L’industria della musica dal vivo continua il percorso di crescita intrapreso a partire dal 2022, raggiungendo importanti record e traguardi. Soltanto nell’ultimo semestre il “The Eras Tour” di Taylor Swift è diventato quello con i maggiori incassi della storia ($2.077.618.725), i Coldplay hanno tenuto il più grande concerto del XXI secolo in uno stadio (111.500 spettatori) e Adele si è esibita con il più grande schermo a LED temporaneo per esterni (4.625 m²) – secondo il Guinness World of Records. L’utilizzo di venue sempre più grandi, la creazione di esperienze sempre più coinvolgenti e immersive per il pubblico, l’accelerazione nello sviluppo di carriera di molti artisti sono solo alcuni dei tratti che caratterizzano questo nuovo paradigma della musica live. Concerti e festival sono però soltanto un segmento di quello che è il più ampio settore dell’intrattenimento dal vivo, il quale comprende al suo interno un ventaglio pressoché infinito di contenuti ed esperienze per il consumatore. Gli esempi sono molteplici: stand-up comedy, podcast, musical, mostre ed esibizioni, spettacoli per famiglie, per citarne alcuni, ma la lista è ben più lunga, essendo altresì comune la sperimentazione di nuovi format e contenuti. A titolo esemplificativo, il 25 ottobre 2023 i Critical Role – gruppo di streamer attivo prevalentemente su Twitch – tennero alla Wembley Arena di Londra – popolare location meta di molti concerti – uno spettacolo di quattro ore dal contenuto originale e all’avanguardia: gli otto membri del gruppo giocarono una partita di Dungeons &amp; Dragons davanti a 12.500 spettatori, registrando un clamoroso sold-out. Questo articolo si pone l’obbiettivo di offrire una disamina delle forme di intrattenimento dal vivo alternative ai concerti, approfondendone le ragioni della crescita e le implicazioni manageriali per i promoters. La ricerca è stata realizzata con il contributo di Paolo De Toma (Head of International Comedy presso Live Nation Italia), Tommaso Galli (Project Manager presso One More Time Podcast) e Alessandro Ceccarelli (Senior Agent &amp; Manager presso BPM Concerti/Trident Music).

Secondo Bloomberg, il segmento del live comedy è triplicato nel corso degli ultimi 10 anni (escludendo il 2020 ed il 2021), passando da $371,4 milioni nel 2012 a $909,6 milioni nel 2023, mostrando come sempre più spettatori siano interessati a fruire di questa forma di intrattenimento. Mike Berkowitz – co-head del segmento comedy presso WME – commenta così il fenomeno: “quando ho iniziato, c'erano tre o quattro comici attivi che potevano riempire anche solo un piccolo teatro (…) ora ce ne sono centinaia”. Benché gli spettacoli di stand-up siano sempre esistiti e non rappresentino certamente una novità per gli organizzatori di eventi, fattori come la proliferazione di nuove piattaforme di streaming e video sharing, insieme allo sviluppo di nuove abitudini tra i consumatori, hanno contribuito ad accelerarne la diffusione. Ciò riguarda sicuramente gli spettacoli domestici, ma soprattutto gli show dei comici internazionali, per via delle evidenti barriere linguistiche legate all’esportazione di questi contenuti all’infuori dei paesi anglofoni. Paolo De Toma commenta così il fenomeno: “È diventato più facile negli ultimi 10 anni fruire della comedy e conoscere i comici, spesso anche in maniera gratuita, sui social o su Youtube. Se fino al 2005 dovevi comperare un dvd per vederli, oppure dovevi comperarti il cd, adesso tutti hanno accesso a tutto”. Anche nel nostro paese il live comedy è in forte crescita. Sempre De Toma, parlando dell’international comedy, sottolinea l’impegno di Live Nation nel presidiare questo segmento e ne mette in rilievo il riscontro positivo del pubblico, avvalorato da numerosi casi di successo – come Matt Rife o Rafi Bastos. Molti comici, seppur al debutto italiano, hanno riscontrato un ottimo successo commerciale, registrando diversi sold-out. De Toma suggerisce poi come Live Nation intenda consolidare questo processo di crescita, avendo già diversi artisti in pipeline per il 2025 e 2026 – Morgan Jay (nella foto, in uno show tenuto a Santeria Toscana, a Milano)&nbsp;e Bill Burr, per citarne alcuni – il quale porterà ad un ulteriore sviluppo del segmento nel nostro Paese.

La crescita del mercato riguarda anche forme di intrattenimento non concepite, quantomeno inizialmente, per essere fruite dal vivo, come ad esempio i podcast. Nonostante la proposizione live di questo format sia ancora oggetto di sviluppo, è possibile già annoverare alcuni esempi di successo. L’O2 Arena – prestigiosa location londinese dalla capacità di 20.000 posti – nel corso del 2024 ha ospitato due dei più importanti podcast inglesi – ShxtsNGigs e The Rest Is Politics – mostrando come lo svolgimento di questi eventi non sia necessariamente circoscritto ai club o ai teatri, valicando altresì il confine delle arene. Anche nel nostro paese è possibile citare qualche caso di successo, tra questi “One More Time” di Luca Casadei – podcast incentrato sulla crescita personale tramite la conduzione di interviste – ha tenuto lo scorso 9 ottobre al Teatro degli Arcimboldi uno spettacolo sold-out da circa 2.400 biglietti. Secondo Tommaso Galli, lo show dal vivo ha permesso di vivere ai fan del podcast un’esperienza attiva e coinvolgente, differenziandosi in parte da quella domestica, caratterizzata da una fruizione dei contenuti per lo più passiva. Gli strumenti utili a tal fine sono stati diversi: un meet&amp;greet gratuito con l’artista a fine spettacolo, l’istituzione di un facilitatore di incontro tra fan (“La Biblioteca Umana”) attraverso cui gli spettatori potevano conoscersi e dialogare secondo lo stile e le regole del podcast, la possibilità di salire sul palco per fare delle domande a Casadei.

All’interno della presente rassegna non è possibile escludere l’ampia varietà delle forme di intrattenimento per famiglie: molti promoter stanno infatti sempre più abbracciando questo segmento e diversi sono gli investimenti che incentivano la sua espansione. Anche in questo caso gli esempi di successo sono tutt’altro che rari, basti pensare al fortunato tour dei Me Contro Te – duo di youtubers – il quale dal 2022 fa annualmente tappa nei principali palazzetti italiani. Questo genere di spettacoli d’altronde ha l’importante ruolo di formare i “fan del domani”, rappresentando per molti giovani spettatori il primo punto di contatto con il mondo dell’intrattenimento dal vivo. In altre parole, non è da escludere che i giovani spettatori di questi show possano successivamente diventare fan di concerti, festival ed altre forme di intrattenimento live. Sono diversi poi gli investimenti atti a supportare la costruzione di Family Entertainment Centers (FECs), ovvero centri polifunzionali atti non solo ad ospitare spettacoli di varia natura, ma anche ad offrire a tutta la famiglia servizi complementari, creando esperienze a 360 gradi. Diverse amministrazioni pubbliche incoraggiano poi l’organizzazione di questi eventi, promuovendo esperienze di fruizione della cultura che gravitino attorno al nucleo familiare. Ciò è vero soprattutto nel Medio Oriente, dove gli investimenti pubblici in arte e cultura sono in forte aumento. A titolo esemplificativo, la General Entertainment Authority (GEA) – dipartimento governativo dell'Arabia Saudita che regolamenta l'industria dell'intrattenimento del paese – ha dichiarato di impegnarsi ad investire fino a 64 miliardi di dollari entro il 2028 per sviluppare il settore dell'intrattenimento in Arabia Saudita. Come riportato da IQ Magazine, Mac S Far, CEO di Alchemy Project – società impegnata nell’organizzazione di eventi in Medio oriente – dichiara: “Il Medio Oriente ha storicamente una forte cultura che ruota intorno alla famiglia e negli ultimi anni i governi hanno sostenuto molte attività di intrattenimento per bambini al fine di rafforzare la cultura familiare della regione. Se riusciamo ad attirare l'interesse dei più piccoli fin dall’inizio e a mostrare loro la magia dell'intrattenimento dal vivo, possiamo educare meglio i nostri giovani e far crescere l'amore per le esperienze dal vivo”. L’elenco delle possibili forme di live entertainment è molto vasto includendo anche format come musical, mostre, spettacoli di ballo e altro.

Tra i fattori che hanno incentivato lo sviluppo di nuove forme di intrattenimento dal vivo è ragionevole includere anche la crescita della creator economy, ovvero l’ecosistema di individui (artisti, blogger, critici, influencers etc.) che producono, distribuiscono e sfruttano economicamente contenuti destinati principalmente agli utenti del Web, dei social media o delle piattaforme di streaming. Deloitte – società operante nel campo della revisione e della consulenza aziendale – stima la presenza di circa 50 milioni di creators nel mondo, i quali generano contenuti per 5 miliardi di utenti dei social media. Similmente, Goldman Sachs – banca d’investimento americana – stima che l’economia dei creator potrebbe raggiungere entro il 2027 un valore pari a 480 miliardi di dollari. Secondo molti esperti del tema la crescita sarà guidata soprattutto dalle recenti innovazioni nel campo dell’intelligenza artificiale, permettendo non solo di aumentare la produttività nella creazione di contenuti, ma anche di offrire nuove opportunità creative nell’ideazione degli stessi. Le modalità attraverso cui capitalizzare i contenuti proposti, insieme alla relazione e alla fiducia maturata con i propri followers, sono molteplici: la remunerazione offerta dalle piattaforme stesse, la diffusione di contenuti premium, il coinvolgimento di brand/sponsor, la creazione di merchandising, la fondazione di start-up, o attività di interazione diretta con il proprio pubblico, per citarne solo alcune. I momenti di contatto con la propria audience sono infatti anch’essi delle opportunità di monetizzazione, motivate soprattutto dalla voglia di portare la fruizione dei contenuti del creator ad un livello successivo, ma anche dalla voglia di connettersi e consolidare il legame creato, anzitutto con il creator stesso, ma anche con il resto della community. Tommaso Galli commenta così le ragioni che hanno portato la proposizione live del podcast One More Time: “Luca non ha mai avuto un punto di incontro vero con il pubblico: pur raccogliendo followers su varie piattaforme, ha poca percezione dell’impatto che sta avendo (sulle persone). Il fatto di fare delle date dal vivo permette anche di ricevere quel senso di comunità che One More Time prova a creare”.

Lo sviluppo dell’ecosistema legato ai content creators ha altresì dato a molti artisti e performers la possibilità di superare in tempi minori molte barriere legate all’ingresso nel mondo dell’intrattenimento, come la creazione di un’audience o la ricerca di occasioni di visibilità. De Toma commenta così il fenomeno, contestualizzato nel segmento dell’international comedy: “(la creator economy) è molto importante perché ha permesso ai comici di accorciare molto le tappe necessarie allo sviluppo della carriera (…) La creator economy ha aiutato anche a dare visibilità a tanta gente che prima aveva dei gatekeepers pazzeschi, come negli States, HBO, Comedy Central e Showtime”.

Secondo Alessandro Ceccarelli la creator economy ha portato alla creazione di una nuova generazione di performer, che vanno oltre la musica. I contenuti disponibili sul Web, infatti, non riguardano certamente solo la musica o le arti performative. La sfida per l’artista e per i promoter sta infatti nel convertire un contenuto nato per essere fruito digitalmente in uno show circoscritto all’interno di uno specifico orizzonte temporale ed in grado di intrattenere un pubblico, curandone la sceneggiatura e la produzione. Ceccarelli commenta così le sfide legate alla proposizione di un podcast nei teatri: “La difficoltà di prendere un podcast, magari di successo, è stata fare in modo di scrivere una sceneggiatura per trasportare quello che il podcast è, dentro il mondo finito di uno spettacolo serale (…) non sempre riesci a compattare tutto quello che c’è dentro un podcast”.

Sempre più promoter stanno abbracciando ed includendo queste forme di intrattenimento alternative alla musica live all’interno del loro portafoglio di eventi, soprattutto per via delle importanti sinergie createsi tra business che, seppur diversi, condividono molte risorse e competenze. In primo luogo, chi organizza concerti possiede un insieme di competenze trasversali che possono essere applicate a qualsiasi evento che metta in scena un’esibizione dal vivo, sia che essa sia un concerto o altro. Ciò riguarda certamente le competenze tecniche che permettono la realizzazione operativa dell’evento, come quelle legali, burocratiche o fiscali, ma anche quelle legate alla produzione dello spettacolo. Ceccarelli, a tal proposito fa notare come la messa in scena di molte esibizioni esterne alla musica richieda un impegno economico ed organizzativo minore rispetto a quello richiesto dalla produzione di molti concerti, incentivando molti operatori ad abbracciare questi progetti. “Tridentmusic/Bpmconcerti hanno fatto dei tour di stand up comedy, ad esempio Turbopaolo e Luca Ravenna”, spiega: “Entrambi andavano a fare uno spettacolo praticamente senza produzione, era l’artista sul palco nudo e crudo”. In aggiunta a quelle precedentemente elencate, la capacità di saper comunicare e promuovere un evento, in particolar modo sui social media, può costituire fonte di vantaggio competitivo, se opportunamente calata nella fattispecie dell’evento coinvolto. Le strategie di comunicazione tra diversi segmenti infatti non sono uguali, ma ci sono dei punti di contatto, lascia intendere De Toma parlando dell’international comedy in relazione ad altre tipologie di eventi: “La capacità tecnica di fare campagne pubblicitarie sui social, quella è comune a tutti (i business coinvolti), però a monte di questo bisogna sapere chi è il comico e chi è il pubblico”, evidenziando sia la presenza di competenze tecniche trasversali, ma anche la necessaria padronanza di competenze verticali strettamente connesse al segmento coinvolto.

Il vantaggio competitivo maturato dai promoter dipende altresì dai rapporti costruiti e consolidati con la rete di venue all’interno delle quali proporre i propri spettacoli. Ciò è vero soprattutto in tempi recenti, caratterizzati da un’apparente scarsità di location per via del sovraffollamento di spettacoli dal vivo, musicali e non. Molti promoter sembrano infatti accusare questa difficoltà. Tom Zaller – CEO di Imagine Exhibition – dichiara al Touring Entertainment Live, in occasione dell’evento ILMC, circa il tema della scarsità di location: “C'è una richiesta di maggiore programmazione per riempire le venue, ma c'è anche una massiccia mancanza di venue”. È possibile ipotizzare che l’accesso ad un’ampia rete di location possa supportare le strategie di diversificazione in segmenti adiacenti, dando ai promoter la possibilità di mettere più agevolmente in scena nuovi spettacoli e format.

Infine, le competenze di biglietteria ed il possesso di dati riguardanti le caratteristiche dei propri consumatori può aiutare a supportare le decisioni di espansione in nuovi mercati. La profilazione degli utenti è un’attività fondamentale per qualsiasi promoter, indispensabile per comprendere i connotati fondamentali del proprio pubblico, dalle informazioni anagrafiche e sulla provenienza, a quelle riferibili ai loro gusti e interessi. Se da un lato quest’attività permette di portare alla luce i fattori che hanno influenzato le performance di eventi conclusi, dall’altro può aiutare il processo di pianificazione di quelli futuri. Ciò è vero soprattutto per quegli artisti e/o spettacoli per i quali non è disponibile uno storico, rendendo necessaria la formulazione di ipotesi e previsioni. Per tale ragione è plausibile suppore che la sopramenzionata risorsa possa supportare l’ingresso in segmenti adiacenti. Ceccarelli commenta così il ruolo dei dati nei processi di pianificazione strategica: “I dati sono molto importanti: i dati di vendita, dove vendi i biglietti, a che tipo (di consumatore) e a che età compra il biglietto, ad esempio. L’analisi di questi dati ti può far prendere delle decisioni importanti (…) Se sai leggere i dati bene, è un vantaggio che ti puoi giocare anche con artisti diversi”. Similmente, come riportato da IQ Magazine, Alexander Ruoff – COO di CTS Eventim – dichiara: “Una delle strategie è quella di sfruttare il marketing mirato sulle piattaforme social media, oltre a utilizzare l'analisi dei dati per identificare i potenziali clienti che corrispondono ai dati demografici dell'evento sulla base dei dati dei consumatori esistenti. In prospettiva, l'intelligenza artificiale guiderà ulteriormente questa analisi, producendo approfondimenti estremamente mirati in tempi più rapidi”.

Per concludere, il settore dell’intrattenimento è un ambito vastissimo, che va oltre quello dei concerti e che ricomprende al proprio interno diversi segmenti, alcuni propri del grande pubblico, altri di nicchia. Il contesto è in continua evoluzione e sempre più promoter stanno allargando e differenziando il proprio portafoglio di eventi, merito anche del contributo di artisti e content creators nell’ ideazione di nuovi format e contenuti. Molti promoter sono in grado di capitalizzare le competenze e le risorse accumulate nell’organizzazione di concerti e festival per mettere in scena nuove forme di intrattenimento per i propri consumatori, creando spesso delle divisioni interne dedicate. È il caso ad esempio di FKP Scorpio – azienda leader nell’organizzazione di concerti e festival principalmente in Germania – con la creazione di FKP Scorpio Entertainment, divisione specializzata nella messa in scena di mostre, spettacoli per famiglie, comedy &amp; spoken word. Galli prevede che il mercato crescerà ancora, ponendo tuttavia l’attenzione su come sia delicata e non scontata la conversione di un contenuto in uno spettacolo progettato per essere fruito da persone dal vivo: “Credo che continuerà a crescere il mercato, più che dei podcasters, in generale dei creators dal vivo. Ci sarà una programmazione sempre più varia di intrattenimento dal vivo perché le persone vogliono quel senso di appartenenza, e vedere le persone che sono abituate a guardare sugli schermi&nbsp;anche dal vivo. La cosa fondamentale è avere un’idea chiara e forte, che sia uno show”.

Live

Trident

Podcast

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Alessandro Ceccarelli

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Tra comedy e podcast: il settore live oltre i concerti

Industria

Come il comparto della musica da vivo sta diversificando le attività per continuare a crescere

Come ogni anno Sugar Music Publishing consolida il suo rapporto con l'industria cinematografica, mettendo a disposizione la sua esperienza e&nbsp;i brani del suo importante catalogo a numerose opere audiovisive presentate alla Mostra del Cinema di Venezia. Per il 2025 sono due in particolare i film che presentano una colonna sonora integralmente targata CAM Sugar: la biopic&nbsp;"Duse", ispirata alla vita dell'attrice Eleonora Duse, per la regia di Pietro Marcello e con Valeria Bruni Tedeschi protagonista, e "Orfeo" di Virgilio Villoresi, ispirato a "Poema a fumetti" di Dino Buzzati, entrambi presentati fuori concorso. Ad essi va ad aggiungersi la miniserie per la Rai "Portobello", sulla vicenda umana e giudiziaria di Enzo Tortora.

Sono numerose, però, anche le colonne sonore che contengono brani sincronizzati dal catalogo editoriale di Sugar, tra cui numerosi titoli di primo piano: da "La grazia" di Paolo Sorrentino (che contiene "Delta (Sounds from Air)"&nbsp;di Max Casacci) a "Marc by Sofia" di Sofia Coppola (che include un sample da "Sospesi nel cielo" di Ennio Morricone). Ecco l'elenco completo dei film dove è possibile ascoltare brani del gruppo.

IN CONCORSO

“La Grazia” di Paolo Sorrentino 
“Delta (Sounds from air)” di Max Casacci

"Il Mago del Cremlino" di Olivier Assayas 
“Leoncavallo” (F. Battiato, G. Pischetola) 
“Cern” (F. Battiato, G. Pischetola) 
“Omaggio a Giordano Bruno” (F. Battiato) 
“The implicate order” (F. Battiato, G. Pischetola)

"Un film fatto per Bene" di Franco Maresco 
“Ligeti: II. Lento e deserto [Piano Concerto]” (G. Ligeti)

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SEZIONE "ORIZZONTI"

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“Il rapimento di Arabella” di Carolina Cavalli 
Musica: “Juanita Banana” (T. Howard, M. Kenton)

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FUORI CONCORSO

“Marc by Sofia” di Sofia Coppola 
“Sugar Water” (M. Hatori, Y. Honda, E. Morricone) – sample di “Sospesi nel cielo” di Ennio Morricone

“Il Mostro” di Stefano Sollima 
“La Tramontana” (D. Pace, M. Panzeri)

“Orfeo” di Virgilio Villoresi 
“Cha cha cha” di Piero Piccioni (dalla c.s. “La Commare Secca”) 
“Quando l’amore è sensualità” di Ennio Morricone (con vocals di Edda Dell’Orso)&nbsp;

“Il Maestro” di Andrea di Stefano 
&nbsp;“Meglio libera” (U. Napolitano, D. Pace, M. Tessuto, O. Avogadro) 
“E la vita la vita” (E. Jannacci, R. Pozzetto) 
“Ti pretendo” (G. Albini, G.Bigazzi, R. Riefoli) di Raf

"My Father and Qaddafi" di Jihan K 
"Anna" (M. Bonavita, V. Mascheroni)

Sugar a Venezia: tutte le colonne sonore e le sync

Colonne sonore targate CAM Sugar e brani sincronizzati: ecco tutti i film e le serie dove ascoltarli

Una notizia talmente inaspettata che perfino l'etichetta indipendente che pubblica il brano, la romana/bolognese&nbsp;42 Records, non sa come spiegarsela: "Una cosa incredibile che non sappiamo come sia successa", commentano sui social divulgando la notizia. Fatto sta che c'è&nbsp;l'ufficialità: "Fiore mio" di Andrea Laszlo De Simone, cantautore raffinatissimo&nbsp;ma finora non particolarmente noto al grande pubblico, è stato il suono più utilizzato dagli utenti italiani di TikTok nell'estate del 2025.

Lo rivela la classifica Songs of the Summer, svelata ieri da Byte Dance. Globalmente si conferma il trend di riscoperta delle canzoni datate: la più utilizzata globalmente è "Hold My Hand" di Jess Glyne, uscita nel 2015, seguita da "Rock That Body" dei Black Eyed Peas, addirittura del 2009. Segue sul terzo gradino del podio il fenomeno virale "Dame un grrr" di Fantomel, recentissima. Ma è la classifica italiana a riservare le più grandi sorprese: prima di Black Eyed Peas e Fantomel&nbsp;(e prima di Baby K, Luché, Serena Brancale e Alessandra Amoroso, Anna e molti altri; prima ancora di Jess Glyne, che da noi non è neanche nella Top 10), si posiziona infatti&nbsp;la sofisticatezza e la profondità di Andrea Laszlo De Simone. Un artista talmente di nicchia e intellettuale che&nbsp;finora era noto soprattutto per essere l'unico artista italiano ad aver vinto un premio César&nbsp;per aver realizzato la colonna sonora di "Le reigne animal", in concorso a Cannes nel 2023. Insomma, non certo canzoncine facili e veloci scritte ad uso e consumo dei social. Eppure. Forse, come diceva qualcuno già dopo Sanremo, è davvero segno che qualcosa sta cambiando nei gusti dei nostri connazionali, e che il 2025&nbsp;è inequivocabilmente&nbsp;l'anno dei cantautori.

La cosa che colpisce ulteriormente l'immaginario degli addetti ai lavori è che è totalmente estranea al circuito mainstream o promozionale classico: è pubblicata dalla boutique label 42 Records (la stessa de I Cani, Cosmo, Whitemary&nbsp;e molti altri simboli dell'indie italiano), è stata scritta nel 2012 e pubblicata nel 2017, in radio non è mai passata, in tv solo quando una concorrente di X Factor 2022 ne ha fatto una cover,&nbsp;ha avuto il suo unico grande exploit quando Paolo Cognetti ha intitolato il suo docufilm "Fiore mio", in omaggio alla canzone. "Dall'inizio dell'anno ci è stato segnalato più volte a distanza di settimane e mesi che stava girando molto su TikTok" ha scritto in una storia Daniele Citriniti, il manager dell'artista. "In primavera era virale con decine di migliaia di video pubblicati, ora è Song of the Summer 2025. Per completezza, aggiungo che Andrea non ha TikTok". Una bella favola a lieto fine, di cui non possiamo che congratularci con i diretti interessati.

'Fiore mio' di Andrea Laszlo De Simone sbanca l'estate di TikTok

E' il suono più utilizzato dagli utenti italiani. Che sia davvero l'anno dei cantautori?

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Blue, Kety Fusco, Ladytron, Mille e Ceneri.

<h2>One Last Time - Blue - Cooking Vinyl</h2>

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La boy band britannica Blue ha annunciato l'uscita del nuovo album intitolato ‘Reflections’, prevista per il 9 gennaio 2026, anticipato dal&nbsp;primo singolo, ‘One Last Time’.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/one-last-time-blue-ctid-220101695">Leggi il testo di "One Last Time" </a>

I Blue si formano nel 2000 dall’incontro tra i cantanti Duncan James, Antony Costa, Lee Ryan e Simon Webbe. L’anno successivo firmano per la Virgin e realizzano il loro singolo di debutto, "All rise" , pubblicato nel maggio del 2001. Questo e gli altri due singoli - "Too close" e "If you come back" – sono contenuti nell’album ALL RISE, che riesce a vendere più di un milione e seicentomila copie solo in Inghilterra. L’anno successivo viene invece realizzato ONE LOVE, che vede anche la... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/blue/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Resistance - Kety Fusco - A Tree In A Field Records</h2>

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‘Resistance’ è il brano anticipatore del nuovo album di Kety Fusco, intitolato ‘BOHÈME’, che sarà disponibile a partire dal 19 settembre. Questo progetto discografico rappresenta il secondo album di studio della arpista e compositrice italo-svizzera. ‘BOHÈME’ è stato realizzato in collaborazione con il compositore di colonne sonore Nicolas Rabaeus a Ginevra. Ogni suono presente nel disco è generato dall’arpa di Kety Fusco, la quale è stata sottoposta a manipolazioni e esplorazioni oltre i suoi limiti tradizionali. Le tecniche utilizzate comprendono registrazioni subacquee e altre metodologie non convenzionali.

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<h2>I Believe In You - Ladytron - Nettwerk Music Group</h2>

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I Ladytron hanno pubblicato il singolo "I Believe in You"&nbsp;per l'etichetta Nettwerk Music Group. Questo brano segna la&nbsp;prima&nbsp;uscita&nbsp;della band britannica dopo un intervallo di tre anni dall'ultima pubblicazione. Il singolo anticipa un nuovo album, la cui uscita è prevista nei prossimi mesi.

I Ladytron si formano nel 1998 dall’incontro tra Daniel Hunt e Reuben Wu; a loro si aggiunge la cantante Mira Aroyo – conosciuta durante un viaggio in Bulgaria - e Helena Marnie, che canta e suona le tastiere. 
 Nell’estate del 2000 esce l’EP di debutto COMMODORE ROCK; il primo disco 604 viene realizzato l’anno successivo, ottenendo buoni consensi. Il 2002 vede la pubblicazione di LIGHT &amp; MAGIC e della raccolta SOFTCORE JUKEBOX; il gruppo ritorna sulle scene nell’estate del 2005 con... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/ladytron/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>UMPM (un maledettissimo posto migliore) - Mille - Warner</h2>

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E'&nbsp;stata pubblicata la nuova canzone di Mille, dal titolo "UMPM (un maledettissimo posto migliore)". Il brano è disponibile su tutte le piattaforme digitali e in rotazione radiofonica. Contestualmente, è stata annunciata la data di uscita del primo album solista di Mille, intitolato "Risorgimento", previsto per il 19 settembre 2025. "UMPM" è stato scritto da Elisa Pucci, Davide Malvi e Simone Tempia, con la composizione a cura di Elisa Pucci e Davide Malvi. La produzione è firmata da UNBERTOPRIMO, Alessandro Di Sciullo e Mille. Il brano fa parte del progetto discografico Risorgimento, che include anche i singoli "Il tempo, le febbri, la sete" e "C’est Fantastique", pubblicati nei mesi precedenti.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/umpm-un-maledettissimo-posto-migliore-mille-ctid-220068722">Leggi il testo di "UMPM (un maledettissimo posto migliore)" </a>

Elisa Pucci in arte Mille, si definisce una donna d'altri tempi ed è una cantante originaria di Velletri, in provincia di Roma. Prima di intraprendere la carriera solista era la voce femminile dei Moseek, band che ha partecipato al talent televisivo X Factor nel 2015, inseriti nella categoria Gruppi agli ordini di coach Fedez. Così Elisa ha raccontato sui social network come è nata Mille: “Davide e Fabio (gli altri due membri dei Moseek, ndr) mi hanno chiesto perché non scrivevo in italiano... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/mille/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Sbalzi d'umore - Ceneri - Universal</h2>

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E' uscito&nbsp;"sbalzi d’umore", il nuovo singolo di Ceneri. Questo singolo è prodotto da Double Trouble Club e Island Records, parte di Universal Music Italia. La collaborazione con Rocco Giovannoni, già produttore nei precedenti lavori di Ceneri, continua in questo progetto.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/sbalzi-d-umore-ceneri-ctid-220066425">Leggi il testo di "Sbalzi d'umore" </a>

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Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Blue, Kety Fusco, Ladytron, Mille e Ceneri

Nuovi singoli, le uscite del 5 settembre

L’umanità non sarà più una condizione necessaria e sufficiente per essere le stelle del K-Pop di domani? Dopo <a href="https://www.rockol.it/news-752986/band-k-pop-non-esiste-sta-scalando-classifiche-saja-boys-netflix">l’exploit della colonna sonora di “Demon Hunters”</a>, JYP Entertainment, uno dei marchi più importanti sul panorama musicale coreano, “casa” degli Stray Kids, ha pubblicato sui propri canali ufficiali offerte di lavoro per esperti di intelligenza artificiale, sviluppatori informatici, grafici digitali e operatori di Unreal Engine (motore grafico 3D sviluppato da Epic Games, società creatrice di Fortnite), per dare vita a “una popstar mai vista prima”.

"Questo è il primo tentativo di ricreare l'essenza dell'intrattenimento attraverso l'intelligenza artificiale", ha fatto sapere - come riferisce Chosun - Jeong Min-jong , co-CEO di Blue Garage, la divisione di JYP dedicata alla ricerca e allo sviluppo tecnologico: "Combinando le ineguagliabili capacità creative/fan di JYP con l'innovazione dell'intelligenza artificiale, presenteremo un altro futuro per i contenuti coreani globali".

La scelta della società ovviamente si inserisce in un filone di progressiva attenzione, da parte delle principali aziende con sede a Seul, nei confronti delle soluzioni di AI generativa. Già la scorsa estate HYBE, la principale realtà industriale sulla scena K-Pop, aveva presentato la band virtuale SYNDI8: contestualmente, la concorrente SM Entertainment aveva lanciato il proprio artista virtuale, Naevis.

K-Pop, gli eredi degli Stray Kids saranno ‘virtuali’?

JYP Entertainment alla ricerca di esperti di AI e informatica per creare ‘una star mai vista prima’

Warner Music Group ha annunciato di aver rafforzato i rapporti con uno dei brand di punta, Atlantic Records, sia negli Stati Uniti che nel Regno Unito: le due sigle - precisa una nota ufficiale - “collaboreranno più strettamente in ambito A&amp;R e marketing per offrire agli artisti di entrambi i paesi un maggiore impatto globale”.

Nell’ambito del nuovo assetto Ed Howard e Briony Turner, co-presidenti di Atlantic UK, entreranno a far parte del team dirigenziale globale di Atlantic Music Group (AMG) e riferiranno al CEO di AMG Elliot Grainge (figlio di Lucian, Presidente e CEO di Universal Music Group).

“Questa mossa si basa su una lunga tradizione di partnership tra le etichette discografiche statunitensi e britanniche, che ha visto artisti britannici diventare alcuni dei più grandi nomi globali di WMG, mentre le loro controparti americane conquistare il Regno Unito costruendo carriere internazionali”, spiega Warner Music: “Amplifica il legame organico e accelera il processo di affermazione degli artisti in entrambi i mercati, accelerando le carriere globali con maggiore velocità e portata”.

"Il Regno Unito ospita alcuni dei nostri artisti più importanti e i talenti emergenti più interessanti, che stanno contribuendo a plasmare la cultura in tutto il mondo”, ha commentato il CEO di WMG Robert Kyncl: “E’ anche un punto di riferimento estremamente influente per le star globali che stanno ampliando la propria fanbase. Questa mossa strategica darà più potere agli artisti britannici, rafforzando al contempo il ruolo del Regno Unito nel nostro ecosistema, come uno dei nostri mercati più prioritari. Soprattutto, sia i nostri team nel Regno Unito che negli Stati Uniti saranno in grado di rispecchiare meglio il modo in cui la musica si muove nel mondo, rafforzando ulteriormente l'impatto collettivo e il vantaggio competitivo di WMG".

WMG, sinergia rafforzata con Atlantic Records in USA e UK

Collaborazione più stretta sul fronte A&R e marketing

Così come <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747375/universal-music-completata-l-acquisizione-di-pias">i co-fondatori di PIAS Kenny Gates e Michel Lambot avevano difeso la propria scelta di cedere la proprietà della loro etichetta indipendente a Universal Music Group</a>, anche il CEO di Downtown Music Pieter van Rijn - in una lettera aperta - ha spiegato le ragioni che hanno portato la società che dirige ad accettare la proposta di acquisizione (ancora sub iudice fino al termine dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753332/umg-downtown-e-ufficiale-la-commissione-ue-apre-un-indagine">indagine avviata dalla Commissione UE</a>, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753880/umg-downtown-la-commissione-ue-sospende-pro-tempore-l-indagine">temporaneamente sospesa</a> in attesa che vengano fornite tutte le informazioni utili a giudicare l'operazione) <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748886/virgin-music-group-umg-acquisira-downtown-music">da parte di Virgin Music Group</a>.

Dopo aver premesso che “tutti noi di Downtown crediamo che tutti gli artisti, i creator, le etichette e gli aventi diritto debbano avere accesso a standard di alta qualità di servizi musicali globali che consentano loro di realizzare le proprie ambizioni”, van Rijn passa a spiegare quello che - secondo lui - è il vizio di fondo che ha influenzato la discussione innescata dalla comunicazione dell’operazione.

“Da quando abbiamo annunciato la prevista acquisizione di Downtown da parte di Virgin Music Group nel dicembre 2024, gran parte del dibattito nel settore indipendente si è incentrato sull'acquirente”, scrive il CEO: “Eppure, ciò che spesso passa inosservato è che Downtown è stata ripetutamente contattata da aziende interessate ad acquisirci. Ogni proposta aveva i suoi meriti. Ma nessuna era veramente in linea con, o rafforzava, la missione che ci ha sempre spinto avanti tanto quanto Virgin Music Group”.

“Quando abbiamo avviato le trattative con Virgin, abbiamo subito individuato un'azienda in linea con la nostra, non solo nella filosofia aziendale, ma anche nei servizi complementari offerti”, prosegue van Rijn: “Per la prima volta, ci è stato presentato un partner desideroso di investire in Downtown, nel nostro team e nei nostri clienti”.

Tuttavia, secondo il dirigente, “alcuni settori dell'industria indipendente, in particolare alcuni degli stessi organismi incaricati di guidarla, hanno scelto di ignorare gli evidenti vantaggi che questa fusione offre ai loro membri”. “Come membri di questi organismi di settore, rispettiamo la loro posizione e la loro missione, ma il dibattito deve essere onesto. Deve basarsi sui fatti, non sui programmi”, osserva van Rijn: “Le campagne di disinformazione che abbiamo visto pervadere il dibattito pubblico, e che sembrano mirate a minare i nostri rapporti di lunga data e di fiducia con i clienti, servono solo a minare la qualità e l'integrità del dibattito. E’ deludente vedere con quanta rapidità alcune parti del nostro settore abbiano chiuso le porte a spazi che noi – e altri – abbiamo contribuito a costruire. Purtroppo, questo approccio è continuato nella campagna a cui assistiamo oggi, basata su voci piuttosto che sulla realtà”.

Downtown e l’acquisizione da parte di UMG, parla il CEO van Rijn

‘Rispettiamo la posizione di chi è critico, ma il dibattito deve essere onesto’

TikTok ha comunicato i brani più popolari presso la propria community di utenti durante l’estate ormai prossima alla conclusione.

In Italia la canzone più utilizzata per sonorizzare i reel ospitati sulla piattaforma si è rivelata essere “Fiore mio” Andrea Laszlo De Simone, originariamente pubblicata nel 2017 all’interno dall’album “Uomo donna”, seguita al secondo posto da “Rock That Body” dei Black Eyed Peas (2010) e - al terzo - da “Dame Un Grrr” di Fantomel x Kate Linn, primo brano uscito quest’anno presente nella top ten. Fuori dal podio sono rimaste “Nessuna” di Luché, “Voglio ballare con te” di Baby K, “La vuelta” dei Los Locos (uscita nel ‘97 all’interno dell’album “Fiesta”), “Désolée” di Anna e “San Miguel” di Farruko, con “Serenata” di Serena Brancale e Alessandra Amoroso e “Ginevra” di Luché feat. Geolier a chiudere il gruppo di testa.

"’Fiore mio’ è una canzone che ho pubblicato nel 2017. Non mi sarei mai aspettato che a distanza di otto anni potesse avere tutto questo successo”, ha commentato De Simone: “La vita è imprevedibile”.

A livello internazionale la canzone più utilizzata da TikTok durante l’estate 2025 è stata “Hold My Hand” di Jess Glynne, originariamente pubblicata nel 2015, che nel corso della passate settimane è stata utilizzata in oltre 9 milioni di video, totalizzando più di 80 miliardi di visualizzazioni. "Sono davvero entusiasta che ‘Hold My Hand’ sia stata nominata Canzone dell'Estate di TikTok”, ha commentato Glynne: “Questo brano mi sta molto a cuore e vederlo prendere una vita completamente nuova con tutti voi su TikTok è stato surreale. La musica per me è sempre stata sinonimo di connessione, e sapere che questa canzone ha fatto da colonna sonora a tanti momenti felici in tutto il mondo... è la sensazione più speciale che si possa provare. E’ una canzone che continua a regalare emozioni".

Al secondo posto e terzo posto, anche nella chart globale, si sono riconfermate “Rock That Body” e “Dame Un Grrr”: il resto della top ten ha visto “Soul Survivor” di Jeezy feat. Akon precedere “Pretty Line Baby” di Connie Francis, “My Main” di Mila J feat. Ty Dolla $ign, “Suave” di El Alfa e “Shake It To The Max (Fly) (Remix)” di MOLIY, Shenseea, Skillinbeng e Silent Addy, con “Illegal” di PinkPantheress e “Your Love Is My Drug” di Kesha a chiudere la top ten.

"La classifica delle Canzoni dell'Estate di TikTok riflette il potere di TikTok di promuovere la scoperta di musica nella nostra community globale, alimentare la cultura musicale in tutto il mondo e portare artisti e canzoni al successo dentro e fuori la piattaforma”, ha commentato Tracy Gardner, Global Head of Music Business Development di TikTok: “Sono entusiasta di vedere le donne di TikTok continuare a riscuotere successo, dall'innegabile momento di gloria di Jess Glynne, alla scoperta da parte delle nuove generazioni della grande Connie Francis, scomparsa di recente, fino alle stelle nascenti come PinkPantheress che stanno riscuotendo un altro successo culturale globale su TikTok. Le Canzoni dell'Estate dimostrano che qualsiasi artista, proveniente da qualsiasi parte del mondo, può trovare un pubblico su TikTok all'interno della nostra community di oltre un miliardo di appassionati di musica".

TikTok, le canzoni dell’estate 2025 in Italia e nel mondo

Da noi spopola ‘Fiore mio’ di Laszlo De Simone, a livello globale ‘Hold My Hand’ di Jess Glynne

La Commissione Europea ha temporaneamente sospeso <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753332/umg-downtown-e-ufficiale-la-commissione-ue-apre-un-indagine">l’indagine antitrust dalla proposta di acquisizione di Downtown Music da parte di Virgin Music Group</a>, la divisione dedicata ai servizi di Universal Music: a riferirlo è l’agenzia Reuters. Lo stop, ha spiegato un portavoce della Commissione, è funzionale a raccogliere tutti gli elementi necessari a una corretta valutazione dell’operazione.

"Il 'tempo' nelle indagini antitrust può essere sospeso se le parti non forniscono tempestivamente un'informazione importante che la Commissione ha richiesto loro entro una scadenza prescritta”, ha precisato il portavoce UE, chiarendo come la nuova scadenza per la comunicazione della sentenza - in origine fissata per il 26 novembre, poi prorogata al 10 dicembre successivo - sarà comunicata una volta riprese le indagini.

UMG / Downtown, la Commissione UE sospende pro tempore l’indagine

‘In attesa di ricevere le informazioni richieste’

Jack White avrebbe ceduto i diritti di una “consistente porzione” del proprio back catalogue al gruppo Sony Music: l’indiscrezione, non confermata in via ufficiale, è stata riferita dalla testata americana Hollywood Reporter. Secondo quanto trapelato, l’accordo - che sarebbe stato siglato all’inizio di quest’estate - riguarderebbe le quote intestate a White dei repertori di White Stripes, Raconteurs e Dead Weather, oltre - ovviamente - al repertorio solista. La “fonte qualificata” consultata da HR ha citato - tra gli asset ceduti - solo i diritti sulle incisioni: l’accordo non includerebbe le future opere che l’artista consegnerà ai mercati. Entrambe le parti in causa non hanno rilasciato commenti ufficiali.

White è presente nel roster di Columbia Records - uno dei brand di punta del gruppo Sony Music - dal 2012 come artista solista, in collaborazione con Third Man Records, label fondata dallo stesso White dopo lo scioglimento dei White Stripes.

Jack White

L'HR: Jack White ha ceduto parte del catalogo a Sony Music

L'accordo include anche le quote dei master di White Stripes, Raconteurs e Dead Weather

E’ stata confermata la nona edizione di IMAGinACTION, festival internazionale dedicato ai videoclip musicali prodotto da Raffaella Tommasi per Daimon Film e con la direzione artistica del regista Stefano Salvati: la manifestazione si terrà a Ravenna tra i prossimi 2 e 4 ottobre, tra il Teatro Alighieri e la Multisala Cinemacity.

Ad aprire il Festival, il 2 ottobre al teatro Alighieri, sarà una serata speciale dedicata ai grandi cantautori: primo ospite sarà Riccardo Cocciante, che verrà omaggiato con la presentazione del docufilm realizzato in collaborazione e con Rai Documentari “Il Mio Nome è Riccardo”, la cui messa in onda è prevista su Rai 1, in prima serata, nel 2026. Oltre alla premiazione dello Young IMAGinACTION AI Award 2025, concorso che ogni anno raccoglie migliaia di videoclip realizzati da giovani autori e videomaker provenienti da tutta Italia, la prima serata del festival prevede anche la proclamazione del Miglior Videoclip dell’anno 2025. A decretare il vincitore sarà l’Academy di IMAGinACTION, una giuria d’eccezione che riunisce le major discografiche internazionali, insieme a FIMI, AFI e PMI, al direttore artistico Stefano Salvati e a una rosa di giornalisti musicali italiani.

La seconda serata, venerdì 3 ottobre, si sposterà alla Multisala Cinemacity con un evento dedicato a Vasco Rossi e al legame tra musica e cinema. In programma la proiezione del film restaurato “È Solo un Rock’n’Roll Show”: è previsto, per l’occasione, l’intervento di Maurizio Solieri, storico collaboratore dell’artista.

Sabato 4 ottobre sarà ancora la Multisala Cinemacity a ospitare l’ultima serata, tutta dedicata agli anni ’90 e agli 883. Verranno proiettati tutti i videoclip restaurati di “Nord Sud Ovest Est”, a ridosso della seconda stagione della dramedy Sky Original ispirata a Max Pezzali e Mauro Repetto, in arrivo nel 2026. Durante la serata è previsto anche un approfondimento sul film “Jolly Blu”, con materiali e filmati esclusivi.

IMAGinACTION è in collaborazione con SIAE, SCF, FIMI, AFI, PMI ed è realizzato grazie al sostegno del Comune di Ravenna e grazie al contributo della Regione Emilia-Romagna e alla compartecipazione e sostegno di APT Servizi Emilia-Romagna: i biglietti sono in vendita da giovedì 4 settembre.

IMAGinACTION, i dettagli dell’edizione 2025

La manifestazione in programma a Ravenna tra i prossimi 2 e 4 ottobre

Anthropic, azienda specializzata nell’elaborazione di modelli di intelligenza artificiale generativa attualmente impegnata in <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753585/anthropic-nuove-accuse-dagli-editori-musicali">un contenzioso con realtà di spicco dell’editoria musicale internazionale</a>, ha annunciato di aver chiuso una raccolta fondi da 13 miliardi di dollari. L’operazione, guidata da ICONIQ e gestita con la collaborazione di Fidelity Management &amp; Research Company e Lightspeed Venture Partners, “riflette - secondo una nota ufficiale diffusa dalla società - il continuo slancio di Anthropic e rafforza la nostra posizione di piattaforma di intelligence leader per aziende, sviluppatori e utenti esperti”.

Tra gli investitori più importanti di questo round figurano Altimeter, Baillie Gifford, alcuni fondi affiliati a BlackRock, Blackstone, Coatue, D1 Capital Partners, General Atlantic, General Catalyst, GIC, Growth Equity con Goldman Sachs Alternatives, Insight Partners, Jane Street, Ontario Teachers' Pension Plan, Qatar Investment Authority, TPG, T. Rowe Price Associates, Inc., T. Rowe Price Investment Management e WCM Investment Management e XN.

"Dalle aziende Fortune 500 alle startup basate sull'intelligenza artificiale, i nostri clienti si affidano ai modelli di frontiera e ai prodotti della piattaforma di Anthropic per i loro progetti più importanti e mission-critical", ha dichiarato Krishna Rao, Chief Financial Officer di Anthropic: "Stiamo assistendo a una crescita esponenziale della domanda da parte di tutta la nostra base clienti. Questo finanziamento dimostra la straordinaria fiducia degli investitori nella nostra performance finanziaria e la solidità della loro collaborazione con noi per continuare ad alimentare la nostra crescita senza precedenti".

"Anthropic sta seguendo un percorso eccezionale, combinando eccellenza nella ricerca, leadership tecnologica e un'attenzione costante ai clienti”, ha aggiunto Divesh Makan, Partner di ICONIQ: “Il nostro investimento principale in questa operazione riflette la nostra fiducia nei valori di Anthropic e nella sua capacità di plasmare il futuro dell'intelligenza artificiale responsabile”.

Secondo l’azienda la nuova raccolta di investimenti “amplierà la nostra capacità di soddisfare la crescente domanda aziendale, approfondirà la nostra ricerca sulla sicurezza e sosterrà l'espansione internazionale, mentre continuiamo a sviluppare sistemi di intelligenza artificiale affidabili, interpretabili e gestibili”.

Anthropic, chiuso un finanziamento da 13 miliardi di dollari

Con una valutazione post-money di 183 miliardi di dollari

Il Plastic, storico club di Milano aperto dal 1980 che aveva visto sfilare nelle proprie sale alcune delle personalità musicali e artistiche più influenti a livello internazionale - tra le altre, Madonna, Elton John, Andy Warhol, Freddie Mercury, Prince, Paul Young, Bruce Springsteen e Keith Haring - ha chiuso ufficialmente i battenti: a darne notizia sono stati gli stessi gestori, attraverso un post pubblicato nelle prime ore della mattina di oggi, giovedì 4 settembre, sui canali social ufficiali del locale.

“Il 28 giugno 2025 è stata l’ultima serata del Plastic”, si legge nella nota: “Dal 1980 il suo orgoglio è quello di aver accolto tra le sue mura persone e storie straordinarie. E’ solo grazie a tutti voi che il Plastic ha fluttuato leggere e tentacolare nelle notti di Milano per oltre 4 decenni. Grazie per aver partecipato a una festa che per noi è stata unica e sorprendente. Che la festa continui!”.

Originariamente aperto al 120 di viale Umbria, a pochi metri dal Rolling Stone - altro club di riferimento delle notti meneghine, aperto nel 1979 e chiuso definitivamente nel 2009, il Plastic si era trasferito nel 2012 in via Gargano, nelle vicinanze di viale Ortles. Celebrato nel 2014 dal docu-film “This is Plastic”, diretto da Patrizio Saccò, nel 2019 il club aveva perso il suo creatore, Lucio Nisi, scomparso all’età di 71 anni.

Milano, il Plastic chiude definitivamente i battenti

L’annuncio ufficiale sui canali social del club

Riceviamo da Lucia Maggi, CEO e partner di 42 Lawfirm,&nbsp;e volentieri pubblichiamo.

Tra cause legali, nuove regole europee, policy che cambiano (vedi Claude di Anthropic) e sperimentazioni con le licenze, la musica sembra nel pieno di un suo nuovo momento-Napster. Complesso orientarsi. Vale la pena ricapitolare.

Il fatto del giorno: Claude cambia i termini d’uso

A fine agosto Anthropic ha aggiornato termini e privacy dei prodotti consumer di Claude: agli utenti viene chiesto di decidere se permettere l’uso delle proprie conversazioni/codice per il training dei modelli; l’opt-out è possibile, ma in assenza di scelta si è considerati consenzienti dal 28 settembre 2025. È un passaggio che ha implicazioni dirette anche per l’industria musicale, perché rende plastico il tema dei dati.

Inoltre…

In Europa l’AI Act è legge e, tra le varie novità, introduce per i modelli GPAI (general purpose) obblighi di trasparenza: i provider devono pubblicare una “sufficiently detailed summary” dei contenuti di training. L’obbligo scatta per i modelli immessi sul mercato dal 2 agosto 2025; per quelli già in circolazione c’è tempo fino al 2 agosto 2027.

Negli USA il caso Warhol Foundation v. Goldsmith (2023) ha limitato il fair use quando l’uso derivato ha finalità commerciali sovrapponibili. Più recentemente, un giudice in California ha distinto tra training (potenzialmente fair use) e output (meno protetto). In Europa, il caso Pelham/Kraftwerk del 2019 ha stabilito che il campionamento riconoscibile senza autorizzazione viola i diritti.

Nel giugno 2024 le major hanno citato in giudizio le startup Suno e Udio per violazione di copyright, accusandole di aver usato registrazioni protette per addestrare i modelli e generare output riconoscibili. Sono cause spartiacque che decideranno se servono licenze di training o se prevarrà il fair use.

YouTube ha introdotto strumenti per contrastare i cloni vocali non autorizzati e per etichettare contenuti sintetici. Deezer ha annunciato AI detector per intercettare tracce generate artificialmente. Il caso Velvet Sundown ha spinto l’ecosistema a chiedere più controlli e trasparenza.

Negli USA avanza il No Fakes Act, che mira a tutelare voci e volti da deepfake non consensuali. Una norma che colmerebbe i buchi del copyright su identità e consenso.

I nodi centrali

Opacità dei dataset, confini della trasformazione e rischio piattaforme. Sono i tre nodi centrali: capire quali opere entrano nei modelli, distinguere uso trasformativo da concorrenza diretta, e gestire il flooding dei DSP con materiale AI.

Ci sono se ben regulate almeno tre possibili line di crescita. AI con licenze, vedi l’esempio ElevenLabs con Kobalt/Merlin; AI come assist creativo: separazione di stem e sound-design mirato. AI come strumento di inclusione e conservazione: restaurazione di voci perdute (come nel caso del brano “Now and then” dei Beatles).

Cosa cambia domani (per davvero)?

Per i cataloghi: prepararsi a licenze di training. 

Per gli artisti: presidiare diritti di voce/immagine e usare watermark. 

Per le startup AI: dataset puliti e trasparenza sono la nuova regola del gioco.

La musica ha già attraversato crisi sistemiche (MP3, streaming). L’AI generativa non è diversa: rischi concreti, ma anche nuove filiere di valore. Il cambio dei ToS di Claude ci ricorda che l’asse del potere è nei dati.

Musica e AI generativa: dove siamo (oggi) e cosa succede (domani)

Il “momento Napster” della musica in epoca Gen AI. Una mappa ragionata, critica e possibilista.

Con <a href="https://www.facebook.com/Morrissey/posts/pfbid02teiEW3UwFAgaqEmcjRUFtHH93iZGrqt6mbznVE5KoAzAVzEajiQUiFDLiLJd4Dxsl" target="_blank">un post</a> pubblicato sulla propria pagina ufficiale Facebook (e polemicamente intitolato "Un'anima in vendita"), Morrissey ha fatto sapere di essere intenzionato a cedere tutti i suoi diritti sul catalogo degli Smiths. Come scrive il suo staff, l’artista - notoriamente in pessimi rapporti coi suoi ex compagni di band - “non ha altra scelta che offrire in vendita tutti i suoi interessi commerciali in negli Smiths a qualsiasi parte interessata o investitore”.

Gli asset resi disponibili riguarderebbero, specifica la nota, “il nome ‘The Smiths’, creato da Morrissey”, gli artwork legati alle opere del gruppo” (sempre “creati da Morrissey”), i diritti sul merchanding, quelli sui testi e sulle percentuali di composizioni musicali a lui intestate, i diritti di sincronizzazione, quelli sui master e quelli editoriali.

"Sono esaurito da qualsiasi legame con Marr, Rourke e Joyce”, ha dichiarato l’artista: “Ne ho abbastanza di legami tossici. In tutta la mia vita ho pagato i miei legittimi debiti a queste canzoni e a queste immagini. Vorrei ora vivere dissociato da chi non mi vuole altro come figura ostile e distruzione, e questa è l'unica via. Queste canzoni sono io - e nessun altro - ma portano con sé comunicazioni di business che fanno di tutto per creare tanta paura e fastidio, anno dopo anno. Ora devo proteggere me stesso, specialmente la mia salute”.

Chi sia intenzionato a concludere l’affare “seriamente” può contattare l’artista all’indirizzo email eaves7760@gmail.com.

Morrissey

Morrissey vuole vendere tutti i suoi diritti legati agli Smiths

Il frontman ‘non ha altra scelta’, perché…

C’è finalmente un’intesa tra RAI e Comune di Sanremo per l’organizzazione delle prossime tre edizioni del Festival della Canzone Italiana: in un comunicato congiunto diffuso nella tardo pomeriggio di oggi, mercoledì 3 settembre, le parti hanno fatto sapere di aver raggiunto un accordo - “dopo due giorni di proficui e intenso lavoro” - “nell'ambito della fase negoziale relativa alla manifestazione d’interesse finalizzata all’individuazione del partner per l’organizzazione e la trasmissione del Festival della Canzone Italiana”. Al Tg1, dove è stato dato l'annuncio, sono state anche confermate le date,&nbsp;dal 24 al 28 febbraio, con un rinvio di qualche settimana rispetto al solito inizio febbraio, per evitare sovrapposizioni con le olimpiadi invernali di Milano-Cortina.

I dettagli dell'accordo, al momento, non sono stati comunicati in via ufficiale. Secondo indiscrezioni di stampa, la nuova intesa dovrebbe riguardare solo le prossime tre edizioni dell'evento - particolare, questo, che rinvierebbe a futuri negoziati l'eventuale estensione del sodalizio per ulteriori due edizioni, fino al 2030. Mentre sarebbe confermata la percentuale - pari all'1% - che la Rai si sarebbe impegnata a versare al Comune sulla propria raccolta pubblicitaria, sarebbe stata ufficialmente riconosciuta al servizio pubblico la titolarità del format della manifestazione - il cui marchio, tuttavia, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753048/sanremo-il-cds-assegna-i-marchi-del-festival-al-comune">è stato assegnato a Palazzo Bellevue da una sentenza del Consiglio di Stato</a> all'inizio dello scorso luglio.

“La delegazione di dirigenti Rai composta da Francesco Spadafora Direttore Affari Legali e Societari,&nbsp; Williams Di Liberatore Direttore Intrattenimento Prime Time, Davide Di Gregorio Direttore Staff Amministratore Delegato, Paola Marchesini Direttrice Coordinamento Iniziative Strategiche e responsabile ad interim della Direzione Staff del Direttore Generale Corporate, Alberto Longatti Direttore Risorse Televisive e Artistiche è stata ricevuta a Sanremo a Palazzo Bellevue dal sindaco Alessandro Mager e dagli assessori Alessandro Sindoni e Enza Dedali”, ha spiegato - in una nota ufficiale - viale Mazzini: “Presenti anche il capo di Gabinetto del sindaco, Giulio Camillino, i componenti della commissione tecnica di valutazione, ovvero le dottoresse Rita Cuffini (dirigente al turismo, presidente della commissione), Monica di Marco (segretario generale, membro della commissione), Cinzia Barillà (dirigente servizi finanziari, membro della commissione) e il consulente legale avvocato Harald Bonura”.

“La procedura amministrativa proseguirà nei prossimi giorni con i rispettivi passaggi istituzionali, tra cui anche il passaggio in Cda Rai, necessari per chiudere l’iter”, conclude il comunicato.

Sull’accordo appena siglato pende ancora il ricorso presentato da JE - Just Entertainment, la società guidata da Sergio Cerruti <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748645/festival-di-sanremo-il-tar-assegnazione-illegittima-alla-rai">il cui esposto ha portato il TAR della Liguria a dichiarare illegittima l’assegnazione diretta alla RAI da parte del Comune di Sanremo del Festival della Canzone Italiana</a>, presso lo stesso Tribunale Amministrativo Regionale ligure, riguardo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752183/festival-di-sanremo-il-tar-e-il-cds-la-precisazione-di-je">la presunta illegittimità</a> della procedura - “che sembra scritta più per garantire la partecipazione della RAI che per tutelare l’interesse pubblico”, aveva commento JE - avviata dalla Giunta guidata da Mager. La sentenza è attesa per il prossimo 17 ottobre.

Da definire, inoltre, ci sarà l’entità dei rimborsi da assegnare alle etichette che saranno presenti alla manifestazione, tema per il quale - da ormai due anni a questa - il settore discografico non ha mai mancato di far sentire la propria voce. Se PMI, associazione che rappresenta la maggior parte delle etichette indipendenti italiane, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753834/festival-di-sanremo-la-posizione-di-pmi">solo ieri ha fatto sapere</a> di essere pronta a “collaborare per la piena riuscita del Festival”, dialogando con la RAI per “tutelare i diritti di artisti e artiste e valorizzare l’apporto delle etichette discografiche al successo del Festival della canzone Italiana”, FIMI - che rappresenta le major, e che in un primo momento aveva paventato, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752818/festival-di-sanremo-via-da-sanremo-la-rai-pronta-a-fare-da-sola">insieme alla RAI</a>, l’ipotesi di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752722/sanremo-2026-fimi-pronti-a-tirarci-indietro">abbandonare il Festival</a> - aveva accolto con favore il recepimento delle istanze del comparto da parte del stesso Comune di Sanremo. I dettagli relativi ai rimborsi, tuttavia, è verosimile che verranno definiti nel corso dei “passaggi istituzionali” in programma nei prossimi giorni.

Di certo, per tutte le parti interessate aver evitato la rottura definitiva rappresenta un buon affare, in termini finanziari. Secondo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749831/festival-di-sanremo-impatto-economico-indotto-ricerca-fimi-discografia">una ricerca di FIMI basata su una proiezione elaborata da Ernst &amp; Young</a> poco prima dell’inizio dell’ultima edizione dell’evento, il Festival della Canzone Italiana - lo scorso anno - ha generato un giro d’affari pari a 245 milioni di euro, con una crescita su base annua di 40 milioni di euro. L’impatto degli investimenti per l’organizzazione, a fronte di un valore della produzione pari a 47,9 milioni di euro, ha generato un valore aggiunto pari a 19,8 milioni di euro; le attività di spettatori e professionisti, valutate complessivamente in 25 milioni di euro, hanno generato un valore aggiunto pari a 11,5 milioni; l’impatto di spese pubblicitarie e sponsor, valutato complessivamente in 172,2 milioni di euro, ha generato un valore aggiunto pari a 66,6 milioni di euro. Complessivamente il valore aggiunto generato dalla manifestazione è stato di 97,9 milioni di euro, 21 in più di quello generato dall’edizione 2024.

Festival di Sanremo, RAI e Comune hanno raggiunto un accordo

La fumata bianca dopo ‘due giorni di proficuo e intenso lavoro’: confermate le date

L’agenzia di live booking americana Arrival Artists e l’inglese ATC Live si sono fuse per dare vita a una nuova realtà, Roam: la società, che avrà uffici a Londra, New York, Los Angeles, Chicago, Parigi e Glasgow (presidiati da oltre 80 dipendenti), rappresenterà oltre 800 artisti in tutto il mondo, tra i quali star internazionali come Amyl &amp; The Sniffers, Fontaines DC, Jungle, Khruangbin, Nick Cave &amp; The Bad Seeds, PJ Harvey, Royel Otis e Lumineers, capaci - secondo una stima comunicata dall’azienda - di realizzare complessivamente oltre 10mila concerti all’anno.

Oltre alle normali attività di booking, Roam offre anche servizi accessori. “Attraverso companyX mettiamo in contatto musica e brand”, ha spiegato la società: “I nostri team di marketing creano campagne che trasformano i fan in acquirenti di biglietti e i tour in momenti di grande impatto. Aiutiamo gli artisti a portare i loro valori in tour, progettando e coordinando iniziative a sostegno delle cause a cui tengono”.

"Roam unisce un approccio personale e pratico alla forza di relazioni profonde e di vasta portata nel settore, aprendo opportunità in ogni angolo del mondo dei tour", ha dichiarato il co-fondatore di Arrival Artists Erik Selz, al quale ha fatto eco il fondatore di ATC Alex Bruford: “Abbiamo dimostrato la nostra capacità di portare gli artisti dai club ai ruoli da headliner ai festival e ai tour nelle arene, e di aggiungere valore ad artisti affermati di tutti i livelli attraverso un lavoro diligente e strategico”.

Live, dalla fusione tra Arrival Artist e ATC nasce Roam

La nuova agenzia di booking rappresenterà oltre 800 artisti in tutto il mondo

Si trattava di un esperimento collaborativo quasi unico nel suo genere, durato oltre sette anni. Per i suoi associati&nbsp;negoziava licenze e accordi con social network e DSP, tracciava l'utilizzo della musica dei propri associati su vari mercati e forniva molti altri servizi: l'era di Polaris, però, è giunta al termine. Lo hanno annunciato le collecting Koda (danese), Teosto (finlandese), and Tono (norvegese), sostenendo che non risponde più ai bisogni del mercato odierno.

"La cooperazione su scala scandinava non è più sufficiente" recita il comunicato. "Abbiamo quindi deciso di intraprendere un procedimento di smantellamento, che terminerà a fine 2026". Dopodiché, ciascuna delle collecting negozierà per il proprio repertorio in maniera indipendente.

Le società di collecting nordiche chiudono Polaris

Si trattava di un hub formato da collecting danesi, finlandesi e norvegesi per il mercato scandinavo

Mentre RAI e Comune di Sanremo sono <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753824/festival-di-sanremo-oggi-il-vertice-decisivo-tra-rai-e-comune">impegnate nella fasi finali del negoziato</a> per la stipula della convenzione che regolerà le prossime tre edizioni (con opzione di rinnovo per ulteriori due) del Festival della Canzone Italiana, PMI - Produttori Musicali Indipendenti, per mezzo di una nota ufficiale, ha reso nota la propria posizione riguardo le modalità di organizzazione del principale evento canoro italiano.

Da parte della maggiore associazione di rappresentanza della discografia indipendente nazionale non c’è “nessuna minaccia di diserzione, ma la volontà di collaborare per la piena riuscita del Festival”.

“Abbiamo chiesto alla RAI in maniera trasparente e senza scomodare intermediari che vengano garantiti rimborsi equi alle case discografiche e che si apra un confronto su una nuova impostazione delle politiche di sponsorship, a beneficio diretto di chi salirà sul palco”, ha dichiarato Mario Limongelli, Presidente PMI: “Per ottenere queste legittime richieste non servono santi in paradiso, ma un dialogo diretto e costruttivo con RAI, capace di valorizzare davvero la musica italiana e il ruolo di tutti i soggetti coinvolti”.

“PMI conferma, quindi, il proprio impegno a lavorare con RAI per garantire condizioni eque e trasparenti a tutte le realtà della filiera musicale, tutelando i diritti di artisti e artiste e valorizzando l’apporto delle etichette discografiche al successo del Festival della canzone Italiana”, conclude la nota.

“Mentre abbiamo assistito nel tempo ad una crescita del Festival e degli ascolti RAI, di cui siamo certamente contenti e a cui abbiamo contribuito portando i nostri artisti con le loro canzoni, non abbiamo visto un proporzionale impegno della città di Sanremo e della proprietà del Teatro Ariston nel rinnovarsi per essere al passo coi tempi”, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742595/festival-di-sanremo-critiche-pmi-mario-limongelli-deve-migliorare">aveva spiegato Limongelli nel febbraio del 2024</a>, quando aveva iniziato a prendere quota il malcontento della discografia per il trattamento economico accordato alle etichette durante la manifestazione canora: “Certamente non riusciamo ad immaginarci un Festival di Sanremo in un’altra location, ma possiamo invece pensare che laddove si può migliorare lo si debba fare, perché uno spettacolo così grandioso non può avere un ‘dietro le quinte’ non all’altezza della situazione”.

“Il contributo spese che riceviamo da RAI è insufficiente a ripagare tutti i costi che dobbiamo sostenere, infatti le nostre aziende partecipano sapendo che avranno una perdita secca da mettere a bilancio”, aveva concluso Limongelli: “Il Festival non è solo quello che si vede in tv, ma dietro c’è una macchina complessa che gira e che va rispettata, una macchina fatta di persone che lavorano e che devono essere messe in grado di farlo al meglio proprio a beneficio dello spettacolo che tutti ammiriamo in televisione”.

Festival di Sanremo, la posizione di PMI

‘Nessuna minaccia di diserzione, ma la volontà di collaborare per la piena riuscita del Festival’

Con un video rilanciato dai canali social di FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana Laura Pausini ha offerto il proprio sostegno alla campagna #StayTrueToTheAct, iniziativa attraverso la quale le industrie culturali e creative europee stanno facendo pressione sui legislatori UE affinché vengano assicurati trasparenza e i diritti dei creator nell’attuazione dell’AI Act, soprattutto in relazione alla regolamentazione dei processi di training dei modelli di intelligenza artificiale generativa.

"Gli sviluppi tecnologici sono in grado di dare una spinta eccezionale al progresso, però l'intelligenza artificiale generativa non può sostituire la creatività umana e non può rubare la musica", ha detto Pausini: “Gli artisti dovrebbero avere il controllo delle proprie opere e poter verificare se la loro musica è stata utilizzata per addestrare modelli di intelligenza artificiale. Invito la Commissione europea a restare fedele alla legge e alla cultura".

L’appello della cantante alla Commissione UE - che segue il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753427/codice-di-condotta-ai-act-l-insoddisfazione-dei-rightsholders">comunicato congiunto dello scorso 30 luglio</a> con il quale autori, artisti, editori, produttori e altre organizzazioni di titolari di diritti europei hanno espresso “insoddisfazione” per il Codice di Condotta relativo all’AI Act - è stato sostenuto anche dal Sottosegretario alla Cultura con delega alla Musica Gianmarco Mazzi. “Condivido l’appello lanciato da Laura Pausini e dalla coalizione di artisti europei per esortare l’UE a rimanere fedele all’AI Act”, ha dichiarato Mazzi: “Dobbiamo lavorare affinché l’intelligenza artificiale non sostituisca la creatività umana e sia regolamentata per garantire la massima tutela degli artisti. Il Governo si sta impegnando molto su questo fronte, con una partecipazione attiva alla stesura della proposta in sede europea del regolamento sull’AI. Una volta fissati i paletti fondamentali, potremo finalmente guardare all’intelligenza artificiale come a un’opportunità”.

Laura Pausini

AI, l’appello di Laura Pausini alla Commissione UE

L’artista si unisce alla campagna #StayTrueToTheAct

Appena qualche giorno fa Bandcamp aveva <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753767/usa-lo-spettro-dei-dazi-sul-merchandising">lanciato l’allarme</a> su possibili restrizioni commerciali applicate dalla dogana degli Stati Uniti ai supporti fonografici fisici alla luce delle politiche in materia di importazioni varate dall’amministrazione guidata da Donald Trump. Nelle ultime ore l’US Customs and Border Protection ha confermato come tutti i materiali informativi siano da considerare esenti dai dazi che interessano le altre categorie merceologiche.

Secondo quanto comunicato dalle autorità americane “film, poster, dischi fonografici, fotografie, microfilm, microfiche, nastri, compact disk, CD ROM, opere d'arte e prodotti editoriali”, in virtù della classificazione come “materiali informativi”, sono da ritenere esenti da restrizioni commerciali. Per quanto riguarda, invece, il merchandising - segmento che rappresenta una consistente linea di ricavo per il settore discografico, specie quello indipendente, a regolare gli scambi sarà la tariffa de minimis stabilita dal Congresso USA nel 2016, che prevede la non applicazione dei dazi a spedizioni del valore inferiore agli 800 dollari.

Sullo sfondo resta la sentenza della Corte d’Appello degli Stati Uniti dello scorso 29 agosto, che ha giudicato “illegali” molti dei dazi imposti dall’amministrazione Trump a partire dal “liberation day” dello scorso 2 aprile: la disposizione - che il presidente USA ha definito “sbagliata” e firmata da una corte “fortemente faziosa” - non diventerà in ogni modo esecutiva prima del prossimo mese di ottobre, in modo da offrire all’amministrazione americana di presentare ricorso presso la Corte Suprema.