Se l’anno scorso l’Italia ha vinto Eurovision Song Contest è merito dei <a href="www.rockol.it/artista/maneskin">Maneskin</a>, ma anche un po’ dello studio milanese GiòForma, che venne chiamato a creare&nbsp;la parte visiva della performance della band romana: un piccolo concerto, nel momento in cui non si vedevano le band live. Una messa in scena esemplare. 
Quest’anno&nbsp;Claudio Santucci e Giò&nbsp;Forma (Florian Boje e Cristiana Picco) sono head of show. Lo studio milanese è&nbsp;responsabile creativo di tutta la parte di Eurovision prodotta e creata direttamente dalla RAI: aperture, ospiti, intervalli, performance dei tre conduttori Mika, Laura Pausini e Alessandro Cattelan. 
Lo studio milanese ha recentemente curato la performance di Cesare Cremonini a Sanremo, sta lavorando al Jova Beach Party, ha curato i tour di Vasco&nbsp;Tiziano Ferro,&nbsp;Marco Mengoni,&nbsp;le ultime “prime” de La Scala di Davide Livermore, ma Eurovision è un’altra bestia, ci racconta Santucci. Lo abbiamo intervistato, per farci raccontare come funziona lo show musicale più grande del mondo

Partiamo da una distinzione che non tutti conoscono: la realizzazione di Eurovision è divisa tra la parte di contest - performance e votazioni - e lo show: aperture, ospiti. Quest’ultima parte è completamente in mano alla RAI. 
Si: lo head of show segue tutto al netto del contest, che è una competizione a tutti gli effetti, anche a livello di performance. Ogni nazione porta la sua messa in scena, con gli ingredienti del palco, più altri elementi aggiuntivi di scena, se vuole e tutta la produzione e la regia sono al servizio di questa gara

Che è quello che GiòForma ha fatto l’anno scorso con i Maneskin, giusto? 
L’anno scorso abbiamo ideato e curato la loro performance, pensandola come un live, lavorando per sottrazione, in un momento in cui non c’erano concerti.&nbsp;

Ha funzionato, perché quest'anno vediamo molte performance che replicano quel modello.&nbsp;Che differenza c’è tra il gestire una performance e gestire lo show? 
Si passa dal cercare la perfezione in 3 minuti a farlo su diverse ore di spettacolo. Abbiamo molto margine di libertà: EBU gestisce il contest, ma sullo show indirizza solo su alcuni componenti liturgiche del format che non possono essere modificate, come le votazioni finali. Il resto è molto libero. 
Il mio ruolo è a metà tra una direzione creativa e uno show producer - condivido meriti con autori e molte figure del team di Rai, guidato da Claudio Fasulo, che è l’executive producer. Il mio compito specifico è di coordinare le messe in scena della parte dello show.

Si sono visti molti ospiti, nelle parte dello spettacolo, oltre alle performance dei tre conduttori 
Ho detto “coordinare” perché qualche ospite ha portato dei supporti creativi e abbiamo tenuto conto delle loro indicazioni creative, con la responsabilità finale della messa in scena di Giò Forma. 
Le semifinali sono andate bene. Abbiamo messo in piedi un bell’opening, cosa difficile perché lì non hai ospiti ma il palco e basta. La performance di Dardust, il suo tributo alla dance italiana, è venuta molto bene. Poi la performance di Diodato, che finalmente ha potuto calcare il palco di Eurovision. L’head of show convoglia vari aspetti in una performance efficace.

GiòForma ha esperienza in ambiti diversi, dalla prima della scala a tour come Cremonini o Jovanotti: cosa è entrato in Eurovision di queste esperienze. 
Eurovision è una macchina complessa, difficile come questa esperienza non mi era mai capitato nulla, anche per la responsabilità di rappresentare il nostro&nbsp;paese: in finale c’è mediamente un'audience di 200 milioni di spettatori.

È più interessante curare lo show o le performance? 
Curare la parte dello show da più soddisfazioni delle performance - quest’anno diverse delegazioni, sull’onda del successo dell’anno scorso, ci avevano chiesto di curare i loro artisti ma abbiamo rifiutato per conflitto di interessi. Se dovessi rifarlo, vorrei curare di nuovo lo show.

Concludendo: che Eurovision è stato, quello italiano? 
Un po’ diverso: è vero che è un format, ma quest’anno è un po’ più italiano e secondo me è un valore aggiunto. Non perché siamo italiani, ma perché credo sia arrivato il momento perché diventi un po’ più legato ai territori in cui si svolge, in un mondo così globalizzato. Sono contento che abbiamo raccontato l’Italia in questa maniera, anche prendendoci un po’ in giro.

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Eurovision Song Contest

Eurovision Song Contest 2022

Giò Forma

Maneskin

Se l’anno scorso l’Italia ha vinto Eurovision Song Contest è merito dei <a href="www.rockol.it/artista/maneskin">Maneskin</a>, ma anche un po’ dello studio milanese GiòForma, che venne chiamato a creare&nbsp;la parte visiva della performance della band romana: un piccolo concerto, nel momento in cui non si vedevano le band live. Una messa in scena esemplare. 
Quest’anno&nbsp;Claudio Santucci e Giò&nbsp;Forma (Florian Boje e Cristiana Picco) sono head of show. Lo studio milanese è&nbsp;responsabile creativo di tutta la parte di Eurovision prodotta e creata direttamente dalla RAI: aperture, ospiti, intervalli, performance dei tre conduttori Mika, Laura Pausini e Alessandro Cattelan. 
Lo studio milanese ha recentemente curato la performance di Cesare Cremonini a Sanremo, sta lavorando al Jova Beach Party, ha curato i tour di Vasco&nbsp;Tiziano Ferro,&nbsp;Marco Mengoni,&nbsp;le ultime “prime” de La Scala di Davide Livermore, ma Eurovision è un’altra bestia, ci racconta Santucci. Lo abbiamo intervistato, per farci raccontare come funziona lo show musicale più grande del mondo

Partiamo da una distinzione che non tutti conoscono: la realizzazione di Eurovision è divisa tra la parte di contest - performance e votazioni - e lo show: aperture, ospiti. Quest’ultima parte è completamente in mano alla RAI. 
Si: lo head of show segue tutto al netto del contest, che è una competizione a tutti gli effetti, anche a livello di performance. Ogni nazione porta la sua messa in scena, con gli ingredienti del palco, più altri elementi aggiuntivi di scena, se vuole e tutta la produzione e la regia sono al servizio di questa gara

Che è quello che GiòForma ha fatto l’anno scorso con i Maneskin, giusto? 
L’anno scorso abbiamo ideato e curato la loro performance, pensandola come un live, lavorando per sottrazione, in un momento in cui non c’erano concerti.&nbsp;

Ha funzionato, perché quest'anno vediamo molte performance che replicano quel modello.&nbsp;Che differenza c’è tra il gestire una performance e gestire lo show? 
Si passa dal cercare la perfezione in 3 minuti a farlo su diverse ore di spettacolo. Abbiamo molto margine di libertà: EBU gestisce il contest, ma sullo show indirizza solo su alcuni componenti liturgiche del format che non possono essere modificate, come le votazioni finali. Il resto è molto libero. 
Il mio ruolo è a metà tra una direzione creativa e uno show producer - condivido meriti con autori e molte figure del team di Rai, guidato da Claudio Fasulo, che è l’executive producer. Il mio compito specifico è di coordinare le messe in scena della parte dello show.

Si sono visti molti ospiti, nelle parte dello spettacolo, oltre alle performance dei tre conduttori 
Ho detto “coordinare” perché qualche ospite ha portato dei supporti creativi e abbiamo tenuto conto delle loro indicazioni creative, con la responsabilità finale della messa in scena di Giò Forma. 
Le semifinali sono andate bene. Abbiamo messo in piedi un bell’opening, cosa difficile perché lì non hai ospiti ma il palco e basta. La performance di Dardust, il suo tributo alla dance italiana, è venuta molto bene. Poi la performance di Diodato, che finalmente ha potuto calcare il palco di Eurovision. L’head of show convoglia vari aspetti in una performance efficace.

GiòForma ha esperienza in ambiti diversi, dalla prima della scala a tour come Cremonini o Jovanotti: cosa è entrato in Eurovision di queste esperienze. 
Eurovision è una macchina complessa, difficile come questa esperienza non mi era mai capitato nulla, anche per la responsabilità di rappresentare il nostro&nbsp;paese: in finale c’è mediamente un'audience di 200 milioni di spettatori.

È più interessante curare lo show o le performance? 
Curare la parte dello show da più soddisfazioni delle performance - quest’anno diverse delegazioni, sull’onda del successo dell’anno scorso, ci avevano chiesto di curare i loro artisti ma abbiamo rifiutato per conflitto di interessi. Se dovessi rifarlo, vorrei curare di nuovo lo show.

Concludendo: che Eurovision è stato, quello italiano? 
Un po’ diverso: è vero che è un format, ma quest’anno è un po’ più italiano e secondo me è un valore aggiunto. Non perché siamo italiani, ma perché credo sia arrivato il momento perché diventi un po’ più legato ai territori in cui si svolge, in un mondo così globalizzato. Sono contento che abbiamo raccontato l’Italia in questa maniera, anche prendendoci un po’ in giro.

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Eurovision dietro le quinte: lo show, spiegato da GiòForma

Industria

Intervista a Claudio Santucci: "È il momento che lo show racconti i paesi, come  fatto conl'Italia"

E' bufera sul Sònar, uno dei festival di musica elettronica più famosi e longevi d'Europa, in programma a Barcellona dal 12 al 14 giugno. Da giorni, infatti, si moltiplicano sul web gli appelli al boicottaggio, indirizzati sia agli artisti che al pubblico.&nbsp;La società che da qualche anno ha acquisito la proprietà del brand e lo produce, infatti, è Superstruct, a sua volta di proprietà del fondo KKR, accusato da molti comitati di supporto alla Palestina (tra cui i celebri BDS e Palestinian Campaign for the Academic and Cultural Boycott of Israel)&nbsp;di avere interessi speculativi nell'ambito dell'occupazione israeliana di territori palestinesi.

La campagna finora ha senz'altro contribuito ad alzare l'attenzione sull'argomento, tanto che&nbsp;l'organizzazione del&nbsp;Sònar (forse spaventata da quello che è successo al Field Day di Londra, festival sempre della famiglia Superstruct e previsto per il 24 maggio, dove numerosi dj e artisti coinvolti hanno ritirato la loro adesione aderendo al boicottaggio) oggi ha rilasciato una comunicazione ufficiale sui suoi social in risposta alle accuse: "Sonar è una piattaforma che rispetta la diversità e l'inclusione e rispetta la libertà di espressione dei suoi artisti, partecipanti e collaboratori" si legge sulla sua pagina Instagram. "Il suo team ha sempre lavorato con la premessa di rispettare i diritti umani di tutti, e sempre lo farà. Il festival condanna fermamente ogni forma di violenza. Per trent'anni, si è abbeverato dai movimenti culturali di tutto il mondo, fungendo da spazio libero per queste comunità e per le loro istanze". Ciononostante il boicottaggio continua, come è evidente anche dai commenti al post.

Al di là del Sònar in sé, però, la domanda&nbsp;è anche se possa generarsi una sorta di "effetto contagio" su altri festival: Superstruct, infatti, ne possiede e produce moltissimi in tutto il mondo, tra cui Sziget, Mysteryland, Hideout Croatia, Snowbombing, giusto per citare i più famosi. Nonché il famosissimo brand di eventi e session Boiler Room, già finito nel mirino delle proteste: in questo caso il boicottaggio era finito il 25&nbsp;marzo scorso, quando lo staff e il direttivo di Boiler Room avevano <a href="https://www.instagram.com/p/DHo0WCgTMJh/?img_index=1">aderito apertamente</a> alle linee guida di&nbsp;Palestinian Campaign for the Academic and Cultural Boycott of Israel, dichiarandosi in disaccordo con la proprietà del fondo KKR.

Boicottaggio ai danni del Sònar: cosa sta succedendo

Si moltiplicano gli appelli per boicottare KKR, il fondo che possiede il brand: Sònar risponde

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Kety Fusco, Fast Animals and Slow Kids, Francesco Gabbani, Anna Tatangelo e Mille.

<h2>'SHE’ feat. IGGY POP - Kety Fusco - A Tree In A Field Records</h2>

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Dopo la prima anticipazione con "Blow", Kety Fusco presenta il secondo singolo tratto da "Bohème", in uscita il 19 settembre. Il brano, intitolato ‘She’, vede la partecipazione di Iggy Pop. Questa collaborazione unisce il suono dell'arpa di Kety Fusco e la voce di Iggy Pop. La genesi del brano è stata influenzata da una connessione artistica tra i due musicisti. Fusco ha menzionato un'intervista in cui Iggy Pop ha parlato del suo album ‘The Harp – Chapter 1’ su BBC Radio, evidenziando l'importanza dell'arpa nella musica. L'intento di Fusco è stato quello di integrare le parole di Iggy Pop nella sua musica, creando una composizione che inizialmente era destinata a rimanere personale. Dopo aver condiviso il brano con Iggy Pop, la collaborazione ha preso una nuova direzione, trasformando l'idea originale in un featuring. La voce di Iggy Pop ha arricchito il pezzo, portandolo a un nuovo livello di espressione.

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<h2>Sei ore - Fast Animals and Slow Kids - Woodworm</h2>

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Il 16 maggio 2025&nbsp;i&nbsp;Fast Animals and Slow Kids pubblicano&nbsp;il nuovo singolo intitolato "Sei ore", disponibile su tutte le piattaforme digitali e nelle radio. La pubblicazione avviene sotto l'etichetta Woodworm in licenza esclusiva M.A.S.T./Believe. Questa uscita precede il "Tour estivo&nbsp;2025", che inizierà il 23 maggio al MI AMI Festival di Segrate (MI).

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/sei-ore-fast-animals-and-slow-kids-ctid-205444172">Leggi il testo di "Sei ore" </a>

Aimone Romizi (voce, chitarra, percussioni), Alessio Mingoli (batteria, seconda voce), Jacopo Gigliotti (basso) e Alessandro Guercini (Chitarre) iniziano a suonare insieme e a scrivere canzoni nel 2008, anno in cui muovono i primi passi nei locali della loro regione. 
Grazie ai loro primi concerti la band, che sceglie il nome Fast Animals and Slow Kids ispirandosi ad una gag de I GRIFFIN, viene ingaggiata come opening act di band nazionali e internazionali che in quegli anni si... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/fast-animals-and-slow-kids/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Così come mi viene - Francesco Gabbani - 432 / BMG</h2>

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Francesco Gabbani pubblica il nuovo singolo "Così come mi viene", disponibile nelle radio a partire dal 16 maggio 2025. Questo brano è estratto dall'album "Dalla tua parte", il sesto album in studio dell'artista, pubblicato nel mese di febbraio 2025 per l'etichetta 432 / BMG.&nbsp;

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/cosi-come-mi-viene-francesco-gabbani-ctid-197366556">Leggi il testo di "Così come mi viene" </a>

Francesco Gabbani nasce a Carrara nel 1982 e firma il suo primo contratto discografico con Sony/BMG ad appena 18 anni: registra così il suo primo disco, insieme alla band dei Trikobalto, prodotto dai Planet Funk. 
Dopo la pubblicazione di un secondo disco, nel 2010, la band si scioglie e Gabbani intraprende una collaborazione con l'etichetta Universo. Pubblica così una serie di singoli quali "Estate" e "Maledetto amore", e nel 2013 Raffaella Carrà incide una canzone da lui scritta, "Toy... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/francesco-gabbani/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Inferno - Anna Tatangelo - Artist First</h2>

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Anna Tatangelo pubblica il nuovo singolo inedito “Inferno”&nbsp;per l'etichetta Artist First. Il brano è disponibile nelle radio e sulle piattaforme digitali, con una versione "CLUB EDIT" in aggiunta. “Inferno” segna l'inizio di un nuovo progetto musicale per l'artista. Contestualmente all'uscita del singolo, sono stati annunciati due concerti dal titolo "Tatangeles", previsti per l'11 novembre alla Casa della Musica di Napoli e il 25 novembre ai Magazzini Generali di Milano.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/inferno-anna-tatangelo-ctid-205444149">Leggi il testo di "Inferno" </a>

Anna Tatangelo nasce a Sora nel 1987. Ha appena 15 anni quando emerge nella scena musicale nazionale: nel 2002 vince il Festival di Sanremo nel 2002, sezione giovani con “Doppiamente fragile”. 
Torna a Sanremo nel 2003 con “Volere volare”, cantata in coppia con Federico Stragà e presentata nella sezione big, senza però andare oltre il diciassettesimo posto. Nello stesso anno esce il primo album ATTIMO X ATTIMO. 
Torna nuovamente al Festival nel 2005 con “Ragazza di periferia”... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/anna-tatangelo/biografia">Leggi la biografia completa </a>

<div class='embed'><div class="py-4 text-lg text-center border-black border-solid bg-gray-100 border border-l-0 border-r-0 italic font-bold">
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<h2>Il Tempo, le Febbri, la Sete - Mille - TAIGA</h2>

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Mille&nbsp;pubblica il singolo&nbsp;"Il Tempo, Le Febbri, La Sete”, che anticipa l'uscita dell'album “Risorgimento”, prevista per l'autunno. Il brano è distribuito da TAIGA / ADA Music Italy.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/il-tempo-le-febbri-la-sete-mille-ctid-205332557">Leggi il testo di "Il Tempo, le Febbri, la Sete" </a>

Elisa Pucci in arte Mille, si definisce una donna d'altri tempi ed è una cantante originaria di Velletri, in provincia di Roma. Prima di intraprendere la carriera solista era la voce femminile dei Moseek, band che ha partecipato al talent televisivo X Factor nel 2015, inseriti nella categoria Gruppi agli ordini di coach Fedez. Così Elisa ha raccontato sui social network come è nata Mille: “Davide e Fabio (gli altri due membri dei Moseek, ndr) mi hanno chiesto perché non scrivevo in italiano... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/mille/biografia">Leggi la biografia completa </a>

<div class='embed'><div class="py-4 text-lg text-center border-black border-solid bg-gray-100 border border-l-0 border-r-0 italic font-bold">
 <a href="https://www.rockol.it/singoli">Scopri qui</a> tutti i singoli in uscita!
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<h2>Vuoi promuovere su Rockol il tuo singolo in uscita?</h2>

Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Kety Fusco, Fast Animals and Slow Kids, Francesco Gabbani e...

Nuovi singoli, le uscite del 16 maggio

Matchfy ha annunciato una nuova partnership strategica con Songstats, una delle principali piattaforme di analisi che offre monitoraggio delle performance in tempo reale per artisti, produttori, etichette discografiche e&nbsp;professionisti del settore musicale. La collaborazione - precisa la startup in una nota - “rappresenta un passo importante per offrire alla community di Matchfy dati ancora più approfonditi, utili a supportare strategie promozionali più intelligenti e una crescita del pubblico duratura”.

Grazie all’integrazione gli utenti di Matchfy potranno accedere ai dati di Songstats direttamente dalla loro dashboard Matchfy,&nbsp;ottenendo una panoramica dettagliata e costantemente aggiornata delle performance dei propri brani.&nbsp;

L’integrazione, inoltre, collega le attività promozionali con dati concreti sulle performance: allineando gli strumenti promozionali di Matchfy con le analisi di Songstats, gli utenti potranno misurare in modo più efficace l’impatto delle proprie campagne.

Songstats fornisce dati dettagliati basati sulla posizione geografica, mostrando con&nbsp;precisione dove la musica sta ottenendo i migliori risultati e - di conseguenza - permettendo a curatori ed etichette di comprendere la distribuzione del proprio pubblico, dare priorità ai mercati chiave e adattare le campagne per aumentare il coinvolgimento nelle aree più strategiche.

“Questa collaborazione non è solo un’integrazione tecnica, ma una visione condivisa tra Matchfy e Songstats: offrire ad artisti e curatori gli strumenti giusti per crescere con sicurezza”, conclude Matchfy: “Unendo analisi basate sui dati a una promozione mirata ed efficace, gli utenti di Matchfy sono ora più preparati ad affrontare con successo il panorama competitivo dell’industria musicale. Dagli artisti emergenti indipendenti ai marketer musicali più esperti, le nuove funzionalità sono pensate per semplificare il percorso dalla promozione ai risultati, aiutando gli utenti a prendere decisioni più rapide e a creare connessioni più solide con il proprio pubblico. L’integrazione è già attiva e gli utenti possono iniziare subito a esplorare gli insight di Songstats direttamente all’interno della piattaforma Matchfy”.

Matchfy, una partnership con Songstats

Per fornire agli utenti della piattaforma dati sempre più dettagliati e aggiornati

Apple Music ha stretto un accordo con Universal Music Group per presentare Sound Therapy, una raccolta audio dedicata al benessere “pensata - chiarisce una nota del DSO - per aiutare chi ascolta a raggiungere la massima concentrazione, un rilassamento più profondo e un sonno migliore”.

“Per anni, UMG ha avuto come priorità strategica elevare il ruolo della musica nel campo della salute e del benessere”, ha dichiarato Michael Nash, Executive Vice President e Chief Digital Officer di UMG: “Questo ha rappresentato anche una potenziale opportunità commerciale e una passione per il nostro presidente e CEO, Lucian (Grainge, ndr), e l’intero management team. Vista la leadership di Apple nelle tecnologie incentrate sulla salute, il lancio di Sound Therapy rappresenta un’importante conferma della nostra iniziativa Sollos, basata sulla scienza. Siamo impazienti di collaborare con il team di Apple per trovare ancora più modi per migliorare il benessere dell’utente grazie alla musica”.

“Ogni giorno, persone in tutto il mondo inseriscono Apple Music nella propria routine quotidiana, e abbiamo riscontrato un notevole interesse per le nostre playlist personalizzate in base allo stato d’animo e per la nuova stazione radio Apple Music Chill”, ha aggiunto Rachel Newman, co-responsabile di Apple Music: “Ora, con Sound Therapy, abbiamo l’onore di collaborare con UMG e Sollos per aggiungere un nuova esperienza d’ascolto a Apple Music, un’esperienza radicata nell’arte, plasmata dall’innovazione e progettata per favorire il benessere”.

“Disponibile esclusivamente su Apple Music, Sound Therapy fonde i brani che gli abbonati e le abbonate già conoscono e amano con speciali onde sonore pensate per migliorare la routine quotidiana dell’utente, senza stravolgere la visione originale dell’artista”, ha precisato la piattaforma: “Supportata dalla ricerca scientifica e basata sulle tecnologie audio proprietarie di UMG, la raccolta Sound Therapy sfrutta il potere delle onde sonore, della psicoacustica e delle scienze cognitive per aiutare chi ascolta a rilassarsi e a concentrarsi”.

“La raccolta è stata creata dal team di producer, scienziati e ingegneri del suono di Sollos, un’innovativa iniziativa musicale per favorire il benessere nata negli uffici della UMG di Londra”, prosegue Apple Music: “Sound Therapy contiene versioni estese, strumentali e rivisitate dei brani più amati di artisti e artiste di successo, come Imagine Dragons, Katy Perry, Kacey Musgraves, Ludovico Einaudi, AURORA, Jhené Aiko, Chelsea Cutler e Jeremy Zucker, per offrire un’esperienza d’ascolto straordinaria. Sound Therapy è suddivisa in tre categorie: concentrazione, relax e sonno. I brani sono stati migliorati con ritmi sonori o rumori colorati per favorire risposte cerebrali specifiche. Le onde gamma e il rumore bianco, una combinazione simile a un sibilo di ogni frequenza sonora, possono favorire la concentrazione; le onde theta possono aiutare a rilassarsi; e le onde delta e il rumore rosa, una variazione più profonda e delicata simile alla pioggia o al vento, possono migliorare il sonno”.

Universal Music Group e Apple Music presentano Sound Therapy

Una raccolta audio dedicata al benessere: come funziona

Nella Classifica USA album relativa alla settimana dal 12 maggio 2025 al 18 maggio 2025, si registra un significativo cambiamento in vetta. Debi Tirar Mas Fotos di Bad Bunny compie un balzo importante, passando dalla settima posizione alla vetta della classifica. In seconda posizione si conferma la new entry 111XPANTIA di Fuerza Regida, che si aggiudica per questa settimana la palma&nbsp;come più alto nuovo ingresso nella classifica Billboard Hot 200&nbsp;Scende invece alla terza posizione SOS di SZA, che la settimana precedente si trovava al secondo posto.

Oltre a quella già citata, le altre novità nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>Glockaveli di Key Glock debutta in ottava posizione.</li>
</ul>

Nella Classifica USA singoli relativa alla settimana dal 12 maggio 2025 al 18 maggio 2025, si registra una situazione di stabilità nelle prime tre posizioni. In prima posizione rimane "Luther" di Kendrick Lamar &amp; SZA, mantenendo la vetta della classifica senza variazioni. In seconda posizione si conferma "Ordinary" di Alex Warren, così come&nbsp;"Die With A Smile" di Lady Gaga &amp; Bruno Mars&nbsp;continua a occupare il gradino più passo del podio.

Non si registrano nuovi ingressi nelle prime dieci posizioni.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Bad Bunny

Classifiche USA, novità 12 maggio: Bad Bunny conquista la vetta

'Debi Tirar Mas Fotos' è l'album più ascoltato della settimana

Per la prima volta dalla loro introduzione, i video di breve formato di YouTube hanno generato gli stessi ricavi, in termini di revenue per gli aventi diritto, delle clip in formato standard: a rivelarlo è stato il CEO del servizio controllato da Google Neal Mohan nel corso di un incontro con gli investitori organizzata dalla società di ricerche di mercato newyorchese MoffettNathanson.

Nel primo trimestre del 2025 le visualizzazioni di Shorts sono cresciute su base annua del 20%: il formato di video breve, ormai, interessa circa il 70% dei canali registrati su YouTube. La rilevanza del formato - le cui tempistiche complessive di visualizzazione sono cresciute del 10% dallo scorso mese di dicembre - in certi mercati è ribadita dal tasso di monetizzazione, che supera quello considerato fino a poco fa “core” per l’azienda, quello dei video standard: il merito, secondo gli analisti, è del maggior numero di impression pubblicitarie offerte dagli Shorts, e al targeting di annunci potenziato da sistemi di intelligenza artificiale.

Sullo sfondo della performance resta, ovviamente, il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751184/negli-usa-ci-si-sta-preparando-a-un-futuro-post-tiktok">futuro incerto di TikTok</a>, la prima piattaforma ad aver fatto del formato short il proprio punto di forza, negli USA. Lo stallo diplomatico - economico tra Washington e Pechino potrebbe rendere inevitabile l’applicazione del Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act, portando all’oscuramento su tutto il territorio americano del social di Bytedance. Il presidente americano Donald Trump, tuttavia, ha detto di essere pronto a <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751670/tiktok-trump-promette-una-nuova-proroga-alla-legge-bando">estendere ulteriormente la proroga al blocco della piattaforma</a>, il cui termine - al momento - è fissato per la metà del prossimo giugno.

YouTube, è 'pareggio' tra Shorts e video standard nelle revenue

A rivelarlo il CEO della piattaforma, Neal Mohan

Nella Classifica Radio Airplay per la settimana dal 9 maggio 2025 al 15 maggio 2025&nbsp;la vetta è occupata da Ed Sheeran con il brano Azizam. In seconda posizione si piazza&nbsp;Doechii con Anxiety, mentre al&nbsp;terzo posto si piazza&nbsp;Achille Lauro con il brano Amor, il discesa dalla prima posizione.

Le new entry nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>Piangere a 90 di Blanco debutta in settima posizione</li>
	<li>Maschio di Annalisa debutta in ottava posizione</li>
</ul>

Nella Classifica Radio Airplay Absolute Beginners per la settimana dal 9 maggio 2025 al 15 maggio 2025 il podio rimane invariato rispetto alla scorsa settimana:&nbsp;la vetta resta occupata da Florinda con il brano Ma che vuò, seguita - come sette giorni fa - da&nbsp;Dario Di Bona con Jaded e Doctum con Whip.

Le new entry nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>DCP di Disco Club Paradiso debutta in sesta posizione</li>
	<li>Mr World di Filo Vals debutta in settima posizione</li>
	<li>Concedimi di Matteo Romano debutta in decima posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Ed Sheeran

Classifiche Airplay, novità 15 maggio: Ed Sheeran al primo posto

'Azizam' è il brano più trasmesso dalle radio

Produttori Musicali Indipendenti, dal 2005, rappresenta una parte consistente del settore discografico italiano che opera al di fuori del circuito delle multinazionali, accorpando oltre 120 aziende tra cui realtà storiche come Carosello, Sugar, Saifam, Ala Bianca, A1,&nbsp;Time, Clan, Energy, Do It Yourself, Peer, Irma e Nar a nuove entità come Honiro, Maciste, Woodworm e Undamento: uno spettro estremamente ampio - e interessante - di quello che è il panorama indipendente del nostro Paese, che oggi più che mai sta affrontando un periodo tanto ricco di opportunità quanto di sfide. Alla vigilia della celebrazione ufficiale per i vent’anni di attività in programma per il prossimo martedì 20 maggio, a Milano, Mario Limongelli e Dario Giovannini - rispettivamente Presidente e Vicepresidente responsabile per il Settore Interno e Comunicazione dell’associazione - hanno fatto il punto su storia, percorso, priorità e obiettivi futuri di PMI. Rileggendo il passato con la maturità acquisita in questi anni e guardando al futuro nel tentativo di anticiparlo. Sempre con l’orgoglio di chi ha un’idea molto precisa della propria identità: "Siamo diversi dalle major, perché…" 
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Com’era PMI, quando è nata? E com’è, oggi? Come si potrebbe descrivere, in modo molto sintetico, l’evoluzione dell’associazione in questi vent’anni?

Dario Giovannini: PMI è nata nel 2005 con l’obiettivo di rappresentare e tutelare gli imprenditori musicali indipendenti italiani. All’epoca il settore stava affrontando la prima fase della transizione dal supporto fisico al digitale, con una prima contrazione delle vendite nel segmento dei formati tradizionali. In questo contesto l’associazione si propose di ottenere per la produzione musicale lo stesso riconoscimento di impresa culturale che, inizialmente, era attribuita solo al cinema e all'editoria. Oggi, vent’anni dopo, PMI continua ad avere un ruolo fondamentale di rappresentanza dell'industria indipendente italiana, sia come parte di Confindustria Cultura Italia che come parte di Impala, per rafforzare il ruolo delle etichette indipendenti a livello europeo. L’associazione si è adattata alla rivoluzione digitale, promuovendo iniziative legate a diversità e inclusione - per esempio in occasione dell'edizione 2024 del Festival di Sanremo - e siglando accordi per la remunerazione annua supplementare con collecting come Itsright e NUOVOIMAIE: restiamo vicini agli imprenditori indipendenti, raccontando le dinamiche fondamentali che, oggi, permettono a un’azienda di restare competitiva sul mercato.

Mario Limongelli: Alle 16,40 del 28 aprile 2005 73 delle 85 aziende associate a FIMI hanno lasciato la federazione, perché le major avevano votato contro le nostre proposte di modifiche dello statuto. La non disponibilità delle multinazionali ad accordare agli indipendenti maggiore rappresentatività fu la causa della scissione: la crisi del mercato e l’impasse cultural-musicale dell’epoca ci avevano mosso ad avanzare le nostre richieste. Chiedevamo tutela dei diritti, promozione della musica, difesa del lavoro, ma le major - al tempo - non colsero questa occasione, chiedendoci di accomodarci all’uscita. Noi, che non aspettavamo occasione migliore, ci siamo organizzati e strutturati, e così è nata PMI. Oggi l’associazione è cresciuta molto, diventando - senza esagerare - un gigante del settore culturale. Partendo praticamente da zero abbiamo contribuito al riconoscimento delle aziende del settore presso le istituzioni, cominciando dalla sottoscrizione del CCNL in Assolombarda alla RAI, a Mediaset, alla SIAE e ai Ministeri. E’ stato un lavoro certosino, e una gran fatica, ma ne è valsa la pena, perché oggi rappresentiamo una realtà e un modo di lavorare alternativo a quello delle multinazionali, che sono filiali italiane di grandi gruppi stranieri, nate per aumentare le quote di mercato delle rispettive case madri. Noi abbiamo una mission diversa: investire sempre di più - e meglio - sui nostri artisti, per assicurargli una carriera solida e di successo. Faccio qualche nome: Eros Ramazzotti, Vasco Rossi e Andrea Bocelli. Tutti artisti nati in aziende indipendenti, che hanno creduto e investito nelle loro carriere creando ricchezza, poi saggiamente reinvestita nella ricerca e nello sviluppo di altri nuovi artisti. 
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Come avete vissuto, personalmente, la vostra esperienza professionale in PMI? Quali sono stati, dal punto di vista umano e da quello professionale, i momenti di maggiore arricchimento?

DG: Sono entrato in PMI nel 2011, quando sono stato nominato Managing Director di Carosello Records. L’ingresso nell’associazione lo considero fondamentale per la mia crescita professionale, perché mi ha dato l'opportunità di confrontarmi e imparare da grandi professionisti che hanno fatto la storia di questo settore, a partire dal nostro Presidente, passando per - tra gli altri - Toni Verona, Mauro Farina, Massimo Benini e Claudio Ferrante. Imprenditori che rischiano in prima persona mettendosi in gioco, mossi da una passione indescrivibile: per me sono stati un punto di riferimento. Sono molto orgoglioso dei passi avanti fatti da PMI: nata come associazione a difesa dei diritti, oggi è diventata un’organizzazione più matura, che promuove innovazione, inclusione, sostenibilità, ampliando il suo raggio d'azione e diventando un punto di riferimento sia per la discografia indipendente italiana, sia un partner e un interlocutore credibile a livello istituzionale e internazionale, arrivando - per esempio - a lavorare anche insieme a FIMI al regolamento del Festival di Sanremo.

ML: Ero già Vicepresidente di FIMI poco prima che nascesse PMI: credo sia stato frequentare l’ambiente delle multinazionali a risvegliare in me l’anima indipendente. Riuscii a trasmettere questa sensazione a tanti miei colleghi (tra gli altri, Filippo Sugar, Claudio Ferrante e Paolo Franchini), anche molto importanti, e così nacque quel tipo di orgoglio che ancora oggi sventoliamo fieramente. Ci siamo sempre definiti un’organizzazione sindacale, volta alla tutela degli interessi del nostro settore, del nostro modo di fare impresa, vivendo il nostro ruolo non solo da un punto di vista professionale, ma anche umano. Quindi aiutando colleghi nelle proprie attività discografiche, a prescindere dagli interessi di scuderia, e formando i nostri associati affinché le loro competenze restino sempre aggiornate, permettendogli di raggiungere i risultati desiderati. Oggi siamo l'associazione di riferimento dell'imprenditoria musicale indipendente. Siamo ambiziosi. E molto gelosi del nostro ruolo di indipendenza. 
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Com’è cambiata la relazione di PMI con la propria industria di riferimento, ovvero la discografia indipendente? Come avete visto cambiare le aziende tra il 2005 e oggi?

DG: Le rivoluzioni che hanno interessato il mercato mondiale si sono ovviamente riverberate anche sul nostro settore. Nel 2005 - con i supporti fisici - si ragionava in termini di “possesso” di musica, e il successo di un progetto era spesso determinato dalla presenza forte dei media tradizionali come radio e stampa. Oggi il contesto è totalmente diverso: i media tradizionali, adesso, certificano un successo nato altrove. Cito un dato, giusto per dare un’idea: l’84% dei brani che adesso finiscono nelle Top 200 delle chart hanno avuto forme di viralità su TikTok. Questo dimostra quanto il mercato sia in continua evoluzione, e dà la misura di come si è evoluta la platea alla quale ci rivolgiamo: a realtà solide e storiche come Carosello, NAR, Irma e Saifam, si sono affiancate aziende guidata da imprenditori più o meno quarantenni come Undamento, Bomba Dischi e Maciste, che sono state in grado di cogliere i cambiamenti e mettersi in gioco. Oggi la differenza principale tra discografia major e indipendente sta proprio nella ratio che regola il proprio lavoro: come dico sempre ai miei colleghi, il nostro non è uno sprint sui 100 metri, ma una maratona. L’obiettivo degli indipendenti è creare carriere che durino nel tempo. Nelle multinazionali, dove lavorano professionisti molto bravi, l’esigenza strutturale è quella di risultati immediati, o quasi. Come indipendenti, invece, il nostro fine è quello di affiancare l’artista e supportarlo per tutto il tempo necessario.

ML: C’è stata una maturazione esponenziale. Penso, per esempio, a Impala. All’inizio, da parte del settore italiano, c’era un certo scetticismo nella funzione di un organismo europeo. Io, però, ho insistito, fino a ospitare una loro riunione nel 2006, a Milano, dove partecipai come uditore. Il loro progetto mi ha affascinato, e grazie alla mia opera quasi da missionario, nel 2023, siamo arrivati a vedere Francesca Trainini [AD di Peermusic Italia e Peer Southern Productions, oltre che Vicepresidente responsabile per il Settore Estero di PMI, ndr],&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-739235/impala-nuovo-board-2023-italiani-trainini-cotromano-gramitto-ricci-cda">venire nominata Presidente di Impala</a>. Una delle più grandi soddisfazioni è aver visto le aziende nostre associate talmente cresciute e maturate da aver la consapevolezza del mestiere che fanno: grazie alla formazione che siamo stati in grado di offrire la discografia indipendente si è emancipata dall’ossessione di finire in classifica a tutti i costi, ampliando le proprie capacità di fare business e - di conseguenza - di avere successo. La nostra prossima missione sarà quella di formare la nuova generazione di indipendenti, composta da professionisti molto preparati e decisamente connessi con l’attualità, ma ancora poco consapevoli e dei propri diritti e dei quadri normativi che li regolano. Con, ovviamente, lo spirito che ha sempre animato PMI, ovvero quello della massima collaborazione e solidarietà tra associati. 
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Martedì 20 maggio si festeggerà, a Milano, il ventesimo compleanno di PMI:&nbsp;qual è il migliore augurio che possiate fare all’associazione, e cosa augurare all’intero settore indipendente per il futuro?

DG: Il primo augurio è quello di continuare a trovare imprenditori con la stessa passione di quelli che, vent’anni fa, hanno dato vita all’associazione. I dati ci dicono che il settore indipendente è in continua espansione, e che - in questo specifico momento storico - sta avendo un ruolo chiave nell’evoluzione del mercato. A tal proposito, vorrei cogliere l’occasione per rivolgere un appello al Governo italiano: quello che è successo qualche giorno fa negli Stati Uniti con&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751816/usa-trump-licenzia-shira-perlmutter-copyright-office">il licenziamento della responsabile del Copyright Office Shira Perlmutter</a>&nbsp;fa paura. La mossa del Presidente USA non fa altro che allarmarci e allertarci ancora di più sul tema della tutela del copyright riguardo all’intelligenza artificiale. Visto che in questi giorni si sta parlando tanto di cultura nel nostro Paese, spero - essendo la cultura uno degli elementi fondanti di ogni nazione - che il Governo italiano prenda una posizione netta al riguardo. Perché se non si difendono le imprese creative e culturali italiane, nel prossimo futuro i primi a sparire saranno gli artisti, perché non ci sarà più nessuno in grado di investire su di loro. Ecco perché sento sia importante lanciare questo appello a chi guida il nostro Paese: è importante che le forze culturali si possano unire&nbsp;e che siano sostenute per affrontare queste sfide, perché la cultura è il motore di ogni Paese democratico.

ML: Quella di martedì prossimo sarà una festa in grande stile, alla quale mi auguro possano intervenire anche i nostri presidenti onorari Caterina Caselli, Dori Ghezzi e Mauro Pagani, e amici e amiche che hanno dato un contributo molto importante alla crescita di PMI come Claudia Mori. Carlo Conti, che purtroppo non potrà esserci, ci ha fatto avere un suo messaggio di auguri, ma ci sarà Claudio Fasulo [responsabile dell'unità organizzativa Prime Time 1 della Direzione Intrattenimento Prime Time di Rai 1, ndr]. Festeggeremo i nostri vent’anni con un solo auspicio: che la nostra associazione possa continuare per altri vent’anni a produrre tutele per il settore così come ha fatto fino a oggi, e a far in modo che le nuove generazioni di indipendenti si strutturino meglio per gestire in proprio i diritti delle loro produzioni - in modo particolare, i diritti connessi, perché sono un patrimonio importante.

PMI, vent’anni di orgoglio indipendente

La storia e gli obiettivi dell’associazione raccontati da Mario Limongelli e Dario Giovannini

Anche il colosso cinese dello streaming musicale Tencent Music ha pubblicato i suoi ultimi risultati finanziari. Dai dati della trimestrale riferita al Q1 2025, comunicati il 13 maggio, emerge che i ricavi dei suoi servizi musicali online sono cresciuti del 15,9% su base annua, raggiungendo i 5,8 miliardi di RMB (pari a circa 800 milioni di dollari agli attuali tassi di cambio).

Questo include un incremento del 16,6% nei ricavi da abbonamenti, che hanno toccato quota 581 milioni di dollari. Gli utenti mensili attivi sulle piattaforme musicali di Tencent Music sono diminuiti del 4%, scendendo a 555 milioni nel primo trimestre, ma il numero di utenti paganti è cresciuto dell’8,3%, arrivando a 122,9 milioni.

I dati finanziari hanno inoltre svelato alcuni nuovi accordi e cifre rilevanti per l’azienda. Tencent Music ha ricevuto una quota del 2% di Universal Music Group “attraverso una distribuzione in natura da parte di una nostra partecipata” e ha rinnovato il suo accordo pluriennale di licenza con Sony Music Entertainment.

Tencent Music ha anche sottolineato una crescente domanda di musica internazionale da parte del suo pubblico:

“Sebbene i generi cinesi restino la pietra angolare dello streaming musicale, stiamo osservando una popolarità crescente di brani in coreano, inglese e giapponese”, ha dichiarato la società in un comunicato.

Il dato probabilmente più interessante è contenuto nei 4,22 miliardi di RMB (581 milioni di dollari) provenienti dagli abbonamenti allo streaming musicale, con un aumento del 16,6% rispetto allo stesso trimestre dell’anno precedente.&nbsp;La crescita dei ricavi da abbonamenti, infatti, è stata trainata sia dall’aumento dell’ARPPU (ricavo medio per utente pagante), sia dall’incremento dell’8,3% su base annua del numero di utenti paganti, saliti a 122,9 milioni. Secondo TME l’ARPPU è aumentato del 7,5% anno su anno, passando da 10,6 RMB a 11,4 RMB (1,57 dollari), grazie alla crescente popolarità del piano Super VIP (SVIP), che costa circa cinque volte di più rispetto a un abbonamento standard; un successo che arriva mentre circolano notizie secondo cui anche Spotify potrebbe lanciare, già quest’anno, un suo livello premium “Music Pro”, che potrebbe rappresentare una nuova importante fonte di ricavi per i titolari di diritti musicali.&nbsp;TME ha fornito alcune informazioni sulle caratteristiche che stanno maggiormente trainando le sottoscrizioni SVIP. Tra queste, la più rilevante è la qualità audio premium, che TME afferma essere utilizzata da circa il 50% degli abbonati SVIP.

Tencent Music, trimestrale molto positiva

Ieri il titolo è cresciuto in borsa del 14%

Chiara Galiazzo ha firmato un contratto discografico con la filiale italiana di Altafonte, società di distribuzione e servizi spagnola fondata nel 2011 acquisita nel 2023 da Sony Music: primo frutto del sodalizio sarà il singolo inedito “Allegria bugiarda”, scritto da Daniele Magro (testo e musica) e Michael Tenisci (musica), in uscita il prossimo 23 maggio.

“Sono orgogliosa di sostenere questa famiglia con il supporto di tutto il mio team e di poter dire che Altafonte continua a crescere e a distinguersi per la nostra dedizione agli artisti”, ha dichiarato Giulia Giampietro (nella foto, a destra), country manager di Altafonte Italia: “Siamo felici e onorati di aver messo sotto contratto Chiara Galiazzo, un’artista pop rinomata ed elegante, di indubbio spessore artistico. Siamo convinti di poter svolgere un lavoro taylor made nel suo percorso discografico con il supporto di tutta la squadra e a stretto contatto con il suo management e l’artista stessa, valorizzando il suo talento e la sua indole profonda”.

“Avevo sempre in mente le immagini de ‘L’Avventura’ di Antonioni, dove l’annoiata borghesia romana si scontra con la natura selvaggia delle isole Eolie”, ha dichiarato, riguardo il brano, Magro: “Ma c’è anche James Bond, ‘Goldfinger’ e ‘Una cascata di diamanti’, e le canzoni di Shirley Bassey. Ci sono riferimenti ad altre dive: a Ornella Vanoni, nel verso ‘Forse la voglia, la pazzia’, e anche ‘L’alba dall’autostrada è così crudele e demodé’ (da Un’estate fa, scritta da Califano), ma anche a Mina: ‘Non gioco più, hai vinto tu’. Nel ritornello ho pensato anche a Carmen Consoli: ‘Parole di burro’, ‘Aspettami, Stringimi, Confondimi’, altro pezzo uscito in estate, romantico e con una precisa visione dell’amore dal punto di vista femminile. E infine i luoghi dell’anima: c’è il bar dell’incontro, l’autostrada dell’addio; il mare da cui farsi travolgere, ma anche la città nella quale, a settembre, l’incanto finisce... forse non del tutto”.

Chiara Galiazzo firma con Altafonte

Il nuovo singolo, ‘Allegria bugiarda’, uscirà il 23 maggio

Sony Music, il cui anno fiscale decorre da aprile a marzo, ha registrato un utile operativo da record e un incremento del 14% dei ricavi per l'esercizio terminato il 31 marzo 2025, come riportato dalla casa madre nipponica della major, Sony Group Corp. Streaming in abbonamento e ricavi da attività live, merchandising e sincronizzazioni hanno fornito un contributo significativo alla prestazione annuale.

I dati essenziali, con i relativi incrementi anno su anno, sono i seguenti:

- ricavi per 1,8 trilioni di yen (pari a 12 miliardi di dollari circa, + 14%)

- utile operativo:&nbsp;357 miliardi di yen (2,4 miliardi di dollari circa, + 18%)

- OIBDA (utile operativo rettificato prima di ammortamenti e svalutazioni): 449 miliardi di yen (3 miliardi di dollari circa, +20,5%)

- ricavi da musica registrata:&nbsp;1,2 trilioni di yen (8 miliardi di dollari circa, +12%), di cui dal solo streaming 789 miliardi di yen (5,23 miliardi di dollari circa, +11%)

- altre voci legate alla musica registrata (inclusi live, merchandising e sincronizzazioni):&nbsp;273 miliardi di yen (1,82 miliardi di dollari circa +23%), e del 4,8% a 106 miliardi di yen (707 milioni di dollari).

- ricavi da editoria musicale (publishing):&nbsp;366 miliardi di yen (2,4 miliardi di dollari circa, +18%).

Sono emerse, inoltre, anche le stime previsionali per il prossimo anno fiscale: ci si attende una crescita dell’utile per Sony Music Group a una singola cifra alta in termini di dollari statunitensi, con l’utile operativo complessivo del segmento musicale che dovrebbe invece rimanere sostanzialmente stabile rispetto all’anno precedente, principalmente a causa dell’impatto dei tassi di cambio.

Sony Music: profitti record

Crescita a doppia cifra nello streaming e nel publishing

Spotify ha annunciato i sei artisti italiani selezionati per l’edizione 2025 di Radar, programma globale varato dal DSP svedese per supportare i talenti emergenti in tutto il mondo: i protagonisti dell’iniziativa per quest’anno sono Marte, Carla Hero, Emma Nolde, Glocky, Sayf e Camoufly.

“Radar è molto più di una playlist editoriale: è un trampolino di lancio per gli artisti emergenti, grazie a uno speciale supporto editoriale e a piani marketing personalizzati”, ha chiarito l’azienda in una nota: “Con questa edizione, Spotify celebra la diversità musicale e culturale, attraversando generi che spaziano dall’indie alla dance, fino alle più innovative declinazioni del rap”.

Tra i protagonisti delle ultime edizioni italiane di Radar figurano artisti oggi ampiamente affermati come - tra gli altri - BigMama, Tony Boy, Blanco, Ariete e Rhove.

Spotify Radar 2025, i sei artisti italiani selezionati

Per celebrare ‘la diversità musicale e culturale’ attraverso generi diversi

A partire dal 2021, anno in cui entrò a fare parte del consiglio di amministrazione di Universal Music Group, il fondatore di&nbsp;Pershing Square Capital Management Bill Ackman era diventato progressivamente uno dei principali investitori del gruppo: con il suo fondo e altri affiliati aveva acquisito circa il 10% di UMG, anche se nel marzo scorso aveva venduto un pacchetto azionario del&nbsp;2,7%, guadagnando oltre 1,4 miliardi di dollari. Con una mossa a sorpresa, però, oggi ha annunciato di avere deciso di rinunciare al suo posto nel board della società.

La motivazione addotta è il sopraggiungere di "nuovi impegni e obblighi legati ai suoi recenti investimenti". Il consiglio di amministrazione esprime gratitudine per il servizio reso finora, e lo fa anche&nbsp;Ackman stesso, dicendosi convinto che UMG avrà un grande futuro dinnanzi a sé: "Negli ultimi tre anni sono stato molto felice di partecipare alla transizione della società, che da compagnia privata è diventata una fiorente s.p.a.".

Bill Ackman esce dal board di Universal Music Group

Con il suo fondo aveva acquisito circa il 10% di UMG, diventandone uno dei principali investitori

C’è chi costruisce AI che compongono canzoni, chi inventa strumenti per musicisti non vedenti, chi crea marketplace per royalties digitali, chi trasforma i fan in collaboratori. Ogni giorno nascono startup che innovano il modo in cui la musica viene creata, vissuta, promossa, condivisa. Nel nostro lavoro quotidiano di osservazione e racconto dell’industria musicale, intendiamo offrire spazio e visibilità continuative a queste realtà. Cerchiamo quelle storie di innovazione che parlano il linguaggio della musica, della tecnologia e della cultura e vogliamo conoscere chi sta lavorando oggi su ciò che domani sarà normale.

Cerchiamo startup musicali, progetti, tecnologie e intuizioni che stanno trasformando l’industria. Se la tua realtà sta riscrivendo le regole del gioco, vogliamo conoscerla – e raccontarla. Che sia una startup appena nata o una realtà già attiva, se copre musica e tecnologia in modo originale può interessarci: stiamo costruendo un osservatorio permanente sulle startup musicali italiane e internazionali, e pubblicheremo articoli, interviste e approfondimenti sulle storie più interessanti, promettenti o ispiranti. Non ci interessa (solo) il funding. Ci interessano la visione, l'impatto, il cambiamento che si cerca di apportare alle abitudini del settore o dei suoi protagonisti.

Perché uno <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/startup-musicali-lo-speciale-di-rockol-musicbiz-503780">speciale startup musicali</a>

Crediamo che l’innovazione musicale abbia bisogno di attenzione, visibilità e racconto. E crediamo che, per farla emergere, servano spazi come questo. Se stai costruendo qualcosa di nuovo nel mondo della musica, mettiti in contatto con noi. 
Sarà un piacere ascoltare la tua storia. E magari, farla ascoltare anche agli altri.

Come proporre il tuo progetto

Per aiutarci a valutare la tua proposta, ti chiediamo di inviarci una breve scheda informativa che includa i seguenti dati:

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	<li>
	Nome del progetto/startup
	</li>
	<li>
	Anno di fondazione
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	<li>
	Sede operativa
	</li>
	<li>
	Nome e ruolo dei fondatori
	</li>
	<li>
	Descrizione sintetica dell’attività (max 1000 caratteri)
	</li>
	<li>
	Che problema risolvete, per chi e come?
	</li>
	<li>
	In cosa consiste l’innovazione?
	</li>
	<li>
	Stato attuale (idea, prototipo, beta, mercato)
	</li>
	<li>
	Partnership o investitori (se presenti)
	</li>
	<li>
	Link utili (sito web, social, demo, press kit)
	</li>
	<li>
	Contatti diretti
	</li>
</ul>

Puoi inviare la tua proposta a: musicbiz@rockol.it 
Oggetto: [Startup musicale – Nome progetto]

Stai innovando nella musica? Raccontacelo

Cerchiamo realtà che stanno riscrivendo le regole del gioco per conoscerle e raccontarle

Dopo sei anni in carica si dimette Jeremy Sirota, CEO di Merlin: lo ha annunciato lui stesso su Linkedin, ringraziando la società di collecting&nbsp;per la fiducia accordatagli finora e dicendosi sicuro che la realtà che ha diretto fino a oggi ha un futuro luminoso davanti a sé.&nbsp;

Le sue dimissioni saranno esecutive a partire da gennaio 2026, e non è ancora stato reso noto chi lo rimpiazzerà nel ruolo di amministratore delegato. Sirota è tra i principali fautori della rinascita della scena indipendente sul piano industriale, avendo stretto molti accordi importantissimi con i distributori digitali e i DSP; è stato inoltre protagonista della disputa di Merlin con TikTok, di cui si è già <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747374/il-mondo-indipendente-in-rivolta-contro-tiktok">lungamente parlato</a> su questi schermi.

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Si dimette Jeremy Sirota, CEO di Merlin

Le dimissioni saranno esecutive da fine 2025 e il suo successore non è ancora stato annunciato

“Sospendiamo la pubblicazione in questa forma, anche se abbiamo grossi progetti su Ciao 2001”: queste la parole con le quali Alessandro Agnoli, Amministratore Delegato di Sprea Editori, ha spiegato a Rockol&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751826/ciao-2001-cessa-le-pubblicazioni">la sospensione della&nbsp;pubblicazione della storica testata musicale</a>, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-740985/ciao-2001-torna-edicola-bimestrale-maurizio-becker-renato-marengo">tornata in attività nel dicembre del 2023</a> e temporaneamente messa in stato di animazione sospesa dal gruppo lombardo. 
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Non è un addio, quindi?

“Stiamo per mettere online il sito ciao2001.it, preparando il rilancio della rivista cartacea sotto un’altra forma. L’attuale formula del giornale, che riprende i vecchi ritagli del Ciao anni ‘70 / ‘80, ha un po’ esaurito la sua ragione d’essere. Semplicemente, quindi, interrompiamo questo ciclo - ma non del tutto: gli speciali di Ciao 2001 continueranno ad uscire in edicola, attualmente c’è quello sui Led Zeppelin, dando la possibilità agli abbonati di essere rimborsati o di tramutare il credito residuo in un altro abbonamento a una rivista di musica Sprea. 
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Venendo al "caso&nbsp;Metal Hammer", secondo te qual è stato l’innesco della <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751468/metal-hammer-torna-in-edicola-in-italia-ma-e-polemica">polemica seguita all’annuncio del ritorno nelle edicole italiane della testata</a>? Eri al corrente del fatto che in Italia operasse un sito con questo nome? Che idea ti sei fatto, personalmente, di quanto successo?

La polemica ha avuto luogo evidentemente a causa dell’esistenza in Italia, nel lontano passato, di una rivista con nome uguale, questo è chiaro. L’edizione cartacea precedente mi risulta che abbia chiuso i battenti quasi 10 anni fa - per l’editoria, quindi, un’era geologica fa: al tempo probabilmente c’erano il doppio delle edicole presenti oggi. Anche per questo ritengo la sfida dietro la pubblicazione di Metal Hammer particolarmente interessante. Sprea era già stato editore di una rivista dedicata all’hard rock, “Hard Rock Magazine”, durata qualche numero e successivamente sospesa. Ricordo perfettamente quell’esperienza: la rivista era stata voluta fortemente dal compianto Francesco Coniglio, e io l’avevo assecondato. Il lancio era andato piuttosto bene, poi - però - le vendite si erano ridotte bruscamente, numero dopo numero, fino ad arrivare alla chiusura. Probabilmente qualcosa era stato sbagliato nella formula del giornale, nei temi trattati, nell’integrità delle recensioni. Questo tipo di pubblico vuole un giornale cartaceo di estrema qualità, e ora ci sentiamo finalmente pronti a questa sfida grazie anche all’autorevolezza del brand e dei contenuti dell’edizione originale di Metal Hammer - che, come avviene per Classic Rock, non sarà una mera traduzione della testata inglese, ma un’edizione con una dignità e voce autonoma e indipendente. Tornando alla domanda, effettivamente esistono in Italia un sito e una pagina social con lo stesso dominio, ma a che titolo chi le gestisce continui a pubblicare utilizzando questo marchio, personalmente, non sono a conoscenza; l’unica cosa che posso dire al riguardo è che la registrazione della loro testata editoriale cartacea è certamente decaduta (per legge ciò avviene dopo sei mesi, da quando un periodico cartaceo non esce più in edicola) e che comunque, in base alla Legge sulla protezione del Diritto d’Autore, dopo due anni dalla cessazione di una pubblicazione, il titolo di una testata può essere liberamente utilizzato da altri soggetti. D’altro canto, prima di pensare al titolo della nostra rivista, abbiamo verificato che non esistesse presso il registro marchi e brevetti italiano alcun marchio riconducibile a “Metal Hammer”.

Più in generale, quello che probabilmente non è chiaro in tutta questa polemica, e che invece vale la pena di specificare, è che la storia della testata “Metal Hammer”, nata nei primi anni ’80, è parecchio intricata. Dopo la fondazione, l’edizione inglese e tedesca presero due strade differenti, pur in una coesistenza (credo pacifica, almeno per quel che ci è dato sapere), iniziando a concedere indipendentemente l’una dall’altra licenze in vari paesi del mondo. L’edizione inglese fu senz’altro quella più prolifica, e ancora oggi ha licenze in alcuni paesi dell’est Europa, in Spagna, addirittura in Giappone: lo si può verificare in effetti perché il logo in copertina è lo stesso della versione UK. L’edizione tedesca invece credo abbia avuto come paesi in licenza solo la Polonia e, forse, l’Italia: nel caso del nostro Paese, comunque, la concessione risalirebbe a molti anni fa. 
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Sprea Editori ha acquisito la licenza dall’editore britannico di Metal Hammer, Future plc?

Sì, è esatto. Lo stesso editore che ci cede, ormai da quasi 15 anni, la licenza di “Classic Rock”, oltre che di altre riviste che Sprea pubblica in Italia. Un editore molto importante (uno dei principali editori inglesi), molto serio, e che detiene i diritti di sfruttamento economico del marchio Metal Hammer. In virtù del contratto firmato con Future, anche rispetto a questa vicenda, ci sentiamo quindi molto sereni. 
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La licenza acquisita da Sprea Editori riguarda solo il formato cartaceo o anche il Web? Nel caso riguardi anche il Web, l'edizione italiana di Metal Hammer avrà anche una versione digitale?

Il contratto di licenza con Future prevede, come tutti i nostri contratti, anche la possibilità di un’edizione digitale, anche se negli accordi non si specificano mai i contorni di quest’ultima. Per capirci meglio: per “edizione digitale” può intendersi sia il sito connesso alla rivista, sia la digital-replica in pdf sfogliabile della rivista, venduta sia sui canali dell’editore (quindi sull’e-commerce Sprea, nel nostro caso), sia su piattaforme di digital streaming, come ad esempio Readly, Amazon Kindle eccetera. Nel nostro caso sicuramente opteremo per pubblicare la digital-replica (già lo facciamo con tutti i nostri periodici), ma non ho ancora preso una decisione sulla parte Web e social connessa al brand Metal Hammer. Credo che questo pubblico sia molto affezionato alla carta, perciò investiremo tutte le nostre energie, per ora, nel creare un’ottima edizione cartacea. Per il resto, vedremo.&nbsp; 
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⁠Sprea Editori è mai stata contattata - direttamente o tramite legali rappresentanti - da Black Sun Media Srl, società di Milano alla quale è attualmente risulta intestato il sito www.metalhammer.it?

Nel colophon del sito, sembra pubblicato da un’associazione culturale. In ogni caso, a oggi, non siamo stati contattati da nessuno a riguardo.

I casi Ciao 2001 e Metal Hammer: parla Alessandro Agnoli (Sprea)

L’ad del gruppo fa chiarezza sulle vicende che hanno coinvolto le edizioni italiane delle testate

Si terrà tra i prossimi 14 e 17 maggio tra Palermo e Catania la quarta edizione di Sicily Music Conference, evento internazionale dedicato alla filiera musicale che prevede la partecipazione di professionisti italiani e stranieri, oltre che ad appassionati di musica e giovani che desiderano scoprire come entrare nel mondo della musica.

“Siamo entusiasti di annunciare la Sicily Music Conference 2025, un appuntamento che si conferma come punto di riferimento per la formazione di una nuova generazione di operatori del settore musicale”, ha dichiarato Co founder &amp; Curator della manifestazione Federica Ceppa: “Quest'anno i nostri focus principali si intrecciano attorno a tre assi fondamentali: la crescita professionale, l'identità mediterranea e la costruzione di una rete solida tra le tante realtà che animano il panorama musicale contemporaneo. La conferenza nasce anche con l’obiettivo di valorizzare il territorio siciliano attraverso eventi musicali diffusi, che riportano la musica al centro della vita culturale delle nostre comunità e ne rilanciano il potenziale artistico e turistico. Siamo particolarmente onorati di accogliere un così alto numero di delegati internazionali, segno dell’interesse crescente verso ciò che stiamo costruendo insieme. Un ringraziamento speciale va anche a Fenoaltea, produttore siciliano che stimiamo profondamente e che rappresenta l'eccellenza del nostro territorio. Sicily Music Conference è più di un evento: è una visione condivisa, un movimento che guarda al futuro partendo dalle radici”.

Il programma completo della manifestazione è disponibile sul sito <a href="http://www.sicilymusicconference.com">www.sicilymusicconference.com</a>.

Per accedere a panel, workshop e masterclass, è obbligatoria una registrazione gratuita all’indirizzo <a href="https://www.sicilymusicconference.com/#registration-form">https://www.sicilymusicconference.com/#registration-form</a>.

La Sicily Music Conference è ideata da Federica Ceppa, Giulio Castronovo, Dario Caretto, Enrico Cantaro e organizzata dall’Associazione Sicily Music Conference, con la produzione di Gomad Concerti e la preziosa collaborazione di PalermoSuona, Las Chicas e LazyTime/Meraaki.

Sicily Music Conference, al via il 14 maggio la quarta edizione

Workshop, incontri, showcase e molto altri a Palermo e Catania

La RAI presenterà una propria offerta al bando di gara indetto dal Comune di Sanremo per l’assegnazione delle prossime tre edizioni (con opzione di estensione dell'accordo per altri due anni)&nbsp;del Festival della Canzone Italiana: come riferisce l’agenzia ANSA, la decisione è stata presa dal cda dell’azienda, “obbligata” a rispettare il termine del prossimo 19 maggio per chiunque voglia partecipare alla gara. Gara che potrebbe non tenersi nel caso, il prossimo 22 maggio, il Consiglio di Stato non si pronunci ribaltando la sentenza del Tar Ligure, che aveva dichiarato illegittima l’assegnazione diretta dell’organizzazione e della copertura radio-televisiva della manifestazione canora.

Festival di Sanremo, la RAI parteciperà al bando del Comune

Il attesa della pronuncia del Consiglio di Stato

Per la Federazione Industria Musicale Italiana “è stata molto importante la presa di posizione al Consiglio EU del Ministro della Cultura Alessandro Giuli”, secondo il quale “il rapido sviluppo dell’AI non deve compromettere la creatività europea, deve invece tutelare la dignità e i diritti di artisti e creativi e valorizzare il loro ruolo indispensabile nella società”.

“L’attuale bozza di codice di condotta non è assolutamente in linea con le previsioni della legge europea sull’intelligenza artificiale e bene ha fatto il Ministro a puntare i piedi e richiamare l’importanza della tutela della creatività”, ha fatto sapere, in una nota, Enzo Mazza, CEO di FIMI, che appena ieri - lunedì 12 maggio, aveva definito "<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751816/usa-trump-licenzia-shira-perlmutter-copyright-office">u</a><a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751816/usa-trump-licenzia-shira-perlmutter-copyright-office">n messaggio dagli oligarchi del tech</a>" il licenziamento da parte del presidente americano Donald Trump&nbsp;di&nbsp;Shira Perlmutter, avvocato e docente specializzata in diritto d’autore a capo del Copyright Office USA, dopo la pubblicazione di&nbsp;un rapporto in cui esprimeva il suo parere (contrario) sull'uso di materiale protetto da copyright per l'addestramento di modelli di intelligenza artificiale generativa.

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AI, FIMI sostiene il MiC sul Codice di Condotta UE

Apprezzamento per la presa di posizione del Ministro Alessandro Giuli

Come <a href="https://www.rockol.it/news-749289/al-via-a-giugno-il-105-summer-festival-2025">già annunciato lo scorso gennaio</a>, tornerà anche per la prossima estate il 105 Summer Festival, manifestazione musicale itinerante che porterà in cinque località italiane una pattuglia di nomi di spicco del panorama pop, rock e urban italiano: gli eventi, tutti gratuiti, e presentati da Mariasole Pollio e Daniele Battaglia, si terranno il 6 giugno all’Arena dei Pini di Baia Domizia (CE), il 13 giugno al Parco San Giuliano di Venezia, il 20 giugno in Piazza della Vittoria a Genova, il 27 giugno in Piazza Francesco Cossiga a Golfo Aranci (SS), e il 4 luglio all’Area Park di via Sicilia - Porto Garibaldi di Comacchio (FE).

Tra gli artisti che si alterneranno nel corso delle cinque serate figurano, in ordine alfabetico, Achille Lauro, Aka 7even, Alessandra Amoroso, Alfa, Annalisa, Artie 5ive, Baby K, Benji &amp; Fede, Berna, Bigmama, Bnkr44, Boomdabash, Boro, Bresh, Capo Plaza, Carl Brave, Chiello, Cioffi, Clara, Coma_cose, Cristiano Malgioglio, Damante, Dani Faiv, Dargen D'amico, El Ma, Elodie, Emis Killa, Enula, Fabio Rovazzi, Federica Abbate, Fedez, Follya, Francesca Michielin, Francesco Gabbani, Fred De Palma, Gabry Ponte, Gaia, Gemelli Diversi, Ghali, Gheba, Gigi D’alessio, Il Tre, Lda, Leo Gassmann, Luchè, Ludwig, Mamacita, Michele Bravi, Mida, Mondo Marcio, Napoleone, Noemi, Olly, Orietta Berti, Paola Iezzi, Patty Pravo, Petit, Rhove, Rkomi, Rose Villain, Sal Da Vinci, Sangiovanni, Sarah Toscano, Sayf, Serena Brancale, Settembre, Shablo-Joshua- Tormento, Silent Bob, Slf, Sophie And The Giants, Tananai, The Kolors, Tropico, Venerus, Vidaloca e molti altri.

“Lo avevamo promesso a chi ci segue e stiamo lavorando con impegno affinché il tour di Radio 105, che lo scorso anno ci ha dato molte soddisfazioni, anche quest’anno diventi un appuntamento irrinunciabile della stagione estiva. Ci teniamo a essere mediatori dell’incontro tra i ragazzi e i loro artisti preferiti, mantenendo l’aspetto per noi fondamentale della gratuità”, ha commentato Paolo Salvaderi, Amministratore Delegato di RadioMediaset: “Quelli di 105 Summer Festival sono concerti multiartista che hanno la volontà di intercettare tutti i gusti musicali attraverso la proposta di artisti affermati insieme a giovanissimi che si stanno imponendo sulla scena musicale. Ringrazio i sindaci e le amministrazioni delle città che ci ospiteranno perché hanno creduto nel progetto mettendo a disposizione spazi molto suggestivi. Un grande ringraziamento agli importanti partner commerciali che hanno scelto di accompagnare il nostro viaggio dell’estate e alle case discografiche, i management degli artisti e gli operatori del mondo della musica con i quali collaboriamo sempre in modo proficuo”.

"Baia Domizia è pronta ad esplodere di musica e divertimento con il 105 Summer Festival! Siamo onorati che l'Arena dei Pini sia stata confermata anche per l’estate 2025 come location ufficiale della prima tappa, l’attesissimo evento darà il via a una stagione di concerti indimenticabili nella nostra location, ad un'estate di emozioni, di ritmi incancellabili e di momenti unici da vivere insieme”, ha dichiarato Guido Di Leone, Sindaco di Cellole (Baia Domizia): “Nella cornice della maestosa pineta dell’Arena dei Pini a due passi dal mare, l’atmosfera di festa e divertimento che caratterizza questo festival contribuirà a rendere la stagione estiva ancora più speciale per il litorale cellolese. Siamo pronti a vivere insieme l'estate più emozionante a Baia Domizia, tra musica, mare e divertimento".

“Siamo orgogliosi e felici di ospitare anche questa estate il 105 Summer Festival, con gli artisti più amati del momento”, ha dichiarato il Sindaco di Venezia Luigi Brugnaro: “Il concerto dell’anno scorso ha avuto un grande successo di pubblico e la buona riuscita della serata nella location ha fatto sì che per il secondo anno venga scelta Venezia come tappa del festival estivo atteso in tutta Italia. Parco San Giuliano è un luogo attrezzato per grandi manifestazioni come questa: un risultato reso possibile grazie ai lavori di ristrutturazione ed efficientamento del parco realizzati in questi anni, che permettono di accogliere in sicurezza momenti all'insegna della musica e della spensieratezza”.

“La Liguria, con Piazza della Vittoria a Genova, si conferma anche quest'anno una delle tappe del 105 Summer Festival dopo gli straordinari bagni di folla delle due edizioni precedenti”, ha fatto sapere Luca Lombardi, assessore Turismo e Marketing territoriale Regione Liguria: “Sia l'organizzazione del Festival che l'amministrazione regionale non hanno dubbi sul fatto che si tratti di una scelta vincente: la manifestazione infatti è un veicolo notevolissimo di promozione per tutto il nostro territorio. Anche quest'anno, vista la presenza sul palco di artisti amatissimi dal pubblico, l'evento sarà certamente un successo e la piazza esploderà in un tripudio di gioia all'insegna della bella musica. Vi aspettiamo tutti a Genova”.

“Genova, per il terzo anno consecutivo, è pronta ad accogliere il 105 Summer Festival. Ringrazio gli organizzatori per aver scelto anche quest’anno la nostra città per ospitare un evento di grandissimo richiamo che saluterà l’inizio dell’estate”, ha aggiunto Pietro Piciocchi, facente funzioni Sindaco di Genova: “Dopo lo straordinario successo delle scorse edizioni, in cui tantissimi giovani, e non solo, genovesi e da fuori regione, hanno assaporato live la formula del 105 Summer Festival, siamo certi che gli artisti sul palco di piazza della Vittoria regaleranno ancora tantissime emozioni al grande pubblico. Ringrazio tutti coloro che stanno lavorando da settimane e vi invito a partecipare tutti, il 20 giugno, a Genova a un evento che avrà la musica come grande protagonista e le straordinarie bellezze della nostra città come cornice”.

“Golfo Aranci è entusiasta di dare il benvenuto al 105 Summer Festival, un evento straordinario che rende il nostro comune il cuore pulsante dell’estate”, ha dichiarato Giuseppe Fasolino, Sindaco di Golfo Aranci: “Ospitare un appuntamento di questa portata, è per noi motivo di orgoglio e un’opportunità unica per mostrare la bellezza, l’accoglienza e lo spirito della nostra comunità. Il 105 Summer Festival non è solo musica, ma un momento di valorizzazione e promozione del territorio in una chiave moderna e vincente. I luoghi simbolo del nostro comune si animeranno con spettacoli di altissimo livello, attirando decine di migliaia di visitatori, e offrendo a tutti noi l’occasione di vivere un’esperienza indimenticabile. Il 27 giugno Golfo Aranci sarà teatro di un’esperienza unica e il nostro nome echeggerà nelle tv e nelle radio del network di 105. Invito già da ora tutti a partecipare con entusiasmo per vivere insieme una giornata unica. Che il 105 Summer Festival sia un’occasione per rafforzare il nostro senso di comunità e per mostrare al mondo il meglio di noi”.

“Uno spettacolo pop che si rivolge a tutte le fasce di persone e di turisti che hanno scelto Comacchio e il suo territorio per trascorrere le vacanze”, ha concluso Pierluigi Negri, Sindaco di Comacchio: “Un grande evento realizzato in collaborazione con un network radiofonico come 105 che viene seguito da milioni di ascoltatori. Il 105 Summer Festival, edizione 2025, sarà anche un evento di attrazione turistica per coloro che sono appassionati di musica e vogliono ascoltare le canzoni degli artisti italiani e stranieri di alto livello. Si tratta di un appuntamento che segnerà la nuova stagione estiva di Comacchio e sarà anche un modo per dare visibilità al nostro territorio che oltre alla spiaggia e al mare offre natura, cultura e possibilità di fare sport anche fuori dalla stagione balneare”.

La passata edizione di 105 Summer Festival - tenutasi tra Baia Domizia, Venezia, Genova e Massa - ha registrato 140.000 presenze, oltre 55 milioni di impressions su Facebook e Instagram, e 137 milioni di views su Tik Tok. Tutti i concerti in programma per la prossima estate verranno trasmessi in diretta su Radio 105, Radio 105 TV (canale 66 del digitale terrestre), app e vivranno live sui social di Radio 105. Ogni lunedì successivo alla tappa, inoltre, Mediaset Infinity proporrà il Best of del concerto del venerdì.