Secondo i dati registrati dal più popolare servizio di streaming musica a livello internazionale, “Volevo essere un duro” di Lucio Corsi è la seconda canzone più ascoltata sulla piattaforma tra quelle in gara alla prossima edizione dell’Eurovision Song Contest, con oltre 6 milioni di ascolti solo nell’ultimo mese. Primo per ascolti nel nostro Paese, il brano è apprezzato anche all’estero, e in particolar modo in Germania e nel Regno Unito, rispettivamente secondo e terzo Paese per numero di ascolti dopo l’Italia.

La hit di Gabry Ponte, “Tutta L’Italia”, in gara per San Marino, risulta essere la seconda canzone più ascoltata in Italia, ma anche in Svizzera, dove l’Eurovision Song Contest avrà luogo, a Basilea.

A completare la top five degli ascolti italiani ci sono Tommy Cash con “Espresso Macchiato” al terzo posto, seguito da “Bara Bada Bastu” dei KAJ e “Lighter”, brano del norvegese Kyle Alessandro.

In vista delle semifinali che inizieranno la prossima settimana, “Bara Bada Bastu” del trio finlandese (ma in gara per la Svezia) KAJ si conferma essere la canzone in gara più ascoltata sulla piattaforma, con oltre 13 milioni di ascolti registrati solo nell’ultimo mese. Dopo il brano di Lucio Corsi, al terzo posto viene “C'est La Vie”, portata al Festival da Claude, in rappresentanza dei Paesi Bassi. A completare la top five ci sono il brano di San Marino “Tutta L'Italia” di Gabry Ponte al quarto posto e al quinto l’estone Tommy Cash con la sua “Espresso Macchiato”.

Per Spotify “Eurovision si conferma essere uno dei momenti culturali più importanti, in Europa, in termini di valorizzazione dei talenti e di supporto agli artisti nella loro crescita a livello globale. Lo dimostra anche l’andamento degli ascolti del più recente vincitore: nel corso dell’anno seguito al trionfo all’Eurovision Song Contest 2024, con la sua ‘The Code’, Nemo ha visto la propria carriera decollare, con ascolti che su Spotify sono cresciuti di oltre il 1700%. Un successo capace di valicare i confini dell’Europa: considerando gli ascolti dal 2011, i dati di Spotify mostrano come Eurovision abbia contribuito significativamente a far conoscere al di fuori del perimetro europeo i talenti del continente. In media, i passati vincitori dell’Eurovision Song Contest hanno visto aumentare i propri ascolti sulla piattaforma di più del 1500% nell’anno successivo alla propria partecipazione alla manifestazione, arrivando a casi eclatanti come quello della concorrente austriaca Conchita Wurst, che ha vinto l’Eurovision nel 2014 con ‘Rise Like a Phoenix’, per esempio, i cui ascolti sono cresciuti di oltre il 6000% nel corso dei 12 mesi successivi”.

Industria

Eurovision Song Contest 2025, gli ascolti pre-gara su Spotify

Bene (sia a livello nazionale che internazionale) Lucio Corsi e Gabry Ponte

Live Nation Italia ha siglato un accordo con RTL 102.5 per San Siro Dance, evento che vedrà - il prossimo 28 giugno - Gabry Ponte protagonista di una serata allo stadio Meazza: il sodalizio tra la società di live promoting guidata in Italia da Roberto De Luca e il gruppo radiofonico diretto da Lorenzo Suraci è configurata come più estesa e profonda di una semplice media partnership, e - come spiega una nota diffusa nella mattina di oggi da RTL 102.5 - “si inserisce perfettamente nel percorso tracciato da Suraci, che negli anni '90 è stato il primo in Italia a portare la discoteca in radio”.

“Fin dal 1987, RTL 102.5 ha portato la discoteca Capriccio in radio e in tutta Italia”, ha commentato Suraci: “Oggi, con Gabry Ponte, gigante della dance, continuiamo quel percorso, iniziato tanti anni fa a Reggio Calabria (da dove andava in onda La Discoteca Nazionale) e poi esteso al resto d'Italia. Ora San Siro, tempio dello sport, diventerà il tempio della musica. A giugno 2025, con Gabry Ponte, RTL 102.5 farà ballare Milano e l'Italia”.

“Sarà un grande evento di musica dance come mai visto prima in Italia”, ha commentato ai microfoni dell’emittente di Cologno Monzese Gabry Ponte: “Sono davvero felice ed emozionato di annunciare il mio primo concerto allo Stadio San Siro di Milano. L'idea è nata dal tour dell'anno scorso nei palazzetti, dove abbiamo registrato il tutto esaurito ovunque, con un'atmosfera di festa incredibile. Una grande famiglia che ballava, cresciuta insieme e unita ancora oggi. E’ stato in quel momento che ho capito che dovevamo andare oltre e creare qualcosa di ancora più grande”.

Live Nation Italia, partnership con RTL 102.5 per San Siro Dance

L’evento porterà Gabry Ponte a esibirsi allo stadio di San Siro il prossimo 28 giugno

A margine della presentazione di <a href="https://www.rockol.it/news-744071/spotify-sei-nuovi-protagonisti-di-radar-italia-presentati-in-concerto">Radar Italia 2024</a>, l’annuale osservatorio sulle realtà emergenti dei diversi mercati sui quali opera il DSP svedese quotato a New York, Melanie Parejo (nella foto), Head of Music Southern Europe di Spotify, ha colto l’occasione per approfondire l’istantanea che ha ritratto le ultime tendenze registrate dalla piattaforma. Dal fiorire della scena R’n’B partenopea all’affermazione presso il pubblico della figura del producer, Parejo ha fatto il punto sulla sempre maggiore fluidità dei generi - specialmente presso l’audience più giovane - e sulla progressiva affermazione della scena italiana su scala internazionale, senza dimenticare la <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/artist-centric-494626">riforma del modello di retribuzione</a> adottata a partire da questo aprile - lo schema <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-740414/artist-centric-spotify-adotta-la-soglia-dei-1000-stream-al-mese">"two tier", che permette la monetizzazione solo ai brani che superino la soglia dei mille streaming all’anno</a> - e l’introduzione dei video musicali tra le offerte del servizio. E sulla proposta presentata dal Sottosegretario alla Cultura Gianmarco Mazzi relativo a un protocollo per contrastare violenza e sessismo nei testi dice: “Per noi la libertà di espressione è fondamentale, e allo stesso tempo…”

Come hai visto evolvere il panorama italiano in un anno rispetto a quello tratteggiato dall’edizione 2023 di Radar? Qual è, a tuo giudizio, il cambiamento più rilevante?

Come ogni anno, attraverso RADAR Spotify supporta i talenti emergenti a livello locale in tantissimi paesi. Allo stesso tempo, questi artisti rappresentano a loro volta trend musicali e culturali emergenti del proprio paese, e di conseguenza RADAR diventa un momento per approfondire cosa sta succedendo a livello locale, per capire dove sta andando la musica.

Nella scorsa edizione, abbiamo raccontato di come il rap fosse diventato il nuovo pop, con le hit estive a esemplificare questo mutamento. Ma non solo:&nbsp;fra i trend dell’anno passato avevamo notato le rinnovate influenze del punk dei tardi anni novanta, il crescente spazio conquistato dal cantautorato femminile e le nuove forme dell’indie.

Oggi presentiamo sei nuovi giovani artisti emergenti, con il loro bagaglio musicale unico. Partendo da Napoli e il nuovo R&amp;B, di cui <a href="https://open.spotify.com/intl-it/artist/16i7FBlZiqIoL0E5NzzLWz?si=99955d5feccd4afb" target="_blank">STE</a> è una delle principali esponenti, passando dal cantaurato urban, con <a href="https://open.spotify.com/intl-it/artist/6PsQc21YZU7WNfiODG69Qk?si=10af0e7803ef4bc8" target="_blank">Tony Boy</a>, e dai generi musicali “fluidi”, con <a href="https://open.spotify.com/artist/1zdw3hXWH7Ri55SoCVt7gc?si=IPzEzGhfTqKwS5PGQXrjgg" target="_blank">Sally Cruz</a> e <a href="https://open.spotify.com/artist/0SqAMjiB62nTuKn7DHctSa?si=uRrGKxXdSPWyIrJQvwaijA" target="_blank">centomilacarie</a>, fino ad arrivare alla carica dei producer, con <a href="https://open.spotify.com/intl-it/artist/3SAZh4k4iDPFngB60QKpxg?si=3a33da69f9c74536" target="_blank">okgiorgio</a> e <a href="https://open.spotify.com/intl-it/artist/1ByonnOisC5Owt0tfsyzGc?si=2d4b10d8e2954bfa" target="_blank">Coca Puma</a>. Proprio riguardo a quest’ultimo punto, vorrei sottolineare che per la prima volta abbiamo scelto un produttore e DJ come artista RADAR in Italia, okgiorgio, esponente di spicco della scena elettronica italiana e perfetto esempio di ciò che è un producer moderno.

Napoli si sta sempre più rivelando come una delle città italiane più vivaci, musicalmente parlando: dal punto di vista della localizzazione degli ascolti, in quali aree gli artisti napoletani stanno crescendo maggiormente? Qual è, secondo te, l’aspetto di questa scena che ha conquistato il pubblico?

Già nel 2023 avevamo raccontato come la musica napoletana si stesse rivelando l’unico repertorio locale capace di scalare le classifiche nazionali. Il successo di Geolier all’ultimo festival di Sanremo ne è stata solamente l’ultima conferma. L’Urban resta il genere di punta, come attesta, ad esempio, il consumo della playlist “Napoli Centro”, con gli ascolti cresciuti del 64% fra il 2022 e il 2023.

Tuttavia, come ho accennato prima, si sta facendo largo una piccola rivoluzione R&amp;B, che ha una delle sue più promettenti figure proprio in STE. Nata in Nigeria e trasferitasi a Napoli da piccola, nella sua musica unisce la grande tradizione della sua terra adottiva ai ritmi contemporanei dell’R&amp;B internazionale e dell’afrobeat. L’artista prosegue la lunga storia del rapporto tra Napoli e la black music, cominciata negli anni 60 con la figura di <a href="https://open.spotify.com/intl-it/artist/1X8A68bKIKdFWmOWYs3Fch?si=ce0822f434e74cab" target="_blank">James Senese</a> e consolidata dall’esperienza artistica di un maestro come <a href="https://open.spotify.com/intl-it/artist/2eFv7NVs8R6Go7msuqikeg?si=7d56659435fb4eed" target="_blank">Pino Daniele</a>. Penso che in questa capacità di unire generi provenienti da luoghi diversi all’interno della grande tradizione musicale napoletana risieda uno dei segreti che stanno dietro al grande successo di pubblico che sta vivendo la scena partenopea.

La figura del producer si sta sempre più affermando presso il pubblico anche nella veste di artista: avete osservato, negli ascoltatori, delle ricerche più “mirate” nei loro confronti (per esempio: conosco un producer grazie a un suo brano realizzato come artista, mi piace, e vado ad ascoltare anche le canzoni di altri che ha prodotto)? Dal punto di vista dei generi, credi possano essere stati loro a renderli sempre più fluidi?

Ci sono diversi fattori che stanno portando verso una maggiore fluidità dei generi musicali. Tra questi, sicuramente i producer sono sempre più centrali nel discorso musicale, non solo in quanto autori ma anche in quanto artisti. In passato, i producer erano soliti solamente includere il proprio nome nei riconoscimenti di un pezzo per il quale avevano lavorato. Ora, invece, sono sempre più quelli che scelgono di avere profili-artista, oltre a pubblicare tracce o album a loro nome. La fluidità è quindi il risultato di un mix tra una forte identità, cultura musicale e influenze variegate.

Per quanto riguarda i due artisti che abbiamo selezionato per RADAR, okgiorgio ha una grande cultura in ambito di musica dance e elettronica, un sound influenzato in parte dagli sviluppi dell'UK Garage e dell'emotional dance, e li applica alla forma-canzone tipicamente italiana, al pop e all'indie quando lavora con altri artisti. Coca Puma è un'artista poliedrica che unisce generi diversi nella sua stessa opera: dal jazz all'indie, dall'R&amp;B all'elettronica.

A proposito di generi fluidi: alla luce delle abitudini degli ascoltatori di Spotify, si può pensare a rivedere le categorizzazioni che ancora oggi utilizziamo? In base ai dati in vostro possesso, qual è il profilo dell’ascoltatore più eclettico, in termini anagrafici e di residenza?

Il mondo musicale sta assistendo da tempo a un assottigliamento dei confini tra i diversi generi. Molti giovani artisti hanno la forte necessità di esplorare il presente e riscoprire allo stesso tempo il passato. I risultati sono spesso assolutamente originali e spontanei.

Nello specifico, crediamo che la fluidità dei generi musicali rappresenti lo specchio musicale della Generazione Z. Ad esempio, i tormenti e le angosce di artisti come Sally Cruz e centomilacarie, classe rispettivamente 2003 e 2004, si esprimono in un’attitudine punk che si sviluppa abbracciando melodie pop e mettendo in mostra un’esigenza espressiva viscerale che facilita l’immedesimazione dei loro coetanei, rendendo così i Gen Z una categoria di ascoltatori assolutamente eclettica.

A marzo anche in Italia <a href="https://urldefense.com/v3/__https://musicbiz.rockol.it/news-743136/video-su-spotify-seervizio-beta-eper-abbonamenti-premium__;!!BupLon6U!p-0dnQUQewzIw8KQPhrUlvcXB8JNN3OztmEJFe-Zf7r5VbhXkcftt14RePahJ3i9rrC5BmlhZqA-S4EvyLCiuMqu4KiGGA$">sono stati resi disponibili i video musicali su Spotify</a>: credi che questa modalità possa contribuire alla promozione degli artisti emergenti? Avete in programma qualcosa in questo senso?

Dall'inizio degli anni '80, i video musicali sono stati uno dei motivi per cui ci innamoriamo di un artista e parliamo di canzoni con i nostri amici. I video musicali iconici diventano parte della cultura condivisa, accendendo conversazioni e influenzando lo stile.

Quindi, mentre il mondo continua ad evolversi e sempre più contenuti si contendono la nostra attenzione, crediamo che i video musicali possano svolgere un ruolo ancora più importante nel supportare i contenuti esistenti su Spotify e nella costruzione di connessioni durature tra i fan e gli artisti che amano.

D’altra parte, gli artisti e i loro team ci chiedono costantemente nuovi modi per connettersi e interagire con i fan. I video musicali sono solo uno dei modi in cui i fan trovano e si innamorano degli artisti e siamo entusiasti di averli portarli su Spotify (in fase beta in Italia e in altri 10 Paesi).

Come si stanno posizionando gli artisti italiani emergenti sul panorama internazionale? Ci sono aree geografiche dove il repertorio nazionale ha maggiore penetrazione rispetto ad altre? Se sì, perché secondo te?

L'Italia è un paese sempre più sulla mappa, grazie ad esempio al successo dei Maneskin o al "rumore" che facciamo con Sanremo. L'italianità in generale è molto appealing all'estero, e posso menzionare un recente successo: "Italodisco" dei The Kolors è andata benissimo in Polonia, Germania ed Europa centrale, ottenendo cover e posizioni altissime in chart su Spotify. Poi ci sono i featuring internazionali, che aiutano gli artisti a trovare ascoltatori nei reciproci mercati - soprattutto nell'hip-hop, dove è una pratica ormai consolidata. Alcuni rapper, poi, hanno trovato un pubblico numeroso all'estero, e non possiamo dimenticare la dance, che da tempo regala grandi soddisfazioni all’Italia. Per questo genere viene meno l'eventuale ostacolo linguistico e dunque alcuni produttori italiani come Meduza, Anyma, Gioli &amp; Assia, Gabry Ponte (per citarne alcuni) hanno un'audience globale che li porta sui principali palchi mainstream del mondo.

Sempre a proposito di emergenti, con il nuovo modello di retribuzione adottato a partire dallo scorso primo aprile Spotify ha sostenuto di poter <a href="http://musicbiz.rockol.it/news-740792/spotify-dalla-svolta-artist-centric-s-1-miliardo-agli-artisti">corrispondere agli artisti un miliardo di dollari in più all’anno</a>.&nbsp;C’è il rischio che la soglia dei mille stream annui possa rappresentare un problema per gli emergenti? In questo senso, diverse associazioni di indipendenti hanno espresso qualche perplessità…

Mentre i pagamenti di Spotify all’industria musicale continuano a crescere – oltre 40 miliardi di dollari a oggi – abbiamo introdotto questi aggiornamenti proprio perché vogliamo assicurarci che il denaro vada alle persone per cui la nostra piattaforma è progettata: artisti emergenti e professionisti. Per far questo, era necessario, ad esempio, risolvere il tema dei pagamenti che “vanno perduti”. Ci sono milioni di brani su Spotify con pochissimi stream che generano solo pochi centesimi all'anno. Questi soldi spesso non raggiungono gli artisti, perché i distributori hanno delle soglie minime per il prelievo.

Un collaboratore del Ministro della Cultura italiano, Gianmarco Mazzi, <a href="https://urldefense.com/v3/__https://musicbiz.rockol.it/news-743166/mazzi-ancora-contro-la-trap-un-protocollo-contro-testi-violenti__;!!BupLon6U!p-0dnQUQewzIw8KQPhrUlvcXB8JNN3OztmEJFe-Zf7r5VbhXkcftt14RePahJ3i9rrC5BmlhZqA-S4EvyLCiuMpqpQT39A$">ha detto di aver discusso con i dirigenti di Spotify</a> riguardo un protocollo d’intesa per arginare la diffusione dei testi violenti, omofobi e sessisti di parte degli artisti rap e trap, dicendo che Spotify si è dichiarata “disponibile a un confronto”: è vero? Qual è la posizione dell’azienda riguardo questo tema?

Come player leader del settore, dialoghiamo regolarmente con i principali attori dell’industria musicale e, soprattutto, lavoriamo costantemente per far sì che artisti e creator di tutto il mondo trovino in Spotify la piattaforma per eccellenza per condividere e far conoscere la propria creatività. Per noi la libertà di espressione è fondamentale, allo stesso tempo abbiamo anche stabilito alcune regole atte a definire i contenuti e i comportamenti accettabili sulla nostra piattaforma. Ad esempio, rimuoviamo regolarmente i contenuti che violano la legge e/o i nostri termini di servizio. A dimostrazione del nostro impegno costante verso gli utenti, <a href="https://newsroom.spotify.com/2024-04-19/how-spotify-approaches-safety-with-sarah-hoyle-global-head-of-trust-and-safety/">abbiamo appena lanciato</a> il nostro <a href="https://www.spotify.com/ie/safetyandprivacy/reporting-content">Safety &amp; Privacy center</a> e la sezione “<a href="\h">Safety</a>” sul nostro blog (For The Record), dove è possibile trovare, ad esempio, gli ultimi aggiornamenti sulla politica di sicurezza, sui prodotti, ma anche sul lavoro di ricerca di Spotify.

Melanie Parejo (Spotify): 'Italia sempre più sulla mappa globale'

Il punto sui trend registrati dal DSP in Italia: 'I Gen Z gli ascoltatori più eclettici, perché...'

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Luigi Strangis, Mara Sattei, Jacob Collier, Tiesto e Gabry Ponte.

<h2>Stupida Libertà - Luigi Strangis - 21co/Artist First</h2>

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Il 22enne Luigi Strangis ha pubblicato&nbsp;il nuovo singolo "Stupida Libertà"&nbsp;in radio e in digitale. Il brano, con un sound delicato e un testo che racconta lo stato d'animo attuale della generazione giovanile, descrive la malinconia e la nostalgia nascoste dietro i sorrisi di circostanza.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/luigi-strangis-stupida-liberta-266899739">Leggi il testo di "Stupida Libertà" </a>

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<h2>Mare Aperto - Mara Sattei - Universal</h2>

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Mara Sattei torna con il&nbsp;singolo, "Mare Aperto", prodotto da Enrico Brun. Con&nbsp;questo brano, l'artista ci porta al largo, verso quella linea infinita tra il mare e l'orizzonte, per tracciare una metafora dell'immensità dei pensieri.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/mara-sattei-mare-aperto-266899528">Leggi il testo di "Mare Aperto" </a>

Mara Sattei è il nome d'arte di Sara Mattei, nata a Fiumicino, nelle vicinanze di Roma, il 28 aprile 1995. E' sorella del rapper e produttore Davide Mattei, meglio conosciuto come Tha Supreme, oggi thasup. Si appassiona alla musica sin da ragazzina grazie soprattutto alla madre che canta gospel e frequenta corsi di canto e pianoforte. Nel 2008 apre un canale YouTube dove carica i suoi video in cui interpreta delle cover. Nel 2014 partecipa al talent televisivo Amici accedendo alla fase... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/mara-sattei/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Witness Me - Jacob Collier - Universal</h2>

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Jacob Collier ha annunciato l'uscita di “Witness Me”, un singolo che vede la partecipazione di Shawn Mendes, Stormzy e Kirk Franklin. Il brano è tratto dall'album "Djesse Vol. 4", in uscita il prossimo 29 febbraio, ed è un inno di ispirazione gospel, trasformativo e coinvolgente. La canzone celebra il potere radicale dell'empatia e presenta oltre 5.000 fan che cantano insieme. Collier ha catturato questi momenti durante i tour mondiali degli ultimi due anni, incorporando centinaia di migliaia di spettatori nelle canzoni di "Djesse Vol. 4".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/jacob-collier-feat-shawn-mendes-stormzy-kirk-franklin-witness-me-feat-shawn-266589575">Leggi il testo di "Witness Me" </a>

Jacob Collier nasce a Londra nel 1994. Si fa conoscere nel 2011 grazie ad una serie di video su YouTube in cui si esibisce cantando e suonando tutti gli strumenti, grazie ad una serie di finestre sincronizzate come un mosaico. Debutta sulla lunga distanza nel 2016 con IN MY ROOM e l'abbonamento dopo vince ben due Grammy per "You and I" (cover di Stevie Wonder, "Best Arrangement, Instrumental or A Cappella" e per il riarrangiamento della soglia dei Flintstones nella categoria "Best... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/jacob-collier/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Meet Her - Tiesto - Sony</h2>

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Tiësto, l'etichetta Sony e Da Hool hanno collaborato per pubblicare&nbsp;un remake ufficiale di "Meet Her At The Loveparade", uno dei brani più iconici degli anni '90. Il remix è stato suonato da Tiësto nel suo set al Tomorrowland di luglio 2023. Questa versione moderna è stata creata come inno della pista da ballo e presenta la magia dell'originale con un tocco di stile contemporaneo.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/tiesto-feat-da-hool-meet-her-tiesto-vs-da-hool-266806944">Leggi il testo di "Meet Her" </a>

Tiesto è uno dei deejay più rinomati al mondo: cachet stellari, vendite di dischi con numeri d'altri tempi, esibizioni nei club più cool del mondo o davanti ad interi stadi pieni solo per lui, partecipazioni ad eventi come la cerimonia inaugurale delle Olimpiadi del 2004 ad Atene e un party di capodanno a New York con l'ex sindaco Rudolph Giuliani. 
Nato come Tijs Michiel Verwes in Olanda nel 1969, nel 1997 fonda la sua etichetta, ed esordisce disco graficamente sulla lunga distanza nel... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/tiesto/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Pump Up The Jam - Gabry Ponte - Gekai</h2>

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 <img src="https://images.rockol.it/VpDJkBxXJNdb7FeVu-ynYA_KzKc=/200x200/smart/rockol-img/release-single/pump-up-the-jam-gabry-ponte-cover-single-ts1700795739.png">
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Gabry Ponte ha pubblicato&nbsp;una nuova versione del suo classico "Pump Up The Jam" (1989) per l'etichetta Gekai. Questo singolo è considerato uno dei primi ad avere influenze hip hop e deep house. La nuova versione di Gabry Ponte ha sonorità techno.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/gabry-ponte-feat-hosanna-pump-up-the-jam-266806940">Leggi il testo di "Pump Up The Jam" </a>

Gabriele "Gabry" Ponte (nato a San Marzano Oliveto il 20 aprile 1973) è un disc jockey, produttore discografico, conduttore radiofonico e opinionista televisivo italiano. 
Nel 1993, a 20 anni, entra a far parte della BlissCo., che stava aprendo, e diventa dj producer. Comincia poi a lavorare in alcuni dei locali di Torino e si sposta spesso anche in Liguria, Veneto e Friuli, dove diventa prima D.J. resident, poi direttore artistico e infine titolare di un locale della riviera adriatica... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/gabry-ponte/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Luigi Strangis, Mara Sattei, Jacob Collier, Tiesto e Gabry Ponte

Nuovi singoli, le uscite del 24 novembre

<a href="https://www.rockol.it/tutto-su/spotify-206009">Spotify</a> ha annunciato il lancio di DJ Mix, il nuovo spazio dedicato alla musica dance italiana, la cui storia, dagli anni Novanta ad oggi, sarà raccontata da alcuni degli artisti più rilevanti attraverso una selezione di brani mixati

Il primo dj a pubblicare un set sul dsp svedese è stato <a href="https://www.rockol.it/artista/gabry-ponte">Gabry Ponte</a>; a seguire ci saranno altri quattro mix a cura di Benny Benassi, uno dei producer e DJ autore di “Satisfaction” (2002), Molella, producer e DJ, presenza fissa di Radio Deejay dal 1986 a oggi, il duo Giolì &amp; Assia, producer e cantanti e Metempsicosi - Mario Più, Ricky Le Roy, Joy Kitikonti, 00Zicky, e i vocalist Franchino e Luca Pechino.

DJ Mix è solo l’ultima iniziativa realizzata ad hoc per un genere musicale. Precedentemente, Spotify ha lanciato track IDs, dedicato alla club culture, ossia delle playlist curate dagli stessi artisti, contenenti brani che inseriscono nei propri DJ set.&nbsp;Al momento ci sono già quattro track IDs di DJ provenienti dall’Italia a cura di Deborah De Luca, Giorgia Angiuli, Populous e Anfisa Letvago.

Inoltre, lo scorso giugno, <a href="https://www.rockol.it/news-730869/spotify-ha-lanciato-k-pop-on-track">Spotify ha lanciato K-Pop ON! Track</a>, il sito Web dedicato alla musica e agli artisti K-Pop.

Spotify, con DJ Mix un tributo alla dance italiana

I brani mixati sono di Gabry Ponte, Benny Benassi, Molella, il duo Giolì & Assia e i Metempsicosi

Sono gli unici menzionati nella nota stampa con la quale FIMI, la Federazione dell'industria musicale italiana, questa mattina ha dato notizia della <a href="https://www.rockol.it/news-728479/industria-musicale-italiana-crescita-export-66-in-2021-maneskin">crescita dei ricavi dall'export della musica tricolore nel corso del 2021</a>. In fondo quello che ci siamo da poco lasciati alle spalle è stato il loro anno: parlano i tanti successi che i Maneskin hanno inanellato a partire dalla vittoria al Festival di Sanremo con "Zitti e buoni" fino alla vittoria del Best Rock agli MTV Ema dello scorso novembre, passando per il boom di "Beggin'" (che su Spotify è ad un passo dallo sfiorare il miliardo di ascolti complessivi a livello mondiale - ad oggi gli streams ammontano a 924 milioni) e l'apertura per i Rolling Stones a Las Vegas. Merito loro se nel 2021 la discografia italiana ha visto le proprie entrate da royalty a livello mondiale crescere dell''82% su base annua, per un totale di 19,1 milioni di euro (8 in più del 2020), tra mercato fisico, digitale, diritti per sincronizzazioni e diritti connessi. Ma non solo. È ancora presto per dire se stiamo assistendo ad una sorta di rinascimento della musica italiana all'estero: di sicuro, vuoi anche grazie al successo di Damiano David e soci (che, come dice giustamente Manuel Agnelli, il loro mentore, ci hanno vendicato della "pizza e mandolino" alla quale da troppi anni eravamo relegati), oggi fuori dai confini nazionali c'è una percezione diversa della musica tricolore e una maggiore attenzione. Lo dimostra anche <a href="https://www.rockol.it/news-728382/sanremo-2022-canzoni-conquistano-classifica-billboard-usa">questo</a> recente articolo che la rivista statunitense Billboard, la "Bibbia" dell'industria musicale, ha riservato al successo delle canzoni dell'ultimo Festival di Sanremo nelle classifiche mondiali, a partire da "Brividi" di Mahmood e Blanco, che i due canteranno anche all'Eurovision Song Contest di Torino (la kermesse continentale torna in Italia dopo trentuno anni, grazie al trionfo dei Maneskin l'anno scorso a Rotterdam). E lo conferma il successo che da ormai diverso tempo - addirittura da prima che i Maneskin conquistassero l'attenzione del mondo intero - stanno riscuotendo sulle piattaforme e nelle classifiche internazionali alcuni nuovi protagonisti della musica italiana, che con la tradizione c'entrano ben poco.

<h2>Il caso dei Meduza</h2>

I Maneskin su Spotify contano ad oggi 24,1 milioni di ascoltatori mensili a livello globale. Subito dietro di loro troviamo i Meduza, con 18,6 milioni di ascoltatori. Invitati da Amadeus anche all'ultimo Festival di Sanremo - si sono esibiti la stessa sera dei Maneskin, la prima, trasformando l'Ariston in una discoteca con "Tell it to my heart" - i produttori&nbsp;Simone Giani, Luca De Gregorio e Mattia Vitale, che hanno scelto per il loro gruppo il nome di Meduza in omaggio al simbolo di uno dei più grossi brand tricolore nel mondo, Versace, già alla fine del 2020 erano risultati essere gli artisti italiani più ascoltati dell'anno nel mondo su Spotify. Hanno battuto i Maneskin di qualche mese: a marzo dell'anno scorso, prima che la band romana arrivasse negli Usa, sono stati anche i primi italiani ad esibirsi nel salotto televisivo di Ellen DeGeneres, tra i programmi più seguiti della tv statunitense. Le loro hit, da "Lose control" a "Piece of you heart", passando per "Paradise" e la stessa "Tell it to my heart", hanno superato quota 2 miliardi tra ascolti su Spotify e visualizzazioni per i videoclip ufficiali su YouTube. Hanno uno zoccolo duro di ascoltatori a San Paolo del Brasile (392.261 ascoltatori), stando ai dati della popolare piattaforma di streaming, e sono ascoltatissimi anche a Londra (279.605), Sydney (248.380), Città del Messimo (241.223) e Amsterdam (198.110).&nbsp;

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<h2>Gabry Ponte</h2>

Prima di loro a far ballare il mondo, tra gli italiani, ci ha pensato - e ci pensa ancora - Gabry Ponte, sia con gli Eiffel 65 (gli streams complessivi di "Blue" superano i 400 milioni) che da solista. Il 48enne deejay torinese conta 16,1 milioni di ascoltatori mensili su Spoitify: boom ad Amsterdam (349.048 ascoltatori), poi Parigi (311.848), Rotterdam (273.676), Amburgo (265.188) e Monaco (252.854). Tra i suoi pezzi più ascoltati, oltre alla stessa "Blue (Da ba dee)", che a distanza di vent'anni dalla sua uscita resta ancora un tormentone riempipista, ci sono hit come "Monster" e&nbsp;"The passenger". Il singolo "Thunder", in collaborazione con LUM!X (che rappresenterà l'Austria all'Eurovision Song Contest 2022) e Prezioso, uscito lo scorso maggio, ha ottenuto diverse certificazioni, compresi Dischi di platino in Svezia e Norvegia. A dicembre il dj ha invece pubblicato un altro singolo, "Can't get over you", frutto della collaborazione con Aloe Blacc, noto ai più per aver prestato la sua voce alle hit "Wake me up" e "SOS" di Avicii.&nbsp;&nbsp;

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<h2>Il latin pop made in Italy</h2>

Se artisti come Laura Pausini e Nek continuano a riscuotere ampi successi sul mercato latinoamericano, dove da anni sono tra i più ascoltati, altri come Fred De Palma e Rocco Hunt hanno cominciato solo in tempi recenti a conquistare l'attenzione di quei mercati, a partire da quello Spagnolo. Merito delle loro collaborazioni con una star locale come Ana Mena, che a sua volta è diventata popolare anche nel nostro paese (tanto da partecipare tra i big al Festival di Sanremo 2022 con la sua "Duecentomila ore"). Alla fine del 2020 il singolo di Fred De Palma "Se iluminaba", versione in spagnolo di "Una volta ancora", in duetto con la stessa Ana Mena, aveva ottenuto la bellezza di 5 Dischi di platino. A portare avanti il successo del latin pop made in Italy in Spagna ci ha pensato Rocco Hunt, sempre in coppia con Ana Mena. Il loro duetto su "Un beso de improviso", versione in lingua spagnola di "Un bacio all'improvviso", è da 35 settimane nella classifica settimanale relativa ai 100 singoli più ascoltati e scaricati a Madrid e ha conquistato il Disco di platino per l'equivalente di 40 mila copie vendute. 4,3 milioni di ascoltatori mensili su Spotify per Rocco Hunt, che è più ascoltato a Madrid (282.237 ascoltatori) che a Napoli (131.933 ascoltatori). Ana Mena, dal canto suo, ha preso "Musica leggerissima" di Colapesce e Dimartino, il tormentone italiano&nbsp;del 2021, e l'ha reincisa in spagnolo: un segno dei tempi.&nbsp;

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Maneskin

Non solo Maneskin: ecco chi sono gli italiani più ascoltati nel mondo (anche nel 2021)

Anche grazie al successo della rock band romana oggi fuori dai confini nazionali c'è una percezione diversa della musica tricolore e una maggiore attenzione. I nuovi protagonisti con la tradizione e con lo stereotipo "pizza e mandolino" c'entrano ben poco

Il dj e produttore torinese <a href="http://www.rockol.it/artista/Dj-Gabry-Ponte">Gabry Ponte</a> ha creato una sua etichetta discografica, Dance and Love, orientata alla produzione di dischi dance e house destinati al mercato internazionale. Il nuovo marchio, emanazione dei cinque studi di registrazione di Ponte in cui lavora un team di dj e produttori, ha pubblicato un primo album, “Dance and Love selection vol.1”, distribuito sul mercato da Universal. La struttura, che si avvale della collaborazione di produttori e remixer esterni di fama internazionale, si occupa anche della produzione di videoclip e dell’organizzazione di eventi musicali. 

	Ponte, ex componente degli <a href="http://www.rockol.it/artista/Eiffel-65">Eiffel 65</a>, ha pubblicato recentemente un singolo a suo nome,“Don’t let me be misunderstood”, in collaborazione con Cristian Marchi e Sergio D'Angelo feat. Andrea Love (niente a che vedere con il classico anni ’60 di Nina Simone ed Animals, reinterpretato in versione disco nei ’70 dai Santa Esmeralda di Leroy Gomez).

Gabry Ponte

Dance da esportazione, Gabry Ponte lancia un'etichetta 

Ciao 2001, storica testata musicale fondata nel 1968 e tornata in attività nel 2023 dopo oltre 25 anni di assenza dalle edicole, ha cessato le pubblicazioni: a darne notizia, con una mail inviata agli abbonati, è stato l’ufficio abbonamenti di Sprea Edizioni, gruppo che aveva rilevato il marchio ormai due anni fa. La sospensione riguarda sia la versione cartacea che quella digitale del magazine.

Gli abbonati potranno trasferire il proprio credito residuo sulle altre testate musicale edite dalla società - Classic Rock, Buscadero, Prog - o su qualsiasi altra pubblicazione del gruppo: in alternativa, sarà possibile richiedere o un buono utilizzabile sul sito di Sprea o il rimborso del residuo dell’abbonamento.

Ciao 2001 <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-740985/ciao-2001-torna-edicola-bimestrale-maurizio-becker-renato-marengo">era stato rilanciato nel dicembre del 2023 da Sprea</a>, con le firme storiche dalla testata Renato Marengo e Maurizio Becker nelle vesti di curatori. Come spiegato dallo stesso Becker in <a href="https://www.rockol.it/news-741217/il-ritorno-in-edicola-di-ciao-2001-intervista-maurizio-becker-video">un’intervista concessa al direttore di Rockol Franco Zanetti</a>, il ritorno in attività nacque da un’idea di Francesco Coniglio, che poco prima della sua scomparsa - il 6 luglio del 2023 - insieme allo stesso Becker e Marengo iniziò a lavorare su un omaggio alla testata, sfociato poi nel ritorno nelle edicole - grazie anche a Luca Sprea e ad Alessandro Agnoli, quest’ultimo ad di Sprea Editori. Inizialmente annunciato come bimestrale, il “nuovo” Ciao 2001 è stato pubblicato con cadenza mensile fino al numero 9, l’ultimo disponibile nelle edicole.

Ciao 2001 cessa le pubblicazioni

La testata era tornata attiva nel 2023 per Sprea Editori

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“Andiamo pazzi per tutto ciò che è inaspettato”
</blockquote>

Come, per esempio, <a href="https://www.rockol.it/news-750103/sanremo-2025-vince-olly">un podio composto da soli cantautori a Sanremo nel 2025</a>, anche se specchiare nella stretta attualità una linea che affonda le proprie radici in una storia nobile e (almeno per gli standard attuali) antica - quella scritta da Chris Blackwell a partire dai primissimi anni Sessanta - sarebbe perlomeno riduttivo. Federico Paolo Cirillo e Viola d’Acquarone - rispettivamente Label Director e Head of A&amp;R di Island Records Italy (nella foto) - si riferiscono, più che altro, a uno specifico approccio nel guidare una delle etichette di punta sul panorama musicale italiano in un momento molto eccitante e ricco di opportunità per la discografia italiana, dando una lettura tutto meno che convenzionale del panorama sul quale si sta affacciando il settore da qualche tempo a questa parte. Con uno sguardo rivolto al futuro non per scelta di campo o semplice vezzo, ma per assoluta necessità: ‘Se lavoriamo solo sull’oggi, cosa volete che possa riservarci il domani?’... 
&nbsp;

Lo scorso ottobre, così come <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745697/universal-music-riorganizzazione-in-uk">per tutte le altre consorelle internazionali del gruppo</a>, anche Universal Music Group Italia ha dovuto <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747300/universal-music-italia-cambiamenti-frontline-dopo-chiusura-capitol">riorganizzarsi alla luce della ristrutturazione di Capitol Records</a>. Come ha impattato questo processo su Island Records Italy a livello artistico, del team e di postura sul mercato?

Federico Cirillo: È stato tutto molto naturale. Questa è una grande azienda, e come tutte le grandi aziende c'è un momento in cui ci sono dei cambiamenti dovuti a mille motivazioni. Pur essendo divisi in etichette, qui ci conosciamo tutti: nella vecchia sede noi e Capitol eravamo dirimpettai; quindi, da gestire è stato tutto molto semplice. Dal punto di vista personale, sono arrivati Marco Fugazza e Alberto Conoci per il team marketing, Filippo Canepa nel team A&amp;R e Lisa Gottardo nel team promo. Se prima la squadra era bella, adesso è bellissima: ci abbiamo soltanto guadagnato. 
&nbsp;

E per quanto riguarda l’aspetto artistico?

FC: In teoria e in pratica, tutto il roster Capitol è finito sotto EMI. Poi, come normalmente succede in situazioni&nbsp;come questa, alcuni artisti hanno cambiato label. Abbiamo appena lanciato l’ultimo disco di Jovanotti e lavoreremo successivamente ai nuovi progetti di Emma (Marrone, ndr), Sally Cruz, Sacky e Sir Prodige. 
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E a livello di mercato? Questo cambiamento ha portato a un riposizionamento di Island Records?

Viola d'Acquarone: Credo che questo sia un processo iniziato già da circa un anno, con l’ingresso nel nostro team di Gabriele Minelli e Martina Ranellucci (del team A&amp;R, ndr), che si sono portati dietro - specialmente Gabriele - artisti coi quali abbiamo un rapporto professionale molto consolidato, e che hanno fatto crescere la nostra etichetta soprattutto sul fronte indie / alternative - che in precedenza non rappresentava, esattamente, il cuore delle attività di Island. Adesso, invece, lo sta diventando sempre più, con gli emergenti e non solo… 
&nbsp;

Island Records, in Italia, è sempre stata riconosciuta come una realtà leader per il mercato urban…

FC: Non abbiamo mai amato le etichette, perché quello che abbiamo sempre cercato di fare, qui, è lavorare sulle canzoni, a prescindere dal genere. In questo momento, una parte del mercato ha fatto emergere, in modo inequivocabile, la necessità di tornare a una forma canzone più “completa”, soprattutto dal punto di vista testuale. Questa tendenza è emersa con l’ultimo Sanremo, ma già da un paio d’anni ci stanno arrivando segnali abbastanza importanti, in questa direzione. Non che per noi, questo, implichi un cambio di approccio, perché Island - storicamente - anche sul versante urban ha avuto artisti che sono sempre stati anche grandi autori. Penso a Rkomi ed Ernia, che nel 2025 hanno degli album in uscita, e che sono delle penne giganti. Anzi, siamo ancora più stimolati a spingerci in altre direzioni, nello specifico da una parte l’r’n’b&nbsp;e il soul, quindi verso una forma di canzone fresca, che in Italia ha già delle radici ma, oggi, ha pochi spazi, e dall’altro l’indie / alternative, dove ci sono delle idee, degli interpreti e degli autori incredibili, che tuttavia non hanno ancora ricevuto l’attenzione che meritano… 
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Per il fronte indie si può parlare di un ritorno di fiamma?

FC: Non credo, almeno per quello che è stato l’indie pre-Covid: è, più che altro, l’inizio di una nuova ondata. I capostipiti, tipo Calcutta, resteranno intoccabili, perché hanno alle spalle una storia e un catalogo, oltre che a una forma di comunicazione e a una scrittura unica. Stiamo assistendo, tuttavia, all’inizio di qualcosa di nuovo. E questo non vale solo per l’indie, ma anche per la trap. Quando ho visto il concerto di Night Skinny al Forum di Assago ho individuato tra il pubblico due poli: la “generazione 2016” e quella nuova, che ha un modo diverso di rappare, di scrivere, e un nuovo slang. C’è una nuova generazione di rapper che all’attivo non ha ancora nemmeno un album, ma sulla quale c’è già un’aspettativa incredibile. Ecco perché non credo si tratti di un ritorno di fiamma, ma di un nuovo ciclo…

VdA: Se di ritorno si può parlare, è di ritorno alla canzone, e riguarda entrambi i generi. Il pubblico ha sempre di più l’esigenza di ritrovare immagini nei testi delle canzoni. La nostra è una società sempre più basata sulle immagini - si pensi ai social, o ai meme - e la musica non sfugge a questa regola: nel rap, per esempio, avere una punchline forte a livello visivo è sempre più importante. E in ambito cantautorale il discorso è lo stesso. I tempi, ovviamente, sono cambiati, e il cantautorato di adesso non è più quello di 15 anni fa: è qualcosa di diverso, che - per esempio - Brunori è bravissimo a fare. È una forza evocativa, concisa, che si trova sia nei cantautori che nei rapper di oggi. E che sta funzionando… 
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Questa attenzione nei confronti dei testi immagino faccia contenti anche i vostri colleghi delle edizioni…

FC: Sì e no. Lavoriamo moltissimo con i music publisher, sia nostri che esterni, e - personalmente - apprezzo tantissimo il lavoro che fanno. Il problema è che il battage che si è creato intorno all’ultimo Festival - mi riferisco in particolare a certi programmi televisivi e a certe testate che non hanno idea della filiera creativa che c’è dietro a una canzone - ha buttato un po’ di fango sul processo di scrittura. Prima di Sanremo 2025 c’è stata <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749965/sanremo-2025-claudio-buja-universal-music-publishing-autori">una polemica sugli autori “ricorrenti”</a>, sui nomi che si ripetevano nei crediti delle opere in gara, che hanno creato un sorta di terrorismo psicologico nella scena artistica. Poi com’è andata, all’Ariston, lo sappiamo: sul podio sono arrivati tre cantautori - Olly, Lucio Corsi e Brunori. E allora si è creata una reazione inversa, con tanti artisti che hanno iniziato a pensare di scriversi da soli le canzoni. E questa non è una cosa positiva. Partiamo da un presupposto: la nostra non è una grande industria, e può starci che gli autori più rilevanti sulla piazza siano una ventina, e - di questi - una decina siano i migliori. Quindi non c’è nessun complotto massonico di poteri forti, dietro… 
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Un po’ lo stesso discorso fatto per <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750109/marta-dona-chi-e-manager-vincitrice-sanremo-2025-olly-maneskin-mengoni">la quarta vittoria a Sanremo in cinque anni di Marta Donà</a>…

FC: Esatto. C’è questo vizio complottista di trovare sempre una forza occulta dietro a quello che succede, quando basterebbe attenersi ai fatti, e vedere il lavoro che c’è dietro a un progetto. Chi ha voluto fare del sensazionalismo non può non rendersi conto che autori come Federica Abbate, Davide Petrella o Paolo Antonacci, nel loro campo, siano dei numeri uno. Questa isteria che si è creata nel settore sta portando diversi artisti, che in realtà sono interpreti, a pensare di poter scriversi da soli le canzoni. E questo li porterà a sbattere la testa contro il muro.

VdA: Il problema, infatti, è che questa campagna non era rivolta direttamente agli autori, ma agli artisti - interpreti. Non c’è niente di male che un interprete si faccia scrivere i testi delle canzoni… 
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Lo spirito di Sanremo, almeno in origine, era questo: non a caso si chiama “Festival della Canzone Italiana”...

VdA: Infatti. Ognuno fa quello che sa fare meglio. Come in una qualsiasi azienda, tutti hanno il proprio ruolo. Non è scontato che un interprete abbia anche le qualità da autore, e viceversa. Se poi un interprete può contribuire alla scrittura, ben venga, ma l’essere cantautore non è, per come la vediamo, la precondizione indispensabile per essere considerati degli artisti. Quella di isolarsi e pensare di poter fare tutto da soli è un’illusione molto pericolosa. La musica dovrebbe essere uno specchio a doppio raggio: un artista la fa per sé stesso, e per il pubblico che lo ascolta. Se, anche per mancanza di confronto con i propri collaboratori, si riduce a farla solo per sé stesso, finisce per cantarsela e suonarsela da solo. Letteralmente.

FC: Attenzione, non è una difesa d’ufficio del sistema industria. Come dice Viola, la musica è una forma d’arte con un messaggio, che per essere recapitato deve beneficiare di una connessione tra chi lo genera e chi lo riceve. Se te ne stai da solo nella tua stanza e non c’è nessuna richiesta per il messaggio che stai trasmettendo resti solo. Confrontarsi con un produttore, un discografico e un editore significa condividere il messaggio di arrivare in maniera più forte ed efficace.

VdA: La musica nasce naturalmente come esperienza collettiva: quando riesce a essere condivisa non solo diventa più forte, ma riesce a “restare”, nel tempo. C’è poi questa falsa credenza che un artista sia meno sincero e onesto, se canta parole scritte da altri. La trovo una falsità molto pericolosa: da ascoltatrice, mi capita di ritrovarmi più nelle parole delle canzoni che in quelle che scriverei io. Credo sia capitato un po’ a tutti. E credo sia il motivo per cui facciamo questo lavoro… 
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C’è un profilo - magari anagrafico - di artista più resistente alla collaborazione con gli autori?

VdA: Dipende più che altro dalle fasi della carriera. Rispetto a quello che è successo negli ultimi mesi, ci è capitato che alcuni artisti - in determinati momenti della loro vita professionale - ci abbiano chiesto di non sottoporgli dei pezzi, e di lasciarli fare session di scrittura in autonomia. Ci sta, sia chiaro. È una cosa sana che si mettano alla prova anche come autori, ma - allo stesso tempo - è anche sano per noi, come etichetta, avere nel roster anche puri interpreti. 
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Dove li cercate, gli interpreti? Una volta si girava per locali…

VdA: Nei club oggi è difficile trovarli, almeno per quanto riguarda gli interpreti puri. E’ più facile cercare altrove: sui social, per esempio, oppure anche in TV, in ambiti anche inusuali. In questo senso, è molto utile tenere d’occhio artisti che non hanno necessariamente la velleità di diventare interpreti, ma che dimostrano di avere grandi capacità espressive e di comunicazione. Alla fine, per un interprete, l’espressività è la prima qualità: il loro compito è innanzitutto quello di condividere un brano con il pubblico, e farlo diventare grande usando la loro persona come megafono. 
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In questo lavoro di ricerca e sviluppo, quando è importante <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747624/universal-music-italia-ecco-i-nuovi-uffici-a-milano">avere a disposizione degli studi nel vostro quartier generale</a>?

VdA: È stata una svolta, ma non solo per quello. Per tutto, Sanremo compreso. Avere una struttura del genere in house ci aiuta a stare più vicini agli artisti, che è la parte allo stesso tempo più intensa e più divertente del nostro lavoro. 
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Sempre a proposito di interpreti: Federico, tu non hai mai nascosto la tua ammirazione per Alex Baroni, che ha iniziato la sua carriera proprio come interprete, portando nei locali i repertori dei grandi del soul e del blues…

FC: In quel senso, lo considero un capostipite. Ammiro tanti altri artisti che hanno portato al pubblico un certo tipo di sound - penso ai Sottotono, a Tiziano Ferro, a Giorgia, che però hanno avuto un’esposizione mainstream molto più grande rispetto a quella che ha avuto lui. Ripeto, c’è un seme in Italia perché una scena soul / r’n’b nazionale possa prosperare: penso a Pino Daniele, che è stato uno dei primi a contaminare la propria musica con certe sonorità e a conoscere il successo in tutto il Paese. Credo che da parte delle nuove generazioni ci sia una richiesta in questo senso, e credo anche che il momento sia buono per accogliere questo tipo di richiesta e portare l’offerta a un livello superiore. Per riuscirci ci vorrà non solo tempo, ma anche impegno da parte di tutto il nostro settore, dalle etichette alle piattaforme, passando per la stampa specializzata. Come ci ha insegnato l’esplosione della trap, il processo - tuttavia - deve essere naturale, non forzato. Proprio perché, appunto, nasce da un’esigenza dal basso…

VdA: …e non solo da parte del pubblico, ma anche degli artisti stessi. Mi è capitato di parlare più volte con rapper e trapper, e avvertire, nelle loro parole, la necessità di una ricerca più profonda su sound, produzioni e arrangiamenti. 
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Cosa caratterizzerà l’attività di Island Records per i prossimi 12 mesi?

FC e VdA: Degli album veramente belli.

FC: Lo so, è una cosa che si dice sempre. Ma i dischi che abbiamo in uscita sono belli. E io spero che funzionino: lo dico proprio per un senso di giustizia musicale, perché stiamo parlando di musica veramente di alta qualità sotto tutti i punti di vista - testi, arrangiamenti, produzione: tutto. Scritta e registrata da artisti di cuore, nel vero senso della parola. E poi lavoreremo tanto anche sui giovani…

VdA: Stiamo lavorando molto sia sullo scouting che sui nuovi contratti. Nell’ultimo anno abbiamo fatto un grande lavoro di ridefinizione del roster per dare spazio a voci nuove. E in quelle che prendiamo a bordo crediamo moltissimo, e ci lavoriamo di conseguenza: anche quando si tratta di artisti nelle primissime fasi della loro carriera, ci impegniamo per&nbsp;costruire intorno ai loro progetti un bel percepito, che gli permetta di affermarsi e di portare avanti con noi una visione condivisa. Non abbiamo l’abitudine di far firmare contratti con leggerezza, selezioniamo moltissimo le persone con le quali vogliamo lavorare… 
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L’esatto opposto di quella che una volta veniva chiamata, in ambito discografico, “pesca a strascico”. Tipo “facciamo due o tre singoli, e poi vediamo come va…”

FC: Siamo molto contrari: esserlo è nel DNA della nostra label. La contrastiamo in tutti i modi, la pesca a strascico. In questo senso, credo che oggi la nostra industria sia ancora un po’ indietro su questo fronte. La pesca a strascico è figlia di una forma mentis superata, perché basata su quello che è già successo, con pochissimo spazio per quello che deve ancora succedere. Se lavoriamo solo sul presente, cosa volete che possa riservarci, il futuro? Sicuramente niente di inaspettato. E a noi andiamo pazzi per tutto ciò che è inaspettato. Amiamo l’inaspettato perché rinnovarsi è fondamentale: dedicarsi solo agli artisti big ti impedisce di lavorare bene sugli artisti emergenti. Che, se trascurati, non riescono a crescere e di conseguenza a esplodere. È una cosa che fa male a tutti, soprattutto agli artisti… 
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Eppure c’è ancora chi strategie del genere le adotta…

FC: Non sono in grado di giudicare non conoscendo realtà diverse dalla nostra. Non ci piace lavorare sulle cose che stanno già succedendo ma preferiamo concretizzare la nostra creatività su progetti nuovi. Che è quello che chiede insistentemente il mercato discografico. Come diceva Thích Nhất Hạnh [monaco buddhista, poeta e attivista per la pace vietnamita scomparso nel 2022, ndr] a un bicchiere già pieno non c’è niente da aggiungere: devi prima svuotarlo, se vuoi aggiungere qualcosa. È questo il nostro DNA… 
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Prima hai citato Chris Blackwell, uno che nel suo roster ha visto passare di tutto, da Bob Marley agli U2…

FC: …ai Traffic. Di ogni. Lui ha preso artisti nei quali credeva e li spingeva sul mercato più grande del mondo, quello nord-americano. All’epoca uno poteva pensare: accidenti, come ci riesce? Gli manca tutto il pop, la musica per le masse: come va a stare in piedi? Semplice: lui prendeva artisti nei quali credeva e li faceva diventare pop, li faceva - spingendoli - piacere alle masse. Mi fa impazzire, tutte le volte che ci penso… 
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Sempre in tema di pop e di masse, sei stato molto critico con il Comune di Sanremo…

FC: Certo. Come tutti sappiamo il Festival è oggetto di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751256/il-sempre-piu-ingarbugliato-futuro-del-festival-di-sanremo">importanti cambiamenti</a>. Enzo Mazza e la FIMI stanno cercando di proporre soluzioni fattibili e percorribili a beneficio di tutta la nostra industria discografica.

Island Records Italy è pronta all’inizio di una nuova era

'È il momento giusto per portare il livello dell'offerta musicale a un livello superiore'. Ecco come

L’appuntamento era alle 20 in quella che gli organizzatori hanno definito come «una location emblematica di Barcellona», lo spazio davanti alla centrale termoelettrica di Badalone-Sant Adrià, a nord del Parc del Fòrum della città catalana. Le Tres Xemeneies, così come da queste parti chiamano le tre ciminiere che sorgono, in tutta la loro imponenza, nell’area, sembravano fare da perfetta scenografia a quello che stava succedere. Rendendo l’atmosfera post-apocalittica. E del resto sul palco stava per arrivare quello che qualcuno ha definito «il nuovo messia del rap»: <a href="http://www.rockol.it/artista/travis-scott">Travis Scott</a>. La voce che la star da 56 miliardi di streams su Spotify e 59 milioni di follower su Instagram fosse a Barcellona aveva cominciato a girare, tramite il passaparola, dalla mattina, nonostante l’evento non comparisse da nessuna parte sul calendario del rapper di “Goosebumps” (che tornerà ufficialmente su un palco il prossimo 11 ottobre a Johannesburg, in Sudafrica, con la prima data del nuovo tour “Circus Maximus 25”) e in giro per la città di Barcellona non ci fosse un solo cartellone che segnalasse la presenza dell’artista in città. Complice un invito esclusivo fatto arrivare da Spotify a un migliaio di fan, tra i più accaniti dei 63,8 milioni di ascoltatori mensili che conta il rapper sulla popolare piattaforma di streaming, poi ricondiviso da questi ultimi, facendo crescere a dismusura l’hype per l’evento. E così «almeno tremila persone», secondo gli uomini della sicurezza chiamati a controllare l’area, sin dal primo pomeriggio si erano messe in fila fuori dalla zona industriale, sperando di riuscire - con un po’ di fortuna - a entrare: l’evento di Travis Scott alle Tres Xemeneies, frutto di un’operazione destinata a spalancare nuove frontiere del marketing mischiando musica, calcio e moda come la collaborazione tra il rapper, Spotify e l’FC Barcelona - rispettivamente, un colosso della scena rap mondiale, un colosso dello streaming e un colosso del football - lanciata alla vigilia di una delle partite più attese della stagione calcistica spagnola, El Clásico, la sfida tra i blaugrana e il Real Madrid.

Jacques Bermon Webster II, questo il vero nome del rapper statunitense, si è palesato sul palco allestito nell’area della vecchia centrale termoelettrica di Badalone-Sant Adrià, alle 22: si è esibito per una quarantina di minuti, mettendo in piedi una breve, ma intensa, performance che strizzava l’occhio all’immaginario delle tifoserie ultras. Alle sue spalle, decine di figuranti vestiti da ultras animavano la scena con fumogeni e sciarpate, mentre Travis Scott incendiava i fan che erano riusciti ad ottenere il braccialetto, vincendo la la lotteria indetta da Spotify per ottenere gli esclusivi ingressi alla serata, con hit come “No bystanders”, “Fe!n”, “Sicko mode” e “Goosebumps”. Così l’area sotto le Tres Xemeneies si è trasformata per qualche decina di minuti in una bolgia, con le fiamme del palco a riscaldare l’atmosfera e i fan a mostrare orgogliosi le sciarpe frutto della <a href="https://www.rockol.it/news-751624/barcellona-clasico-real-madrid-maglia-speciale-con-travis-scott">collaborazione tra Travis Scott, Spotify e l’FC Barcelona</a>. Su un palchetto vip, intanto, Jules Koundé, tra le stelle dei blaugrana, non convocato per El Clásico per via della lesione al bicipite femorale distale della gamba sinistra riportata all’inizio del mese (per lui la stagione è finita prima del previsto), firmava le magliette “brandizzate” da Travis Scott messe in vendita dal Barcellona proprio in occasione del match contro il Real Madrid, poi vinto ieri per 4-3 dagli uomini di Hans Flick grazie a una splendida rimonta che ha visto Eric García, Lamine Yamal e Rapinha (per lui una doppietta) ribaltare l’iniziale vantaggio per 0-2 dei blancos firmato da Mbappé.

La divisa brandizzata da Travis Scott è stata proprio al centro dell’operazione che ha portato il rapper ad esibirsi a Barcellona alla vigilia del Clásico. Lo scorso 14 aprile il club aveva annunciato che in occassione del Clásico sulle maglie dei giocatori blaugrana sarebbe comparso il logo della Cactus Jack Records, l’etichetta discografica fondata dal rapper statunitense. Il logo sarebbe apparso anche sulla maglia della prima squadra femminile per la partita di Liga F del 18 maggio. Non una novità, per il Barcellona: da quando, nel 2022, Spotify è diventato sponsor ufficiale della squadra catalana - le cifre dell’accordo non sono state rese note, ma secondo la stampa specializzata la partnership pluriennale, che prevede anche&nbsp;la “brandizzazione” dello stadio Camp Nou&nbsp;per dodici anni, dovrebbe fruttare al Barça la bellezza di&nbsp;435 milioni di euro - in più occasioni i loghi di artisti musicali sono comparsi su maglie in edizione limitata realizzate proprio per il Clásico. Nel 2022 sulle maglie di Lewandowski, Pedri e Piqué era comparso il gufo di Drake, che stava per pubblicare il suo nuovo album “Her loss”. Nella primavera del 2023 sulle divise era comparso il logo di “Motomami” di Rosalía, peraltro artista “di casa”, catalana doc, mentre nell’autunno dello stesso anno la maglia del Barça era stata “brandizzata” con la linguaccia dei Rolling Stones, che avevano da poco pubblicato il loro nuovo album “Hackney diamonds”.&nbsp;Per il Clásico d’andata di questa stagione, quello che si è giocato lo scorso 26 ottobre a Madrid, il Barcellona ha avuto come sponsor nientemeno che i Coldplay.

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Ma nel caso di Travis Scott, l'accordo era più articolato. Non solo perché oltre alla maglietta "brandizzata"&nbsp;- ne&nbsp;sono state realizzate appena 1899 copie, in vendita a 399 euro l’una; altre 22 copie, autografate dai giocatori, sono state messe in vendita a 2.999,99 euro - il 9 maggio&nbsp;è stata messa in vendita sul sito web dell'artista&nbsp;«una collezione di abbigliamento lifestyle in edizione limitata», che comprendeva t-shirt, felpe, pantaloncini, cappelli, giacche e sciarpe. Ma anche perché per la prima volta l’artista al centro dell’accordo è stato protagonista di un grande show dal vivo a Barcellona. L’operazione, un successo sotto tutti i punti di vista, con i prodotti della capsule collection di Travis Scott per l'FC Barcelona presi d'assalto dai fan negli store ufficiali del club e andati subito sold out, ha rappresentato un’interessante fusione tra tre mondi apparentemente distanti ma in realtà vicinissimi tra loro come il calcio, la musica e la moda (le divise da calcio sono tornate ad essere di tendenza nei guardaroba, sia in versione vintage che con nuove interpretazioni moderne), sottolineando la loro capacità di unire persone di culture diverse attraverso il potere di simboli condivisi.

Piccola curiosità: a caricare Lamine Yamal, Rapinha e soci prima dell’inizio della partita di ieri contro il Real Madrid, vinta per 4-3 dal Barcellona, ci ha pensato proprio la musica di Travis Scott. L’operazione di marketing realizzata in occasione del Clásico prevedeva infatti anche la selezione, da parte del rapper, di una serie di brani per un’esclusiva playlist riprodotta da Spotify all’interno dello Stadio Olimpico Lluis Company, casa provvisoria del Barça ora che il Camp Nou è in ristrutturazione. E Travis Scott è stato un culer - così si chiamano i tifosi dei blaugrana - d’eccezione, supportando la squadra dagli spalti della tribuna vip ed esultando a ogni goal, inquadrato ripetutamente dalle telecamere.

Travis Scott

Travis Scott a Barcellona spalanca nuove frontiere del marketing

Il rapper ha fatto uno show per Spotify prima della partita più attesa dell’anno. Rockol c’era.


“Sospendiamo la pubblicazione in questa forma, anche se abbiamo grossi progetti su Ciao 2001”: queste la parole con le quali Alessandro Agnoli, Amministratore Delegato di Sprea Editori, ha spiegato a Rockol&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751826/ciao-2001-cessa-le-pubblicazioni">la sospensione della&nbsp;pubblicazione della storica testata musicale</a>, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-740985/ciao-2001-torna-edicola-bimestrale-maurizio-becker-renato-marengo">tornata in attività nel dicembre del 2023</a> e temporaneamente messa in stato di animazione sospesa dal gruppo lombardo. 
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Non è un addio, quindi?

“Stiamo per mettere online il sito ciao2001.it, preparando il rilancio della rivista cartacea sotto un’altra forma. L’attuale formula del giornale, che riprende i vecchi ritagli del Ciao anni ‘70 / ‘80, ha un po’ esaurito la sua ragione d’essere. Semplicemente, quindi, interrompiamo questo ciclo - ma non del tutto: gli speciali di Ciao 2001 continueranno ad uscire in edicola, attualmente c’è quello sui Led Zeppelin, dando la possibilità agli abbonati di essere rimborsati o di tramutare il credito residuo in un altro abbonamento a una rivista di musica Sprea. 
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Venendo al "caso&nbsp;Metal Hammer", secondo te qual è stato l’innesco della <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751468/metal-hammer-torna-in-edicola-in-italia-ma-e-polemica">polemica seguita all’annuncio del ritorno nelle edicole italiane della testata</a>? Eri al corrente del fatto che in Italia operasse un sito con questo nome? Che idea ti sei fatto, personalmente, di quanto successo?

La polemica ha avuto luogo evidentemente a causa dell’esistenza in Italia, nel lontano passato, di una rivista con nome uguale, questo è chiaro. L’edizione cartacea precedente mi risulta che abbia chiuso i battenti quasi 10 anni fa - per l’editoria, quindi, un’era geologica fa: al tempo probabilmente c’erano il doppio delle edicole presenti oggi. Anche per questo ritengo la sfida dietro la pubblicazione di Metal Hammer particolarmente interessante. Sprea era già stato editore di una rivista dedicata all’hard rock, “Hard Rock Magazine”, durata qualche numero e successivamente sospesa. Ricordo perfettamente quell’esperienza: la rivista era stata voluta fortemente dal compianto Francesco Coniglio, e io l’avevo assecondato. Il lancio era andato piuttosto bene, poi - però - le vendite si erano ridotte bruscamente, numero dopo numero, fino ad arrivare alla chiusura. Probabilmente qualcosa era stato sbagliato nella formula del giornale, nei temi trattati, nell’integrità delle recensioni. Questo tipo di pubblico vuole un giornale cartaceo di estrema qualità, e ora ci sentiamo finalmente pronti a questa sfida grazie anche all’autorevolezza del brand e dei contenuti dell’edizione originale di Metal Hammer - che, come avviene per Classic Rock, non sarà una mera traduzione della testata inglese, ma un’edizione con una dignità e voce autonoma e indipendente. Tornando alla domanda, effettivamente esistono in Italia un sito e una pagina social con lo stesso dominio, ma a che titolo chi le gestisce continui a pubblicare utilizzando questo marchio, personalmente, non sono a conoscenza; l’unica cosa che posso dire al riguardo è che la registrazione della loro testata editoriale cartacea è certamente decaduta (per legge ciò avviene dopo sei mesi, da quando un periodico cartaceo non esce più in edicola) e che comunque, in base alla Legge sulla protezione del Diritto d’Autore, dopo due anni dalla cessazione di una pubblicazione, il titolo di una testata può essere liberamente utilizzato da altri soggetti. D’altro canto, prima di pensare al titolo della nostra rivista, abbiamo verificato che non esistesse presso il registro marchi e brevetti italiano alcun marchio riconducibile a “Metal Hammer”.

Più in generale, quello che probabilmente non è chiaro in tutta questa polemica, e che invece vale la pena di specificare, è che la storia della testata “Metal Hammer”, nata nei primi anni ’80, è parecchio intricata. Dopo la fondazione, l’edizione inglese e tedesca presero due strade differenti, pur in una coesistenza (credo pacifica, almeno per quel che ci è dato sapere), iniziando a concedere indipendentemente l’una dall’altra licenze in vari paesi del mondo. L’edizione inglese fu senz’altro quella più prolifica, e ancora oggi ha licenze in alcuni paesi dell’est Europa, in Spagna, addirittura in Giappone: lo si può verificare in effetti perché il logo in copertina è lo stesso della versione UK. L’edizione tedesca invece credo abbia avuto come paesi in licenza solo la Polonia e, forse, l’Italia: nel caso del nostro Paese, comunque, la concessione risalirebbe a molti anni fa. 
&nbsp;

Sprea Editori ha acquisito la licenza dall’editore britannico di Metal Hammer, Future plc?

Sì, è esatto. Lo stesso editore che ci cede, ormai da quasi 15 anni, la licenza di “Classic Rock”, oltre che di altre riviste che Sprea pubblica in Italia. Un editore molto importante (uno dei principali editori inglesi), molto serio, e che detiene i diritti di sfruttamento economico del marchio Metal Hammer. In virtù del contratto firmato con Future, anche rispetto a questa vicenda, ci sentiamo quindi molto sereni. 
&nbsp;

La licenza acquisita da Sprea Editori riguarda solo il formato cartaceo o anche il Web? Nel caso riguardi anche il Web, l'edizione italiana di Metal Hammer avrà anche una versione digitale?

Il contratto di licenza con Future prevede, come tutti i nostri contratti, anche la possibilità di un’edizione digitale, anche se negli accordi non si specificano mai i contorni di quest’ultima. Per capirci meglio: per “edizione digitale” può intendersi sia il sito connesso alla rivista, sia la digital-replica in pdf sfogliabile della rivista, venduta sia sui canali dell’editore (quindi sull’e-commerce Sprea, nel nostro caso), sia su piattaforme di digital streaming, come ad esempio Readly, Amazon Kindle eccetera. Nel nostro caso sicuramente opteremo per pubblicare la digital-replica (già lo facciamo con tutti i nostri periodici), ma non ho ancora preso una decisione sulla parte Web e social connessa al brand Metal Hammer. Credo che questo pubblico sia molto affezionato alla carta, perciò investiremo tutte le nostre energie, per ora, nel creare un’ottima edizione cartacea. Per il resto, vedremo.&nbsp; 
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⁠Sprea Editori è mai stata contattata - direttamente o tramite legali rappresentanti - da Black Sun Media Srl, società di Milano alla quale è attualmente risulta intestato il sito www.metalhammer.it?

Nel colophon del sito, sembra pubblicato da un’associazione culturale. In ogni caso, a oggi, non siamo stati contattati da nessuno a riguardo.

I casi Ciao 2001 e Metal Hammer: parla Alessandro Agnoli (Sprea)

L’ad del gruppo fa chiarezza sulle vicende che hanno coinvolto le edizioni italiane delle testate

Come <a href="https://www.rockol.it/news-749289/al-via-a-giugno-il-105-summer-festival-2025">già annunciato lo scorso gennaio</a>, tornerà anche per la prossima estate il 105 Summer Festival, manifestazione musicale itinerante che porterà in cinque località italiane una pattuglia di nomi di spicco del panorama pop, rock e urban italiano: gli eventi, tutti gratuiti, e presentati da Mariasole Pollio e Daniele Battaglia, si terranno il 6 giugno all’Arena dei Pini di Baia Domizia (CE), il 13 giugno al Parco San Giuliano di Venezia, il 20 giugno in Piazza della Vittoria a Genova, il 27 giugno in Piazza Francesco Cossiga a Golfo Aranci (SS), e il 4 luglio all’Area Park di via Sicilia - Porto Garibaldi di Comacchio (FE).

Tra gli artisti che si alterneranno nel corso delle cinque serate figurano, in ordine alfabetico, Achille Lauro, Aka 7even, Alessandra Amoroso, Alfa, Annalisa, Artie 5ive, Baby K, Benji &amp; Fede, Berna, Bigmama, Bnkr44, Boomdabash, Boro, Bresh, Capo Plaza, Carl Brave, Chiello, Cioffi, Clara, Coma_cose, Cristiano Malgioglio, Damante, Dani Faiv, Dargen D'amico, El Ma, Elodie, Emis Killa, Enula, Fabio Rovazzi, Federica Abbate, Fedez, Follya, Francesca Michielin, Francesco Gabbani, Fred De Palma, Gabry Ponte, Gaia, Gemelli Diversi, Ghali, Gheba, Gigi D’alessio, Il Tre, Lda, Leo Gassmann, Luchè, Ludwig, Mamacita, Michele Bravi, Mida, Mondo Marcio, Napoleone, Noemi, Olly, Orietta Berti, Paola Iezzi, Patty Pravo, Petit, Rhove, Rkomi, Rose Villain, Sal Da Vinci, Sangiovanni, Sarah Toscano, Sayf, Serena Brancale, Settembre, Shablo-Joshua- Tormento, Silent Bob, Slf, Sophie And The Giants, Tananai, The Kolors, Tropico, Venerus, Vidaloca e molti altri.

“Lo avevamo promesso a chi ci segue e stiamo lavorando con impegno affinché il tour di Radio 105, che lo scorso anno ci ha dato molte soddisfazioni, anche quest’anno diventi un appuntamento irrinunciabile della stagione estiva. Ci teniamo a essere mediatori dell’incontro tra i ragazzi e i loro artisti preferiti, mantenendo l’aspetto per noi fondamentale della gratuità”, ha commentato Paolo Salvaderi, Amministratore Delegato di RadioMediaset: “Quelli di 105 Summer Festival sono concerti multiartista che hanno la volontà di intercettare tutti i gusti musicali attraverso la proposta di artisti affermati insieme a giovanissimi che si stanno imponendo sulla scena musicale. Ringrazio i sindaci e le amministrazioni delle città che ci ospiteranno perché hanno creduto nel progetto mettendo a disposizione spazi molto suggestivi. Un grande ringraziamento agli importanti partner commerciali che hanno scelto di accompagnare il nostro viaggio dell’estate e alle case discografiche, i management degli artisti e gli operatori del mondo della musica con i quali collaboriamo sempre in modo proficuo”.

"Baia Domizia è pronta ad esplodere di musica e divertimento con il 105 Summer Festival! Siamo onorati che l'Arena dei Pini sia stata confermata anche per l’estate 2025 come location ufficiale della prima tappa, l’attesissimo evento darà il via a una stagione di concerti indimenticabili nella nostra location, ad un'estate di emozioni, di ritmi incancellabili e di momenti unici da vivere insieme”, ha dichiarato Guido Di Leone, Sindaco di Cellole (Baia Domizia): “Nella cornice della maestosa pineta dell’Arena dei Pini a due passi dal mare, l’atmosfera di festa e divertimento che caratterizza questo festival contribuirà a rendere la stagione estiva ancora più speciale per il litorale cellolese. Siamo pronti a vivere insieme l'estate più emozionante a Baia Domizia, tra musica, mare e divertimento".

“Siamo orgogliosi e felici di ospitare anche questa estate il 105 Summer Festival, con gli artisti più amati del momento”, ha dichiarato il Sindaco di Venezia Luigi Brugnaro: “Il concerto dell’anno scorso ha avuto un grande successo di pubblico e la buona riuscita della serata nella location ha fatto sì che per il secondo anno venga scelta Venezia come tappa del festival estivo atteso in tutta Italia. Parco San Giuliano è un luogo attrezzato per grandi manifestazioni come questa: un risultato reso possibile grazie ai lavori di ristrutturazione ed efficientamento del parco realizzati in questi anni, che permettono di accogliere in sicurezza momenti all'insegna della musica e della spensieratezza”.

“La Liguria, con Piazza della Vittoria a Genova, si conferma anche quest'anno una delle tappe del 105 Summer Festival dopo gli straordinari bagni di folla delle due edizioni precedenti”, ha fatto sapere Luca Lombardi, assessore Turismo e Marketing territoriale Regione Liguria: “Sia l'organizzazione del Festival che l'amministrazione regionale non hanno dubbi sul fatto che si tratti di una scelta vincente: la manifestazione infatti è un veicolo notevolissimo di promozione per tutto il nostro territorio. Anche quest'anno, vista la presenza sul palco di artisti amatissimi dal pubblico, l'evento sarà certamente un successo e la piazza esploderà in un tripudio di gioia all'insegna della bella musica. Vi aspettiamo tutti a Genova”.

“Genova, per il terzo anno consecutivo, è pronta ad accogliere il 105 Summer Festival. Ringrazio gli organizzatori per aver scelto anche quest’anno la nostra città per ospitare un evento di grandissimo richiamo che saluterà l’inizio dell’estate”, ha aggiunto Pietro Piciocchi, facente funzioni Sindaco di Genova: “Dopo lo straordinario successo delle scorse edizioni, in cui tantissimi giovani, e non solo, genovesi e da fuori regione, hanno assaporato live la formula del 105 Summer Festival, siamo certi che gli artisti sul palco di piazza della Vittoria regaleranno ancora tantissime emozioni al grande pubblico. Ringrazio tutti coloro che stanno lavorando da settimane e vi invito a partecipare tutti, il 20 giugno, a Genova a un evento che avrà la musica come grande protagonista e le straordinarie bellezze della nostra città come cornice”.

“Golfo Aranci è entusiasta di dare il benvenuto al 105 Summer Festival, un evento straordinario che rende il nostro comune il cuore pulsante dell’estate”, ha dichiarato Giuseppe Fasolino, Sindaco di Golfo Aranci: “Ospitare un appuntamento di questa portata, è per noi motivo di orgoglio e un’opportunità unica per mostrare la bellezza, l’accoglienza e lo spirito della nostra comunità. Il 105 Summer Festival non è solo musica, ma un momento di valorizzazione e promozione del territorio in una chiave moderna e vincente. I luoghi simbolo del nostro comune si animeranno con spettacoli di altissimo livello, attirando decine di migliaia di visitatori, e offrendo a tutti noi l’occasione di vivere un’esperienza indimenticabile. Il 27 giugno Golfo Aranci sarà teatro di un’esperienza unica e il nostro nome echeggerà nelle tv e nelle radio del network di 105. Invito già da ora tutti a partecipare con entusiasmo per vivere insieme una giornata unica. Che il 105 Summer Festival sia un’occasione per rafforzare il nostro senso di comunità e per mostrare al mondo il meglio di noi”.

“Uno spettacolo pop che si rivolge a tutte le fasce di persone e di turisti che hanno scelto Comacchio e il suo territorio per trascorrere le vacanze”, ha concluso Pierluigi Negri, Sindaco di Comacchio: “Un grande evento realizzato in collaborazione con un network radiofonico come 105 che viene seguito da milioni di ascoltatori. Il 105 Summer Festival, edizione 2025, sarà anche un evento di attrazione turistica per coloro che sono appassionati di musica e vogliono ascoltare le canzoni degli artisti italiani e stranieri di alto livello. Si tratta di un appuntamento che segnerà la nuova stagione estiva di Comacchio e sarà anche un modo per dare visibilità al nostro territorio che oltre alla spiaggia e al mare offre natura, cultura e possibilità di fare sport anche fuori dalla stagione balneare”.

La passata edizione di 105 Summer Festival - tenutasi tra Baia Domizia, Venezia, Genova e Massa - ha registrato 140.000 presenze, oltre 55 milioni di impressions su Facebook e Instagram, e 137 milioni di views su Tik Tok. Tutti i concerti in programma per la prossima estate verranno trasmessi in diretta su Radio 105, Radio 105 TV (canale 66 del digitale terrestre), app e vivranno live sui social di Radio 105. Ogni lunedì successivo alla tappa, inoltre, Mediaset Infinity proporrà il Best of del concerto del venerdì.

105 Summer Festival 2025, i dettagli

Cinque eventi gratuiti in tutta: ecco cast e date

E' bufera sul Sònar, uno dei festival di musica elettronica più famosi e longevi d'Europa, in programma a Barcellona dal 12 al 14 giugno. Da giorni, infatti, si moltiplicano sul web gli appelli al boicottaggio, indirizzati sia agli artisti che al pubblico.&nbsp;La società che da qualche anno ha acquisito la proprietà del brand e lo produce, infatti, è Superstruct, a sua volta di proprietà del fondo KKR, accusato da molti comitati di supporto alla Palestina (tra cui i celebri BDS e Palestinian Campaign for the Academic and Cultural Boycott of Israel)&nbsp;di avere interessi speculativi nell'ambito dell'occupazione israeliana di territori palestinesi.

La campagna finora ha senz'altro contribuito ad alzare l'attenzione sull'argomento, tanto che&nbsp;l'organizzazione del&nbsp;Sònar (forse spaventata da quello che è successo al Field Day di Londra, festival sempre della famiglia Superstruct e previsto per il 24 maggio, dove numerosi dj e artisti coinvolti hanno ritirato la loro adesione aderendo al boicottaggio) oggi ha rilasciato una comunicazione ufficiale sui suoi social in risposta alle accuse: "Sonar è una piattaforma che rispetta la diversità e l'inclusione e rispetta la libertà di espressione dei suoi artisti, partecipanti e collaboratori" si legge sulla sua pagina Instagram. "Il suo team ha sempre lavorato con la premessa di rispettare i diritti umani di tutti, e sempre lo farà. Il festival condanna fermamente ogni forma di violenza. Per trent'anni, si è abbeverato dai movimenti culturali di tutto il mondo, fungendo da spazio libero per queste comunità e per le loro istanze". Ciononostante il boicottaggio continua, come è evidente anche dai commenti al post.

Al di là del Sònar in sé, però, la domanda&nbsp;è anche se possa generarsi una sorta di "effetto contagio" su altri festival: Superstruct, infatti, ne possiede e produce moltissimi in tutto il mondo, tra cui Sziget, Mysteryland, Hideout Croatia, Snowbombing, giusto per citare i più famosi. Nonché il famosissimo brand di eventi e session Boiler Room, già finito nel mirino delle proteste: in questo caso il boicottaggio era finito il 25&nbsp;marzo scorso, quando lo staff e il direttivo di Boiler Room avevano <a href="https://www.instagram.com/p/DHo0WCgTMJh/?img_index=1">aderito apertamente</a> alle linee guida di&nbsp;Palestinian Campaign for the Academic and Cultural Boycott of Israel, dichiarandosi in disaccordo con la proprietà del fondo KKR.

Boicottaggio ai danni del Sònar: cosa sta succedendo

Si moltiplicano gli appelli per boicottare KKR, il fondo che possiede il brand: Sònar risponde

Warner Music Group ha pubblicato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751744/warner-music-risultati-finanziari-primo-trimestre-2025-ricavi-giu-1">i risultati del secondo trimestre fiscale 2025</a> (chiuso il 31 marzo) e la stampa finanziaria si è concentrata soprattutto su un dato: l’utile netto è calato del 63% su base annua, da 96 a 36 milioni di dollari. In parallelo, i ricavi sono rimasti praticamente fermi: 1,484 miliardi di dollari, in leggero calo rispetto allo stesso periodo dell’anno precedente. Con ricavi stagnanti e utile netto in calo, a prima vista il secondo trimestre 2025 di WMG può apparire opaco. Tanto più se si considera che per una major la quota di mercato è un parametro chiave, a maggior ragione quando è quotata ed è "schiava"&nbsp;della trimestrale. Ma, si legge tra le ultime righe del bilancio (<a href="https://www.wmg.com/news/warner-music-group-corp-reports-results-for-fiscal-second-quarterended-march-31-2025" target="_blank">qui il comunicato ufficiale di WMG</a>), OIBDA e reddito operativo crescono. Cosa vuol dire? Perché potrebbe essere un buon segnale?

I numeri

Partiamo dalla fotografia generale. I ricavi totali sono stabili, con una leggera crescita nel publishing (+1%) e un lieve calo nella musica registrata (–1%). I ricavi digitali, che rappresentano oltre il 69% del totale, sono rimasti invariati rispetto all’anno precedente. Intanto il reddito operativo (Operating Income) è aumentato del 41% anno su anno, salendo a 168 milioni, e l’OIBDA (utile operativo prima di ammortamenti e svalutazioni) ha toccato quota 303 milioni, in lieve flessione, ma solido. Infine, la major ha prodotto più cash rispetto al periodo precedente.

A fronte di una stabilità dei ricavi, la marginalità operativa è migliorata. L’OIBDA è una metrica che esclude i costi “non cash” — come ammortamenti e svalutazioni — e misura l’efficienza del motore aziendale, ossia l’andamento della gestione ordinaria. Il fatto che OIBDA e Operating Income crescano (o restino stabili) mentre l’utile netto cala significa che Warner ha <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742282/warner-music-group-trimestre-da-record-con-tagli-in-arrivo">operato tagli</a> o ristrutturazioni che pesano oggi sul conto economico, ma non intaccano la performance industriale di fondo. Warner Music, dopo tutto, è una music company “asset-heavy” sul fronte intellettuale, cioè basa gran parte del suo valore su diritti di registrazioni sonore (musica registrata), diritti editoriali (publishing) e avviamento (goodwill) più altri intangibili acquisiti (marchi, contratti artisti, cataloghi). Tutti questi generano ammortamenti o svalutazioni contabili.

Ammortamenti e svalutazioni: un necessario deep dive contabile

Warner Music Group, come le altre major, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749933/warner-music-spinge-sulle-acquisizioni">investe regolarmente</a> nell’acquisizione di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749853/tempo-music-a-warner-music-la-quota-di-maggioranza">cataloghi di artisti</a> (es. master rights, publishing), contratti discografici (advance fees agli artisti), <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750124/warner-music-completata-l-acquisizione-di-africori">diritti di licenza</a> territoriali o multi-territoriali, etichette indipendenti, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750780/warner-music-ada-acquisisce-la-startup-rsdlio">società di servizi</a> o publisher. Ogni volta che paga una somma per acquisire un bene intangibile, questo va iscritto in bilancio tra le “attività immateriali a vita definita” e viene poi ammortizzato in base alla durata contrattuale prevista (es. 10 anni). Quindi se WMG ha effettuato più acquisizioni di cataloghi o diritti rispetto all’anno fiscale precedente, il bilancio denoterà un aumento degli ammortamenti relativi.&nbsp;

La major va poi incontro ad ammortamenti di capitalizzazioni (spese A&amp;R capitalizzate). Si capitalizzano spese legate ad anticipi agli artisti (advance payments), a costi di registrazione e produzione e a sviluppo di progetti editoriali. Questi sono iscritti come asset e ammortizzati su base lineare o secondo un modello “per unità di produzione” (es. in base ai ricavi che il progetto genera). Significa che se una label anticipa più denaro agli artisti nel 2024, nel 2025 l’ammortamento A&amp;R sarà maggiore, anche se i ricavi non aumentano ancora.&nbsp;

C’è poi l’ammortamento di asset tecnologici e infrastrutturali: si investe in sistemi digitali di licenza, analisi e distribuzione, strumenti proprietari per sync, dati e royalty tracking, data center, sedi, impianti (meno rilevanti ma presenti). Si tratta di immobilizzazioni materiali e immateriali, e vengono ammortizzate secondo i principi contabili (es. 3–5 anni per software, 10–15 anni per immobili o impianti). Se ci sono stati upgrade tecnologici o consolidamenti, anche qui gli ammortamenti salgono.

Infine, le svalutazioni straordinarie. Poniamo che l’etichetta valuti che un asset immateriale (es. un catalogo acquisito anni prima) non genera più i flussi di cassa attesi — ad esempio perché l’artista è scomparso dalle classifiche o è scaduto un contratto importante: in quel caso può registrare un “impairment”, che è diverso dagli ammortamenti ricorrenti, ma è una voce una tantum che abbatte direttamente l’utile operativo. Esempi? La svalutazione di un marchio, etichetta o segmento geografico o quella di un avviamento di operazioni di M&amp;A precedenti. Gli “impairment” possono spiegare perché il reddito operativo cali anche se l’OIBDA migliora (dato che l’OIBDA arriva “prima” delle svalutazioni). Nel caso specifico di WMG (Q2 2025) si osserva:

<ul>
	<li>OIBDA: $303M (↓3%)</li>
	<li>
	Reddito operativo: $168M (↑41%) rispetto all’anno precedente
	</li>
</ul>

In sintesi, ciò che può fare aumentare gli ammortamenti in una label è un combinato disposto di:

<ol>
	<li>Maggiore acquisizione di cataloghi e diritti artistici</li>
	<li>Più anticipo artistico e A&amp;R capitalizzato</li>
	<li>Investimenti tecnologici e software interni</li>
	<li>Svalutazioni contabili (impairment) su asset editoriali o goodwill</li>
</ol>

In pratica l’azienda ha migliorato la sua performance operativa “core” (ricavi meno costi ricorrenti), cioè è più efficiente o ha generato più margine lordo (OIBDA), ma ha registrato più ammortamenti o svalutazioni (che incidono sul reddito operativo): quando l’OIBDA sale ma l’Operating Income scende, l’azienda sta operando meglio nella gestione corrente, ma sta registrando più costi “contabili” (ammortamenti o svalutazioni), che potrebbero derivare da investimenti passati o da rettifiche sul valore degli asset.&nbsp;

Conclusioni

Nel primo trimestre 2025 Warner ha registrato svalutazioni per 27 milioni di dollari legate a costi di licenziamento per un piano di ristrutturazione strategica, a dismissione di uffici e a svalutazioni di asset audiovisivi. Oneri straordinari che hanno pesato sull’utile netto ma non hanno intaccato l’OIBDA. La logica di operazioni del genere è concentrarsi in un’azione mirata, tagliare le inefficienze e liberare risorse da reinvestire. Un segnale, insomma, che il gruppo sta cercando maggiore agilità.

In parallelo, Warner – come tutte le major - ha effettuato varie acquisizioni rilevanti negli ultimi mesi (ad esempio <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749853/tempo-music-a-warner-music-la-quota-di-maggioranza">una partecipazione di controllo in Tempo Music</a>, piattaforma di investimento con diritti su artisti come Bruno Mars, Twenty One Pilots, Adele e Wiz Khalifa; o il catalogo completo di DWA Records e Extravaganza in Italia, con hit internazionali come "The Rhythm of the Night" di Corona). Queste operazioni non aumentano i ricavi immediatamente, ma accrescono il valore degli asset e la capacità futura di generare flussi. Naturalmente, generano anche ammortamenti: i costi d’acquisto dei diritti vengono spalmati nel tempo. Questo determina un calo di utile a bilancio, ma rappresenta un investimento strategico di medio-lungo periodo.

Cosa suggeriscono questi numeri? Che WMG sta riposizionando la macchina: snellisce, investe, ottimizza. La crescita dell’Operating Income indica che le attività core — marketing, distribuzione, vendite digitali — sono in miglioramento, anche a parità di fatturato. L’OIBDA elevato indica che il business è redditizio prima delle spese contabili, e il calo dell’utile netto può essere letto più come effetto transitorio che come segnale di debolezza. Nei prossimi trimestri cominceranno a manifestarsi i risparmi generati dai tagli (licenziamenti e uffici), i ricavi aggiuntivi generati dalle acquisizioni (in particolare nel sync e nelle royalties).

Insomma, in un’industria dove spesso si guardano solo i ricavi e le hit in classifica, i conti sono in grado non solo di fotografare un’istantanea del momento (tutt’altro che trascurabile: è così che funziona), ma anche di raccontare una strategia. Il lungo termine dirà se quella di Robert Kyncl farà la differenza.

Warner Music Group: leggere tra le righe del bilancio

Ricavi costanti, utile in calo, reddito operativo in boom: che significa?

La RAI presenterà una propria offerta al bando di gara indetto dal Comune di Sanremo per l’assegnazione delle prossime tre edizioni (con opzione di estensione dell'accordo per altri due anni)&nbsp;del Festival della Canzone Italiana: come riferisce l’agenzia ANSA, la decisione è stata presa dal cda dell’azienda, “obbligata” a rispettare il termine del prossimo 19 maggio per chiunque voglia partecipare alla gara. Gara che potrebbe non tenersi nel caso, il prossimo 22 maggio, il Consiglio di Stato non si pronunci ribaltando la sentenza del Tar Ligure, che aveva dichiarato illegittima l’assegnazione diretta dell’organizzazione e della copertura radio-televisiva della manifestazione canora.

Festival di Sanremo, la RAI parteciperà al bando del Comune

Il attesa della pronuncia del Consiglio di Stato

Produttori Musicali Indipendenti, dal 2005, rappresenta una parte consistente del settore discografico italiano che opera al di fuori del circuito delle multinazionali, accorpando oltre 120 aziende tra cui realtà storiche come Carosello, Sugar, Saifam, Ala Bianca, A1,&nbsp;Time, Clan, Energy, Do It Yourself, Peer, Irma e Nar a nuove entità come Honiro, Maciste, Woodworm e Undamento: uno spettro estremamente ampio - e interessante - di quello che è il panorama indipendente del nostro Paese, che oggi più che mai sta affrontando un periodo tanto ricco di opportunità quanto di sfide. Alla vigilia della celebrazione ufficiale per i vent’anni di attività in programma per il prossimo martedì 20 maggio, a Milano, Mario Limongelli e Dario Giovannini - rispettivamente Presidente e Vicepresidente responsabile per il Settore Interno e Comunicazione dell’associazione - hanno fatto il punto su storia, percorso, priorità e obiettivi futuri di PMI. Rileggendo il passato con la maturità acquisita in questi anni e guardando al futuro nel tentativo di anticiparlo. Sempre con l’orgoglio di chi ha un’idea molto precisa della propria identità: "Siamo diversi dalle major, perché…" 
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Com’era PMI, quando è nata? E com’è, oggi? Come si potrebbe descrivere, in modo molto sintetico, l’evoluzione dell’associazione in questi vent’anni?

Dario Giovannini: PMI è nata nel 2005 con l’obiettivo di rappresentare e tutelare gli imprenditori musicali indipendenti italiani. All’epoca il settore stava affrontando la prima fase della transizione dal supporto fisico al digitale, con una prima contrazione delle vendite nel segmento dei formati tradizionali. In questo contesto l’associazione si propose di ottenere per la produzione musicale lo stesso riconoscimento di impresa culturale che, inizialmente, era attribuita solo al cinema e all'editoria. Oggi, vent’anni dopo, PMI continua ad avere un ruolo fondamentale di rappresentanza dell'industria indipendente italiana, sia come parte di Confindustria Cultura Italia che come parte di Impala, per rafforzare il ruolo delle etichette indipendenti a livello europeo. L’associazione si è adattata alla rivoluzione digitale, promuovendo iniziative legate a diversità e inclusione - per esempio in occasione dell'edizione 2024 del Festival di Sanremo - e siglando accordi per la remunerazione annua supplementare con collecting come Itsright e NUOVOIMAIE: restiamo vicini agli imprenditori indipendenti, raccontando le dinamiche fondamentali che, oggi, permettono a un’azienda di restare competitiva sul mercato.

Mario Limongelli: Alle 16,40 del 28 aprile 2005 73 delle 85 aziende associate a FIMI hanno lasciato la federazione, perché le major avevano votato contro le nostre proposte di modifiche dello statuto. La non disponibilità delle multinazionali ad accordare agli indipendenti maggiore rappresentatività fu la causa della scissione: la crisi del mercato e l’impasse cultural-musicale dell’epoca ci avevano mosso ad avanzare le nostre richieste. Chiedevamo tutela dei diritti, promozione della musica, difesa del lavoro, ma le major - al tempo - non colsero questa occasione, chiedendoci di accomodarci all’uscita. Noi, che non aspettavamo occasione migliore, ci siamo organizzati e strutturati, e così è nata PMI. Oggi l’associazione è cresciuta molto, diventando - senza esagerare - un gigante del settore culturale. Partendo praticamente da zero abbiamo contribuito al riconoscimento delle aziende del settore presso le istituzioni, cominciando dalla sottoscrizione del CCNL in Assolombarda alla RAI, a Mediaset, alla SIAE e ai Ministeri. E’ stato un lavoro certosino, e una gran fatica, ma ne è valsa la pena, perché oggi rappresentiamo una realtà e un modo di lavorare alternativo a quello delle multinazionali, che sono filiali italiane di grandi gruppi stranieri, nate per aumentare le quote di mercato delle rispettive case madri. Noi abbiamo una mission diversa: investire sempre di più - e meglio - sui nostri artisti, per assicurargli una carriera solida e di successo. Faccio qualche nome: Eros Ramazzotti, Vasco Rossi e Andrea Bocelli. Tutti artisti nati in aziende indipendenti, che hanno creduto e investito nelle loro carriere creando ricchezza, poi saggiamente reinvestita nella ricerca e nello sviluppo di altri nuovi artisti. 
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Come avete vissuto, personalmente, la vostra esperienza professionale in PMI? Quali sono stati, dal punto di vista umano e da quello professionale, i momenti di maggiore arricchimento?

DG: Sono entrato in PMI nel 2011, quando sono stato nominato Managing Director di Carosello Records. L’ingresso nell’associazione lo considero fondamentale per la mia crescita professionale, perché mi ha dato l'opportunità di confrontarmi e imparare da grandi professionisti che hanno fatto la storia di questo settore, a partire dal nostro Presidente, passando per - tra gli altri - Toni Verona, Mauro Farina, Massimo Benini e Claudio Ferrante. Imprenditori che rischiano in prima persona mettendosi in gioco, mossi da una passione indescrivibile: per me sono stati un punto di riferimento. Sono molto orgoglioso dei passi avanti fatti da PMI: nata come associazione a difesa dei diritti, oggi è diventata un’organizzazione più matura, che promuove innovazione, inclusione, sostenibilità, ampliando il suo raggio d'azione e diventando un punto di riferimento sia per la discografia indipendente italiana, sia un partner e un interlocutore credibile a livello istituzionale e internazionale, arrivando - per esempio - a lavorare anche insieme a FIMI al regolamento del Festival di Sanremo.

ML: Ero già Vicepresidente di FIMI poco prima che nascesse PMI: credo sia stato frequentare l’ambiente delle multinazionali a risvegliare in me l’anima indipendente. Riuscii a trasmettere questa sensazione a tanti miei colleghi (tra gli altri, Filippo Sugar, Claudio Ferrante e Paolo Franchini), anche molto importanti, e così nacque quel tipo di orgoglio che ancora oggi sventoliamo fieramente. Ci siamo sempre definiti un’organizzazione sindacale, volta alla tutela degli interessi del nostro settore, del nostro modo di fare impresa, vivendo il nostro ruolo non solo da un punto di vista professionale, ma anche umano. Quindi aiutando colleghi nelle proprie attività discografiche, a prescindere dagli interessi di scuderia, e formando i nostri associati affinché le loro competenze restino sempre aggiornate, permettendogli di raggiungere i risultati desiderati. Oggi siamo l'associazione di riferimento dell'imprenditoria musicale indipendente. Siamo ambiziosi. E molto gelosi del nostro ruolo di indipendenza. 
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Com’è cambiata la relazione di PMI con la propria industria di riferimento, ovvero la discografia indipendente? Come avete visto cambiare le aziende tra il 2005 e oggi?

DG: Le rivoluzioni che hanno interessato il mercato mondiale si sono ovviamente riverberate anche sul nostro settore. Nel 2005 - con i supporti fisici - si ragionava in termini di “possesso” di musica, e il successo di un progetto era spesso determinato dalla presenza forte dei media tradizionali come radio e stampa. Oggi il contesto è totalmente diverso: i media tradizionali, adesso, certificano un successo nato altrove. Cito un dato, giusto per dare un’idea: l’84% dei brani che adesso finiscono nelle Top 200 delle chart hanno avuto forme di viralità su TikTok. Questo dimostra quanto il mercato sia in continua evoluzione, e dà la misura di come si è evoluta la platea alla quale ci rivolgiamo: a realtà solide e storiche come Carosello, NAR, Irma e Saifam, si sono affiancate aziende guidata da imprenditori più o meno quarantenni come Undamento, Bomba Dischi e Maciste, che sono state in grado di cogliere i cambiamenti e mettersi in gioco. Oggi la differenza principale tra discografia major e indipendente sta proprio nella ratio che regola il proprio lavoro: come dico sempre ai miei colleghi, il nostro non è uno sprint sui 100 metri, ma una maratona. L’obiettivo degli indipendenti è creare carriere che durino nel tempo. Nelle multinazionali, dove lavorano professionisti molto bravi, l’esigenza strutturale è quella di risultati immediati, o quasi. Come indipendenti, invece, il nostro fine è quello di affiancare l’artista e supportarlo per tutto il tempo necessario.

ML: C’è stata una maturazione esponenziale. Penso, per esempio, a Impala. All’inizio, da parte del settore italiano, c’era un certo scetticismo nella funzione di un organismo europeo. Io, però, ho insistito, fino a ospitare una loro riunione nel 2006, a Milano, dove partecipai come uditore. Il loro progetto mi ha affascinato, e grazie alla mia opera quasi da missionario, nel 2023, siamo arrivati a vedere Francesca Trainini [AD di Peermusic Italia e Peer Southern Productions, oltre che Vicepresidente responsabile per il Settore Estero di PMI, ndr],&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-739235/impala-nuovo-board-2023-italiani-trainini-cotromano-gramitto-ricci-cda">venire nominata Presidente di Impala</a>. Una delle più grandi soddisfazioni è aver visto le aziende nostre associate talmente cresciute e maturate da aver la consapevolezza del mestiere che fanno: grazie alla formazione che siamo stati in grado di offrire la discografia indipendente si è emancipata dall’ossessione di finire in classifica a tutti i costi, ampliando le proprie capacità di fare business e - di conseguenza - di avere successo. La nostra prossima missione sarà quella di formare la nuova generazione di indipendenti, composta da professionisti molto preparati e decisamente connessi con l’attualità, ma ancora poco consapevoli e dei propri diritti e dei quadri normativi che li regolano. Con, ovviamente, lo spirito che ha sempre animato PMI, ovvero quello della massima collaborazione e solidarietà tra associati. 
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Martedì 20 maggio si festeggerà, a Milano, il ventesimo compleanno di PMI:&nbsp;qual è il migliore augurio che possiate fare all’associazione, e cosa augurare all’intero settore indipendente per il futuro?

DG: Il primo augurio è quello di continuare a trovare imprenditori con la stessa passione di quelli che, vent’anni fa, hanno dato vita all’associazione. I dati ci dicono che il settore indipendente è in continua espansione, e che - in questo specifico momento storico - sta avendo un ruolo chiave nell’evoluzione del mercato. A tal proposito, vorrei cogliere l’occasione per rivolgere un appello al Governo italiano: quello che è successo qualche giorno fa negli Stati Uniti con&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751816/usa-trump-licenzia-shira-perlmutter-copyright-office">il licenziamento della responsabile del Copyright Office Shira Perlmutter</a>&nbsp;fa paura. La mossa del Presidente USA non fa altro che allarmarci e allertarci ancora di più sul tema della tutela del copyright riguardo all’intelligenza artificiale. Visto che in questi giorni si sta parlando tanto di cultura nel nostro Paese, spero - essendo la cultura uno degli elementi fondanti di ogni nazione - che il Governo italiano prenda una posizione netta al riguardo. Perché se non si difendono le imprese creative e culturali italiane, nel prossimo futuro i primi a sparire saranno gli artisti, perché non ci sarà più nessuno in grado di investire su di loro. Ecco perché sento sia importante lanciare questo appello a chi guida il nostro Paese: è importante che le forze culturali si possano unire&nbsp;e che siano sostenute per affrontare queste sfide, perché la cultura è il motore di ogni Paese democratico.

ML: Quella di martedì prossimo sarà una festa in grande stile, alla quale mi auguro possano intervenire anche i nostri presidenti onorari Caterina Caselli, Dori Ghezzi e Mauro Pagani, e amici e amiche che hanno dato un contributo molto importante alla crescita di PMI come Claudia Mori. Carlo Conti, che purtroppo non potrà esserci, ci ha fatto avere un suo messaggio di auguri, ma ci sarà Claudio Fasulo [responsabile dell'unità organizzativa Prime Time 1 della Direzione Intrattenimento Prime Time di Rai 1, ndr]. Festeggeremo i nostri vent’anni con un solo auspicio: che la nostra associazione possa continuare per altri vent’anni a produrre tutele per il settore così come ha fatto fino a oggi, e a far in modo che le nuove generazioni di indipendenti si strutturino meglio per gestire in proprio i diritti delle loro produzioni - in modo particolare, i diritti connessi, perché sono un patrimonio importante.

PMI, vent’anni di orgoglio indipendente

La storia e gli obiettivi dell’associazione raccontati da Mario Limongelli e Dario Giovannini

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Kety Fusco, Fast Animals and Slow Kids, Francesco Gabbani, Anna Tatangelo e Mille.

<h2>'SHE’ feat. IGGY POP - Kety Fusco - A Tree In A Field Records</h2>

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Dopo la prima anticipazione con "Blow", Kety Fusco presenta il secondo singolo tratto da "Bohème", in uscita il 19 settembre. Il brano, intitolato ‘She’, vede la partecipazione di Iggy Pop. Questa collaborazione unisce il suono dell'arpa di Kety Fusco e la voce di Iggy Pop. La genesi del brano è stata influenzata da una connessione artistica tra i due musicisti. Fusco ha menzionato un'intervista in cui Iggy Pop ha parlato del suo album ‘The Harp – Chapter 1’ su BBC Radio, evidenziando l'importanza dell'arpa nella musica. L'intento di Fusco è stato quello di integrare le parole di Iggy Pop nella sua musica, creando una composizione che inizialmente era destinata a rimanere personale. Dopo aver condiviso il brano con Iggy Pop, la collaborazione ha preso una nuova direzione, trasformando l'idea originale in un featuring. La voce di Iggy Pop ha arricchito il pezzo, portandolo a un nuovo livello di espressione.

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<h2>Sei ore - Fast Animals and Slow Kids - Woodworm</h2>

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Il 16 maggio 2025&nbsp;i&nbsp;Fast Animals and Slow Kids pubblicano&nbsp;il nuovo singolo intitolato "Sei ore", disponibile su tutte le piattaforme digitali e nelle radio. La pubblicazione avviene sotto l'etichetta Woodworm in licenza esclusiva M.A.S.T./Believe. Questa uscita precede il "Tour estivo&nbsp;2025", che inizierà il 23 maggio al MI AMI Festival di Segrate (MI).

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/sei-ore-fast-animals-and-slow-kids-ctid-205444172">Leggi il testo di "Sei ore" </a>

Aimone Romizi (voce, chitarra, percussioni), Alessio Mingoli (batteria, seconda voce), Jacopo Gigliotti (basso) e Alessandro Guercini (Chitarre) iniziano a suonare insieme e a scrivere canzoni nel 2008, anno in cui muovono i primi passi nei locali della loro regione. 
Grazie ai loro primi concerti la band, che sceglie il nome Fast Animals and Slow Kids ispirandosi ad una gag de I GRIFFIN, viene ingaggiata come opening act di band nazionali e internazionali che in quegli anni si... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/fast-animals-and-slow-kids/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Così come mi viene - Francesco Gabbani - 432 / BMG</h2>

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Francesco Gabbani pubblica il nuovo singolo "Così come mi viene", disponibile nelle radio a partire dal 16 maggio 2025. Questo brano è estratto dall'album "Dalla tua parte", il sesto album in studio dell'artista, pubblicato nel mese di febbraio 2025 per l'etichetta 432 / BMG.&nbsp;

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/cosi-come-mi-viene-francesco-gabbani-ctid-197366556">Leggi il testo di "Così come mi viene" </a>

Francesco Gabbani nasce a Carrara nel 1982 e firma il suo primo contratto discografico con Sony/BMG ad appena 18 anni: registra così il suo primo disco, insieme alla band dei Trikobalto, prodotto dai Planet Funk. 
Dopo la pubblicazione di un secondo disco, nel 2010, la band si scioglie e Gabbani intraprende una collaborazione con l'etichetta Universo. Pubblica così una serie di singoli quali "Estate" e "Maledetto amore", e nel 2013 Raffaella Carrà incide una canzone da lui scritta, "Toy... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/francesco-gabbani/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Inferno - Anna Tatangelo - Artist First</h2>

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Anna Tatangelo pubblica il nuovo singolo inedito “Inferno”&nbsp;per l'etichetta Artist First. Il brano è disponibile nelle radio e sulle piattaforme digitali, con una versione "CLUB EDIT" in aggiunta. “Inferno” segna l'inizio di un nuovo progetto musicale per l'artista. Contestualmente all'uscita del singolo, sono stati annunciati due concerti dal titolo "Tatangeles", previsti per l'11 novembre alla Casa della Musica di Napoli e il 25 novembre ai Magazzini Generali di Milano.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/inferno-anna-tatangelo-ctid-205444149">Leggi il testo di "Inferno" </a>

Anna Tatangelo nasce a Sora nel 1987. Ha appena 15 anni quando emerge nella scena musicale nazionale: nel 2002 vince il Festival di Sanremo nel 2002, sezione giovani con “Doppiamente fragile”. 
Torna a Sanremo nel 2003 con “Volere volare”, cantata in coppia con Federico Stragà e presentata nella sezione big, senza però andare oltre il diciassettesimo posto. Nello stesso anno esce il primo album ATTIMO X ATTIMO. 
Torna nuovamente al Festival nel 2005 con “Ragazza di periferia”... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/anna-tatangelo/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Il Tempo, le Febbri, la Sete - Mille - TAIGA</h2>

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 <img src="https://images.rockol.it/8F6A8y2Fiw1CKUq_et8LBITfdcM=/200x200/smart/rockol-img/release-single/il-tempo-le-febbri-la-sete-mille-cover-single-ts1747202480.jpg">
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Mille&nbsp;pubblica il singolo&nbsp;"Il Tempo, Le Febbri, La Sete”, che anticipa l'uscita dell'album “Risorgimento”, prevista per l'autunno. Il brano è distribuito da TAIGA / ADA Music Italy.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/il-tempo-le-febbri-la-sete-mille-ctid-205332557">Leggi il testo di "Il Tempo, le Febbri, la Sete" </a>

Elisa Pucci in arte Mille, si definisce una donna d'altri tempi ed è una cantante originaria di Velletri, in provincia di Roma. Prima di intraprendere la carriera solista era la voce femminile dei Moseek, band che ha partecipato al talent televisivo X Factor nel 2015, inseriti nella categoria Gruppi agli ordini di coach Fedez. Così Elisa ha raccontato sui social network come è nata Mille: “Davide e Fabio (gli altri due membri dei Moseek, ndr) mi hanno chiesto perché non scrivevo in italiano... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/mille/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Vuoi promuovere su Rockol il tuo singolo in uscita?</h2>

Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Questa settimana nuovi singoli per Kety Fusco, Fast Animals and Slow Kids, Francesco Gabbani e...

Nuovi singoli, le uscite del 16 maggio

Chiara Galiazzo ha firmato un contratto discografico con la filiale italiana di Altafonte, società di distribuzione e servizi spagnola fondata nel 2011 acquisita nel 2023 da Sony Music: primo frutto del sodalizio sarà il singolo inedito “Allegria bugiarda”, scritto da Daniele Magro (testo e musica) e Michael Tenisci (musica), in uscita il prossimo 23 maggio.

“Sono orgogliosa di sostenere questa famiglia con il supporto di tutto il mio team e di poter dire che Altafonte continua a crescere e a distinguersi per la nostra dedizione agli artisti”, ha dichiarato Giulia Giampietro (nella foto, a destra), country manager di Altafonte Italia: “Siamo felici e onorati di aver messo sotto contratto Chiara Galiazzo, un’artista pop rinomata ed elegante, di indubbio spessore artistico. Siamo convinti di poter svolgere un lavoro taylor made nel suo percorso discografico con il supporto di tutta la squadra e a stretto contatto con il suo management e l’artista stessa, valorizzando il suo talento e la sua indole profonda”.

“Avevo sempre in mente le immagini de ‘L’Avventura’ di Antonioni, dove l’annoiata borghesia romana si scontra con la natura selvaggia delle isole Eolie”, ha dichiarato, riguardo il brano, Magro: “Ma c’è anche James Bond, ‘Goldfinger’ e ‘Una cascata di diamanti’, e le canzoni di Shirley Bassey. Ci sono riferimenti ad altre dive: a Ornella Vanoni, nel verso ‘Forse la voglia, la pazzia’, e anche ‘L’alba dall’autostrada è così crudele e demodé’ (da Un’estate fa, scritta da Califano), ma anche a Mina: ‘Non gioco più, hai vinto tu’. Nel ritornello ho pensato anche a Carmen Consoli: ‘Parole di burro’, ‘Aspettami, Stringimi, Confondimi’, altro pezzo uscito in estate, romantico e con una precisa visione dell’amore dal punto di vista femminile. E infine i luoghi dell’anima: c’è il bar dell’incontro, l’autostrada dell’addio; il mare da cui farsi travolgere, ma anche la città nella quale, a settembre, l’incanto finisce... forse non del tutto”.

Chiara Galiazzo firma con Altafonte

Il nuovo singolo, ‘Allegria bugiarda’, uscirà il 23 maggio

AssoConcerti ha lanciato un’opportunità per gli appassionati di musica: una nuova grande indagine nazionale sull’impatto economico degli eventi dal vivo, in collaborazione con il Prof. Nicola Salvati, Ordinario di Statistica presso l’Università di Pisa e direttore del Centro Dagum.

L’associazione di categoria che raggruppa i più importanti organizzatori e produttori di musica dal vivo in Italia ha aperto le candidature a intervistatori e intervistatrici “motivati, dinamici e pronti a immergersi nell’atmosfera unica dei festival e i live più attesi dell’estate”. Da Napoli a Firenze, passando per Roma e Milano, i selezionati avranno il compito di interagire con il pubblico e raccogliere preziose testimonianze e dati attraverso questionari sul campo per un’analisi approfondita del valore culturale ed economico degli eventi musicali nel nostro Paese e potranno assistere gratuitamente al concerto.

Per partecipare alla selezione, è necessario compilare il form al seguente link <a href="https://forms.gle/9REdy3yN6Nqqmg2A7">https://forms.gle/9REdy3yN6Nqqmg2A7</a>&nbsp; entro e non oltre il 31 maggio: i candidati - specificano gli organizzatori - “dovranno avere ottime capacità comunicative, predisposizione alle relazioni, conoscenza dell’inglese e, soprattutto, una grande passione per gli spettacoli dal vivo”. "Gli intervistatori - conclude AssoConcerti - potranno vivere l’emozione di tutti i più grandi eventi in programma e parteciperanno ad un progetto di ricerca che analizzi i concerti non solo come manifestazioni artistiche ed esperienze collettive di valore, ma importanti elementi chiave per la crescita economica e culturale locale e nazionale”.

Il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748188/ricadute-economiche-concerti-in-italia-studio-dati-milano-music-week">primo studio sulle ricadute economiche dei concerti italiani</a> è stato presentato dall'Università di Pisa in collaborazione con AssoConcerti lo scorso anno: l’indagine è stata condotta in occasione di spettacoli dal vivo di star nazionali e internazionali come - tra le altre - Vasco Rossi, Coldplay, Taylor Swift, David Gilmour e Zucchero, e di festival ospitati da località turistiche come il Lucca Summer Festival o La Prima Estate.

AssoConcerti, biglietti omaggio per volontari: ecco come

Per un ricerca sull’impatto economico dei live in collaborazione con l’Università di Pisa

Nell’aprile 2024 <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743733/spotify-in-arrivo-le-playlist-create-con-l-ai">Spotify ha lanciato la versione beta della sua funzione “AI Playlist”</a>, permettendo di creare playlist al volo in risposta ai prompt testuali degli ascoltatori. Dopo averla estesa a qualche altro Paese a settembre, oggi la sta distribuendo in più di 40 altri Paesi in Europa, Africa, Asia e Caraibi. Resta comunque in versione beta: “Stiamo ancora imparando attivamente e perfezionando con ogni interazione”, ha osservato Spotify in un suo recente annuncio.

Il tempismo suggerisce un confronto con YouTube Music, che a sua volta ha annunciato molto recentemente una funzione piuttosto simile, battezzata “Ask Music” e presentata come una “stazione radio personalizzata” piuttosto che una playlist. L’idea però è la stessa: digitare un prompt testuale per descrivere il tipo di musica che si desidera ascoltare. È disponibile in alcuni Paesi selezionati per gli abbonati anglofoni a YouTube Music e YouTube Premium, come parte dei festeggiamenti per i 20 anni di YouTube. Quali sono le differenze strategiche tra le due mosse? Entrambe, dopo tutto, stanno introducendo AI prompt per generare musica su richiesta.&nbsp;

Per Spotify la logica di fondo è quella di rafforzare il core&nbsp;del proprio prodotto: la playlist. Per Spotify l’AI genera playlist statiche (modificabili, salvabili) con cui la piattaforma svedese punta a rafforzare un'esperienza playlist-driven. L’approccio è funzionale all’ecosistema Spotify, dove la creazione e la scoperta di playlist rappresentano un elemento centrale dell’esperienza utente e una leva strategica per aumentare il tempo di ascolto e la fidelizzazione: due aspetti che non solo impattano sul modello di business del DSP, ma orientano parti del modello di ripartizione delle royalties da streaming che, invece, impattano anche sul resto della filiera dell’industria musicale. E che sono soggetti ai vari dibattiti aperti sui concetti di artist first e streaming 2.0. Spotify, insomma, presenta l’AI Playlist come un’estensione naturale del suo focus sull’esperienza personalizzata, e punta alla massima integrazione con la libreria, i gusti e l'interfaccia dell'utente.

YouTube Music ha risposto mesi dopo: anche con la funzione Ask Music&nbsp;l’utente interagisce tramite prompt testuale, ma il risultato non è una playlist bensì una “stazione radio personalizzata”, ovvero uno stream dinamico. L’annuncio è arrivato in concomitanza con il 20º anniversario di YouTube, e quindi la mossa sembra avere anche un significato simbolico e promozionale, più che essere il cuore di una trasformazione funzionale dell’esperienza d’ascolto (al momento, Ask Music&nbsp;è disponibile solo per utenti anglofoni Premium in alcuni paesi selezionati). Se l’AI crea una “radio personalizzata” dinamica, allora il focus è su stream continuo in stile broadcast. YouTube sembra cercare di capitalizzare il formato “radio”, più vicino a come gli utenti già consumano contenuti video/audio su YouTube).

Dal punto di vista del rollout, Spotify ha adottato un approccio scalabile e orientato alla continuità del prodotto, mentre YouTube Music si è mossa con una logica più “event-based”, come test circoscritto a un’occasione celebrativa. Le due aziende si posizionano quindi diversamente anche sul fronte della tecnologia: Spotify integra l’AI nella propria esperienza quotidiana come strumento per affinare la personalizzazione e rafforzare il legame con l’utente, YouTube invece la presenta come un plus sperimentale legato alla varietà dell’offerta Premium. Come a dire che se per Spotify un rilascio progressivo (prima paesi anglofoni, ora altri 40; Beta aperta in espansione) suggerisce un orientamento alla scalabilità globale, per YouTube Ask Music oggi si presenta più come una prova di concetto interna al prodotto.

Infine, sul piano degli obiettivi impliciti, Spotify punta chiaramente ad ampliare il valore percepito del proprio sistema di raccomandazione, del quale desidera mantenere la leadership globale differenziandosi da altri servizi di streaming audio, e potenzialmente a consolidare la sua base di utenti paganti. YouTube Music invece sembra voler aumentare l’attrattiva della sua offerta all’interno dell’universo Premium, cercando di colmare il divario percepito con competitor più radicati nel campo musicale. Aumentare il valore percepito del pacchetto Premium posizionandosi sull’onda dell’AI potrebbe contribuire a ridurre il gap di percezione tra YouTube Music e i competitor audio-first

Pertanto, in sintesi, se Spotify tratta l’intelligenza artificiale come un’estensione naturale del suo prodotto principale, YouTube Music la introduce come elemento di valore aggiunto e posizionamento, più vicino a una dimostrazione di capacità tecnologica che a un cambiamento di paradigma.

Playlist vs radio personalizzate, Spotify vs YouTube

Due piattaforme e due strategie a confronto in tema di AI

C’è chi costruisce AI che compongono canzoni, chi inventa strumenti per musicisti non vedenti, chi crea marketplace per royalties digitali, chi trasforma i fan in collaboratori. Ogni giorno nascono startup che innovano il modo in cui la musica viene creata, vissuta, promossa, condivisa. Nel nostro lavoro quotidiano di osservazione e racconto dell’industria musicale, intendiamo offrire spazio e visibilità continuative a queste realtà. Cerchiamo quelle storie di innovazione che parlano il linguaggio della musica, della tecnologia e della cultura e vogliamo conoscere chi sta lavorando oggi su ciò che domani sarà normale.

Cerchiamo startup musicali, progetti, tecnologie e intuizioni che stanno trasformando l’industria. Se la tua realtà sta riscrivendo le regole del gioco, vogliamo conoscerla – e raccontarla. Che sia una startup appena nata o una realtà già attiva, se copre musica e tecnologia in modo originale può interessarci: stiamo costruendo un osservatorio permanente sulle startup musicali italiane e internazionali, e pubblicheremo articoli, interviste e approfondimenti sulle storie più interessanti, promettenti o ispiranti. Non ci interessa (solo) il funding. Ci interessano la visione, l'impatto, il cambiamento che si cerca di apportare alle abitudini del settore o dei suoi protagonisti.

Perché uno <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/startup-musicali-lo-speciale-di-rockol-musicbiz-503780">speciale startup musicali</a>

Crediamo che l’innovazione musicale abbia bisogno di attenzione, visibilità e racconto. E crediamo che, per farla emergere, servano spazi come questo. Se stai costruendo qualcosa di nuovo nel mondo della musica, mettiti in contatto con noi. 
Sarà un piacere ascoltare la tua storia. E magari, farla ascoltare anche agli altri.

Come proporre il tuo progetto

Per aiutarci a valutare la tua proposta, ti chiediamo di inviarci una breve scheda informativa che includa i seguenti dati:

<ul>
	<li>
	Nome del progetto/startup
	</li>
	<li>
	Anno di fondazione
	</li>
	<li>
	Sede operativa
	</li>
	<li>
	Nome e ruolo dei fondatori
	</li>
	<li>
	Descrizione sintetica dell’attività (max 1000 caratteri)
	</li>
	<li>
	Che problema risolvete, per chi e come?
	</li>
	<li>
	In cosa consiste l’innovazione?
	</li>
	<li>
	Stato attuale (idea, prototipo, beta, mercato)
	</li>
	<li>
	Partnership o investitori (se presenti)
	</li>
	<li>
	Link utili (sito web, social, demo, press kit)
	</li>
	<li>
	Contatti diretti
	</li>
</ul>

Puoi inviare la tua proposta a: musicbiz@rockol.it 
Oggetto: [Startup musicale – Nome progetto]

Stai innovando nella musica? Raccontacelo

Cerchiamo realtà che stanno riscrivendo le regole del gioco per conoscerle e raccontarle

Spotify ha annunciato i sei artisti italiani selezionati per l’edizione 2025 di Radar, programma globale varato dal DSP svedese per supportare i talenti emergenti in tutto il mondo: i protagonisti dell’iniziativa per quest’anno sono Marte, Carla Hero, Emma Nolde, Glocky, Sayf e Camoufly.

“Radar è molto più di una playlist editoriale: è un trampolino di lancio per gli artisti emergenti, grazie a uno speciale supporto editoriale e a piani marketing personalizzati”, ha chiarito l’azienda in una nota: “Con questa edizione, Spotify celebra la diversità musicale e culturale, attraversando generi che spaziano dall’indie alla dance, fino alle più innovative declinazioni del rap”.

Tra i protagonisti delle ultime edizioni italiane di Radar figurano artisti oggi ampiamente affermati come - tra gli altri - BigMama, Tony Boy, Blanco, Ariete e Rhove.

Spotify Radar 2025, i sei artisti italiani selezionati

Per celebrare ‘la diversità musicale e culturale’ attraverso generi diversi

Per la prima volta dalla loro introduzione, i video di breve formato di YouTube hanno generato gli stessi ricavi, in termini di revenue per gli aventi diritto, delle clip in formato standard: a rivelarlo è stato il CEO del servizio controllato da Google Neal Mohan nel corso di un incontro con gli investitori organizzata dalla società di ricerche di mercato newyorchese MoffettNathanson.

Nel primo trimestre del 2025 le visualizzazioni di Shorts sono cresciute su base annua del 20%: il formato di video breve, ormai, interessa circa il 70% dei canali registrati su YouTube. La rilevanza del formato - le cui tempistiche complessive di visualizzazione sono cresciute del 10% dallo scorso mese di dicembre - in certi mercati è ribadita dal tasso di monetizzazione, che supera quello considerato fino a poco fa “core” per l’azienda, quello dei video standard: il merito, secondo gli analisti, è del maggior numero di impression pubblicitarie offerte dagli Shorts, e al targeting di annunci potenziato da sistemi di intelligenza artificiale.

Sullo sfondo della performance resta, ovviamente, il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751184/negli-usa-ci-si-sta-preparando-a-un-futuro-post-tiktok">futuro incerto di TikTok</a>, la prima piattaforma ad aver fatto del formato short il proprio punto di forza, negli USA. Lo stallo diplomatico - economico tra Washington e Pechino potrebbe rendere inevitabile l’applicazione del Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act, portando all’oscuramento su tutto il territorio americano del social di Bytedance. Il presidente americano Donald Trump, tuttavia, ha detto di essere pronto a <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751670/tiktok-trump-promette-una-nuova-proroga-alla-legge-bando">estendere ulteriormente la proroga al blocco della piattaforma</a>, il cui termine - al momento - è fissato per la metà del prossimo giugno.

YouTube, è 'pareggio' tra Shorts e video standard nelle revenue

A rivelarlo il CEO della piattaforma, Neal Mohan

La Corte di Cassazione ha confermato <a href="https://www.rockol.it/news-739234/lucio-battisti-causa-legale-sony-music-eredi-vincono-in-appello">la sentenza di secondo grado</a> emessa dalla Corte d’Appello di Milano nel settembre del 2023 riguardo la vertenza legale tra Sony Music e gli eredi di Lucio Battisti Grazia Letizia Veronese e Luca Battisti: il tribunale ha rigettato definitivamente l’istanza avanzata dalla major, ovvero un risarcimento pari a 7 milioni di euro per il mancato sfruttamento economico delle opere del catalogo dell’artista. “Gli eredi di Lucio Battisti erano stati accusati da Sony Music di aver revocato il mandato alla SIAE per l’utilizzazione on line delle opere musicali di Lucio Battisti (così impedendo a Sony Music di commercializzare le registrazioni fonografiche delle canzoni interpretate da Lucio Battisti sulle principali piattaforme digitali, Spotify su tutte) e di aver ostacolato l’utilizzazione delle opere musicali di Lucio Battisti a scopo di sincronizzazione (così impedendo a Sony Music di utilizzare le registrazioni fonografiche delle canzoni interpretate da Lucio Battisti in spot commerciali di noti marchi, Fiat e Barilla su tutti)”, ricostruisce, in una nota, lo Studio Legale Veneziano, che ha assistito gli eredi nel corso del procedimento: “La decisione della Corte di cassazione determina adesso il passaggio in giudicato del rigetto delle domande di risarcimento del danno di Sony Music nei confronti degli Eredi di Lucio Battisti; rigetto già pronunciato prima, rispettivamente, dalla Corte d’appello di Milano e dal Tribunale di Milano”.

Secondo l’avvocato Simone Veneziano la sentenza, oltre che a “chiarire definitivamente che i contratti discografici stipulati da Lucio Battisti oltre cinquanta anni fa con i produttori fonografici danti causa di Sony Music non consentono, senza il consenso adesso degli Eredi di Lucio Battisti (o degli Editori musicali delle sue opere), né di utilizzare on line le registrazioni fonografiche che incorporano le interpretazioni a suo tempo eseguite da Lucio Battisti, né di utilizzare le medesime registrazioni fonografiche per la pubblicità di prodotti commerciali”, afferma la centralità del ruolo di autori ed editori nella concessione delle licenze per operazioni di sincronizzazione e l’assoluzione degli eredi dell’artista “di aver violato, in qualità di amministratori delle società Edizioni Musicali Acqua Azzurra S.r.l. e Aquilone S.r.l. gli obblighi di diligenza nei confronti di Sony Music”.

Al Corriere della Sera si è detto "dispiaciuto" Mogol, storico collaboratore di Battisti. "Penso sarebbe dispiaciuto anche Lucio", ha dichiarato il paroliere:&nbsp;"Ormai sono molto avanti negli anni e da qualche tempo mi sono messo in testa che quando morirò lo troverò seduto su una seggiola, da qualche parte, con la chitarra in mano. Io lo abbraccerò e lui mi abbraccerà".

Lucio Battisti

Battisti, si chiude lo scontro tra Sony Music e gli eredi

La Cassazione conferma la sentenza di secondo grado emessa nel 2023

Warner Bros Discovery starebbe ancora valutando di partecipare al <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750467/festival-di-sanremo-delibera-comune-regole-prossimo-partner-televisivo">bando indetto dal Comune di Sanremo</a> per l’assegnazione delle prossime tre edizioni del Festival della Canzone Italiana, pur considerando “quasi proibitivi” i vincoli (soprattutto quelli relativi ai risultati d’ascolto) imposti dal testo: a riferirlo è l’agenzia ADNKronos.

La perplessità del network riguarda essenzialmente la clausola che permette all’amministrazione della cittadina ligure di “far cessare il rapporto con il partner - senza costi, risarcimenti o indennità a carico del Comune - nel caso in cui una o più edizioni ottengano risultati d'ascolto inferiori di 15 punti rispetto alla percentuale media degli ascolti delle precedenti cinque edizioni del Festival". Quindi almeno il 50% di share, essendo stata la media di ascolti delle ultime edizioni della manifestazione superiore al 65%.

Intervistato da Repubblica lo scorso febbraio, l’EVP, General Manager e Amministratore Delegato di Warner Bros. Discovery Sud Europa Alessandro Araimo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749846/festival-di-sanremo-warner-bros-discovery-pronta-alla-gara">aveva dichiarato</a> che “qualsiasi gruppo editoriale avveduto valuterebbe l’opportunità commerciale di acquisire i diritti del Festival, se questa si presentasse in forme certe e definite”, pur ammettendo che “in questo momento non si profila alcuna opportunità concreta”.

Il CdA della Rai, d’altro canto, avrebbe deciso di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751871/festival-di-sanremo-la-rai-partecipera-al-bando-del-comune">partecipare al bando di gara</a>, in attesa che il prossimo 22 maggio il Consiglio di Stato si pronunci sulla sentenza del TAR della Liguria che ha giudicato illegittima l’assegnazione diretta dell’evento da parte del Comune.

Sanremo, i dubbi di Warner Bros Discovery sulla gara

Il gruppo televisivo ritiene i vincoli del bando ‘proibitivi’

Sony Music, il cui anno fiscale decorre da aprile a marzo, ha registrato un utile operativo da record e un incremento del 14% dei ricavi per l'esercizio terminato il 31 marzo 2025, come riportato dalla casa madre nipponica della major, Sony Group Corp. Streaming in abbonamento e ricavi da attività live, merchandising e sincronizzazioni hanno fornito un contributo significativo alla prestazione annuale.

I dati essenziali, con i relativi incrementi anno su anno, sono i seguenti:

- ricavi per 1,8 trilioni di yen (pari a 12 miliardi di dollari circa, + 14%)

- utile operativo:&nbsp;357 miliardi di yen (2,4 miliardi di dollari circa, + 18%)

- OIBDA (utile operativo rettificato prima di ammortamenti e svalutazioni): 449 miliardi di yen (3 miliardi di dollari circa, +20,5%)

- ricavi da musica registrata:&nbsp;1,2 trilioni di yen (8 miliardi di dollari circa, +12%), di cui dal solo streaming 789 miliardi di yen (5,23 miliardi di dollari circa, +11%)

- altre voci legate alla musica registrata (inclusi live, merchandising e sincronizzazioni):&nbsp;273 miliardi di yen (1,82 miliardi di dollari circa +23%), e del 4,8% a 106 miliardi di yen (707 milioni di dollari).

- ricavi da editoria musicale (publishing):&nbsp;366 miliardi di yen (2,4 miliardi di dollari circa, +18%).

Sono emerse, inoltre, anche le stime previsionali per il prossimo anno fiscale: ci si attende una crescita dell’utile per Sony Music Group a una singola cifra alta in termini di dollari statunitensi, con l’utile operativo complessivo del segmento musicale che dovrebbe invece rimanere sostanzialmente stabile rispetto all’anno precedente, principalmente a causa dell’impatto dei tassi di cambio.

Sony Music: profitti record

Crescita a doppia cifra nello streaming e nel publishing

Nella Classifica UK album relativa alla settimana dal 16 maggio 2025 al 22 maggio 2025, al primo posto si posiziona per la prima volta EVEN IN ARCADIA di SLEEP TOKEN, che debutta direttamente in vetta alla chart. In seconda posizione rimane stabile SHORT N' SWEET di SABRINA CARPENTER, mentre in terza posizione si colloca FANCY THAT di PINKPANTHERESS, al debutto in classifica.

Oltre a quelle già citate, tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni si segnalano:

<ul>
	<li>NEVER/KNOW di KOOKS debutta in quinta posizione</li>
</ul>

Nella Classifica UK singoli relativa alla settimana dal 16 maggio 2025 al 22 maggio 2025, si registra una stabilità nelle prime tre posizioni. In vetta rimane saldo il brano ORDINARY di ALEX WARREN, così come al secondo posto continua a mantenere la sua posizione LOVE ME NOT di RAVYN LENAE.&nbsp;In terza posizione si conferma, stabile,&nbsp;PINK PONY CLUB di CHAPPELL ROAN.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>BLESSINGS di CALVIN HARRIS/DOUGLAS, che debutta in ottava posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

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