Top Ten USA album (Billboard)

JACKBOYS & Travis Scott

JACKBOYS 2

Justin Bieber

SWAG

Morgan Wallen

I’m The Problem

Clipse

Let God Sort Em Out

Soundtrack

KPop Demon Hunters

Twice

THIS IS FOR

ATEEZ

GOLDEN HOUR : Part.3 (EP)

Giveon

BELOVED

One Thing At A Time

Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF

Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF

Top Ten UK album (Uk Charts)

Top Ten Radio Airplay

Il dolore per la morte di Ozzy Osbourne, leggenda del rock, padrino dell'heavy metal e personaggio mediatico ineguagliabile, è grande: oltre ai ricordi di amici e colleghi, arriva anche il cordoglio delle case discografiche e degli editori musicali con cui aveva lavorato in passato.

"Siamo profondamente rattristati per la perdita dell'unico e solo Ozzy Osbourne, uno dei più grandi cantanti, songwriter e performer che il rock abbia mai avuto" dichiara&nbsp;Kevin Gore, presidente del dipartimento&nbsp;Global Catalog di&nbsp;Warner Music Group. "Ozzy è stato il vocalist e l'autore dei testi per i primi otto rivoluzionari album dei Black Sabbath, tutti pubblicati in America tramite Warner, e la Rhino ha per molto tempo avuto il privilegio di curare il catalogo della band, enormemente importante. Porgiamo le nostre più sentite condoglianze alla famiglia, agli amici, ai colleghi musicisti e ai suoi milioni di fan in tutto il mondo".

Anche BMG ricorda con affetto il compianto artista: "Il suo contributo alla musica e alla cultura popolare è incommensurabile. Come parte dei Black Sabbath era uno stimato membro del catalogo BMG e delle sue edizioni, e siamo orgogliosi di preservare la sua eredità e quella della band. BMG porge le sue più sentite condoglianze alla famiglia Osbourne".&nbsp;

Industria

Ozzy Osbourne, il cordoglio di discografia e publishing

Warner Music Group e BMG ricordano il compianto rocker, scomparso ieri a 76 anni

A pochi giorni dalla scadenza del termine per la conclusione delle trattative tra Comune di Sanremo e RAI per l’organizzazione della prossima edizione del Festival della Canzone Italiana, una parte considerevole dell'industria musicale nazionale prende posizione.

“Ho incontrato oggi l’Amministratore delegato della RAI, Giampaolo Rossi, e abbiamo concordato sulla centralità del ruolo del Servizio Pubblico e dell’industria musicale nel Festival della Canzone Italiana, cosa della quale deve essere consapevole il Comune di Sanremo”, ha dichiarato il CEO di FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana Enzo Mazza all'agenzia ANSA: “FIMI ritiene che anche il Comune debba assumere degli impegni, sia economici che di sviluppo infrastrutturale, per garantire la mutua soddisfazione di tutti i soggetti coinvolti nella realizzazione di uno dei più importanti eventi musicali internazionali. In caso contrario c’è un concreto rischio di disimpegno proprio da parte di chi, oggi, garantisce il reale successo della manifestazione”.

Il “concreto rischio di disimpegno da parte di chi garantisce il reale successo della manifestazione” <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752722/sanremo-2026-fimi-pronti-a-tirarci-indietro">al quale Mazza aveva già fatto cenno un mese fa</a> potrebbe riportare le lancette del Festival al 2004, quando le case discografiche, in polemica con l’allora organizzatore della manifestazione Tony Renis, “boicottarono” il Festival non presentando in gara i nomi di punta dei propri roster.

Nel frattempo, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753334/sanremo-tra-rai-e-comune-obiettivo-accordo-entro-fine-luglio">entro il prossimo giovedì 31 luglio</a> è atteso l’esito delle trattative tra RAI e Comune: il negoziato, che secondo indiscrezioni sarebbe stato teso fino all’inizio della prossima settimana, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753366/sanremo-segnali-di-distensione-tra-comune-e-rai">si sarebbe progressivamente disteso in un parziale riavvicinamento delle parti</a>. Le dichiarazioni di Mazza, tuttavia, riportano in primo piano le rivendicazioni del comparto della musica registrata, che da anni reclama più sostegno e migliori infrastrutture da parte degli organizzatori del Festival. Rivendicazioni, tra l’altro, condivise dal sottosegretario alla Cultura con delega alla Musica Gianmarco Mazzi, che si è detto pronto ad assecondare la discografia per imprimere un cambiamento sostanziale alla manifestazione canora.

Sanremo, FIMI si schiera con la RAI

Enzo Mazza (FIMI): 'Il Comune assuma degli impegni economici e di sviluppo infrastrutturale'

Aggiornamento, ore 15 - Secondo quanto riferito dall’agenzia LaPresse, il CdA si sarebbe spaccato riguardo la partecipazione al bando indetto dal Comune - su disposizione del TAR della Liguria - per l’affidamento delle prossime edizioni del Festival della Canzone Italiana. Parte dell’assemblea avrebbe giudicato un autogol - date le condizioni imposte dal Comune, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751957/sanremo-i-dubbi-di-warner-bros-discovery-sulla-gara">giudicate sbilanciate da altri competitor che, per questa ragione, hanno rinunciato alla presentazione di un’offerta</a> - la partecipazione alla gara, che ha visto la RAI unica concorrente. Secondo parte del CdA se viale Mazzini avesse deciso di rinunciare al bando, l’eventuale trattative con palazzo Bellevue si sarebbe rivelata meno complicata. Nel frattempo, sempre secondo LaPresse, resta percorribile l’ipotesi di organizzare una manifestazione canora “sostitutiva” presso un’altra città: in pole position, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751334/il-festival-dopo-sanremo-le-citta-che-si-stanno-candidando">come già emerso da tempo</a>, sarebbe Torino, già teatro dell’edizione 2022 dell’Eurovision Song Contest.

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Nonostante le indiscrezioni di stampa che volevano <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753334/sanremo-tra-rai-e-comune-obiettivo-accordo-entro-fine-luglio">la fine di luglio come termine ultimo per la conclusione delle trattative tra Comune di Sanremo e Rai per l’organizzazione della prossima edizione del Festival della Canzone Italiana</a>, il negoziato continua: a rivelarlo è una nota di viale Mazzini diffusa all’indomani dell’ultimo Consiglio di Amministrazione prima della pausa estiva, tenutosi ieri, mercoledì 30 luglio.

“L’Amministratore Delegato ha informato il Consiglio sulle trattative in corso tra Rai e il Comune di Sanremo, finalizzate all’organizzazione dell’edizione 2026 del Festival della Canzone Italiana, evento di grande rilievo culturale e mediatico”, ha fatto sapere il servizio pubblico, senza specificare alcuna scadenza per la chiusura delle trattative.

Eppure una deadline, seppure informalmente, la Rai l’avrebbe fissata. Secondo Affari Italiani viale Mazzini avrebbe indicato nella fine del prossimo agosto il termine ultimo per ricevere risposte certe dal Municipio ligure: la scadenza sarebbe dettata dai tempi tecnici necessari per mettere in moto la macchina organizzativa funzionale all’organizzazione dell’evento.

Nel caso da Palazzo Bellevue non dovessero arrivare le risposte attese - come, tra le altre, la stipula di convenzioni alberghiere che permettano alla stessa Rai e alle case discografiche di contenere i costi della trasferta - è verosimile che la Rai possa valutare l’idea di far saltare il banco e - per la prima volta dal 1955 - rinunciare al Festival della Canzone Italiana, forte anche del <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753405/sanremo-fimi-si-schiera-con-la-rai">sostegno ricevuto da FIMI</a> che permetterebbe al servizio pubblico di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752818/festival-di-sanremo-via-da-sanremo-la-rai-pronta-a-fare-da-sola">organizzare una manifestazione canora dal format sostanzialmente identico ma non a Sanremo</a>.

Sanremo, proseguono le trattative tra Rai e Comune

La (stringata) nota del servizio pubblico dopo il CdA di ieri, mercoledì 30 luglio

Ballandi Music, la nuova etichetta discografica del gruppo Ballandi, ha annunciato la firma di un accordo strategico con Sony Music Entertainment Italy per la distribuzione fisica e digitale del proprio repertorio artistico a livello globale.

Grazie alla partnership con la filiale italiana della major, Ballandi Music - si legge nella nota diffusa dalla label - “potrà garantire ai propri artisti una distribuzione capillare e un accesso qualificato al mercato nazionale e internazionale, mantenendo al tempo stesso un'identità editoriale forte e indipendente”.

“Ballandi Music nasce con l’intento di dare spazio a una nuova generazione di artisti autentici, offrendo loro non solo visibilità ma anche un ambiente creativo e produttivo solido, grazie all’esperienza televisiva e live del nostro gruppo”, ha dichiarato Mario Paloschi, CEO di Ballandi: “L’accordo con Sony Music rappresenta una leva fondamentale per portare queste voci al pubblico più vasto, senza compromessi sulla qualità e sulla libertà espressiva”.

"Siamo molto felici per questa partnership con un’azienda che rappresenta la storia della televisione italiana,&nbsp;e che storicamente ha sempre avuto idee e intuizioni all’avanguardia",&nbsp;ha commentato il Presidente e CEO Sony Music Entertainment Andrea Rosi:&nbsp;"Siamo certi che anche nel campo musicale confermerà questa tradizione e Sony è pronta a fornire tutti i servizi necessari".

Ballandi Music, un accordo con Sony Music Italy

Il repertorio della nuova etichetta del gruppo Ballandi sarà distribuito dalla major

Nella Top Album FIMI / GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 18 al 24 luglio 2025 Ultimo, con “Ultimo Live Stadio 2024”, conquista la prima posizione, risalendo di una lunghezza rispetto a sette giorni fa: in seconda si attesta "Tutta la vita" di Olly, terzo la scorsa settimana,&nbsp;seguito da "Santana Money Gang" di Sfera Ebbasta e Shiva, che risale dal sesto al terzo posto.

L'unica&nbsp;new entry nella top ten è:

DON'T TAP THE GLASS - Tyler the Creator (entra direttamente in decima posizione)

Nella Top Singoli FIMI / GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 18 al 24 luglio 2025 Anna riconquista la vetta con “Désolée”, in risalita dalla seconda posizione: l’ex testa di serie “A me mi piace” di Alfa con Manu Chao arretra di una lunghezza attestandosi al secondo posto, mentre sul gradino più basso del podio si riconfermano Serena Brancale e Alessandro Amoroso con “Serenata”.

Non si segnalano new entry nella top ten.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Ultimo

Classifiche, novità 24 luglio: Ultimo in testa

‘Ultimo Live Stadi 2024’ è l’album più ascoltato della settimana

Dopo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753413/spotify-risultati-finanziari-secondo-trimestre-2025">i conti sul semestre esposti ieri</a>, il titolo di Spotify è crollato in borsa in poche ore perdendo il 12%. Un andamento che potrebbe apparire incoerente, o contro-intuitivo. Eppure, quando si esprime, il mercato la fa su basi precise, a prescindere che le si possa ritenere ragionevoli o meno. Ieri la ragione per cui le azioni del DSP svedese sono precipitate è&nbsp;inequivocabile: la raccolta pubblicitaria. Che, incidentalmente, coincide con la sola nota stonata espressa nella call con gli analisti di ieri, se si esaminano le dichiarazioni sia del CEO Daniel Ek che del co-presidente di Spotify, Alex Norström: entrambi hanno dichiarato che il business pubblicitario non era progredito abbastanza.

La bottom line ha evidenziato che i ricavi e l’utile operativo sono stati inferiori rispetto alle previsioni precedenti fornite da Spotify. Il calo dei ricavi è principalmente riconducibile all’indebolimento del dollaro statunitense rispetto all’euro durante il trimestre, mentre quello dell’utile è stato causato da un aumento dei costi del personale e di altre spese (la sforbiciata del 2024 ha cessato di produrre effetti positivi sull’EBITDA). In questo contesto, la crescita dei ricavi pubblicitari di Spotify - escludendo l’impatto del cambio - è stata del 5%. Sul suo valore assoluto si può speculare: è poco o tanto? Su quello relativo, invece, meno: il 5% diventa poca cosa se si paragona alla crescita del 10% degli utenti della versione gratuita del servizio. E la relazione tra questi ultimi e le inserzioni è alla base di una parte cruciale del modello di business di Spotify.

Infatti, se Spotify cerca costantemente di spingere gli ascoltatori frequenti del suo tier gratuito ad abbonarsi al livello a pagamento (senza pubblicità), di fatto cannibalizza <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753089/spotify-nuovi-investimenti-per-gli-inserzionisti">il proprio business pubblicitario</a> per spingere gli abbonamenti. Operativamente, poi, la forte pressione pubblicitaria vorrebbe sia funzionare come incentivo alla conversione, sia come spinta alla raccolta in una fase di costante diminuzione dei CPM (i prezzi unitari degli annunci). Quindi due forze che teoricamente sono coerenti tra loro nel grande schema delle cose risultano, in effetti, operativamente contrapposte. Ciò si traduce in un problema soprattutto nella misura in cui, da anni, Spotify sostiene che il suo business pubblicitario crescerà. Quando questo non accade, i mercati la puniscono.&nbsp;

Allora c’è da chiedersi anche a cosa sia ancorata, e se sia realistica, questa aspettativa di Ek, questa sua visione sul potenziale di Spotify nella pubblicità. Nel breve termine una risposta - come quella di ieri - non potrà che giungere, entro un paio di trimestri, dalla performance dei nuovi vertici di divisione (l’ex capo dell’advertising, Lee Brown, fu infatti accompagnato alla porta mesi fa e oggi lavora a Doordash). Per il lungo periodo non ci sono risposte rapide, anzi: abbondano le domande e la curiosità. Un paio di considerazioni, però, possono aiutare a ragionare sul tema.&nbsp;

Innanzitutto occorre ricordare che la raccolta pubblicitaria cresce lungo tre parametri: i prezzi delle singole inserzioni, il numero dei clienti non paganti e il tempo che trascorrono sul servizio. Se la prima metrica si esprime nel contesto più ampio del mercato pubblicitario (quindi Spotify la controlla relativamente) e la seconda esprime il “new business” dell’azienda (pertanto dipende dalle sue strategie di comunicazione, da quelle di differenziazione e diversificazione del servizio e dallo sbarco in geografie meno mature), in questo ruggente 2025 è&nbsp;la terza a candidarsi come osservata speciale. Perchè il tempo speso a bordo dell’app dipende dal tasso di coinvolgimento (‘engagement’) ed esprime la prestazione dell’algoritmo proprietario del DSP. Come funziona? Boh. Conta solo notare che, come qualsiasi altra ricetta ad hoc, la sua vera quota di segretezza riguarda meno le formule dei prompt&nbsp;(le istruzioni che si impartiscono all’algoritmo); e che i prompt possono essere aggiornati in pochi minuti.&nbsp;

La seconda considerazione riguarda il vero mestiere di Spotify, e qui mi viene in mente McDonald’s. Il marchio&nbsp;che agli occhi di tutto il mondo è sinonimo del fast food non prolifera per la ristorazione ma grazie al real estate. I mattoni contano e rendono più degli hamburger. Come? Per modello&nbsp;McDonald’s è proprietario dell’immobile, mentre il franchisee gestisce il ristorante e paga al franchiser dalla M arcuata un&nbsp;affitto mensile, una&nbsp;royalty sul fatturato e quote delle spese pubblicitarie più altri costi operativi. Perciò, anche se un ristorante non ha performance eccellenti, McDonald’s continua a guadagnare da quell'esercizio grazie ai canoni immobiliari e accessori: qualcosa che rende il suo modello più stabile e resiliente rispetto a un tipico operatore della ristorazione. Per Spotify gli hamburger sono gli stream e i mattoni sono i dati. Agli occhi di tutto il mondo è il fornitore leader di un servizio musicale in streaming ma, strutturalmente, è un potente operatore dell’economia dei dati. Ne ha miliardi di tonnellate disponibili, e li usa. Tra l’altro, con raffinate tecniche di personalizzazione del servizio e delle inserzioni, orientando nel tempo gli utenti verso quelle parti di prodotto (musicale e non, umano o artificiale) che più assecondano engagement e inserzionisti.

Spotify, crollo in borsa del 12%: perché?

Parafrasando un classico: 'Follow the data'. Oppure: osserva McDonald's...

Sugar Music Publishing ha annunciato il consolidamento dello storico legame con Luciano Ligabue attraverso un’importante operazione strategica, che ha portato la storica società di edizioni milanese a diventare co-editore delle opere future dell’artista e di oltre 200 titoli del suo repertorio.

L’intesa, siglata con Fuoritempo – la storica società editoriale fondata dal cantautore – prevede l’acquisizione dei diritti editoriali sulle nuove produzioni che Ligabue realizzerà nei prossimi tre anni, nonché del 50% delle quote editoriali di tutto il catalogo di Fuoritempo.

La collaborazione - annunciata dopo l’evento dal vivo <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/la-notte-di-certe-notti-ligabue-campovolo-2025-505306">“La notte di certe notti”</a>, tenutosi lo scorso 21 giugno alla RCF Arena di Reggio Emilia (Campovolo) per celebrare i 30 anni di “Certe notti” - rappresenta, spiega Sugar Music Publishing in una nota, “molto più di un’operazione editoriale: è la conferma di una relazione artistica e personale che dura da oltre tre decenni, nata nel 1990 con il brano ‘Figlio d’un cane’ e che oggi si rinnova con una visione comune orientata al futuro”.

“Con Luciano ci unisce un legame autentico, costruito nel tempo sulla stima, l’amicizia e una profonda passione per la musica”, ha dichiarato Filippo Sugar (nella foto, a destra), CEO del Gruppo Sugar: “Oggi questo rapporto si rinnova con nuova energia. Siamo felici e orgogliosi di alimentarlo, con l’obiettivo di aprire nuove prospettive per le sue opere future e, al tempo stesso, di custodire e valorizzare un catalogo che rappresenta uno speciale patrimonio artistico della musica italiana".

Sugar Music Publishing, nuovo accordo con Ligabue

La società consolida il proprio legame con l’artista emiliano: i dettagli

Pirames International, azienda certificata ISO 27001 fondata e guidata da Federico Montesanto (nella foto), festeggia i vent’anni di attività con una prestazione importante: nel primo semestre del 2025 la società ha registrato una crescita su base annua del +33,9%. La performance è stata ancora una volta trainata da YouTube (30,59%) seguita da Spotify (18,65%), Neighboring Rights (16,30%) e Copyright Protection (13,65%),&nbsp; Meta (8,22%), Apple Music (7,64%), altri DSP (4,95%).

Negli ultimi anni Pirames ha integrato i propri servizi di distribuzione digitale e gestione diritti connessi con quelli della tutela e protezione del copyright, fino allo sviluppo della nuova attività di “rete agent” per la raccolta dei diritti connessi, agendo come intermediario qualificato tra i titolari dei diritti e le reti di collecting, EGI e service. Un nuovo servizio che consente di normalizzare i cataloghi con metadata ed audio coerenti, caricare i dati su oltre 200 database globali, applicare la competenza e la visione di tutela giuridica anche ai neighboring rights adattandosi alle normative locali sui diritti connessi, massimizzando i ricavi e offrendo un unico rendiconto chiaro, leggibile e integrato.

“Io davvero non avrei mai creduto che le mie due passioni principali, la musica e l’informatica, potessero mai incontrarsi nella mia vita come poi è successo”, ha dichiarato Montesanto: “E, sebbene all’inizio quello che serviva per gestire una distribuzione digitale era abbastanza facile per me da concepire e sviluppare in casa, in poco tempo il mercato è cresciuto. Lo scambio dati con i DSP è diventato molto più completo ed integrato e le sfide per poter gestire, ottimizzare e rendicontare i flussi si sono moltiplicate esponenzialmente, obbligandomi ad immaginare e realizzare architetture di sistema e gestione dati sempre più innovative e scalabili, cosa che poi per me è diventata una vera e propria passione che continuo a coltivare, coadiuvato dal team di sviluppo interno di cui oggi Pirames è dotata”.

Nel corso degli anni Pirames ha curato non solo la distribuzione digitale di migliaia di artisti italiani, ma anche quella per l’Italia di artisti internazionali come Moby, Duran Duran, Marilyn Manson, Dolores O'Riordan e altri. Oggi l’azienda rappresenta oltre 15.000 etichette e produttori in Italia e nel mondo, e tutela e gestisce una buona fetta del repertorio storico prodotto in Italia, con artisti del calibro di Mina, Fabrizio De André, Adriano Celentano, PFM e tanti altri.

“Io ovviamente sono di parte quando parlo di Pirames e del nostro fantastico team, senza il quale nessun successo sarebbe possibile”, ha concluso Montesanto: “Ma, in onestà, ritengo che oggi Pirames sia davvero diventata un’eccellenza italiana, riconosciuta a livello globale, di cui poter essere orgogliosi e che dovrebbe essere oltremodo tutelata, anche a livello istituzionale, per non doversi mai trovare come Italia a perdere la gestione diretta dei nostri repertori storici musicali, già purtroppo oggi in buona parte gestiti da realtà straniere”.

Pirames International compie vent’anni

La società di Federico Montesanto celebra l’anniversario con una crescita del +33,4% nell’H1 2025

Debutterà il 29 luglio “Musica Leggerissima”, il podcast ideato da Sugar Play, co-prodotto con Chora Media e condotto da Valerio Lundini: dal prossimo martedì saranno disponibili i primi due episodi in anteprima sull’app MyTim e il primo episodio sulle piattaforme audio digitali.

Con una puntata a settimana per un totale di 24 puntate, Musica Leggerissima - spiega la nota di presentazione del progetto - “si propone di far scoprire in modo nuovo, leggero e ironico un patrimonio musicale composto da musica pop, classica, sperimentale e colonne sonore, attingendo dal vasto catalogo musicale di Sugar Music Publishing”. Lundini, autore, host e voce del progetto, in ogni puntata racconterà - prosegue Sugar Play - “fatti e curiosità legate alle canzoni e ai musicisti protagonisti degli episodi, a partire da aneddoti veri o verosimili della sua vita con l’obiettivo di raccontare le storie e le curiosità dietro i brani più iconici della musica italiana e internazionale”.

I brani protagonisti delle puntate spaziano dalla colonna sonora di “Il postino” di Luis Bacalov a “Cosa faremo da grandi?” di Lucio Corsi, da “Luce (tramonti a Nord Est)” di Elisa a classici come “Dies irae psichedelico” di Ennio Morricone, “Con Te Partirò” di Andrea Bocelli e “Gli uomini non cambiano” di Mia Martini.

Valerio Lundini, arriva il podcast ‘Musica leggerissima’

Al via il 29 luglio la nuova co-produzione di Sugar Play e Chora Media

Una rappresentanza di un'ampia coalizione di autori, artisti, editori, produttori e altre organizzazioni di titolari di diritti europei e globali ha espresso “insoddisfazione” per il Codice di Condotta relativo all’AI Act, la legge europea approvato per regolare lo sviluppo e l’utilizzo dell’intelligenza artificiale generativa.

“Nonostante l'impegno esteso, dettagliato e in buona fede delle comunità dei titolari dei diritti durante questo processo, i risultati finali non riescono a rispondere alle preoccupazioni fondamentali che i nostri settori – e i milioni di creatori e di aziende attive in Europa che rappresentiamo – hanno costantemente sollevato”, si legge nella nota sottoscritta da - tra gli altri - Cisac, Gesac, ICMP, IFPI, Impala e IMPF: “Il risultato non è un compromesso equilibrato; è un'occasione persa per garantire una protezione significativa dei diritti di proprietà intellettuale nel contesto dell'IA generativa e non mantiene le promesse dello stesso AI Act”.

“Ricordiamo alla Commissione Europea - prosegue il comunicato - che l'articolo 53(1)(c) e (d) dell’AI Act e delle disposizioni ad esso correlate erano stati specificamente concepiti per ‘agevolare i titolari di diritti d'autore e diritti connessi nell'esercizio e nella tutela dei propri diritti ai sensi del diritto dell'Unione (Europea)’ in risposta all'uso continuo, massiccio e senza licenza delle loro opere e di altri contenuti protetti da parte dei fornitori di modelli di GenAI in violazione delle norme dell'UE. Tuttavia, il feedback dei principali beneficiari che queste disposizioni avrebbero dovuto proteggere è stato ampiamente ignorato, in violazione degli obiettivi dell’AI Act messi a punto dai colegislatori, e a esclusivo vantaggio dei fornitori di modelli GenAI che per costruire i loro modelli violano costantemente il diritto d'autore e i diritti connessi”.

“Nel 2024, i settori culturali e creativi di tutta Europa hanno accolto con favore i principi di un’IA responsabile e affidabile sanciti dall’AI Act, volti a garantire una crescita reciprocamente vantaggiosa dell'innovazione e della creatività in Europa”, spiegano il titolari dei diritti: “Oggi, con il pacchetto attuativo dell’AI Act nella sua forma attuale, i fiorenti settori culturali, creativi e correlati al copyright europei, che contribuiscono a quasi il 7% del PIL dell'UE, dando lavoro a quasi 17 milioni di professionisti e fornendo un contributo economico superiore a quello dell'industria farmaceutica, automobilistica o high-tech europea, vengono svenduti a favore di quei fornitori di modelli di GenAI. L'implementazione di modelli di GenAI e i sistemi di produzione di contenuti che fanno ampio uso anche dello scraping è già in corso. I danni e la concorrenza sleale nei confronti dei settori culturali e creativi sono visibili ogni giorno. I settori culturali e creativi devono essere salvaguardati, poiché costituiscono il fondamento delle nostre culture e del Mercato Unico”.

“Desideriamo chiarire che l'esito di questi processi non garantisce un'attuazione significativa degli obblighi GPAI previsti dall’AI Act”, prosegue la nota: “Respingiamo fermamente qualsiasi affermazione secondo cui il Codice di condotta raggiunga un equilibrio equo e praticabile o che il Template garantisca una trasparenza ‘sufficiente’ sulla maggior parte delle opere protette da copyright o di altri materiali utilizzati per addestrare i modelli GenAI. Ciò è semplicemente falso e rappresenta un tradimento degli obiettivi dell’AI Act”.

“Invitiamo la Commissione europea a riesaminare il pacchetto di attuazione e ad applicare l'articolo 53 in modo significativo, garantendo che l’AI Act mantenga la promessa di salvaguardare i diritti di proprietà intellettuale europei nell'era dell'intelligenza artificiale generativa”, concludono i firmatari: “Invitiamo inoltre il Parlamento europeo e gli Stati membri, in qualità di colegislatori, a contestare l'insoddisfacente svolgimento di questo esercizio, che indebolirà ulteriormente la situazione dei settori creativi e culturali in tutta Europa e non farà nulla per contrastare le continue violazioni delle leggi dell'UE”.

Codice di Condotta AI Act, l’insoddisfazione dei rightsholders

Per i titolari dei diritti quello raggiunto ‘non è un compromesso equilibrato’

Capita molto spesso anche in Italia: i testi dei rapper vengono interpretati alla lettera, senza tenere in considerazione che potrebbe trattarsi di metafore, storytelling, escapismo, cronaca del reale, critica sociale e chi più ne ha, più ne metta. Il risultato è che spesso vengono presi per quello che non (sempre) sono: criminali incalliti. E la situazione si complica ulteriormente se ci sono procedimenti penali aperti a loro carico, perché in questo caso si rischia di inasprire le pene sulla base di quella che a tutti gli effetti è probabilmente un'opera di fantasia.

Per arginare il problema la RIAA, Universal Music Group, Warner,&nbsp;la Recording Academy e molte altre organizzazioni di categoria si sono uniti a due deputati democratici,&nbsp;Hank Johnson&nbsp;e&nbsp;Sydney Kamlager-Dove, per presentare al congresso il RAP (Restoring Artistic Protection) Act: una proposta di legge federale che impedirà ai procuratori distrettuali di utilizzare i testi dei rapper come prove nei procedimenti a loro carico. Cioè a dire: sei accusato di traffico di droga e nei tuoi testi parli di spaccio? Non è ammissibile affermare davanti alla giuria che questa sia una dimostrazione inconfutabile della tua colpevolezza.

"Freddy Mercury non ha confessato di aver 'ucciso un uomo&nbsp;puntandogli una pistola alla testa e premendo il grilletto', e Bob Marley non ha sparato a nessuno sceriffo" ha detto il deputato Johnson, citando le celeberrime "Bohemian Rhapsody" e "I Shot a Sheriff". Non si tratta di semplici casi di scuola, ma di un vero problema legale in America, un paese in cui un rapper come Young Thug è stato accusato di gestire un'organizzazione di stampo mafioso attraverso la sua gang YSL, trascorrendo oltre 900 giorni dietro le sbarre: peccato che la "gang" in questione sarebbe semplicemente l'etichetta da lui fondata, la Young Stoner Life (che sta per "vita da giovani fattoni"), oggi sotto l'ombrello di Warner.

Non è la prima volta che la proposta di legge arriva al congresso: la prima volta era successo nel 2022, sotto forte spinta della Recording Academy, ma non era passata all'esame in aula. Alcuni singoli stati, come la California, implementano già una legislazione simile, ma l'obbiettivo di major, RIAA e della Academy sarebbe di estenderla a livello nazionale.

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USA, il RAP Act diventerà una legge nazionale?

La proposta è fortemente supportata sia dalla discografia che dalla Recording Academy

Il Coordinamento Stage &amp; Indies ha invitato i propri “soci, amici e aderenti” a seguire l’esempio di <a href="https://www.rockol.it/news-753392/king-gizzard-contro-spotify-basta-soldi-per-la-guerra-polemica">King Gizzar</a>, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752881/la-protesta-dei-deerhof-contro-daniel-ek-spotify-droni-militari">Deerhoof, Auroro Borealo</a>, Xiu Xiu e altri a togliere i propri repertori dall’offerta di Spotify per manifestare il proprio “dissenso col proprietario Daniel Ek che finanzia startup impegnate nel segmento bellico”. “Riteniamo sia utile dare un segnale in questo senso affinché la musica, senza fare retorica, non sia motore per le guerre in alcun modo”, ha commentato il patron del MEI Giordano Sangiorgi.

“Stiamo lavorando per rimuovere tutta la nostra musica da quel cestino della spazzatura che è Spotify, il portale violento e devastante dell'armageddon”, hanno fatto sapere lo scorso giovedì gli Xiu Xiu attraverso i propri canali social: “Ci metteremo più del previsto per complicazioni burocratiche, ma finiremo presto. Grazie per il supporto e per la pazienza. Per tutti i motivi che sapete già, per favore cancellate il vostro abbonamento a Spotify”.

Coordinamento Stage & Indies ai soci: ‘Lasciate Spotify’

Per protestare contro gli interessi di Daniel Ek nel segmento industriale bellico

Si terrà al Superstudio Più di via Tortona, a Milano, tra i prossimi 24 e 26 ottobre, il Festival dello Spettacolo, evento “completamente dedicato alle diverse anime dell'intrattenimento” nato da un’idea di TV Sorrisi e Canzoni. L’iniziativa - che avrà come partner SIAE e Ticketmaster - è stata presentata come “tre giorni immersivi con anteprime cinematografiche e televisive, showcase, concerti, talk, meet&amp;greet, masterclass e workshop dalle 10 del mattino a tarda sera”.

“Questo Festival nasce da un’idea che ci è venuta in mente ispirandoci al nostro lavoro quotidiano”, ha dichiarato Aldo Vitali, direttore di TV Sorrisi e Canzoni: “Da sempre, infatti, Sorrisi ha l’obiettivo di essere un ponte tra i suoi lettori e gli artisti più amati. E ha anche l’ambizione di raccontare lo spettacolo, non solo per ciò che si vede, ma anche per ciò che non si vede: il ‘dietro le quinte’. Questi tre giorni di Festival, e di festa, vogliono proprio mettere in pratica ciò che il nostro brand fa attraverso il magazine, il sito e i social, ovvero avvicinare anche fisicamente la nostra community ai protagonisti dello spettacolo, raccontare come si crea un evento e far vivere in prima persona un’esperienza unica, mettendo il pubblico al centro della scena, grazie a incontri e show esclusivi”.

Tra gli ospiti confermati al momento ci sono Carlo Conti, Francesca Chillemi, Antonella Clerici, Gabriele Corsi, Paolo Del Debbio, Francesca Fagnani, Katia Follesa, Max Giusti, Michelle Hunziker, Pino Insegno, Marco Liorni, Gianluigi Nuzzi, Gerry Scotti, Simona Ventura, Salvatore Esposito, Elia Nuzzolo, Matteo Giuggioli, Aldo, Giovanni e Giacomo, Diego Abatantuono, Virginia Raffaele, Stefano Accorsi, Diana Del Bufalo, Marco Giallini, Alfa, Orietta Berti, Cristiano Malgioglio, Sarah Toscano e Roberto Bolle.

Le tre serate della manifestazione saranno animate da altrettanti concerti di “grandi nomi del panorama musicale italiano”, che saranno confermati nelle prossime settimane.

Tutte le informazioni nel dettaglio sono disponibili sul sito ufficiale della manifestazione all’indirizzo <a href="http://www.ilfestivaldellospettacolo.it" target="_blank">www.ilfestivaldellospettacolo.it</a>.

Arriva il Festival dello Spettacolo

L’evento, nato da un’idea di TV Sorrisi e Canzoni, debutterà a Milano a ottobre

TicketOne ha annunciato una nuova collaborazione con ERP Concerti, promoter indipendente italiano specializzato nei generi metal, hard rock e alternative.

“Con questa partnership, l'obiettivo è quello di amplificare l’offerta di eventi live dedicati agli amanti del genere, garantendo ai fan un accesso sempre più diretto e sicuro ai concerti dei più grandi nomi internazionali e alle band emergenti più promettenti”, ha fatto sapere la società di ticketing parte del gruppo CTS Eventim: “Tutti gli eventi firmati ERP Concerti saranno ora disponibili in esclusiva su TicketOne.it, con servizi dedicati, prevendite esclusive e promozioni speciali per la community dei fan più fedeli”.

"Questa collaborazione rappresenta un passo strategico per rafforzare la nostra presenza nel mondo della musica live, in particolare in un segmento appassionato come quello del metal”, ha concluso l’azienda: “Siamo entusiasti di lavorare con un partner autentico come ERP Concerti”.

TicketOne, una nuova partnership con ERP Concerti

Per ‘amplificare l’offerta di eventi live dedicati agli amanti di metal, hard rock e alternative’

Nel secondo semestre del 2025 Spotify ha accumulato ricavi per 4,2 miliardi di euro, in crescita del 10% su base annua: la performance - ha fatto sapere l’azienda in una nota ufficiale - è stata trainata “da una notevole crescita” degli abbonati (+12% su base annua, a quota 276 milioni) e degli utenti attivi mensili (+11 su base annua, a quota 696 milioni). Nel dettaglio, nella prima metà del 2025 i nuovi abbonati netti sono cresciuti di oltre il 30% rispetto alla prima metà del 2024, segnando il secondo miglior secondo trimestre di sempre per l'azienda in termini di nuovi utenti attivi mensili netti.

Il margine lordo è aumentato di 227 punti base su base annua, raggiungendo il 31.5%, con un reddito operativo a quota 406 milioni di euro.

“Le persone vengono su Spotify e ci restano”, ha commentato il fondatore e CEO del servizio Daniel Ek: “Grazie a una costante evoluzione, creiamo sempre più valore per i quasi 700 milioni di persone che utilizzano la nostra piattaforma. Questo valore non solo va a vantaggio degli utenti, ma attira anche più persone verso lo streaming e, di conseguenza, ha dato impulso anche ai settori della musica, dei podcast e degli audiolibri”.

Spotify, nel Q2 2025 crescita a doppia cifra di ricavi e abbonati

A fine giugno il DSP ha registrato 276 milioni di utenti e 4,2 miliardi di euro di entrate

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Chappell Roan, Demi Lovato, Nicole, Essenza e Ilaria.

<h2>The Subway - Chappell Roan</h2>

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Esce oggi su tutte le piattaforme digitali “The Subway”, il nuovo&nbsp;singolo di&nbsp;Chappell Roan. Il brano, disponibile anche in radio, sarà accompagnato dal videoclip ufficiale a partire dalle ore 16.00 di venerdì 1 agosto. Il prossimo 31 ottobre uscirà un LP 45 giri, color rame metallizzato, in preorder sullo Shop ufficiale Universal, contenente “The Subway” e “I Hate It Here (Demo)”. "The Subway" è stata&nbsp;prodotta&nbsp;e scritta insieme a Daniel Nigro.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/the-subway-chappell-roan-ctid-217052507">Leggi il testo di "The Subway" </a>

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<h2>Fast - Demi Lovato</h2>

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Esce oggi su tutte le piattaforme digitali,&nbsp;accompagnato dal videoclip ufficiale, “Fast”, il nuovo singolo di Demi&nbsp;Lovato prodotto da Zhone. Il brano&nbsp;segna l’inizio della sua nuova era dance-pop, dopo tre anni di silenzio come artista solista e a due anni dall’ultimo album. Il singolo è&nbsp;il primo assaggio del suo nono album la cui uscita è prevista verso la fine dell’anno.

Parlando del lavoro con Demi Lovato, il produttore&nbsp;Zhone ha dichiarato: "È stato davvero stimolante lavorare con Demi e vivere il suo percorso di continua crescita. È una vera maestra in studio. Questo album parla di liberarsi dalle inibizioni e ci siamo divertiti tantissimo a creare questa musica! È un'esperienza che traspare davvero da ogni brano".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/fast-demi-lovato-ctid-217049327">Leggi il testo di "Fast" </a>

Demi Lovato nasce a Dallas, in Texas, il 20 agosto 1992. Negli Usa è una vera e propria star, pur essendo giovanissima. Fin da piccola si esibisce sui palcoscenici della sua città, partecipando a concorsi ed audizioni. Dopo alcune comparse, nel 2007 sbarca sul canale satellitare Disney Channel dove diventa tra le protagoniste della serie “Quelli dell'intervallo” e del film Tv “Camp rock” con i Jonas Brothers. Proprio in collaborazione con la giovane band produce nel 2008 l'album d'esordio... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/demi-lovato/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Parlami - Nicole - Autoprodotto</h2>

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E' disponibile su tutte le piattaforme digitali di streaming e in rotazione radiofonica il singolo "Parlami" di Nicole. Questo brano rappresenta il primo singolo dell'artista.&nbsp;Nicole ha&nbsp;scritto&nbsp;il testo&nbsp;avvalendosi della collaborazione di Rosario Canale. La produzione del brano è stata curata da Rosario Canale e Aldo Campanaro.

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<h2>Ora e ancora - Essenza - Autoprodotto</h2>

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E' uscito il nuovo singolo di EssENZA intitolato “Ora e ancora”. Il brano è stato&nbsp;scritto nel 2020.

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<h2>Artemide - Ilaria - Autoprodotto</h2>

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Fuori il singolo di esordio di Ilaria, intitolato "Artemide".&nbsp;

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Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Chappell Roan, Demi Lovato, Nicole, Essenza e Ilaria

Nuovi singoli, le uscite dell'1 agosto

Nel primo semestre del 2025 SIAE ha distribuito 234,3 milioni di euro in royalties a 129.640 aventi diritto, tra autori, editori e collecting estere, per la ripartizione del diritto d'autore nel settore musica.

“Un risultato importante, che conferma la crescita costante del comparto e il valore crescente delle opere tutelate SIAE, anche grazie all’andamento positivo dei brani sulle piattaforme digitali e sui canali tradizionali”, ha commentato la collecting, il cui valore del repertorio su Spotify è aumentato del 15,1%, mentre le royalties distribuite per TikTok hanno registrato un +72%. Significativo anche il +40% degli utilizzi del repertorio SIAE nel general entertainment su YouTube nel Regno Unito, a cui si affiancano un +47% per il Video On Demand e un +4,9% per Radio e TV.

“Anche la musica dal vivo continua a crescere: la distribuzione delle royalties per gli utilizzi nei locali e nelle discoteche segna un +8,6%, mentre gli aggi sui megaconcerti passano dal 12% fino al 5%, una riduzione che si traduce in maggior valore destinato ai nostri aventi diritto”, ha concluso la collecting: “risultati che parlano di impegno, innovazione e attenzione verso i nostri autori ed editori, al servizio della musica in ogni sua forma, e di un repertorio che ha sempre più appeal sui nuovi canali digitali”.

SIAE, ripartiti € 234,3 mln ad autori ed editori musicali

Il punto del settore musica: nel primo semestre 2025 royalties a 129.640 aventi diritto

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di MGK, My Evil Twin, Sam Smith, Matilde e Shari.

<h2>miss sunshine - MGK</h2>

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Machine Gun Kelly, ormai solo MGK,&nbsp;pubblica il&nbsp;nuovo singolo e"Miss Sunshine".&nbsp;Il brano, accompagnato da un video&nbsp;diretto da Sam Cahill,&nbsp;arriva come terza anticipazione del nuovo disco "Lost Americana", in uscita il&nbsp;prossimo 8 agosto. "Miss Sunshine" segue la pubblicazione dei precedenti singoli "Cliché" e "Vampire diaries".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/miss-sunshine-mgk-ctid-215276205">Leggi il testo di "miss sunshine" </a>

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<h2>LOG - My Evil Twin - Universal</h2>

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Il nuovo singolo dei My Evil Twin, intitolato "LOG", esce oggi&nbsp;25 luglio 2025 per l'etichetta Universal.&nbsp;Il brano segue la pubblicazione dei precedenti singoli "Are u following me?" e "Okay!".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/log-my-evil-twin-ctid-214774696">Leggi il testo di "LOG" </a>

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<h2>To Be Free - Sam Smith</h2>

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"To be free" è il titolo del nuovo singolo di Sam Smith. Il brano, scritto insieme al&nbsp;collaboratore di lunga data Simon Aldred, conta della partecipazione del coro&nbsp;TwoCity Chorus. "Non ho mai vissuto un’esperienza di registrazione come quella di questa canzone. È una sola take, voce e chitarra, dall’inizio alla fine: una performance dal vivo, pura, mia e del mio amico Simon Aldred, in uno stato autentico di musica ed espressione", ha raccontato Smith a proposito del brano: "L’ho scritta cinque anni fa, mentre stavo lavorando al mio ultimo album 'Gloria', poi l’ho messa da parte perché sapevo che non era una canzone per quell’album. È nata in un momento della mia vita in cui ho trovato la libertà dentro di me". La canzone, che segue "Love Is A Stillness" dello scorso febbraio, è accompagnata da un videoclip diretto dal collettivo (LA)HORDE.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/to-be-free-sam-smith-ctid-216462071">Leggi il testo di "To Be Free" </a>

Samuel Frederick Smith, classe 1992, è la voce del singolo numero uno in classifica nel 2014 “Money on my mind”. Cugino di Lily Allen, si avvicina alla musica da adolescente e debutta nell’autunno del 2012 cantando nel singolo dei Disclosure “Latch”. Nel febbraio 2013 pubblica il primo singolo a suo nome, “Lay me down”, per poi prestare la voce a “La la la” del deejay inglese Naughty Boy, in vetta alla classifica del Regno Unito. In ottobre esce l’Ep di quattro pezzi (sette nella versione... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/sam-smith/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Guai - Matilde - Sony</h2>

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Il 25 luglio entra&nbsp;in rotazione radiofonica il singolo "Guai" dell'artista Matilde, pubblicato per l'etichetta Columbia/Sony Music. Questo brano segue il suo primo EP "CLUB" e il secondo EP "VOCI" nel settembre 2024.&nbsp;

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/guai-matilde-ctid-215821860">Leggi il testo di "Guai" </a>

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<h2>ILY - Shari - Sony</h2>

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Shari pubblica il nuovo singolo&nbsp;"ILY", disponibile in radio e in formato digitale. Questo brano segue il primo album "Amore &amp; Blues", pubblicato il 29 novembre 2024.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/ily-shari-ctid-216465346">Leggi il testo di "ILY" </a>

Classe 2002, nata in provincia di Gorizia, Shari entra in contatto sin da piccola con la musica. Nelle sue canzoni confluiscono le sonorità black, il nu-soul, l’r&amp;b, ma anche l’urban, il rap, il pop, il mondo dell’elettronica. Ha cantato con Salmo in “L’angelo caduto” e con Benji e Fede in “Sale”. Il suo primo ep “Fake music” è stato prodotto da Lebonski 360 ed è uscito nel 2022. Torna a Sanremo 2022 dopo avere già partecipato nel 202: “Sottovoce”, con cui ha conquistato la commissione... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/shari/biografia">Leggi la biografia completa </a>

<div class='embed'><div class="py-4 text-lg text-center border-black border-solid bg-gray-100 border border-l-0 border-r-0 italic font-bold">
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Questa settimana nuovi singoli per MGK, My Evil Twin, Sam Smith, Matilde e Shari

Nuovi singoli, le uscite del 25 luglio

22simba ha firmato un accordo discografico con Island Records Italy, uno dei brand frontline del gruppo Universal Music: l’etichetta spedirà sui mercati il prossimo venerdì primo agosto il nuovo singolo del rapper varesino classe 2022.

Andrea Meazza - questo il nome dell’artista all’anagrafe - aveva pubblicato appena lo scorso 9 maggio “V per Ventidue”, la sua prima prova sulla lunga distanza, per Warner Music Italy, alla realizzazione del quale avevano preso parte - tra gli altri - Massimo Pericolo, Diss Gacha, Niky Savage e Medy: sempre Warner Music Italy aveva pubblicato - nel giugno del 2024 - l’EP “Isolamento di gruppo”, nel quale erano presenti i featuring di Disme, Silent Bob e Néza.

Island Records, 22simba entra nel roster

Il rapper pubblicherà il primo agosto il nuovo singolo ‘Fammi un sorriso’

Nonostante una <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752153/mese-debutto-come-sta-andando-cowboy-carter-tour-beyonce-biglietti">partenza in salita</a>, che aveva fatto in un certo senso dubitare delle scelte e del successo di Beyoncé, si conclude come un&nbsp;enorme trionfo il Cowboy Carter Tour, che ha portato la cantante in giro per il mondo per 32 date. Live Nation, che lo organizzava, ha infatti annunciato che sono stati superati i 400 milioni di dollari di incassi, il che fa di lei l'artista R&amp;B più redditizia della storia della musica. Nell'arco di pochi mesi sono stati venduti un milione e mezzo di biglietti in totale, raccogliendo tra le altre cose anche 3 milioni per BeyGOOD, il progetto di beneficenza lanciato dalla star a supporto delle comunità meno abbienti.

Non solo: il Cowboy Carter tour è anche il best-seller assoluto di un altro genere, il country. Nessuna tournée precedente aveva fatto meglio, in termini di incassi; perfino Taylor Swift non era mai riuscita a fare meglio di lei, quando ancora militava in questo circuito. Tra gli altri record di Beyoncé c'è anche quello relativo all'asticella dei 400 milioni: è la prima artista americana ad avere avuto due tour di questa portata (il suo precedente Renaissance Tour del 2023 aveva infatti incassato quasi 580 milioni di dollari, ma era stato ben più lungo: 56 repliche).&nbsp;

Top Ten USA album (Billboard)

21 luglio 2025