma di "user generated content" ha tuttavia creato non pochi grattacapi a Vimeo,<a href="http://www.rockol.it/news-537646/vimeo-causa-case-discografiche-copyright"> tuttora contrastata in tribunale da etichette come la Capitol Records </a>che l'hanno citata in giudizio ormai quasi quattro anni fa (dicembre 2009) per la presenza non autorizzata sul sito di video e registrazioni di artisti quali Beatles, Beach Boys, Radiohead, Daft Punk e Beyoncé, mettendo in discussione la validità delle sue metodologie di prevenzione e repressione nei confronti della diffusione di contenuti che violano i copyright.

Capitol

Copyright

Reuters

YouTube

user generated content

Kerry Trainor

Vimeo

Greg Blatt

Beatles

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Video online, 100 milioni di utenti unici per Vimeo

Industria

Vimeo video online 100 milioni di utenti YouTube copyright

Dopo Universal Music Publishing e Warner Chappell, anche una delle principali società di edizioni indipendenti a livello internazionale, Kobalt, ha firmato con Spotify un accordo di licenza per lo sfruttamento del proprio repertorio negli USA: la nuova intesa supera quella precedente, basata sul contestato bundle tra musica e audiolibri, che aveva provocato una vera e propria sollevazione da parte del settore dell’editoria musicale, tanto da portare la National Music Publishers’ Association a parlare di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752529/nmpa-il-bundling-di-spotify-e-costato-230-milioni-di-dollari">perdite per oltre 230 milioni di dollari</a>.

Secondo quanto riferito dalle aziende, il nuovo accordo è stato progettato per “offrire maggiore flessibilità, efficienza, valore e protezione agli autori di canzoni negli Stati Uniti”, in funzione di “un più ampio spostamento verso strutture di licenza che consentono agli autori di canzoni di partecipare più direttamente al valore che il loro lavoro crea sulle piattaforme di streaming".

"Abbiamo sempre creduto che partnership migliori portino a risultati migliori", ha commentato Alex Norström, Co-President e Chief Business Officer di Spotify: “Questo accordo con Kobalt rafforza il nostro supporto agli autori attraverso un modello di licenza che sblocca una nuova crescita e amplierà il modo in cui la musica viene creata e condivisa oggi".

"Come più grande editore musicale indipendente impegnato nella difesa dei diritti degli artisti, questo accordo riafferma il nostro incrollabile impegno a garantire che i nostri autori siano retribuiti equamente per il loro lavoro e sottolinea l'importanza di modelli di licenza progressivi che riflettano l'uso reale della musica sulle piattaforme digitali”, ha aggiunto il CEO di Kobalt Laurent Hubert: "Questa partnership è un passo nella giusta direzione e non vediamo l'ora di continuare a lavorare con Spotify per aumentare il valore delle royalty degli autori”.

Tra i principali player editoriali a livello internazionale, a non aver ancora firmato un nuovo accordo con Spotify per gli Stati Uniti c’è Sony Music Publishing, considerato - su scala globale - il più grande editore musicale in termini di cataloghi gestiti: secondo fonti di stampa americane, la divisione editoriale della major sarebbe impegnata in un negoziato con i gestori del DSP, che - tuttavia - al momento non si sarebbe ancora concretizzato in un’intesa formale.

Spotify, anche Kobalt sigla un accordo di licenza per gli USA

Uno dei principali publisher indipendenti ‘supera’ il bundling con gli audiolibri

Scala ulteriormente la gravità delle accuse rivolte dagli editori musicali - come, tra gli altri, Universal Music Publishing Group e Concord - ad Anthropic, società sviluppatrice di modelli di AI generativa che - secondo i publisher - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752769/ai-tribunale-da-ragione-ad-anthropic-sul-training-non-autorizzato">avrebbe violato le leggi sulla proprietà intellettuale conducendo operazioni di training con materiale coperto da diritto d’autore</a>.

In un nuovo documento depositato presso il tribunale della California in questi giorni dai querelanti si sostiene che Anthropic abbia utilizzato un sito di webtorrenting - nello specifico, BitTorrent - per procurarsi il materiale utilizzato per “addestrare” il proprio modello: secondo i publisher, l’accusa deriverebbe da un’altra causa intentata ad Anthropic nel 2023 da diversi autori di libri, secondo i quali Claude - il modello LLM sviluppato dalla stessa Anthropic - sarebbe stato addestrato su volumi reperiti su BitTorrent senza l’autorizzazione degli editori.

"Anthropic non ha mai rivelato agli editori in questo caso di aver utilizzato BitTorrent per copiare libri contenenti le loro opere da siti pirata in questo modo, nonostante le richieste di informazioni degli editori richiedessero esattamente questo tipo di informazioni", si legge nel documento depositato in tribunale dagli editori musicali. Se la corte dovesse accogliere la nuova tesi accusatoria, le accuse nei confronti di Anthropic si aggraverebbero notevolmente: all’impiego di materiale non autorizzato si aggiungerebbe anche l’imputazione per distribuzione di materiale coperto da copyright senza licenza, essendo BitTorrent una sistema di condivisione decentralizzato che consente a tutti gli utenti non solo di scaricare i file, ma anche di fare da “fornitori” di file o parti di essi ad altri utenti del servizio.

Anthropic, nuove accuse dagli editori musicali

Secondo i querelanti la società avrebbe utilizzato BitTorrent per il training della sua Gen AI

Sony è tornata a farsi sentire nel mercato delle cuffie hi-end con le WH-1000XM6, provando a ristabilire un primato di un mercato che vi raccontiamo spesso da queste parti, sempre competitivo e in continua evoluzione, tra marchi storici come la stessa Sony, Beats, Bose e altri più recenti – da Apple a Sonos – che insidiano il primato o si prendono il trono. In questo contesto, Sony ha sempre recitato un ruolo di primo piano, sia nel segmento degli auricolari (fu la prima a introdurre la cancellazione del rumore, anticipando le AirPods Pro), sia nelle “cuffione”: la linea WH-1000XM è sempre risultata tra le migliori, per resa sonora e funzioni. Non si tratta di una rivoluzione, bensì di una raffinata evoluzione rispetto alle WH-1000XM5, diffuse 3 anni fa, che segnarono una svolta rispetto al modello precedente in termini di design, più essenziale. La nuova versione ha lo stesso design del modello precedente, un gran audio e reintroduce un meccanismo pieghevole che le rende nuovamente portatili, una nuova custodia compatta e magnetica. Sony, per lanciarle, ha avviato una partnership con Post Malone, scelto come testimonial del prodotto.

<h2>Novità tecniche e audio</h2>

Rispetto alle WH-1000XM5, le nuove XM6 introducono alcune modifiche sostanziali che ne migliorano l’esperienza d’uso. Il design rimane simile, ma torna finalmente la possibilità di piegarle e collassarle, con un archetto più largo e confortevole che facilita l’uso prolungato. Le XM6 garantiscono fino a 30 ore di autonomia con ANC attivo e ricarica rapida che offre 3 ore di ascolto in 3 minuti. Se usiamo come termine di paragone sempre le AirPods, hanno il vantaggio – tipico delle Sony – di un peso decisamente contenuto che assicura comfort. I cuscinetti sono in materiale sintetico (che d’estate scalda un po’ le orecchie, però). Ora è possibile ascoltare mentre si ricarica (via USB-C e cavo AUX). Infine, la portabilità è potenziata da una custodia magnetica più compatta e funzionale. 
La cancellazione del rumore, già eccellente sulle XM5, beneficia di un nuovo processore. Le specifiche tecniche dicono che le XM6 hanno un nuovo processore HD Noise Cancelling QN3: 7 volte più veloce del chip delle XM5, gestisce in tempo reale 12 microfoni (contro gli 8 del modello precedente), migliorando soprattutto la cancellazione del rumore e la funzionalità trasparenza – è vero e si sente, ma in questo campo le AirPods Max rimangono sul trono, per la naturalezza del filtro dei rumori esterni. Sulla qualità sonora per la musica invece, se la giocano: hanno un suono ricco e potente, un po’ più corposo e orientato ai bassi rispetto alle Apple – anche se ovviamente personalizzabile tramite EQ a 10 bande nell’app Sound Connect.

<h2>Mercato e concorrenza</h2>

Sony punta quindi a riprendere la propria leadership nella fascia premium considerando soprattutto che le WH-1000XM6 sono versatili e funzionano bene con ogni sistema e hardware – a differenza delle AirPods Max, che sono più costose e pensate per utenti Apple, grazie all’integrazione (Spatial Audio, commutazione automatica, ecc.). Anche queste hanno un prezzo elevato, 449 €, ma in linea con la fascia. Il rapporto qualità/prezzo è ottimo – sul mercato si trovano ancora le WH-1000XM5 a un prezzo sensibilmente più basso, ma i miglioramenti spingono decisamente verso questo modello, e ora Sony offre un pacchetto più completo.

Sony conferma la sua strategia: migliorare (non rivoluzionare) il design e consolidare la posizione in un mercato sempre più agguerrito.

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Mercato dell’hardware audio, Sony rilancia sulle cuffie

Una partnership con Post Malone per le WH-1000XM6: la prova

Non c’è pace per Spotify in Turchia: dopo le <a href="https://www.rockol.it/news-753165/spotify-fuori-dalla-turchia">tensioni affiorate a metà dello scorso luglio</a>, nel paese del Bosforo il DSP svedese è tornato nell’occhio del ciclone dopo che diversi artisti di spicco della scena locale - tra i quali Aydilge, Ferhat Gocer e Oguzhan Koch - hanno chiesto più trasparenza, da parte dei gestori del servizio, riguardo la compilazione delle playlist editoriali, veicolo di fondamentale per la diffusione delle produzioni discografiche nazionali. L’accusa, nemmeno troppo velata, è che i responsabili editoriali della piattaforma abbiano concesso maggiore visibilità a determinati repertori in cambio di tangenti.

Per rispondere alla preoccupazioni della comunità artistica locale Spotify ha fatto sapere di aver avviato un’indagine interna, per appurare se effettivamente si siano verificati episodi distorsivi nella creazione delle playlist e se si siano verificati episodi di corruzione che abbiano coinvolto i dipendenti della filiale locale della piattaforma.

Oltre all’indagine avviata il mese scorso dall’autorità locale garante della concorrenza e del mercato - Rekabet Kurumu - Spotify negli ultimi giorni è stata criticata anche dal Viceministro turco della Cultura e del Turismo Batuhan Mumcu, che ha accusato la piattaforma di non rimuovere playlist generate dagli utenti giudicate dalle istituzioni “incompatibile con i valori culturali e morali della nostra nazione”.

Secondo indiscrezioni fatte affiorare dal Times Spotify, benché ufficialmente si sia detta disponibile a collaborare con le autorità di Ankara, starebbe valutando l’idea di uscire dal mercato turco. L’eventuale chiusura della filiale locale della piattaforma rappresenterebbe un duro colpo sia per lo stesso DSP, che si vedrebbe costretto a rinunciare a uno dei mercati discografici a più alto tasso di crescita a livello globale, sia per il settore turco della musica registrata, per il quale Spotify rappresenta il veicolo principale (con una quota di mercato pari al 65%) di fruizioni per gli appassionati del paese.

Spotify, ancora problemi in Turchia

Alcuni artisti locali accusano il DSP di gravi opacità nella compilazione delle playlist

Sal Da Vinci ha siglato un accordo discografico con Warner Music Italy: a darne annuncio è stata la stessa filiale italiana della major attraverso i propri canali social ufficiali.

Legato inizialmente a Ricordi - per i suoi primi due album, l’eponimo debutto del 1994 e “Un po’ di noi” del ‘96 - e successivamente legato a EMI (per “Solo” del 1998), Da Vinci nel corso della sua carriera ha pubblicato anche per BMG, Sony Music e Universal Music: il suo ultimo album di studio, “Siamo gocce di mare” del 2021, è stato dato alle stampe dall’indipendente Cose Production, etichetta di proprietà dello stesso artista.

Sal Da Vinci firma con Warner Music Italy

Nuovo ingresso nel roster della filiale italiana della major

<a href="http://musicbiz.rockol.it/tutto-su/nuovoimaie-453984">NUOVO IMAIE</a>&nbsp;propone una serie di incontri con protagonisti e protagoniste del panorama musicale italiano per parlare dei loro progetti, ma anche per approfondire le dinamiche che ruotano intorno all’essere Artista Interprete Esecutore.

Benché noto al grande pubblico grazie alle apparizioni a trasmissioni televisive come Made in Sud, Colorado, Stasera tutto è possibile, Mad in Italy e Audiscion, Gino Fastidio nasce come musicista: l’artista napoletano, nel 2005, debutta con un trio disco-punk, con il quale si segnala sul panorama underground con tre autoproduzioni - "L’era dello sporco digitale" (2005), "Odio l’era moderna" (2006) e "Io rifletto" (2009). Diventato popolare grazie al passaparola nel circuito live indipendente, il performer campano decide di cambiare strada, avvicinandosi al cabaret e trasformandosi in “cantautore comico”. La popolarità raggiunta grazie al piccolo schermo, tuttavia, non ha tolto a Gino Fastidio la voglia di tornare al proprio primo amore: lo scorso 6 giugno è uscito per Full Heads Records “Trockstar”, primo album ufficiale dell’artista partenopeo, che fonde alla comicità surreale che l’ha fatto conoscere alla platea generalista sonorità electro-punk. Un ritorno alle origini “necessario”, ha spiegato l’artista, che ha parlato della sua prova sulla lunga distanza come di una “liberazione”. Un disco comico, ma non necessariamente demenziale, almeno nell’accezione meno nobile del termine. Perché - come spiega lui - “chi l’ha detto che non si può ridere senza esprimere il disagio che ci circonda?”... 
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Presentando “E’ gas”, hai parlato di “Trockstar” come di “un debito che volevo saldare da anni”: c’è stato qualcosa che ti ha fatto sentire che era arrivato il momento giusto?

E’ stata più che altro una necessità: sono arrivato al punto da non poter più aspettare. Non ce la facevo più a tenere le canzoni nel cassetto, così, con l’aiuto di Luciano [Chirico, CEO di Full Heads Records, ndr], le ho pubblicate. Sentivo fosse necessario farlo… 
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Quanto tempo hai lavorato sulle canzoni finite in “Trockstar”?

In media tre o quattro anni, anche se su alcune stavo lavorando dal 2020. Su altre addirittura da prima del Covid, più o meno dal 2018… 
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Qual è stata la fase più lunga, in sede di lavorazione? La scrittura o la produzione musicale?

Per la verità, entrambe. C’è stata una prima fase di lavorazione che mi ha impegnato più sul versante musicale, poi - in un secondo momento - mi sono dedicato all’adattamento dei testi in funzione delle basi che avevo creato… 
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Il tuo progetto musicale è nato vent’anni fa, nel 2005: come hai ritrovato il mondo della musica, in tutto questo tempo? Cosa è cambiato in meglio? E cosa in peggio?

All’epoca facevamo punk demenziale, e ricordo che a Napoli, come nel resto dell’Italia, c’era una scena underground veramente corposa. Oggi, purtroppo, non si suona più. Intendo nei club. E quando si suona, anche i cantanti usano le basi. Non è una critica, vorrei essere chiaro: le basi le uso anch’io… 
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Per quelle che sono le sonorità di “Trockstar”, la tua è però una scelta artistica, non di comodo…

Sì, il suono che cercavo era quello. La presentazione del disco l’abbiamo fatto in trio, chitarra, basso e batteria, ma mi piace e mi diverte usare l’elettronica. In genere ho due set differenti: nelle situazioni più “comode”, quelle dove si può suonare live, sentendosi bene e divertendosi, la formazione che uso è il trio. Nei contesti meno attrezzati, invece, ricorro al one man show, accompagnandomi con la chitarra e le basi: dopo tutto, è la formula più semplice da organizzare… 
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Prima hai utilizzato il termine “demenziale”, al quale spesso ti si vede accostato dai media. Ti piace, come definizione, o ti va stretta? O la apprezzi in virtù del retaggio musicale che si trascina dietro, dagli Skiantos agli Elio e le Storie Tese?

Essere accostato agli artisti che hai citato non mi dispiace affatto, quindi in questo senso non ho nulla contro il termine demenziale. Però, probabilmente, non è proprio demenziale in senso stretto. Ha più a che fare con il nonsense. E poi, ovviamente, spero che l'effetto sia comico… 
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Quanto assomiglia il tuo processo di scrittura da cantautore a quello da stand up comedian? Qual è il vantaggio che gli anni passati tra teatro e cabaret ti hanno dato come artista musicale?

Sono due processi piuttosto diversi. Ho un home studio, a casa, e quando ho iniziato a fare musica il tutto è partito da fare esperimenti con gli strumenti che avevo a disposizione. Poi, pian piano, mi accorgevo in avere in mano delle tessere di un puzzle che potevo comporre, abbinando le varie basi musicali a dei testi che avevo pronti. Così ho costruito le mie canzoni. A differenza del lavoro sugli spettacoli di stand-up comedy, non partivo dall’idea di voler dire qualcosa di particolare, che invece sta alla base del mio lavoro da comico - dove, invece, la parola è assolutamente centrale, perché tutto parte da lì. Un caso ancora diverso - probabilmente a metà strada tra i due già citati - sono le canzoni [in “Trockstar, in particolare, “Skizzikea” e “Canewedde”, ndr] scritte chitarra e voce… 
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Da un punto di vista musicale, quali sono i tuoi riferimenti?

Mi piacciono i Daft Punk, i Kraftwerk e moltissime altre cose. Ascolto tantissima musica, ma non ho avuto riferimenti precisi, per “Trockstar”: non ho seguito un approccio particolare, in fase di lavorazione, concedendomi molta libertà… 
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Il tuo progetto musicale è completamente indipendente: è una scelta precisa, o semplicemente è stata la cosa più naturale per la natura del progetto stesso?

Per pubblicare “Trockstar” non ho cercato contatti con le etichette. Mi sono sentito direttamente con Luciano di Full Heads, per spiegargli il progetto. Lui ha mostrato interesse, quindi abbiamo definito i dettagli e siamo partiti: ho trovato una porta aperta e ci sono entrato immediatamente. Quindi no, non c’è stata una riflessione particolare, dietro a questa scelta… 
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Per la realizzazione di “Trockstar” hai ricevuto il contributo di NUOVOIMAIE: credi che un supporto “istituzionale” di questo genere sia importante per gli artisti che - come te - sono esterni al circuito major?

Sì, è stato molto importante. Produrre un album comporta delle spese economiche, che possono rendere difficile la gestione di un progetto: ricevere questo contributo, quindi, è stato molto bello. Allargando il campo, il lavoro di NUOVOIMAIE, anche in termini di divulgazione circa il tema dei diritti degli artisti, è fondamentale: io stesso, nonostante una carriera lunga più di vent’anni, continuo a scoprire cose nuove… 
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Stai già pensando a dare un seguito a “Trockstar”?

Per natura non riesco a stare fermo, quindi sì, sto già lavorando a nuove canzoni. Mi piacerebbe fare un disco grunge, con una direzione completamente diversa da quella di “Trockstar”, qualcosa che incorpori anche derive prog. Lo farò con la band, perché mi piace suonare dal vivo… Sì, sarà interessante: sono contento di quello che sto facendo.

Gino Fastidio

Gino Fastidio ha saldato il suo debito con la musica

Lo stand up comedian torna al suo primo amore con 'Trockstar': 'Più nonsense che demenziale. E...'

Nel secondo trimestre del 2025 Tencent Music, in principale servizio di streaming musicale cinese, ha visto le proprie entrare crescere su base annua del 17,1% a quota 611 milioni di dollari: benché il totale degli utenti attivi mensili sia diminuito (del 3,2%, a 553 milioni di unità), il DSP ha visto i propri abbonati premium crescere del 6,3% (a quota 124,4 milioni), con un ricavo medio per utente in crescita del 9,3% a 1,63 dollari per unità.

A trainare la performance è stata la nuova formula di abbonamento “Super Vip”, programma dedicato ai superfans - molto simile a quello ancora allo studio da parte di Spotify - che, nonostante i costi superiori a quelli standard, dalla sua presentazione ha raccolto oltre 15 milioni di abbonati.

"La nostra attenzione all'innovazione del prodotto per offrire esperienze utente immersive ha guidato una solida crescita nel nostro business musicale online”, ha dichiarato il CEO di Tencent Music Ross Liang: “Ciò si riflette nella continua espansione sia della nostra base di abbonati che dell'ARPPU, oltre a un maggiore coinvolgimento degli utenti. Siamo particolarmente lieti di vedere che i nostri abbonati Super Vip abbiano recentemente superato i 15 milioni, un nuovo traguardo che riflette la profonda fiducia e la fedeltà nei nostri confronti. Vediamo un grande potenziale nel settore dell'intrattenimento musicale e continuiamo a impegnarci a investire in nuove iniziative che creino valore e impatto duraturi per i creatori musicali e i consumatori”.

"Sebbene la nostra attività di abbonamento musicale sia rimasta un fattore di crescita fondamentale, la nostra gamma in espansione di servizi legati alla musica, tra cui pubblicità, concerti e merchandising degli artisti, ha mostrato uno slancio impressionante”, ha aggiunto il Presidente di Tencent Music Cussion Pang: "Mentre continuiamo a espandere la nostra piattaforma, ci concentriamo sulla creazione di una destinazione di servizi musicali dinamica e completa che dia potere ai creatori di contenuti e rimodelli i rapporti con gli amanti della musica in modi significativi”.

Tencent Music, nel Q2 2025 ricavi su del 17,1%

Entrate per 611 milioni di dollari grazie (anche) ai superfans

Si aggiunge un nuovo capitolo all’estenuante saga della quotazione sui mercati di StubHub, la piattaforma di secondary che dopo la <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-724762/viagogo-cedute-attivita-stubhub-dopo-accordo-antitrust-inglese">fusione della propria branca nordamericana con Viagogo nel 2021</a> ha tentato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-727603/secondary-ticketing-stubhub-verso-la-quotazione">un primo sbarco sui mercati azionari nel 2022</a>, per poi <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743862/secondary-ticketing-stubhub-ancora-verso-la-quotazione">riprovarci (senza successo) prima nel 2024</a> e poi <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750835/stubhub-pronta-per-l-ipo">nel marzo di quest’anno</a>: secondo quanto riferito da The Information i gestori del servizio avrebbero presentato alla Securities and Exchange Commission - autorità di regolamentazione americana dei mercati azionari - ieri, lunedì 11 agosto, una nuova richiesta di IPO. L'obiettivo, sempre secondo la testata americana, sarebbe quello di sbarcare il borsa in autunno.

Il quarto tentativo dell’azienda di quotarsi sul mercato, tuttavia, non è detto che abbia esito positivo. Sempre nelle ultime ore la società ha presentato i dati relativi al secondo semestre del 2025, che hanno evidenziato un rallentamento nei ricavi (dal 30% dello scorso anno al 10% di oggi, a quota 398 milioni di dollari) con una liquidità praticamente dimezzata dal 14% al 7%: per gli analisti di StubHub l’opacità della performance sarebbe imputabile a “variazioni nelle modalità di svolgimento dei grandi eventi musicali e sportivi”.

La storia infinita: StubHub, nuovo tentativo di IPO

La piattaforma verso la quotazione in autunno: ma l’ultima trimestrale dice che…

Sta diventando un caso internazionale l’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751561/streaming-tax-major-canadesi-passano-al-contrattacco">Online Streaming Act, legge canadese - più nota come streaming tax</a> - che impone ai DSP di versare il 5% dei ricavi generati dalle attività nel Paese allo Stato. Il testo, pensato per sostenere gli artisti indipendenti locali, è finito nel mirino di una delegazione repubblicana del Congresso degli Stati Uniti.

In una lettera indirizzata alla Presidenza USA i firmatari hanno invitato la Casa Bianca a fare pressioni sul governo di Ottawa perché il provvedimento venga abrogato: la speranza della rappresentanza repubblicana è che il tema della streaming tax venga inserito nei negoziati con il Canada per la definizione dei dazi commerciali con gli Stati Uniti, attualmente fissati dall’amministrazione Trump al 35%, tra le percentuali più alte fissate a livello internazionale.

"Questo settore rappresenta un motore di crescita economica per gli Stati Uniti, e dovrebbe essere considerato prioritario nei nostri negoziati in corso con il Canada”, si legge nella lettera, dove il volume d’affari dello streaming a beneficio degli USA è stato stimato (per il 2023) in 70 miliardi di dollari (14,3 dei quali derivanti dallo streaming musicale): secondo i diciotti firmatari della richiesta lo streaming act canadese “discrimina chiaramente le aziende americane, interferisce con la scelta dei consumatori e danneggia gli artisti e i titolari dei diritti americani".

Al momento non è chiaro se il governo canadese presieduto da Mark Carney posso considerare l’eventualità di abrogare la norma varata dal suo predecessore, Justin Trudeau: sul tema, la portavoce del primo ministro Emily Williams ha preferito evitare commenti.

Streaming tax, i Repubblicani USA contro il governo canadese

Pressioni sulla Casa Bianca per portare Ottawa all’abrogazione: ‘Discrimina le aziende americane’

Nella classifica Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 1 agosto 2025 al 7 agosto 2025 in prima posizione risale dalla seconda posizione&nbsp;OLLY con l'album TUTTA VITA, che scalza dalle vetta&nbsp;SADTURS &amp; KIID con NO REGULAR MUSIC 2. In terza posizione si colloca GEOLIER con DIO LO SA - ATTO II, che avanza dalla quarta posizione.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della chart.

Nella classifica Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 1 agosto 2025 al 7 agosto 2025 "A ME MI PIACE" di ALFA &amp; MANU CHAO risale dalla seconda posizione alla prima, lasciandosi alle spalle&nbsp;"HALO" di SAMURAI JAY &amp; VITO SALAMANCA, in risalita&nbsp;dalla sesta posizione. Scende di poco ma rimane tra i primi tre "DÉSOLÉE" di ANNA, che passa dalla prima alla terza posizione.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della chart.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Olly

Classifiche, novità 7 agosto: Olly torna in testa

'Tutta la vita' è l'album più ascoltato della settimana

L’etichetta italiana di musica cristiana La Gloria ha ottenuto un riconoscimento in occasione della prima edizione dei Catholic Music Awards, evento promosso dalla Fondazione Ramon Pané per valorizzare la musica cattolica a livello globale la cui cerimonia di premiazione si è tenuta lo scorso 27 luglio presso l’Auditorium della Conciliazione, in Vaticano. Alla label è stato assegnato il premio - destinato alle case discografiche - come miglior “Realtà musicale”.

“Questo evento, che certamente ha bisogno di maggiore sostegno da parte di tutta la Chiesa, accende un faro sui tanti artisti che si spendono quotidianamente in quello che è un vero e proprio ‘ministero’: quello di evangelizzare utilizzando quel potente e bellissimo strumento che è la musica”, ha dichiarato il direttore artistico della label Andrea Marco Ricci:&nbsp;“E' una festa più che un concorso, perché riunisce artisti di tutto il mondo accomunati dalla stessa passione e dalle stesse scelte, promuove la pace tra i popoli e l’unità della Chiesa, una grande occasione di fraternità dove tutti siamo invitati a gareggiare solo nello stimarci a vicenda e a incoraggiarci. Lavoriamo perché ce ne possano essere altre edizioni. Che sia di incoraggiamento a tutti gli artisti, premiati, nominati o meno cui va il nostro sostegno e abbraccio”.

Alla loro prima edizione, i Catholic Music Awards hanno ricevuto quasi 1.500 candidature da tutto il mondo, con riconoscimenti in varie categorie per artisti di lingua italiana, inglese, spagnola e portoghese. La serata, aperta dal Cardinale Óscar Andrés Rodríguez Maradiaga, ha visto le esibizioni di artisti internazionali come Matt Maher e Rob Galea, insieme agli italiani Gen Verde, The Sun, Debora Vezzani, Kantiere Kairòs e d_Peppe.

Nelle categorie dedicate agli artisti La Gloria ha visto diversi artisti del proprio roster premiati come - tra gli altri -&nbsp;The Sun (miglior band, miglior video e canzone italiana), Reale (miglior brano in portoghese, miglior brano rock e pop),&nbsp;Debora Vezzani (miglior cantante femminile).

All’artista italiano e star internazionale Andrea Bocelli è andato un premio alla carriera.

A <a href="https://catholicmusicawards.world/winners-italiano/">questo indirizzo</a> è disponibili l'elenco dei riconoscimenti assegnati.

I Catholic Music Awards hanno anticipato di qualche giorno il Giubileo dei Giovani, che il 2 agosto scorso, a Tor Vergata, ha visto oltre trenta artisti esibirsi in occasione della Veglia con Papa Leone XIV davanti a oltre un milione di giovani: tra gli artisti intervenuti - oltre ai già citati Reale e The Sun - ci sono stati gli italiani Gen Rosso, Kantiere Kairòs, Marco Mammoli, Elena Martelli e Nuovi Orizzonti Music, Dajana con Erminio Sinni, Rinnovamento nello Spirito Santo, Grande Coro Hope Music e Tu sei Bellezza, e le star internazionali Matt Maher (titolare di nove nomination ai Grammy e tre volte vincitore del GMA Dove Award), Sarah Kroger e il brasiliano Thiago Brado (che ha lanciato con i Reale il duetto “La mia essenza”, versione italiana di un suo successo internazionale). Il Volo è intervenuto per una partecipazione straordinaria con una performance accompagnata dal Coro della Diocesi di Roma diretto dal Mons. Marco Frisina.

Catholic Music Awards, premiata l’etichetta La Gloria

Vittoria della label come miglior ‘Realtà musicale’. Tanti i riconoscimenti per gli artisti italiani

Nel secondo trimestre del 2025 Live Nation ha registrato ricavi per 7 miliardi di dollari, in crescita del 16% su base annua: al brillante risultato - che ha portato il reddito operativo del gruppo californiano a 487 milioni di dollari (+4% su base annua) ha contribuito la redditività record dei concerti e la partecipazione dei fan, aumentata del 14% rispetto allo stesso periodo dello scorso anno a 44 milioni (con la presenza ai grandi eventi negli stadi addirittura triplicata).

I biglietti venduti hanno superato la soglia del 130 milioni, in crescita del 6%. L’andamento delle vendite è stato definito dall’azienda “ottimo” in tutte le fasce di prezzo: oltre il 40% degli show ha esaurito il 95% degli ingressi a disposizione nella prima settimana di messa in vendita. Alla luce dei risultati conseguiti al termine del primo semestre, gli analisti di Live Nation prospettano “un altro anno record”, con circa 70 milioni di fan accolti complessivamente ai propri concerti.

La divisione dedicata ai concerti di Live Nation ha fatto segnare il proprio miglior trimestre di sempre in termini finanziari, con 6 miliardi di dollari di entrate (+19% su base annua): a dare slancio alla performance è stato l’aumento del volume di spettatori di oltre il 30% rispetto allo stesso periodo del 2024, grazie alle prestazioni particolarmente brillanti sui mercati europei, asiatici e dell’America Latina.

La divisione dedicata alle venue del gruppo sta puntando sull’ampliamento del portfolio delle strutture di proprietà, con una “pipeline di sviluppo in continua crescita, che prevede l'apertura di dieci nuove grandi strutture il prossimo anno, ciascuna con una capacità di 3.000 unità e oltre, negli Stati Uniti e nei mercati internazionali”. Secondo Live Nation gli investimenti in nuove costruzioni e in ristrutturazioni “continuano a generare rendimenti superiori al 20%”, grazie alla robusta redditività delle concessioni (in crescita a doppia cifra).

Ticketmaster, la divisione dedicata alla biglietteria del gruppo, ha registrato ricavi per 743 milioni di dollari, in crescita del 2% su base annua, con oltre 83 milioni di tagliandi venduti (+4% su base annua): anche in questo settore, a trainare la performance sono state le vendite sui mercati internazionali, cresciute a doppia cifra.

Live Nation Sponsorship, la divisione del gruppo dedicata alla pubblicità, nel Q2 è cresciuta del 9%, generando ricavi per 341 milioni di dollari grazie all’ampliamento del portafoglio di partnership, che ha riguardato brand come Kraft Heinz, Airbnb e Samsung.

"L'espansione globale continua a trainare la crescita dei tour, con l'affluenza dei fan che raggiunge nuovi massimi e un forte acquisto di biglietti a ogni fascia di prezzo, dai VIP alle ultime file”, ha dichiarato il Presidente e CEO di Live Nation Michael Rapino: “Per rispondere a questo slancio, stiamo ampliando il nostro portfolio di location globali e investendo negli artisti che rendono tutto ciò possibile. Continuiamo a registrare ricavi e vendite di biglietti per concerti da record e, con investimenti concentrati sui mercati in forte crescita e sulle esperienze dei fan, siamo posizionati per aumentare il reddito operativo e il reddito operativo rettificato a due cifre quest'anno e negli anni a venire”.

Live Nation, nel Q2 2025 ricavi su del 16% a $ 7 miliardi

La performance trainata dalla crescita internazionale: record di biglietti venduti

Sarà “un’edizione straordinaria” quella del 2025 del KeepOn Live Fest, meeting nazionale degli spazi di musica dal vivo promosso dalla rete KeepOn Live: l’evento, in programma per i prossimi 24, 25 e 26 settembre, si terrà tra Palermo e Novara.

La prima parte della manifestazione, tra il 24 e 25 settembre, sarà ospitata da Palermo, e - oltre a panel e showcase - farà da cornice alla tappa inaugurale del corso di formazione nazionale di "Sounds Rights", il progetto di Note Legali - finanziato dall’Unione Europea tramite il programma LIVEMX -&nbsp; ideato per sostenere e formare professionisti e professioniste della filiera musicale.

“Nel 2025 il Fest tornerà in Sicilia, sempre a Palermo, a conferma del fatto che le cose che funzionano beneficiano anche della facoltà di ripetersi”, ha dichiarato Davide Fabbri, Presidente di KeepOn Live: “Una possibilità che è direttamente collegata al valore che la scena musicale attribuisce al nostro festival, l’evento di (e per) chi organizza eventi”. Come lo scorso anno, l’evento sarà diffuso tra vari spazi di musica live della città.

Il 26 settembre l’evento proseguirà a Novara all’interno di ArtLab, piattaforma dedicata al settore culturale sostenuta da Fondazione Cariplo e dal Comune di Novara, dove il focus sarà centrato sui nuovi modelli di investimento sugli spazi culturali, sullo sviluppo degli spazi sociali ibridi, sul ruolo della cultura nella rigenerazione territoriale e sull’innovazione digitale nei settori culturali e creativi. La tappa novarese si chiuderà con una festa per i 20 anni di KeepOn Live.

“Vent’anni di montagne russe per il contesto della musica dal vivo, che ha risentito di ogni accadimento globale, ma nei quali KeepOn non è rimasta indifferente: è cambiata e si è modellata per accompagnare gli spazi in questi passaggi e - oggi possiamo dirlo - riuscendo ad alzare l'asticella di riconoscimento, riconoscibilità e sostegno ai Live Club e Festival italiani”, ha dichiarato Federico Rasetti, direttore di KeepOn Live: “Lo testimonia il fatto che non basti più fisicamente andare in un una sola città ed in un solo territorio, ma sia anzi necessario rispondere a chiamate e approfondire luoghi diversi, nonché ibridare il settore degli spazi di musica dal vivo in contesti sempre più vari. Siamo contenti di vedere come si riconosca sempre più l’importanza degli spazi di musica dal vivo per la cultura, ma anche per i territori e lo vediamo soprattutto nei lavori di mappatura che abbiamo portato avanti in questi anni. Questo riconoscimento crediamo debba essere uno stimolo per la nostra filiera: parleremo molto, durante questa edizione del KeepOn Live Fest dell’importanza di auto-riconoscersi e di rimanere coesi, in un sistema dove la concentrazione di fondi, di economie e di politiche è sempre più accentrata sui grossi player,&nbsp; peraltro molto spesso stranieri. È fondamentale che il settore degli spazi inizi a ragionare su come mettere in comune delle risorse per rafforzarsi, anche attraverso la rappresentanza, e quindi contare sempre di più, forti del ruolo culturale che la musica agisce in Italia”.

Il programma degli eventi sarà comunicato nel dettaglio nelle prossime settimane sul sito ufficiale di KeepOn Live.

KeepOn Live Fest 2025, l’evento si sdoppia tra Palermo e Novara

I primi dettagli sulla prossima edizione del meeting degli spazi di musica dal vivo

AGCOM ha reso note le modifiche al Regolamento in materia di tutela del Diritto d’Autore sulle reti di comunicazione elettronica, inserendo nuove previsioni di tutela dei prodotti musicali al termine di un processo iniziato lo scorso marzo con l’avvio di una consultazione pubblica partecipata da FPM – Federazione contro la Pirateria Musicale e Multimediale.

“In sede di consultazione FPM aveva chiesto di estendere l’utilizzo della piattaforma Piracy Shield alle pre-release (opere diffuse abusivamente prima del loro rilascio ufficiale sul mercato) e di garantire le forme di tutela delle piattaforme a tutte le opere sonore per le due settimane successive alla loro pubblicazione”, ha fatto sapere la Federazione contro la Pirateria Musicale e Multimediale in una nota: “Accogliendo le richieste dell’industria musicale, AGCOM si pone ancora una volta all’avanguardia nella tutela della proprietà intellettuale, arricchendo il Regolamento di nuovi e preziosi strumenti”.

“A conferma dell’impegno continuo nella difesa dei diritti dell’industria musicale, FPM può contare sugli strumenti operativi di alto livello di DcP – Digital Content Protection, società di servizi di alto profilo tecnologico fondata e posseduta dalla Federazione”, ha spiegato la federazione: “Nata dall’esperienza trentennale di FPM, DcP supporta l’attuazione delle strategie di enforcement e il dialogo tecnico con le Autorità, contribuendo a rendere sempre più efficace il sistema di contrasto alla pirateria online”.

Il nuovo regolamento prevede il blocco dei siti che mettono a disposizione abusivamente le pre-release entro 30 minuti dalla segnalazione e che mettono a disposizione opere musicali pubblicate nelle due settimane precedenti entro 30 minuti dalla segnalazione: è stata inoltre confermata la possibilità di bloccare a livello IP i siti illegali in qualsiasi caso.

FPM, Piracy Shield più potente contro la pirateria musicale

Accolte dall'AGCOM le richieste dell'industria di settore

Nel secondo trimestre del 2025 Warner Music ha registrato un fatturato complessivo pari a 1,68 miliardi di dollari, in crescita del 8,7% su base annua.

I ricavi da musica registrata sono aumentati dell'8,2% su base annua, “trainati - spiega la major - dagli incrementi nei ricavi digitali, nei servizi agli artisti e nell'ampliamento dei diritti e delle licenze, parzialmente compensati da una diminuzione dei ricavi fisici”. I ricavi dal digitale sono aumentati del 5,3%, con quelli da streaming cresciuti del 3,7%.&nbsp;

“La crescita dei ricavi da musica registrata è stata influenzata negativamente dalla risoluzione di BMG, che ha comportato una riduzione di 14 milioni di dollari rispetto al trimestre dell'anno precedente (10 milioni di dollari in formato fisico e 4 milioni di dollari in streaming)”, ha spiegato WMG: “Al netto di queste voci, i ricavi totali sono aumentati del 10,1%, e i ricavi digitali sono aumentati del 6,7%. I ricavi da licenze sono aumentati del 23,3%, “trainati dagli accordi di licenza principalmente nel Regno Unito e in Cina e dalla tempistica di altri accordi per violazione del copyright”. I ricavi derivanti dai servizi agli artisti e dall'espansione dei diritti sono aumentati del 22,6%, “grazie ai maggiori ricavi derivanti dalla promozione dei concerti, principalmente in Francia e Spagna”. I ricavi generati dai mercati fisici sono diminuiti dello 0,8%, “poiché la crescita derivante dalle ottime uscite in Corea e Giappone è stata compensata dall'impatto di 10 milioni di dollari della risoluzione del contratto con BMG”.

I ricavi dell'editoria musicale sono aumentati del 10,2% su base annua. “L'aumento è stato trainato dalla crescita dei ricavi digitali, delle performance, della sincronizzazione e della musica meccanica”, ha chiarito il gruppo: “I ricavi digitali sono aumentati del 5,2% e i ricavi dello streaming sono aumentati del 5,2%, trainati dall'impatto dei rinnovi degli accordi digitali, principalmente negli Stati Uniti. I ricavi delle performance sono aumentati dell'11,5%, attribuibile alla crescita di concerti, radio ed eventi dal vivo principalmente in Europa”. Il segmento delle sync è cresciuto del 28,6%, mentre i ricavi da riproduzione meccanica sono aumentati del 23,1%.

L'utile operativo è diminuito del 18% a 169 milioni di dollari rispetto ai 207 milioni di dollari del trimestre dell'anno precedente: l’utile operativo lordo rettificato è aumentato del 18% a 373 milioni di dollari, rispetto ai 316 milioni di dollari del trimestre dell'anno precedente, mentre la liquidità generata dalle attività operative è diminuita a 46 milioni di dollari rispetto ai 188 milioni di dollari del trimestre dell'anno precedente.

"In questo trimestre abbiamo ottenuto grandi successi in classifica, abbiamo visto nascere star nel nostro roster, e abbiamo registrato una forte crescita del fatturato e guadagni di quote di mercato”, ha commentato Robert Kyncl, CEO di Warner Music Group: “Tutti fattori che dimostrano che la nostra strategia sta funzionando. Mentre continuiamo a far evolvere la nostra azienda, ci stiamo concentrando sugli artisti, sugli autori e sui mercati con il maggiore potenziale, ampliando al contempo il nostro catalogo iconico e creando team e strumenti dinamici che aiuteranno i nostri talenti ad avere il maggiore impatto globale".

"La nostra solida performance in questo trimestre riflette il nostro impegno a investire nella grande musica, a promuovere una maggiore efficienza e a creare valore a lungo termine per i nostri artisti, autori e azionisti", ha aggiunto Armin Zerza, CFO di Warner Music Group: "Ci concentriamo sull'accelerazione della crescita del nostro core business, sull'espansione dei margini e sull'impiego del capitale in modo da rafforzare il nostro impatto creativo e finanziario".

Warner Music, nel Q2 2025 ricavi su del 8,7% a $1,68 mld

Il CEO Robert Kyncl: ‘La nostra strategia sta funzionando’

Nel secondo trimestre del 2025 Sony Music ha generato ricavi per 2,76 miliardi di dollari, in crescita dell’8,8% su base annua. Il settore della musica registrata, complessivamente, ha contribuito al bilancio delle entrate per 2,09 miliardi di dollari (+8,4% su base annua), dei quali 1,36 ascrivibili al segmento streaming (+7,3% su base annua). A brillare nella divisione dedicata alla discografia è stato il formato fisico, che tra gli scorsi mesi di aprile e giugno ha registrato una crescita del +19% su base annua, generando ricavi per 180 milioni di dollari. Le linee di ricavo secondarie - merchandising, licensing, sync e pubblica esecuzione - hanno generato complessivamente 481 milioni di dollari (+3,1% su base annua).

La divisione dedicata all’editoria della major nel secondo trimestre 2025 ha generato 683 milioni di dollari, in crescita del 9,9% su base annua: solo il consumo di catalogo sulle principali piattaforme digitali ha fruttato a Sony Music Publishing 392 milioni di dollari (+8% su base annua).

“Nella segmento della musica registrata, gli album delle etichette discografiche di proprietà e distribuite da SME (Sony Music Entertainment) hanno conquistato il 42% della top 10 settimanale degli album globali su Spotify durante il trimestre, con la nuova uscita di Bad Bunny che ha conquistato il primo posto per 6 settimane consecutive”, ha fatto sapere la major in una nota: “Il contributo dei prodotti in catalogo ai nostri ricavi continua&nbsp;ad aumentare, e continuiamo ad impegnarci nell'acquisizione di cataloghi sia nel settore&nbsp;della musica registrata che in quello dell'editoria musicale, perché crediamo che&nbsp;l'opportunità di aumentare la monetizzazione di queste risorse acquisendone di più continuerà”.

Sony Music, nel Q2 2025 ricavi su dell’8,8% a $2,76 mld

Bene sia musica registrata che edizioni: crescita a doppia cifra del fisico (+19%)

beatBread, la piattaforma che permette ad artisti ed etichette di finanziarsi tramite anticipi sui propri ricavi dalle attività di streaming e airplay, ha annunciato di aver ricevuto 124 milioni di dollari in finanziamenti da investitori tra i quali figurano Citi, Deciens Capital, Mucker Capital e Advantage Capital. Il capitale - hanno fatto sapere i gestori del servizio, che dall’inizio della sua attività ha collaborato con oltre 1300 clienti, erogando importi compresi tra i 1000 e i 10 milioni di dollari - sarà impiegato per espandere le attività commerciali e di marketing, oltre che le lo sviluppo di nuovi prodotti che rendano i finanziamenti ad artisti, autori ed etichette più flessibili.

"A beatBread stiamo costruendo una base finanziaria per una vera indipendenza degli artisti e delle etichette”, ha dichiarato il CEO della società Peter Sinclair: “Offrendo ai creator più scelta, più accesso e più controllo, li aiutiamo a rimanere indipendenti alle loro condizioni. Crediamo in un futuro in cui artisti ed etichette indipendenti avranno il potere e la libertà di plasmare il proprio successo, confrontare diverse opzioni di finanziamento da diverse fonti e fare la scelta giusta per loro, che si tratti di finanziamenti da beatBread, da un partner o persino da un concorrente".

"Siamo entusiasti di supportare beatBread, che offre agli artisti indipendenti soluzioni di finanziamento basate sulla tecnologia”, ha aggiunto Lee Smallwood, Head of Markets Innovation and Investments di Citi: “Questo investimento segna anche un passo significativo nella nostra esposizione alle royalty musicali come asset class in ripresa".

beatBread, raccolti 124 milioni di dollari di investimenti

Per finanziare gli anticipi agli artisti: tra gli investitori anche Citi

Potrebbe concludersi positivamente il negoziato tra Comune di Sanremo, RAI e industria discografica per raggiungere un accordo riguardo l’organizzazione delle prossime tre edizioni del Festival della Canzone Italiana. Secondo quanto riferito da Mario Ajello sul Messaggero di fronte al possibile Aventino di servizio pubblico ed etichette - sia <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752818/festival-di-sanremo-via-da-sanremo-la-rai-pronta-a-fare-da-sola">RAI</a> che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752722/sanremo-2026-fimi-pronti-a-tirarci-indietro">FIMI</a> avevano esplicitamente fatto sapere di essere pronte al passo indietro&nbsp;nel caso Palazzo Bellevue non avesse rinunciato alle richieste presentate nel bando di gara per l’organizzazione della manifestazione - il Municipio della cittadina ligure avrebbe aperto alla richieste delle controparti per scongiurare la rottura definitiva.

Il Comune, secondo quanto riferito, si sarebbe impegnato a rinunciare all’incasso dell’1% dei ricavi pubblicitari - condizione, tra quelle imposte, più sgradita a viale Mazzini, non solo per ragioni finanziarie ma anche per motivi strategici, perché avrebbe costretto il gruppo a rendere pubblici dati sensibili riguardanti la propria operatività - e a farsi carico dell’ospitalità degli artisti in gara e dei relativi staff, onere fino all’ultima edizione del Festival in carico alle label, alle quale veniva erogato un rimborso comunque giudicato dal settore gravemente insufficiente.

I segnali di apertura da parte del Comune segnano una parziale vittoria della linea intransigente tenuta da Rai e discografia, che però deve essere ancora formalizzata perché la macchina organizzativa del Festival possa effettivamente mettersi in moto: sempre secondo fonti di stampa il servizio pubblico - dati i tempi tecnici indispensabili per mettere in scena la manifestazione nella seconda metà del prossimo mese di febbraio - avrebbe indicato per la fine di questo agosto il termine ultimo per siglare ufficialmente il patto con il Comune.

Sanremo, il Comune apre alle richieste di Rai e discografia

Secondo indiscrezioni la città pronta a contribuire concretamente alla manifestazione

L’app di mobile payment Satispay e la piattaforma di ticketing TicketOne hanno annunciato l’integrazione del circuito della tech company tra i metodi di pagamento accettati dalla società italiana parte del gruppo CTS Eventim. L’accordo, “per la community di oltre 5,5 milioni di utenti creatasi attorno al circuito di pagamento mobile di nuova generazione - e in continua crescita - aggiunge la possibilità - spiegano le società in una nota congiunta - di acquistare con la massima semplicità, e la tipica esperienza rapida e fluida, anche i biglietti del più ricco calendario di eventi live in programma”.&nbsp;

Per TicketOne, questa partnership “significa ampliare ulteriormente le opzioni di pagamento a disposizione degli utenti, offrendo un’esperienza d’acquisto ancora più semplice per accedere a concerti, spettacoli, eventi sportivi e culturali”.

“La collaborazione ha inizio in un periodo ricco di eventi, tra la fine dell’estate e l’inizio della stagione autunnale, caratterizzata da un fitto calendario di concerti, spettacoli teatrali e manifestazioni culturali e sportive”, hanno spiegato Satispay e TicketOne: “L’obiettivo comune è rendere l'esperienza d'acquisto più semplice per gli appassionati di eventi live, aggiungendo una modalità di pagamento rapida e pratica accanto a quelle tradizionali già presenti su Sito ed App TicketOne.it e sul sito ufficiale di rivendita fanSALE.it”.

“Siamo costantemente al lavoro per accrescere le opportunità di utilizzo di Satispay per la nostra community di milioni di persone che, a gran voce, ci testimonia ogni giorno nei numeri la preferenza per il nostro sistema di pagamento”, ha commentato Angela Maria Avino, Chief Business Development Officer di Satispay: “Al contempo i nostri sforzi si concentrano anche sulla possibilità di offrire a più merchant possibili, fisici e online, il valore di un sistema di pagamento in grado di generare relazione e fidelizzazione, sostenuta anche dell’importante programma di loyalty messo in campo con Satispay Punti. L'integrazione con TicketOne rappresenta l’esempio perfetto di come, consolidando la nostra presenza nel mondo dell’intrattenimento, generiamo valore per tutti, facilitando per i nostri utenti l’accesso a un mondo di esperienze che incidono sulla vita quotidiana delle persone, e portando il valore della nostra tecnologia in settori strategici online come l'entertainment, dove l'esperienza d'acquisto fa ancora più la differenza”.

“La collaborazione con Satispay rappresenta un'evoluzione naturale della nostra strategia di innovazione digitale”, ha dichiarato Giorgio Aretino, Online Marketing &amp; Ecommerce Director di TicketOne: “Vogliamo continuare a investire in nuove tecnologie per offrire ai nostri clienti un’ampia gamma di soluzioni sempre più avanzate e personalizzate. Satispay si inserisce perfettamente in questa visione, permettendoci di rispondere con maggiore flessibilità alle diverse esigenze di pagamento del nostro pubblico. L’integrazione assume inoltre un valore strategico alla luce della crescente centralità della Gen Z, una generazione sempre più attratta da strumenti di pagamento smart e da un’esperienza utente fluida e intuitiva".

TicketOne, una partnership con Satispay

L’accordo ‘amplia l'ecosistema di pagamenti digitali per il più ricco calendario di eventi live’

Capo Plaza è stato coinvolto nel lancio della nuova divisa della Salernitana, realizzata da Puma: la prima maglia della squadra campana (nella foto, indossata dall'artista) è caratterizzata da un inserto bianco che richiama quella utilizzata nel corso della stagione 1983 / 1984, e realizzata in tessuto traspirante dryCELL. Il colore granata - recita la nota di presentazione - “forma un blocco unico con i calzoncini (...) e i calzettoni”.

“Il nuovo home kit nasce dalla voglia di segnare la partnership tecnica Puma-Salernitana con un riferimento al senso di appartenenza, alle radici che più sono forti e più aiutano a stare in piedi, a crescere forti, a saper innovare”, ha fatto sapere l’azienda: “Valori in comune con Capo Plaza, che qualche giorno fa ha già ‘spoilerato’ la nuova felpa black Puma esibendosi nella sua città e ‘digitando’ il suo prefisso sulle spalle, lo 089”.

La nuova divisa della Salernitata per il campionato 2025/26 sarà acquistabile presso i rivenditori autorizzati Puma, tramite lo store online dell'U.S. Salernitana 1919 e - dalle prossime settimane - anche alla riapertura dello store ufficiale granata a Salerno, in piazza Caduti Civili di Guerra, 2. Il costo della maglia gara è di 80 euro (più 10 per la personalizzazione).

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