Secondo quanto riferito dal Wall Street Journal il Dipartimento di Giustizia degli Stati Uniti potrebbe intentare una causa nei confronti di Live Nation già entro la fine del prossimo mese di maggio: nel mirino delle autorità americane sarebbe finita la divisione dedicata al ticketing della società guidata da Michael Rapino, Ticketmaster, più nel dettaglio la sua posizione dominante sul mercato nazionale, che - riferisce la testata americana - sarebbe stata sfruttata “in modo tale indebolire la concorrenza per la vendita di biglietti per eventi dal vivo”.

Le indagini del Dipartimento nei confronti del gigante del live promoting sono state avviate nel 2022, poco prima del fiasco della piattaforma di Ticketmaster in occasione delle prevendite dell’Eras Tour di Taylor Swift. Col senno di poi, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742971/come-si-fissa-prezzo-biglietti-dei-concerti-spiegazione-live-nation">il torrenziale intervento pubblico</a> dell’Executive Vice President for Corporate and Regulatory Affairs di Live Nation Dan Wall a difesa dell’azienda riguardo le politiche di prezzatura dei biglietti dei concerti va inquadrato, quindi, in un contesto molto più ampio e sfaccettato che non quello del posizionamento presso il proprio pubblico di riferimento.

La fusione tra Live Nation e Ticketmaster - ovviamente avallata dall’antitrust USA - risale al 2010: secondo il WSJ oggi la società con sede principale a Los Angeles occupa una quota di mercato pari all’80% nel settore del ticketing del paese, grazie anche a contratti di esclusiva con diverse stadi e arene ad alta capienza, benché un portavoce di Live Nation abbia sostenuto che “Ticketmaster ha più concorrenza oggi di quanto non abbia mai avuto, e i termini dell'accordo con le venue dimostrano che non ha nulla a che fare con un monopolio”.

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Dipartimento di Giustizia USA, in arrivo una causa a Live Nation

Industria

Per il WSJ nel mirino la posizione dominante di Ticketmaster sul mercato del ticketing americano

Ci sarà anche Motta tra gli speaker che interverranno il prossimo 21 maggio alla masterclass - in programma al Conservatorio di Milano e prodotto da Rockol MusicBiz - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743872/2024-l-anno-dei-superfans-21-maggio-conservatorio-milano">“Oltre lo streaming: 2024, l’anno dei Superfans”</a>.

<div class='embed'><img src="https://images.rockol.it/rfzuB80NmmS1o7KqMnPtFLugNLI=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/l1009715-motta-credito-di-pepsy-romanoff-1.jpg" alt="https://images.rockol.it/rfzuB80NmmS1o7KqMnPtFLugNLI=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/l1009715-motta-credito-di-pepsy-romanoff-1.jpg" title="https://images.rockol.it/rfzuB80NmmS1o7KqMnPtFLugNLI=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/l1009715-motta-credito-di-pepsy-romanoff-1.jpg" class="img-responsive" /></div>

Polistrumentista, dopo aver co-fondato i Criminal Jokers - nei quali milita nel ruolo di batterista, dopo aver studiato composizione presso il Centro sperimentale di cinematografia di Roma sotto la guida di Ludovic Bource debutta nel 2016 con l’album “La fine dei vent’anni”, prodotto da Riccardo Sinigallia, che gli vale una Targa Tenco nella categoria dedicata alle opere prime, al quale segue “Vivere o morire” nel 2018. Dopo aver preso parte al Festival di Sanremo nel 2019 - con la canzone “Dov’è l’Italia” - prende parte all’album tributo a Fabrizio De André “Faber nostrum” (con una cover di “Verranno a chiederti del nostro amore”) e a “Microchip temporale” dei Subsonica, contribuendo al remix di “Tutti i miei sbagli”.

Nel 2021 pubblica il suo terzo album, “Semplice”, al quale segue - nel 2023 - “La musica è finita”, la sua ultima prova in studio alla quale hanno fornito il proprio contributo, in veste di ospiti, Willie Peyote, Giovanni Truppi e Ginevra.

“Quando un artista realizza il primo disco c’è un’ovvia violenza nel dire certe cose, per questo gli ascoltatori amano i primi dischi”, <a href="https://www.rockol.it/news-740175/motta-la-musica-e-finita-manda-affanculo-i-vecchi-album-intervista">aveva spiegato lui parlando della sua ultima prova sulla lunga distanza</a>: “Il secondo disco è senz’altro difficilissimo, ma ti assicuro che il terzo lo è di più e il quarto ancora di più. Questo perché devi riuscire a ricreare quel certo tipo di violenza e forza iniziale senza manierismi facili, figli di tutto ciò che ha funzionato in passato. E l’unico modo per riuscirci, per me, è ripartire da una zona scomoda. Io credo, con questo disco, di essermi buttato di testa dentro quella zona".

&nbsp;

Il programma completo lo&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/oltre-lo-streaming-l-anno-dei-superfans-21-maggio-2024-milano">trovi qui</a>: la masterclass avrà luogo presso la sala Puccini del Conservatorio di Milano, in via Conservatorio 12, tra le 9 e le 13 del prossimo 21 maggio.

Soprattutto, vi sono specificati i dettagli e le istruzioni relative alle modalità di&nbsp;iscrizione.

Ricordiamo che la&nbsp;masterclass,&nbsp;dedicata&nbsp;a&nbsp;un tema-chiave&nbsp;per l’industria musicale, è&nbsp;un&nbsp;corso&nbsp;intensivo&nbsp;a&nbsp;numero&nbsp;chiuso&nbsp;rivolto&nbsp;ad artisti e creatori, manager e consulenti, studenti e aspiranti professionisti&nbsp;musicali.&nbsp;

L’obiettivo della&nbsp;masterclass&nbsp;è duplice:&nbsp;

<ul>
	<li>
	illustrare&nbsp;e&nbsp;spiegare&nbsp;in&nbsp;dettaglio&nbsp;perché&nbsp;e&nbsp;come&nbsp;le&nbsp;diverse&nbsp;componenti&nbsp;della&nbsp;filiera musicale intendono reinterpretare e monetizzare il ruolo dei fans&nbsp;
	</li>
	<li>
	fornire&nbsp;ai&nbsp;partecipanti&nbsp;informazioni&nbsp;e&nbsp;strumenti&nbsp;utili&nbsp;a&nbsp;interpretare&nbsp;una&nbsp;situazione in&nbsp;profondo&nbsp;mutamento&nbsp;per&nbsp;aggiornare&nbsp;e&nbsp;migliorare&nbsp;la&nbsp;propria&nbsp;strategia&nbsp;e&nbsp;i&nbsp;propri piani di carriera.&nbsp;
	</li>
</ul>

Per iscriverti&nbsp;<a href="https://www.eventbrite.it/e/oltre-lo-streaming-2024-lanno-dei-superfans-tickets-883397534807?aff=oddtdtcreator" target="_blank">clicca&nbsp;</a><a href="https://www.eventbrite.it/e/oltre-lo-streaming-2024-lanno-dei-superfans-tickets-883397534807?aff=oddtdtcreator" target="_blank">qui</a>.

Motta

Masterclass ‘2024, l’anno dei superfans’: chi è Motta

Tra gli speaker anche il cantautore già co-fondatore dei Criminal Jokers

Hawkeye Music Publishing è la nuova società lanciata da un veterano dell’industria musicale: Richard Stumpf, già CEO/fondatore di Atlas Music Publishing (HYBE US), presidente di Imagem Music, US (Concord) e SVP di Cherry Lane Music (BMG).

Stumpf ha spiegato: “Lavorando a fianco di aziende tecnologiche e di catalogo, mi è apparso chiaro che esiste un enorme e crescente interesse per i diritti d'autore, sia dal punto di vista del consumatore che della proprietà. Volevo portare il business dei cataloghi, basato sulle relazioni, in una casa dove sapevo che la musica sarebbe stata trattata con il massimo rispetto e allo stesso tempo avere un partner che potesse aiutarmi ad amministrare Hawkeye, che sarebbe stato dedicato agli autori attivi. Ho trovato questo partner strategico in Round Hill Music. Josh Gruss e il suo team esemplificano cosa significa essere un partner proattivo che mette la musica e gli autori al primo posto”.

Tra i nuovi consulenti della società figurano, per l’appunto, Josh Gruss, fondatore e CEO di Round Hill Music, Sean Garrett, produttore/cantautore (Usher, Beyonce), Barry Ehrmann, fondatore/produttore di video Enliven Entertainment (Billy Joel, Lady Gaga, Travis Scott), Brandon Young, responsabile degli affari musicali di Activision Blizzard, Chris “Coach” Rodriguez, vicedirettore dei programmi e disc jockey presso 107. 1 The Peak (NY), Julio Guiu, presidente di Clipper's Music Group in Spagna, e Amy Berkholtz, stratega dei media digitali (Variety, vari ruoli di consulente nei settori dell'intrattenimento, dei media, della tecnologia e dell'impatto sociale), Ann Mincielli, ingegnere vincitore di un Grammy e che ha lavorato con Alicia Keys, nonché fondatrice di She is The Music e cofondatrice dei Jungle Studios.

Josh Gruss ha aggiunto: “Rich è un vero musicista con molte idee creative per massimizzare il valore dei diritti d'autore e degli scrittori. È un rispettato veterano del settore che sono felice di avere al fianco di Round Hill Music. Abbiamo già potuto dare il benvenuto a Warren Haynes come cliente di Round Hill Music e siamo grati a Rich per la presentazione e l'approvazione”.

&nbsp;

Hawkeye Music Publishing è la nuova società di Richard Stumpf

Tra i partner figura Josh Gruss, fondatore e CEO di Round Hill Music

All'inizio di questo mese, Spotify ha annunciato che avrebbe cambiato il modo in cui calcola i pagamenti dei diritti meccanici per autori e editori musicali negli Stati Uniti in seguito alla ricategorizzazione dei suoi livelli di abbonamento Premium: i nuovi 'pacchetti', offrendo ora accesso a musica più audiolibri, dovrebbero avere diritto a una tariffa meccanica inferiore (rispetto ai servizi di abbonamento musicale standard).

L’obiettivo non velato del DSP è riuscire a pagare agli autori una tariffa meccanica inferiore rispetto a quanto farebbe se tali livelli Premium fossero classificati come servizi musicali puri. 

L'idea che i servizi "confezionati" dovrebbero avere diritto a una tariffa meccanica inferiore è stata sancita nell'accordo “CRB IV'” (dove CRB sta per Copyright Royalty Board): firmato nel 2022 tra editori e Spotify negli Stati Uniti e riferito al periodo 2023-2027, consentirebbe di utilizzare la riclassificazione dei 'pacchetti' con il risultato di ridurre la percentuale del fatturato del DSP che, per legge, deve pagare agli autori e agli editori nel suo mercato più importante. 

Ma la NMPA – National Music Publishers Association - starebbe valutando un'azione legale contro Spotify che mirerebbe a annullare la nuova tariffa meccanica ribassata basata sul "pacchetto".

Non è la prima volta che Spotify e gli autori si scontrano, naturalmente, ma in un’intervista concessa a Tim Ingham di MBW il capo dell’associazione degli editori musicali americani non ha usato mezzi termini, accusando Spotify, fin dal suo lancio negli Stati Uniti tredici anni fa, di trattare costantemente come “servi” gli autori, ossia proprio coloro che ne rendono possibile il business. David Israelite rimarca che questo tentativo del DSP di riclassificare il suo servizio secondo la legge degli Stati Uniti, che comporterebbe una deduzione massiccia in ciò che paga agli autori, è da ritenersi per la NMPA legalmente impugnabile.

Negli Stati Uniti gli editori musicali e gli autori concedono in licenza le proprie opere diversamente dalle etichette discografiche, che operano in un mercato libero e negoziano i dettagli di ogni loro singolo contratto con ogni diverso abbonamento offerto dalle piattaforme. I primi, invece, sottostanno a una licenza obbligatoria (“blanket licence”) che, ogni cinque anni, tre giudici componenti il CRB negli Stati Uniti decidono in base a una struttura tariffaria che resta in vigore per cinque anni.

Israelite afferma che nel più recente accordo la logica dei pacchetti è stata mal digerita dalla NMPA fin dall’inizio. 

Per la cronaca, lo scorso novembre Spotify ha iniziato a regalare audiolibri come parte del servizio di abbonamento alla musica, pur senza che il cliente lo richiedesse, con un limite di 15 ore massime di ascolto per la funzionalità-audiolibro. Il 1° marzo, poi, è stato lanciato un abbonamento ad hoc per gli audiolibri a $ 9,99 al mese, affiancato a un’opzione da $ 10,99 per l'attuale Spotify 'Premium' con inclusi gli audiolibri: questo è il razionale in base al quale Spotify sta ora sostenendo che il suo nuovo abbonamento Premium musicale si qualifica come un "pacchetto"&nbsp;e, dunque, deve essere remunerato agli aventi diritto con tariffe diverse, con tagli drastici per gli autori.

La NMPA contesta il fatto che, così facendo, gli autori sono costretti ad accorpare le loro canzoni sottostando a una struttura tariffaria preimpostata, e non negoziata ad hoc; eccepisce, inoltre, che su Spotify ad oggi non esiste un'opzione di abbonamento esclusivamente musicale che non includa gli audiolibri di default.&nbsp;Teoricamente, applicando il meccanismo all’estremo, se Spotify decidesse di regalare il suo abbonamento alla musica gratuitamente autori ed editori – che sono remunerati in base a una percentuale sul fatturato – verrebbero pagati zero.

Resta da capire se Israelite e i suoi mandanti, nel combattere questo episodio, arriveranno a contestare legalmente anche la struttura impostata dal governo degli Stati Uniti, che è stata loro imposta.

Perché gli editori americani sono sul piede di guerra con Spotify

La NMPA accusa il DSP di giocare al ribasso aggrappandosi a un cavillo. E si prepara alla battaglia

TikTok prosegue nel suo programma di espansione nel mondo del ticketing: <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743895/tiktok-partnership-con-axs-per-vendita-biglietti-concerti-in-app">dopo l’accordo annunciato lo scorso 16 aprile con l’americana AXS</a>, la piattaforma controllata da Bytedance ha annunciato oggi una partnership con CTS Eventim, gigante europeo nei settori di biglietteria e live promoting.

Il sodalizio, modellato su quello siglato con l’azienda californiana - a sua volta titolare di un accordo con il gruppo di Brema per le Olimpiadi di Los Angeles del 2028 - permetterà agli artisti di vendere i biglietti per i propri spettacoli direttamente attraverso le pagine social, il tutto direttamente in app: l’integrazione, per il momento disponibile solo in Germania, sarà presto estesa ad altri mercati europei.

“Siamo davvero entusiasti di lanciare questa nuova partnership in Germania, dove Eventim detiene una posizione forte nel mercato del ticketing”, ha dichiarato Michael Kümmerle, Global Music Partnership Development Lead di TikTok: “Vogliamo dare agli artisti l’opportunità di promuovere le loro date dal vivo e aumentare la vendita dei biglietti attraverso grandi partner come Eventim, e non vediamo l’ora di offrire questa opportunità agli artisti di tutto il mondo nel prossimo futuro”.

“Come partner di artisti e promoter di concerti in Europa e nel mondo, siamo sempre alla ricerca di modi per arricchire i servizi che offriamo”, ha aggiunto Alexander Ruoff, coo di CTS Eventim: “Gli artisti ottengono un’esposizione incredibile attraverso la piattaforma TikTok, quindi siamo lieti che questa nuova partnership consentirà loro di tradurre tale visibilità in un nuovo, efficace canale di marketing”.

Nel 2023 CTS Eventim ha <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743494/cts-eventim-bilancio-2023-dividenti-piu-alti-mai-pagati">registrato ricavi per 2,3 miliardi di euro</a>, in aumento su base annua del 22%: il gruppo ha recentemente rafforzato il proprio posizionamento sul mercato europeo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743594/ticketing-cts-eventim-acquisisce-see-tickets-vivendi">acquisendo See Tickets</a>, divisione dedicata al ticketing e all’organizzazione di eventi musicali della multinazionale francese Vivendi.

CTS Eventim, una partnership con TikTok

L’accordo, per il momento, è limitato alla sola Germania. Ma presto verrà esteso…

Gotobeat, startup londinese che si occupa della promozione di concerti, ha raccolto una somma non rivelata da investitori guidati da Velocity Capital e afferma che nel 2023 ha venduto più di 30.000 biglietti per eventi nella sua prima città operativa.

Il fondatore Max Busin ha dichiarato: “Siamo un promotore di concerti, ma stiamo abbracciando la tecnologia per offrire più valore agli artisti e ai locali e aumentare considerevolmente le possibilità di fare il tutto esaurito”.

La somma raccolta servirà per rafforzare la presenza nel settore live, mettendo a disposizione la propria tecnologia basata sull'A per “prevedere la domanda di artisti emergenti, mettendoli nel locale giusto al momento giusto per realizzare spettacoli da tutto esaurito”.

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Gotobeat, la promozione di artisti emergenti passa dall'AI

La startup londinese vuole mettere "gli artisti giusti sui palchi giusti"

Si chiama "noted. records" la nuova etichetta firmata Sony Music Entertainment (SME) Germania. Con sede a Berlino, la nuova label si impegna a coltivare e supportare la cultura elettronica e techno e a portare sul mercato le opere degli artisti emergenti a livello globale,&nbsp;offrendo l'accesso a un'ampia rete di produttori, autori e risorse, con l'obiettivo di avere un impatto culturale significativo.&nbsp;

Jean-Sebastien Permal, Vice President, A&amp;R Continental Europe &amp; Africa, Sony Music Entertainment ha spiegato: “Come genere musicale, la musica elettronica come genere non è mai stata così forte. Abbiamo riconosciuto la necessità di fornire una casa agli artisti con un'identità musicale unica”.

L'attività di A&amp;R e la strategia saranno supervisionate dal vicepresidente di A&amp;R per l'Europa e l'Africa di Sony Music Jean-Sebastien Permal, mentre il marketing e le operazioni saranno curate da dal Senior Production Manager Jenny Walzer, Senior Product Manager, che coprelo stesso ruolo anche per le etichette di musica dance NITRON di Sony Music, sempre&nbsp; a Berlino.

Con il lancio di noted. records arriva anche l'annuncio del suo primo ingaggio: Anfisa Letyago, una delle più interessanti DJ-producer della scena attuale, inaugurando la collaborazione con il nuovo brano “Feelin”.

Anfisa Letyago ha dichiarato: “Sono entusiasta di entrare a far parte di Sony Music! È un onore essere la loro artista di debutto sulla nuova etichetta 'noted'. Non vedo l'ora che arrivi il futuro”.

Jean-Sebastien Permal ha aggiunto: “Siamo entusiasti di avere Anfisa Letyago come prima artista firmata e siamo incredibilmente ambiziosi del suo progetto”.&nbsp;

Sony Music Germany ha una solida tradizione nello sviluppo delle carriere di artisti elettronici di successo su scala globale, come il produttore elettronico multi-platino Purple Disco Machine, il compositore certificato platino e oro Avaion o la leggenda dell'elettronica francese Jean-Michel Jarre.

&nbsp;

noted. records, la nuova label di musica elettronica firmata Sony

La prima artista del roster è la Dj Anfisa Letyago

Il 1° maggio, in occasione della Festa dei Lavoratori, si terranno eventi musicali in tutta Italia. Oltre al rinomato <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/concerto-primo-maggio-211519">Concerto di Roma, ospitato dal Circo Massimo</a>, molte altre città proporranno performance dal vivo, offrendo agli appassionati di musica un'ampia scelta.

<h3>Bologna - Piazza Maggiore</h3>

Il concerto del Primo Maggio a Bologna, organizzato dalle articolazioni locali di Cgil, Cisl e Uil con la direzione artistica di Arci Bologna, ritorna quest'anno in Piazza Maggiore.&nbsp;L'evento si svolgerà dalle 16 a mezzanotte e vedrà esibirsi artisti locali e nazionali; tra i nomi più attesi ci saranno il leader dei Kings of Convenience Erlend Øye &amp; La Comitiva, Giovanni Truppi + Band vs Sibode Dj, Rumba de Bodas, Ele A, Egreen, Triflusso e Lion D. Inoltre, si esibiranno Alberto Bertoli, Camelot Band, EFFEDI, Bassapadana Social Club, P-Funking Band, Mulini a Vento, Scream &amp; Shout, Buster e i Load. La giornata sarà condotta da Irene Papotti e Claudio Succi di Radio Città Fujiko 103.1.

In sintesi:

Dove: Bologna - Piazza Maggiore

Quando: dalle ore 16:00 alle ore 24:00

Lineup: il leader dei Kings of Convenience Erlend Øye &amp; La Comitiva, Giovanni Truppi + Band vs Sibode Dj, Rumba de Bodas, Ele A, Egreen, Triflusso e Lion D, Alberto Bertoli, Camelot Band, EFFEDI, Bassapadana Social Club, P-Funking Band, Mulini a Vento, Scream &amp; Shout, Buster e i Load.

Ingresso: Libero&nbsp;

<h3>Catania - La Playa - Viale Presidente Kennedy - One Day Music Festival</h3>

La città siciliana Catania ospita la 15esima edizione del One Day Music Festival a partire dalle ore 10 all’Afrobar di Viale Kennedy. Gli artisti attesi sul palco di quest’anno sono: Anfisa Letyago, Angemi, Artie5ive, Clara, Colyn, Dyen, ElMatadorMc7, Fatima Hajji, KID Yugi, Musumeci B2b Phunkadelica, Nello Taver, Nerissima Serpe + Papa V, Rondodasosa, Samuele Brignoccolo, Silent Bob&amp; Sick Budd, Sud Sound System, Tony Boy, Trym, Ty1, Villbanks, Wehbba. I biglietti sono disponibili sul sito di Ticketsms a partire da € 53.

In sintesi:

Dove: Catania - Afrobar di Viale Kennedy&nbsp;

Quando: dalle ore 10:00 del 1 maggio alle ore 03:00 del 2 maggio

Lineup:&nbsp;Anfisa Letyago, Angemi, Artie5ive, Clara, Colyn, Dyen, ElMatadorMc7, Fatima Hajji, KID Yugi, Musumeci B2b Phunkadelica, Nello Taver, Nerissima Serpe + Papa V, Rondodasosa, Samuele Brignoccolo, Silent Bob&amp; Sick Budd, Sud Sound System, Tony Boy, Trym, Ty1, Villbanks, Wehbba.

Ingresso: Biglietti a partire da € 53

<h3>Leno (Brescia) - Parco Gino Vaia</h3>

Dal sabato 27 aprile al mercoledì primo maggio 2024, il Parco Gino Vaia di Leno (via Martin Luther King 1), in provincia di Brescia, ospiterà il Concertone del Primo Maggio, un festival di cinque giorni che unisce musica live, punti ristoro, espositori ed hobbisti. Organizzato dall'Associazione Baccano, l'evento è a ingresso libero e gratuito. Ecco il programma dei live a partire dalle ore 15.

<ul>
	<li>Sabato 27 aprile: Vama 3000, Kick e Daiistar</li>
	<li>Domenica 28 aprile: Give Vent, Girless, Sneer e Gab De La Vega &amp; The Open Cages</li>
	<li>Lunedì 29 aprile: Bacco Live Sector Dj-Set</li>
	<li>Martedì 30 aprile: Milanosport e Bee Bee Sea</li>
	<li>Mercoledì primo maggio: G. Pedersini, Zolle, Jaguero, Ta Ga Da e Le Capre a Sonagli</li>
</ul>

In sintesi:

Dove: Leno (Brescia) - Parco Gino Vaia

Quando: dalle ore 15:00

Lineup 1° maggio: G. Pedersini, Zolle, Jaguero, Ta Ga Da e Le Capre a Sonagli

Ingresso: Libero&nbsp;

<h3>Livorno - Fortezza Nuova</h3>

Il 1 maggio 2024, la Fortezza Nuova di Livorno ospiterà la Festa internazionale dei lavoratori e delle lavoratrici dalle 11 in poi, organizzata da Cgil provincia di Livorno, Cgil Toscana e The Cage/Xlr Produzioni in collaborazione con Fortezza Village. A partire dalle 16:30 sul palco si alterneranno: Luarte Project,&nbsp; Bobo Rondelli, I matti delle Giuncaie.

In sintesi:

Dove: Livorno - Fortezza Nuova

Quando: concerti a partire dalle ore 16:30

Lineup: Luarte Project,&nbsp; Bobo Rondelli, I matti delle Giuncaie.

Ingresso: gratuito

<h3> 
Taranto - Parco Archeologico delle Mura Greche</h3>

A partire dal primo pomeriggio nel Parco Archeologico delle Mura Greche di Taranto si terrà l’Uno Maggio Libero e Pensante, evento in cui si esibiranno numerosi artisti italiani e internazionali. La conduzione sarà affidata a Valentina Petrini, Andrea Rivera, Martina Martorano e Serena Tarabini, mentre la direzione artistica sarà curata da Antonio Diodato, Roy Paci e Michele Riondino. Durante l'evento, interverranno sul palco rappresentanti di Amnesty International, Fridays For Future e NoTav, insieme a Roberto Salis, padre dell'insegnante e attivista Ilaria Salis, detenuta in Ungheria, e altri ospiti come Mariangela Tarì, Parisa Nazari e Raffaele Crocco. Gli artisti che si esibiranno sono: Area, Brunori Sas, Serena Brancale, Cristiano Cosa, Frenetik, Valerio Lundini e I VazzaNikki, Mannarino, Mama Marias &amp; Don Ciccio, Marlene Kuntz, Gabriella Martinelli, Francesca Michielin, N.A.I.P. , Emma Nolde, Willie Peyote, Selton, Terraross, Tre allegri ragazzi morti, Malvax.

In sintesi:

Dove: Taranto - Parco Archeologico delle Mura Greche

Quando: dalle ore 14:00

Lineup: Area, Brunori Sas, Serena Brancale, Cristiano Cosa, Frenetik, Valerio Lundini e I VazzaNikki, Mannarino, Mama Marias &amp; Don Ciccio, Marlene Kuntz, Gabriella Martinelli, Francesca Michielin, N.A.I.P., Emma Nolde, Willie Peyote, Selton, Terraross, Tre allegri ragazzi morti, Malvax.

Ingresso: gratuito

<h3>Traversetolo (Parma) - Piazza V. Veneto - Festival Rock&nbsp;</h3>

La festa dei lavoratori ritorna a Traversetolo con il Festival Rock organizzato da Pro loco Traversetolo e l'Amministrazione comunale. Dalle 14 alle 23:30, quattro punti musicali ospiteranno 19 artisti in piazza V. Veneto, piazzetta V. Veneto, piazza Fanfulla con il Kaiman stage ed Ex Enel stage. Il Festival proporrà una varietà di generi musicali, dall'electropop all'hard rock, dal jazz alla trap.&nbsp;Gli artisti sono: L’accademia Band, Fuoricampo, Demone Nobile, West Africa Monticelli,&nbsp;911xander, P23, Das Gas, The Criminal Chaos, Self Portrait, Ross Volta &amp; Jaime Dolce, Tafel Musik, Blues Station Band, Martin &amp; La Sua Band Con Mel Previte, Paul Venturi, Gayle And More, Schiavo Canta De André, Pagoda, Aileen Valca.

In sintesi:

Dove: Traversetolo (Parma) - Piazza V. Veneto

Quando: dalle ore 14:00 alle ore 23:30

Lineup: L’accademia Band, Fuoricampo, Demone Nobile, West Africa Monticelli,&nbsp;911xander, P23, Das Gas, The Criminal Chaos, Self Portrait, Ross Volta &amp; Jaime Dolce, Tafel Musik, Blues Station Band, Martin &amp; La Sua Band Con Mel Previte, Paul Venturi, Gayle And More, Schiavo Canta De André, Pagoda, Aileen Valca.

Ingresso: gratuito

<h3>Savignano sul Rubicone - Teatro Moderno - Lavoro in ballo</h3>

A Savignano sul Rubicone, l'evento "Il Lavoro in Ballo" celebra il Primo Maggio con musica e ballo, unendo tradizioni folkloristiche e nuove interpretazioni, occasione che celebra anche&nbsp;i 70 anni di Romagna mia. I concerti avranno inizio a partire dalle ore 18:00 fino alle 22:00. Gli artisti che saliranno sul palco:&nbsp;i Santa Balera, gli Alluvionati del liscio, l’Orchestrina di Molto Agevole, guidata da Enrico Gabrielli, Moreno Il Biondo &amp; Grande Evento e Roberta Cappelletti. Durante il pomeriggio ad accompagnare la musica dal vivo ci saranno i ballerini delle Sirene Danzanti di Rimini e il Gruppo Folk Italiano alla Casadei di Ravenna mentre l’animazione di strada sarà affidata al Trio D’Archi di Rodolfo Santandrea.&nbsp;L’ingresso agli eventi è libero. In caso di maltempo i concerti si terranno al Cinema Teatro Moderno.&nbsp;L'evento è a cura del MEI - Meeting delle etichetti indipendenti di Giordano Sangiorgi.

In sintesi:

Dove:Savignano sul Rubicone- Teatro Moderno

Quando: dalle ore 18:00 alle ore 22:00

Lineup:&nbsp;Santa Balera, gli Alluvionati del liscio, l’Orchestrina di Molto Agevole, guidata da Enrico Gabrielli, Moreno Il Biondo &amp; Grande Evento e Roberta Cappelletti

Ingresso: gratuito

&nbsp;

Per tutti gli altri appuntamenti potete consultare la <a href="https://www.rockol.it/concerti-ricerca?artista=&amp;provincia=&amp;citta=&amp;locale=&amp;dataDD=1&amp;dataMM=5&amp;dataYYYY=2024">sezione concerti.</a>

Primo Maggio: gli eventi musicali nelle piazze italiane

Non solo il Concertone di Roma: grandi artisti anche a...

Nel primo trimestre del 2024 Deezer ha registrato ricavi per 132,5 milioni di euro, in aumento del 15% su base annua: di questi, 86 milioni sono stati generati da contratti diretti con l’utenza (+5,2%), 43,3 da partnership siglate tra il DSP ed altre aziende - tra le altre, TIM e FNACDarty - (+40,3%) e 3,2 da altre fonti (+23,1%). 76,1 milioni sono stati generati solo dal mercato francese (+8,5%), mentre il resto del mondo ha contribuito al bilancio per 56,4 milioni (+25,2%).

Gli utenti sono saliti a quota 10,5 milioni a livello globale (+12,8%), 5,5 dei quali titolari di abbonamenti diretti (3,7 in Francia, 1,9 nel resto del mondo - dato, quest’ultimo, in flessione dell’11% su base annua), con i restanti 4,9 provenienti da partnership con aziende terze.

“La performance di Deezer nel primo trimestre del 2024 evidenzia un chiaro slancio e la prova che la nostra strategia è corretta”, ha commentato Stu Bergen, ceo ad interim della piattaforma dopo l’abbandono dell’ad Jeronimo Folgueira: “Offrendo esperienze uniche agli appassionati di musica di tutto il mondo, Deezer offre valore e innovazione a tutti i nostri stakeholder. Continuiamo a essere un catalizzatore per un cambiamento positivo, sfidando lo status quo in termini di remunerazione e prezzi, pur mantenendo il nostro incrollabile sostegno ad artisti e cantautori”.

Riguardo il modello artist centric varato lo scorso anno in collaborazione con Universal Music Group, Deezer ha annunciato di aver siglato un accordo per l’adozione della nuova modalità di retribuzione anche con Merlin, agenzia di licensing indipendente, definendo la mossa come “un altro passo avanti verso una remunerazione più equa per gli artisti con una rinnovata partnership che protegge il modo in cui la musica indipendente viene vissuta e valorizzata”.

Dallo scorso ottobre Deezer ha rimosso oltre 26 milioni di tracce, “inclusi contenuti non artistici, rumore e duplicati”, utilizzando “la nostra, avanzata tecnologia proprietaria”. “Il nostro team ha addestrato modelli avanzati in grado di riconoscere e distinguere specifiche tipologie di contenuti come rumore e musica funzionale”, ha fatto sapere l’azienda: “Nell'ambito del suo modello incentrato sull'artista, Deezer si impegna a applicare una politica dei fornitori più rigorosa per garantire contenuti di qualità eccezionale e migliorare l'esperienza dell'utente”.

Deezer, nel primo trimestre 2024 su ricavi e abbonati

Entrate a quota 132,5 milioni di euro e boom delle partnership

Come se non bastasse <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744085/tiktok-il-bando-negli-usa-e-legge-9-mesi-per-vendere">la spada di Damocle della “legge bando” promulgata da Washington</a>, TikTok potrebbe fare fronte molto presto a un ulteriore stralcio dal proprio catalogo musicale dopo quello - clamoroso, ma con <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743842/taylor-swift-canzoni-tornano-su-tiktok-universal-music-perche-commento">altrettanto clamorose eccezioni</a> - causato dallo <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/universal-music-vs-tiktok-496356">strappo con Universal Music</a> Group: <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742975/tiktok-e-licenze-nmpa-non-rinnovera">come già riferito lo scorso 7 marzo</a>, il prossimo primo maggio scadranno gli accordi di licenza tra la piattaforma controllata da Bytedance e la National Music Publishers' Association, la principale associazione di editori musicali americana che rappresenta tanto le tre major quanto importanti realtà indipendenti come BMG, Concord, Primary Wave,&nbsp; Downtown, Reservoir, ABKCO, Disney Music, peermusic e Kobalt.

Secondo quanto riferito dall’edizione americana di Billboard, la rappresentanza degli editori americani non ha riavviato le trattative per un eventuale rinnovo degli accordi in extremis, cosa che - teoricamente - potrebbe portare a una nuova rimozione in blocco di parecchi repertori. Stando a quanto fatto trapelare, tuttavia, diversi associati alla NMPA avrebbero rinunciato al modello collettivo - ufficialmente rigettato nel corso dei negoziati - per avviare negoziati individuali.

Le parti in causa, ovviamente, si sono rifiutate di fornire dettagli in merito al numero delle aziende che abbiano fatto richiesta di licenze “personalizzate”: secondo un’indiscrezione fatta filtrare da un portavoce di TikTok in trattativa per chiudere accordi singoli ci sarebbero sia grandi player che realtà minori, in quantità tale (“migliaia”, a livello globale) da non rendere sicuri i gestori della piattaforma che “il pubblico noterà le rimozioni”.

“La musica è una forza trainante dietro il successo di TikTok ed è estremamente un peccato che il social non sembri valorizzare i creator musicali che alimentano la sua attività", aveva fatto sapere, in una nota, il presidente/amministratore delegato di NMPA David Israelite solidarizzando con Universal Music Group quando, a inizio dello scorso febbraio, la major guidata da Lucian Grainge decise di ritirare i propri repertorio dalla disponibilità della piattaforma: "Crediamo che gli autori debbano essere valutati e ricompensati equamente, e crediamo che l'intelligenza artificiale non dovrebbe mai essere utilizzata per diluire il valore della creatività umana. Abbiamo visto altre piattaforme di social media commettere l’errore di affermare che la promozione dovrebbe sostituire un equo compenso. E’ un argomento scadente, oltre che sbagliato”.

TikTok, imminente la scadenza degli accordi di licenza con NMPA

Gli editori USA avevano già fatto sapere di non voler rinnovare il contratto collettivo. Ma...

Si terrà il 2 giugno a Roma la terza edizione di Videoclip Italia Awards, l'evento annuale creato dall'associazione Videoclip Italia allo scopo di premiare tutte le categorie professionali impegnate in Italia nella realizzazione di videoclip, dalla regia al color grading, dagli effetti speciali al make-up, oltre ad alcuni premi collaterali, per un totale di 22 riconoscimenti.&nbsp; 

Ad oggi Videoclip Italia Awards è il principale evento dedicato alla celebrazione di questa forma d'arte e al networking per i lavoratori della relativa industria. 

Nei mesi scorsi oltre 230 videoclip realizzati nel 2023 sono stati iscritti al concorso e sottoposti al giudizio della giuria internazionale, formata da oltre 70 personalità del settore, tra cui Polly Millner, Dasha Deriagina, Gregory Ohrel, David W. Findlay, Callum Harrison, Michal Babinec e Isaac Eastgate, insieme ad eccellenze italiane come Giorgio Testi, Virgilio Villoresi e Luca Lumaca, alla direttrice della fotografia Daria D’Antonio, al colorist Emiliano Serantoni, animatori quali Michele Bernardi ed Emanuele Kabu e due vincitori delle prime due edizioni dei VIA, ovvero i registi Angelo Cerisara e Giada Bossi. Sono stati così selezionati 5 finalisti per ogni categoria. 

Tra i lavori più apprezzati dalla giuria troviamo Bruciasse il cielo, diretto da Simone Peluso per Blanco e Gossip dei Måneskin feat. Tom Morello, diretto da Tommaso Ottomano: entrambi i videoclip hanno ottenuto 4 nominations. Seguono con 3 candidature A Pochi Passi di Chiello e Radio Mayday di Lucio Corsi (in entrambi i casi diretti da Tommaso Ottomano), insieme a Mare di Guai di Ariete (regia di Enea Colombi), a Landslide di Hēir (regia di Salvatore Rocco), Guardami! - MANGO di Vipra (regia di Barbara Martire) e Tutto Con Te di Olly (diretto da Amedeo Zancanella, ma presente nelle categorie tecniche).&nbsp; 

Oltre ai videoclip che hanno come interpreti di una storia di finzione gli stessi artisti musicali, sono stati indicati dalla giuria anche video con immagini prese dalla realtà, come l'ormai celebre storia d'amore tra un soldato ucraino e la sua compagna sulle note di Tango di Tananai (regia di Olmo Parenti), oppure opere di animazione come r()t()nda di Thasup feat. Tiziano Ferro (diretta da Erika De Nicola). 

Come Regista dell'anno concorrono Tommaso Ottomano (che ha già vinto lo stesso premio nel 2023), Enea Colombi e Simone Peluso (entrambi già Regista dell’anno under 25 nelle scorse edizioni di VIA, rispettivamente nel 2022 e nel 2023), insieme a Francesco Lorusso e Martina Pastori, nominati per la prima volta in questa categoria. 

Per il titolo di Regista dell’anno Under 25 figurano invece Nicolò Bassetto, Enrico Bellenghi, Asia J. Lanni, Marco Pacchiana e Amedeo Zancanella, mentre sono Måneskin, Blanco, Ariete, Lucio Corsi, Olly, Vipra, Hēir e Chiello gli artisti i cui videoclip hanno ottenuto più nominations. 

Per quanto riguarda le case di produzione, Borotalco stacca tutte con ben 17 nominations, seguita da Illmatic che ne ha 7, e a queste vanno aggiunte altre 3 nominations ottenute per per un video prodotto congiuntamente. Si distinguono inoltre Maestro e Think Cattleya (insieme vantano 8 nominations), e d’Aria, che grazie ai lavori di Tommaso Ottomano ne colleziona 7. 

Per i direttori artistici di Videoclip Italia Awards Alessio Rosa e Nicola Marceddu 

<blockquote>
L'alta qualità dei video finalisti testimonia l’energia creativa e la vitalità del settore, nonostante gli addetti ai lavori testimonino come l'annata 2023 abbia subito un’inflessione produttiva. La shortlist di questa edizione vede nomi già noti nella scena videomusicale contendersi i premi con talenti emergenti pronti a lasciare il segno. I professionisti italiani e stranieri che compongono la giuria di esperti hanno votato con entusiasmo, e nonostante l'arduo compito assegnato loro abbia portato inevitabilmente ad escludere dalle cinquine diversi lavori validi, troviamo che la shortlist di questa edizione rappresenti un tributo alla diversità, all'innovazione e al duro lavoro di tutti coloro che animano la comunità italiana del videoclip. Non vediamo l’ora di ritrovarci il 2 giugno per vivere insieme la terza edizione di Videoclip Italia Awards, che come sempre sarà soprattutto una festa, la più bella che questa industria meriti di avere.
</blockquote>

La consegna dei premi si svolgerà anche quest'anno nella capitale, il 2 giugno negli spazi di Largo Venue , dove, a ingresso gratuito, a partire dalle 18 alcuni tra i maggiori professionisti del settore discuteranno in due diversi panel le dinamiche produttive e distributive dei loro lavori.&nbsp; 

Per tutti gli aggiornamenti è possibile consultare il sito dell'evento (<a href="http://www.videoclipitaliaawards.com">www.videoclipitaliaawards.com</a>) e seguire gli account di Videoclip Italia sui social network.

Questo l’elenco delle categorie in competizione. Cinque le nomination per ogni categoria (<a href="http://https://www.videoclipitaliaawards.com/shortlist-2024/" target="_blank">qui l'elenco completo</a>)

GENERI MUSICALI

Migliore Videoclip Pop 
Migliore Videoclip Rap/Trap 
Migliore Videoclip Rock 
Migliore Videoclip Elettronica 
Migliore Videoclip Indie 
Migliore Videoclip Alternativo 

PREMI TECNICI

Migliore Fotografia *premio in collaborazione con Sony 
Migliore Montaggio 
Migliore Scenografia 
Migliore Color Grading 
Migliori VFX 
Migliore Styling 
Migliore Make-Up &amp; Hair (MUHA) 

PREMI SPECIALI

Migliore videoclip internazionale *in collaborazione con Atomos 
Migliore videoclip Low Budget 
Migliore videoclip o sequenza di animazione 
Regista dell’anno - premio Vision Award *in collaborazione con Kodak e Panalight 
Regista under 25 dell’anno *in collaborazione con Hollyland 
Premio speciale ExtraClip

Il premio, assegnato per la prima volta in questa edizione, è dedicato a lavori ibridi che, allo scopo della promozione musicale, espandono i limiti del videoclip esplorando il linguaggio del cortometraggio o del documentario

 
Migliore videoclip italiano* *in collaborazione con Trans Audio Video

I candidati e il vincitore di questa categoria verranno annunciati durante la cerimonia di premiazione (2 giugno 2024) 

PREMIO GIURIA STUDENTESCA 
Verrà inoltre assegnato un premio speciale al videoclip più votato da una giuria formata da studenti e studentesse delle accademie, università e scuole di cinema coinvolte nelle attività annuali di Videoclip Italia.

&nbsp;

Videoclip Italia Awards 2024: annunciati i finalisti

Måneskin, Blanco, Ariete, Lucio Corsi, Olly, Vipra, Hēir e Chiello gli artisti con più nominations

La Medimex Music Factory, realizzata in collaborazione con Sony Music Publishing Italy, torna al Medimex, nelle aule del Conservatorio Statale di Musica “Giovanni Paisiello” di Taranto. Due le categorie: colonne sonore per il cinema e le serie TV e cantautorato.

La Factory, della durata complessiva di 18 ore, è dedicata a 10 compositori (con un massimo di età di 35 anni) e 18 cantautori (con una età massima di 30 anni).

Gli studenti saranno selezionati da Sony Music Publishing Italy tra chi si candida tramite webform entro il 27 maggio. Nei prossimi giorni verranno annunciati i tutor. Leggi di più e candidati <a href="https://www.medimex.it/mmf-2024/medimex-music-factory-2024/" target="_blank">sul sito del Medimex</a>.

<div class='embed'><img src="https://images.rockol.it/XKxbFSvtdY0mjbvjLGO2_Tsy140=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/mmf-2024-2.jpg" alt="https://images.rockol.it/XKxbFSvtdY0mjbvjLGO2_Tsy140=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/mmf-2024-2.jpg" title="https://images.rockol.it/XKxbFSvtdY0mjbvjLGO2_Tsy140=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/mmf-2024-2.jpg" class="img-responsive" /></div>

Aperto il bando per partecipare alla Medimex Music Factory 2024

Le candidature dovranno pervenire entro il 27 maggio

A meno di una settimana dalla promulgazione della legge che impone a Bytedance di cedere le operazioni su territorio americano di TikTok, pena la chiusura della piattaforma negli USA, i media americani si interrogano su chi - eventualmente - potrà assicurare continuità al social utilizzato, oggi, da oltre 170 milioni di americani.

Quasi sicuramente, concordano diverse testate di settore, non bisognerà aspettarsi colpi di scena da Meta o Google, con la prima già nel mirino dell’antiturst a stelle e strisce per le acquisizioni di WhatsApp e Instagram e la seconda impegnata in una battaglia legale con Dipartimento di Giustizia USA per le modalità tecnologiche con le quali sono gestite le inserzioni pubblicitarie: difficile che si facciano avanti anche il big dell’e-commerce Amazon o Microsoft, sempre per problemi legati a possibili preoccupazioni dell’autorità regolatrice dei mercati.

La società oggi guidata da Satya Nadella, tuttavia, potrebbe avere qualche possibilità di tornare in gioco dopo aver superato gli esami dell’antitrust, lo scorso anno, alla quale fu sottoposta dopo l’acquisizione della popolare software house Activision Blizzard: il gigante di Redmond non solo potrebbe avere le carte in regola agli occhi dell’autorità garante per la concorrenza - disponendo nel proprio portfolio una piattaforma come LinkedIn, ma non una social “ricreativo” come TikTok, ma anche le spalle sufficientemente larghe per farsi carico sia dell’esborso monstre - secondo le stime del Wall Street Journal, tra i 20 e i 100 miliardi di dollari - che dell’onore della riscrittura dell’algoritmo che regola la piattaforma, asso nella manica di Bytedance incedibile (anche per le leggi del governo cinese relative alla cessione di asset tecnologici).

Altro pretendente al rilevamento delle attività del social negli USA è Steven Mnuchin, già segretario del tesoro nella squadra di governo assemblata dall’ex presidente Donald Trump (ai tempi della prima proposta di bando ai danni del social): il fondatore della Dune Entertainment ha già annunciato di essere al lavoro per formare una cordata di investitori pronti a imbarcarsi nel progetto.

In gioco, poi, potrebbero entrare anche Kevin O'Leary, presidente della società di venture capital canadese O'Leary Ventures, che alla CNBC ha dichiarato di essere pronto a presentare un’offerta tra i 20 e i 30 miliardi di dollari per “regolarizzare” TikTok negli USA, Bill Ackman, numero uno dell’hedge fund Pershing Square, anche lui al lavoro per mettersi in gioco con una proposta, e l’ex ceo di Activision Blizzard Bobby Kotick, che avrebbe discusso l’eventualità di scendere in campo insieme al ceo di OpenAI Sam Altman.

TikTok e il bando USA: le voci sui potenziali acquirenti

Benché pare che Bytedance preferisca chiudere piuttosto che vendere, si dice che…

Con un comunicato congiunto diffuso oggi, lunedì 29 aprile, Blackstone e il cda di Hipgnosis Songs Fund hanno ufficializzato la presentazione di un’offerta - da parte della società di private equity diretta da Stephen Schwarzman - pari a 1,572 miliardi di dollari (pari a 1,30 dollari per azione) per l’acquisizione del publisher fondato da Merck Mercuriadis: la proposta, avanzata ufficialmente da Lyra Bidco Ltd, entità controllata al 100% da Blackstone, supera di 60 milioni di dollari <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744092/hipgnosis-acquisizione-guerra-offerte-blackstone-concord">quella fatta prima dello scorso fina settimana da Concord, pari a 1,511 miliardi di dollari (pari a 1,25 dollari ad azione).</a>

“Il cda è lieto di raccomandare all'unanimità agli azionisti questa offerta da 1,6 miliardi di dollari per Hipgnosis da parte di Blackstone”, ha fatto sapere, in una nota, il presidente di Hipgnosis Robert Naylor: “Da quando abbiamo iniziato la nostra revisione strategica, ci siamo concentrati chiaramente sull’esame di tutte le opzioni per offrire valore agli azionisti. Siamo lieti che, seguendo gli interessi competitivi nell’acquisizione di Hipgnosis, i nostri investitori abbiano ora la possibilità di realizzare immediatamente la loro partecipazione a un premio maggiore”.

“Il nostro prezzo di offerta, che è stato raccomandato all’unanimità dal cda, rappresenta un premio significativo rispetto al prezzo delle azioni inalterato e consente agli azionisti di realizzare un valore immediato e interessante per la loro partecipazione”, ha aggiunto Qasim Abbas, Senior Managing Director di Blackstone: “L'offerta è il risultato di approfondite discussioni e trattative con il cda, e offre agli azionisti la certezza di liquidità oggi. Blackstone è un investitore a lungo termine con una profonda esperienza negli investimenti nei settori dei media e dell’intrattenimento, compresi i diritti musicali. L’ampiezza della nostra piattaforma, combinata con la nostra esperienza operativa, supporterà e migliorerà il valore dei diritti acquisiti”.

“Riconosciamo la qualità e la forza dei cataloghi dei musicali che Hipgnosis ha acquisito e sviluppato, che sono complementari alle attuali partecipazioni di Blackstone in asset comparabili”, ha fatto sapere il gigante finanziario con quartier generale a New York City: “Il nostro cda ritiene che l'acquisizione offra un entusiasmante percorso per continuare a sviluppare i nostri interessi e per utilizzare la nostra esperienza in questo ambito al fine di sviluppare ulteriormente il potenziale del portfolio di Hipgnosis”.

Hipgnosis, da Blackstone una nuova offerta da $ 1,572 miliardi

La finanziaria tiene fede alle promesse: e dal cda arriva la raccomandazione agli azionisti

Secondo il primo rapporto finanziario presentato da Alphabet relativo al 2024, nei primi tre mesi di quest’anno YouTube ha generato ricavi per 8,09 miliardi di dollari, in crescita del 20,9% rispetto allo stesso periodo dell’anno precedente: il dato - il più alto mai registrato dalla piattaforme - è stato trainato dalla buona prestazione della vendita di pubblicità, cresciuta del 21% su base annua, e non include i ricavi dalle sottoscrizioni a pagamento, che nel 2023 - tra YouTube Premium e YouTube TVv - hanno riversato nelle casse della società 15 miliardi di dollari.

Secondo le previsioni degli analisti di Alphabet riferite dal ceo Sundar Pichai, YouTube e Google Cloud dovrebbero fruttare a fine 2024 la bellezza di 100 miliardi di dollari. “La nostra leadership nella ricerca e nelle infrastrutture sull’intelligenza artificiale e la nostra presenza globale di prodotti ci posizionano bene per la prossima ondata di innovazione che riguarderà il settore dell’AI”, ha fatto sapere Pichai.

&nbsp;

YouTube, nel primo trimestre 2024 ricavi in crescita del 20,9%

Nei primi tre mesi dell’anno generati 8,09 miliardi di dollari

L’associazione internazionale di editori musicali indipendenti Independent Music Publishers Forum ha diffuso il report riferito al 2022, ultimo anno completo per il quale siano disponibili dati accertati: secondo i numeri raccolti ed elaborati, le società di publishing slegate dal circuito multinazionale nel periodo preso in considerazione hanno iscritto nel proprio bilancio - a livello globale - 2,43 miliardi di euro, il 16,8% in più di quanto incassato nel 2021. Resta positiva, quindi, la tendenza che ha visto il settore duplicare i propri ricavi, dai 1,25 miliardi di dollari del 2017 al quasi due miliardi e mezzo dell’ultimo rilevamento.

La quota di mercato riservata agli indipendenti si è assestata al 26,7%, in leggera flessione rispetto al 27,1% dell'anno precedente.

“L'aumento delle entrate anno su anno, nonostante un piccolo calo della quota di mercato per gli indipendenti editori musicali, evidenzia l’imponente ripresa del mercato dell’editoria musicale nel 2022,&nbsp;una tendenza che è continuata nel 2023”, si legge nel report di IMPF: “Il dato riflette anche la forza del settore indipendente, considerando il fatto che, se preso nel suo insieme, resta ancora la più grande entità editoriale del mondo, davanti alle tre major”.

“Il mercato dell’editoria musicale indipendente ha continuato a crescere, e questa è la testimonianza della resilienza degli editori musicali”, ha fatto sapere il board di IMPF in una nota: “Siamo fiduciosi che i dati per l'anno successivo mostreranno un’ulteriore crescita, grazie alla continua traiettoria positiva della musica digitale, la piena ripresa del settore live e la forza dei media tradizionali”.

Publishing, per gli indipendenti nel 2022 ricavi su del 16,8%

I dati di IMPF: entrate globali a quota 2,43 miliardi di euro

<h2>Convegni, &nbsp;eventi, presentazioni, debutti, tour</h2>

1 Maggio 
Nel giorno della festa dei lavoratori si svolge il tradizionale "concertone" a Roma, quest'anno al Circo Massimo, con la conduzione di&nbsp;Noemi ed Ermal Meta. In line up oltre 50 artisti: in ordine alfabetico,&nbsp;Achille Lauro, Alda, Anna Castiglia, Ariete, Bigmama, Bloom, Caffellatte &amp; Giuze, Chiamamifaro, Coez &amp; Frah Quintale, Colapesce Dimartino, Cor Veleno, Cosmo, Dargen D'amico, Ditonellapiaga, Ermal Meta, Ex-Otago, La Municipal, La Rappresentante Di Lista, Leo Gassmann, Lina Simons, Mahmood, Malika Ayane, Maria Antonietta e&nbsp;Colombre, Mazzariello, Mille, Morgan, Motta, Negramaro, Noemi, Olly, Piero Pelù, Piotta, Rosa Linn, Rose Villain, Santi Francesi, Stefano Massini e&nbsp;Paolo Jannacci, Tananai, Teseghella, Tripolare, Tropico, Ultimo, Uzi Lvke, Vale Lp.

Sempre il 1° maggio si svolge a Taranto "Uno Maggio Libero e Pensante", con la direzione di Diodato, Roy Paci e Michele Riondino, con Brunori,&nbsp;Francesca Michielin, Marlene Kuntz tra gli altri.

<h2>In uscita</h2>

Venerdì 3/5&nbsp; 
In uscita "Buona Fortuna" di Ermal Meta (Sony) e, tra le pubblicazioni internazionali, "Radical Optimism" di Dua Lipa (Warner) e "Reasonable woman" di Sia.

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it, ?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>

MusicBiz 7 Giorni: l'agenda dell’industria musicale

Presentazioni, release, inaugurazioni, eventi: gli appuntamenti della settimana

E’ online&nbsp;la <a href="https://www.rockol.it/oltre-lo-streaming-l-anno-dei-superfans-21-maggio-2024-milano">pagina ufficiale</a> della masterclass di Rockol MusicBiz in programma il 21 maggio al Conservatorio di Milano, intitolata:&nbsp;&nbsp;

“Oltre lo streaming: 2024, l’anno dei Superfans”&nbsp;

Come evolvono le strategie di carriera degli artisti: nuovi strumenti, nuove opportunità di monetizzazione

La parola chiave per l’industria musicale nel 2024 è&nbsp;Superfans. 
Mentre le piattaforme di streaming stentano a reggere il peso di tutta la nuova musica caricata ogni giorno, a una sempre maggiore offerta non corrispondono una domanda e dei ricavi superiori ma una crescente frammentazione.

Frammentazione di ascolti, gusti e proventi. 
Streaming e social media convergono. L’impatto dell’AI generativa incombe.

Queste le principali cause che spingono l'industria musicale verso un cambio di paradigma importante:&nbsp;il passaggio dalla monetizzazione del consumo alla monetizzazione della fandom. 
Artisti, label, promoter e manager dovranno padroneggiare questo cambio di paradigma. Questa masterclass a numero chiuso è rivolta a loro.

L’agenda dell’evento è ora ufficiale e, nella <a href="https://www.rockol.it/oltre-lo-streaming-l-anno-dei-superfans-21-maggio-2024-milano">pagina suddetta</a>, sarà possibile leggere anche i nomi degli ospiti e degli speaker dell’evento già confermati.

&nbsp;

Interverranno come relatori: Marco Masoli (A&amp;R Director - Warner Music Italy), Motta (Artista), Giovanni Bottan (CEO &amp; Co-Founder Smart Noise), Fabrizio Tudisco (Head of Tunecore Italy), Egreen (Artista), Giampiero Di Carlo (CEO di Rockol).&nbsp;

Il programma completo lo <a href="https://www.rockol.it/oltre-lo-streaming-l-anno-dei-superfans-21-maggio-2024-milano">trovi qui.</a>

Soprattutto, vi sono specificati i dettagli e le istruzioni relative alle modalità di iscrizione.

Ricordiamo che la masterclass, dedicata a un tema-chiave per l’industria musicale, è un corso intensivo a numero chiuso rivolto ad artisti e creatori, manager e consulenti, studenti e aspiranti professionisti musicali.&nbsp;

L’obiettivo della masterclass è duplice:&nbsp;

<ul>
	<li>
	illustrare e spiegare in dettaglio perché e come le diverse componenti della filiera musicale intendono reinterpretare e monetizzare il ruolo dei fans&nbsp;
	</li>
	<li>
	fornire ai partecipanti informazioni e strumenti utili a interpretare una situazione in profondo mutamento per aggiornare e migliorare la propria strategia e i propri piani di carriera.&nbsp;
	</li>
</ul>

Per iscriverti <a href="https://www.eventbrite.it/e/oltre-lo-streaming-2024-lanno-dei-superfans-tickets-883397534807?aff=oddtdtcreator" target="_blank">clicca </a><a href="https://www.eventbrite.it/e/oltre-lo-streaming-2024-lanno-dei-superfans-tickets-883397534807?aff=oddtdtcreator" target="_blank">qui</a>.

'Oltre lo streaming: 2024, l’anno dei Superfans': qui i dettagli

Agenda, speaker e modalità di iscrizione. La pagina ufficiale della nostra masterclass (21 maggio)

In una lunga intervista concessa a Hoara Borselli per Il Giornale, l’ex agente di Amadeus Lucio Presta spiega, dal suo punto di vista, le ragioni della rottura con il conduttore e direttore artistico delle ultime cinque edizioni del Festival di Sanremo.

Il manager fa partire il suo racconto da esperienze addirittura precendenti la&nbsp;prima edizione della manifestazione curata dal suo ex assistito, quella del 2020. Oltre agli aspetti più televisivi dello show, come ospiti e co-conduttrici, Presta precisa:

<blockquote>
“Fin dal primo giorno gli incontri con la discografia li facemmo insieme [con Amadeus]. Per tutti i nove Festival (e mezzo) che ho fatto, non si iniziava senza che prima mi incontrassi con la mitica Caterina Caselli, una donna meravigliosa e preparata. Stessa cosa accadeva con le sigle industriali della discografia ed i loro Presidenti [<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-738442/sanremo-2024-polemica-afi-esclusa-organizzazione-rai-mafiosa">in occasione dell’ultima edizione, quella del 2024, solo con FIMI e PMI</a>]”
</blockquote>

Le prime crepe nel rapporto con Amadeus, prosegue Presta, risalgono ai mesi precedenti l’ultima edizione della manifestazione canora. In osservanza della circolare diffusa dalla Commissione di Vigilanza RAI, l’agente ha ceduto a terzi le quote della sua società, Arcobaleno Tre, che impedisce ai manager di essere produttori degli artisti che rappresentano, in vista della realizzazione della terza edizione di Arena Suzuki ‘60-2000, andata in scena all’Arena di Verona. Dopo lo spettacolo, lo showman e il suo agente iniziano a lavorare al Festival di Sanremo 2024 - “tutto lavoro fatto gratis che non era di mia competenza”, specifica Presta riguardo il suo impegno. Per arrivare alla rottura finale, alla fine dello scorso anno:

<blockquote>
“(...) il 3 dicembre 2023, Ama chiese un nuovo appuntamento, fissato per il 14 dicembre dove mi annunciò la sua intenzione di voler interrompere il rapporto dopo la fine del Festival (...) Alcuni giorni dopo quell'incontro mi scrisse un messaggio dicendo che preferiva interrompere subito il nostro rapporto perché la mia presenza lo avrebbe messo a disagio al Festival”
</blockquote>

Ma, secondo Presta, dietro le cause del divorzio ci sarebbe dell’altro:

<blockquote>
“(...) secondo lui [Amadeus], io avrei organizzato con il direttore del day-time Rai Angelo Mellone, la presenza di un corner all'interno del teatro Ariston, per gli inviati dei vari programmi Rai. A tal proposito mi inviò un messaggio vocale duro che riporto testualmente: Nessun programma di day-time sarebbe mai dovuto entrare all'Ariston, tranne la Vita in Diretta. Nessun inviato di nessun programma sarebbe potuto entrare all'Ariston fatta eccezione della signora Giovanna Civitillo. Tutti gli altri inviati degli altri programmi devono stare fuori dall'Ariston”
</blockquote>

Potere, quello di porre il veto sulla presenza di altri programmi Rai al Festival, che secondo Presta non è tra le prerogativa del direttore artistico della manifestazione:

<blockquote>
“Il direttore artistico del Festival ha un potere decisionale immenso sul Festival come da contratto, ma nessun diritto sui programmi della Rai che trattano il Festival”
</blockquote>

Presta, nelle battute finali dell’intervista, ha precisato di aver voluto fare chiarezza “perché Amadeus in conferenza stampa [a Sanremo, ndr]&nbsp;ha detto: Presta sa quello che ha fatto, lasciando intendere chissà cosa. Altrimenti, come mia abitudine ben conosciuta, non avrei mai parlato della fine del nostro rapporto”:

<blockquote>
“Molti anni fa ho avuto il privilegio di essere ricevuto dal presidente [Giulio] Andreotti per il consueto scambio degli auguri natalizi. Erano incontri brevi (massimo 30 minuti) nei quali ho imparato più cose di quante ne ho imparate negli anni successivi. La prima che esiste una malattia conclamata che si chiama Sindrome rancorosa del beneficiato. La seconda che la gratitudine è il sentimento della vigilia e la terza che se tu fai del bene a qualcuno avrai tanti incavolati ed un ingrato (...) Il triste finale è che Giulio Andreotti aveva ragione”
</blockquote>

Lucio Presta racconta la separazione da Amadeus

L’agente: ‘C’è una malattia che si chiama sindrome rancorosa del beneficiato, che…’

La classifica Airplay della settimana dal 19 al 25 aprile&nbsp;dei brani più trasmessi vede salire in prima posizione “Veleno” di Tananai, in seconda troviamo “Texas hold’em” di Beyoncé e interza “Punteria” di Shakira feat Cardi B. Nella classifica dei brani esordienti più trasmessi troviamo “Crush” di Maria Tomba. Ecco le novità.

<a href="https://radioairplay.fm/" target="_blank">La classifica Radio Airplay</a>&nbsp;della settimana dal 19 al 25 aprile&nbsp;vede al primo posto “Veleno” di Tananai; le nuove entrate nelle prime cinquanta posizioni sono le seguenti:

“Luna piena” – Negramaro (8)

“Paradiso” – La rappresentante di lista (44)

“Controtempo” - Calcutta (49)

“Fino al blackout” – Baby K (50)

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Il più alto nuovo ingresso è “Luna piena” dei Negramaro in ottava posizione. 
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<a href="https://radioairplay.fm/classifiche-musicali/classifiche/italia/absolute-beginners-by-rockol/" target="_blank">La classifica Airplay Absolute Beginners</a>&nbsp;&nbsp;della settimana dal 19 al 25 aprile&nbsp;degli artisti esordienti più trasmessi in radio della settimana vede in vetta “Crush” di Maria Tomba; le nuove entrate nella Top Ten sono:

“Nel bene e nel male” – Matteo Faustini (9)

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Il più alto nuovo ingresso “Nel bene e nel male” di Matteo Faustini in nona posizione.

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Nella "Rit Parade di Stefano Cilio"&nbsp;(<a href="http://www.stefanocilio.com/" target="_blank">www.stefanocilio.com</a>),&nbsp;classifica delle canzoni più popolari in Italia sommando tutte le modalità di riproduzione e acquisto della musica (streaming, download, radio airplay, visualizzazioni video e identificazioni), questa settimana troviamo tre nuove entrate&nbsp;in top 30. Al numero 28 fa il suo debutto "FoglieMorte" di Neffa con Fabri Fibra, mentre in ventesima posizione entra "Punteria" di Shakira in compagnia di Cardi B.&nbsp;La più alta new entry si trova al numero 11 ed è il singolo di Baby Gang "Adrenalina", realizzato con il featuring di Marracash e Blanco. Il podio della “Rit Parade” di questa settimana vede in salita al terzo posto&nbsp;"Come un tuono" di Rose Villain con Guè,&nbsp;mentre al secondo posto non si sposta una canzone che è stata in vetta alla chart,&nbsp;"100 messaggi" di Lazza. Per la terza settimana consecutiva il brano più popolare in Italia si conferma "L'ultima poesia" di Geolier e Ultimo.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifiche%20e%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche Airplay, novità 25 aprile: Tananai in vetta

“Veleno” è il singolo più trasmesso dalle radio

La classifica UK degli album più venduti della settimana dal 26 aprile al 2 maggio vede in vetta “The tortured poets department” di Taylor Swift, al numero due “Dark matter” dei Peral Jam e scende in terza posizione “Cowboy Carter” di Beyoncé. I primi tre singoli della classifica dei brani sono: “Fortnite” di Taylor Swift, “Too sweet” di Hozier e “The tortured poets department” di Taylor Swift. &nbsp;Ecco tutte le novità.

La UK Charts album della settimana dal 26 aprile al 2 maggio vede al primo posto “The tortured poets department” di Taylor Swift; le nuove entrate fra le prime cinquanta posizioni sono:

“The tortured poets department” - Taylor Swift (1)

“Dark matter” - Peral Jam (2)

“UB45 - UB40 (5)

“Best Of” - Bruce Springsteen (15)

“Live from Gorilla” – 1975 (32)

“Waiting in the sky (before the Starman)” - David Bowie (39)

“Breakers of chains tour – Live” - When Rivers Meet (47)

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Il più alto nuovo ingresso è “The tortured poets department” di Taylor Swift in prima posizione.

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La UK Charts singoli della settimana dal 26 aprile al 2 maggio vede al primo posto “Fortnite” di Taylor Swift; queste le nuove entrate in classifica nelle prime cinquanta posizioni:

“Fortnite” - Taylor Swift (1)

“The tortured poets department” - Taylor Swift (3)

“Down bad” - Taylor Swift (4)

“Push Ups” – Drake (14)

“Cry no more” - Headie One/Stormzy/Tay Keith (33)

“Malicious Intentions” – Pozer (41)

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Il più alto nuovo ingresso è “Fortnite” di Taylor Swift in prima posizione.

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