Il Ministro dei Beni Culturali è intervenuto nella mattina di oggi, lunedì 16 novembre, all'apertura istituzionale dei lavori per l'edizione 2020 della Milano Music Week. "Gli investimenti in cultura sono una voce essenziale per il nostro Paese, non solo per il nostro passato ma perché l'industria culturale è una parte essenziale del proprio P.I.L., e che rende unici i nostri prodotti manufatturieri nel mondo", ha spiegato Franceschini: "Le nostre città senza cinema e musica sono città più tristi: le scelte strategiche del futuro avranno al centro gli investimenti sulla cultura".

"La pandemia da Covid-19 ha avuto ovviamente un impatto significativo sull’industria musicale globale. Alcuni settori – come la musica dal vivo – sono stati colpiti molto duramente. Ciò che è stato incoraggiante vedere è come la comunità si sia unita per supportarsi a vicenda e raccogliere fondi per risorse e assistenza dove più necessarie", ha dichiarato Frances Moore, ceo di IFPI, l'associazione di categoria internazionale dell'industria discografica, anche lei presente all'incontro: "Nonostante la situazione attuale, rimango ottimista sullo stato dell’industria musicale globale. Nell’Aprile di quest’anno abbiamo annunciato una crescita globale pari all’8.2% di un settore che oggi è prevalentemente digitale e dove la maggior parte della crescita proviene dallo streaming: l’Italia stessa ha registrato una crescita simile. Il Covid-19 ha avuto un impatto importante, ma l’industria sta lavorando sodo, investendo in persone e infrastrutture per ripartire quando il momento sarà opportuno. Sappiamo quanto sia preziosa la musica nelle nostre vite – è lì sia nei momenti positivi che in quelli negativi ed è fondamentale per il nostro benessere. Inoltre, fornisce un enorme contributo alla nostra economia. Durante un panel di questa settimana, condotto da Xenia Manning, Global Director of Trade di IFPI, si parlerà del nuovo report di Oxford Economics che quantifica l’impatto economico del settore musicale in Europa. I numeri sono impressionanti: la musica contribuisce per 81.9 miliardi di euro nell’economia europea e sostiene 2 milioni di posti di lavoro. Sarà una discussione affascinante e un ulteriore reminder di quanto la musica sia importante per l’Europa".

"L'intervento pubblico in questa fase dell'emergenza è determinante", ha dichiarato il presidente di NUOVOIMAIE Andrea Micciché, anche lui tra i relatori: "Le azioni del governo potrebbero essere di due tipi: sul mercato e normativo. Il primo deve essere urgente, di aiuto all'industria, agli autori e artisti, che stanno soffrendo, ma in modo che diventi un intervento strutturale: abbiamo una grande occasione di procedere a investimenti importanti per consentire a chi opera di scommettere su digitale e internazionalizzazione di prodotto. Il secondo, di tipo normativo: va allargata la gamma dei diritti e rafforzati gli strumenti di tutela, sia per gli autori che per gli enti intermediari".

Sempre per rimanere in tema di collecting, Paolo Franchini - vipresidente della commissione di vigilanza di SIAE - ha osservato: "La chiusura della cultura è stata uno tsunami devastante per il nostro settore: il mondo della musica è sempre stato marginalizzato. SIAE ha stanziato 110 milioni di euro in sussidi per far fronte all'emergenza, ma da soli non bastano: bisogna cogliere l'opportunità di uscire da questa crisi con la consapevolezza che il diritto d'autore sia un diritto al lavoro, il nostro settore richiede professionalità complesse ma non ancora riconosciute. Dobbiamo cogliere questa occasione: la musica ha un grandissimo margine di crescita, ha bisogno solo di essere sostenuta in modo adeguato".

Innocenzo Cipolletta, presidente di Confindustra Cultura Italia, ha dichiarato: "Questo settore è un'industria, e come tale deve essere trattato: ci piacerebbe che venga considerato anche dal ministero dei beni culturali come un'industria, e che all'interno di questo ministero venga creata una direzione apposita. Come Confindustria Cultura stiamo cercando di portare avanti una proposta di legge di settore affinché ogni comparto - dalla musica al cinema - abbia un riferimento legislativo. Auspichiamo la creazione di un fondo di investimento che faccia crescere il settore, magari favorendo le fusioni tra imprese, gli investimenti nel capitale delle imprese stesse e nella crescita del settore tecnologico. Perché quello della musica ha una grande potenzialità di crescita".

IFPI

SIAE

Frances Moore

Dario Franceschini

NUOVOIMAIE

MIBACT

Rockol.it Logo

Rockol.com S.R.L.

Dario Franceschini: 'Investimenti su cultura strategici per il futuro'

Industria

Il Ministro dei Beni Culturali: 'L'industria culturale è una parte essenziale del nostro pil'

Si è conclusa la vicenda nata nel settembre 2022 relativo a una parte consistente del repertorio di musica popolare marchigiana.&nbsp; Numerosi brani tradizionali locali - tra i quali “Lo sfollamento”, “Cantamaggio” e “Castellana” - erano stati depositati a proprio nome presso la SIAE da un musicista - le cui generalità non sono state rese note per ragioni legali - indicatosi inizialmente come autore di alcune di queste opere.

Tra il 2022 e il 2023, a seguito del compiuto deposito, il musicista aveva iniziato a richiedere compensi e diritti d’autore per l’esecuzione dei brani registrati: di fronte a questa situazione, un gruppo di associazioni e artisti - come, tra gli altri, Associazione Culturale “Eccetera”, La Campagnola, La Martinicchia, Quelli dell’Ara, Li Pistacoppi, Massaccio, Lu Trainaná, La Cucuma, La Damigiana, Il Balcone delle Marche, Il Cantamaggio Matelicese, Comunanza Canora, insieme a studiosi e musicisti come Federico Cippitelli, Danilo Campetelli, Tommaso Brasca, Andrea Liberati, Alfio Vernuccio, Davide Paolasini, Claudio Marini e Gianluca Gagliardini - ha deciso di agire legalmente, affidandosi all’avvocato Dario De Cicco, affinché si facesse luce sulla vicenda e si tentasse di comprendere, con l’aiuto della stessa SIAE, cosa fosse successo.

Dopo un processo di analisi capillare e di raccolta di informazioni presso le parti coinvolte, la collecting - hanno precisato i promotori dell’iniziativa - “ha riconosciuto la natura popolare dei brani e dei titoli come originariamente depositati, chiedendo chiarimenti al musicista e autore, che ha rettificato gli originari depositi e ha successivamente precisato di aver realizzato una propria elaborazione creativa di questi brani popolari. Dopo un'ulteriore verifica, la SIAE ha appurato che queste elaborazioni fossero legittime e accoglibili ma, al contempo, ha provveduto a correggere gli iniziali depositi fatti dall’autore che indicavano i brani come opere originali, facendo sì, quindi, che i medesimi compaiano oggi come elaborazioni dei brani della tradizione in pubblico dominio”.

“Valorizzare la musica popolare significa difendere la pluralità linguistica, la storia delle comunità locali e il diritto di ogni territorio a raccontarsi attraverso la propria voce”, hanno dichiarato i due capofila di questa iniziativa, Federico Cippitelli e Danilo Campetelli (nella foto): “In un’epoca di globalizzazione culturale, queste melodie, che appartengono alla collettività, continuano a ricordarci chi siamo e da dove veniamo”.

“Grazie alla collaborazione tra associazioni del settore, musicisti, ricercatori e anche semplici appassionati, oggi questi brani della tradizione possono tornare a essere eseguiti liberamente, nel pieno rispetto della loro storia e del diritto d’autore”, hanno concluso le associazioni e gli artisti coinvolti nella vicenda: “Perché questo patrimonio rappresenta non solo una fonte di ispirazione per musicisti e ricercatori, ma anche un bene comune da proteggere.E’ un segnale importante che dimostra come la SIAE possa essere non solo un ente di gestione dei diritti, ma anche un prezioso alleato nella tutela della cultura popolare e collettiva”.

Marche, risolto un contenzioso sul repertorio popolare

Dopo la mobilitazione di artisti e associazioni culturali

Dopo 18 anni, Red Bull Music - l’etichetta legata al popolare marchio di energy drink - abbasserà definitivamente la serranda: la label - la cui distribuzione era curata da The Orchard, la divisione dedicata ai servizi di Sony Music, cesserà di operare entro la fine dell’anno. L’etichetta, lanciata nel 2007, aveva le proprie sedi operative a Los Angeles e Londra, ed era guidata dal CEO Greg Hammer: operativa anche nel publishing con una divisione editoriale, Red Bull Music - che aveva siglato accordi, nel corso degli anni, con AWOLNATION, Beartooth, Blxst, The Aces, James Vickery, House of Protection e Chris LaRocca - aveva lanciato la propria ultima campagna di assunzioni nel 2023, rafforzando in proprio staff di A&amp;R, creativi e addetti al marketing. Attualmente, nel roster della label è presente - tra gli altri - il chitarrista degli Strokes Albert Hammond Jr..

La chiusura di Red Bull Music - che, verosimilmente, dovrebbe implicare anche quelle delle manifestazioni dal vivo a essa legate, come il Red Bull Jukebox) segue quelle dei <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-715581/red-bull-chiude-gli-studi-di-registrazione-e-riduce-progetti-musicali">Red Bull Studios (nel 2020)</a> e della <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-702605/chiudono-red-bull-music-academy-e-red-bull-radio">Red Bull Radio (nel 2019)</a>.

Red Bull Music chiude i battenti

La label cesserà le attività entro la fine dell’anno

Per mezzo di una nota ufficiale BMG ha reso omaggio a Ornella Vanoni, la grande cantante scomparsa nella sera dello scorso venerdì, 22 novembre. “BMG rende omaggio alla leggendaria cantante italiana Ornella Vanoni, icona di eleganza e arte, scomparsa il 21 novembre 2025, all'età di 91 anni, nella sua casa di Milano”, ha fatto sapere la società in un comunicato diffuso a livello internazionale: “BMG è orgogliosa di essere l'etichetta discografica di Ornella Vanoni dal 2019. Il suo ultimo album, ‘Diverse’ (2024), l'ha vista reinterpretare i suoi più grandi successi con produttori moderni, dimostrando la sua creatività e rilevanza durature”.

"Ornella Vanoni era una forza della natura, un'artista dal talento e dal carisma ineguagliabili”, ha commentato Dino Stewart, Managing Director di BMG Italy: “La sua voce è stata la colonna sonora di generazioni di italiani e la sua influenza sulla nostra cultura è incommensurabile. E’ stato un grandissimo privilegio lavorare con lei, e noi di BMG ci impegniamo a preservare e celebrare la sua straordinaria eredità musicale. Le nostre più sentite condoglianze vanno alla sua famiglia e a tutti coloro che sono stati toccati dalla sua vita straordinaria".

Ornella Vanoni

Ornella Vanoni, l’omaggio di BMG

Dino Stewart: ‘Una forza della natura, un'artista dal talento e dal carisma ineguagliabili’

Si è svolta oggi, presso la sede sociale in via di Villa Patrizi 10 a Roma, l’assemblea elettiva per il rinnovo delle cariche sociali dell’AGIS – Associazione Generale Italiana dello Spettacolo.

L’esito della votazione ha confermato Francesco Giambrone alla Presidenza, mentre alla vicepresidenza è stato eletto Marco Parri. Tra i nuovi componenti dell’Ufficio di Presidenza figura anche Bruno Sconocchia, Presidente di AssoConcerti.

“E’ per me un grande onore essere stato eletto membro dell’Ufficio di Presidenza dell’AGIS”, ha dichiarato Sconocchia: “Fin dalla sua costituzione, AssoConcerti ha scelto di aderire a questa Associazione che considero una vera e propria famiglia, capace di unire l’intero mondo dello spettacolo, in tutte le sue forme ed articolazioni. Con questo stesso spirito, anche in questo nuovo incarico continuerò a dedicarmi alla valorizzazione dello spettacolo dal vivo e della musica popolare contemporanea in particolare, collaborando con il Presidente e tutto il Consiglio per sostenere e rafforzare il nostro settore”.

AGIS, Sconocchia (AssoConcerti) entra nell’Ufficio di Presidenza

‘E’ per me un grande onore’

Francesco Pannofino, Woopie Goldberg, Claudia Gerini, Monica Guerritore, Ricchi e Poveri, Orietta Berti, Giulio Scarpati, Dodi Battaglia, Nino Frassica e Marco Rossetti solo solo alcuni dei nomi degli artisti e delle artiste NUOVOIMAIE che hanno voluto inviare un breve videomessaggio in occasione della Giornata Internazionale per l’eliminazione della violenza contro le donne, fissata per domani, 25 novembre.

<a href="https://www.youtube.com/shorts/UIobsIiXLAY" target="_blank">Guarda qui il video</a>.

“Un appello forte, corale, condiviso e urgente contro ogni forma di violenza di genere”, ha precisato la collecting, in una nota: “Il video, realizzato dal NUOVO IMAIE e fortemente voluto dalle Delegate che compongono l’Assemblea dell’Istituto, vuole essere un contributo di sensibilizzazione e responsabilità sociale. Ha raccolto fin da subito l’adesione di interpreti ed esecutori, in primis quella degli organi collegiali”.

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“Attori, attrici, doppiatori, doppiatrici, cantanti, musicisti e musiciste - appartenenti a generazioni e linguaggi diversi che hanno messo la propria voce e proprio volto a disposizione di un messaggio: la violenza non è mai un fatto privato, ma un problema culturale e collettivo che riguarda tutti e tutte”, ha concluso NUOVOIMAIE, il cui Presidente Andrea Miccichè ha dichiarato: “Questo video è un gesto semplice, ma necessario, un atto di vicinanza e di responsabilità”.

NUOVOIMAIE, un video contro la violenza sulle donne

La clip corale ‘fortemente voluta dalle Delegate che compongono l’Assemblea dell’Istituto’

Ha trovato effettivo riscontro <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755467/umg-downtown-la-ue-pronta-a-un-avviso-formale">l’indiscrezione</a> riferita da Bloomberg lo scorso 19 novembre: la Commissione Europea ha inviato oggi, lunedì 24 novembre, un avviso formale a Universal Music Group riguardo la proposta di acquisizione di Downtown Music da parte di Virgin Music Group, la divisione dedicata ai servizi per artisti ed etichette della multinazionale americana guidata da Lucian Grainge.

Per l’antitrust di Bruxelles l’operazione proposta dall’azienda con sede operativa a Santa Monica, California, potrebbe consentire alla major - se effettivamente portata a termine - di “ridurre la concorrenza nel mercato della distribuzione all'ingrosso di musica registrata nello Spazio Economico Europeo, acquisendo dati commercialmente sensibili delle sue etichette discografiche rivali” ed “eliminando un'importante forza concorrenziale”.

Le preoccupazione della commissione riguardano essenzialmente Fuga, la piattaforma di distribuzione controllata da Downtown, e Curve, la piattaforma di gestione di royalties e diritti sempre collegata all’azienda fondata da Justin Kalifowitz nel 2007.

Dopo “un’indagine ad ampio spettro per comprendere i mercati interessati e il potenziale impatto della transazione”, e l’analisi dei “documenti interni forniti dalle parti, compresi i pareri e i dati presentati da concorrenti e clienti”, la Commissione “teme che UMG possa avere la capacità e l'incentivo ad accedere a dati commercialmente sensibili archiviati ed elaborati da Curve di Downtown, e che tale vantaggio informativo per Universal Music ostacolerebbe la capacità e l'incentivo delle etichette rivali a competere con la stessa UMG".

La nota diffusa oggi non implica un parere negativo finale da parte della Commissione, essendo un passaggio procedurale obbligato previsto dal procedimento: la stessa autorità, nella propria comunicazione di oggi, ha spiegato che "la stragrande maggioranza delle concentrazioni notificate non pone problemi di concorrenza e viene autorizzata dopo un esame di routine".

“Impala accoglie con favore la dichiarazione rilasciata oggi dalla Commissione Europea, la quale conferma a UMG che la proposta di acquisizione di Downtown solleva preoccupazioni circa la limitazione della concorrenza nel mercato della distribuzione all'ingrosso di musica registrata, in particolare un vantaggio informativo per UMG che ostacolerebbe la capacità e l'incentivo delle etichette rivali a competere con UMG stessa”, ha fatto sapere, in una nota, l’associazione di etichette indipendenti europee, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748909/impala-mills-beggars-critiche-umg-virgin-downtown">contraria all’acquisizione fin dalla prima ora</a>: “Riteniamo che questa acquisizione debba essere vietata del tutto: i problemi relativi ai dati derivanti da sovrapposizioni orizzontali non possono essere risolti tramite rimedi, come chiariscono le linee guida della Comunità Europea stessa”.

UMG - Downtown, i dubbi della Commissione UE sull’acquisizione

L’operazione ‘potrebbe consentire’ alla major di ‘ridurre la concorrenza sul mercato’. Ma…

Il nome, una chiara citazione da "Pulp Fiction", è tutto un programma: e infatti Ezechiele 25:17 è la prima agenzia di management italiana a specializzarsi in compositori e compositrici che si occupano di musiche per il cinema e le altre piattaforme audiovisive.&nbsp;

Presentata alla Milano Music Week appena terminata,&nbsp;alla presenza delle due fondatrici Diletta Beci e Cristiana Gizzarelli,&nbsp;è il frutto di una sinergia tra&nbsp;Metatron Group e Operà Music. I primi artisti del roster sono&nbsp;Dardust, Davide Pavanello, Ginevra Nervi, Lowtopic, Roberto Lobbe Procaccini e&nbsp;Tecla Zorzi. L’agenzia metterà in relazione compositori, registi e produttori con l’obiettivo di valorizzare il talento di chi compone, sia in Italia che all’estero.&nbsp;

Management e musica per il cinema, nasce Ezechiele 25:17

L'agenzia, presentata alla MMW, è frutto della sinergia tra Metatron Group e Operà Music

Si terrà giovedì 27 novembre presso la Sala Basevi, nella sede di Legacoop Nazionale, in Via Guattani 9, a Roma, il convegno - organizzato da Legacoop - “Parliamo di musica: retail sonoro tra diritti d’autore e brand experience”, evento dedicato “al ruolo strategico della musica nelle attività commerciali” che proporrà “un confronto inedito che riunirà i principali attori del settore retail e della distribuzione italiana”.

Il convegno - hanno spiegato i promotori in una nota - sarà “un’occasione per dare voce agli utilizzatori e affrontare le questioni cruciali legate ai diritti d'autore e alle implicazioni derivanti dalla liberalizzazione del mercato musicale, a seguito dei cambiamenti normativi che verranno spiegati e introdotti da Sintonia, società di consulenza specializzata in materia di diritto d’autore e connesso”, e rappresenterà “un momento di confronto costruttivo per analizzare le opportunità e le criticità del nuovo contesto normativo ed economico”.

Il convegno vedrà la partecipazione delle maggiori associazioni di categoria del commercio e della distribuzione: ANCC (Coop), rappresentata da Paola Cavallo; ANCD (Conad), rappresentata da Piero Cardile; Federdistribuzione, rappresentata da Marco Pagani; AIRES, rappresentata da Davide Rossi; Confesercenti, rappresentata da Giuseppe Dell’Aquila; e Confcommercio/FIPE.&nbsp;

“Durante il Convegno si parlerà non solo di diritti, ma anche di Retail sonoro e dell’importanza della musica quale componente inevitabile dell’esperienza in un locale”, anticipano gli organizzatori: “Non è un semplice ‘sfondo’: è un elemento che influenza emozioni, ritmo, tranquillità, nervosismo, percezione del tempo. Durante la permanenza, la musica crea comfort, fluidità, atmosfera. All’uscita lascia una ‘sensazione’, una memoria emotiva. Un buon progetto sonoro abbraccia tutto il percorso del cliente, come una vera e propria narrazione; di questo ne parleranno Numerika e Visiospot, operatori professionali e tecnologici di gestione dei palinsesti musicali e di creazione di playlist e contenuti audio visivi, un’esposizione che sarà arricchita dal contributo e dall’esperienza di un importante Editore musicale italiano Flipper Music, prima piattaforma italiana di production music”.&nbsp;

Questo il programma dei lavori:

Ore 10 
Saluti istituzionali di Legacoop&nbsp; 
Relazione introduttiva - Cristina Ranieri, Sintonia

Liberalizzazione del settore, analisi del nuovo assetto normativo e nuovi oneri a carico degli Utilizzatori&nbsp;

Ore 10.30&nbsp; 
Il punto di vista delle Associazioni:&nbsp;

<ul>
	<li>Paola Cavallo, Responsabile Ufficio legale ANCC-Coop</li>
	<li>Marco Pagani, Direttore Normativa e Rapporti Istituzionali Federdistribuzione</li>
	<li>Davide Rossi, Direttore Generale e consigliere AIRES/Confcommercio</li>
	<li>Giuseppe Dell’Aquila, Responsabile Ufficio Legislativo Confesercenti</li>
	<li>FIPE/Confcommercio</li>
	<li>Piero Cardile, Responsabile Legislazione e Ufficio Studi ANCD-Conad&nbsp;</li>
</ul>

Ore 11.15 
I fornitori dei palinsesti musicali: 
Sound Design e Retail Sonoro. Da Music for Airport alla In-store Music. 
L’importanza della buona musica.&nbsp;

<ul>
	<li>Luca Parizzi, Numerika&nbsp;</li>
	<li>Gerardo Romito, Visiospot&nbsp;</li>
</ul>

L’esperienza della Prima Piattaforma italiana di musica per le sonorizzazioni&nbsp;

Fabio Di Bari, Flipper Music&nbsp;

Coordinano i lavori Giampiero Di Carlo e Davide Poliani, Rockol

&nbsp;

Musica e retail, giovedì a Roma il convegno di Legacoop

Giganti della distribuzione e associazioni a confronto su musica e diritto d’autore

“Nonostante le difficili condizioni economiche in Germania”, nel terzo trimestre del 2025 CTS Eventim ha registrato una crescita su base annua dei ricavi del 3,5%, con un incremento del margine operativo lordo del 13,8%.

“La redditività è migliorata nel terzo trimestre del 2025”, ha spiegato l’azienda in una nota: “La crescita dell’EBITDA è risultata superiore rispetto allo stesso periodo dell'anno precedente, anche senza tener conto degli effetti dell'integrazione in corso per le società di biglietteria e intrattenimento dal vivo acquisite nel 2024. Ulteriori fattori hanno contribuito al risultato sono state le crescenti sinergie e gli sforzi concertati per la gestione dei costi in tutto il Gruppo. Il risultato finanziario del terzo trimestre è stato positivo e quindi in miglioramento rispetto all'anno precedente”.

Nel terzo trimestre del 2025, il fatturato del gruppo è aumentato del 3,5% su base annua, raggiungendo gli 854,2 milioni di euro. L'EBITDA rettificato è cresciuto a un ritmo più sostenuto, con un'impennata del 13,8%, attestandosi a 137,3 milioni di euro. Nei primi tre trimestri del 2025, il fatturato è aumentato del 6,0% rispetto allo stesso periodo dell'anno precedente, raggiungendo i 2,148 miliardi di euro. L'EBITDA rettificato è aumentato del 4,7%, raggiungendo i 337,9 milioni di euro.

Per quanto riguarda il ramo d’azienda dedicato al ticketing - che include anche l’italiana TicketOne - i ricavi sono aumentati del 2,1% rispetto allo stesso periodo dell'anno precedente, raggiungendo i 211 milioni di euro. L'EBITDA rettificato per il periodo luglio-settembre è aumentato dell'8,1% rispetto al terzo trimestre del 2024, raggiungendo i 91,0 milioni di euro. Nel periodo gennaio-settembre 2025, i ricavi del segmento ticketing sono aumentati dell'11,0% su base annua, raggiungendo i 626,8 milioni di euro. L'EBITDA rettificato è aumentato del 7,1%, attestandosi a 257,8 milioni di euro.

La divisione dedicata alla produzione e all’organizzazione di eventi musicali dal vivo del gruppo, nel terzo trimestre del 2025, “ha migliorato significativamente la propria redditività” vedendo i propri ricavi crescere del 5,5% (a quota 663 milioni di euro), con l'EBITDA aumentato del 27,0% (a 46,3 milioni di euro) rispetto allo stesso periodo dell'anno precedente. La diminuzione dell'EBITDA rettificato registrata nel primo semestre (-26,1%) è stata quindi quasi interamente compensata nei nove mesi.

Nei primi tre trimestri del 2025, il fatturato del segmento intrattenimento dal vivo è aumentato del 4,2% su base annua, raggiungendo 1,557 miliardi di euro. L'EBITDA rettificato si è attestato a 80 milioni di euro, “quasi al livello dello stesso periodo dell'anno precedente”. “Considerata la robusta crescita registrata da entrambi i segmenti nel terzo trimestre - conclude la nota del gruppo - il Consiglio di Amministrazione conferma le previsioni pubblicate nel Bilancio annuale 2024 per il Gruppo per l'intero 2025”.

"I nostri risultati nel terzo trimestre dimostrano ancora una volta che non solo stiamo crescendo, ma stiamo anche creando valore a lungo termine”, ha commentato il CEO di CTS Eventim Klaus-Peter Schulenberg: “In questo modo, stiamo beneficiando della continua modernizzazione della nostra infrastruttura tecnologica, dell'ottimizzazione significativa dei nostri processi e dei progressi nell'integrazione delle nostre acquisizioni".

CTS Eventim, nel Q3 2025 fatturato su del 3,5%

Con EBITDA in crescita del 13,8%: ‘Stiamo creando valore a lungo termine’

Il Ministro della Cultura Alessandro Giuli ha voluto rendere omaggio, con una nota ufficiale, a Ornella Vanoni, la grande interprete scomparsa nella serata dello scorso venerdì, 21 novembre.

"Con la scomparsa di Ornella Vanoni l’Italia perde una delle sue artiste più originali e raffinate”, ha fatto sapere Giuli: “Con la sua voce unica, e una capacità interpretativa senza eguali, ha scritto pagine importanti nella storia della canzone, del teatro e dello spettacolo italiano. A nome mio personale e del Ministero della Cultura esprimo cordoglio e vicinanza ai familiari”.

&nbsp;

MiC, l’omaggio del Ministro Giuli a Ornella Vanoni

'L’Italia perde una delle sue artiste più originali e raffinate'

Si è tenuta nella serata di&nbsp;sabato, 22 novembre, la terza edizione dei SIAE Music Awards, evento organizzato dalla Società Italiana degli Autori ed Editori - nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week - per premiare gli autori ed editori italiani di maggior successo nel nostro Paese e all’estero.

La serata, ha spiegato la collecting per mezzo di una nota diffusa poche ore prima dell'inizio della manifestazione, è stata dedicata a <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/morte-di-ornella-vanoni-508157">Ornella Vanoni, scomparsa nella serata di venerdì, 21 novembre</a>. "Con profonda commozione ricordo Ornella Vanoni, autentica icona della musica italiana, interprete assoluta degli autori italiani e parte della famiglia SIAE sin dal 1964", ha dichiarato il Presidente della Società Italiana Autori ed Editori Salvatore Nastasi: "La sua voce inconfondibile e la sua sensibilità artistica hanno attraversato il tempo e le generazioni, la sua arte raffinata e il suo carisma ci hanno onorato.&nbsp;Ci mancherà tantissimo".

"Quello che voglio ricordare, oltre al suo essere una grandissima artista, è la sua ironia, il suo essere schietta, sincera, diretta", ha aggiunto il conduttore dei SIAE Awards Amadeus:&nbsp;"Era impossibile non ridere con lei, era una donna divertente e piaceva tanto ai giovani. Una volta eravamo in centro insieme, in San Babila, c’era una scolaresca, avranno avuto massimo 16 anni: quando l’hanno vista tutti hanno voluto fare una foto con lei, e lei era felicissima, come una bambina, in quel momento aveva la stessa età di quei ragazzi, e quel suo lato lo ha avuto fino all’ultimo giorno".

Ecco, di seguito le opere vincitrici (indicate in grassetto, e sottolineate, con i relativi autori ed editori) nelle varie categorie:

<h3>Top canzone - Locali da ballo con musica live</h3>

Afrodite 
Autori: Romeo Cattaneo, Fabio Cozzani, Roberto Giacinto Pellegrino, Marco Puppi 
Editori: Two Music, Casanova Casanova, M. C. Harmony, Benvenuto Edizioni Musicali

Nel blu, dipinto di blu 
Autori: Domenico Modugno, Franco Migliacci 
Editori: Edizioni Curci

Pazza 
Autori: Loredana Bertè, Andrea Bonomo, Luca Paolo Chiaravalli, Andrea Pugliese 
Editori: Edizioni Curci, Music Union, Star, Bandabebè (non amministrato)

Sarà perché ti amo 
Autori: Daniele Pace, Pupo, Dario Farina (GEMA) 
Editori: Abramo Allione Edizioni Musicali, Edizioni Curci, Universal Music Publishing Ricordi

Sinceramente 
Autori: Annalisa, Paolo Antonacci, Davide Simonetta, Zef 
Editori: Diana, Eclectic Music Publishing, Nuova Nassau, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

<h3>Top canzone - Club</h3>

Freed from desire 
Autori: Molella, Phil Jay, Gala (PRS) 
Editori: Mollyville Publishing, Wise Music Italy

I’m good (Blue) 
Autori: Massimo Gabutti, Jeffrey Jey, Maury, Kamille (BMI), Philip Plested (ASCAP), David Guetta (SACEM), Bebe Rexha (BMI) 
Editori: BMG Rights Management, DiPiù, GZ2538, Sony Music Publishing Italy, BMG Platinum Songs (BMI), Sony/ATV Music Publishing (PRS), BMG Rights Management (PRS), Kiss me if you can music (BMI), Jackback Publishing (SACEM), Hotel Cabana Limited (non amministrato)

L’amour toujours 
Autori: Gigi D’Agostino, Diego Maria Leoni, Carlo Montagner, Paolo Sandrini 
Editori: Edizioni ZYX Music, Warner Music Publishing Italy

The rhythm of the night 
Autori: Francesco Bontempi, Annerley Gordon, Giorgio Spagna, Michael Gaffey (PRS), Peter Wilfred Glenister (PRS) 
Editori: Warner Chappell Music Italiana, Bug Music (PRS), Intersong Music (PRS), Warner Chappell Music (PRS)

Sarà perché ti amo 
Autori: Daniele Pace, Pupo, Dario Farina (GEMA) 
Editori: Abramo Allione Edizioni Musicali, Edizioni Curci, Universal Music Publishing Ricordi

<h3>Top canzone - Locali con musica live</h3>

Albachiara 
Autori: Vasco Rossi 
Editori: Warner Chappell Music Italiana

Caruso 
Autori: Lucio Dalla 
Editori: EMI Music Publishing Italia, Universal Music Publishing Ricordi

Certe notti 
Autori: Luciano Ligabue 
Editori: Fuoritempo, Sugar Music Publishing, Warner Chappell Music Italiana

Nel blu, dipinto di blu 
Autori: Domenico Modugno, Franco Migliacci 
Editori: Edizioni Curci

Sarà perché ti amo 
Autori: Daniele Pace, Pupo, Dario Farina (GEMA) 
Editori: Abramo Allione Edizioni Musicali, Edizioni Curci, Universal Music Publishing Ricordi

<h3>Top canzone - Radio</h3>

Casa mia 
Autori: Ghali, Davide Petrella, Michele Zocca 
Editori: Eclectic Music Publishing, Garage Days, Jimmy, Music Union, Universal Music Publishing Ricordi

Karma 
Autori: Alex, Kende, Davide Petrella, Marco Salvaderi, Lorenzo Santarelli, Stash 
Editori: Baraonda Edizioni, Garage Days, Thaurus Publishing, The Beautiful Ones, Universal Music Publishing Ricordi

Malavita 
Autori: Jacopo Ettorre, Leonardo Grillotti, Eugenio Davide Maimone, Merk &amp; Kremont, Francesca Mesiano, Fausto Zanardelli, Federica Abbate (non amministrato) 
Editori: Dodo Music Italia, Jet Music Publishing, MKMusic, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

Ora che non ho più te 
Autori: Cesare Cremonini, Davide Petrella 
Editori: Garage Days, Logico, Universal Music Publishing Ricordi

Sinceramente 
Autori: Annalisa, Paolo Antonacci, Davide Simonetta, Zef 
Editori: Diana, Eclectic Music Publishing, Nuova Nassau, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

<h3>Top canzone italiana all’Estero</h3>

Freed from desire 
Autori: Molella, Phil Jay, Gala (PRS) 
Editori: Mollyville Publishing, Wise Music Italy

I’m good (Blue) 
Autori: Massimo Gabutti, Jeffrey Jey, Maury, Kamille (BMI), Philip Plested (ASCAP), David Guetta (SACEM), Bebe Rexha (BMI) 
Editori: BMG Rights Management, DiPiù, GZ2538, Sony Music Publishing Italy, BMG Platinum Songs (BMI), Sony/ATV Music Publishing (PRS), BMG Rights Management (PRS), Kiss me if you can music (BMI), Jackback Publishing (SACEM), Hotel Cabana Limited (non amministrato)

I wanna be your slave 
Autori Damiano David, Victoria De Angelis, Thomas Raggi, Ethan Torchio 
Editori: Sony Music Publishing

Pedro 
Autori: Gianni Boncompagni, Franco Bracardi, Paolo Ormi 
Editori: Arcoiris Edizioni Musicali

Sarà perché ti amo 
Autori: Daniele Pace, Pupo, Dario Farina (GEMA) 
Editori: Abramo Allione Edizioni Musicali, Edizioni Curci, Universal Music Publishing Ricordi

<h3>Top canzone Streaming Italia</h3>

I p' me, tu p' te 
Autori: Paolo Antonacci, Francesco D’Alessio, Geolier, Gennaro Petito, Davide Simonetta, Davide Totaro, Michele Zocca 
Editori: Eclectic Music Publishing, Music Union, Nuova Nassau, Studio Uno Sound, Thaurus Publishing, Wonder Manage, Management 33 Music (non amministrato), Golden Boys (non amministrato)

La noia 
Autori: Dario Faini, Madame, Angelina Mango 
Editori: LaTarma, Miriolinga, Sabbia e Nuvole, Sugar Music Publishing, Universal Music Publishing Ricordi

Sesso e samba 
Autori: Tony Effe, Davide Petrella, Zef 
Editori: Universal Music Publishing Ricordi, Diana, Garage Days, Pegaso Publishing

Sinceramente 
Autori: Annalisa, Paolo Antonacci, Davide Simonetta, Zef 
Editori: Diana, Eclectic Music Publishing, Nuova Nassau, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

Tuta Gold 
Autori: Jacopo Ettorre, Katoo, Mahmood 
Editori: Jet Music Publishing, Milotic, Universal Music Publishing Ricordi

<h3>Top canzone Social Italia</h3>

La noia 
Autori: Dario Faini, Madame, Angelina Mango 
Editori: LaTarma, Miriolinga, Sabbia e Nuvole, Sugar Music Publishing, Universal Music Publishing Ricordi

L’ultima poesia 
Autori: Geolier, Juli, Gennaro Petito, Davide Petrella, Ultimo, Takagi &amp; Ketra (non amministrato) 
Editori: Faber, Garage Days, Hitaka, Honiro Label &amp; Publishing, Imperial, Platinum Squad, Save my copyrights, Sony Music Publishing, Universal Music Publishing Ricordi, Golden Boys (non amministrato), Management 33 Music (non amministrato)

Rossetto e caffè 
Autori: Barbato Capolongo, Luigi D’Agostino, Vincenzo D’Agostino, Sal da Vinci 
Editori: Cose Production

Sinceramente 
Autori: Annalisa, Paolo Antonacci, Davide Simonetta, Zef 
Editori: Diana, Eclectic Music Publishing, Nuova Nassau, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

Tuta Gold 
Autori: Jacopo Ettorre, Katoo, Mahmood 
Editori: Jet Music Publishing, Milotic, Universal Music Publishing Ricordi

<h3>Top canzone Jazz</h3>

A tempo col pianeta 
Autori: Stefano Bollani

Estate 
Autori: Bruno Brighetti, Bruno Martino 
Editori: Universal Music Publishing Ricordi

Minie 
Autori: Nicola Adriani 
Editori: Fones, Pagina 3

Repens Big Band 
Autori: Roberto Cipelli, Ettore Fioravanti, Paolo Fresu, Paolo Silvestri, Giustino Tracanna, Attilio Zanchi 
Editori: Tuk Music

Sei come un treno 
Autori: Felice Piccarreda, Billy Strayhorn (ASCAP) 
Editori: Universal Music Publishing Ricordi, Campbell Connelly (PRS)

<h3>Top colonna sonora - Cinema</h3>

C’è ancora domani 
Compositori: Lele Marchitelli 
Editori: Flipper, Nightingale Songs

Il ragazzo dai pantaloni rosa 
Compositori: Francesco Cerasi 
Editori: Eagle Pictures

Santocielo 
Compositori: Andrea Farri 
Editori: Tramp Limited, Slinkset

Succede anche nelle migliori famiglie 
Compositori: Umberto Scipioni 
Editori: IIF

Un mondo a parte 
Compositori: Piernicola Di Muro, Antonio Mastrota 
Editori: Bixio C.E.M.S.A.

<h3>Top colonna sonora - Film tv</h3>

Diabolik 
Compositori: Pivio &amp; Aldo De Scalzi 
Editori: Creuza, Edizioni Curci

Diabolik – Ginko all’attacco! 
Compositori: Pivio &amp; Aldo De Scalzi 
Editori: Creuza, Edizioni Curci

Freaks out 
Compositori: Emanuele Bossi, Michele Braga, Gabriele Mainetti 
Autori: Goon Films, Edizioni Curci

La befana vien di notte 2 - Le origini 
Compositori: Emanuele Bossi, Michele Braga 
Editori: Sony Music Publishing

L’ombra del giorno 
Compositori: Emanuele Bossi, Michele Braga 
Editori: Lebowski

<h3>Top colonna sonora - Serie tv</h3>

Gloria 
Compositori: Fernando Alba, Alessandro Bencini, Andrea Bonini 
Editori: Eagle, Sony Music Publishing

La lunga notte – La caduta del Duce 
Compositori: Carmine Padula 
Editori: Rai Com

Le indagini di Lolita Lobosco 3 
Compositori: Tommy Caputo, Santi Pulvirenti, Laura Suvi Valjus 
Editori: Emergency, New Emergency

Mameli – Il ragazzo che sognò l’Italia 
Compositori: Carmelo Travia, Giuliano Taviani 
Editori: Bixio C.E.M.S.A.

Ninfa dormiente – I casi di Teresa Battaglia 
Compositori: Stefano Mainetti 
Editori: Bixio C.E.M.S.A., Rai Com

<h3>Top colonna sonora - Film streaming</h3>

C’è ancora domani 
Compositori: Lele Marchitelli 
Editori: Flipper, Nightingale Songs

Godzilla e Kong - Il nuovo impero 
Compositori: Antonio Di Iorio, Tom Holkenborg (ASCAP) 
Editori: Universal Music Publishing Ricordi, Warner Olive Music (ASCAP)

Fabbricante di lacrime 
Compositori: Andrea Farri, Lara Martelli 
Editori: San Isidro

Un mondo a parte 
Compositori: Piernicola Di Muro, Antonio Mastrota 
Editori: Bixio C.E.M.S.A.

Volevo un figlio maschio 
Compositori: Francesco Marchetti, Bruno Zambrini 
Editori: 9 aprile, Combo, Medusa Film

<h3>Top colonna sonora - Serie streaming</h3>

Doc – Nelle tue mani 3 
Compositori: Antonino Brundo, Nico Bruno, Paolo Buonvino, Pasquale Laino 
Editori: Luxvide

Mare Fuori 4 
Compositori: Stefano Lentini, Lolloflow, Matteo Paolillo, Raiz 
Editori: Rai Com, Coloora

Per Elisa – Il caso Claps 
Compositori: Matteo Buzzanca 
Editori: Sony Music Publishing

Un professore 1 
Compositori: Corrado Carosio, Luigi De Crescenzo, Angelo Pietro Fornaro, Francesco Gabbani, Fabio Ilacqua, Riccardo Eberspacher (SACEM) 
Editori: Banijay Music Italy, BMG Rights Management, Edizioni Curci, Rai Com, The Beautiful Ones, The Saifam Group, Wise Music Italy

Viola come il mare 2 
Compositori: Tommy Caputo, Silvia Leonetti, Santi Pulvirenti, Laura Suvi Valjus 
Editori: Luxvide, RTI

<h3>Top Recorded Track</h3>

100 messaggi 
Autori: Lazza, Nicolò Pucciarmati, Diego Vincenzo Vettraino, Denis Lesjak (BMI), Guillermo Moreno Romero (BMI) 
Editori: BHMG, J, Me Next, Thaurus Publishing, Sony Music Publishing, Beatstars Publishing WorldWide (BMI)

G63 
Autori: Lazza, Andrea Nardi, Sferaebbasta, Shiva, Diego Vincenzo Vettraino 
Editori: Accordo Edizioni Musicali, BHMG, Cafè Concerto, Cramps Music, Cupido, J, Milano Ovest, Thaurus Publishing, The Saifam Group, Ventidiciotto, Budde Music Right (GEMA), Cubeatz Music (GEMA), Finessegtb Music (BMI), These are pulse songs (BMI)

Lunedì 
Autori: Ultimo 
Editori: Honiro Label &amp; Publishing, Ultimo Entertainment

Non me la menare 
Autori: Max Pezzali, Mauro Repetto 
Editori: DJ’s gang, RTI, Warner Chappell Music Italiana

Ora che non ho più te 
Autori: Cesare Cremonini, Davide Petrella 
Editori: Garage Days, Logico, Universal Music Publishing Ricordi

&nbsp;

Miglior autore under 35: Riccardo Zanotti (Pinguini Tattici Nucleari)

Miglior Canzone Live Concert: "Gli anni" - Max Pezzali

Premio Speciale 2025: Pino Daniele

Milgior Canzone Live Recital:&nbsp;"Caruso" - Lucio Dalla

SIAE Music Awards 2025, l’elenco dei vincitori

Chi ha trionfato alla terza edizione dei premi riservati ad autori ed editori italiani

Il 23 novembre, alle ore 16.30, alla Palazzina Appiani di Milano (viale Giorgio Byron, 2), si terrà il talk “Come sta la musica in Italia? Paolo Fresu, Manuel Agnelli, Tosca e Stefano Senardi in dialogo”, nell’ambito della MILANO MUSIC WEEK. 

Ingresso libero su prenotazione su Dice: <a href="https://dice.fm/bundles/milano-music-week-2025-77wp">https://dice.fm/bundles/milano-music-week-2025-77wp</a>

La musica italiana vive un momento di grande trasformazione: cambiano i linguaggi, le modalità di produzione, i canali di scoperta e le forme di ascolto. Ma qual è oggi la sua direzione, e come sta evolvendo il suo rapporto con il pubblico? Quattro voci autorevoli della scena italiana si incontrano per interrogarsi su che cosa sia oggi “la musica italiana” e su come sta cambiando il modo di fare, vivere e pensare la musica nel nostro Paese.

MMW25, domani il talk 'Come sta la musica in Italia?'

Con Paolo Fresu, Manuel Agnelli, Tosca e Stefano Senardi

Nella classifica Top Album FIMI/NIQ&nbsp;Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 14 novembre 2025 al 20 novembre 2025, al primo posto irrompe&nbsp;VASCO ROSSI con il suo album VASCO LIVE 2025 - THE ESSENTIALS, che debutta direttamente in vetta. In seconda posizione si posizionano PAPA V &amp; NIGHT SKINNY con il loro album LATTE IN POLVERE, anch'esso nuovo ingresso nella classifica. In terza posizione rimane stabile OLLY con TUTTA VITA (SEMPRE), confermando la sua presenza tra i primi tre.

Oltre a quelle già citate, tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>LA CHITARRA NELLA ROCCIA (LIVE) di LUCIO CORSI debutta in quarta posizione</li>
	<li>INCUBI di NITRO debutta in quinta posizione</li>
	<li>NON HO PAURA DI NIENTE di FABRIZIO MORO debutta in settima posizione</li>
</ul>

Nella Top Singoli FIMI/NIQ&nbsp;Top of the Music sponsored by SCF per la settimana dal 14 novembre 2025 al 20 novembre 2025, il brano FOTOGRAFIA di GEOLIER mantiene la sua posizione di vertice, restando stabile al primo posto. Anche in seconda posizione si conferma stabile il singolo QUESTA DOMENICA di OLLY &amp; JULI. Si registra invece un cambiamento per il terzo posto, dove PER TE di ERNIA avanza dalla quarta posizione alla terza.

L'unica nuova entrata nelle prime dieci posizioni della classifica è:

<ul>
	<li>MOSSA STREPITOSA di PAPA V &amp; NIGHT SKINNY FEAT. KID YUGI debutta in nona posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Vasco Rossi

Classifiche, novità 20 novembre: Vasco Rossi debutta in testa

'Vasco Live 2025 - The Essentials' è l'album più ascoltato della settimana

Si è tenuto oggi, venerdì 21 novembre, presso la Palazzina Appiani di Milano, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel - promosso da Assomusica insieme ad AssoConcerti - “Il sostegno pubblico per l’industria della musica dal vivo”.

All’incontro hanno partecipato l’On. Gianmarco Mazzi, Sottosegretario di Stato al Ministero della Cultura, Carlo Parodi, Presidente di Assomusica, e Bruno Sconocchia, Presidente di AssoConcerti: la discussione ha toccato i temi relativi alle misure necessarie a rendere più solida e competitiva la filiera della musica popolare contemporanea, in un momento in cui il dibattito sulle politiche culturali assume un ruolo decisivo per lo sviluppo del comparto.

“I dati SIAE 2024 hanno confermato la crescita straordinaria della musica popolare contemporanea, ma restano diverse criticità – ha dichiarato Carlo Parodi di Assomusica -. Tra queste, la legge 800 del 1967, una normativa datata che limita il sostegno ai festival e non valorizza a sufficienza i luoghi dello spettacolo come presidi culturali. Serve una cornice più adeguata anche per l’internazionalizzazione, perché gli strumenti attuali escludono le associazioni che operano nella musica e nella danza”.

“La normativa attuale dello spettacolo esclude dagli aiuti gli enti privati e profit” – dichiara il Sottosegretario alla cultura Gianmarco Mazzi - “nel nuovo Codice dello Spettacolo che stiamo portando avanti questo tabù cadrà, con la nascita del Fondo per lo sviluppo del sistema musicale italiano. Cinque milioni di euro dal 2027 potranno andare anche a soggetti privati, senza più distinzione tra profit e non profit. È un cambio di paradigma atteso da anni e un passaggio che potrà superare i limiti di alcune leggi”.

Nel corso del dibattito si è parlato della necessità di rafforzare gli strumenti di incentivo alla partecipazione privata. Parodi ha osservato come, oltre a modelli di marketing ormai avanzati, servano “nuove forme di sostegno, anche non economiche”, indicando nell’Art Bonus “una leva già esistente che potrebbe funzionare meglio senza costi aggiuntivi per il bilancio pubblico”.

Il Sottosegretario Mazzi ha condiviso l’importanza di intervenire sullo strumento: “Si può pensare di rendere l’Art Bonus ancora più forte e utile alla collaborazione pubblico-privato, magari con una maggiore detrazione e modalità semplificate nell’utilizzo”.

MMW25, report: il panel sul sostegno pubblico al settore live

‘Serve una nuova cornice normativa per valorizzare eventi di musica popolare contemporanea’

Nel pomeriggio di oggi, 21 novembre, nell’albito della nona edizione della Milano Music Week, la Palazzina Appiani ha ospitato il panel “Tutto quello che pensi di sapere sulla SIAE (ma forse è sbagliato)”. L’incontro, moderato da moderato dalla giornalista di Rockol Marta Blumu Tripodi, ha visto partecipare Nicola Migliardi – COO Music Department, SIAE, e Giordano Cremona (Merk &amp; Kremont) – Producer e autore SIAE. Il panel si è posto l’obiettivo di smontare i falsi miti più diffusi sulla SIAE, spiegando in modo semplice e diretto il suo ruolo reale nel sistema creativo italiano.

Il panel ha preso in esame proprio alcune delle leggende metropolitane legate alla Società Italiana degli Autori ed Editori, partendo dal falso mito che si chiede: "La SIAE è una tassa?". "Ovviamente la risposta è no. La SIAE sta tra chi crea la musica e chi la consuma", ha affermato&nbsp;Nicola Migliardi – COO Music Department, SIAE aprendo il suo intervento: "La SIAE è l’intermediario tra chi utilizza la musica e chi la musica la crea. Serve a garantire che ci sia un flusso corretto di compensi: chi usa la musica deve riconoscere economicamente il lavoro di chi l’ha composta, prodotta e resa disponibile al pubblico. È, in sostanza, il pagamento di un consumo, come accade per qualsiasi altro bene o servizio: se vado al ristorante e mangio una pizza, pago la pizza; se vado in un motel, pago la stanza. Una tassa, invece, non è necessariamente legata a un servizio immediato: è tutta un’altra cosa. Qui non parliamo di tassazione né di manipolazioni di alcun genere: esistono diritti del lavoro, diritti connessi, e un intero sistema di tutele. La prima cosa da chiarire è che quando si paga la SIAE, lo si fa perché qualcun altro ha già svolto un lavoro creativo. Questo lavoro può generare compensi molto diversi, da 1 euro a centinaia di migliaia: dipende dal successo del brano e da come viene utilizzato. A differenza del ristorante, però, la “prestazione” in questo caso è più complessa: un autore investe tempo e risorse nella creazione, ma non ha la certezza di quanto e come il suo lavoro verrà poi utilizzato. La SIAE sta nel mezzo tra chi usa la musica e chi, attraverso la musica, deve ricevere il dovuto compenso. E non riguarda solo matrimoni, feste o piccoli locali: tra i grandi utilizzatori ci sono broadcaster, piattaforme digitali e servizi di streaming come Netflix, Spotify o TV commerciali. La SIAE serve anche,&nbsp;e soprattutto,&nbsp;a regolare i rapporti con questi grandi operatori, garantendo che chi ha creato quei contenuti venga retribuito". Ha aggiunto: "Quando paghiamo la SIAE, stiamo riconoscendo il valore della musica che consumiamo e il lavoro -&nbsp;spesso invisibile -&nbsp;delle persone che hanno investito per crearla". Riportando la sua esperienza, in quanto&nbsp;Producer e autore SIAE, Giordano Cremona ha spiegato: "Io mi sono affacciato al mondo della musica come DJ e&nbsp;sentivo spesso nei locali frasi tipo: 'La SIAE è un casino, costa troppo'.&nbsp;La percezione che ha un giovane DJ è quindi quella di trovarsi davanti a una tassa complicata, una burocrazia pesante e fastidiosa. Poi ho iniziato anche a produrre musica, creando brani anche pensati proprio per chi fa il DJ. E lì ho scoperto davvero che cos’è la SIAE: una sorpresa piacevole. Ho capito che il mio lavoro -&nbsp;che spesso vivo come un investimento senza sapere se e come verrà utilizzato -&nbsp;è in realtà tutelato da una società pubblica che ha davvero a cuore il lavoro degli autori, che compongono senza sapere dove arriverà la loro musica. Il fatto che i locali paghino la SIAE è, di fatto, un vantaggio per me, per gli artisti quindi. All’inizio pensavo fosse qualcosa di complicatissimo, una tassa noiosa e incomprensibile. In realtà è tutt’altro: è il sistema che permette a noi creatori di essere riconosciuti e retribuiti per quello che facciamo. E, tra l’altro, è qualcosa di molto interessante anche per i DJ".

Il secondo mito da sfatare riguarda la percezione per cui "la SIAE serve solo ai grandi artisti", senza considerare che la società garantisce che anche solo un passaggio in radio possa venire adeguatamente ricompensato. "Quando ho iniziato a fare musica, dieci anni fa, ero giovanissimo.&nbsp;Mio padre, che capiva quanto ci tenessi, mi aiutava a compilare i moduli della SIAE: li firmava lui, mi mostrava come si facevano", ha narrato&nbsp;Giordano Cremona:&nbsp;"E alla fine ho capito che non era affatto complicato: bastava compilare il bollettino e seguire alcuni passaggi, niente di proibitivo. Col tempo ho scoperto anche un altro aspetto: l’iscrizione alla SIAE non è una montagna invalicabile. Nessuno parte con opere 'stratosferiche': si inizia da piccole composizioni, piccole produzioni. Ed è proprio in quel momento che la SIAE diventa preziosa per un autore: ti permette di capire come funziona realmente il meccanismo, ti educa al valore del tuo lavoro creativo. Per questo, per i giovani produttori e i giovani autori che stanno iniziando ora, è fondamentale imparare subito come funziona il diritto d’autore e come funziona la SIAE. Anche perché, nella nostra esperienza, ci sono stati momenti in cui qualcuno cercava di scoraggiarci".

Un altro luogo comune riguarda la musica contemporanea, in cui si trovano mash up, remix o campionamenti. Per questo un mito è spesso che “la SIAE permette di usare basi già note cambiando solo la melodia”. A questo proposito, Cremona ha riportato nuovamente la sua esperienza: "A me non è mai successo che un ispettore SIAE entrasse in studio a controllare il lavoro. Non esiste nessun tipo di controllo su come i brani vengono prodotti". Ha aggiunto: "L’aspetto interessante è che in questo caso si parla di una pratica sempre più diffusa: prendere una reference e ricreare quella atmosfera. io non lo trovo immorale, ma capisco che possa in qualche modo impoverire la creatività. Il ruolo di SIAE non c’entra nulla". Per questo, è intervenuto Nicola Migliardi sottolineando: "La SIAE non tutela dal plagio. Se una canzone viene plagiata,, viene deciso in tribunale. La SIAE può intervenire in aiuto verso chi ha effettivamente depositato un’opera in SIAE".

Tra gli altri miti c'è quello secondo cui&nbsp;"nel 2025 con il digitale non serve a nulla essere iscritti in SIAE. E la quota SIAE costa tanto”. Sul primo aspetto,&nbsp;Nicola Migliardi&nbsp;ha precisato: "Il panorama digitale non riguarda solo lo streaming. Eppure ci&nbsp;sono persone che pensano la loro musica possa andare su tutte le piattaforme. Tra due, tre o quattro anni non possiamo sapere quali nuove piattaforme nasceranno, né quali modelli di consumo emergeranno tra gli ascoltatori. Per questo è impensabile che un singolo autore possa riuscire da solo a raggiungere tutte queste piattaforme e monetizzare ogni singolo stream, tenendo conto che parliamo di diritti che riguardano solo una parte del lavoro del compositore. Noi facciamo un lavoro enorme proprio per questo motivo". Ha continuato: "Ci sono negoziazioni da gestire, diritti da chiudere, consumi da identificare e da trasformare in compensi economici. È un mestiere complesso. Considerate poi che, quando si parla di digitale, non ci si riferisce a un solo Paese: parliamo di centinaia di territori in tutto il mondo. Dall’Italia alla Germania, dalla Lettonia all’India. Gestire tutto questo da soli sarebbe semplicemente impossibile dal punto di vista logistico". A lui ha fatto eco Giordano Cremona sottolineando: "Io, come autore, preferirei essere tutelato da un soggetto in grado di negoziare con i grandi colossi -&nbsp;quelli che oggi conosciamo bene, come Amazon, Meta e le piattaforme globali -&nbsp;piuttosto che trovarmi da solo, come un piccolo individuo isolato, a trattare con realtà così enormi. È importante ricordare che la SIAE è composta da autori ed editori: non è un’entità astratta che “sta sopra” a tutto. Sono proprio gli autori e gli editori che si uniscono per difendere i propri diritti e per avere la forza contrattuale necessaria a confrontarsi con questi giganti del mercato".

Per sfatare un'altra leggenda, è poi arrivata la domanda:&nbsp;"SIAE è lenta nei pagamenti?". Riportando la sua esperienza,&nbsp;Giordano Cremona&nbsp;ha raccontato: "In precedenza SIAE pagava a semestri. Ora la modalità di pagamento delle royalties digitali è cambiata diventando trimestrale. Io non ho mai visto un pagamento in ritardo”. Nicola Migliardi&nbsp;ha continuato: “Possiamo essere più veloci? Sì. Stiamo raccontando una storia fatta di evoluzione e miglioramento continuo, quindi c’è sempre margine per accelerare. Potremmo essere ancora più rapidi? Certo. Eravamo più lenti 5 o 10 anni fa? Sì, senza dubbio. Ma negli ultimi 5-10 anni abbiamo già fatto molto per velocizzare la distribuzione dei compensi e vogliamo continuare a farlo. Infatti, dal 27 ottobre 2025 abbiamo completato la nostra prima ripartizione finanziaria interamente rinnovata. Tradizionalmente la ripartizione avveniva due volte l’anno; da quest’anno, invece, saranno quattro volte l’anno. Stiamo iniziando ad accelerare anche grazie al digitale: abbiamo avviato la collaborazione con le piattaforme e gli strumenti musicali, e continueremo a integrare nuove categorie”.

Un'altra preoccupazione spesso condivisa riguarda la burocrazia "infinita". "È normale che all’inizio ci sia un po’ di burocrazia. L’ho scoperto anch’io sulla mia pelle. Anche nel nostro team, il manager che ci segue si è reso conto che compilare tre semplici bollettini può diventare più complicato di quanto sembri. E spesso non è il modulo in sé a essere difficile, ma il concetto che c’è dietro", ha evidenziato&nbsp;Giordano Cremona: "La burocrazia, infatti, nasce a monte dal fatto che gli autori hanno aspettative diverse su ciò che ritengono giusto: la divisione dei punti, la ripartizione del brano, il ruolo che ciascuno ha avuto nella creazione. E trovare un accordo non è sempre semplice, perché mancano linee guida condivise o perché ogni progetto ha dinamiche differenti. A complicare le cose c’è anche un altro fenomeno: molti interpreti -&nbsp;gli artisti che cantano o eseguono un brano -&nbsp;chiedono quote autoriali. Da un lato questo validerebbe il loro coinvolgimento, il fatto che 'ci credono', che promuovono il brano e investono nella sua riuscita. Ha una sua logica. Dall’altro lato, per noi autori che scriviamo la musica e i testi, questo può diventare complesso: dobbiamo confrontarci con un sistema che cerca di accontentare tutti, spesso senza affrontare davvero il nodo del contributo creativo reale".&nbsp;

Si è poi affrontata la credenza per cui "se fai rap o EDM, la SIAE ti complica la vita". Cremona ha quindi riportato una riflessione espressa recentemente da&nbsp;Afrojack, il quale in un'intervista ha spiegato che&nbsp;"ciò che complica la vita dei produttori non è tanto la creatività, quanto la gestione dei diritti.&nbsp;Spesso si tratta il tema del plagio, ma quello lo decide un giudice. Quello che consigliava Afrojack è di&nbsp;studiare come funziona davvero il campionamento, cosa sono i clearance, come funzionano le release, quali sono i passaggi necessari oggi. Perché sì: oggi la produzione musicale è più complessa. Ci sono moltissimi brani costruiti su campioni, alcuni autorizzati, altri no. La tendenza del momento sembra essere proprio questa: usare sempre lo stesso campione virale, lo stesso snippet riconoscibile. Per un emergente, però, la domanda che nasce è inevitabile: 'Come faccio a pubblicare un pezzo se non ho l’autorizzazione per quel campione che ho usato?'. La verità è che sì, diventa più complicato -&nbsp;e serve più attenzione. Ma è anche un invito a essere più originali, a creare suoni propri, a distinguersi invece di appoggiarsi sempre su qualcosa di già esistente".

L'ultimo punto riguarda il falso mito per cui "se scrivi una canzone e non la depositi subito, scade", suscitando ilarità, e che "La SIAE si prende quasi tutti i soldi dei concerti". “Noi cerchiamo di costare sempre di meno”, è stata la risposta di&nbsp;Nicola Migliardi.

MMW25, report: il panel “Quello che pensi di sapere sulla SIAE”

L’incontro ha voluto smontare i falsi miti più diffusi sulla SIAE, spiegandone il ruolo reale

Si è tenuto oggi, venerdì 21 novembre, alla Palazzina Appiani, nell'ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel&nbsp;“Musica e territorio: creazione di valore attraverso concerti e festival”, promosso da&nbsp;Assomusica, che ha riunito rappresentanti istituzionali, esperti universitari e protagonisti di alcuni dei principali festival italiani per discutere il ruolo della musica dal vivo come fattore di sviluppo locale, inclusione e rigenerazione urbana.

L’incontro, introdotto dal Presidente di Assomusica&nbsp;Carlo Parodi, ha messo al centro la necessità di riconoscere concerti e festival come veri e propri presidi culturali.

Ad aprire la giornata l’intervento dell’On. Federico Mollicone, Presidente della Commissione Cultura della Camera, che ha evidenziato come&nbsp;“il rapporto SIAE 2024”&nbsp;abbia confermato&nbsp;“la ripresa del settore”:&nbsp;“Il Dl Cultura ha semplificato le procedure e rafforzato il ruolo dei festival e della musica popolare contemporanea su tutto il territorio. Abbiamo proposto a tal proposito un’azione emendativa alla manovra da 3 milioni di euro a regime, a dimostrazione dell’attenzione verso un comparto di identità, ricerca e sviluppo che coinvolge giovani, artisti e professionisti, generando lavoro e crescita culturale”.

Carlo Parodi, Presidente di&nbsp;Assomusica, ha aggiunto in merito:&nbsp;“La presentazione dell’emendamento sulla musica popolare contemporanea rappresenterebbe un passaggio storico, il primo vero sostegno pubblico all’intera filiera. I festival italiani, spesso radicati in borghi e città, sono presidi culturali ed economici e costituiscono la nostra risposta ai grandi eventi internazionali”.

In questa occasione è stato presentato inoltre lo studio realizzato con l'Università La Sapienza, che ha monitorato quest’anno&nbsp;1.700 spettacoli&nbsp;e&nbsp;96 festival&nbsp;tra gli associati di Assomusica. I primi dati sono stati diffusi dal Prof.&nbsp;Francesco D’Amato, Direttore dell’Osservatorio sull’Industria e gli Eventi Musicali della Sapienza, e dalla ricercatrice&nbsp;Magda Touti:&nbsp;“La biglietteria resta la principale fonte di entrata, mentre sponsorizzazioni, contributi privati e merchandising pesano per meno del 10% dei ricavi nella maggior parte dei festival; circa la metà riceve finanziamenti pubblici e attiva mediamente 135 lavoratori locali, con tre principali modelli organizzativi, dal consolidato all’innovativo fino al lineare”.

Dal confronto con le realtà dei grandi festival italiani sono arrivati contributi concreti:&nbsp;Roberto Piccinelli&nbsp;(Umbria Jazz) ha sottolineato l’importanza dei festival come opportunità per&nbsp;“moltiplicare l’impatto economico e far conoscere borghi e luoghi del territorio”;&nbsp;mentre&nbsp;Maurizio Vitale Cesa&nbsp;(Kappa FuturFestival) ha evidenziato come eventi di questo genere&nbsp;“contribuiscano a generare cultura, occupazione ma anche e soprattutto molta innovazione”.

MMW25, report: il panel 'Musica e territorio'

La creazione di valore attraverso concerti e festival

Ecco, come comunicato dagli stessi organizzatori, il programma degli eventi in calendario per la sesta giornata della nona&nbsp;edizione della Milano Music Week:

Al&nbsp;Dazio di Levante&nbsp;alle 14.30 il panel “Hai del talento ma non un manager: e adesso?” con ospite&nbsp;Vale LP, presentato da HAT MUSIC, segue alle 15.30 “Formazione e music business in UniBo: l’intelligenza artificiale come nuova competenza chiave” presentato da UniBo. Alle 16.30 il media partner Billboard Italia porterà al Dazio&nbsp;Sayf, protagonista del nuovo numero del magazine The New Italians Issue con “Billboard Italia Meets&nbsp;Sayf”; alle 17.30 il panel “Drake, ICEMAN EP.3 – Dietro le quinte di un set epico” porterà il pubblico a comprendere uno dei video più ambiziosi dell’anno; alle 18.30 “Produrre oggi, tra Sotterranei e mainstream (senza perdere la direzione)” con ospiti&nbsp;Carlo Corbellini&nbsp;(Post Nebbia),&nbsp;Tommaso Colliva&nbsp;(Calibro 35) e&nbsp;Coca Puma, presentato da Believe e Dischi Sotterranei. Alle 21.00 gli appuntamenti della giornata si chiudono con “Believe presenta: Sotto Dischi Sotterranei” con proiezione in anteprima del documentario “Pista Nera” dei&nbsp;Post Nebbia&nbsp;e, a seguire, i live di&nbsp;Laguna Bollente,&nbsp;TA GA DA,&nbsp;Core Mato,&nbsp;Post Nebbia&nbsp;(dj set).

In&nbsp;Triennale Spazio Voce&nbsp;alle 15.30 il panel “20 anni che&nbsp;MI AMI, con il fuoco dentro e i pronostici contro” per festeggiare i 20 anni di un festival che ha attraversato, anticipato e condizionato la musica in Italia. Alle ore 16.30 un panel dedicato a un’artista che ha attraversato le generazioni, con le testimonianze di amici e compagni di strada “Un irresistibile richiamo: Franco Battiato e la ricerca di sé” con&nbsp;Alice, Francesco Messina, Massimo Stordi, Roberto Cacciapaglia, Pino “Pinaxa” Pischetola,&nbsp;Lorenzo Palmeri e Giordano Casiraghi. Segue “Dischi esplosi: ‘Schegge’ raccontato da Giorgio Poi” in dialogo con&nbsp;Matte Bevi. Alle 21.30, a cent’anni dalla nascita del compositore&nbsp;Luciano Berio,&nbsp;un ascolto integrale della sua opera “Visage”.

Alla&nbsp;Casa degli Artisti&nbsp;alle 15.00 “Come diventare un giornalista musicale nel 2025” presentato da Taccuini Musicali di Alfredo, un incontro per chi sogna di raccontare la musica, con testimonianze dirette di giornalisti e professionisti che hanno trovato la propria voce in un panorama mediatico in evoluzione.

Prosegue il format “Diggin’ with” che domani vedrà protagonisti&nbsp;Marta del Grandi&nbsp;da Psycho (ore 11.00),&nbsp;Auroro&nbsp;Borealo&nbsp;da New San Francisco (ore 15.30) e&nbsp;Venerus&nbsp;da XTCR (16.00). Due appuntamenti di The Stereo Line: uno al Section80bar con&nbsp;Any&nbsp;Other&nbsp;(19.00), l’altro al MOGO con&nbsp;Coca&nbsp;Puma&nbsp;(22.00).

La sera al&nbsp;Superstudio Più di Milano&nbsp;(via Tortona, 27 – ore 19.30) tornano, per la loro terza edizione, i&nbsp;SIAE Music Awards, i premi che celebrano gli Autori e gli Editori italiani di maggior successo in Italia e all’estero. La serata–evento, voluta e organizzata da SIAE e prodotta da Friends &amp; Partners, ha un conduttore d’eccezione,&nbsp;Amadeus, mentre l’accompagnamento live è a cura del M° Valeriano Chiaravalle.

Al BASE&nbsp;“Le faremo sapere”, il primo career day organizzato Linecheck Music Meeting and Festival e Milano Music Week.&nbsp;Si parte alle 10.30 con uno “starter pack” per navigare nel settore musicale: chi fa cosa, come si collegano i diversi mondi, e soprattutto dove puoi collocarti tu e muovere i tuoi primi passi con consapevolezza. Alle 12.00 invece il topic è come avanzare di carriera, come l’evoluzione da una posizione junior a ruoli di maggiore responsabilità. Si prosegue alle 14.00 con uno spazio in cui i recruiter si mettono a disposizione per rispondere alle domande su come trovare lavoro nella musica, mentre alle 15.00 una sessione di networking strutturata che mette in contatto candidat* e recruiter dell'industria musicale attraverso incontri individuali di 15 minuti.

Un appuntamento pensato anche per i più piccoli è quello al Castello Sforzesco alle ore 11.00, alla scoperta del&nbsp;Museo degli Strumenti musicali: un percorso didattico esperienziale condotto da un musicista nei meandri del vasto mondo degli strumenti musicali e della musica nella grande collezione di strumenti esposti nelle sale del Museo.

Tanti gli appuntamenti organizzati dai content partner in tutta la città.

Una colazione informale alle 10.00 ad&nbsp;Est Bar&nbsp;per presentare l’album realizzato da Vita lenta e Bomba Dischi, con due dj set dai ‘ritmi rilassati’ di Ceri Wax e Bawrut per riprendersi dai bagordi del weekend. Ad ingresso gratuito e con i panificati del forno Longoni in omaggio per iniziare la giornata con il piede giusto.

Alla&nbsp;Cascina Cuccagna, in collaborazione con Milano Mondo Musica, una giornata interamente dedicata alla scoperta e al dialogo con talk, masterclass, performance e showcase.

Alle 18.00 a&nbsp;Mare Culturale Urbano&nbsp;fondatrici e rappresentanti di collettivi femminili provenienti da diversi ambiti della creatività si ritrovano per condividere esperienze, visioni e pratiche di collaborazione.&nbsp;Alla sera si terrà&nbsp;SHE SOUNDS: il live-event che celebra la potenza e la collaborazione della nuova scena musicale femminile, con&nbsp;Lucrezia, Millealice, Evra, Fem&nbsp;e&nbsp;Omär.

Il mondo creativo di Metatron arriverà all’Ostello Bello Milano Duomo&nbsp;con incontri, performance e live. Tra gli ospiti&nbsp;Dardust&nbsp;e&nbsp;Paola Iezzi.

Alle 16.00 al California Bakery Garden &amp; Lounge la presentazione del libro “Ludovico&nbsp;Einaudi&nbsp;– La musica, le origini, l’enigma” di&nbsp;Enzo&nbsp;Gentile. Mentre alla&nbsp;Libreria Verso&nbsp;un dialogo in parole e musica con Marcello Bramati e Riccardo Burgazzi a partire dai loro libri “L’ultimo Miglio” e “Il Maschilismo Orecchiabile”.

Alla sera con Milano Cantautori il palco dell’Arci Bellezza&nbsp;diventerà un luogo magico d’ascolto in cui cantautori e cantautrici incontreranno un pubblico caloroso e interessato a nuove proposte musicali. Al&nbsp;Circolo Magnolia&nbsp;si potranno rivivere invece le sonorità degli anni 2000. Club night di Sabotage al Vacuum Club con&nbsp;Aldonna, DJ e produttrice australiana di base a Bruxelles, fondatrice dell’etichetta e serie di mix Re-Leaf.&nbsp;ANNA&nbsp;in concerto all’Unipol Forum. Dj set dei&nbsp;Chemical Brothers&nbsp;ai Magazzini Generali per festeggiare i 30 anni del locale.

Il programma di domani di&nbsp;Linecheck Music Meeting &amp; Festival&nbsp;chiude con gli ultimi appuntamenti del Live Arts Summit – FAROUT Edition, che presenta “X”, la nuova creazione di Olimpia Fortuni e Katatonic Silentio. Proseguono inoltre i progetti europei dedicati all’innovazione e alle nuove geografie del suono. La serata musicale finale riunisce alcune delle presenze più visionarie di questa edizione:&nbsp;Sega Bodega, Kaitlyn Aurelia Smith, Judeline, Babymorocco, etc.. A Bologna, in collaborazione con ROBOT Festival, si esibiranno invece Kompromat, Night Tapes, Delicatoni, con il dj-set Venerus b2b Shanti e la proiezione speciale di Andrea Laszlo De Simone.

MMW25, il programma di sabato 22 novembre

Gli appuntamenti della sesta giornata della manifestazione

Si è tenuto nel pomeriggio di oggi, venerdì 21 novembre, presso la Palazzina Appiani di Milano, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel - presentato da SCF - “Il futuro è connesso: nuovi orizzonti per il mercato dei diritti musicali”.

All’evento, moderato dal CEO di Rockol Giampiero Di Carlo, sono intervenuti Mariano Fiorito (Direttore Generale di SCF), Raffaele Razzini (VP Finance &amp; CFO di Warner Music Italy) e Andrea Sassano (Direttore di RAI Teche).

L’occasione è il 25esimo anniversario dell’attività di SCF, e la lettura dell’evoluzione del mercato dei diritti connessi in questi due decenni e mezzo di storia: in un quarto di secolo, la collecting&nbsp;ha vissuto diverse ere tecnologiche, da Napster all’intelligenza artificiale, passando dallo streaming, dalla pandemia e dall’esplosione del commercio dei cataloghi musicali.

L’Italia -&nbsp;nel 2024, per IFPI -&nbsp;è entrata nella top ten mondiale per raccolta di diritti connessi. “E’ difficile dire quale sia stato il punto di svolta in questo settore”, spiega Fiorito: “Ci sono stati diversi fattori. Un passo fondamentale è stato considerare il diritto da un obbligo a un elemento di business - parlo di broadcasting, di public performance e marketing. E’ un aspetto culturale che ha portato a una concezione diversa del diritto connesso. C’è poi l’aspetto tecnologico: grazie agli investimenti fatti, abbiamo avuto la possibilità di lavorare sui dati, invece che sui campionamenti. Abbiamo investito in nuovi tool, aumentando di credibilità e - di conseguenza - la fiducia in tutta la filiera. Il terzo aspetto è stato il confronto a livello internazionale: facendo parte di IFPI, alcuni aspetti della nostra attività sono stati resi degli standard: c’è tanto scambio di informazioni e buone pratiche a livello mondiale. E’ stato, in sostanza, un insieme di fattori lento e organico, che ci ha portato a rappresentare la settima collecting al mondo nel settore dei diritti connessi”.

“Il diritto connesso è una voce importante per le aziende”, aggiunge Razzini: “SCF nasce nel 2000, l’anno in cui il mercato ha iniziato a trasformarsi: per tanto tempo la tendenza è stata negativa, con grande impatto per le aziende. L’avvento dello streaming ha dato nuovo impulso: partire nel 2000 ha permesso di creare un mercato là dove prima non c’era. Il settore dei diritti connessi ha visto tavoli, riunioni&nbsp;e lavoro di un sistema che è riuscito a fatica a ribadire che esistevano dei diritti, andandoli man mano a valorizzare. Il diritto connesso è una delle voci che ha maggiori margini di crescita, perché la storia di questo diritto - a differenza, per esempio, del diritto d’autore - è molto breve”.

Dal punto di vista degli utilizzatori - precisa Sassano - “ringrazio SCF, perché grazie a lei abbiamo iniziato un percorso che ha portato allo sblocco di molti contratti dovuti a rendicontazioni carenti. Non esiste un rendiconto perfetto, ma la semplificazione ci ha dato una mano a definire un algoritmo - con SCF - in grado di definire un modello efficace per la rendicontazione. Abbiamo fatto insieme un percorso di semplificazione: come tecnologia siamo un po’ indietro, ci servirebbe un database comune, condividendo dei dati che ci portino a compilare rendicontazioni univoche”.

Sulla trasparenza e sull’equità della distribuzione, la tecnologia può essere la soluzione? “Sicuramente ci sta aiutando ad arrivare a un sistema che sia il più equo e trasparente possibile, facilitando le operazioni dell’intera filiera", dichiara Fiorito:&nbsp;"Ma, almeno nel nostro caso, abbiamo sempre cercato di considerare la tecnologia un aiuto, ma non qualcosa che crei in sé fiducia nel confronto degli utilizzatori. Nel nostro contesto, è necessario incasellare la tecnologia in una governance precisa. Guardando al futuro, contiamo sull’AI - non in tema di creazione di musica, ma per l'efficientamento dei processi, che implica&nbsp;impiegare meno risorse, costare di meno e avere un aggio più basso - per esempio, sulla copia privata il 3%, che credo sia il valore più basso sul mercato”.

L’artista non necessariamente è informato sul tema dei diritti connessi:&nbsp;le label vivono una tensione tra fiducia e mancanza di essa, con gli artisti? “C’è un confronto, come è giusto che sia, perché siamo delle controparti", commenta Razzini:&nbsp;"Avendo vissuto l’epoca pre-streaming, oggi è più semplice: l’importante è che ci siano trasparenza e condivisione dei dati. Su questa condivisione ognuno fa la propria trattativa, ma non più in termini di scontro. E’ importante che tutti gli elementi dei diritti connessi vengano spiegati in dettaglio agli artisti: è la base migliore per iniziare qualsiasi rapporto, fosse anche di scontro nel definire la propria posizione, ma almeno con armi alla pari. La maggioranza degli artisti più giovani non è al corrente dell’esistenza di questi diritti, ma noi andiamo a regolare un obiettivo comune: quello di far crescere l’artista, vendere di più e accrescere la sua popolarità. L’importante, quindi, è intendersi”.

Quale sarà il futuro dei rapporti con le collecting, per gli utilizzatori, alla luce della crescente complessità di fruizione? “I rapporti con le collecting non sono mai semplici", chiarisce Sassano - che con RAI gestisce, oltre al broadcasting tradizionale, anche la piattaforma RAIPlay e i social: “Immaginiamo in futuro licenze multipiattaforma. In una situazione come questa continuiamo ad auspicare un database comune. Sono spesso trattative vivaci, ma la RAI, in quanto organismo di diritto pubblico, chiede un modello unico per tutte le collecting, per trattare tutti gli operatori allo stesso modo. Ma voglio fare un ringraziamento finale a SCF, e soprattutto a Mariano Fiorito, a Francesco Cusolito e a tutto lo staff, perché abbiamo fatto un lavoro davvero importante”.

Come saranno i prossimi 25 anni del mercato dei diritti connessi? Quale tema forte si intravede&nbsp;all’orizzonte? “Credo - dice Fiorito - che&nbsp;la risposta giusta sia 'collaborazione': tutto il resto nasce se c’è una collaborazione sana, perché sono convinto che si possa superare qualsiasi tipo di risultato per raggiungere i nostri obiettivi. Web e public performance non sono ancora presidiate al meglio, stiamo lavorando con NUOVOIMAIE e SIAE per mandare un messaggio univoco: l’obiettivo è centralizzazione e ottimizzazione per gli utilizzatori. Per i mandanti credo che le nuove tecnologie ci aiuteranno nel trasparenza e ad accorciare i tempi. Torno a dire, collaborazione con tutta la filiera, senza dimenticare le istituzioni”.

MMW25, report: il panel ‘Il futuro è connesso’

‘Nuovi orizzonti per il mercato dei diritti musicali’

“Firma d’autore. Cosa fa (davvero) un A&amp;R nell'editoria?” è il titolo del panel ospitato dalla Palazzina Appiani nel pomeriggio di oggi - 21 novembre - nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week.

All’incontro, moderato dalla giornalista di Rockol Marta Blumi Tripodi, hanno preso parte Klaus Bonoldi (Universal Music Publishing), Gabriele Compierchio (Sugar Music Publishing) e Claudia Zaffarano (Sony Music Publishing). L’obiettivo del panel è stato quello di svelare i meccanismi dietro le collaborazioni editoriali e fornire strumenti utili non solo ad autori e autrici, ma anche a chi aspira a lavorare come A&amp;R nel music publishing, per orientarsi con maggiore consapevolezza nel settore.

Per addentrarsi nel mondo degli editori, la domanda da cui si partiti per aprire il panel ha cercato di indagare come è cambiato il lavoro negli ultimi anni. "Il publishing è in continuo cambiamento", ha affermato&nbsp;Klaus Bonoldi:&nbsp;"Noi lavoriamo insieme sia ad autori che&nbsp;produttori:&nbsp;il nostro business principale riguarda il diritto d’autore e la nostra missione è quindi generare repertorio". Ha aggiunto: "La nuova ondata di publishing è iniziata nel 2007/2008, con l’esplosione dei talent - da "Amici" con Alessandra Amoroso a "X Factor" con Giusy Ferreri e Marco Mengoni, per esempio. C'è quindi stata una&nbsp;nuova ondata di autori, che ha riportato in auge il loro lavoro. Negli&nbsp;anni precedenti gli artisti erano prevalentemente cantautori. Con i talent è rinata un’esigenza di repertorio. Nel corso del tempo sono poi cambiate tendenze e mode, e noi ci siamo dovuti adattare ai nuovi trend. Nel contempo si è sviluppando la scena rap e si è rinnovato il linguaggio urban, tra le altre cose. Il ruolo dell’autore è un ruolo che serve sempre: l’autore è un musicista aggiunto". A lui ha fatto eco&nbsp;Claudia Zaffarano che, condividendo la propria esperienza, ha sottolineato: "Da quando sono entrata in Sony Publishing, più o meno sei anni, ho notato quanto è importante curare anche l’aspetto dell’analisi dei dati. Una volta lo scouting avveniva tramite gli ascolti personali, o il passaparola. Ma con lo sviluppo dei media e dei social media, abbiamo introdotto uno strumento di analisi di dati". Dal canto suo, Gabriele Compierchio ha aggiunto: "Ho vissuto l’arrivo e l’intenso lavoro fatto sul rap, sicuramente le cose stanno cambiando e sta tornando un grande interesse sul nuovo cantautorato, oltre a una ricerca del nuovo pop. Non sono indice di cambiamenti istantanei, sono una conseguenza di nuovi interessi del pubblico".

Partendo dal presupposto che chiunque intraprende il lavoro di editore, si augura di incontrare un hitmaker. C'è qualcosa che permette a un editore di&nbsp;identificare o individuare un potenziale hitmaker? "Io faccio parte della vecchia scuola", ha ammesso&nbsp;Klaus Bonoldi: "E non abbiamo strumenti privilegiati rispetto agli utenti. Abbiamo piattaforme e media disponibili come chiunque altro. L’orecchio è lo strumento principale: si ascolta. E poi ognuno ha la propria sensibilità per individuare la direzione giusta per il proprio lavoro. L’hitmaking degli ultimi anni ha riguardato molto la scena dei cantautori più noti. Nella composizione della hit, però, io sono uno di quelli secondo cui&nbsp;la maggior percentuale di potenziale successo è legata alla melodia. Il testo è importante, ma nella hit c’è sempre una grande top line, per come la vedo io. Quando scelgo degli autori nello specifico, la prima cosa che ascolto sono le linee. Il testo poi mi arriva dopo. Anche se in questo momento storico la narrazione è tornata al primo posto e paradossalmente ora funziona ciò che ha un senso narrativo più che melodico". Anche Claudia&nbsp;Zaffarano ha evidenziato: "Colpisce sempre di più la melodia inizialmente -&nbsp;anche se di top liner ce ne sono pochi. La cosa che mi colpisce subito da editore sono le melodie. Però si dà anche importanza al testo: ci sono delle parole che ti colpiscono e altre meno. Noi cerchiamo unicità, ma tra gli aspetti fondamentali ci sono anche&nbsp;il carattere e l’atteggiamento di lavoro. È fondamentale che ci sia un atteggiamento di apertura verso i collaboratori. Se non c’è versatilità e ascolto, si rischia di non riuscire ad arrivare dove uno meriterebbe".&nbsp;Gabriele Compierchio ha quindi aggiunto: "Chi fa questo lavoro riconosce un hitmaker o una hit, e tutti noi faremmo un'asta per firmarlo. Ognuno di noi, però, segue poi la direzione della propria squadra e in base alla propria direzione".&nbsp;

Come sottolineato da Marta Blumi Tripodi a margine del panel, ci sono casi in cui le classifiche dimostrano che alcune canzoni diventano hit pur non essendo nate per esserle. Gli autiori come si comportano a livello di interazione con gli autori, c'è un intervento diretto durante le sessioni? Secondo&nbsp;Klaus Bonoldi, "l'interazione è importante, ma poi ognuno ha il proprio modo di lavorare". Ha continuato: "Il nostro lavoro è di informare il team - composto da autori e produttori - su cosa l’industria cerca. Si va quindi in studio e ognuno dà la propria indicazione. Io non do mai indicazioni precise, perché nella scelta degli autori ho sempre cercato persone e artisti con una propria personalità e attitudine. Scrivere bene significa correre dietro al&nbsp;cliché dello stesso. Ma, nella realtà, lo scrivere bene è poi soggetto all’artista e all’interprete. Alcuni amano stare in studio con gli autori e gli artisti. Io invece lo vedo come un atto artistico più intimo e tendo a non essere presente. Però a volte c’è un nostro intervento diretto. C’è comunque un’interazione profonda tra editore ed autore". Secondo la sua esperienza,&nbsp;Gabriele Compierchio ha sottolineato: "Ci sono autori con cui puoi avere più campo per la direzione. Mentre altri hanno più esperienza e hanno già un’idea in mente, che è giusto seguire". Secondo&nbsp;Claudia Zaffarano, invece: "Anche noi preferiamo&nbsp;non stare in studio con gli autori per non essere invasivi. Possiamo condividere delle impressioni, ma dipende anche dagli artisti. Adesso i brief sono sempre meno. Più che altro cerchiamo novità ed è per questo che è importante lasciare libertà e spazio, soprattutto di organizzazione, agli autori".

Il panel ha offerto modo per rispondere a miti e leggende che si sono sviluppate nel tempo attorno alla figura degli editori. Una di queste leggende riguarda il rapporto tra i diversi professionisti: c'è più collaborazione o sana rivalità? "La domanda sottointende se ci si odia cordialmente, oppure no?", ha scherzato&nbsp;Klaus Bonoldi: "Gli autori sono pochi e di conseguenza hanno più editori. Io sono ovviamente aperto a cercare ciò che non abbiamo all’interno del nostro team. Molto spesso ci sentiamo tra editori per organizzarsi e magari venirsi incontro per una collaborazione tra rispettivi autori. È uno dei tanti modi con cui ci si può incontrare e collaborare. Conosciamo più o meno gli autori degli altri editori ed è sempre meglio mischiarsi con i migliori". Dal canto suo&nbsp;Claudia Zaffarano, ha confermato: "Per forza di cose bisogna mantenere un equilibrio. Competizione sana&nbsp;c’è quando si cerca di firmare lo stesso autore, o producer o cantautore. Poi tutto dipende dal tipo di offerte". Gabriele&nbsp;Compierchio ha aggiunto: "Ovviamente c’è collaborazione e competizione, ma ci spiamo anche a vicenda. Ogni tanto c’è anche un po’ di invidia".

Una domanda che riguarda l'editoria che si solleva spesso, soprattutto in vista del Festival di Sanremo, riguarda i nomi più conosciuti, per cui si arriva a chiedersi se è&nbsp;vero che gli autori sono sempre i soliti noti che scrivono tutto. Per rispondere al quesito,&nbsp;Claudia Zaffarano&nbsp;ha fatto notare che "ci sono dei nomi che ricorrono. Quando qualcuno è bravo e piazza&nbsp;pezzi giusti agli artisti, interpreti, e diventano grandi successi, ovviamente si instaura una catena per cui l’artista o il discografico vogliono un determinato autore. Vero che qualche volta ci sono pezzi ugualmente forti, ma siccome non sono nomi con grandi successi, passano in secondo piano". Condividendo il punto di vista di Claudia,&nbsp;Gabriele Compierchio ha quindi affermato:&nbsp;"L’artista, o l’interprete, crea un rapporto con delle persone e si mette nelle mani di un autore piuttosto che di un altro perché in passato si sono create cose che hanno funzionato. Capisco quindi che, in vista di Sanremo, per esempio, un artista sia più propenso a collaborare con un autore noto". A tal proposito, Klaus Bonoldi ha precisato: "Non è facile scrivere delle hit. Anche se la musica non è solo hit. Però, nella scrittura delle hit - che nell’ultimo decennio sono stati dominanti, fino ad arrivare a un periodo recente di saturazione -&nbsp;gli autori citati in questo tipo di polemiche, e che ritroviamo spesso a Sanremo, fanno parte di&nbsp;una generazione eccezionale, dal punto di vista del talento". Ha continuato: "Il lavoro dell’hitmaker è complesso e soprattutto è difficile trovare qualcuno con un certo tipo di talento. È stato quindi un periodo singolare. L’arte della scrittura deve necessariamente avere dietro talenti in grado di essere mutevoli con il tempo".

Secondo un'altra leggenda metropolitana, chi fa l'autore dovrebbe fare solo l'autore e non avere un proprio progetto per evitare conflitti. Secondo questo aspetto,&nbsp;Gabriele Compierchio ha affermato: "<span style="font-family:ui-sans-serif,system-ui,-apple-system,BlinkMacSystemFont,&quot;Segoe UI&quot;,Roboto,&quot;Helvetica Neue&quot;,Arial,&quot;Noto Sans&quot;,sans-serif,&quot;Apple Color Emoji&quot;,&quot;Segoe UI Emoji&quot;,&quot;Segoe UI Symbol&quot;,&quot;Noto Color Emoji&quot;">Alcuni degli autori e delle autrici che seguiamo hanno anche un progetto proprio, ma fortunatamente con conseguenze che non gli costringono&nbsp;scegliere di fare una cosa piuttosto che un'altra.&nbsp;Certamente, un autore deve avere consapevolezza, sapere se sta scrivendo per se stesso o per altri. Non è un problema, ma a prescindere, bisogna essere pronti a fare entrambe le cose".&nbsp;Claudia Zaffarano&nbsp;ha raccontato: "Abbiamo quasi sempre avuto artisti che erano anche autori di se stessi, che poi si sono scoperti autori per terzi. E scrivendo per altri hanno poi arricchito anche la propria scrittura". Da parte sua,&nbsp;Klaus Bonoldi ha spiegato: "Ho sempre cercato di avere una visione da factory dal punto di vista del publishing. La prima cosa che cerco di ascoltare è la scrittura, poi per stipulare un contratto cerco sempre di avere un’ottica sulla scrittura. Difficilmente qualcuno ha l’obiettivo iniziale di fare l’autore e di solito ci arriva perché il proprio progetto non sta funzionando completamente. La cosa fondamentale è sempre differenziare il lavoro per se stessi e il lavoro per altri. Gli autori devono riuscire a differenziarsi nel momento in cui creano un proprio percorso artistico per creare qualcosa di diverso quando lavorano per altri".

MMW25, report: il panel “Firma d’autore”

L’incontro mirava a svelare i meccanismi dietro le collaborazioni editoriali

Con un indotto economico complessivo di oltre 96,5 milioni di euro per soli quattro concerti nell’estate 2025, Milano si conferma capitale italiana dei grandi eventi in grado di generare valore ben oltre l’esperienza artistica. Questi i primi dati parziali della ricerca presentata durante il panel “I numeri della Musica dal vivo a Milano e le ricadute degli spettacoli AssoConcerti sul territorio”, promosso da AssoConcerti, associazione di categoria che raggruppa i più importanti organizzatori e produttori di musica dal vivo, oggi pomeriggio presso la Palazzina Appiani durante la Milano Music Week.

Introdotto dal Presidente di AssoConcerti Bruno Sconocchia e moderato da Giampiero Di Carlo, editore e Ceo di Rockol, l'incontro ha visto la partecipazione dell’assessore alla Cultura del Comune di Milano Tommaso Sacchi, del Prof. Nicola Salvati, del Dipartimento di Economia e Management dell’Università di Pisa, insieme alle Dott.sse Giulia Anari e Angelica Palla che hanno illustrato e interpretato i dati dell’indagine commissionata da AssoConcerti all’Ateneo, per misurare con precisione l’impatto che la musica dal vivo genera nelle comunità locali.

I numeri della ricerca hanno mostrato come la musica dal vivo a Milano sia una vera e propria leva di sviluppo locale, in grado di generare valore economico, rafforzare l’immagine internazionale della città e alimentare un ecosistema di imprese, competenze e professionalità.

Su un campione di oltre 1.200 spettatori intervistati e 5.700 partecipanti online in occasione dei quattro concerti presi in esame, quasi 73 milioni dell’indotto complessivo derivano da spese generali (cibo, bevande, pernottamenti e biglietti) e oltre 22 milioni dalla mobilità locale. Nell’estate 2025, il concerto più impattante, quello di Bruce Springsteen ha generato un indotto di 38,2 milioni di euro, seguito da Dua Lipa (23,5 milioni), Linkin Park (22,6 milioni) e Gabry Ponte (12,3 milioni).

Sul piano socio-demografico e comportamentale del pubblico, l’audience è&nbsp; giovane, istruita (oltre il 70% possiede diploma o laurea) e prevalentemente femminile (fino al 66% nel caso di Dua Lipa). Più del 45-50% degli spettatori proviene da fuori regione e oltre il 15% dall’estero, dato che evidenzia l’attrattività internazionale di Milano. La maggior parte sceglie sistemazioni extralberghiere (B&amp;B, affittacamere) e partecipa al viaggio con amici o in gruppo. Per oltre il 90% degli intervistati, la motivazione principale è il concerto stesso, a conferma di un turismo esperienziale fortemente centrato sull’evento musicale.

Al netto del biglietto, le spese individuali variano in media tra 160 e 260 euro, con picchi oltre i 300 euro per chi prolunga il soggiorno in città. Questo fenomeno, che coinvolge tra il 7% e il 18% del pubblico, contribuisce a generare ricadute turistiche aggiuntive e a destagionalizzare la domanda. Gli indici di soddisfazione risultano elevati – tra 7 e 9 su 10 per organizzazione, location e comunicazione – evidenziando la qualità e la professionalità dell’offerta organizzativa.