Nell’ambito della <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/milano-music-week-2023-493057">edizione 2023 della Milano Music Week</a>, si è svolto oggi, 23 novembre, il panel “Rimettiamo gli artisti al centro: le etichette vogliono ripensare lo streaming”. Durante l’incontro ospitato da Torneria Tortona, Francesca Trainini (Presidente di IMPALA, Vicepresidente di PMI), Kees Van Weijen (Executive Board Member di IMPALA) e Lorenzo Grignani (General Manager Southern Europe di FUGA) hanno riflettuto sulla decisione di&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/news-740414/artist-centric-spotify-adotta-la-soglia-dei-1000-stream-al-mese">Spotify di fissare i limite di 1000 stream all’anno affinché un’opera generi ricavi a beneficio dei titolari dei diritti</a> e sulle “pratiche fraudolente” nell’ambito dello streaming musicale, come l’uso di bot e tracce whitenoise, che minano l’ecosistema della musica online. La riflessione è partita dal presupposto che la riduzione delle frodi potrebbe generare un aumento dei guadagni per gli artisti, preservando differenze culturali e linguaggi a beneficio dell’intera comunità musicale. Durante il panel presentato da PMI, si è quindi discusso di come un’eventuale riforma debba preservare il ruolo cruciale del settore indipendente e dare spazio a coloro che si rivolgono intenzionalmente ad un pubblico di nicchia, agli artisti provenienti da territori più piccoli e a coloro che sono appena agli inizi del proprio percorso creativo.

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“Il tema è molto interessante e molto controverso”, ha affermato Francesca Trainini introducendo l’incontro: “E, ogni giorno, si aggiungono nuove considerazioni e ci sono tantissime soluzioni che vengono poste. Oggi il nostro compito è quello di fare chiarezza su quali sono le soluzioni proposte, chi le sta proponendo e come poi impattano sulla vita degli artisti e delle etichette, e di tutto il resto della comunità creativa che si muove attorno alla musica. Oggi quindi cerchiamo di capire come la crescita del digitale possa risultare più utile agli artisti e alle etichette che li supportano, e a tutto il resto della filiera”. Francesca Trainini ha allora invitato Kees Van Weijen a presentare una “visione completa di quello che succede, a livello di IMPALA, sulla questione della remunerazione dei diritti digitali - ‘remuneration of digital rights’”.

“Ciò che accade a tutte le figure coinvolte nel mondo della musica è di leggere costantemente notizie e informazioni”, ha spiegato Kees Van Weijen: “Noi di IMPALA, a Bruxelles, abbiamo deciso che non vogliamo solo leggere queste notizie, una volta che vengono pubblicate, ma di capire cosa c’è dietro e alla base dei fatti. Siamo quindi in costante dialogo con un comitato cosiddetto pitchbuild composto dai principali&nbsp;servizi di streaming&nbsp;musicale come Spotify, Amazon, Youtube”. Ha aggiunto: “Questa è una piccola introduzione per sottolineare che noi di IMPALA siamo in prima linea e parliamo costantemente con tutti i grandi attori del mercato, nel mondo digitale e in particolare nel mondo dello streaming. Due anni fa abbiamo presentato il nostro ‘<a href="http://ten%20point%20digital%20plan">ten point plan</a>’ digitale per rendere lo streaming funzionante e quest’anno abbiamo <a href="https://archive.completemusicupdate.com/article/impala-updates-its-ten-step-streaming-plan-asks-is-the-label-share-is-being-undervalued/">aggiornato questo piano</a>. Quello che facciamo è molto vasto e anche tutte le altre attività di IMPALA sono molto importanti, secondo noi, per un'etichetta o un artista, e per gli artisti indipendenti in tutto il mondo. E abbiamo dimostrato di avere successo in questo. Quindi quello che posso dire sull'equa distribuzione digitale è che riteniamo che ogni artista, sia che venga assegnato a una major o a un indipendente, dovrebbe essere in grado di ottenere esattamente lo stesso risultato. E ci sono molte nuove iniziative, come&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/news-739230/universal-music-deezer-streaming-modello-artist-centric-come-funziona">quella elaborato da Deezer e Universal Music</a>, e ora da Spotify, per la svolta&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/tutto-su/artist-centric-494626">artist centric</a>".

“Non è una questione semplice, perché dal punto di vista di un artista dovrebbe essere la stessa cosa far parte di un’etichetta indipendente o di essere sotto una label importante e una major. Ma così non è”, ha quindi sottolineato Trainini, che ha invitato Lorenzo Grignani a spiegare dal punto di vista tecnico questa differenza. “La filiera è molto dispersa e molto vasta”, ha sottolineato Grignani: “Noi di FUGA, siamo l’ultimo miglio della distribuzione tra chi produce e detiene i diritti musicali e i DSP. Noi dobbiamo bilanciare gli interessi principali degli aventi diritto, che possono essere di diversa tipologia, dal singolo artista ad aziende che hanno anche interesse di tangenza con la musica, ma che non hanno il loro core business nella musica, come le compagnie di company o di broadcast. Oggigiorno gli aventi diritto possono essere diversi. Finalmente sembra che ci sia una conversazione aperta con tutti i player, interpellati da tempo sul possibile cambiamento del modello di business. Ci sono poi player nella filiera, tipo i servizi di distribuzione, che dovrebbero essere interpellati sul tema della retribuzione e sui relativi meccanismi”.

Pensando al metodo che Spotify sta proponendo sulla monetizzazione degli stream, sulla scia del modello di pagamento <a href="https://www.rockol.it/news-739230/universal-music-deezer-streaming-modello-artist-centric-come-funziona">elaborato da Deezer e Universal Music</a>, Lorenzo Grignani ha parlato dei “tre pillar fondamentali” introdotti in questi giorni dal colosso dello streaming Svedese: “il primo per combattere gli streaming fake, un secondo punto sul limite di pagamento sulle tracce che non raggiungono i mille stream all’anno, e il terzo riguarda la proliferazione negli ultimi anni di tracce white noise o machine sound e tutto ciò che non è musica, ma che inquinano il sistema anche dal punto di vista economico. Tutto questo ha un impatto economico e ambientale, a livello di costi e gestione, perché sui dsp la maggior parte delle tracce fanno parte di quest’ultimo punto. Forse, va razionalizzato questo sovrabbondare di titoli falsi”. A Grigani ha fatto eco Francesca Trainini, che ha affermato: “C’è un numero abnorme di titoli che vengono caricati sulle piattaforme che non hanno senso. Quando il distributore si trova davanti a cose che non hanno seguito e sono semplicemente frutto di bot che lavorano in serie per aumentare gli stream, un artista che invece legittimamente si rivolge a una parte di mercato più piccola, con queste proposte verrà escluso da remunerazione. Quello che è stato criticato dell’accordo tra Deezer e Universal è che non sembra che l’artista o l’etichetta piccoli abbiano un trattamento migliore”. Lorenzo Grignani ha quindi sottolineato: “Aspettiamo maggiori dettagli perché ancora non c’è chiarezza, bisognerà capire come verrà estesa a tutta la filiera”.

Francesca Trainini ha ora invitato Kees Van Weijen a spiegare che tipo di impatto possono avere sugli artisti e le etichette le recenti dichiarazioni di Spotify e il modello di Deezer e Universal. “Innanzitutto, in entrambi i casi, Deezer/Universal e Spotify, c’è il fatto che stanno cercando di combattere le pratiche fraudolente. Il prossimo gennaio terremo un panel a riguardo al Neurosonic Festival. Applaudiamo quindi l'iniziativa volta a combattere attività fraudolente. Quello che sappiamo, dai nostri confronti continui con Spotify, YouTube e le altre piattaforme, è che queste realtà sostengono che le attività fraudolente&nbsp;riguardano il 2/3%, ma è sbagliato. In realtà, è più del 10%. Prendendo a esempio l’andamento annuale dei brani su Spotify, in base alla loro nuova proposta, posso dire che che 50 milioni di brani caricati non generano uno streaming. Quindi, cosa stiamo facendo con quei 50 milioni di brani sulla piattaforma di Spotify? E, naturalmente, sono sicuro che siano altrettanti su YouTube e gli altri. Quello che faranno è sicuramente togliere immediatamente quei 50 milioni di tracce dalla piattaforma. Ciò significa che i 30 milioni o 50 milioni di tracce devono raggiungere la soglia dei 1000 stream per generare remunerazioni. Spotify sostiene che sotto i 1000 streaming ci sono solo 799 label, che non è vero. Hanno ammesso che circa 50 milioni, 30 milioni di brani non raggiungeranno quella soglia di 1000 stream all'anno, il che significa che solo 20 milioni in futuro raggiungeranno quella soglia. Di questi 20 milioni, la maggior parte sono grandi artisti. Quindi cosa succederà? Coloro che non raggiungeranno la soglia, non avranno un compenso, che dovrà essere redistribuito ai 20 milioni di cui sopra”. Tra le figure di mercato da tenere conto e da cui aspettarsi una discussione a riguardo, Lorenzo Grignani ha indicato YouTube e Google, con la speranza che “ci sia la tendenza a tenere in considerazione la diversità degli attori in gioco e di cercare di remunerare equamente tutta la filiera degli artisti. Cambiare quindi lo share model”.

C’è quindi un modello che IMPALA propone e che potrebbe accontentare diverse figure e tenere in considerazione le esigenze di chiunque? “I casi da tenere in considerazione sono molto diversi tra loro”, ha sottolineato Kees Van Weijen: “A IMPALA ci opponiamo a questa retribuzione equa, come vogliamo chiamarla. Cerchiamo di lottare per la parità di remunerazione per tutti questi artisti nell'intero spettro”. Trainini ha aggiunto: “Il problema della definizione di un compenso equo è sul tavolo di tutta l’industria. C’era una tendenza per quel modello a retribuire soltanto certi tipi di artisti, ma questo ha a che vedere anche con gli algoritmi, che sono alla base dei pagamenti e del modo in cui questi dsp trattano le registrazioni, sono complicati e non hanno solo attenzione su quanto e chi ha ascoltato una traccia o quante volte, ma hanno attenzione su altre cose. Per questo la questione si complica”.

Un altro problema, ha evidenziato Lorenzo Grignani, è “l’abbondanza di queste tracce ‘problematiche’. I dsp quindi devono capire meccanismi diversi. Fino poco tempo fa, una traccia nuova per il dsp voleva dire utenti nuovi e all’epoca la tendenza dei dsp era avere utenti nuovi. Vuoi per saturazione o remunerazione, tutti si stanno muovendo abbastanza nella stessa direzione per la remunerazione. Sarebbe quindi buono adesso ragionare su un algoritmo pensato per la numerazione e per la lunghezza della traccia”.

Trainini ha successivamente parlato del “lato positivo” e ha affermato: “Il mercato digitale è esploso anche in Italia e questo non può che fare bene al mercato - era molto difficile per la comunità creativa sopravvivere e il fisico non aveva più nessuna attrazione. Sulla base di questi dati, ora le istituzioni e le associazioni, come la nostra italiana PMI e IMPALA, si muovo per garantire agli artisti un’equa remunerazione”.

Impala

Milano Music Week

FUGA

Milano Music Week 2023

Nell’ambito della <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/milano-music-week-2023-493057">edizione 2023 della Milano Music Week</a>, si è svolto oggi, 23 novembre, il panel “Rimettiamo gli artisti al centro: le etichette vogliono ripensare lo streaming”. Durante l’incontro ospitato da Torneria Tortona, Francesca Trainini (Presidente di IMPALA, Vicepresidente di PMI), Kees Van Weijen (Executive Board Member di IMPALA) e Lorenzo Grignani (General Manager Southern Europe di FUGA) hanno riflettuto sulla decisione di&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/news-740414/artist-centric-spotify-adotta-la-soglia-dei-1000-stream-al-mese">Spotify di fissare i limite di 1000 stream all’anno affinché un’opera generi ricavi a beneficio dei titolari dei diritti</a> e sulle “pratiche fraudolente” nell’ambito dello streaming musicale, come l’uso di bot e tracce whitenoise, che minano l’ecosistema della musica online. La riflessione è partita dal presupposto che la riduzione delle frodi potrebbe generare un aumento dei guadagni per gli artisti, preservando differenze culturali e linguaggi a beneficio dell’intera comunità musicale. Durante il panel presentato da PMI, si è quindi discusso di come un’eventuale riforma debba preservare il ruolo cruciale del settore indipendente e dare spazio a coloro che si rivolgono intenzionalmente ad un pubblico di nicchia, agli artisti provenienti da territori più piccoli e a coloro che sono appena agli inizi del proprio percorso creativo.



“Il tema è molto interessante e molto controverso”, ha affermato Francesca Trainini introducendo l’incontro: “E, ogni giorno, si aggiungono nuove considerazioni e ci sono tantissime soluzioni che vengono poste. Oggi il nostro compito è quello di fare chiarezza su quali sono le soluzioni proposte, chi le sta proponendo e come poi impattano sulla vita degli artisti e delle etichette, e di tutto il resto della comunità creativa che si muove attorno alla musica. Oggi quindi cerchiamo di capire come la crescita del digitale possa risultare più utile agli artisti e alle etichette che li supportano, e a tutto il resto della filiera”. Francesca Trainini ha allora invitato Kees Van Weijen a presentare una “visione completa di quello che succede, a livello di IMPALA, sulla questione della remunerazione dei diritti digitali - ‘remuneration of digital rights’”.

“Ciò che accade a tutte le figure coinvolte nel mondo della musica è di leggere costantemente notizie e informazioni”, ha spiegato Kees Van Weijen: “Noi di IMPALA, a Bruxelles, abbiamo deciso che non vogliamo solo leggere queste notizie, una volta che vengono pubblicate, ma di capire cosa c’è dietro e alla base dei fatti. Siamo quindi in costante dialogo con un comitato cosiddetto pitchbuild composto dai principali&nbsp;servizi di streaming&nbsp;musicale come Spotify, Amazon, Youtube”. Ha aggiunto: “Questa è una piccola introduzione per sottolineare che noi di IMPALA siamo in prima linea e parliamo costantemente con tutti i grandi attori del mercato, nel mondo digitale e in particolare nel mondo dello streaming. Due anni fa abbiamo presentato il nostro ‘<a href="http://ten%20point%20digital%20plan">ten point plan</a>’ digitale per rendere lo streaming funzionante e quest’anno abbiamo <a href="https://archive.completemusicupdate.com/article/impala-updates-its-ten-step-streaming-plan-asks-is-the-label-share-is-being-undervalued/">aggiornato questo piano</a>. Quello che facciamo è molto vasto e anche tutte le altre attività di IMPALA sono molto importanti, secondo noi, per un'etichetta o un artista, e per gli artisti indipendenti in tutto il mondo. E abbiamo dimostrato di avere successo in questo. Quindi quello che posso dire sull'equa distribuzione digitale è che riteniamo che ogni artista, sia che venga assegnato a una major o a un indipendente, dovrebbe essere in grado di ottenere esattamente lo stesso risultato. E ci sono molte nuove iniziative, come&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/news-739230/universal-music-deezer-streaming-modello-artist-centric-come-funziona">quella elaborato da Deezer e Universal Music</a>, e ora da Spotify, per la svolta&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/tutto-su/artist-centric-494626">artist centric</a>".

“Non è una questione semplice, perché dal punto di vista di un artista dovrebbe essere la stessa cosa far parte di un’etichetta indipendente o di essere sotto una label importante e una major. Ma così non è”, ha quindi sottolineato Trainini, che ha invitato Lorenzo Grignani a spiegare dal punto di vista tecnico questa differenza. “La filiera è molto dispersa e molto vasta”, ha sottolineato Grignani: “Noi di FUGA, siamo l’ultimo miglio della distribuzione tra chi produce e detiene i diritti musicali e i DSP. Noi dobbiamo bilanciare gli interessi principali degli aventi diritto, che possono essere di diversa tipologia, dal singolo artista ad aziende che hanno anche interesse di tangenza con la musica, ma che non hanno il loro core business nella musica, come le compagnie di company o di broadcast. Oggigiorno gli aventi diritto possono essere diversi. Finalmente sembra che ci sia una conversazione aperta con tutti i player, interpellati da tempo sul possibile cambiamento del modello di business. Ci sono poi player nella filiera, tipo i servizi di distribuzione, che dovrebbero essere interpellati sul tema della retribuzione e sui relativi meccanismi”.

Pensando al metodo che Spotify sta proponendo sulla monetizzazione degli stream, sulla scia del modello di pagamento <a href="https://www.rockol.it/news-739230/universal-music-deezer-streaming-modello-artist-centric-come-funziona">elaborato da Deezer e Universal Music</a>, Lorenzo Grignani ha parlato dei “tre pillar fondamentali” introdotti in questi giorni dal colosso dello streaming Svedese: “il primo per combattere gli streaming fake, un secondo punto sul limite di pagamento sulle tracce che non raggiungono i mille stream all’anno, e il terzo riguarda la proliferazione negli ultimi anni di tracce white noise o machine sound e tutto ciò che non è musica, ma che inquinano il sistema anche dal punto di vista economico. Tutto questo ha un impatto economico e ambientale, a livello di costi e gestione, perché sui dsp la maggior parte delle tracce fanno parte di quest’ultimo punto. Forse, va razionalizzato questo sovrabbondare di titoli falsi”. A Grigani ha fatto eco Francesca Trainini, che ha affermato: “C’è un numero abnorme di titoli che vengono caricati sulle piattaforme che non hanno senso. Quando il distributore si trova davanti a cose che non hanno seguito e sono semplicemente frutto di bot che lavorano in serie per aumentare gli stream, un artista che invece legittimamente si rivolge a una parte di mercato più piccola, con queste proposte verrà escluso da remunerazione. Quello che è stato criticato dell’accordo tra Deezer e Universal è che non sembra che l’artista o l’etichetta piccoli abbiano un trattamento migliore”. Lorenzo Grignani ha quindi sottolineato: “Aspettiamo maggiori dettagli perché ancora non c’è chiarezza, bisognerà capire come verrà estesa a tutta la filiera”.

Francesca Trainini ha ora invitato Kees Van Weijen a spiegare che tipo di impatto possono avere sugli artisti e le etichette le recenti dichiarazioni di Spotify e il modello di Deezer e Universal. “Innanzitutto, in entrambi i casi, Deezer/Universal e Spotify, c’è il fatto che stanno cercando di combattere le pratiche fraudolente. Il prossimo gennaio terremo un panel a riguardo al Neurosonic Festival. Applaudiamo quindi l'iniziativa volta a combattere attività fraudolente. Quello che sappiamo, dai nostri confronti continui con Spotify, YouTube e le altre piattaforme, è che queste realtà sostengono che le attività fraudolente&nbsp;riguardano il 2/3%, ma è sbagliato. In realtà, è più del 10%. Prendendo a esempio l’andamento annuale dei brani su Spotify, in base alla loro nuova proposta, posso dire che che 50 milioni di brani caricati non generano uno streaming. Quindi, cosa stiamo facendo con quei 50 milioni di brani sulla piattaforma di Spotify? E, naturalmente, sono sicuro che siano altrettanti su YouTube e gli altri. Quello che faranno è sicuramente togliere immediatamente quei 50 milioni di tracce dalla piattaforma. Ciò significa che i 30 milioni o 50 milioni di tracce devono raggiungere la soglia dei 1000 stream per generare remunerazioni. Spotify sostiene che sotto i 1000 streaming ci sono solo 799 label, che non è vero. Hanno ammesso che circa 50 milioni, 30 milioni di brani non raggiungeranno quella soglia di 1000 stream all'anno, il che significa che solo 20 milioni in futuro raggiungeranno quella soglia. Di questi 20 milioni, la maggior parte sono grandi artisti. Quindi cosa succederà? Coloro che non raggiungeranno la soglia, non avranno un compenso, che dovrà essere redistribuito ai 20 milioni di cui sopra”. Tra le figure di mercato da tenere conto e da cui aspettarsi una discussione a riguardo, Lorenzo Grignani ha indicato YouTube e Google, con la speranza che “ci sia la tendenza a tenere in considerazione la diversità degli attori in gioco e di cercare di remunerare equamente tutta la filiera degli artisti. Cambiare quindi lo share model”.

C’è quindi un modello che IMPALA propone e che potrebbe accontentare diverse figure e tenere in considerazione le esigenze di chiunque? “I casi da tenere in considerazione sono molto diversi tra loro”, ha sottolineato Kees Van Weijen: “A IMPALA ci opponiamo a questa retribuzione equa, come vogliamo chiamarla. Cerchiamo di lottare per la parità di remunerazione per tutti questi artisti nell'intero spettro”. Trainini ha aggiunto: “Il problema della definizione di un compenso equo è sul tavolo di tutta l’industria. C’era una tendenza per quel modello a retribuire soltanto certi tipi di artisti, ma questo ha a che vedere anche con gli algoritmi, che sono alla base dei pagamenti e del modo in cui questi dsp trattano le registrazioni, sono complicati e non hanno solo attenzione su quanto e chi ha ascoltato una traccia o quante volte, ma hanno attenzione su altre cose. Per questo la questione si complica”.

Un altro problema, ha evidenziato Lorenzo Grignani, è “l’abbondanza di queste tracce ‘problematiche’. I dsp quindi devono capire meccanismi diversi. Fino poco tempo fa, una traccia nuova per il dsp voleva dire utenti nuovi e all’epoca la tendenza dei dsp era avere utenti nuovi. Vuoi per saturazione o remunerazione, tutti si stanno muovendo abbastanza nella stessa direzione per la remunerazione. Sarebbe quindi buono adesso ragionare su un algoritmo pensato per la numerazione e per la lunghezza della traccia”.

Trainini ha successivamente parlato del “lato positivo” e ha affermato: “Il mercato digitale è esploso anche in Italia e questo non può che fare bene al mercato - era molto difficile per la comunità creativa sopravvivere e il fisico non aveva più nessuna attrazione. Sulla base di questi dati, ora le istituzioni e le associazioni, come la nostra italiana PMI e IMPALA, si muovo per garantire agli artisti un’equa remunerazione”.

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MMW23: "Rimettiamo gli artisti al centro: ripensare lo streaming"

Industria

Il panel si è tenuto con Francesca Trainini, Kees Van Weijen, Lorenzo Grignani

Nella classifica Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 29 agosto 2025 al 4 settembre 2025, il podio presenta alcune conferme e significativi movimenti. TUTTA VITA di OLLY mantiene la&nbsp;prima posizione, confermandosi stabile al vertice della classifica. In seconda posizione debutta MAN'S BEST FRIEND di SABRINA CARPENTER, che si presenta come il più alto nuovo ingresso della settimana. Sul gradino più basso del podio&nbsp;si registra una notevole risalita di KARMA degli&nbsp;STRAY KIDS, che balza dalla cinquantanovesima posizione al terzo posto.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni si segnala:

<ul>
	<li>CANERANDAGIO di NEFFA debutta in quarta posizione</li>
</ul>

Nella classifica Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 29 agosto 2025 al 4 settembre 2025, la vetta è occupata dal singolo QUESTA DOMENICA di OLLY &amp; JVLI, che debutta direttamente in prima posizione. Al secondo posto si registra un avanzamento per KRIMINAL di BABY GANG, EL ALFA, OMEGA &amp; ROBERTO FERRANTE, che risale di una lunghezza rispetto a sette giorni fa. In terza posizione, invece, si posiziona BAM BAM di BANFY FEAT. SHERIDAN, che migliora significativamente la sua posizione passando dall’ottava alla terza.

Non si segnalano nuove entrate nella top ten.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Olly

Classifiche, novità 4 settembre: Olly si riconferma in vetta

'Tutta Vita' continua a dominare la chart degli album. E in quella dei singoli...

Come ogni anno Sugar Music Publishing consolida il suo rapporto con l'industria cinematografica, mettendo a disposizione la sua esperienza e&nbsp;i brani del suo importante catalogo a numerose opere audiovisive presentate alla Mostra del Cinema di Venezia. Per il 2025 sono due in particolare i film che presentano una colonna sonora integralmente targata CAM Sugar: la biopic&nbsp;"Duse", ispirata alla vita dell'attrice Eleonora Duse, per la regia di Pietro Marcello e con Valeria Bruni Tedeschi protagonista, e "Orfeo" di Virgilio Villoresi, ispirato a "Poema a fumetti" di Dino Buzzati, entrambi presentati fuori concorso. Ad essi va ad aggiungersi la miniserie per la Rai "Portobello", sulla vicenda umana e giudiziaria di Enzo Tortora.

Sono numerose, però, anche le colonne sonore che contengono brani sincronizzati dal catalogo editoriale di Sugar, tra cui numerosi titoli di primo piano: da "La grazia" di Paolo Sorrentino (che contiene "Delta (Sounds from Air)"&nbsp;di Max Casacci) a "Marc by Sofia" di Sofia Coppola (che include un sample da "Sospesi nel cielo" di Ennio Morricone). Ecco l'elenco completo dei film dove è possibile ascoltare brani del gruppo.

IN CONCORSO

“La Grazia” di Paolo Sorrentino 
“Delta (Sounds from air)” di Max Casacci

"Il Mago del Cremlino" di Olivier Assayas 
“Leoncavallo” (F. Battiato, G. Pischetola) 
“Cern” (F. Battiato, G. Pischetola) 
“Omaggio a Giordano Bruno” (F. Battiato) 
“The implicate order” (F. Battiato, G. Pischetola)

"Un film fatto per Bene" di Franco Maresco 
“Ligeti: II. Lento e deserto [Piano Concerto]” (G. Ligeti)

&nbsp;

SEZIONE "ORIZZONTI"

&nbsp;

“Il rapimento di Arabella” di Carolina Cavalli 
Musica: “Juanita Banana” (T. Howard, M. Kenton)

&nbsp;

FUORI CONCORSO

“Marc by Sofia” di Sofia Coppola 
“Sugar Water” (M. Hatori, Y. Honda, E. Morricone) – sample di “Sospesi nel cielo” di Ennio Morricone

“Il Mostro” di Stefano Sollima 
“La Tramontana” (D. Pace, M. Panzeri)

“Orfeo” di Virgilio Villoresi 
“Cha cha cha” di Piero Piccioni (dalla c.s. “La Commare Secca”) 
“Quando l’amore è sensualità” di Ennio Morricone (con vocals di Edda Dell’Orso)&nbsp;

“Il Maestro” di Andrea di Stefano 
&nbsp;“Meglio libera” (U. Napolitano, D. Pace, M. Tessuto, O. Avogadro) 
“E la vita la vita” (E. Jannacci, R. Pozzetto) 
“Ti pretendo” (G. Albini, G.Bigazzi, R. Riefoli) di Raf

"My Father and Qaddafi" di Jihan K 
"Anna" (M. Bonavita, V. Mascheroni)

Sugar a Venezia: tutte le colonne sonore e le sync

Colonne sonore targate CAM Sugar e brani sincronizzati: ecco tutti i film e le serie dove ascoltarli

Una notizia talmente inaspettata che perfino l'etichetta indipendente che pubblica il brano, la romana/bolognese&nbsp;42 Records, non sa come spiegarsela: "Una cosa incredibile che non sappiamo come sia successa", commentano sui social divulgando la notizia. Fatto sta che c'è&nbsp;l'ufficialità: "Fiore mio" di Andrea Laszlo De Simone, cantautore raffinatissimo&nbsp;ma finora non particolarmente noto al grande pubblico, è stato il suono più utilizzato dagli utenti italiani di TikTok nell'estate del 2025.

Lo rivela la classifica Songs of the Summer, svelata ieri da Byte Dance. Globalmente si conferma il trend di riscoperta delle canzoni datate: la più utilizzata globalmente è "Hold My Hand" di Jess Glyne, uscita nel 2015, seguita da "Rock That Body" dei Black Eyed Peas, addirittura del 2009. Segue sul terzo gradino del podio il fenomeno virale "Dame un grrr" di Fantomel, recentissima. Ma è la classifica italiana a riservare le più grandi sorprese: prima di Black Eyed Peas e Fantomel&nbsp;(e prima di Baby K, Luché, Serena Brancale e Alessandra Amoroso, Anna e molti altri; prima ancora di Jess Glyne, che da noi non è neanche nella Top 10), si posiziona infatti&nbsp;la sofisticatezza e la profondità di Andrea Laszlo De Simone. Un artista talmente di nicchia e intellettuale che&nbsp;finora era noto soprattutto per essere l'unico artista italiano ad aver vinto un premio César&nbsp;per aver realizzato la colonna sonora di "Le reigne animal", in concorso a Cannes nel 2023. Insomma, non certo canzoncine facili e veloci scritte ad uso e consumo dei social. Eppure. Forse, come diceva qualcuno già dopo Sanremo, è davvero segno che qualcosa sta cambiando nei gusti dei nostri connazionali, e che il 2025&nbsp;è inequivocabilmente&nbsp;l'anno dei cantautori.

La cosa che colpisce ulteriormente l'immaginario degli addetti ai lavori è che è totalmente estranea al circuito mainstream o promozionale classico: è pubblicata dalla boutique label 42 Records (la stessa de I Cani, Cosmo, Whitemary&nbsp;e molti altri simboli dell'indie italiano), è stata scritta nel 2012 e pubblicata nel 2017, in radio non è mai passata, in tv solo quando una concorrente di X Factor 2022 ne ha fatto una cover,&nbsp;ha avuto il suo unico grande exploit quando Paolo Cognetti ha intitolato il suo docufilm "Fiore mio", in omaggio alla canzone. "Dall'inizio dell'anno ci è stato segnalato più volte a distanza di settimane e mesi che stava girando molto su TikTok" ha scritto in una storia Daniele Citriniti, il manager dell'artista. "In primavera era virale con decine di migliaia di video pubblicati, ora è Song of the Summer 2025. Per completezza, aggiungo che Andrea non ha TikTok". Una bella favola a lieto fine, di cui non possiamo che congratularci con i diretti interessati.

'Fiore mio' di Andrea Laszlo De Simone sbanca l'estate di TikTok

E' il suono più utilizzato dagli utenti italiani. Che sia davvero l'anno dei cantautori?

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Blue, Kety Fusco, Ladytron, Mille e Ceneri.

<h2>One Last Time - Blue - Cooking Vinyl</h2>

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 <img src="https://images.rockol.it/7rL7u72c8hwGVJuJA0vdxi9_qP0=/200x200/smart/rockol-img/release-single/blue-cover-ts-1756991817.png" alt="">
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La boy band britannica Blue ha annunciato l'uscita del nuovo album intitolato ‘Reflections’, prevista per il 9 gennaio 2026, anticipato dal&nbsp;primo singolo, ‘One Last Time’.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/one-last-time-blue-ctid-220101695">Leggi il testo di "One Last Time" </a>

I Blue si formano nel 2000 dall’incontro tra i cantanti Duncan James, Antony Costa, Lee Ryan e Simon Webbe. L’anno successivo firmano per la Virgin e realizzano il loro singolo di debutto, "All rise" , pubblicato nel maggio del 2001. Questo e gli altri due singoli - "Too close" e "If you come back" – sono contenuti nell’album ALL RISE, che riesce a vendere più di un milione e seicentomila copie solo in Inghilterra. L’anno successivo viene invece realizzato ONE LOVE, che vede anche la... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/blue/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Resistance - Kety Fusco - A Tree In A Field Records</h2>

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‘Resistance’ è il brano anticipatore del nuovo album di Kety Fusco, intitolato ‘BOHÈME’, che sarà disponibile a partire dal 19 settembre. Questo progetto discografico rappresenta il secondo album di studio della arpista e compositrice italo-svizzera. ‘BOHÈME’ è stato realizzato in collaborazione con il compositore di colonne sonore Nicolas Rabaeus a Ginevra. Ogni suono presente nel disco è generato dall’arpa di Kety Fusco, la quale è stata sottoposta a manipolazioni e esplorazioni oltre i suoi limiti tradizionali. Le tecniche utilizzate comprendono registrazioni subacquee e altre metodologie non convenzionali.

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<h2>I Believe In You - Ladytron - Nettwerk Music Group</h2>

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I Ladytron hanno pubblicato il singolo "I Believe in You"&nbsp;per l'etichetta Nettwerk Music Group. Questo brano segna la&nbsp;prima&nbsp;uscita&nbsp;della band britannica dopo un intervallo di tre anni dall'ultima pubblicazione. Il singolo anticipa un nuovo album, la cui uscita è prevista nei prossimi mesi.

I Ladytron si formano nel 1998 dall’incontro tra Daniel Hunt e Reuben Wu; a loro si aggiunge la cantante Mira Aroyo – conosciuta durante un viaggio in Bulgaria - e Helena Marnie, che canta e suona le tastiere. 
 Nell’estate del 2000 esce l’EP di debutto COMMODORE ROCK; il primo disco 604 viene realizzato l’anno successivo, ottenendo buoni consensi. Il 2002 vede la pubblicazione di LIGHT &amp; MAGIC e della raccolta SOFTCORE JUKEBOX; il gruppo ritorna sulle scene nell’estate del 2005 con... 
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<h2>UMPM (un maledettissimo posto migliore) - Mille - Warner</h2>

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E'&nbsp;stata pubblicata la nuova canzone di Mille, dal titolo "UMPM (un maledettissimo posto migliore)". Il brano è disponibile su tutte le piattaforme digitali e in rotazione radiofonica. Contestualmente, è stata annunciata la data di uscita del primo album solista di Mille, intitolato "Risorgimento", previsto per il 19 settembre 2025. "UMPM" è stato scritto da Elisa Pucci, Davide Malvi e Simone Tempia, con la composizione a cura di Elisa Pucci e Davide Malvi. La produzione è firmata da UNBERTOPRIMO, Alessandro Di Sciullo e Mille. Il brano fa parte del progetto discografico Risorgimento, che include anche i singoli "Il tempo, le febbri, la sete" e "C’est Fantastique", pubblicati nei mesi precedenti.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/umpm-un-maledettissimo-posto-migliore-mille-ctid-220068722">Leggi il testo di "UMPM (un maledettissimo posto migliore)" </a>

Elisa Pucci in arte Mille, si definisce una donna d'altri tempi ed è una cantante originaria di Velletri, in provincia di Roma. Prima di intraprendere la carriera solista era la voce femminile dei Moseek, band che ha partecipato al talent televisivo X Factor nel 2015, inseriti nella categoria Gruppi agli ordini di coach Fedez. Così Elisa ha raccontato sui social network come è nata Mille: “Davide e Fabio (gli altri due membri dei Moseek, ndr) mi hanno chiesto perché non scrivevo in italiano... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/mille/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Sbalzi d'umore - Ceneri - Universal</h2>

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E' uscito&nbsp;"sbalzi d’umore", il nuovo singolo di Ceneri. Questo singolo è prodotto da Double Trouble Club e Island Records, parte di Universal Music Italia. La collaborazione con Rocco Giovannoni, già produttore nei precedenti lavori di Ceneri, continua in questo progetto.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/sbalzi-d-umore-ceneri-ctid-220066425">Leggi il testo di "Sbalzi d'umore" </a>

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Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Blue, Kety Fusco, Ladytron, Mille e Ceneri

Nuovi singoli, le uscite del 5 settembre

L’umanità non sarà più una condizione necessaria e sufficiente per essere le stelle del K-Pop di domani? Dopo <a href="https://www.rockol.it/news-752986/band-k-pop-non-esiste-sta-scalando-classifiche-saja-boys-netflix">l’exploit della colonna sonora di “Demon Hunters”</a>, JYP Entertainment, uno dei marchi più importanti sul panorama musicale coreano, “casa” degli Stray Kids, ha pubblicato sui propri canali ufficiali offerte di lavoro per esperti di intelligenza artificiale, sviluppatori informatici, grafici digitali e operatori di Unreal Engine (motore grafico 3D sviluppato da Epic Games, società creatrice di Fortnite), per dare vita a “una popstar mai vista prima”.

"Questo è il primo tentativo di ricreare l'essenza dell'intrattenimento attraverso l'intelligenza artificiale", ha fatto sapere - come riferisce Chosun - Jeong Min-jong , co-CEO di Blue Garage, la divisione di JYP dedicata alla ricerca e allo sviluppo tecnologico: "Combinando le ineguagliabili capacità creative/fan di JYP con l'innovazione dell'intelligenza artificiale, presenteremo un altro futuro per i contenuti coreani globali".

La scelta della società ovviamente si inserisce in un filone di progressiva attenzione, da parte delle principali aziende con sede a Seul, nei confronti delle soluzioni di AI generativa. Già la scorsa estate HYBE, la principale realtà industriale sulla scena K-Pop, aveva presentato la band virtuale SYNDI8: contestualmente, la concorrente SM Entertainment aveva lanciato il proprio artista virtuale, Naevis.

K-Pop, gli eredi degli Stray Kids saranno ‘virtuali’?

JYP Entertainment alla ricerca di esperti di AI e informatica per creare ‘una star mai vista prima’

Warner Music Group ha annunciato di aver rafforzato i rapporti con uno dei brand di punta, Atlantic Records, sia negli Stati Uniti che nel Regno Unito: le due sigle - precisa una nota ufficiale - “collaboreranno più strettamente in ambito A&amp;R e marketing per offrire agli artisti di entrambi i paesi un maggiore impatto globale”.

Nell’ambito del nuovo assetto Ed Howard e Briony Turner, co-presidenti di Atlantic UK, entreranno a far parte del team dirigenziale globale di Atlantic Music Group (AMG) e riferiranno al CEO di AMG Elliot Grainge (figlio di Lucian, Presidente e CEO di Universal Music Group).

“Questa mossa si basa su una lunga tradizione di partnership tra le etichette discografiche statunitensi e britanniche, che ha visto artisti britannici diventare alcuni dei più grandi nomi globali di WMG, mentre le loro controparti americane conquistare il Regno Unito costruendo carriere internazionali”, spiega Warner Music: “Amplifica il legame organico e accelera il processo di affermazione degli artisti in entrambi i mercati, accelerando le carriere globali con maggiore velocità e portata”.

"Il Regno Unito ospita alcuni dei nostri artisti più importanti e i talenti emergenti più interessanti, che stanno contribuendo a plasmare la cultura in tutto il mondo”, ha commentato il CEO di WMG Robert Kyncl: “E’ anche un punto di riferimento estremamente influente per le star globali che stanno ampliando la propria fanbase. Questa mossa strategica darà più potere agli artisti britannici, rafforzando al contempo il ruolo del Regno Unito nel nostro ecosistema, come uno dei nostri mercati più prioritari. Soprattutto, sia i nostri team nel Regno Unito che negli Stati Uniti saranno in grado di rispecchiare meglio il modo in cui la musica si muove nel mondo, rafforzando ulteriormente l'impatto collettivo e il vantaggio competitivo di WMG".

WMG, sinergia rafforzata con Atlantic Records in USA e UK

Collaborazione più stretta sul fronte A&R e marketing

Così come <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747375/universal-music-completata-l-acquisizione-di-pias">i co-fondatori di PIAS Kenny Gates e Michel Lambot avevano difeso la propria scelta di cedere la proprietà della loro etichetta indipendente a Universal Music Group</a>, anche il CEO di Downtown Music Pieter van Rijn - in una lettera aperta - ha spiegato le ragioni che hanno portato la società che dirige ad accettare la proposta di acquisizione (ancora sub iudice fino al termine dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753332/umg-downtown-e-ufficiale-la-commissione-ue-apre-un-indagine">indagine avviata dalla Commissione UE</a>, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753880/umg-downtown-la-commissione-ue-sospende-pro-tempore-l-indagine">temporaneamente sospesa</a> in attesa che vengano fornite tutte le informazioni utili a giudicare l'operazione) <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748886/virgin-music-group-umg-acquisira-downtown-music">da parte di Virgin Music Group</a>.

Dopo aver premesso che “tutti noi di Downtown crediamo che tutti gli artisti, i creator, le etichette e gli aventi diritto debbano avere accesso a standard di alta qualità di servizi musicali globali che consentano loro di realizzare le proprie ambizioni”, van Rijn passa a spiegare quello che - secondo lui - è il vizio di fondo che ha influenzato la discussione innescata dalla comunicazione dell’operazione.

“Da quando abbiamo annunciato la prevista acquisizione di Downtown da parte di Virgin Music Group nel dicembre 2024, gran parte del dibattito nel settore indipendente si è incentrato sull'acquirente”, scrive il CEO: “Eppure, ciò che spesso passa inosservato è che Downtown è stata ripetutamente contattata da aziende interessate ad acquisirci. Ogni proposta aveva i suoi meriti. Ma nessuna era veramente in linea con, o rafforzava, la missione che ci ha sempre spinto avanti tanto quanto Virgin Music Group”.

“Quando abbiamo avviato le trattative con Virgin, abbiamo subito individuato un'azienda in linea con la nostra, non solo nella filosofia aziendale, ma anche nei servizi complementari offerti”, prosegue van Rijn: “Per la prima volta, ci è stato presentato un partner desideroso di investire in Downtown, nel nostro team e nei nostri clienti”.

Tuttavia, secondo il dirigente, “alcuni settori dell'industria indipendente, in particolare alcuni degli stessi organismi incaricati di guidarla, hanno scelto di ignorare gli evidenti vantaggi che questa fusione offre ai loro membri”. “Come membri di questi organismi di settore, rispettiamo la loro posizione e la loro missione, ma il dibattito deve essere onesto. Deve basarsi sui fatti, non sui programmi”, osserva van Rijn: “Le campagne di disinformazione che abbiamo visto pervadere il dibattito pubblico, e che sembrano mirate a minare i nostri rapporti di lunga data e di fiducia con i clienti, servono solo a minare la qualità e l'integrità del dibattito. E’ deludente vedere con quanta rapidità alcune parti del nostro settore abbiano chiuso le porte a spazi che noi – e altri – abbiamo contribuito a costruire. Purtroppo, questo approccio è continuato nella campagna a cui assistiamo oggi, basata su voci piuttosto che sulla realtà”.

Downtown e l’acquisizione da parte di UMG, parla il CEO van Rijn

‘Rispettiamo la posizione di chi è critico, ma il dibattito deve essere onesto’

TikTok ha comunicato i brani più popolari presso la propria community di utenti durante l’estate ormai prossima alla conclusione.

In Italia la canzone più utilizzata per sonorizzare i reel ospitati sulla piattaforma si è rivelata essere “Fiore mio” Andrea Laszlo De Simone, originariamente pubblicata nel 2017 all’interno dall’album “Uomo donna”, seguita al secondo posto da “Rock That Body” dei Black Eyed Peas (2010) e - al terzo - da “Dame Un Grrr” di Fantomel x Kate Linn, primo brano uscito quest’anno presente nella top ten. Fuori dal podio sono rimaste “Nessuna” di Luché, “Voglio ballare con te” di Baby K, “La vuelta” dei Los Locos (uscita nel ‘97 all’interno dell’album “Fiesta”), “Désolée” di Anna e “San Miguel” di Farruko, con “Serenata” di Serena Brancale e Alessandra Amoroso e “Ginevra” di Luché feat. Geolier a chiudere il gruppo di testa.

"’Fiore mio’ è una canzone che ho pubblicato nel 2017. Non mi sarei mai aspettato che a distanza di otto anni potesse avere tutto questo successo”, ha commentato De Simone: “La vita è imprevedibile”.

A livello internazionale la canzone più utilizzata da TikTok durante l’estate 2025 è stata “Hold My Hand” di Jess Glynne, originariamente pubblicata nel 2015, che nel corso della passate settimane è stata utilizzata in oltre 9 milioni di video, totalizzando più di 80 miliardi di visualizzazioni. "Sono davvero entusiasta che ‘Hold My Hand’ sia stata nominata Canzone dell'Estate di TikTok”, ha commentato Glynne: “Questo brano mi sta molto a cuore e vederlo prendere una vita completamente nuova con tutti voi su TikTok è stato surreale. La musica per me è sempre stata sinonimo di connessione, e sapere che questa canzone ha fatto da colonna sonora a tanti momenti felici in tutto il mondo... è la sensazione più speciale che si possa provare. E’ una canzone che continua a regalare emozioni".

Al secondo posto e terzo posto, anche nella chart globale, si sono riconfermate “Rock That Body” e “Dame Un Grrr”: il resto della top ten ha visto “Soul Survivor” di Jeezy feat. Akon precedere “Pretty Line Baby” di Connie Francis, “My Main” di Mila J feat. Ty Dolla $ign, “Suave” di El Alfa e “Shake It To The Max (Fly) (Remix)” di MOLIY, Shenseea, Skillinbeng e Silent Addy, con “Illegal” di PinkPantheress e “Your Love Is My Drug” di Kesha a chiudere la top ten.

"La classifica delle Canzoni dell'Estate di TikTok riflette il potere di TikTok di promuovere la scoperta di musica nella nostra community globale, alimentare la cultura musicale in tutto il mondo e portare artisti e canzoni al successo dentro e fuori la piattaforma”, ha commentato Tracy Gardner, Global Head of Music Business Development di TikTok: “Sono entusiasta di vedere le donne di TikTok continuare a riscuotere successo, dall'innegabile momento di gloria di Jess Glynne, alla scoperta da parte delle nuove generazioni della grande Connie Francis, scomparsa di recente, fino alle stelle nascenti come PinkPantheress che stanno riscuotendo un altro successo culturale globale su TikTok. Le Canzoni dell'Estate dimostrano che qualsiasi artista, proveniente da qualsiasi parte del mondo, può trovare un pubblico su TikTok all'interno della nostra community di oltre un miliardo di appassionati di musica".

TikTok, le canzoni dell’estate 2025 in Italia e nel mondo

Da noi spopola ‘Fiore mio’ di Laszlo De Simone, a livello globale ‘Hold My Hand’ di Jess Glynne

La Commissione Europea ha temporaneamente sospeso <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753332/umg-downtown-e-ufficiale-la-commissione-ue-apre-un-indagine">l’indagine antitrust dalla proposta di acquisizione di Downtown Music da parte di Virgin Music Group</a>, la divisione dedicata ai servizi di Universal Music: a riferirlo è l’agenzia Reuters. Lo stop, ha spiegato un portavoce della Commissione, è funzionale a raccogliere tutti gli elementi necessari a una corretta valutazione dell’operazione.

"Il 'tempo' nelle indagini antitrust può essere sospeso se le parti non forniscono tempestivamente un'informazione importante che la Commissione ha richiesto loro entro una scadenza prescritta”, ha precisato il portavoce UE, chiarendo come la nuova scadenza per la comunicazione della sentenza - in origine fissata per il 26 novembre, poi prorogata al 10 dicembre successivo - sarà comunicata una volta riprese le indagini.

UMG / Downtown, la Commissione UE sospende pro tempore l’indagine

‘In attesa di ricevere le informazioni richieste’

Jack White avrebbe ceduto i diritti di una “consistente porzione” del proprio back catalogue al gruppo Sony Music: l’indiscrezione, non confermata in via ufficiale, è stata riferita dalla testata americana Hollywood Reporter. Secondo quanto trapelato, l’accordo - che sarebbe stato siglato all’inizio di quest’estate - riguarderebbe le quote intestate a White dei repertori di White Stripes, Raconteurs e Dead Weather, oltre - ovviamente - al repertorio solista. La “fonte qualificata” consultata da HR ha citato - tra gli asset ceduti - solo i diritti sulle incisioni: l’accordo non includerebbe le future opere che l’artista consegnerà ai mercati. Entrambe le parti in causa non hanno rilasciato commenti ufficiali.

White è presente nel roster di Columbia Records - uno dei brand di punta del gruppo Sony Music - dal 2012 come artista solista, in collaborazione con Third Man Records, label fondata dallo stesso White dopo lo scioglimento dei White Stripes.

Jack White

L'HR: Jack White ha ceduto parte del catalogo a Sony Music

L'accordo include anche le quote dei master di White Stripes, Raconteurs e Dead Weather

E’ stata confermata la nona edizione di IMAGinACTION, festival internazionale dedicato ai videoclip musicali prodotto da Raffaella Tommasi per Daimon Film e con la direzione artistica del regista Stefano Salvati: la manifestazione si terrà a Ravenna tra i prossimi 2 e 4 ottobre, tra il Teatro Alighieri e la Multisala Cinemacity.

Ad aprire il Festival, il 2 ottobre al teatro Alighieri, sarà una serata speciale dedicata ai grandi cantautori: primo ospite sarà Riccardo Cocciante, che verrà omaggiato con la presentazione del docufilm realizzato in collaborazione e con Rai Documentari “Il Mio Nome è Riccardo”, la cui messa in onda è prevista su Rai 1, in prima serata, nel 2026. Oltre alla premiazione dello Young IMAGinACTION AI Award 2025, concorso che ogni anno raccoglie migliaia di videoclip realizzati da giovani autori e videomaker provenienti da tutta Italia, la prima serata del festival prevede anche la proclamazione del Miglior Videoclip dell’anno 2025. A decretare il vincitore sarà l’Academy di IMAGinACTION, una giuria d’eccezione che riunisce le major discografiche internazionali, insieme a FIMI, AFI e PMI, al direttore artistico Stefano Salvati e a una rosa di giornalisti musicali italiani.

La seconda serata, venerdì 3 ottobre, si sposterà alla Multisala Cinemacity con un evento dedicato a Vasco Rossi e al legame tra musica e cinema. In programma la proiezione del film restaurato “È Solo un Rock’n’Roll Show”: è previsto, per l’occasione, l’intervento di Maurizio Solieri, storico collaboratore dell’artista.

Sabato 4 ottobre sarà ancora la Multisala Cinemacity a ospitare l’ultima serata, tutta dedicata agli anni ’90 e agli 883. Verranno proiettati tutti i videoclip restaurati di “Nord Sud Ovest Est”, a ridosso della seconda stagione della dramedy Sky Original ispirata a Max Pezzali e Mauro Repetto, in arrivo nel 2026. Durante la serata è previsto anche un approfondimento sul film “Jolly Blu”, con materiali e filmati esclusivi.

IMAGinACTION è in collaborazione con SIAE, SCF, FIMI, AFI, PMI ed è realizzato grazie al sostegno del Comune di Ravenna e grazie al contributo della Regione Emilia-Romagna e alla compartecipazione e sostegno di APT Servizi Emilia-Romagna: i biglietti sono in vendita da giovedì 4 settembre.

IMAGinACTION, i dettagli dell’edizione 2025

La manifestazione in programma a Ravenna tra i prossimi 2 e 4 ottobre

Anthropic, azienda specializzata nell’elaborazione di modelli di intelligenza artificiale generativa attualmente impegnata in <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753585/anthropic-nuove-accuse-dagli-editori-musicali">un contenzioso con realtà di spicco dell’editoria musicale internazionale</a>, ha annunciato di aver chiuso una raccolta fondi da 13 miliardi di dollari. L’operazione, guidata da ICONIQ e gestita con la collaborazione di Fidelity Management &amp; Research Company e Lightspeed Venture Partners, “riflette - secondo una nota ufficiale diffusa dalla società - il continuo slancio di Anthropic e rafforza la nostra posizione di piattaforma di intelligence leader per aziende, sviluppatori e utenti esperti”.

Tra gli investitori più importanti di questo round figurano Altimeter, Baillie Gifford, alcuni fondi affiliati a BlackRock, Blackstone, Coatue, D1 Capital Partners, General Atlantic, General Catalyst, GIC, Growth Equity con Goldman Sachs Alternatives, Insight Partners, Jane Street, Ontario Teachers' Pension Plan, Qatar Investment Authority, TPG, T. Rowe Price Associates, Inc., T. Rowe Price Investment Management e WCM Investment Management e XN.

"Dalle aziende Fortune 500 alle startup basate sull'intelligenza artificiale, i nostri clienti si affidano ai modelli di frontiera e ai prodotti della piattaforma di Anthropic per i loro progetti più importanti e mission-critical", ha dichiarato Krishna Rao, Chief Financial Officer di Anthropic: "Stiamo assistendo a una crescita esponenziale della domanda da parte di tutta la nostra base clienti. Questo finanziamento dimostra la straordinaria fiducia degli investitori nella nostra performance finanziaria e la solidità della loro collaborazione con noi per continuare ad alimentare la nostra crescita senza precedenti".

"Anthropic sta seguendo un percorso eccezionale, combinando eccellenza nella ricerca, leadership tecnologica e un'attenzione costante ai clienti”, ha aggiunto Divesh Makan, Partner di ICONIQ: “Il nostro investimento principale in questa operazione riflette la nostra fiducia nei valori di Anthropic e nella sua capacità di plasmare il futuro dell'intelligenza artificiale responsabile”.

Secondo l’azienda la nuova raccolta di investimenti “amplierà la nostra capacità di soddisfare la crescente domanda aziendale, approfondirà la nostra ricerca sulla sicurezza e sosterrà l'espansione internazionale, mentre continuiamo a sviluppare sistemi di intelligenza artificiale affidabili, interpretabili e gestibili”.

Anthropic, chiuso un finanziamento da 13 miliardi di dollari

Con una valutazione post-money di 183 miliardi di dollari

Il Plastic, storico club di Milano aperto dal 1980 che aveva visto sfilare nelle proprie sale alcune delle personalità musicali e artistiche più influenti a livello internazionale - tra le altre, Madonna, Elton John, Andy Warhol, Freddie Mercury, Prince, Paul Young, Bruce Springsteen e Keith Haring - ha chiuso ufficialmente i battenti: a darne notizia sono stati gli stessi gestori, attraverso un post pubblicato nelle prime ore della mattina di oggi, giovedì 4 settembre, sui canali social ufficiali del locale.

“Il 28 giugno 2025 è stata l’ultima serata del Plastic”, si legge nella nota: “Dal 1980 il suo orgoglio è quello di aver accolto tra le sue mura persone e storie straordinarie. E’ solo grazie a tutti voi che il Plastic ha fluttuato leggere e tentacolare nelle notti di Milano per oltre 4 decenni. Grazie per aver partecipato a una festa che per noi è stata unica e sorprendente. Che la festa continui!”.

Originariamente aperto al 120 di viale Umbria, a pochi metri dal Rolling Stone - altro club di riferimento delle notti meneghine, aperto nel 1979 e chiuso definitivamente nel 2009, il Plastic si era trasferito nel 2012 in via Gargano, nelle vicinanze di viale Ortles. Celebrato nel 2014 dal docu-film “This is Plastic”, diretto da Patrizio Saccò, nel 2019 il club aveva perso il suo creatore, Lucio Nisi, scomparso all’età di 71 anni.

Milano, il Plastic chiude definitivamente i battenti

L’annuncio ufficiale sui canali social del club

Riceviamo da Lucia Maggi, CEO e partner di 42 Lawfirm,&nbsp;e volentieri pubblichiamo.

Tra cause legali, nuove regole europee, policy che cambiano (vedi Claude di Anthropic) e sperimentazioni con le licenze, la musica sembra nel pieno di un suo nuovo momento-Napster. Complesso orientarsi. Vale la pena ricapitolare.

Il fatto del giorno: Claude cambia i termini d’uso

A fine agosto Anthropic ha aggiornato termini e privacy dei prodotti consumer di Claude: agli utenti viene chiesto di decidere se permettere l’uso delle proprie conversazioni/codice per il training dei modelli; l’opt-out è possibile, ma in assenza di scelta si è considerati consenzienti dal 28 settembre 2025. È un passaggio che ha implicazioni dirette anche per l’industria musicale, perché rende plastico il tema dei dati.

Inoltre…

In Europa l’AI Act è legge e, tra le varie novità, introduce per i modelli GPAI (general purpose) obblighi di trasparenza: i provider devono pubblicare una “sufficiently detailed summary” dei contenuti di training. L’obbligo scatta per i modelli immessi sul mercato dal 2 agosto 2025; per quelli già in circolazione c’è tempo fino al 2 agosto 2027.

Negli USA il caso Warhol Foundation v. Goldsmith (2023) ha limitato il fair use quando l’uso derivato ha finalità commerciali sovrapponibili. Più recentemente, un giudice in California ha distinto tra training (potenzialmente fair use) e output (meno protetto). In Europa, il caso Pelham/Kraftwerk del 2019 ha stabilito che il campionamento riconoscibile senza autorizzazione viola i diritti.

Nel giugno 2024 le major hanno citato in giudizio le startup Suno e Udio per violazione di copyright, accusandole di aver usato registrazioni protette per addestrare i modelli e generare output riconoscibili. Sono cause spartiacque che decideranno se servono licenze di training o se prevarrà il fair use.

YouTube ha introdotto strumenti per contrastare i cloni vocali non autorizzati e per etichettare contenuti sintetici. Deezer ha annunciato AI detector per intercettare tracce generate artificialmente. Il caso Velvet Sundown ha spinto l’ecosistema a chiedere più controlli e trasparenza.

Negli USA avanza il No Fakes Act, che mira a tutelare voci e volti da deepfake non consensuali. Una norma che colmerebbe i buchi del copyright su identità e consenso.

I nodi centrali

Opacità dei dataset, confini della trasformazione e rischio piattaforme. Sono i tre nodi centrali: capire quali opere entrano nei modelli, distinguere uso trasformativo da concorrenza diretta, e gestire il flooding dei DSP con materiale AI.

Ci sono se ben regulate almeno tre possibili line di crescita. AI con licenze, vedi l’esempio ElevenLabs con Kobalt/Merlin; AI come assist creativo: separazione di stem e sound-design mirato. AI come strumento di inclusione e conservazione: restaurazione di voci perdute (come nel caso del brano “Now and then” dei Beatles).

Cosa cambia domani (per davvero)?

Per i cataloghi: prepararsi a licenze di training. 

Per gli artisti: presidiare diritti di voce/immagine e usare watermark. 

Per le startup AI: dataset puliti e trasparenza sono la nuova regola del gioco.

La musica ha già attraversato crisi sistemiche (MP3, streaming). L’AI generativa non è diversa: rischi concreti, ma anche nuove filiere di valore. Il cambio dei ToS di Claude ci ricorda che l’asse del potere è nei dati.

Musica e AI generativa: dove siamo (oggi) e cosa succede (domani)

Il “momento Napster” della musica in epoca Gen AI. Una mappa ragionata, critica e possibilista.

Con <a href="https://www.facebook.com/Morrissey/posts/pfbid02teiEW3UwFAgaqEmcjRUFtHH93iZGrqt6mbznVE5KoAzAVzEajiQUiFDLiLJd4Dxsl" target="_blank">un post</a> pubblicato sulla propria pagina ufficiale Facebook (e polemicamente intitolato "Un'anima in vendita"), Morrissey ha fatto sapere di essere intenzionato a cedere tutti i suoi diritti sul catalogo degli Smiths. Come scrive il suo staff, l’artista - notoriamente in pessimi rapporti coi suoi ex compagni di band - “non ha altra scelta che offrire in vendita tutti i suoi interessi commerciali in negli Smiths a qualsiasi parte interessata o investitore”.

Gli asset resi disponibili riguarderebbero, specifica la nota, “il nome ‘The Smiths’, creato da Morrissey”, gli artwork legati alle opere del gruppo” (sempre “creati da Morrissey”), i diritti sul merchanding, quelli sui testi e sulle percentuali di composizioni musicali a lui intestate, i diritti di sincronizzazione, quelli sui master e quelli editoriali.

"Sono esaurito da qualsiasi legame con Marr, Rourke e Joyce”, ha dichiarato l’artista: “Ne ho abbastanza di legami tossici. In tutta la mia vita ho pagato i miei legittimi debiti a queste canzoni e a queste immagini. Vorrei ora vivere dissociato da chi non mi vuole altro come figura ostile e distruzione, e questa è l'unica via. Queste canzoni sono io - e nessun altro - ma portano con sé comunicazioni di business che fanno di tutto per creare tanta paura e fastidio, anno dopo anno. Ora devo proteggere me stesso, specialmente la mia salute”.

Chi sia intenzionato a concludere l’affare “seriamente” può contattare l’artista all’indirizzo email eaves7760@gmail.com.

Morrissey

Morrissey vuole vendere tutti i suoi diritti legati agli Smiths

Il frontman ‘non ha altra scelta’, perché…

C’è finalmente un’intesa tra RAI e Comune di Sanremo per l’organizzazione delle prossime tre edizioni del Festival della Canzone Italiana: in un comunicato congiunto diffuso nella tardo pomeriggio di oggi, mercoledì 3 settembre, le parti hanno fatto sapere di aver raggiunto un accordo - “dopo due giorni di proficui e intenso lavoro” - “nell'ambito della fase negoziale relativa alla manifestazione d’interesse finalizzata all’individuazione del partner per l’organizzazione e la trasmissione del Festival della Canzone Italiana”. Al Tg1, dove è stato dato l'annuncio, sono state anche confermate le date,&nbsp;dal 24 al 28 febbraio, con un rinvio di qualche settimana rispetto al solito inizio febbraio, per evitare sovrapposizioni con le olimpiadi invernali di Milano-Cortina.

I dettagli dell'accordo, al momento, non sono stati comunicati in via ufficiale. Secondo indiscrezioni di stampa, la nuova intesa dovrebbe riguardare solo le prossime tre edizioni dell'evento - particolare, questo, che rinvierebbe a futuri negoziati l'eventuale estensione del sodalizio per ulteriori due edizioni, fino al 2030. Mentre sarebbe confermata la percentuale - pari all'1% - che la Rai si sarebbe impegnata a versare al Comune sulla propria raccolta pubblicitaria, sarebbe stata ufficialmente riconosciuta al servizio pubblico la titolarità del format della manifestazione - il cui marchio, tuttavia, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753048/sanremo-il-cds-assegna-i-marchi-del-festival-al-comune">è stato assegnato a Palazzo Bellevue da una sentenza del Consiglio di Stato</a> all'inizio dello scorso luglio.

“La delegazione di dirigenti Rai composta da Francesco Spadafora Direttore Affari Legali e Societari,&nbsp; Williams Di Liberatore Direttore Intrattenimento Prime Time, Davide Di Gregorio Direttore Staff Amministratore Delegato, Paola Marchesini Direttrice Coordinamento Iniziative Strategiche e responsabile ad interim della Direzione Staff del Direttore Generale Corporate, Alberto Longatti Direttore Risorse Televisive e Artistiche è stata ricevuta a Sanremo a Palazzo Bellevue dal sindaco Alessandro Mager e dagli assessori Alessandro Sindoni e Enza Dedali”, ha spiegato - in una nota ufficiale - viale Mazzini: “Presenti anche il capo di Gabinetto del sindaco, Giulio Camillino, i componenti della commissione tecnica di valutazione, ovvero le dottoresse Rita Cuffini (dirigente al turismo, presidente della commissione), Monica di Marco (segretario generale, membro della commissione), Cinzia Barillà (dirigente servizi finanziari, membro della commissione) e il consulente legale avvocato Harald Bonura”.

“La procedura amministrativa proseguirà nei prossimi giorni con i rispettivi passaggi istituzionali, tra cui anche il passaggio in Cda Rai, necessari per chiudere l’iter”, conclude il comunicato.

Sull’accordo appena siglato pende ancora il ricorso presentato da JE - Just Entertainment, la società guidata da Sergio Cerruti <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748645/festival-di-sanremo-il-tar-assegnazione-illegittima-alla-rai">il cui esposto ha portato il TAR della Liguria a dichiarare illegittima l’assegnazione diretta alla RAI da parte del Comune di Sanremo del Festival della Canzone Italiana</a>, presso lo stesso Tribunale Amministrativo Regionale ligure, riguardo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752183/festival-di-sanremo-il-tar-e-il-cds-la-precisazione-di-je">la presunta illegittimità</a> della procedura - “che sembra scritta più per garantire la partecipazione della RAI che per tutelare l’interesse pubblico”, aveva commento JE - avviata dalla Giunta guidata da Mager. La sentenza è attesa per il prossimo 17 ottobre.

Da definire, inoltre, ci sarà l’entità dei rimborsi da assegnare alle etichette che saranno presenti alla manifestazione, tema per il quale - da ormai due anni a questa - il settore discografico non ha mai mancato di far sentire la propria voce. Se PMI, associazione che rappresenta la maggior parte delle etichette indipendenti italiane, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753834/festival-di-sanremo-la-posizione-di-pmi">solo ieri ha fatto sapere</a> di essere pronta a “collaborare per la piena riuscita del Festival”, dialogando con la RAI per “tutelare i diritti di artisti e artiste e valorizzare l’apporto delle etichette discografiche al successo del Festival della canzone Italiana”, FIMI - che rappresenta le major, e che in un primo momento aveva paventato, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752818/festival-di-sanremo-via-da-sanremo-la-rai-pronta-a-fare-da-sola">insieme alla RAI</a>, l’ipotesi di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752722/sanremo-2026-fimi-pronti-a-tirarci-indietro">abbandonare il Festival</a> - aveva accolto con favore il recepimento delle istanze del comparto da parte del stesso Comune di Sanremo. I dettagli relativi ai rimborsi, tuttavia, è verosimile che verranno definiti nel corso dei “passaggi istituzionali” in programma nei prossimi giorni.

Di certo, per tutte le parti interessate aver evitato la rottura definitiva rappresenta un buon affare, in termini finanziari. Secondo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749831/festival-di-sanremo-impatto-economico-indotto-ricerca-fimi-discografia">una ricerca di FIMI basata su una proiezione elaborata da Ernst &amp; Young</a> poco prima dell’inizio dell’ultima edizione dell’evento, il Festival della Canzone Italiana - lo scorso anno - ha generato un giro d’affari pari a 245 milioni di euro, con una crescita su base annua di 40 milioni di euro. L’impatto degli investimenti per l’organizzazione, a fronte di un valore della produzione pari a 47,9 milioni di euro, ha generato un valore aggiunto pari a 19,8 milioni di euro; le attività di spettatori e professionisti, valutate complessivamente in 25 milioni di euro, hanno generato un valore aggiunto pari a 11,5 milioni; l’impatto di spese pubblicitarie e sponsor, valutato complessivamente in 172,2 milioni di euro, ha generato un valore aggiunto pari a 66,6 milioni di euro. Complessivamente il valore aggiunto generato dalla manifestazione è stato di 97,9 milioni di euro, 21 in più di quello generato dall’edizione 2024.

Festival di Sanremo, RAI e Comune hanno raggiunto un accordo

La fumata bianca dopo ‘due giorni di proficuo e intenso lavoro’: confermate le date

L’agenzia di live booking americana Arrival Artists e l’inglese ATC Live si sono fuse per dare vita a una nuova realtà, Roam: la società, che avrà uffici a Londra, New York, Los Angeles, Chicago, Parigi e Glasgow (presidiati da oltre 80 dipendenti), rappresenterà oltre 800 artisti in tutto il mondo, tra i quali star internazionali come Amyl &amp; The Sniffers, Fontaines DC, Jungle, Khruangbin, Nick Cave &amp; The Bad Seeds, PJ Harvey, Royel Otis e Lumineers, capaci - secondo una stima comunicata dall’azienda - di realizzare complessivamente oltre 10mila concerti all’anno.

Oltre alle normali attività di booking, Roam offre anche servizi accessori. “Attraverso companyX mettiamo in contatto musica e brand”, ha spiegato la società: “I nostri team di marketing creano campagne che trasformano i fan in acquirenti di biglietti e i tour in momenti di grande impatto. Aiutiamo gli artisti a portare i loro valori in tour, progettando e coordinando iniziative a sostegno delle cause a cui tengono”.

"Roam unisce un approccio personale e pratico alla forza di relazioni profonde e di vasta portata nel settore, aprendo opportunità in ogni angolo del mondo dei tour", ha dichiarato il co-fondatore di Arrival Artists Erik Selz, al quale ha fatto eco il fondatore di ATC Alex Bruford: “Abbiamo dimostrato la nostra capacità di portare gli artisti dai club ai ruoli da headliner ai festival e ai tour nelle arene, e di aggiungere valore ad artisti affermati di tutti i livelli attraverso un lavoro diligente e strategico”.

Live, dalla fusione tra Arrival Artist e ATC nasce Roam

La nuova agenzia di booking rappresenterà oltre 800 artisti in tutto il mondo

Si trattava di un esperimento collaborativo quasi unico nel suo genere, durato oltre sette anni. Per i suoi associati&nbsp;negoziava licenze e accordi con social network e DSP, tracciava l'utilizzo della musica dei propri associati su vari mercati e forniva molti altri servizi: l'era di Polaris, però, è giunta al termine. Lo hanno annunciato le collecting Koda (danese), Teosto (finlandese), and Tono (norvegese), sostenendo che non risponde più ai bisogni del mercato odierno.

"La cooperazione su scala scandinava non è più sufficiente" recita il comunicato. "Abbiamo quindi deciso di intraprendere un procedimento di smantellamento, che terminerà a fine 2026". Dopodiché, ciascuna delle collecting negozierà per il proprio repertorio in maniera indipendente.

Le società di collecting nordiche chiudono Polaris

Si trattava di un hub formato da collecting danesi, finlandesi e norvegesi per il mercato scandinavo

Mentre RAI e Comune di Sanremo sono <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753824/festival-di-sanremo-oggi-il-vertice-decisivo-tra-rai-e-comune">impegnate nella fasi finali del negoziato</a> per la stipula della convenzione che regolerà le prossime tre edizioni (con opzione di rinnovo per ulteriori due) del Festival della Canzone Italiana, PMI - Produttori Musicali Indipendenti, per mezzo di una nota ufficiale, ha reso nota la propria posizione riguardo le modalità di organizzazione del principale evento canoro italiano.

Da parte della maggiore associazione di rappresentanza della discografia indipendente nazionale non c’è “nessuna minaccia di diserzione, ma la volontà di collaborare per la piena riuscita del Festival”.

“Abbiamo chiesto alla RAI in maniera trasparente e senza scomodare intermediari che vengano garantiti rimborsi equi alle case discografiche e che si apra un confronto su una nuova impostazione delle politiche di sponsorship, a beneficio diretto di chi salirà sul palco”, ha dichiarato Mario Limongelli, Presidente PMI: “Per ottenere queste legittime richieste non servono santi in paradiso, ma un dialogo diretto e costruttivo con RAI, capace di valorizzare davvero la musica italiana e il ruolo di tutti i soggetti coinvolti”.

“PMI conferma, quindi, il proprio impegno a lavorare con RAI per garantire condizioni eque e trasparenti a tutte le realtà della filiera musicale, tutelando i diritti di artisti e artiste e valorizzando l’apporto delle etichette discografiche al successo del Festival della canzone Italiana”, conclude la nota.

“Mentre abbiamo assistito nel tempo ad una crescita del Festival e degli ascolti RAI, di cui siamo certamente contenti e a cui abbiamo contribuito portando i nostri artisti con le loro canzoni, non abbiamo visto un proporzionale impegno della città di Sanremo e della proprietà del Teatro Ariston nel rinnovarsi per essere al passo coi tempi”, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742595/festival-di-sanremo-critiche-pmi-mario-limongelli-deve-migliorare">aveva spiegato Limongelli nel febbraio del 2024</a>, quando aveva iniziato a prendere quota il malcontento della discografia per il trattamento economico accordato alle etichette durante la manifestazione canora: “Certamente non riusciamo ad immaginarci un Festival di Sanremo in un’altra location, ma possiamo invece pensare che laddove si può migliorare lo si debba fare, perché uno spettacolo così grandioso non può avere un ‘dietro le quinte’ non all’altezza della situazione”.

“Il contributo spese che riceviamo da RAI è insufficiente a ripagare tutti i costi che dobbiamo sostenere, infatti le nostre aziende partecipano sapendo che avranno una perdita secca da mettere a bilancio”, aveva concluso Limongelli: “Il Festival non è solo quello che si vede in tv, ma dietro c’è una macchina complessa che gira e che va rispettata, una macchina fatta di persone che lavorano e che devono essere messe in grado di farlo al meglio proprio a beneficio dello spettacolo che tutti ammiriamo in televisione”.

Festival di Sanremo, la posizione di PMI

‘Nessuna minaccia di diserzione, ma la volontà di collaborare per la piena riuscita del Festival’

Con un video rilanciato dai canali social di FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana Laura Pausini ha offerto il proprio sostegno alla campagna #StayTrueToTheAct, iniziativa attraverso la quale le industrie culturali e creative europee stanno facendo pressione sui legislatori UE affinché vengano assicurati trasparenza e i diritti dei creator nell’attuazione dell’AI Act, soprattutto in relazione alla regolamentazione dei processi di training dei modelli di intelligenza artificiale generativa.

"Gli sviluppi tecnologici sono in grado di dare una spinta eccezionale al progresso, però l'intelligenza artificiale generativa non può sostituire la creatività umana e non può rubare la musica", ha detto Pausini: “Gli artisti dovrebbero avere il controllo delle proprie opere e poter verificare se la loro musica è stata utilizzata per addestrare modelli di intelligenza artificiale. Invito la Commissione europea a restare fedele alla legge e alla cultura".

L’appello della cantante alla Commissione UE - che segue il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753427/codice-di-condotta-ai-act-l-insoddisfazione-dei-rightsholders">comunicato congiunto dello scorso 30 luglio</a> con il quale autori, artisti, editori, produttori e altre organizzazioni di titolari di diritti europei hanno espresso “insoddisfazione” per il Codice di Condotta relativo all’AI Act - è stato sostenuto anche dal Sottosegretario alla Cultura con delega alla Musica Gianmarco Mazzi. “Condivido l’appello lanciato da Laura Pausini e dalla coalizione di artisti europei per esortare l’UE a rimanere fedele all’AI Act”, ha dichiarato Mazzi: “Dobbiamo lavorare affinché l’intelligenza artificiale non sostituisca la creatività umana e sia regolamentata per garantire la massima tutela degli artisti. Il Governo si sta impegnando molto su questo fronte, con una partecipazione attiva alla stesura della proposta in sede europea del regolamento sull’AI. Una volta fissati i paletti fondamentali, potremo finalmente guardare all’intelligenza artificiale come a un’opportunità”.