Per celebrare <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/pmi-20-anni-503860">i vent’anni di attività di PMI - Produttori Musicali Indipendenti</a>, Rockol propone una carrellata di aziende legate all’associazione che rappresenta gran parte delle realtà discografiche italiane slegate dal circuito delle multinazionali. L’etichetta presentata oggi, insieme a un artista del suo roster,&nbsp;è Sugar Music… 
 
- Nome dell’etichetta: Sugar Music 
 
- Anno di fondazione: 1932 
 
- Sede: Sugarmusic S.p.A., Galleria del Corso 4, 20122 - Milano 
 
- Breve descrizione: Sugar è un gruppo familiare italiano indipendente, attivo a livello mondiale nella discografia e nell’editoria musicale, nelle colonne sonore per il cinema e nella produzione audiovisiva. Sugar è nota nel panorama discografico come la principale etichetta indipendente in Italia, oltre ad essere tra i più importanti editori sul mercato nazionale ed europeo. 
 
- 3 artisti rappresentativi: Lucio Corsi, Madame, Paolo Conte 
 
- Un titolo “simbolo” della vostra produzione: L’AMORE di Madame (2023) 
 
- Link principali: <a href="https://www.sugarmusic.com/" target="_blank">Sito web</a>; <a href="https://www.instagram.com/sugarmusicofficial/">Instagram</a>: <a href="https://www.linkedin.com/company/sugar-group/posts/?feedView=all">Linkedin</a> 
 
- Contatto referente (nome + email): Samantha Nocera - Radio &amp; Media Manager - s.nocera@sugarmusic.com

 
Scheda artista: SOAP

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1. Nome d’arte: soap 
 
2. Etichetta di riferimento: SUGAR MUSIC 
 
3. Città di provenienza o base operativa: Latina, Milano 
 
4. Anno di debutto discografico: 2022 
 
5. Breve bio personale: soap, classe 2005, si avvicina alla musica da piccola, trovando presto nella scrittura il modo per raccontare emozioni e fragilità. Dopo l’esordio da indipendente nel 2022, lavora con Pulp Entertainment e nel 2023 firma con Sugar Music. Nel 2024 è tra i VEVO Newcomers e i CBCR di Rockit, e apre la 18ª edizione del Miami Festival. “macchina argento” è stata scelta tra le colonne sonore della seconda stagione di “Prisma”, su Amazon Prime Video. A marzo 2025 pubblica il suo primo EP, Pas Facile, un racconto autentico di chi sta ancora cercando se stesso ma con la certezza di volerlo dire ad alta voce. 
 
6. Un disco o brano “indie” che ha cambiato il tuo percorso: “Del verde” di Calcutta 
 
7. Link principali: 
<a href="https://open.spotify.com/intl-it/artist/1HHQ5Lz44duNiQmpzKU0jd?si=LNWKuHetTR64T3os7yKRJA%3B&amp;nd=1&amp;dlsi=ca5ec6f2528841bc" target="_blank">SPOTIFY</a> 
<a href="https://www.tiktok.com/@chenesoap">TIKTOK</a> 
<a href="https://www.instagram.com/chenesoap/">INSTAGRAM</a> 
8. Contatto diretto o dell’ufficio stampa: Vittoria Tampucci - Ufficio stampa HELP: vittoria@helpmediapr.it

Breve intervista: 
 
1. Cos’è per te “indipendenza” oggi, in musica? 
Per me il concetto di indipendenza in musica è avere la libertà di esprimermi senza dover pensare troppo alle dinamiche di mercato, o sentire le pressioni che spesso ritrovo quando mi confronto con artisti che lavorano in altre realtà. 
 
2. Che rapporto hai con la tua etichetta? 
Ho un bellissimo rapporto, la scelta che ho preso è stata fatta con l’ottica di lavorare con una realtà dove si vive un ambiente familiare che cura e si approccia al mio progetto in modo umano e autentico. 
 
3. Un momento in cui ti sei sentito davvero libero/a, artisticamente. 
Fortunatamente faccio la mia musica in maniera molto libera e tranquilla, tutti i pareri che ho ricevuto miravano sempre al miglioramento della stessa, ma artisticamente ho sempre guidato io il mio progetto avendo il supporto di tutti, team ed etichetta 
 
4. Una canzone o un disco di un altro artista indie italiano che avresti voluto scrivere tu. 
Ti direi “Del verde di Calcutta”, sia perché è di Latina e perché quando lo ascolto, penso che avrei voluto scriverlo io. 
 
5. Cosa ti aspetti dall’indie dei prossimi 20 anni? 
Spero che tra 20 anni ci siano sempre più realtà indipendenti in quanto ritengo che vengano date maggiori attenzioni e cura per gli artisti portando un valore aggiunto ai diversi progetti.

Industria

Vent’anni di PMI, le aziende: Sugar Music

Una panoramica sulle etichette associate a Produttori Musicali Indipendenti

Il futuro della musica è sempre più fantascientifico, letteralmente e in senso figurato. E' proprio alle nuove avanguardie che è dedicato il panel “Tra piattaforme, algoritmi, AI e vecchie sfide, come sta cambiando l’industria musicale?”. Dove sta andando la discografia italiana? Cosa significa davvero “fare musica” oggi, quando piattaforme, trend digitali e intelligenza artificiale stanno riscrivendo le regole del gioco? A queste e ad altre domande si cerca di rispondere all'interno di un dibattito di grande profondità, a cui partecipano&nbsp;Carla Armogida (Artist Manager Exit Music Management), Dario Giovannini (Managing Director Carosello Records) e&nbsp;Alessandro Massara (Presidente Universal Music Italia).&nbsp;

Carla Armogida ha una visione duplice su questi temi, avendo un ruolo odierno nel management e arrivando da molti anni in Spotify: "L'algoritmo è stato il primo terremoto per la discografia, cambia il modo in cui gli ascoltatori scoprono la musica, ovvero attraverso la playlist. Con l'arrivo di TikTok però tutto cambia di nuovo, perché si tratta di un algoritmo diverso e soprattutto è l'utente a decidere di utilizzare una canzone, non si può prevedere se lo farà e quali brani andranno virali" riflette. "Tutto questo ha messo un'enorme pressione sulla comunità degli artisti, che devono diventare a tratti dei creator. L'algoritmo non prevede il futuro: quello è il nostro lavoro e la nostra responsabilità. Dobbiamo dare ai nostri artisti il coraggio di deludere il pubblico".

"Negli ultimi cinque anni c'è stato un cambiamento epocale", conferma Dario Giovannini.&nbsp;"Sarà controcorrente dirlo ma c'è troppa musica, forse anche per colpe nostre. Corriamo dietro ai numeri, ragioniamo ancora in termini di classifiche di vendita. Questa situazione ha rafforzato il nostro impegno discografico.&nbsp;Definisco la nostra etichetta un'acceleratore: noi ormai come discografici non scopriamo più nessuno, dobbiamo solo supportare gli artisti con cui lavoriamo e aiutarli a prendere le decisioni migliori per la loro carriera. E il numero di artisti con cui dobbiamo lavorare, per poter lavorare bene, deve essere necessariamente ridotto. Non dobbiamo affrettare i tempi: ogni progetto va accompagnato passo dopo passo".&nbsp;

"Acceleratori lo siamo tutti, major e indipendenti", concorda Alessandro Massara. "In una major, però, vista la posizione che occupiamo sul mercato si è condannati al successo, e questo ci rende la vita un po' più difficile. Con gli algoritmi ci combattiamo, e cerchiamo di individuare artisti che abbiano una lunga durata, anche se potrebbe sembrare il contrario. Oggi è importante il successo di un singolo, ma il vero valore lo raggiungiamo quando costruiamo dei cataloghi e degli evergreen. Dobbiamo lavorare giorno dopo giorno pensando al futuro".

Sulle sfide dell'intelligenza artificiale, forse le più pressanti di questo periodo, c'è una grande attenzione. "E' evidente che le big tech stanno spingendo moltissimo per poter utilizzare il materiale coperto dai copyright nel training dell'AI" dice Giovannini. "Per me è la rivoluzione più grande dopo Internet, ed è evidente che le potenzialità siano enormi, ma va regolamentata. E' evidente anche che vada trovato un accordo economico per tutelare i detentori dei diritti, su questo non ci sono dubbi: tra cinque anni il salto tecnologico sarà enorme, e non possiamo esimerci dal farlo, o non avremo i fondi per continuare il nostro lavoro". "L'AI è già in uso e non dobbiamo commettere l'errore di farci spaventare" concorda Armogida. "C'è bisogno di un supporto legislativo, molti artisti si stanno esponendo su questo, ma devono nascere associazioni e leggi a tutela". "Siamo tutti sulla stessa barca" conferma Massara. "Non possiamo far finta che l'AI non esista: dobbiamo cercare come industria, e mi auguro tutti insieme, di non commettere gli errori del passato. Dobbiamo proteggere i nostri copyright, non nasconderci e affrontare a viso aperto la sfida, e imparare a usare l'intelligenza artificiale.&nbsp;

20 anni di PMI: le sfide del futuro, e come affrontarle 

Un dialogo a tema con Carla Armogida, Dario Giovannini e Alessandro Massara

La rivoluzione dell'urban, l'invasione dell'indie italiano, la digitalizzazione, la pandemia: le sfide che i produttori musicali indipendenti hanno dovuto affrontare negli ultimi vent'anni sono molteplici. Proprio di questo si parla nell'incontro “Indipendenti per davvero: valore, business e identità delle etichette oggi”&nbsp;con la partecipazione di Claudio Ferrante (CEO Artist First), Luca Cecchi (Label Director Nar International) e Tommaso Fobetti (Founder e General Manager Undamento).

Qual è il reale valore aggiunto che può offrire un’etichetta indipendente in Italia?&nbsp;I modelli di business sostenibili e la capacità di costruire carriere solide in un mercato dominato dallo streaming e dai social sono molteplici, così come gli approcci, che si tratti di realtà storiche e approcci di nuova generazione.&nbsp;L'innovazione è nel DNA degli indipendenti, che si caratterizzano per l'agilità e la capacità di reagire allo stallo di un mercato&nbsp;che rischiava di essere fagocitato dalla crisi della discografia.

In una realtà come la piccola etichetta discografica il concetto stesso di sostenibilità cambia, diventando più modulabile e abbordabile:&nbsp;"Non per forza un progetto deve essere sostenibile in termini di streaming, perché possiamo compensare con altre attività, come i live o il merchandising" sottolinea Tommaso Fobetti. "Non dobbiamo forzare la natura di un artista, ma abbiamo l'opportunità di capire quali sono i suoi punti di forza".&nbsp;

Questo vale anche per le realtà nate da poco, commenta Claudio Ferrante: "Alcune delle nostre realtà non godono di cataloghi storici o importanti: con il nostro modello a 360° abbiamo aggiunto il concetto di sviluppo a quello di sostenibilità, fornendo servizi che inizialmente non&nbsp;facevano parte della&nbsp;filiera delle etichette e integrandoli al nostro interno. E' una filiera più corta e controllabile:&nbsp;siamo il km 0 degli artisti".

Luca Cecchi rimarca l'importanza dell'evoluzione continua di questo modello, e soprattutto dell'importanza di fare rete: "Dobbiamo avere le antenne dritte tutti i giorni per implementarlo. Fondare PMI è stato fondamentale per tutti noi, perché si è creato un meccanismo di condivisione del know how, delle esperienze e delle battaglie".

L'intelligenza artificiale costituisce senz'altro una delle sfide del futuro. "L'AI è uno strumento che va gestito, certo, ma può aprire anche a nuove possibilità: come si suol dire i bravi marinai vogliono il mare in tempesta, perché è quella&nbsp;che ti gonfia le vele" dice Cecchi. Anche il meccanismo dei social e degli algoritmi, però, rischiano di cambiare per sempre il mestiere di artista: "Ho l'impressione che vada a premiare ciò che somiglia a qualcosa che già esiste, omologando e standardizzando la musica" si rammarica Fobetti. La fortuna è che la qualità e l'originalità vengono comunque premiate, algoritmi o no, chiosa Ferrante: "Basti pensare a Lucio Corsi a Sanremo. E' questa la nostra vera forza: abbiamo un'altra missione rispetto alle grandi multinazionali, dobbiamo lavorare su pochi artisti per volta e i risultati verranno da sé".

20 anni di PMI: business e identità delle etichette di oggi

Se ne parla nel panel 'Indipendenti per davvero'

Produttori Musicali Indipendenti, dal 2005, rappresenta una parte consistente del settore discografico italiano che opera al di fuori del circuito delle multinazionali, accorpando oltre 120 aziende tra cui realtà storiche come Carosello, Sugar, Saifam, Ala Bianca, A1,&nbsp;Time, Clan, Energy, Do It Yourself, Peer, Irma e Nar a nuove entità come Honiro, Maciste, Woodworm e Undamento: uno spettro estremamente ampio - e interessante - di quello che è il panorama indipendente del nostro Paese, che oggi più che mai sta affrontando un periodo tanto ricco di opportunità quanto di sfide. Alla vigilia della celebrazione ufficiale per i vent’anni di attività in programma per il prossimo martedì 20 maggio, a Milano, Mario Limongelli e Dario Giovannini - rispettivamente Presidente e Vicepresidente responsabile per il Settore Interno e Comunicazione dell’associazione - hanno fatto il punto su storia, percorso, priorità e obiettivi futuri di PMI. Rileggendo il passato con la maturità acquisita in questi anni e guardando al futuro nel tentativo di anticiparlo. Sempre con l’orgoglio di chi ha un’idea molto precisa della propria identità: "Siamo diversi dalle major, perché…" 
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Com’era PMI, quando è nata? E com’è, oggi? Come si potrebbe descrivere, in modo molto sintetico, l’evoluzione dell’associazione in questi vent’anni?

Dario Giovannini: PMI è nata nel 2005 con l’obiettivo di rappresentare e tutelare gli imprenditori musicali indipendenti italiani. All’epoca il settore stava affrontando la prima fase della transizione dal supporto fisico al digitale, con una prima contrazione delle vendite nel segmento dei formati tradizionali. In questo contesto l’associazione si propose di ottenere per la produzione musicale lo stesso riconoscimento di impresa culturale che, inizialmente, era attribuita solo al cinema e all'editoria. Oggi, vent’anni dopo, PMI continua ad avere un ruolo fondamentale di rappresentanza dell'industria indipendente italiana, sia come parte di Confindustria Cultura Italia che come parte di Impala, per rafforzare il ruolo delle etichette indipendenti a livello europeo. L’associazione si è adattata alla rivoluzione digitale, promuovendo iniziative legate a diversità e inclusione - per esempio in occasione dell'edizione 2024 del Festival di Sanremo - e siglando accordi per la remunerazione annua supplementare con collecting come Itsright e NUOVOIMAIE: restiamo vicini agli imprenditori indipendenti, raccontando le dinamiche fondamentali che, oggi, permettono a un’azienda di restare competitiva sul mercato.

Mario Limongelli: Alle 16,40 del 28 aprile 2005 73 delle 85 aziende associate a FIMI hanno lasciato la federazione, perché le major avevano votato contro le nostre proposte di modifiche dello statuto. La non disponibilità delle multinazionali ad accordare agli indipendenti maggiore rappresentatività fu la causa della scissione: la crisi del mercato e l’impasse cultural-musicale dell’epoca ci avevano mosso ad avanzare le nostre richieste. Chiedevamo tutela dei diritti, promozione della musica, difesa del lavoro, ma le major - al tempo - non colsero questa occasione, chiedendoci di accomodarci all’uscita. Noi, che non aspettavamo occasione migliore, ci siamo organizzati e strutturati, e così è nata PMI. Oggi l’associazione è cresciuta molto, diventando - senza esagerare - un gigante del settore culturale. Partendo praticamente da zero abbiamo contribuito al riconoscimento delle aziende del settore presso le istituzioni, cominciando dalla sottoscrizione del CCNL in Assolombarda alla RAI, a Mediaset, alla SIAE e ai Ministeri. E’ stato un lavoro certosino, e una gran fatica, ma ne è valsa la pena, perché oggi rappresentiamo una realtà e un modo di lavorare alternativo a quello delle multinazionali, che sono filiali italiane di grandi gruppi stranieri, nate per aumentare le quote di mercato delle rispettive case madri. Noi abbiamo una mission diversa: investire sempre di più - e meglio - sui nostri artisti, per assicurargli una carriera solida e di successo. Faccio qualche nome: Eros Ramazzotti, Vasco Rossi e Andrea Bocelli. Tutti artisti nati in aziende indipendenti, che hanno creduto e investito nelle loro carriere creando ricchezza, poi saggiamente reinvestita nella ricerca e nello sviluppo di altri nuovi artisti. 
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Come avete vissuto, personalmente, la vostra esperienza professionale in PMI? Quali sono stati, dal punto di vista umano e da quello professionale, i momenti di maggiore arricchimento?

DG: Sono entrato in PMI nel 2011, quando sono stato nominato Managing Director di Carosello Records. L’ingresso nell’associazione lo considero fondamentale per la mia crescita professionale, perché mi ha dato l'opportunità di confrontarmi e imparare da grandi professionisti che hanno fatto la storia di questo settore, a partire dal nostro Presidente, passando per - tra gli altri - Toni Verona, Mauro Farina, Massimo Benini e Claudio Ferrante. Imprenditori che rischiano in prima persona mettendosi in gioco, mossi da una passione indescrivibile: per me sono stati un punto di riferimento. Sono molto orgoglioso dei passi avanti fatti da PMI: nata come associazione a difesa dei diritti, oggi è diventata un’organizzazione più matura, che promuove innovazione, inclusione, sostenibilità, ampliando il suo raggio d'azione e diventando un punto di riferimento sia per la discografia indipendente italiana, sia un partner e un interlocutore credibile a livello istituzionale e internazionale, arrivando - per esempio - a lavorare anche insieme a FIMI al regolamento del Festival di Sanremo.

ML: Ero già Vicepresidente di FIMI poco prima che nascesse PMI: credo sia stato frequentare l’ambiente delle multinazionali a risvegliare in me l’anima indipendente. Riuscii a trasmettere questa sensazione a tanti miei colleghi (tra gli altri, Filippo Sugar, Claudio Ferrante e Paolo Franchini), anche molto importanti, e così nacque quel tipo di orgoglio che ancora oggi sventoliamo fieramente. Ci siamo sempre definiti un’organizzazione sindacale, volta alla tutela degli interessi del nostro settore, del nostro modo di fare impresa, vivendo il nostro ruolo non solo da un punto di vista professionale, ma anche umano. Quindi aiutando colleghi nelle proprie attività discografiche, a prescindere dagli interessi di scuderia, e formando i nostri associati affinché le loro competenze restino sempre aggiornate, permettendogli di raggiungere i risultati desiderati. Oggi siamo l'associazione di riferimento dell'imprenditoria musicale indipendente. Siamo ambiziosi. E molto gelosi del nostro ruolo di indipendenza. 
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Com’è cambiata la relazione di PMI con la propria industria di riferimento, ovvero la discografia indipendente? Come avete visto cambiare le aziende tra il 2005 e oggi?

DG: Le rivoluzioni che hanno interessato il mercato mondiale si sono ovviamente riverberate anche sul nostro settore. Nel 2005 - con i supporti fisici - si ragionava in termini di “possesso” di musica, e il successo di un progetto era spesso determinato dalla presenza forte dei media tradizionali come radio e stampa. Oggi il contesto è totalmente diverso: i media tradizionali, adesso, certificano un successo nato altrove. Cito un dato, giusto per dare un’idea: l’84% dei brani che adesso finiscono nelle Top 200 delle chart hanno avuto forme di viralità su TikTok. Questo dimostra quanto il mercato sia in continua evoluzione, e dà la misura di come si è evoluta la platea alla quale ci rivolgiamo: a realtà solide e storiche come Carosello, NAR, Irma e Saifam, si sono affiancate aziende guidata da imprenditori più o meno quarantenni come Undamento, Bomba Dischi e Maciste, che sono state in grado di cogliere i cambiamenti e mettersi in gioco. Oggi la differenza principale tra discografia major e indipendente sta proprio nella ratio che regola il proprio lavoro: come dico sempre ai miei colleghi, il nostro non è uno sprint sui 100 metri, ma una maratona. L’obiettivo degli indipendenti è creare carriere che durino nel tempo. Nelle multinazionali, dove lavorano professionisti molto bravi, l’esigenza strutturale è quella di risultati immediati, o quasi. Come indipendenti, invece, il nostro fine è quello di affiancare l’artista e supportarlo per tutto il tempo necessario.

ML: C’è stata una maturazione esponenziale. Penso, per esempio, a Impala. All’inizio, da parte del settore italiano, c’era un certo scetticismo nella funzione di un organismo europeo. Io, però, ho insistito, fino a ospitare una loro riunione nel 2006, a Milano, dove partecipai come uditore. Il loro progetto mi ha affascinato, e grazie alla mia opera quasi da missionario, nel 2023, siamo arrivati a vedere Francesca Trainini [AD di Peermusic Italia e Peer Southern Productions, oltre che Vicepresidente responsabile per il Settore Estero di PMI, ndr],&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-739235/impala-nuovo-board-2023-italiani-trainini-cotromano-gramitto-ricci-cda">venire nominata Presidente di Impala</a>. Una delle più grandi soddisfazioni è aver visto le aziende nostre associate talmente cresciute e maturate da aver la consapevolezza del mestiere che fanno: grazie alla formazione che siamo stati in grado di offrire la discografia indipendente si è emancipata dall’ossessione di finire in classifica a tutti i costi, ampliando le proprie capacità di fare business e - di conseguenza - di avere successo. La nostra prossima missione sarà quella di formare la nuova generazione di indipendenti, composta da professionisti molto preparati e decisamente connessi con l’attualità, ma ancora poco consapevoli e dei propri diritti e dei quadri normativi che li regolano. Con, ovviamente, lo spirito che ha sempre animato PMI, ovvero quello della massima collaborazione e solidarietà tra associati. 
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Martedì 20 maggio si festeggerà, a Milano, il ventesimo compleanno di PMI:&nbsp;qual è il migliore augurio che possiate fare all’associazione, e cosa augurare all’intero settore indipendente per il futuro?

DG: Il primo augurio è quello di continuare a trovare imprenditori con la stessa passione di quelli che, vent’anni fa, hanno dato vita all’associazione. I dati ci dicono che il settore indipendente è in continua espansione, e che - in questo specifico momento storico - sta avendo un ruolo chiave nell’evoluzione del mercato. A tal proposito, vorrei cogliere l’occasione per rivolgere un appello al Governo italiano: quello che è successo qualche giorno fa negli Stati Uniti con&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751816/usa-trump-licenzia-shira-perlmutter-copyright-office">il licenziamento della responsabile del Copyright Office Shira Perlmutter</a>&nbsp;fa paura. La mossa del Presidente USA non fa altro che allarmarci e allertarci ancora di più sul tema della tutela del copyright riguardo all’intelligenza artificiale. Visto che in questi giorni si sta parlando tanto di cultura nel nostro Paese, spero - essendo la cultura uno degli elementi fondanti di ogni nazione - che il Governo italiano prenda una posizione netta al riguardo. Perché se non si difendono le imprese creative e culturali italiane, nel prossimo futuro i primi a sparire saranno gli artisti, perché non ci sarà più nessuno in grado di investire su di loro. Ecco perché sento sia importante lanciare questo appello a chi guida il nostro Paese: è importante che le forze culturali si possano unire&nbsp;e che siano sostenute per affrontare queste sfide, perché la cultura è il motore di ogni Paese democratico.

ML: Quella di martedì prossimo sarà una festa in grande stile, alla quale mi auguro possano intervenire anche i nostri presidenti onorari Caterina Caselli, Dori Ghezzi e Mauro Pagani, e amici e amiche che hanno dato un contributo molto importante alla crescita di PMI come Claudia Mori. Carlo Conti, che purtroppo non potrà esserci, ci ha fatto avere un suo messaggio di auguri, ma ci sarà Claudio Fasulo [responsabile dell'unità organizzativa Prime Time 1 della Direzione Intrattenimento Prime Time di Rai 1, ndr]. Festeggeremo i nostri vent’anni con un solo auspicio: che la nostra associazione possa continuare per altri vent’anni a produrre tutele per il settore così come ha fatto fino a oggi, e a far in modo che le nuove generazioni di indipendenti si strutturino meglio per gestire in proprio i diritti delle loro produzioni - in modo particolare, i diritti connessi, perché sono un patrimonio importante.

PMI, vent’anni di orgoglio indipendente

La storia e gli obiettivi dell’associazione raccontati da Mario Limongelli e Dario Giovannini

Lo scorso giovedì, 15 maggio, è tragicamente scomparsa in un incidente stradale all'età di 37 anni Valeria Necchi, Art Director di ImSocial: fatale, alla professionista, è stato uno scontro tra lo scooter che conduceva e un altro mezzo nella zona sud di Milano.

Molto conosciuta nell’ambiente, Necchi era da dieci anni nell’organico della società fondata e guidata da Ivan Butera: entrata in ImSocial nel 2017 come Graphic Designer, nel 2019 era stata nominata Art Director, occupandosi della grafica per tutto il reparto marketing della società. Attualmente&nbsp;impegnata su progetti intitolati a Sony Music Italy e BMG Italy -&nbsp;e, passato, anche su operazioni riferibili a&nbsp;Universal Music, Warner Music e Sugar Music - Necchi ha contribuito alle grafiche di numerosi artisti presenti nello storico clienti dell’agenzia come - tra gli altri - Zucchero, Gigi D’Alessio, Gianna Nannini, Mario Biondi, Negrita, Francesco Gabbani, Piero Pelù, Fabrizio Moro e Modà.

“Ciao dolce Vale. Sei il nostro raggio di sole e il nostro cuore. Sei il nostro sorriso, la nostra forza, la nostra voce e la nostra anima. Sei luce”, si legge nel messaggio, firmato da tutto lo staff di ImSocial, sui canali ufficiali dell’azienda: “Sei bellezza e purezza, grinta ed entusiasmo, gentilezza e amore. L’amore che dal 2016 ogni giorno hai portato, forte, nelle nostre vite e nelle vite di tutti i fortunati che hanno potuto conoscerti. Sei tutta Imsocial. Per sempre”.

Laureata al Politecnico di Milano in Design della Comunicazione nel 2013, Necchi - prima di approdare a ImSocial - aveva avuto trascorsi professionali presso Hearst Magazines, gruppo che cura le edizioni italiane di testate come Cosmopolitan, Elle, Equire, Marie Claire e Men’s Health.

ImSocial, addio a Valeria Necchi

Nell’organico dell’azienda da 10 anni, ricopriva il ruolo di Art Director

E' bufera sul Sònar, uno dei festival di musica elettronica più famosi e longevi d'Europa, in programma a Barcellona dal 12 al 14 giugno. Da giorni, infatti, si moltiplicano sul web gli appelli al boicottaggio, indirizzati sia agli artisti che al pubblico.&nbsp;La società che da qualche anno ha acquisito la proprietà del brand e lo produce, infatti, è Superstruct, a sua volta di proprietà del fondo KKR, accusato da molti comitati di supporto alla Palestina (tra cui i celebri BDS e Palestinian Campaign for the Academic and Cultural Boycott of Israel)&nbsp;di avere interessi speculativi nell'ambito dell'occupazione israeliana di territori palestinesi.

La campagna finora ha senz'altro contribuito ad alzare l'attenzione sull'argomento, tanto che&nbsp;l'organizzazione del&nbsp;Sònar (forse spaventata da quello che è successo al Field Day di Londra, festival sempre della famiglia Superstruct e previsto per il 24 maggio, dove numerosi dj e artisti coinvolti hanno ritirato la loro adesione aderendo al boicottaggio) oggi ha rilasciato una comunicazione ufficiale sui suoi social in risposta alle accuse: "Sonar è una piattaforma che rispetta la diversità e l'inclusione e rispetta la libertà di espressione dei suoi artisti, partecipanti e collaboratori" si legge sulla sua pagina Instagram. "Il suo team ha sempre lavorato con la premessa di rispettare i diritti umani di tutti, e sempre lo farà. Il festival condanna fermamente ogni forma di violenza. Per trent'anni, si è abbeverato dai movimenti culturali di tutto il mondo, fungendo da spazio libero per queste comunità e per le loro istanze". Ciononostante il boicottaggio continua, come è evidente anche dai commenti al post.

Al di là del Sònar in sé, però, la domanda&nbsp;è anche se possa generarsi una sorta di "effetto contagio" su altri festival: Superstruct, infatti, ne possiede e produce moltissimi in tutto il mondo, tra cui Sziget, Mysteryland, Hideout Croatia, Snowbombing, giusto per citare i più famosi. Nonché il famosissimo brand di eventi e session Boiler Room, già finito nel mirino delle proteste: in questo caso il boicottaggio era finito il 25&nbsp;marzo scorso, quando lo staff e il direttivo di Boiler Room avevano <a href="https://www.instagram.com/p/DHo0WCgTMJh/?img_index=1">aderito apertamente</a> alle linee guida di&nbsp;Palestinian Campaign for the Academic and Cultural Boycott of Israel, dichiarandosi in disaccordo con la proprietà del fondo KKR.

Boicottaggio ai danni del Sònar: cosa sta succedendo

Si moltiplicano gli appelli per boicottare KKR, il fondo che possiede il brand: Sònar risponde

A prescindere dall’esito della <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750372/festival-di-sanremo-il-consiglio-di-stato-decidera-il-22-maggio">pronuncia del Consiglio di Stato prevista per il prossimo mercoledì, 22 maggio</a>, sarà molto probabilmente la RAI a organizzare e trasmettere le prossime tre edizioni del Festival di Sanremo: alla scadenza - fissata per oggi, lunedì 20 maggio, alle ore 12,30 - del <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751223/sanremo-pubblicato-il-bando-per-assegnare-i-prossimi-festival">bando indetto dal Comune della cittadina ligure</a> per partecipare alla gara indetta in seguito alla sentenza del TAR dello scorso dicembre, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751871/festival-di-sanremo-la-rai-partecipera-al-bando-del-comune">solo il servizio pubblico ha presentato una propria offerta</a>.

“Se le verifiche di congruità e delle procedure giuridiche in corso confermeranno l’esito delle procedure sulla manifestazione del Festival di Sanremo, si aprirà poi la fase di negoziazione prevista dal bando”, ha dichiarato - come riferisce Sanremonews.it - il sindaco di Sanremo Alessandro Mager: “Certamente quello di oggi è stato un passaggio chiave e come Amministrazione comunale possiamo dirci soddisfatti di questo esito.

Nel corso del passato fine settimana è parso piuttosto chiaro l’orientamento alla non partecipazione al bando di un potenziale competitor di Viale Mazzini, il gruppo Warner Bros Discovery, che - riferisce l’ADNKronos - avrebbe giudicato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751957/sanremo-i-dubbi-di-warner-bros-discovery-sulla-gara">“quasi proibitivi”</a> i vincoli imposti da municipio sanremese.

“Era evidente a tutti come sarebbe andata a finire”, ha commentato a Rockol il CEO di FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana Enzo Mazza: “Questo non toglie che il negoziato sul prossimo festival non potrà non tenere conto degli investimenti e dei costi sostenuti dalle case discografiche. I rimborsi previsti fino al festival 2024 sono assolutamente insostenibili per major e indipendenti. Va rivisto completamente l’impianto del festival”.

Sanremo, solo la RAI partecipa al bando per il Festival

Solo il servizio pubblico ha presentato un’offerta al Comune

Warner Bros Discovery starebbe ancora valutando di partecipare al <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750467/festival-di-sanremo-delibera-comune-regole-prossimo-partner-televisivo">bando indetto dal Comune di Sanremo</a> per l’assegnazione delle prossime tre edizioni del Festival della Canzone Italiana, pur considerando “quasi proibitivi” i vincoli (soprattutto quelli relativi ai risultati d’ascolto) imposti dal testo: a riferirlo è l’agenzia ADNKronos.

La perplessità del network riguarda essenzialmente la clausola che permette all’amministrazione della cittadina ligure di “far cessare il rapporto con il partner - senza costi, risarcimenti o indennità a carico del Comune - nel caso in cui una o più edizioni ottengano risultati d'ascolto inferiori di 15 punti rispetto alla percentuale media degli ascolti delle precedenti cinque edizioni del Festival". Quindi almeno il 50% di share, essendo stata la media di ascolti delle ultime edizioni della manifestazione superiore al 65%.

Intervistato da Repubblica lo scorso febbraio, l’EVP, General Manager e Amministratore Delegato di Warner Bros. Discovery Sud Europa Alessandro Araimo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749846/festival-di-sanremo-warner-bros-discovery-pronta-alla-gara">aveva dichiarato</a> che “qualsiasi gruppo editoriale avveduto valuterebbe l’opportunità commerciale di acquisire i diritti del Festival, se questa si presentasse in forme certe e definite”, pur ammettendo che “in questo momento non si profila alcuna opportunità concreta”.

Il CdA della Rai, d’altro canto, avrebbe deciso di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751871/festival-di-sanremo-la-rai-partecipera-al-bando-del-comune">partecipare al bando di gara</a>, in attesa che il prossimo 22 maggio il Consiglio di Stato si pronunci sulla sentenza del TAR della Liguria che ha giudicato illegittima l’assegnazione diretta dell’evento da parte del Comune.

Sanremo, i dubbi di Warner Bros Discovery sulla gara

Il gruppo televisivo ritiene i vincoli del bando ‘proibitivi’

La Corte di Cassazione ha confermato <a href="https://www.rockol.it/news-739234/lucio-battisti-causa-legale-sony-music-eredi-vincono-in-appello">la sentenza di secondo grado</a> emessa dalla Corte d’Appello di Milano nel settembre del 2023 riguardo la vertenza legale tra Sony Music e gli eredi di Lucio Battisti Grazia Letizia Veronese e Luca Battisti: il tribunale ha rigettato definitivamente l’istanza avanzata dalla major, ovvero un risarcimento pari a 7 milioni di euro per il mancato sfruttamento economico delle opere del catalogo dell’artista. “Gli eredi di Lucio Battisti erano stati accusati da Sony Music di aver revocato il mandato alla SIAE per l’utilizzazione on line delle opere musicali di Lucio Battisti (così impedendo a Sony Music di commercializzare le registrazioni fonografiche delle canzoni interpretate da Lucio Battisti sulle principali piattaforme digitali, Spotify su tutte) e di aver ostacolato l’utilizzazione delle opere musicali di Lucio Battisti a scopo di sincronizzazione (così impedendo a Sony Music di utilizzare le registrazioni fonografiche delle canzoni interpretate da Lucio Battisti in spot commerciali di noti marchi, Fiat e Barilla su tutti)”, ricostruisce, in una nota, lo Studio Legale Veneziano, che ha assistito gli eredi nel corso del procedimento: “La decisione della Corte di cassazione determina adesso il passaggio in giudicato del rigetto delle domande di risarcimento del danno di Sony Music nei confronti degli Eredi di Lucio Battisti; rigetto già pronunciato prima, rispettivamente, dalla Corte d’appello di Milano e dal Tribunale di Milano”.

Secondo l’avvocato Simone Veneziano la sentenza, oltre che a “chiarire definitivamente che i contratti discografici stipulati da Lucio Battisti oltre cinquanta anni fa con i produttori fonografici danti causa di Sony Music non consentono, senza il consenso adesso degli Eredi di Lucio Battisti (o degli Editori musicali delle sue opere), né di utilizzare on line le registrazioni fonografiche che incorporano le interpretazioni a suo tempo eseguite da Lucio Battisti, né di utilizzare le medesime registrazioni fonografiche per la pubblicità di prodotti commerciali”, afferma la centralità del ruolo di autori ed editori nella concessione delle licenze per operazioni di sincronizzazione e l’assoluzione degli eredi dell’artista “di aver violato, in qualità di amministratori delle società Edizioni Musicali Acqua Azzurra S.r.l. e Aquilone S.r.l. gli obblighi di diligenza nei confronti di Sony Music”.

Al Corriere della Sera si è detto "dispiaciuto" Mogol, storico collaboratore di Battisti. "Penso sarebbe dispiaciuto anche Lucio", ha dichiarato il paroliere:&nbsp;"Ormai sono molto avanti negli anni e da qualche tempo mi sono messo in testa che quando morirò lo troverò seduto su una seggiola, da qualche parte, con la chitarra in mano. Io lo abbraccerò e lui mi abbraccerà".

Lucio Battisti

Battisti, si chiude lo scontro tra Sony Music e gli eredi

La Cassazione conferma la sentenza di secondo grado emessa nel 2023

Nella Classifica UK album relativa alla settimana dal 16 maggio 2025 al 22 maggio 2025, al primo posto si posiziona per la prima volta EVEN IN ARCADIA di SLEEP TOKEN, che debutta direttamente in vetta alla chart. In seconda posizione rimane stabile SHORT N' SWEET di SABRINA CARPENTER, mentre in terza posizione si colloca FANCY THAT di PINKPANTHERESS, al debutto in classifica.

Oltre a quelle già citate, tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni si segnalano:

<ul>
	<li>NEVER/KNOW di KOOKS debutta in quinta posizione</li>
</ul>

Nella Classifica UK singoli relativa alla settimana dal 16 maggio 2025 al 22 maggio 2025, si registra una stabilità nelle prime tre posizioni. In vetta rimane saldo il brano ORDINARY di ALEX WARREN, così come al secondo posto continua a mantenere la sua posizione LOVE ME NOT di RAVYN LENAE.&nbsp;In terza posizione si conferma, stabile,&nbsp;PINK PONY CLUB di CHAPPELL ROAN.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>BLESSINGS di CALVIN HARRIS/DOUGLAS, che debutta in ottava posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche UK, novità 22 maggio: Sleep Token subito primi

'Even in Arcadia' è l'album più ascoltato della settimana

Dopo Taylor Swift - alla quale fu dedicata un’esperienza in app ad hoc per il lancio di “The Tortured Poets Department” - TikTok, già titolare di accordi promozionali con star del calibro di Lady Gaga, Billie Eilish, Post Malone e Coldplay, ha presentato tre nuove campagne dedicate ad altrettanti artisti: sul social di Bytedance, in questi giorni, sono state attivate tre speciali iniziative promozionale con oggetto nuove uscite di Avicii, Jin dei BTS e Damiano David.

Le nuove esperienze in app sono state create per il debutto sui mercati di “Avicii Forever” (disco postumo del compianto Dj svedese, scomparso nel 2018), “Echo”, il nuovo mini-album della star K-pop e “Funny Little Fears”, debutto “in proprio” del frontman dei Maneskin. Nello specifico, ricercando sulla piattaforma il nome degli artisti o il titolo delle usciti possono accedere a pagine hub con contenuti esclusivi sia realizzati dalle etichette ufficiali che dalla community di utenti. In particolare i fan di David, che in meno di un anno di presenza sul social ha già accumulato quasi 27 milioni di like, potranno scaricare anche l’effetto di animazione interattivo “Bad Advice Only” direttamente dal suo profilo ufficiale.

TikTok, anche Damiano David nelle nuove campagne immersive

Ancora partnership con gli artisti per la piattaforma social cinese

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Le Distanze, bnkr44, Chiara Galiazzo, Algieri e Michele Bravi.

<h2>Fuori di me - Le Distanze - Autoprodotto</h2>

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Dal 23 maggio 2025, sarà disponibile in rotazione radiofonica e sulle piattaforme di streaming il singolo "Fuori di me" de Le Distanze.&nbsp;Il singolo trae ispirazione dal protagonista del film horror "Terrifier". Il&nbsp;videoclip che accompagna il brano è&nbsp;realizzato come un cortometraggio che mescola elementi di ironia e cinema horror.

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<h2>Luna rossa - bnkr44 - Universal</h2>

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Il gruppo BNKR44 presenta il nuovo singolo "Luna&nbsp;rossa", disponibile su tutte le piattaforme digitali e in radio a partire dal 23 maggio 2025. La canzone è scritta da Edoardo D’Erme, Davide Petrella, Erin, Piccolo e Fares, con la produzione di Matt Cohn, già&nbsp;lavoro con artisti quali&nbsp;The Weeknd e SZA. "Luna rossa"&nbsp;è parte&nbsp;dell'album "Tocca il cielo", che include collaborazioni con Tedua, Emma Nolde, 18K, Ele A e Pino d’Angiò.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/luna-rossa-bnkr44-ctid-207872786">Leggi il testo di "Luna rossa" </a>

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<h2>Allegria bugiarda - Chiara Galiazzo - Altafonte Italia</h2>

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Chiara Galiazzo presenta il nuovo singolo "Allegria bugiarda", in uscita il 23 maggio 2025. Questo brano segna l'inizio della collaborazione con l'etichetta Altafonte, parte di Sony Music Group, con cui l'artista ha firmato un contratto discografico. "Allegria bugiarda" è stato scritto da Daniele Magro (testo e musica) e Michael Tenisci (musica), che ha anche curato la produzione.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/allegria-bugiarda-chiara-galiazzo-ctid-207872898">Leggi il testo di "Allegria bugiarda" </a>

Chiara Galiazzo nasce a Padova il 12 agosto 1986. Si trasferisce a 19 anni a Milano, dove, dopo la laurea in economia, lavora in una società finanziaria. Il suo sogno è però da sempre fare da sempre la cantante: frequenta il Centro Professione Musica e nel 2012 viene selezionata per la sesta edizione di X Factor, nella categoria "Over 25", guidata da Morgan. Appare da subito come la cantante favorita e infatti vince, portando come inedito "Due respiri", brano che vanta tra gli autori la... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/chiara-galiazzo/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Ribelle nel silenzio - Algieri - Roka Produzioni</h2>

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Dal 23 maggio 2025&nbsp;sarà disponibile in rotazione radiofonica e su tutte le piattaforme di streaming digitale il nuovo singolo di Algieri, intitolato “Ribelle nel silenzio”. Il brano è stato realizzato sotto l'etichetta Roka Produzioni. La direzione artistica è stata curata da Roberto Cannizzaro, con il mixaggio a cura di Salvatore Longobucco e il mastering effettuato da Elliot James Mulhern presso i Deep Fondness Studios di Los Angeles.

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<h2>Popolare - Michele Bravi - Pastore Studio</h2>

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"Popolare"&nbsp;è il nuovo singolo di Michele Bravi, realizzato in collaborazione con Mida. Il brano è disponibile in radio e in formato digitale a partire da venerdì 23 maggio 2025. In concomitanza, alle ore 14:00 dello stesso giorno, sarà pubblicato il videoclip ufficiale. La canzone è stata concepita durante un periodo di soggiorno tra Brasilia e New Orleans, influenzata dalle atmosfere e dai suoni di questi luoghi. L'artista ha tratto ispirazione dalla Festa de Iemanja di Salvador e dal Mardi Gras di New Orleans.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/popolare-michele-bravi-feat-mida-ctid-207858038">Leggi il testo di "Popolare" </a>

Michele Bravi nasce a Città di Castello, in provincia di Perugia, il 19 dicembre 1994. Comincia la propria carriera musicale cantando nel coro dei bambini della sua città, ma abbandona l’esperienza quando il percorso diventa più serio. Ricomincia successivamente a cantare e a suonare il pianoforte, vincendo una borsa di studio per un’accademia di musica. 
Nel 2013 partecipa alla settima edizione di “X Factor” come concorrente nella squadra di Morgan e vince battendo gli Ape Escape nella... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/michele-bravi/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Le Distanze, bnkr44, Chiara Galiazzo, Algieri e Michele Bravi

Nuovi singoli, le uscite del 23 maggio

Marta Fantin è stata nominata Senior Business Development Manager di TicketOne, società di ticketing leader sul mercato italiano controllata dal gruppo tedesco CTS Eventim: nel suo nuovo ruolo Fantin sarà responsabile “della crescita strategica e dell'espansione della presenza di TicketOne nel settore dell'intrattenimento dal vivo”. “Ringrazio Andrea Grancini e Germana Solcia per l'incredibile opportunità, e non vedo l'ora di contribuire all'azienda leader di mercato e continuare a crescere professionalmente”, ha dichiarato Fantin in un post sulla propria pagina Linkedin.

Laureata in Scienze della Comunicazione all’Università di Bologna, dopo un’esperienza come Web Editor e Social Media Producer a MTV Italy tra il 2008 e il 2009, Fantin è entrata in Attractive prima come Ticketing Manager poi come Head of E-Commerce: dopo essere entrata in DICE Italy nel 2019 come Account Manager, tra il 2021 e il 2022 ha ricoperto il ruolo di Music Lead e Head of Music, per poi essere nominata Director of Partnership, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751697/dice-italy-esce-marta-fantin">carica occupata fino all’inizio dello scorso maggio</a>.

TicketOne, entra Marta Fantin

Come Senior Business Development Manager

Nella classifica Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 9 maggio 2025 al 15 maggio 2025, al primo posto si piazza&nbsp;RANCH di SALMO, che debutta direttamente in vetta. Al secondo posto rimane stabile SANTANA MONEY GANG di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA, mentre in terza posizione si registra una risalita per COMUNI MORTALI di ACHILLE LAURO, che passa dalla quarta alla terza piazza.

Oltre a quella già citata, tra&nbsp;le new entry nelle prime dieci posizioni si segnala:

<ul>
	<li>VERO - 10 ANNI DOPO di GUÈ, che fa il suo ingresso in settima posizione.</li>
</ul>

Nella Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF per la settimana dal 9 maggio 2025 al 15 maggio 2025, si registra un cambiamento significativo nella vetta della classifica. In prima posizione debutta il brano PIANGERE A 90 di BLANCO, che prende il posto del precedente leader, ovvero&nbsp;NEON di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA. In terza posizione si posiziona BALORDA NOSTALGIA di OLLY, che scende di una posizione rispetto alla scorsa settimana.

Oltre a quella già citata, tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>A ME MI PIACE di ALFA &amp; MANU CHAO debutta in ottava posizione;</li>
	<li>CRUDELE di SALMO debutta in decima posizione.</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.&nbsp;

Salmo

Classifiche, novità 15 maggio: Salmo e Blanco al numero uno

'Ranch' in vetta alla album chart, 'Piangere a 90' a quella dei singoli

Fin da quando ha mosso i suoi primi passi nel mondo della musica Elettra Lamborghini non ha mai fatto mistero di ambire a una carriera internazionale. Ora il traguardo si avvicina ulteriormente con l'ingresso nel roster di Universal Music&nbsp;México, annunciata stamattina. A sviluppare il suo repertorio in lingua italiana sarà invece EMI Records Italy, oltre che della distribuzione e promozione dei suoi progetti internazionali.

"La musica latina è la mia più grande passione ed è da lì che è iniziato tutto per me" ha dichiarato Elettra Lamborghini. !Sono entusiasta e felicissima di questa nuova avventura e non vedo l’ora di fare ascoltare a tutti il mio nuovo progetto”.

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Elettra Lamborghini firma con Universal Music México

Il repertorio in lingua italiana sarà sviluppato invece da EMI Records Italy

Come ogni anno, Spotify svela i dati del rapporto Loud &amp; Clear, molto utile per capire trend, numeri e impatto della musica in streaming sull'industria discografica globale. Anche quest'anno le notizie sembrano essere ottime su tutti i fronti: nel 2024, infatti, il DSP svedese ha infatti redistribuito agli aventi diritto la cifra record di 10 miliardi di dollari (si tratta dei 2/3 dei ricavi di Spotify).

Benissimo anche per gli artisti italiani: le royalties che hanno generato nel 2024, infatti, sono più che triple rispetto a quelle generate cinque anni fa e si avvicinano ai 150 milioni di euro (+20% YoY). Anche il numero di artisti italiani che hanno generato royalties&nbsp;oltre le soglie di €10.000, €50.000&nbsp;e €100.000 euro&nbsp;è più che raddoppiato nell'ultimo quinquennio. Il 40% delle royalties generate su Spotify, inoltre, sono attribuibili ad artisti o etichette indipendenti, il che è senz'altro un buon segnale.&nbsp;

L'Italia corre anche all'estero, inoltre. Circa il 50% di tutte le royalty generate dagli artisti italiani su Spotify&nbsp;nel 2024, infatti,&nbsp;proviene da ascoltatori al di fuori del territorio nazionale (curiosità: gli USA sono il paese in cui sono state create il maggior numero di playlist che contengono almeno un artista italiano, perfino più che in Italia: siamo a quota 130 milioni). La piattaforma è sempre più poliglotta: le&nbsp;lingue che hanno generato ricavi da oltre 100 milioni di dollari sono ben otto (fino al 2017 erano solo due, inglese e spagnolo). L'Italia è l'ottava, e si è unita al club solo quest'anno. 
 
Insomma, c'è senz'altro da festeggiare. Resta però da capire come sarà possibile integrare e rendere sostenibile (sul lungo periodo e per tutti) il modello dello streaming, senz'altro responsabile della rinascita dell'industria, ma che soprattutto per le realtà più piccole è ancora croce e delizia.

Spotify Loud & Clear: +20% di ricavi YoY per gli artisti italiani

Il tradizionale report annuale di Spotify mostra una piattaforma in crescita globale

"Un importante punto di equilibrio tra crescita, efficienza e innovazione": queste le parole utilizzate dal DG di SCF Mariano Fiorito, lo scorso 6 maggio, per commentare il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751570/scf-nel-2024-ripartizioni-a-quota-51-milioni-di-euro">bilancio relativo al 2024</a> della collecting dedicata ai diritti connessi per produttori e discografici. La&nbsp;crescita a doppia cifra (+19,3%)&nbsp;trainata tanto da Broadcasting e Web (+12,6%) quanto da Public Performance&nbsp;(+27,4%) è l'espressione di un quadro più complesso e sfaccettato, che - spiega Fiorito -&nbsp;conferma "una tendenza strutturale positiva" del segmento e testimonia "l'efficacia delle nostre strategie di licensing, presidio del mercato e, in generale, del miglioramento dei flussi di dati".

<a href="https://urlsand.esvalabs.com/?u=https%3A%2F%2Fmusicbiz.rockol.it%2Fnews-744215%2Fscf-bilancio-2023-nuovo-vicepresidente-intervista-mariano-fiorito&amp;e=c31331d3&amp;h=a8fbe1aa&amp;f=y&amp;p=y">Rispetto alla scorso anno</a>, la crescita delle ripartizioni pare&nbsp;essersi normalizzata, passando dal +25 al +7%: numeri a parte, cosa racconta questa tendenza?

La percezione di una crescita più contenuta nelle ripartizioni complessive – passata dal +25% dello scorso anno al +7% attuale – richiede un'analisi dettagliata delle singole componenti. In realtà, questa apparente decelerazione è principalmente attribuibile alla flessione della copia privata, che ha registrato una diminuzione del -15% rispetto all'anno precedente. Questo calo ha inevitabilmente influenzato il totale delle ripartizioni, dato il peso significativo pari al 29% che la copia privata detiene nel complesso dei proventi distribuiti. Al contrario, focalizzandoci esclusivamente sui diritti connessi ripartiti – derivanti dagli utilizzi pubblici del repertorio fonografico, quali diffusione radiofonica, televisiva e musica d’ambiente in pubblici esercizi – osserviamo una crescita robusta del ripartito del 19,28%. Questo dato conferma una tendenza strutturale positiva e testimonia l'efficacia delle nostre strategie di licensing, presidio del mercato e, in generale, del miglioramento dei flussi di dati. 
&nbsp;

Tra i dati riferiti al 2024, colpisce la performance dei diritti connessi (+12,6%) nel segmento Broadcasting e Web: è sempre merito della ripresa negli investimenti pubblicitari, o c’è di più?

Sì, è indubbio che la ripresa degli investimenti pubblicitari soprattutto nel comparto TV cresciuto del 7,3%, abbia inciso positivamente sulla crescita dei diritti connessi nel segmento Broadcasting e Web. Tuttavia, attribuire questa performance solo alla dinamica pubblicitaria sarebbe riduttivo: ci sono fattori strutturali e strategici altrettanto rilevanti. Infatti, tale crescita è anche frutto di un'intensa attività contrattuale che ha visto la sottoscrizione e la revisione di diversi accordi di licenza con player nazionali rilevanti, in particolare nel comparto radiofonico – cresciuto del 17,8%. Questi accordi ci hanno consentito di stabilizzare e incrementare gli incassi, creando una base solida e prevedibile anche per la crescita futura. In parallelo, il miglioramento dei sistemi di tracciamento, di controllo e di rendicontazione analitica ha permesso una valorizzazione più precisa e proporzionale degli utilizzi del repertorio, grazie a servizi tecnologici avanzati e a flussi di dati più affidabili. 
&nbsp;

Di contro, la copia privata - cresciuta del 41% nel 2023 - nel 2024 è crollata del 15,4%: la ragione è solo da individuare nella contrazione delle vendite dei dispositivi digitali?

Il calo del -15,4% registrato nel 2024 sul fronte della copia privata, a fronte di una crescita molto marcata nel 2023 (+41%), è certamente riconducibile alla contrazione delle vendite di dispositivi digitali e supporti – in particolare smartphone, tablet e PC – che costituiscono la base imponibile del compenso per copia privata. Secondo il rapporto Anitec-Assinform, nel 2023 il mercato dei dispositivi e sistemi ha registrato una contrazione del –4,8%, con una riduzione del –17% per i PC portatili, –14% per i tablet e –2,3% per gli smartphone. Questa tendenza ha inevitabilmente inciso sulla base imponibile della copia privata. Inoltre, la marcata contrazione dei proventi è da attribuire, in misura rilevante, alle conseguenze dell'annullamento del Decreto Ministeriale del 18 giugno 2019, che regolava i compensi per copia privata e disciplinava il regime delle esenzioni e dei rimborsi. A seguito della sentenza di annullamento, si è venuto a creare un periodo di incertezza normativa, che alcuni operatori del mercato hanno interpretato come una sospensione temporanea dell’obbligo di corresponsione del compenso, in particolare per i dispositivi destinati a usi professionali o esenti. Questa situazione ha generato un effetto disincentivante sull'applicazione degli obblighi di legge e ha contribuito in modo sostanziale alla diminuzione degli importi complessivamente versati. Va in ogni caso sottolineato che l’incremento registrato nel 2023 era stato in parte determinato da un evento straordinario: quell’anno ha beneficiato dell’incasso dei due consueti acconti annuali previsti dagli accordi con SIAE, mentre nel 2022 era stato ripartito un solo acconto - a causa della mancata definizione delle quote audio e video relative alla competenza di quella annualità. Al netto di questo effetto straordinario, il 2023 sarebbe stato in linea con il 2022, o solo leggermente superiore. 
&nbsp;

Sempre a proposito di copia privata, come sta incidendo il cambiamento dei criteri di ripartizione primaria entrati in vigore a inizio 2025?

Il decreto che ha introdotto i nuovi criteri di ripartizione primaria per la copia privata è stato effettivamente emanato, ma non ha ancora prodotto effetti concreti sulla distribuzione dei compensi. Questo perché l’effettiva implementazione del nuovo sistema è subordinata a una serie di approfondimenti attuativi e chiarimenti operativi, necessari per garantire un’applicazione coerente e funzionale delle nuove disposizioni. In assenza di indicazioni applicative puntuali, al momento la ripartizione dei proventi continua ad avvenire secondo i criteri previgenti. Di conseguenza, non si rilevano ancora impatti sostanziali né modifiche nella modalità di attribuzione delle somme agli aventi diritto. Confidiamo tuttavia che, una volta completato il percorso attuativo, l’applicazione del nuovo decreto possa rappresentare un passo avanti significativo, sia in termini di equità nella distribuzione sia di adeguamento del sistema alle nuove modalità di fruizione dei contenuti. Ci aspettiamo che l’aggiornamento dei criteri possa accompagnarsi a un’evoluzione anche del perimetro tariffario, e che vengano finalmente riconosciute, tra le fonti rilevanti di copia privata, anche le copie effettuate attraverso servizi di cloud storage, oggi ampiamente diffusi e funzionali agli stessi usi privati per cui la normativa è stata concepita. Un'integrazione in tal senso rappresenterebbe un ulteriore allineamento tra la disciplina vigente e la realtà tecnologica e dei consumi culturali attuali. 
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Che ruolo ha giocato l’ampliamento della rete global di SCF [nel corso dell’anno passato la collecting ha siglato accordi con PPCA (Australia), PPL (India), ZAPRAF (Croazia) e UNIMPRO (Perù), ndr] nella definizione del bilancio del 2024?

L’ampliamento della rete internazionale è certamente un punto importante su cui SCF sta investendo. Tuttavia, va chiarito che i nuovi quattro accordi citati siglati nel corso del 2024 non hanno avuto un impatto diretto sul bilancio 2024 appena chiuso, in quanto trattandosi di intese recenti, i loro effetti economici saranno progressivi e si manifesteranno nel medio-lungo periodo, in base all’effettivo utilizzo del repertorio italiano in quei territori. Per il 2024, il segmento estero ha continuato a dare un contributo positivo alla crescita complessiva delle ripartizioni, ma ci aspettiamo che il valore dei nuovi accordi emerga pienamente nei prossimi esercizi. Detto questo, la raccolta internazionale rappresenta un asse di sviluppo importante perché crediamo che l’estensione della tutela dei diritti connessi fuori dai confini nazionali sia fondamentale per garantire ai produttori italiani una remunerazione equa anche per gli utilizzi che avvengono all’estero, in un mercato musicale ormai globale per definizione. In quest’ottica, sarà determinante anche l’evoluzione del progetto RDX (Repertoire Data Exchange), la piattaforma internazionale di interscambio dei metadati musicali, che renderà ancora più efficiente, trasparente e analitica la gestione dei diritti, migliorando l’allineamento tra repertori e utilizzi effettivi. 
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I produttori indipendenti hanno rappresentato una quota significativa nella crescita dei mandanti riferita dal 2024: questa tendenza si è rivelata più consolidata all’estero o in Italia? Rispetto agli anni passati, perché - secondo lei - è cresciuta l’attenzione degli indipendenti verso di SCF?

È vero, nel 2024 abbiamo registrato un incremento significativo dei produttori indipendenti che hanno scelto di affidarci la gestione dei loro diritti connessi, e questa crescita ha avuto una rilevanza sia nel mercato internazionale che in quello locale. Questo risultato è il frutto di un lavoro strategico di posizionamento che SCF ha portato avanti negli ultimi anni, con l’obiettivo di rendere la nostra offerta sempre più accessibile anche ai soggetti di dimensioni medio-piccole, grazie a nuovi strumenti di gestione, alla collaborazione ed al supporto continuo, alla trasparenza ed all’analiticità. Abbiamo cercato di colmare quel gap di percezione dimostrando nei fatti che SCF può essere un alleato solido anche per chi lavora fuori dalle logiche del mainstream soprattutto in questo periodo caratterizzato da una maggiore consapevolezza da parte delle piccole case discografiche del valore economico concreto dei diritti connessi: una fonte rilevante e ricorrente di entrate. Questo ha spinto molti produttori a voler monitorare e valorizzare in modo più strutturato questi diritti. Credo che la crescita dell’interesse nei confronti di SCF sia il frutto di un ecosistema che sta cambiando profondamente: più consapevole, più professionale, e sempre più attento alla valorizzazione di ogni componente del diritto musicale.

 
Lo scorso novembre SCF ha annunciato&nbsp;<a href="https://urlsand.esvalabs.com/?u=https%3A%2F%2Fmusicbiz.rockol.it%2Fnews-748031%2Fscf-posizione-su-diritti-intelligenza-artificiale-intervista-fiorito&amp;e=c31331d3&amp;h=341e786b&amp;f=y&amp;p=y">il limite del mandato per le opere prodotte integralmente con l’intelligenza artificiale</a>: che bilancio si può tracciare di questa svolta, a sei mesi dall’annuncio?

A oggi è ancora prematuro tracciare un bilancio dell’iniziativa essendo ancora nella fase di osservazione e adattamento, in un contesto in continua evoluzione che richiede approcci flessibili e costantemente aggiornati oltre che di una tecnologia, allo stato attuale non ancora disponibile, in grado di riconoscere con sufficiente certezza quali siano i brani interamente prodotti con l’uso dell’AI. Siamo in una fase di definizione dettagliata dei criteri operativi e di monitoraggio dell’evoluzione del contesto normativo e tecnico, e di raccolta dei feedback da parte dei nostri mandanti, allo scopo finale di tutelare il valore della creazione umana e di garantire che i diritti connessi restino ancorati al lavoro creativo effettivo di artisti e produttori fonografici. Tuttavia, possiamo già riscontrare alcuni segnali incoraggianti: da un lato, una crescente attenzione da parte delle nostre case discografiche verso il tema dell’IA nella produzione musicale; dall’altro, un riconoscimento sempre più ampio della necessità di distinguere tra opere che prevedono un apporto umano sostanziale e quelle interamente generate da sistemi automatizzati. A livello internazionale, SCF partecipa attivamente a un gruppo di lavoro promosso da IFPI – International Federation of the Phonographic Industry – con l’obiettivo di monitorare in modo coordinato le evoluzioni normative e di mercato in materia di intelligenza artificiale e diritti connessi. Questo tavolo di confronto rappresenta uno strumento strategico per condividere best practice, analizzare scenari emergenti e contribuire allo sviluppo di un orientamento comune tra le società di gestione collettiva a livello globale. In quest’ottica, ci siamo impegnati affinché eventuali aggiornamenti delle linee guida internazionali possano trovare una tempestiva applicazione anche in ambito nazionale. Il nostro Consiglio di amministrazione è pronto a valutare e, se necessario, adeguare le policy in essere, con l’obiettivo di garantire trasparenza, equilibrio e tutela degli interessi dei nostri mandanti, senza ostacolare il potenziale evolutivo delle nuove tecnologie.

SCF, Fiorito: 'Nel '24 tendenza strutturale positiva del mercato'

Uno sguardo dettagliato (e ragionato) ai numeri registrati dalla collecting lo scorso anno

<h2>Presentazioni, debutti</h2>

L'estate è tempo di festival. Si comincia con uno degli appuntamenti in assoluto più amati a Milano, ovvero il Mi Ami, che verrà presentato nella sua nuova veste e location (sempre all'idroscalo, ma in una nuova collocazione che lambisce direttamente l'acqua del bacino)&nbsp;durante un evento stampa. Lo storico Festival di Re Nudo è tornato ad animare le notti milanesi, e in particolare "Le notti dell'underground", per citare il motto di quest'anno. Verrà presentato alla Fabbrica del Vapore (dove si terrà dal 5 all'8 giugno) alla presenza di Maria Fratelli, direttrice di Fabbrica del Vapore; Francesco Morace, sociologo; Elena Mearini, direttrice Piccola Accademia di Poesia; e infine Luca Pollini, direttore Re Nudo 
 
Presentazioni&nbsp;in settimana a&nbsp;Milano

<h2>Eventi, convegni</h2>

Giovedì 22 e venerdì 23 maggio

Swipe Festival, il cui motto è "Scorrendo tra le generazioni", presenta un focus sulla contaminazione inter-generazionale generata proprio dalla musica stessa. Si comincia il 22 maggio con un talk gratuito moderato da Rudy Zerbi, a cui partecipano Shablo, Andry the Hitmaker, Michele Nudo (A&amp;R director EMI), Marco Masoli (A&amp;R Director Warner Music Italia) e Marta Blumi Tripodi (giornalista). Il 23 maggio avrà luogo invece un workshop dal titolo "Come nasce un beat" con Andry the Hitmaker.

Piazza Fiera (lounge FuoriFestival), Trento

Fino al 24&nbsp;maggio

Il nuovo album benefico dei Cure, "Mixes of a Lost World", è un progetto benefico che consiste in 24 band che remixano l'ultimo lavoro della band. Fino al 24 maggio presso il negozio di dischi SEMM a Bologna è possibile ascoltare su richiesta 59 secondi in anteprima di ogni brano dell’album alle ore 17:00, 18:00 e 19:00. L’ascolto avviene direttamente su acetato: sono stati prodotti solo 24 esemplari in tutto il mondo, uno per ciascun negozio selezionato.

SEMM Music Store &amp; More, Via Guglielmo Oberdan&nbsp;24F Bologna

<h2>In&nbsp;tour, in uscita</h2>

Venerdì 23&nbsp;maggio 
Numerosissime e variegate le uscite di questa settimana: si va da emergenti come i Patagarri (con "L'ultima ruota del caravan") ad artisti già ben noti come Rkomi ("Decrescendo"), Casino Royale ("Fumo") e Ketama126 ("33"). In programma anche la pubblicazione di un album dal vivo di Ultimo, "Ultimo Stadi Live 2024".

Da giovedì 22 a domenica 24 maggio 
Come già accennato torna uno dei festival più attesi dalla scena musicale italiana, il Mi Ami, come al solito a Segrate (anche se non più al circolo Magnolia, ma nell'area dell'Idroscalo). Per questa diciannovesima edizione extralarge è previsto anche un day 0 (giovedì 22, appunto) e uno spin-off domenicale al parco Ravizza. La line-up è ricchissima e va da Centomilacarie a Noyz Narcos ed Ele A passando per Giorgio Poi, Joan Thiele ed Emma Nolde.

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it,%20?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>

MusicBiz 7 Giorni: l'agenda dell’industria musicale

Presentazioni, release, inaugurazioni, eventi: gli appuntamenti della settimana

Il live, considerato fino a oggi - soprattutto dopo la smaterializzazione dei supporti - la linea di reddito principale per gli artisti musicali, potrebbe avere perso parte del proprio appeal presso la comunità musicale: a suggerirlo è un nuovo studio compilato da Chartmetric, società di indagini specializzata in industria musicale.

Secondo il rapporto “l'aumento dei costi, il calo delle vendite di biglietti e le rigide normative sui visti” applicate da diversi paesi - non ultimi, gli Stati Uniti, che per il comparto live rappresentano il primo mercato mondiale - starebbero “rimodellando il panorama” del settore, impattando non solo su emergenti e indipendenti (i primi ad accusare la crisi innescata da inflazione e tensioni geopolitiche internazionali) ma anche sulle star più affermate.

Secondo quanto riferito dall’indagine - condotta su un campione di 1000 artisti, sia big che emergenti - la media di band o solisti con programmi dal vivo è scesa dal 19% nel 2022 al 12% nel 2024. Ancora più spiccata è la flessione nel segmento delle superstar, la cui quota di rappresentanti on the road è scesa dal 44% nel 2022 al 36% nel 2024.

Il dato, tuttavia, potrebbe essere stato distorto dalla particolare situazione verificatasi nel 2022, quando - in seguito al termine della pandemia da Coronavirus - il mondo del live ripartì provocando una sorta di sovraffollamento nei calendari dal vivo.

All’inizio di maggio, nel comunicare la propria prima trimestrale riferita dal 2025, Live Nation ha registrato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751603/live-nation-risultati-finanziari-primo-trimestre-2025">un calo dei ricavi dell’11%</a>, provocato da una contrazione sia delle entrate generate dalla divisione legata al live promoting della società (2,48 miliardi di dollari, -14% su base annua), che di quelle relative all’attività della divisione ticketing, Ticketmaster, calate del 4% su base annua dai 723,2 milioni di dollari del 2024 ai 694,7 milioni di quest’anno. Il CEO della multinazionale Michael Rapino, tuttavia, si è dichiarato tutto meno che preoccupato. “La vendita dei biglietti sta procedendo a un ritmo ben superiore a quello dell'anno scorso, con ricavi differiti sia per i concerti che per la biglietteria a livelli record”, aveva spiegato il numero uno di Live Nation commentando il reporto: “Per supportare ancora più fan nell'accesso ai loro artisti preferiti, continuiamo ad espandere la nostra rete globale di venue, aggiungendo 20 importanti location entro il 2026.

Chartmetric, lo studio: gli artisti sempre meno in tour?

Il fenomeno starebbe riguardando non solo gli emergenti, ma anche le star

L'appello arriva da un gruppo di accademici USA, che si appellano al tribunale affinché decida di archiviare la causa intentata da Drake contro UMG e Kendrick Lamar (ne avevamo già parlato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750466/avvocati-drake-patteggiano-iheartmedia">qui</a>). Il motivo è che a livello legale, secondo i giuristi&nbsp;non si può "trattare i testi del rap come se fossero confessioni o rappresentazioni fattuali": non li si può, quindi, prendere alla lettera. Cosa che peraltro sostiene anche UMG, accusata di diffamazione per aver veicolato i versi offensivi di Kendrick Lamar diretti al rivale Drake e contenuti nell'ormai celebre dissing "Not Like Us": "Si tratta di opinioni non sanzionabili e di iperboli retoriche", recita la memoria depositata dagli avvocati di Universal.

L'appello dei giuristi e degli studiosi in questione sembra essere dello stesso tenore: "La presunta diffamazione di cui&nbsp;Drake si ritiene vittima si basa sull'assunto che ogni parola di 'Not Like Us' vada presa alla lettera, e non solo è un assunto fallace, ma è anche pericoloso" recita l'appello. "Quando i testi del rap vengono acquisiti come prova in una corte di giustizia, si aprono le porte a pregiudizi razziali e a stereotipi, come hanno dimostrato numerosi studi empirici. Minaccia il diritto alla libera espressione sancito dal Primo Emendamento, e crea un effetto paralizzante in tutta l'industria discografica". Negli Stati Uniti da anni la Recording Academy si batte per promulgare una legge che impedisca ai giudici di utilizzare i versi delle canzoni rap come prova nei procedimenti legali ai danni dei loro autori, cosa che spesso capita nel panorama americano. Per ora è passata una proposta di legge applicata in alcuni singoli stati, mentre a livello federale ancora non è stata implementata.

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PMI 20 anni