<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-746832/frode-streaming-con-l-ai-michael-smith-si-dichiara-innocente">Michael Smith</a>, accusato di aver sottratto oltre 8 milioni di dollari alle piattaforme di streaming tramite “brani spazzatura” generati con l’intelligenza artificiale, si è dichiarato colpevole di cospirazione finalizzata alla frode telematica, secondo quanto comunicato dal Dipartimento di Giustizia USA: l’imputato - a processo presso il tribunale di New York dal 2024 - ha accettato di restituire oltre 8 milioni di dollari incassati in royalties, e rischia una pena massima di cinque anni di carcere.

Il Dipartimento di Giustizia USA potrebbe richiedere la confisca dei proventi generati dall’attività illecita, oltre che una pena aggiuntiva massima di tre anni di libertà vigilata e una sanzione fino a 250.000 dollari: la sentenza è fissata per il 29 luglio davanti al giudice federale John G. Koeltl. Le autorità aggiungono che non intendono procedere oltre su altri fronti, ma potrebbero valutare eventuali violazioni fiscali tra il 2017 e il 2024 qualora emergessero.

Secondo gli atti, il 54enne avrebbe creato “centinaia di migliaia” di brani con l’intelligenza artificiale e avrebbe usato migliaia di bot per riprodurli miliardi di volte, distribuendo gli stream su migliaia di account per eludere i controlli di servizi come Apple Music, Spotify, Amazon Music e YouTube Music. Stando a quanto fatto trapelare dalla stampa americana Smith avrebbe creato 1.040 account, ognuno impegnato a streammare circa 636 tracce al giorno, per un totale di circa 661.440 stream quotidiani, con guadagni potenziali stimati in 3.307,20 dollari al giorno, 99.216 al mese e oltre 1,2 milioni l’anno.

Un’inchiesta dell’edizione americana di Billboard evidenziò il coinvolgimento nelle operazioni messe in atto da Smith di Alex Mitchell, CEO della start-up specializzata nella creazione di musica tramite intelligenza artificiale generativa Boomy, e Bram Bessoff, fondatore della piattaforma Indiehitmaker - nei confronti dei quali, tuttavia, non sono state spiccate accuse formali.

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USA, la svolta nel primo processo per frode legata allo streaming

Industria

Smith si dichiara colpevole: rischia 5 anni di carcere. La sentenza il 29 luglio

È venuta a mancare stanotte una delle figure di riferimento dei diritti connessi in Italia: Nadia Noacco, Direttore Finance e Ripartizioni di SCF, si è infatti spenta dopo una breve malattia.

Noacco era stimata CFO con una solida esperienza di strategia e pianificazione aziendale, maturata in oltre 25 anni di carriera nel settore in grandi realtà come Gruppo Mediaset, Sony Music Italy e infine, dal 2006, SCF. 
"Durante la sua attività lavorativa ha gestito in qualità di team leader i progetti di riassetto aziendale, tra cui fusioni, creazioni di newco, outsourcing, contribuendo in modo determinante di raggiungere importanti risultati di fatturato e cost saving, grazie al grande lavoro di revisione dei processi e dei flussi, dimostrando tra i suoi asset fondamentali l’acuta analisi e la gestione dei processi aziendali", l'ha ricordata SCF in una nota:&nbsp;"Caratterizzata da tenacia, evidenti doti di leadership, empatia ed intuizione, ha lasciato un’impronta tra i suoi colleghi e nel settore tutto al suono del motto 'Non decidere per paura è peggio che prendere decisioni sbagliate'”. 

“Siamo profondamente sconvolti da questa perdita, che colpisce non solo l’azienda ma anche ciascuno di noi - sul piano professionale e, ancor più, su quello umano", l'ha ricordata&nbsp;Mariano Fiorito,&nbsp;Direttore Generale di SCF:&nbsp;"Nadia è stata per vent'anni un punto di riferimento solido, capace di coniugare l'alta competenza con una straordinaria sensibilità nei rapporti quotidiani. Il suo carisma e la sua capacità di ascolto hanno infatti lasciato un segno profondo nella nostra organizzazione ed è per questo che oggi ne ricordiamo non solo il valore professionale, ma soprattutto le qualità umane. Sono certo che lascia un'eredità importante in SCF e il suo esempio continuerà a guidarci e resterà vivo nella memoria dell’azienda. In questo momento di grande dolore, condividiamo un sentimento di gratitudine per ciò che ci ha lasciato e di profondo cordoglio per la sua scomparsa, con il quale ci stringiamo alla famiglia.”

“Nadia Noacco è stata una delle più preparate manager dell’industria discografica italiana, operando peraltro in un segmento complesso ma determinante per il settore", ha aggiunto&nbsp;Enzo Mazza, CEO FIMI e Presidente SCF:&nbsp;"Ha contribuito allo sviluppo di SCF e all’affermazione dei diritti connessi nel nostro Paese. La sua preparazione e professionalità è stata accompagnata anche da una grande apertura sul lato umano e la sua empatia è sempre stata contagiosa per tutti coloro che hanno avuto la fortuna di lavorarci assieme. Personalmente ho avuto modo di essere affiancato da Nadia per oltre venti anni di presidenza in SCF e il suo ricordo per me resterà indelebile sotto il profilo umano e professionale”.

Addio a Nadia Noacco, CFO di SCF

'Il suo esempio continuerà a guidarci e resterà vivo nella memoria dell’azienda'

Nella classifica Top Album FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 13 marzo 2026 al 19 marzo 2026, in prima posizione si piazza&nbsp;CRACK MUSICA II di TONY EFFE &amp; SIDE BABY, che debutta direttamente in vetta. In seconda posizione un altro&nbsp;nuovo ingresso,&nbsp;CALCINACCI di FULMINACCI, mentre sul gradino più basso del podio, guadagnando&nbsp;una posizione rispetto alla settimana precedente, sale&nbsp;OLLY con TUTTA VITA (SEMPRE).

Tra le altre new entry presenti nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>MALEDETTI INNAMORATI di ENRICO NIGIOTTI che debutta in ottava posizione;</li>
	<li>VT3SOR di VAZ TÈ che fa il suo ingresso in decima posizione.</li>
</ul>

Nella Top Singoli FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 13 marzo 2026 al 19 marzo 2026, si registra una conferma nelle prime tre posizioni. In vetta rimane stabile il brano "OSSESSIONE" di SAMURAI JAY &amp; VITO SALAMANCA, seguito in seconda posizione da "TU MI PIACI TANTO" di SAYF, anch’esso stabile rispetto alla settimana precedente. In terza posizione si conferma "PER SEMPRE SÌ" di SAL DA VINCI, che mantiene la sua posizione senza variazioni.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Tony Effe

Classifiche, novità 19 marzo: Tony Effe & Side Baby subito primi

'Crack Musica II' è l'album più ascoltato della settimana

Gli ultimi dati riferiti dalla sezione svedese dell’International Federation of the Phonographic Industry confermano la tendenza che vede <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757704/mercato-discografico-mondiale-dati-2025-ifpi-crescita-6-4">i mercati discografici occidentali crescere in modo inversamente proporzionale al proprio stato di avanzamento</a>: nel Paese che ha dato i natali a Spotify, nel 2025, l’industria della musica registrata è cresciuta del 3% su base annua, per un volume d’affari complessivo pari a poco più di 213 milioni di euro.

Lo streaming resta il segmento dominante, rappresentando il 94% del valore totale del mercato: tra gli altri formati, la migliore prestazione in termini di crescita è stata fatta segnare dallo streaming video, con un +10% su base annua. I formati fisici, che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757703/discografia-italia-dati-mercato-2025-crescita-intervista-enzo-mazza">in Italia nel 2025 sono cresciuti di un formidabile 21,95% su base annua</a>, in Svezia - lo scorso anno - hanno guadagnato appena un punto percentuale rispetto al 2024, con il CD a +4% e il vinile sostanzialmente a crescita 0.

“Le vendite di musica in Svezia continuano a essere stabili e il 2025 non ha presentato cambiamenti significativi”, ha dichiarato Ludvig Werner, CEO di Ifpi Sweden: “Lo streaming video ha registrato un aumento maggiore (+10%), ma il mercato dello streaming è ancora fortemente dominato dallo streaming audio puro. I formati fisici, in particolare i CD, sono aumentati leggermente, ma poiché la loro quota sul totale è relativamente bassa, l'impatto sul mercato complessivo è limitato”.

Svezia, nel 2025 discografia in crescita del 3%

Per un fatturato complessivo pari a 213 milioni di euro

La discografia italiana piange la scomparsa di Sandor Von Mallasz, veterano del settore venuto a mancare all’età di 59 anni dopo una lunga lotta con una malattia. Dopo aver debuttato professionalmente nel 1989 come Promotions Manager presso Warner Music Italy, Von Mallasz è stato tra il ‘95 e il ‘99 Senior Promotions Manager presso Virgin Music Italy: dopo un breve passaggio presso BMG Ricordi tra fine 2000 e inizio 2001 - come Head of Promotions - Von Mallasz è stato, tra il 2000 e il 2001, Head of Marketing &amp; Promotions di V2 Records Italy.

Tra gli anni Duemila e la metà del decennio scorso attivo sia come Managing Partner di Tune Fit che come Executive Creative Director di Feedback, dal 2014 Von Mallasz era operativo come Head of Music di Think Louder, occupandosi di licenze di sincronizzazione per realtà internazionali come Kobalt Music Publishing, [PIAS], Believe, Nettwerk Music Group, Position Music e Cooking Vinyl, oltre che per l’italiana Irma Records, supervisione musicale e operazioni di licensing per campagne pubblicitarie, film e produzioni televisive, clearance su diritti musicali, marketing strategico e brand partnership musicali.

“E’ stato un discografico di quelli veri, uno tosto, determinato, convinto che ogni progetto che promuoveva era destinato ad avere successo, e si prendeva sulle spalle la responsabilità di far conoscere e apprezzare ogni singolo prodotto”, l’ha ricordato sui propri canali social - “con grande tristezza” - Luca De Gennaro, Dj, autore, radiofonico, critico, giornalista e docente fino alla fine dello scorso anno Vice President Talent &amp; Music, Southern Europe, Turkey and Middle East: “Avevamo discusso aspramente. Sapeva essere un insopportabile rompiscatole, ma lo era per raggiungere il suo obiettivo con ogni mezzo necessario. Quando aveva lasciato la discografia tradizionale per entrare nel mondo indipendente, ne era diventato un vero paladino, e pazientemente mi spiegava cose che non sapevo su edizioni e sincronizzazioni. (...) Sapevamo che si era ammalato, e affrontava la malattia con lo stesso piglio beffardo e di sfida che aveva sul lavoro, come dire ‘Si ma quella non mi frega’. E non ti ha fregato, caro il mio Magiàro (così lo chiamavo). Perché per uno come te, la morte non esiste”.

Von Mallasz, insieme a&nbsp;Luca Signorelli e Claudio Cubito, nel 1989 fu co-fondatore della versione italiana del magazine Metal Hammer, nello staff del quale rimase come caporedattore fino al 2005. “Il suo contributo si è esteso ben oltre i confini del metal, ma è proprio nella cultura heavy che ha lasciato un segno indelebile. Non tanto per ciò che ha scritto, quanto per ciò che ha reso possibile: spazi, connessioni, opportunità”, l’ha ricordato, sul proprio sito ufficiale, la testata: “In un’epoca in cui l’industria musicale cambia pelle a velocità vertiginosa, la scomparsa di Sandor Von Mallasz ci ricorda quanto siano fondamentali le figure capaci di vedere oltre il presente, di costruire infrastrutture culturali prima ancora che commerciali. Oggi il metal italiano perde uno dei suoi architetti più discreti. Ma ogni pagina, ogni band raccontata, ogni scena cresciuta negli ultimi trent’anni porta, in qualche modo, anche la sua firma”.

Addio a Sandor Von Mallasz

L’Head of Music di Think Louder è venuto a mancare all’età di 59 anni

Sono tutto sommato servite le proteste di <a href="https://www.rockol.it/news-750298/ai-in-uk-in-un-album-muto-la-protesta-degli-artisti">artisti</a> e <a href="https://www.rockol.it/news-750271/ai-i-ceo-delle-major-uniti-contro-le-proposte-del-governo-uk">discografici</a> volte a scongiurare una linea troppo conciliante del governo britannico nei confronti delle aziende sviluppatrici di modelli di GenAI, alle quali la filiera creativa temeva venissero fatte troppe concessioni in termini di training su opere coperte da copyright: la posizione estremamente conciliante verso le richieste del settore tecnologico - che, pure, considerava il disegno di legge presentato a Westminster - è stata rigettata dal Parlamento, che, in un rapporto, ha ammesso il cambio radicale di atteggiamento sul tema.

"Qualsiasi riforma deve garantire che i titolari dei diritti possano essere equamente remunerati per il valore economico creato dal loro lavoro e che siano protetti contro l'uso illecito e iniquo del loro lavoro", si legge nel “Report on Copyright and Artificial Intelligence” compilato dal Department for Science, Innovation and Technology&nbsp;Department for Culture, Media and Sport: “E’ necessario garantire che gli sviluppatori di AI possano accedere a contenuti di alta qualità. Dalla consultazione e dal nostro successivo confronto è emerso chiaramente che non c'è consenso su come raggiungere questi obiettivi”.

Soddisfazione è stata espressa dalle sigle vicine alla filiera creativa. "Sosteniamo la decisione del governo di azzerare il dibattito sull'intelligenza artificiale e il diritto d'autore", ha fatto sapere Tom Kiehl, responsabile di UK Music, organizzazione che rappresenta l’industria musicale britannica: "Questo ci offre ora l'opportunità di avviare una discussione più approfondita con il governo su questioni chiave come le copie digitali, la trasparenza, l'etichettatura e i creator indipendenti".

UK, il governo fa dietrofront sull'intelligenza artificiale

Scongiurato il rischio deregulation sulla tutela delle opere coperte da copyright

Grandi manovre nell'ambito del marketing dei cataloghi musicali. E' notizia di questi giorni che Pophouse ha acquisito la quota di maggioranza del catalogo di Tina Turner; BMG continuerà invece a detenere la quota di minoranza. La società svedese è stata fondata da&nbsp;Björn Ulvaeus degli ABBA ed è rapidamente diventata uno dei principali hub mondiali per la gestione dei diritti musicali.

Dall'altra parte dell'oceano, invece, Primary Wave ha siglato una partnership con gli eredi di Eartha Kitt per la gestione del suo catalogo discografico, ma anche dei diritti legati al suo nome, alla sua immagine e ai suoi tratti distintivi in fatto di look (cosa utile per contrastare eventuali imitatori, lookalike o cloni AI). La società americana si troverà quindi a lavorare&nbsp;hit iconiche come "C'est Si Bon" o "Santa Baby", che sulla sola Spotify hanno totalizzato finora quasi 500 milioni di streaming.

Cataloghi: Tina Turner a Pophouse, Eartha Kitt a Primary Wave

Nel primo caso si tratta di un'acquisizione, nel secondo di una partnership

Believe Music Publishing, la divisione editoriale del gruppo Believe <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-754562/believe-lancia-una-divisione-di-publishing">lanciata nell'ottobre dello scorso anno</a>,&nbsp;ha annunciato di aver siglato un accordo con Janet Jackson:&nbsp;l’intesa compre l'intero catalogo dell'artista,&nbsp;i cui diritti saranno gestiti dalla società con quartier generale a Parigi&nbsp;a livello mondiale. L'azienda guidata da&nbsp;Denis Ladegaillerie&nbsp;offrirà anche supporto alle attività creative e di business per le operazioni di valorizzazione e sfruttamento del repertorio. I dettagli sui termini dell'accordo, definito da Believe "a lungo termine", non sono stati resi noti: non è chiaro, al momento, se il contratto riguardi anche eventuali opere future o solo quelle già presenti in catalogo.

"Janet Jackson è una delle autrici di canzoni più influenti e importanti della musica, con una visione creativa unica", ha dichiarato&nbsp;Peter McCamley,&nbsp;VP Publishing di Believe:&nbsp;“Siamo entusiasti di darle il benvenuto nella famiglia di Believe Music Publishing e non vediamo l'ora di collaborare con lei in futuro”.

&nbsp;

"Janet Jackson è davvero un'artista unica nel suo genere, con una visione ben precisa della sua musica e della direzione che vuole dare alla sua carriera", ha aggiunto&nbsp;Chris Meehan, CEO di Believe Publishing:&nbsp;"Porta a Believe Music Publishing un catalogo iconico e di grande valore, e non potrei essere più entusiasta di ciò che ci riserva il futuro".

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La divisione editoriale del gruppo gestirà il catalogo dell'artista a livello globale

Publishing, Janet Jackson firma con Believe

La storia del club milanese in un volume; Magazzini Generali,&nbsp;nati&nbsp;nel 1995 negli spazi riqualificati degli antichi magazzini ferroviari, celebrano i trent’anni di attività con l’uscita del libro “XXX Magazzini Generali. 1995-2025” 
Fubblicato da Emuse,&nbsp;il volume&nbsp;raccoglie fotografie d’archivio, grafiche originali e materiali inediti, insieme alle interviste di Alberto Traversi ai tre proprietari che si sono succeduti – Gian Carlo Soresina, Daniele Orlando e Jimmy Mahboob – e a Marcelo Burlon. Il libro è curto&nbsp;di Stefano Astore, con introduzione e interviste di Alberto Traversi e progetto grafico di ’48 (Ilaria Carcano e Marco Pea).

Ideati nel 1995 da Gian Carlo Soresina insieme ai soci Giovanni Lanzone, Marco Garofalo, Emanuele Tessarolo e Alberto Guazzetti, i Magazzini Generali hanno ospitato nel tempo artisti e dj internazionali, &nbsp;Nel 2005 il club è stato premiato da MTV come “Best Clubbing”.&nbsp;Dal 2005 al 2015 la gestione è passata a Daniele Orlando, mentre 2015 la proprietà è di Jimmy Mahboob: oggi il club continua a ospitare concerti, eventi speciali e clubbing. Ha ospitato&nbsp;&nbsp;Allen Ginsberg, Yoko Ono e DJ come Carl Cox, Francois Kevorkian, Jeff Mills, Marco Carola, Chemical Brothers&nbsp;e artisti come Lenny Kravitz, Black Eyed Peas, Quincy Jones, Mary J. Blige, Green Day.

In questo periodo,&nbsp;il locale sta curando una&nbsp;programmazione speciale anche questa per celebrare i trent’anni dalla sua: venerdì 27 tornerà a Milano dopo molti anni&nbsp;Four Tet, uno dei musicisti e produttori inglesi contemporanei più importanti della musica elettronica internazionale. Opening sarà il dj italiano camoufly, che aveva aperto anche lo show milanese di Fred Again lo scorso settempre.&nbsp;

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30 anni dei Magazzini Generali in un libro, uno show con Four Tet

Lo storico club milanese festeggia il traguardo con una pubblicazione e con il producer inglese

Dopo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756404/nuova-acquisizione-per-too-lost-investe-nella-social-meme-music">avere investito</a> negli ambiti più innovativi e di frontiera dell'industria musicale (dalla social meme music ai cataloghi rari), ora è il turno di Too Lost di ricevere un investimento importante. Il fondo Goldstate Music e altre realtà specializzate in private equity, tra cui TA Associates e Pinnacle Financial Partners, hanno infatti investito un significativo capitale in Too Lost, acquisendo in cambio una significativa porzione di azioni del distributore, anche se la dirigenza attuale rimane l'azionista principale.

Non sono state divulgate le cifre dell'accordo, ma si presume che sia una transazione parecchio consistente, anche considerando l'andamento della società: nel 2025 gli incassi erano stati&nbsp;infatti valutati in 100 milioni di dollari, con un balzo del 130% rispetto all'anno precedente.

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GoldState Music e altri fondi investono in Too Lost

Il distributore è all'avanguardia su molti fronti, dalla musica virale ai cataloghi rari

Sony Music ha fatto sapere di aver chiesto alle piattaforme di streaming la rimozione di oltre 135.000 brani creati da "cloni digitali" di&nbsp;artisti presenti nel proprio roster, tra i quali&nbsp;deepfake di Beyoncé, Queen e Harry Styles. Sentita dalla&nbsp;<a href="https://www.bbc.com/news/articles/cy57593gxe0o">BBC</a>, Dennis Kooker (President&nbsp;Global Digital Business di Sony Music) ha spiegato: “Nei casi peggiori, [i deepfake] potenzialmente danneggiano una campagna di uscita o macchiano la reputazione di un artista”. Secondo la società, il fenomeno è in crescita perché le tecnologie di intelligenza artificiale diventano “più economiche e di facile accesso per le masse”, e i 135.000 brani rappresenterebbero “solo una piccola parte” del totale caricato sui servizi.

Dal marzo 2025, Sony Music sostiene di aver identificato 60.000 tracce che dichiaravano falsamente la presenza (come interprete principale o secondario)&nbsp;di artisti del proprio roster:&nbsp;tra le star interessate - loro malgrado - dal fenomeno figurano nomi di primissima grandezza come Bad Bunny, Miley Cyrus e Mark Ronson. Kooker ha collegato l’ondata di fake ai momenti di massima esposizione promozionale.&nbsp;“Il problema dei deepfake è che sono un evento guidato dalla domanda", ha spiegato la dirigente:&nbsp;"Stanno approfittando del fatto che un artista è là fuori a promuovere la sua musica… In definitiva, distrae da ciò che l’artista sta cercando di realizzare”.

Il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745558/intelligenza-artificiale-voce-deepfake-voice-cloning-cosa-dice-legge">voice cloning</a> è uno dei temi più sentiti dall'industria musicale nella regolarizzazione dei rapporti con le società di sviluppo di modelli di GenAI: i recenti accordi tra le major e alcune delle principali aziende leader nel settore dell'intelligenza artificiale generativa stanno definendo nuove opportunità di monetizzazione per i rightsholder nella piena tutela&nbsp;dei diritti di immagine e personalità degli artisti coinvolti.

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La label dice che i falsi sui DSP sono in crescita: 60mila tracce identificate da inizio 2025

Sony Music: rimossi dallo streaming oltre 135mila brani deepfake

Deezer ha pubblicato i risultati finanziari riferiti al&nbsp;2025 annunciando, per la prima volta nella propria storia aziendale, il raggiungimento della profittabilità&nbsp;e il superamento di tutti e tre i principali indicatori,&nbsp;ovvero margine operativo rettificato, utile netto positivo e liquidità. La piattaforma - in una nota ufficiale - ha parlato&nbsp;del risultato in termini di&nbsp;“inizio di un ciclo di redditività sostenibile”,&nbsp;registrando&nbsp;8 milioni di euro&nbsp;alla voce&nbsp;utile netto e 10 milioni di euro&nbsp;a quelle inerente il margine operativo rettificato; i ricavi sono pari a 543 milioni di euro, con utile lordo rettificato pari a 135 milioni di euro, in aumento di 2 milioni di euro rispetto al 2024.

La crescita viene attribuita anche a una riduzione dei costi da 12 milioni di euro&nbsp;e a un incremento utenti, collegato — secondo l’azienda — al proprio <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756701/deezer-continua-a-crescere-l-impatto-dell-ai-negli-upload">posizionamento sull'AI</a> e alla politica sui compensi agli artisti. Deezer indica oltre 90 milioni di utenti; gli abbonati sarebbero cresciuti dell’8,6% in Francia e del 7,7% a livello globale.

Sul fronte partner, la società&nbsp;afferma di aver rinnovato 10 grandi accordi di distribuzione (tra cui TIM e Sonos) e di averne ampliati altri sei con nuove intese (inclusi Chippu in Brasile ed EDF Entertainment a Taiwan), oltre a lavorare a un’offerta estesa per player come Sonos.

“Il 2025 ha segnato una svolta per Deezer”, ha commentato Alexis Lanternier, CEO della piattaforma: “Per la prima volta nella nostra storia, abbiamo registrato un utile netto positivo, insieme a un flusso di cassa positivo e costante e a un EBITDA rettificato a doppia cifra. Abbiamo rispettato o superato tutti i nostri impegni finanziari e ottenuto risultati solidi, nonostante alcune difficoltà nel nostro segmento Partnership. La nostra strategia sta dando i suoi frutti e producendo risultati tangibili. Il pubblico della Gen Z si sta connettendo sempre di più con il marchio Deezer e stiamo assistendo a una crescita continua degli abbonati in Francia e a una ripresa della crescita nel resto del mondo. La nostra leadership in materia di trasparenza della musica basata sull'intelligenza artificiale e di equa remunerazione degli artisti ha rafforzato la nostra reputazione in tutto il settore. Deezer è riconosciuta come una piattaforma che si preoccupa sinceramente della musica, degli artisti e dei fan. Iniziamo il 2026 da una posizione di forza, con una maggiore visibilità e una struttura dei costi più snella. Dopo una fase di test e apprendimento disciplinata, stiamo ora scalando ciò che funziona. Abbiamo una roadmap chiara, una forte attenzione all'esecuzione e l'ambizione di rendere Deezer la piattaforma musicale più affidabile per fan, artisti e partner in tutto il mondo, continuando a essere all'avanguardia nel contribuire alla crescita della musica".

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Il DSP registra un utile netto pari a 8 milioni di euro: utenti e partner in crescita

Deezer, nel 2025 raggiunta la profittabilità

Universal Music Group ha acquisito una quota di minoranza di What the Duck, un'etichetta indipendente thailandese. La mossa è di natura squisitamente strategica, volta a posizionarsi come leader di mercato in un'area in forte crescita e sempre più interessante anche per gli ascoltatori stranieri.

Il fondatore di What the Duck,&nbsp;Moy Samkwan Tonsompong, assumerà anche il titolo di&nbsp;Managing Director&nbsp;di Universal Music Thailand, oltre a rimanere coinvolto direttamente nella gestione e nella supervisione artistica dell'etichetta.

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UMG, un investimento in una label thailandese

Si tratta di What the Duck, una delle principali indipendenti del paese asiatico

Si aggiunge un capitolo alla già ricca saga relativa alla battaglia legale tra titolari di diritti di copyright e società sviluppatrici di modelli di AI generativa: BMG ha depositato presso un tribunale federale della California una causa legale contro Anthropic, accusando la società guidata (e co-fondata) da Dario Amodei di aver agito “calpestando i diritti di innumerevoli creativi e titolari di diritti”.

Stando ai documenti presentati da BMG Anthropic avrebbe violato “circa 500 opere” incluse nel proprio repertorio&nbsp;per addestrare il proprio LLM, Claude: la denuncia sostiene che “il fatto che Claude sia stato in grado di generare e abbia generato output di repliche quasi esatte dei testi presenti nei cataloghi di BMG in risposta a prompt mostra che Anthropic ha addestrato Claude sulle composizioni musicali protette da copyright”. La denuncia indica anche gli output come violazioni autonome, affermando che utenti di Claude avrebbero richiesto testi e ricevuto risposte contenenti “tutti o porzioni significative” di liriche gestite o possedute dall’azienda tedesca.

Oltre alla modalità di training, la controllata di Bertelsmann contesta anche le limitazioni previste da Claude per la gestione degli output: secondo BMG, le attuali linee guida dell’LLM “non impediscono agli utenti di chiedere a Claude nuove canzoni derivate da una canzone esistente”.

Il procedimento legale, ha fatto sapere BMG, intende sommarsi&nbsp;ad altre due vertenze analoghe intentate nelle scorse settimane - sempre dei confronti di Anthropic - da <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756687/universal-music-publishing-una-nuova-causa-ad-anthropic">Universal Music</a> e Concord.

BMG, una causa ad Anthropic

Depositata in California, con l’accusa di violazione di copyright

A livello globale il settore della musica registrata, nel 2025, ha totalizzato ricavi per 31,7 miliardi di dollari, dato in crescita del 6,4% rispetto al 2024: a rivelarlo è il rapporto compilato dall’International Federation of the Phonographic Industry, rappresentanza internazionale della aziende discografiche, pubblicato oggi, mercoledì 18 marzo.

Il 69,6% dei ricavi è stato generato dallo streaming (nel dettaglio, da quello a pagamento per il 52,4%, e dal freemium dal 17,1%: il segmento, nel complesso, ha fatto registrare una crescita su base annua del 7,7%), il 16,6% dal fisico (cresciuto complessivamente dell’8%), il 2,5% dai download e dal altre forme di consumo digitale (in calo del 5%), il 9,3% dai diritti di esecuzione (il cui andamento su base annua si è rivelato sostanzialmente piatto, a +0,3%) e il 2% dalle sincronizzazioni (in calo del 2% su base annua).

Per il mercato globale discografico il 2025 ha segnato l’undicesimo anno consecutivo di crescita: con una crescita del fatturato annuo complessivo del 6,4% il comparto ha migliorato la propria performance rispetto al 2024, quando l’incremento del volume del mercato si fermò al +4,7%.

In termini di regioni geografiche, il Nord America (<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757687/discografia-usa-dati-mercato-2025-riaa-crescita-3-1">Stati Uniti</a> e Canada) hanno fatto segnare la seconda crescita più bassa a livello globale (+3,5%, con alle spalle solo la regione di Australia e Pacifico, ferma a +1,5%): l’Europa resta in territorio positivo a +5,6% superata Asia (+10,9%), Africa subsahariana e Medio Oriente /&nbsp;Nord Africa (entrambi a 15,2%) e America Latina, prima per tasso di crescita a +17,1%.

Nella classifica dei dieci mercati più ricchi a livello mondiale, il podio - rispetto al 2024 - rimane invariato, con gli Stati Uniti al primo posto seguito dal Giappone e dal <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757622/discografia-uk-dati-bpi-2025-crescita-5-streaming-fisico">Regno Unito</a>. In quarta e quinta posizione si scambiano i propri posti la Cina (che guadagna una posizione arrivando alla soglia della Top 3) e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757397/germania-mercato-musicale-2025-rallenta-streaming-fisico">Germania</a>, che rispetto all’anno passato scivola dalla quarta alla quinta posizione. Dietro a Francia e Sud Corea (stabili rispettivamente al sesto e settimo posto) sale di una tacca, in ottava posizione, il Brasile, seguito dal Canada (in discesa di un gradino, in nona posizione) e Messico, che guadagnando due posizioni rispetto al 2024 conquista l’ultimo posto utile nel gruppo di testa.

Il <a href="https://www.rockol.it/news-757703/discografia-italia-dati-mercato-2025-crescita-intervista-enzo-mazza">mercato italiano</a>, rimasto escluso per un soffio dalla top ten globale, nel 2025 ha superato per la prima volta nella sua storia il mezzo miliardi di euro di fatturato annuo, registrato un tasso di crescita - +10,7% - sostanzialmente doppio rispetto alla media europea (+5,6%).

I dati riferiti dal Global Music Report 2025 fotografa, secondo la CEO di IFPI Victoria Oakley, “un'industria che ha abbracciato con successo il futuro e continua a spingersi oltre”. “Si tratta di un approccio - prosegue Oakley - che ha portato all'undicesimo anno consecutivo di crescita globale, nonché al successo creativo e commerciale degli artisti, sostenuto dagli investimenti a lungo termine e dalla visione strategica delle case discografiche, che lavorano in partnership con gli artisti in tutto il mondo”.

“Sempre più spesso, questa crescita proviene da una gamma più ampia di mercati e il reinvestimento locale sta permettendo agli artisti in più parti del mondo di partecipare alla storia globale della musica”, ha osservato la CEO di IFPI: “Le comunità musicali locali stanno crescendo e dando forza agli artisti nazionali, che stanno costruendo basi di fan profonde e autentiche sia in patria che all'estero”.

"Stiamo costruendo una nuova era nella musica, dove la creatività senza confini incontra l'innovazione, sbloccando maggiori opportunità per artisti, autori, imprenditori e fan”, ha spiegato Lucian Grainge, Presidente e CEO di Universal Music Group: “Attraverso i nostri investimenti a lungo termine nello sviluppo degli artisti, stiamo promuovendo partnership più solide, prodotti migliori ed esperienze dirette per i fan più potenti. Il risultato è un ecosistema aperto, connesso e incentrato sull'artista, unito a un approccio responsabile all'intelligenza artificiale”.

"La musica non si è mai mossa così velocemente, né è mai andata così lontano”, ha aggiunto Rob Stringer, presidente e CEO di Sony Music: “Il nostro ruolo è costante: sostenere il talento, rafforzare il legame con i fan e salvaguardare i diritti. Adotteremo tecnologie al servizio dei musicisti, contrasteremo le frodi nello streaming e garantiremo che l'IA potenzi la creatività umana. La prossima ondata di ascolto a pagamento deriverà da questo approccio: correttezza, innovazione e un impegno a lungo termine verso le persone che creano la musica”.

“La nostra missione principale come case discografiche è costruire eredità durature per i nostri artisti”, ha osservato Robert Kyncl, CEO di Warner Music Group: “Non ci limitiamo a lanciare carriere; coltiviamo le icone culturali di domani. In un panorama scosso da rapide trasformazioni, forniamo la bussola strategica e la scala commerciale necessarie affinché il talento possa emergere. E mentre lavoriamo per accrescere il valore globale della musica, garantiamo che l'intero ecosistema rimanga vibrante, offrendo alla prossima generazione di artisti un percorso verso il successo”.

Discografia globale, nel 2025 mercato su del 6,4% a $31,7 mld

L’anno scorso è stato l’undicesimo consecutivo di crescita per il settore. Ma…

Per la prima volta nella sua storia, il settore della musica registrata - in Italia -&nbsp;ha superato il mezzo miliardo di euro di fatturato annuale: a rivelarlo sono i dati FIMI diffusi oggi, mercoledì 18 marzo, relativi al 2025.

Nei dodici mesi terminati lo scorso 31 dicembre il mercato discografico nazionale è cresciuto del 10,71% su base annua (oltre quattro punti percentuali in più rispetto la <a href="https://www.rockol.it/news-757704/mercato-discografico-mondiale-dati-2025-ifpi-crescita-6-4">media globale</a>), toccando - in termini di ricavi complessivi - quota 513 milioni e 373 mila euro, 50 milioni in più rispetto al 2024. Il maggior contributo al risultato è stato fornito dallo streaming a pagamento, cresciuto del 14,13% su base annua a quota 234,38 milioni di euro: mentre lo streaming video, con un giro d’affari di poco inferiore ai 55 milioni di euro, ha registrato una crescita - seppur modesta - del 3,8%, in territorio negativo è finito lo streaming gratuito, i cui ricavi si sono fermati a 51,3 milioni di euro, in contrazione del 2,1% rispetto all’anno precedente.

Molto buona è stata la performance fatta segnare dei formati fisici, che complessivamente hanno generato entrate per 74,6 milioni di euro, in aumento del 21,95% su base annua: a trainare il segmento è stato il vinile, cresciuto del 24,2% a quota 48,59 milioni di euro, seguito da altri formati (+72,33%, a quota 331mila euro) e il CD (+15,1%, per ricavi pari a poco più di 25 milioni di euro). La prestazione aggregata fatta segnare dagli album (in CD, vinile o altri formati) è cresciuta del 21,15%, per un fatturato complessivo pari a poco meno di 74 milioni di euro, mentre un vero boom è stato quello registrato per i video a tema musicale in formato fisico, che da un totale di ricavi pari a 173 mila euro del 2024 sono passati a un giro d’affari da 697 mila euro nel 2025, per una crescita pari al 302,4%.

Si conferma - mitigandosi, rispetto ai risultati dello scorso anno - la tendenza negativa del download, con una flessione del 5,11% che ha portato i ricavi complessivi del segmento dai 3,9 milioni di euro nel 2024 ai 3,7 milioni nel 2025, e si acuisce - seppur di poco - quella delle sincronizzazioni: lo scorso anno la flessione registrata dal settore era stata del 4,8%, contro il&nbsp;-5,71% del 2025, che hanno portato il volume d'affari generato dalle sync&nbsp;poco sopra i 12 milioni di euro. Bene, invece, l’andamento dei diritti di esecuzione, cresciuti del 9,78% a quota 82,06 milioni di euro.

Alla luce dei nuovi dati “il valore della musica registrata in Italia supera quello del box office&nbsp;cinematografico nazionale (pari a 496,5 milioni di euro, secondo il Rapporto CINETEL 2025),&nbsp;confermando la centralità dell’industria musicale all’interno dell’economia culturale italiana”, ha osservato FIMI, secondo la quale l’analisi sul mercato nazionale dell’ultimo anno ha confermato “la forte centralità delle nuove produzioni nel consumo musicale”. “Secondo&nbsp;NIQ, infatti, le nuove uscite valgono il 16% del mercato dello streaming e l’82% degli stream è generato da brani pubblicati dal 2010 in poi (il 57,3% proviene addirittura da musica uscita negli ultimi cinque anni)”, spiega la Federazione Industria Musicale Italiana:&nbsp;“Il trend è ancora più evidente nel mercato fisico: il 92% delle unità vendute riguarda album pubblicati dal 2010”.

Convince anche l’export: in termini di royalties generate dal consumo di musica italiana all’estero, nel 2025 i ricavi sono aumentati del 13.9%, superando i 32 milioni di euro (combinando fisico, sincronizzazioni, diritti&nbsp;connessi e naturalmente digitale, che occupa da solo l’88% dei ricavi). “Si tratta di risultati straordinari, esito di un lungo percorso di investimenti lungimiranti che ha portato a una crescita delle royalties del 180% negli ultimi sei anni, grazie alle nuove modalità di fruizione musicale che stanno aprendo&nbsp;opportunità di internazionalizzazione e accesso ai mercati esteri”, ha spiegato FIMI.

Quella del 2025, in sostanza, per la discografia italiana è stata una buona annata, che ha portato il nostro Paese a lambire la Top 10 dei mercati più ricchi a livello globale e a confermarsi come uno degli scenari più vivaci nel panorama europeo e occidentale. Il rallentamento di realtà più avanzate può dare al nostro settore una traccia per cogliere al meglio le opportunità fornite dalle nuove tendenze di mercato, sia a livello nazionale che internazionale? L’abbiamo chiesto a Enzo Mazza (nella foto), CEO di FIMI… 
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Rispetto ai mercati leader in occidente - come, per esempio, quelli <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757687/discografia-usa-dati-mercato-2025-riaa-crescita-3-1">statunitense</a> e <a href="https://www.rockol.it/news-757397/germania-mercato-musicale-2025-rallenta-streaming-fisico">tedesco</a> - l’Italia può ancora permettersi il lusso della crescita a doppia cifra: in questo caso, uno svantaggio può rivelarsi paradossalmente un vantaggio? Cosa possiamo imparare dai mercati più avanzati per evitare, tra qualche anno, la crescita piatta? Che tipo di margine temporale abbiamo, ancora, per prendere le contromisure adeguate?

L’attuale scenario italiano è sicuramente positivo ma sconta ancora una decisa distanza sul fronte del segmento premium rispetto ai mercati maturi. Nonostante il nostro Paese abbia infatti raggiunto la soglia dei nove milioni di abbonati nel 2025, abbiamo ancora una penetrazione del 15,1% che - comparata a quella della Francia (26,7%) e della Germania (37,6%) - restituisce un gap di monetizzazione significativo. È in questo segmento che vanno attivate le misure più decise. Più in generale il lavoro strategico delle aziende è orientato alla sempre più evidente valorizzazione del repertorio locale, che ad oggi pesa per l’85% degli album best-seller del 2025. Questo dominio è evidente anche nella Top 100&nbsp;dei Singoli del 2025, che vede una presenza italiana pari al 68%: come emerge nel nuovo report FIMI, si tratta di un trend ormai stabile nel mercato discografico italiano che migliora le performance del repertorio locale del 2023 (62%) e del 2024 (67%). Questi risultati soddisfacenti sono evidenti anche in tema export della musica italiana, che nel 2025 sono aumentati del 14%, avendo totalizzato oltre 32 milioni di euro di royalties dall’estero, con un’importante crescita del 180% negli ultimi sei anni.

Lo streaming a pagamento, da noi ancora il vero motore della crescita, ha registrato una crescita superiore rispetto alla media del mercato: ci sono ancora margini perché questo segmento possa ulteriormente consolidarsi, in Italia?

Innanzitutto, qui l’impegno maggiore dovrebbe essere posto in essere dalle piattaforme con campagne sia per attrarre nuovi clienti sia per attivare la conversione degli account free, ma per ora non vedo particolari sforzi. In Messico e in Brasile hanno funzionato molto bene i bundle con le telco locali, mentre in Italia questo modello di business è stato purtroppo sottovalutato a suo tempo. L’utenza italiana è molto concentrata sul modello free, infatti l’uso di YouTube per ascoltare musica è al primo posto e tutte le offerte premium sono prevalentemente attive nel Nord del Paese. A questo si aggiungono gli utilizzi fraudolenti di app che consentono l’accesso a piattaforme come YouTube eliminando la pubblicità: in quest’ottica FPM - la federazione contro la pirateria, nominata di recente Trusted Flagger ai sensi del DSA della Commissione europea, è attiva su un procedimento contro un’app dell’Est europeo che conta decine di migliaia di clienti, come racconta all’interno del nuovo Report FIMI.

Colpiscono, tra i dati sul mercato discografico italiano del 2025, i numeri registrati dal segmento fisico: è possibile considerare la performance frutto delle strategie messe in atto dalle label, per esempio attraverso il rafforzamento delle operazioni D2C e l’intensificazione delle attività rivolte ai superfans?

Le case discografiche si sono concentrate molto su questo fronte. La strategia di assimilare il catalogo al mainstream nello sviluppo delle campagne e l’attenzione al segmento più interessante dei consumatori di musica - i superfan - sta dando ottimi ritorni, come riportano diverse testimonianze dei vertici della discografia italiana riportate all’interno del report FIMI, che parlano proprio di una rivoluzione all’interno della cultura aziendale per massimizzare questo fenomeno ormai centrale.

Al contrario, quello delle sincronizzazioni si è rivelato un comparto in sofferenza: quali sono le ragioni di questa crisi? E’ possibile pensare a una soluzione interna al nostro mercato, o il trend negativo è imputabile a una tendenza globale - o regionale - dalle ragioni più complesse?

Il problema nasce dal forte rallentamento della produzione cinematografica derivata dalla crisi intercorsa con gli interventi istituzionali sul Tax Credit cinematografico. Con una produzione praticamente ferma, l’impatto è inevitabile anche sulle colonne sonore. Per quanto ci riguarda, come FIMI stiamo lavorando con l’ICE - l’istituto per il commercio estero per programmare nell’ambito di Hit Week una Sync mission a Los Angeles dove far incontrare le aziende italiane con i responsabili delle sincronizzazioni delle major di Hollywood, per amplificare la valorizzazione del comparto.

Discografia in Italia, nel 2025 mercato a +10,7%

Il giro d’affari del settore supera la soglia del mezzo miliardo di euro: parla Enzo Mazza (FIMI)

Frédéric Leibovitz, fondatore e CEO della società francese di production music Cézame Music Agency, è stato nominato Cavaliere dell’Ordine delle Arti e delle Lettere, una delle principali onorificenze culturali conferite dal Ministero della Cultura francese. Il suo nome compare tra le nomine ufficiali pubblicate nel 2025 con la qualifica di éditeur de musique, a riconoscimento di una carriera interamente dedicata all’editoria e alla produzione musicale.

In francese l’onorificenza è Chevalier des Arts et des Lettres.&nbsp;L’ordine – Ordre des Arts et des Lettres – è articolato in tre gradi: Chevalier (Cavaliere), Officier (Ufficiale) e Commandeur (Commendatore). Nel linguaggio giornalistico italiano è comune abbreviare la formula in “Cavaliere delle Arti e delle Lettere”.

Leibovitz è considerato una figura storica nel settore della production music e delle sincronizzazioni per audiovisivo. Il suo percorso imprenditoriale inizia negli anni Settanta: nel 1975 fonda Cézame come etichetta discografica, inizialmente orientata al folk. Nel corso degli anni il progetto evolve e si espande nel campo della musica destinata a cinema, televisione e pubblicità, contribuendo allo sviluppo di un modello di library music sempre più integrato con le esigenze dell’industria audiovisiva.

Nel 2008 Leibovitz rilancia la struttura come Cézame Music Agency, posizionandola come piattaforma internazionale che combina cataloghi di production music, musica originale e rappresentanza di etichette indipendenti. Il gruppo è oggi attivo nella supervisione musicale e nelle sincronizzazioni, con cataloghi utilizzati in produzioni televisive, cinematografiche e pubblicitarie in numerosi mercati.

Il riconoscimento francese si aggiunge ad altri premi ottenuti nel corso della carriera. Nel 2022 Leibovitz ha ricevuto ai Mark Awards di Los Angeles uno Special Achievement – Hall of Fame Award, assegnato a figure che hanno contribuito in modo significativo allo sviluppo globale della production music.

Cézame: Leibovitz 'Cavaliere delle Arti e delle Lettere'

Il fondatore della music library francese premiato dal Ministero della Cultura per la carriera

Secondo quanto riferito dal Wall Street Journal, l’amministrazione Trump sarebbe destinata a ricevere una provvigione&nbsp;da 10 miliardi di dollari per il proprio ruolo nell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756073/tiktok-bytedance-firma-l-accordo-con-gli-usa">accordo relativo alle operazioni di TikTok negli Stati Uniti</a>. Il pagamento, definito "unico nel suo genere", deriverebbe dal coinvolgimento di Washington&nbsp;nel facilitare la vendita e la regolazione della divisione USA dell’app, in un contesto segnato da preoccupazioni su sicurezza dei dati e interesse nazionale; la "commissione" sarebbe parte dei negoziati pensati per soddisfare richieste regolatorie e garantire la continuità del servizio nel Paese.

Restano però poco chiari sia la distribuzione della somma sia i meccanismi legali e finanziari che la renderebbero possibile. La vicenda, che mette in evidenza l’intreccio tra politica, tecnologia e business internazionale, lascia in attesa di ulteriori aggiornamenti sulle conseguenze per il futuro di TikTok negli USA e, a cascata, per gli operatori che dipendono dalla piattaforma come canale di attenzione e marketing, inclusa la filiera musicale.

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Lo riferisce il Wall Street Journal

Accordo TikTok - USA, a Washington una provvigione miliardaria

Il download viene ciclicamente dato per morto, ma a quanto pare è vivo e lotta con noi: lo dimostra tra le altre cose anche la scelta di Tidal, che ha deciso di aprirsi anche all'attività di digital store. Il DSP permetterà infatti agli artisti di caricare i propri album anche per il download a pagamento, oltre che per lo streaming in alta fedeltà. Non solo: per farlo non sarà necessario essere possessori di un abbonamento premium.

La mossa è vista soprattutto come un tentativo di entrare in concorrenza con Bandcamp, un'altra piattaforma molto amata dagli artisti, in particolare per via delle sue politiche molto vantaggiose sugli incassi (l'85% va agli artisti e solo il 15% viene trattenuto dall'e-store). Tidal, però, promette di offrire vantaggi ancora maggiori: tratterrà infatti una fee del 10%, lasciando il 90% in capo agli artisti. La nuova funzione è disponibile per gli artisti residenti negli Stati Uniti, in Canada, nel Regno Unito e in alcuni paesi d'Europa.

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Tidal diventa anche un digital store

La piattaforma di streaming permetterà agli artisti anche di vendere gli album tramite download

Live Nation ha concordato&nbsp;pagamenti a sei stati - Nebraska, Arkansas, South Dakota, Oklahoma, Iowa e Mississippi - nell’ambito dell’accordo con il Dipartimento di Giustizia americano: gli ex querelanti hanno ufficialmente accettato i termini dell’intesa e depositato documenti che prevedono “le stesse condizioni” stabilite dalla multinazionale californiana e il DoJ per terminare il procedimento - avviato presso il tribunale di New York - per sospetto abuso di posizione dominante. Nel dettaglio, la società guidata da Micheal Rapino pagherà 4.967.661,87 dollari all’Oklahoma, 3.588.759,96 al Nebraska, 2.780.037,76 al Mississippi, 3.000.000 all’Iowa, 3.548.637,22 all’Arkansas e 677.920 al South Dakota, per un totale di 18,56 milioni, per un totale complessivo che rappresenta circa il 7% del fondo da oltre 280 milioni di dollari istituito dall’azienda per fare fronte alle richieste di risarcimento avanzate dalle controparti nel corso della vertenza.

Mentre il processo continua, Kid Rock - uno degli artisti mainstream più vicini all’amministrazione Trump - ha contestato la scelta del Dipartimento di Giustizia di accettare un accordo con Live Nation. “Non capisco perché scendere a patti”, ha fatto sapere l’artista originario di Detroit: “Perché non lasciare semplicemente che il processo faccia il proprio corso? Perché non sentire l’opinione della giuria?”. La posizione di Rock, da sempre convinto repubblicano, è sorprendentemente analoga a quella della democratica Laetitia James, procuratrice generale dello Stato di New York che sta guidando altri colleghi di tutto il paese nella prosecuzione della causa antitrust.