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Top Singoli FIMI/ NIQ Top of the Music sponsored by SCF

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Il gruppo RTL 102.5 ha annunciato di voler escludere dalla propria programmazione i brani realizzati con modelli di intelligenza artificiale generativa. Supportando il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760179/classifiche-la-policy-di-fimi-verso-l-ai-e-contro-i-fake-stream">codice di autoregolamentazione adottato da FIMI riguardante l’ammissibilità delle opere interamente prodotte con la GenAI nelle classifiche di vendita</a>, l’azienda con quartier generale a Cologno Monzese ha fatto sapere di aver sospeso dai palinsesti delle emittenti del proprio gruppo (RTL 102.5, Radiofreccia e Radio Zeta) il brano “Dimanche Midi Pile” di Gisèle, canzone sospesa dalle chart FIMI/NIQ perché non conforme ai parametri di verifica sull’AI.

“Occorre evitare che brani del genere, che non rispettano i parametri IA, arrivino nelle classifiche e al prossimo Festival di Sanremo, ma più in generale nelle rotazioni di tutte le radio”, ha dichiarato Lorenzo Suraci, presidente di RTL 102.5: “Come gruppo radiofonico condividiamo l’operato della FIMI e diventiamo portavoce di questa autoregolamentazione”.

“Le classifiche musicali ufficiali celebrano gli artisti, gli autori e i team creativi dietro la musica che entra in contatto con il pubblico italiano”, ha commentato Enzo Mazza, CEO di FIMI: “Man mano che l’IA diventa uno strumento creativo sempre più importante, è essenziale che le nostre classifiche continuino a riconoscere l’autentica creatività umana, sostenendo al contempo un’innovazione responsabile. I princìpi adottati da FIMI offrono un quadro chiaro e pratico che consente gli usi legittimi dell’AI, garantendo al contempo che le registrazioni generate utilizzando modelli di AI non autorizzati o associate a manipolazioni non vengano riconosciute nelle nostre classifiche ufficiali”.

Industria

RTL 102.5, fuori dalla programmazione i brani generati dall’AI

Il gruppo condivide la posizione di FIMI: il caso di ‘Dimanche Midi Pile’ di Gisèle

Spotify ha annunciato l’introduzione di un nuovo sistema di labelling per gli artisti generati da modelli di intelligenza artificiale: le nuove etichette, che segnalano quelle che il DSP ha definisce “AI Personas”, sono concepite - hanno spiegato i gestori della piattaforma - “per offrire agli ascoltatori maggiore trasparenza nel momento in cui si trovano di fronte a un profilo di artista che non corrisponde a una persona reale, ma a un’identità generata artificialmente”.

A partire dalla metà di settembre, il badge inizierà ad apparire per i dispositivi mobile sul profilo degli artisti (nel banner e nella sezione “About”), in Search, e sulla riga del brano all’interno delle playlist. La musica realizzata da artisti etichettati come AI Persona sarà esclusa di default dalle raccomandazioni personalizzate e da quelle editoriali. Di conseguenza, gli ascoltatori non vedranno musica realizzata da artisti generati artificialmente fra le raccomandazioni che riceveranno, a meno che siano loro a scegliere attivamente di seguire, ad esempio, delle AI Persona.

Già a partire da oggi, 11 agosto, i gestori di pagine intestate ad artisti virtuali possono comunicare attraverso la piattaforma Spotify for Artists se il loro profilo corrisponde a&nbsp; una AI Persona. L’azienda, dal canto suo, “non si affiderà soltanto alle autodichiarazioni e opererà anche attraverso revisioni umane e strumenti investigativi basati su AI per riconoscere altri casi in cui sarà opportuno applicare l’etichetta”. Nel momento in cui un artista verrà riconosciuto&nbsp; come AI Persona da Spotify, riceverà una notifica e avrà la possibilità di autodichiararsi oppure di chiedere una nuova verifica.

“La programmazione di Spotify intende dare risalto alla musica di artisti autentici che costruiscono una carriera musicale”, ha fatto sapere la piattaforma in una nota: “I badge AI Persona sono parte del nostro ampio impegno per rendere Spotify il posto più trasparente e affidabile possibile per ascoltare musica. Siamo consapevoli che l’ecosistema musicale si sta evolvendo e il nostro approccio fa altrettanto. Continueremo ad adattare le scelte in base ai cambiamenti dello scenario e a prestare attenzione ad artisti, ascoltatori e partner di settore”.

L’operazione di Spotify segue altre scelte analoghe di diverse altre piattaforma: mentre Deezer ha già avviato da tempo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758382/deezer-l-impatto-della-genai-sugli-upload-quotidiani-sale-al-44">un osservatorio sull’impatto della musica generata dall’AI</a> sul proprio catalogo (lanciando <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759540/deezer-un-tool-di-ai-detection-per-le-playlist">un tool di AI detection</a> per le playlist “aperto” anche agli altri DSP), Apple Music aveva già presentato, lo scorso marzo, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757476/apple-music-tag-trasparenza-ai-nella-musica">un apposito tag dedicato ai contenuti generati da modelli di intelligenza artificiale</a>, così come fatto da <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757371/qobuz-tagga-brani-generati-ai-esclusione-aree-editoriali">Qobuz</a>, sempre a marzo. Tra le linee più intransigenti nei confronti dei contenuti ascrivibili alla GenAI <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759889/tidal-azzerati-i-ricavi-della-musica-generata-dall-ai">c’è quella di Tidal</a>, che ha fatto sapere di aver scelto non solo di segnalare attraverso un tag apposito, ma anche di demonetizzare del tutto i brani individuati come interamente generati da modelli di intelligenza artificiale.

Spotify introduce l’etichettatura per gli artisti AI

Per ‘offrire agli ascoltatori maggiore trasparenza’

BMG ha annunciato la sigla di un accordo di licenza globale con Suno: in un comunicato congiunto diffuso nella mattinata di oggi, mercoledì 12 agosto, le due aziende hanno chiarito come l’intesa riguardi l’intero catalogo discografico ed editoriale di BMG, e si inserisca “nel quadro del prossimo lancio da parte di Suno del suo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760654/suno-in-arrivo-limitazioni-ai-download">primo modello sviluppato in collaborazione con l'industria musicale</a>”.

Le società, informa la nota, “svilupperanno esperienze musicali completamente nuove che reinventeranno il modo in cui artisti e fan possono connettersi”. “L'accordo garantisce che gli artisti e gli autori di BMG che scelgono di partecipare vedano tutelati i propri diritti e ricevano un compenso per la loro musica, regolamentando al contempo l'utilizzo precedente delle registrazioni e delle opere editoriali della stessa BMG”.

"Crediamo che il futuro di questo settore sarà più partecipativo, creando modalità completamente nuove di connessione tra artisti e fan”, ha dichiarato Mikey Shulman, co-fondatore e CEO di Suno: “Costruire questo futuro in modo responsabile significa lavorare direttamente con&nbsp;i creator&nbsp;e con le aziende che li rappresentano. Insieme a BMG, possiamo sviluppare nuove esperienze che offrano ad artisti e autori una reale possibilità di scelta, generino nuove entrate e rendano la musica una parte più importante della vita delle persone”.

"Il futuro dell'AI nella musica sarà definito dal fatto che artisti e autori rimarranno al centro di questa opportunità e ne condivideranno il valore”, ha aggiunto Celine Joshua, Executive Vice President, Global Marketing &amp; Streaming di BMG: “La libertà di scelta è il principio guida. Questo accordo stabilisce solide tutele, un quadro economico chiaro e nuove possibilità creative per gli artisti e i loro fan. Mentre entriamo nell'era della creazione, non vediamo l'ora di plasmare questo futuro insieme ai nostri creatori e a Suno".

BMG <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758547/bmg-e-ufficiale-la-fusione-con-concord">finalizzerà entro la fine di quest’anno il proprio merger con Concord</a>, dando vita alla più grande entità discografica ed editoriale indipendente sul panorama globale.

Suno, attualmente ancora impegnato in <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759209/sony-music-e-universal-music-si-intensifica-la-causa-contro-suno">una battaglia legale con Universal Music e Sony Music</a> - le due principali major in termini di quote di mercato discografico ed editoriale - dopo aver siglato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755613/ai-warner-music-sigla-un-accordo-con-suno">un accordo con Warner Music</a> nel novembre dello scorso anno <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760575/suno-difesa-mikey-shulman-da-accuse-processo-gema-monaco">ha ribadito il proprio impegno</a> nel volersi posizionare come interlocutore affidabile e, soprattutto, equo agli occhi dell’industria creativa. Se, da una parte, l’accordo con BMG può consolidare la credibilità di Suno agli occhi della filiera musicale, dall’altra sul capo della società con quartier generale nel Massachusetts pende <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760457/gema-sconfigge-suno-in-tribunale">la pesantissima sentenza - di primo grado - del tribunale di Monaco di Baviera</a>, che ha riconosciuto la piattaforma colpevole di violazione di copyright per aver utilizzato dataset non licenziati per il training del proprio modello generativo.

Suno, un accordo con BMG

A poche ore dall’annuncio di ‘un nuovo modello sviluppato con l’industria musicale’

Era dalla seconda metà di novembre dello scorso anno — da quando vennero annunciati a raffica gli accordi di Udio e Stability con <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755023/umg-doppietta-sull-ai-un-accordo-anche-con-stability">Universal Music</a> e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755486/intelligenza-artificiale-wmg-sigla-accordi-con-udio-e-stability">Warner Music</a> (ai quali si aggiunse, pochi giorni dopo, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755613/ai-warner-music-sigla-un-accordo-con-suno">la sorprendente intesa tra la major guidata da Robert Kyncl e Suno</a>) — che i rapporti tra industria creativa e player AI non si mostravano così vivaci.

A rendere la vigilia di Ferragosto particolarmente frizzante per gli addetti ai lavori sono state le mosse di Suno, capace di mettere a segno in una manciata di ore un uno-due mediaticamente di grande impatto. Un exploit che si è sommato all’annuncio da parte di Spotify (primo DSP a livello globale per quote di mercato) di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760650/spotify-introduce-l-etichettatura-per-gli-artisti-ai">rendere operativo il proprio programma di etichettatura dei contenuti generati dall’intelligenza artificiale</a>; una notizia di indubbia rilevanza dal punto di vista consumer, senz’altro riconducibile a una tendenza già ampiamente diffusa tra i servizi di streaming musicale da almeno un anno a questa parte, ma che strategicamente - per il modo e i tempi con cui è stata comunicata - è destinata ad avere un peso anche nel dietro le quinte.

L’estate dell’azienda co-fondata e guidata da Mikey Shulman era iniziata nel peggiore dei modi, con <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760457/gema-sconfigge-suno-in-tribunale">la sentenza del tribunale di Monaco di Baviera</a> che — pronunciandosi sulla <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757553/gema-contro-suno-germania-caso-copyright-musica-ai">causa intentata dalla collecting tedesca GEMA</a> — aveva dichiarato la società di Cambridge, Massachusetts, colpevole di violazione di copyright per aver addestrato i propri modelli su dataset non autorizzati dagli aventi diritto. Il tema del fair use è chiave per l’esistenza di Suno e di gran parte delle piattaforme di GenAI, non solo musicali. A meno di una settimana dalla sentenza, lo stesso Shulman aveva firmato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760575/suno-difesa-mikey-shulman-da-accuse-processo-gema-monaco">una lettera aperta</a> sul blog ufficiale della società per difendere la sua azienda. Annunciando partnership con realtà come Audible Magic, Musixmatch e “altri fornitori di tecnologia di terze parti per controllare i file audio e i testi caricati al fine di individuare potenziali usi non autorizzati delle opere degli artisti”, Shulman aveva cercato di essere il più rassicurante possibile agli occhi dell’industria creativa. “Questo è uno dei momenti più interessanti che la musica abbia vissuto negli ultimi decenni”, aveva concluso il CEO di Suno: “Il panorama continuerà a evolversi rapidamente e molte delle domande che ci attendono vanno oltre le capacità di una singola azienda. Le risposte migliori arriveranno dalla collaborazione di artisti, autori, etichette discografiche, editori musicali, piattaforme e aziende tecnologiche”.

L’operazione di avvicinamento alle big della discografia era solo alle prime battute. Nella serata di martedì 11 agosto la GenAI leader sul mercato mondiale aveva annunciato il debutto, nelle prossime settimane, di “<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760654/suno-in-arrivo-limitazioni-ai-download">una nuova generazione di modelli, sviluppati in collaborazione con l'industria musicale</a>”, e di regole più stringenti riguardanti i download delle canzoni generati tramite il proprio servizio. Poche ore dopo, quasi per dimostrare di aver mantenuto la promessa, è arrivato l’annuncio dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760665/suno-un-accordo-con-bmg">accordo di licenza siglato con BMG</a>, che aprirà il catalogo discografico ed editoriale della storica società tedesca all’azienda tecnologica statunitense.

La sigla dell’intesa con la società guidata da Thomas Coesfeld, dopo quella sancita con WMG nell’autunno del 2025, è la seconda grande breccia aperta da Suno nella ristretta (ma potentissima) cerchia delle grandi multinazionali musicali. Segmento con il quale, è giusto ricordare, i rapporti di Suno sono tutt’altro che distesi. Le prime due major per quote di mercato, Universal Music e Sony Music, restano impegnate in una <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759209/sony-music-e-universal-music-si-intensifica-la-causa-contro-suno">dura battaglia legale</a> con l’ex startup oggi valutata poco meno di 5,5 miliardi di dollari; una vertenza che ruota — non a caso — sull’interpretazione di fair use data dall’azienda per lo sfruttamento di dataset coperti da copyright.

Possibile che qualcosa possa cambiare, su questo fronte? Volendo azzardare ipotesi, si potrebbe pensare che le limitazioni ai download annunciate da Suno nelle ultime ore possano suonare come risposta — piuttosto tardiva, per la verità — a Michael Nash,&nbsp;Executive Vice President e Chief Digital Officer di UMG, che lo scorso febbraio <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756807/umg-vs-suno-la-battaglia-filosofica-sull-ai">aveva introdotto il concetto di “walled garden”</a> per indicare un utilizzo sostenibile dell’AI in campo musicale, capace di creare “un'interazione profonda con gli artisti e i contenuti”, senza tuttavia saturare di AI slop piattaforme come “Spotify, Amazon Music e Apple Music”. In questo senso, l’annuncio di Spotify di etichettare i contenuti AI e di escluderli dalle raccomandazioni algoritmiche potrebbe suonare come un supplemento di rassicurazione, una sorta di (involontaria?) manovra a tenaglia per cercare di convincere Lucian Grainge e il suo team a seppellire l’ascia di guerra.

Più difficile pare gettare un ponte nei confronti di Sony Music. La major guidata da Rob Stringer (che, secondo diverse stime, controlla il catalogo editoriale più vasto sul mercato) è quella più refrattaria a siglare accordi con il mondo AI, tanto da <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760273/sony-music-nuova-causa-contro-udio">essere ancora coinvolta in una vertenza con Udio</a>, piattaforma con la quale — dallo scorso autunno in poi — hanno fatto pace più o meno tutti. A differenza delle altre due big three, Sony Music è controllata da una holding — la giapponese Sony Corporation — considerata una leader mondiale nei settori dell’informatica e dell’elettronica di consumo: aspetto, questo, che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757051/sony-music-italy-intervista-andrea-rosi-2026-strategie-prospettive">la rende ancora più coinvolta</a> — rispetto alle dirette concorrenti — nel dibattito sui rapporti tra i settori tecnologico e creativo. E che, proprio per questa ragione, la rende ancora più cauta.

Sullo sfondo resta, inevitabilmente, la sentenza del tribunale di Monaco. Nel caso il verdetto dovesse essere confermato anche nei successivi gradi di giudizio, eventuali clausole retroattive farebbero cadere le accuse di violazione di copyright, ma solo quelle a carico dei titolari di accordi di licenza diretti. A differenza di quanto accaduto in passato con le piattaforme social — si ricordi, per esempio, il caso Universal Music / TikTok, chiuso da <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744204/universal-music-e-tiktok-raggiunto-un-nuovo-accordo-di-licenza">un accordo siglato nel 2024</a> e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759084/universal-music-nuovo-accordo-di-licenza-con-tiktok">perfezionato pochi mesi fa</a> — la verifica dell’attuazione o meno di un’intesa, con i servizi di GenAI, è infinitamente più complicata, e presuppone la rintracciabilità di materiale autorizzato (o meno) direttamente negli output dei modelli generativi, con tutte le implicazioni tecniche e giuridico-legali del caso. Niente a che vedere, insomma, con i takedown di massa o il ritorno delle hit come sottofondo dei reel: la partita, in questo caso, è molto più complicata. E la posta in gioco molto più alta.

AI e discografia: quanto manca alla svolta?

Le ultime manovre di Suno hanno smosso le acque, ma i nodi da sciogliere restano ancora molti

Il dibattito sul futuro della radio si scontra spesso con una visione polarizzata: da una parte la resistenza a oltranza del broadcast tradizionale, dall'altra la spinta verso un futuro interamente basato sullo streaming IP. Ma la realtà industriale e tecnologica ci racconta una storia ben diversa, fatta di coesistenza e di integrazione pragmatica.

Un recente focus pubblicato sull'ebook&nbsp;Global Radio Update&nbsp;di&nbsp;Radio World&nbsp;solleva una questione centrale, ripresa anche da&nbsp;Nick Piggott, Project Director di&nbsp;RadioDNS: lo spegnimento dei trasmettitori FM non è una mossa che si può applicare ovunque con la stessa facilità. Mentre in Europa si guarda all'esempio della Norvegia o della Svizzera — dove le scelte di spegnimento dell'analogico hanno dovuto fare i conti con i paletti e le proroghe chieste dalle radio locali per non perdere fette di mercato —, la transizione si muove a velocità diverse. In Italia, ad esempio, l'FM resta una spina dorsale fondamentale per la capillarità del territorio e la vicinanza con il pubblico, pur a fronte di un DAB+ in costante crescita e di autoradio ormai tutte predisposte al digitale.

<h3>L'evoluzione naturale del vecchio RDS (e il modello delle piattaforme)</h3>

In questo scenario non si parla di rivoluzioni calate dall'alto o di tecnologie avveniristiche mai viste prima. Strumenti come&nbsp;RadioDNS&nbsp;non sono una novità assoluta, ma rappresentano piuttosto&nbsp;la naturale evoluzione e l'aggiornamento del buon vecchio RDS&nbsp;che da decenni conosciamo sui display delle nostre auto.

Del resto, a ben guardare, chi utilizza quotidianamente piattaforme di streaming come&nbsp;Spotify&nbsp;ha già familiarità con questo meccanismo: l'app non si limita a riprodurre il flusso audio, ma "aggancia" in tempo reale metadati ricchi, copertine dei dischi in alta definizione, testi sincronizzati e collegamenti correlati. La radio ibrida fa esattamente la stessa operazione, ma partendo dal segnale etere tradizionale (FM o DAB+) e usando la rete internet come completamento invisibile per offrire la medesima ricchezza visiva e interattiva, senza che l'utente debba percepire alcuna differenza di complessità.

<h3>La battaglia delle associazioni e la garanzia della "Prominence"</h3>

A blindare la centralità del broadcast nei contesti istituzionali e normativi c'è poi un fronte cruciale, su cui anche in Italia le associazioni di categoria come&nbsp;Confindustria Radio TV&nbsp;si sono spese a fondo: la normativa sulla&nbsp;prominence&nbsp;e la difesa dell'ascolto in automobile.

Non a caso, l'Unione Europea ha sancito a maggio scorso il via libera definitivo all'obbligo di installare sintonizzatori broadcast a bordo dei veicoli. I costruttori di auto sono tenuti a montare obbligatoriamente antenne e moduli di ricezione per le frequenze FM e DAB. Una tutela fondamentale che impedisce ai giganti tecnologici e alle piattaforme chiuse di marginalizzare la radio o di relegarla dietro a menu digitali opachi all'interno dei cruscotti connessi. La plancia dell'auto deve continuare a garantire l'accesso immediato, visibile e sicuro al servizio radiofonico tradizionale.

<h3>Semplificare, non complicare</h3>

Il punto chiave sollevato da più esperti del settore e dallo stesso Piggott tocca la vera priorità dell'industria:&nbsp;"Quando sviluppiamo la radio, non dobbiamo compromettere la sua semplicità; qualsiasi miglioramento deve essere complementare, non centrale".

La forza storica della radio è sempre risieduta nella sua immediatezza: si accende il dispositivo e si ascolta, senza barriere d'accesso o complessità tecniche. Le soluzioni tecnologiche odierne — inclusi gli standard aperti gestiti dalla community di RadioDNS e la tutela normativa europea — servono proprio a questo. Non a stravolgere il mezzo o a costringere gli editori a saltare ciecamente nel costoso mondo del solo IP, ma a mantenere inalterata la facilità d'uso per l'ascoltatore, vestendo il broadcast tradizionale con gli abiti digitali che il pubblico si aspetta oggi, protetto da regole certe.

La sfida per il mercato non è scegliere tra etere e rete, ma farli dialogare in modo trasparente, economico e sostenibile.

Radio: tra etere e rete vince la semplicità

Il broadcast non tramonta: la sfida del futuro è l'integrazione fluida tra segnale e digitale

Con una nota ufficiale del proprio Presidente, Dario Giovannini (nella foto), PMI - Produttori Musicali Indipendenti ha espresso soddisfazione per la scelta del gruppo radiofonico RTL 102.5 di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760669/rtl-1025-fuori-dalla-programmazione-i-brani-generati-dall-ai">escludere dalla propria programmazione i brani generati dall’intelligenza artificiale</a>.

“Accogliamo con piacere la presa di posizione di Lorenzo Suraci, editore di RTL 102.5, Radio Zeta e Radiofreccia di escludere dalla programmazione radiofonica il brano ‘Dimanche Midi Pile’ di Gisèle, caratterizzato da un utilizzo predominante dell’intelligenza artificiale”, ha dichiarato Giovannini: “Ci auguriamo che la scelta del gruppo di emittenti possa essere seguita da tutte le radio italiane. E’ essenziale che le nostre classifiche continuino a riconoscere l’autentica creatività umana, sostenendo al contempo un’innovazione responsabile. Questo va a tutela degli artisti, dei compositori, dei produttori e di tutta la filiera musicale”.

“Occorre evitare che brani del genere, che non rispettano i parametri IA, arrivino nelle classifiche e al prossimo Festival di Sanremo, ma più in generale nelle rotazioni di tutte le radio”, aveva spiegato Lorenzo Suraci, presidente di RTL 102.5, per motivare la scelta della società con quartier generale a Cologno Monzese: “Come gruppo radiofonico condividiamo l’operato della FIMI e diventiamo portavoce di questa autoregolamentazione”.

AI e radio, PMI sostiene RTL 102.5

Dario Giovannini: ‘Ci auguriamo che la scelta possa essere seguita da tutte le radio italiane’

Con un post pubblicato sul proprio blog aziendale, Suno ha annunciato importanti novità riguardanti la propria piattaforma di GenAI musicale.

La società ha fatto sapere di essere pronta a presentare “a breve” “una nuova generazione di modelli, sviluppati in collaborazione con l'industria musicale”. “Questi modelli sono migliori di qualsiasi altro prodotto che abbiamo mai realizzato, sotto ogni punto di vista”, ha promesso l’azienda: “Nei primi test, hanno dimostrato di generare output più velocemente, offrire un audio di fedeltà superiore e un controllo sulla musica senza precedenti”.

Il lancio della nuova release della GenAI - e la contestuale dismissione “di tutti i modelli precedenti” - coinciderà con una nuova policy riguardante i download, che - a partire dal prossimo 3 settembre - saranno limitati a 7 (per sempre) per la versione gratuita del modello, a 20 al mese per quella Pro e a 60 al mese per quella Premier. Gli utenti di Suno Studio, la suite di produzione dedicata ai professionisti, non avranno alcuna limitazione.

“Con la crescita della nostra piattaforma, limitare i download renderà più difficile per i malintenzionati esportare musica in massa”, ha spiegato Suno: “Introduciamo limiti di download per garantire che la nostra piattaforma venga utilizzata per la creazione musicale intenzionale, consentendo al contempo a tutti di creare, remixare, ascoltare e condividere su Suno”.

Benché tra Suno e Universal Music sia ancora in corso una vertenza - l’unica major che, al momento, ha raggiunto un accordo con la società di Cambridge, Massachusetts, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755613/ai-warner-music-sigla-un-accordo-con-suno">è Warner Music</a> - il limite dei download annunciato in queste ore dalla piattaforma va in direzione del <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756807/umg-vs-suno-la-battaglia-filosofica-sull-ai">walled garden</a> evocato da Michael Nash, Executive Vice President e Chief Digital Officer di UMG, all’inizio dello scorso febbraio. “Il concetto [di walled garden] - spiegò Nash - è quello di impostare tramite l'intelligenza artificiale un componente del servizio per un'interazione profonda con gli artisti e i contenuti, ma non di creare derivati ​​che poi si prendono dalla piattaforma e si pubblicano sui social, su Spotify, Amazon Music e Apple Music”. A proposito di piattaforme, sempre in queste ore Spotify ha annunciato l’introduzione di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760650/spotify-introduce-l-etichettatura-per-gli-artisti-ai">un sistema di labelling degli artisti AI</a> che sarà reso operativo a partire dalla metà del prossimo settembre.

Suno, in arrivo limitazioni ai download

La piattaforma annuncia il debutto di ‘nuovi modelli’ e regole più stringenti

È morto a Roma, all'età di 80 anni, Rolando D'Angeli, manager e produttore discografico che nel corso della sua carriera ha lavorato con alcuni dei principali artisti della musica italiana, contribuendo al lancio di Giorgia e di Nek.

D'Angeli iniziò la propria attività nel management alla fine degli anni Settanta, collaborando con Bobby Solo, per poi fondare la società Music Show International. Negli anni Novanta si dedicò a&nbsp;management, produzione discografica, editoria e comunicazione, dando vita prima alla Fox Band e poi alla Don't Worry. Attraverso Fox Band produsse gli esordi discografici di Giorgia, mentre con Don't Worry seguì la crescita di Nek. L'album "Lei, gli amici e tutto il resto" (1996) e soprattutto il successo di "Laura non c'è" al Festival di Sanremo del 1997 portarono il cantante a una carriera internazionale.

Nel corso degli anni D'Angeli collaborò anche con Michele Zarrillo, Umberto Tozzi, Raffaella Carrà, Loretta e Daniela Goggi, Pupo, Mike Francis, Amedeo Minghi, Paola Turci, Mietta, Marina Rei, Massimo Di Cataldo, Mariella Nava, Fabrizio Moro, Roberto Ciotti, Luca Madonia e altri artisti, lavorando anche a produzioni internazionali in oltre quaranta Paesi.

Nel 2013 aveva raccontato la propria storia nell'autobiografia "Il venditore di stelle", titolo ispirato all'espressione con cui amava definirsi. Tra i primi a ricordarlo è stato Nek, che gli ha dedicato un lungo messaggio sui social

<blockquote>
"Hai rappresentato certamente un pezzo importante della mia vita. Sei stato il mio manager per tanti anni ed eravamo insieme quando professionalmente si sono spalancate le porte del mondo. Abbiamo viaggiato in lungo e in largo e, da appassionato quale eri, ti sei dedicato a me in modo totale e instancabile. Sei stato un confidente, un insegnante di vita, un lavoratore&nbsp;(...) 
Le nostre strade poi si sono divise… due visioni diverse, e può anche succedere che il percorso cambi dopo tanti anni vissuti fianco a fianco. Non abbiamo mai smesso di stimarci o di confidare l'uno nell'altro (...) 
Ci siamo sentiti proprio pochi giorni fa, mandandoci messaggi vocali giusto per far sentire la vicinanza. La tua voce ogni tanto diventava più sottile, ma il tuo entusiasmo era sempre quello frizzante
</blockquote>

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Addio a Rolando D'Angeli, primo manager e produttore di Nek

Il ricordo del cantante "Un pezzo importante della mia vita"

Bandcamp ha rimosso “We Will Dance Again”, <a href="https://www.rockol.it/news-760385/boy-george-pubblica-una-canzone-pro-israele-ascolta-polemiche">brano di Boy George a sostegno di Israele presentato alla fine dello scorso luglio</a>, dal proprio catalogo: secondo la piattaforma, il motivo del provvedimento è la policy che vieta di includere nell’offerta del DSP musica "generata interamente o in parte sostanziale dall'AI". Boy George, che ha ammesso di aver usato l'intelligenza artificiale nel brano, sostiene invece che la decisione sia legata al contenuto del brano, accusando sui propri canali social Bandcamp di essersi "piegata alla pressione degli antisemiti" e osservando con la canzone "sia rimasta disponibile per oltre 24 ore" prima della rimozione. L'artista ha inoltre affermato che anche il suo profilo è stato rimosso, contestando quella che considera un'applicazione incoerente delle regole sul materiale generato con l'AI.

"Quindi chiunque stia cercando di avere una copia di ‘We Will Dance Again’ dovrà aspettare finché non la registrerò e troverò un modo per pubblicarla", ha scritto l’artista: "Hanno preso dei soldi, quindi spero che Bandcamp me li rimborsi". Il brano, uscito a fine luglio e subito al centro di reazioni negative per i testi pro-Israele, aveva già prodotto ricadute immediate: Boy George si è ritirato da una prevista apparizione nel cast del musical “Jesus Christ Superstar”, e ha interrotto il rapporto con Tony Pontius, manager della sua etichetta Boy George Presents, dopo il rifiuto di pubblicare il pezzo. Al momento il download è disponibile su Payhip.

Boy George, è polemica con Bandcamp

Per l’oscuramento del brano ‘We Will Dance Again’

Gli investitori di Wondermind, startup dedicata alla salute mentale avviata da Selena Gomez, sua madre Mandy Teefey e Daniella Pierson, hanno depositato una causa presso la Corte Distrettuale del Delaware contro le fondatrici, sostenendo che quasi 1,2 milioni di dollari siano stati investiti sulla base di false rappresentazioni. Tra le contestazioni, secondo gli atti depositati, c'è anche l'idea che Gomez sarebbe stata direttamente coinvolta nel progetto. “Le partnership non esistevano”, si legge nella querela: “Le iniziative non si sono mai materializzate. L'app non è mai stata costruita.”

Secondo i promotori dell’azione legale, gli investitori avrebbero compreso la presunta cattiva gestione solo dopo un articolo di The Cut pubblicato lo scorso settembre, nel quale ex dipendenti accusavano Teefey (che ha sempre negato ogni addebito) di usare droghe negli uffici di Wondermind. La denuncia cita anche un articolo di Forbes dell'agosto 2025 sulle tensioni interne che, sempre secondo i querelanti, avrebbero portato all'uscita di Pierson meno di due anni dopo il lancio del 2021. Uscita che un portavoce della diretta interessata ha spiegato di “non dover essere considerato un licenziamento”.

Selena Gomez, finisce in tribunale la startup Wondermind

L’artista citata in giudizio dagli ex investitori e accusata di truffa

E’ Marco Masini l’artista al quale Nuovo IMAIE assegnerà il Premio alla Carriera per il 2026: la collecting renderà omaggio al cantautore, musicista e performer fiorentino nel corso di una serata di gala in programma il prossimo 11 settembre al Lido di Venezia nell’ambito dell’83ª edizione della Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica: l’evento avrà per protagonisti anche Laura Morante, Stefania Rocca, Claudio Amendola e Sergio Rubini, ai quali verranno conferiti i riconoscimenti previsti dalla sezione Cinema.

“Cantautore e compositore tra i più apprezzati del panorama musicale italiano, Marco Masini ha costruito un percorso artistico caratterizzato da autenticità, intensità interpretativa e grande successo di pubblico”, si legge nelle motivazioni del premio diffuse da Nuovo IMAIE: “Le sue canzoni sono entrate a pieno titolo nella storia della musica italiana, distinguendosi per la forza dei testi, l'intensità interpretativa e il grande successo di pubblico”.

“Questo Premio alla Carriera rende omaggio a un artista che attraverso il suo percorso professionale e umano, ha contribuito in modo significativo alla crescita e alla valorizzazione della canzone italiana, mantenendo negli anni un legame profondo con il pubblico e con la qualità della produzione artistica”, ha concluso la collecting, della quale - tra l’altro - Masini è socio fondatore.

Mostra del Cinema: a Masini il Premio Nuovo IMAIE alla Carriera

La collecting renderà omaggio all’artista il prossimo 11 settembre a Venezia

Le autorità di Ibiza stanno valutando un divieto per l’apertura di nuovi nightclub sull’isola. Secondo quanto riferito dal&nbsp;Periodico de Ibiza Mariano Juan, vicepresidente del Consell d'Eivissa, l’organo di governo dell’isola, ha presentato la misura durante una sessione plenaria del piano di intervento nelle zone turistiche, spiegando che “la proposta mira a preservare la nightlife esistente”. “Crediamo che ci sia già abbastanza movida in certe aree, e non dovrebbero essere concesse altre licenze”, ha spiegato Juan, che ha precisato come il Consell non voglia “che le attività legali del tempo libero scompaiano” e che il provvedimento non toccherebbe le licenze già esistenti. Questi spazi, ha detto, “ci posizionano, ci differenziano, completano la nostra offerta esistente e forniscono migliaia di posti di lavoro”. Juan ha concluso ricordando che un divieto riguardante l’apertura di nuovi locali notturni è già in vigore nella maggior parte di Ibiza, salvo San Josep, nel sud-ovest dell’isola.

Sulla stessa linea si è espressa Elena Lopez, rappresentante del Partito Socialista spagnolo a Ibiza, secondo cui l’isola è diventata “un enorme locale per feste” ed “è sfuggito di mano.” Lopez ha chiesto che vengano negate licenze di apertura anche a “un singolo nuovo locale o nightclub sulla nostra isola” e di rafforzare i controlli sugli spazi già operativi perché rispettino le regole e non impattino sulla qualità della vita dei residenti.

Ibiza valuta lo stop a nuovi club sull’isola

La proposta per 'preservare' le attività esistenti

Dopo aver completato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760381/umg-completato-il-buyback-da-500-milioni-di-euro">la prima tranche (da 500 milioni di euro)</a> del proprio programma di buyback, al quale ha fatto seguito <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758580/universal-music-risultati-finanziari-primo-trimestre-2026">l’annuncio di un’operazione analoga da altri 500 milioni</a>, Universal Music ha comunicato un ulteriore programma di riacquisto di azioni proprie per un totale pari a 250 milioni di euro: l’operazione - ha fatto sapere la major per mezzo di una nota - “sarà attuato nell'ambito dell'autorizzazione al riacquisto di azioni già concessa al Consiglio di Amministrazione della Società, in occasione dell'Assemblea Generale Annuale di UMG tenutasi il 13 maggio 2026”.

Le decisioni di trading saranno prese in modo indipendente da UMG, in conformità con un accordo stipulato tra la stessa azienda e un unico broker per l'acquisto delle azioni UMG sulla Borsa di Amsterdam Euronext, Turquoise Europe, Aquis Exchange Europe e CBOE Europe Limited. Il programma di riacquisto sarà effettuato entro determinati parametri concordati contrattualmente e si prevede che sarà completato entro il 10 settembre 2026.

“La società - ha precisato UMG - utilizzerà le azioni riacquistate per adempiere ai propri obblighi ai sensi del Piano azionario globale di Universal Music Group del 2022 e dei relativi sotto-piani e/o per ridurre il capitale sociale dell’azienda. Il numero massimo di azioni utilizzabili ai fini del piano azionario rimarrà invariato. Il programma di riacquisto di azioni proprie potrà essere sospeso, modificato o interrotto in qualsiasi momento”.

Al piano complessivo di buyback da 1,25 miliardi di euro Universal Music ha sovrapposto l’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759451/universal-music-obbligazioni-per-1-miliardo-di-euro-in-arrivo">emissione di obbligazioni per un miliardo di euro</a>, articolato in due tranche da 500 milioni di euro ciascuna, con scadenze previste a 4 e 10 anni.

Universal Music, ancora un buyback da 250 milioni di euro

La major annuncia un ulteriore programma di riacquisto di azioni da ultimare entro il 10 settembre

L’European Broadcasting Union, consorzio di emittenti europee che organizza l’Eurovision Song Contest, ha annunciato una modifica al proprio regolamento che - teoricamente - impedisce ai Paesi coinvolti in conflitti di ospitare la manifestazione in caso di vittoria dei propri rappresentanti.

"Il regolamento del concorso prevede ora che l'emittente vincitrice non possa più ospitare la competizione se un conflitto armato, una situazione geopolitica delicata o qualsiasi altra situazione comprometta significativamente la sicurezza o la stabilità del suo Stato o della regione circostante", ha spiegato l’EBU, che, “se lo riterrà necessario”, potrà commissionare “una valutazione indipendente della sicurezza nella regione del vincitore" per verificare che il Paese interessato “sia in grado di ospitare la competizione in sicurezza”.

Il fatto che un Paese attivamente coinvolto in un conflitto rinunci a ospitare un’edizione del contest musicale non è una novità: nel 2023 l’Ucraina, Paese vincitore dell’edizione 2022 del concorso con la Kalush Orchestra e da poco più di un anno sotto attacco da parte dell’esercito russo, rinunciò a ospitare la manifestazione, che venne spostata a Liverpool, nel Regno Unito.

Il provvedimento, più che altro, pare elaborato per evitare ulteriori polemiche legate alla presenza in gara di Israele, che in occasione dell’ultima edizione della contest aveva portato al <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759439/il-boicottaggio-di-eurovision-song-contest-ha-funzionato">boicottaggio</a> da parte di Irlanda, Olanda, Islanda, Slovenia e Spagna, che avevano ritirato i propri rappresentati in segno di protesta. Dal 2023 in poi Tel Aviv ha sempre centrato l’obiettivo del podio, arrivando secondo sia nel 2025 (con “New Day Will Rise” di Yuval Raphael) sia quest’anno (con “Michelle” di Noam Bettan): in caso di vittoria, un’eventuale edizione ospitata da Israele (che ha già ospitato la manifestazione tre volte, nel 1979 e nel 1999 a Gerusalemme, e nel 2019 a Tel Aviv) potrebbe rappresentare uno scoglio insormontabile alla riuscita dell’evento stesso, alla luce delle crescenti tensioni diplomatiche seguire alle operazioni militari nella Striscia di Gaza avviate dopo gli attacchi del 7 ottobre 2023.

A margine, l’EBU ha reso noto oggi che l’edizione 2027 del contest sarà ospitata da Burgas, cittadina bulgara sul Mar Nero: lo spazio che ospiterà i concorrenti del concorso canoro sarà quello dell’Arena Burgas, impianto polifunzionale inaugurato nel 2023 in grado di ospitare fino a 15mila spettatori.

Eurovision, i Paesi in guerra non potranno ospitare la gara

La decisione dell’EBU per cercare di placare le polemiche

La società di licensing canadese per testi e dati musicali LyricFind ha annunciato una partnership con Monetunes, piattaforma globale di raccolta e amministrazione di royalties: l’intesa - hanno fatto sapere le due società - “consentirà ai titolari dei diritti le cui opere sono amministrate da Monetunes di generare royalty dai propri testi sulle piattaforme digitali servite da LyricFind”.

In base all’accordo, LyricFind concederà in licenza e distribuirà i testi delle opere amministrate da Monetunes a servizi come Google, TikTok, Amazon Music, YouTube Music, Audi, Deezer, Pandora e Qobuz. LyricFind monitorerà l’utilizzo dei testi concessi in licenza, fornirà una reportistica dettagliata e trasferirà le royalty raccolte a Monetunes, che le distribuirà agli autori e ai titolari dei diritti. Tra le opere coperte dall’accordo figurano brani incisi da Daddy Yankee, Zedd, Chance the Rapper, Roberta Flack e molti altri.

“L’accordo amplia l’offerta di amministrazione di Monetunes oltre ai proventi da esecuzione pubblica, diritti meccanici, diritti connessi, esecuzioni dal vivo e sincronizzazione che già gestisce per i propri clienti, tra cui artisti indipendenti e sotto contratto con etichette, autori, produttori, etichette discografiche e società di management”, hanno fatto sapere i gestori della piattaforma: “L’intesa offre inoltre ai clienti di Monetunes l’accesso alla reportistica specializzata di LyricFind sull’utilizzo dei testi per piattaforma e per territorio, ampliando al tempo stesso il repertorio di opere amministrate in modo indipendente disponibili nell’ecosistema globale di licensing dei testi di LyricFind”.

“In LyricFind vogliamo aiutare artisti e autori a ottenere il pieno valore della loro musica, ed è una visione che condividiamo con Monetunes”, ha dichiarato Laura Gennaro, Senior Manager, Publisher Relations di LyricFind: “Rendendo disponibili testi autorizzati sulle piattaforme digitali che alimentiamo, questa partnership crea un’ulteriore fonte di royalty per gli artisti e gli autori rappresentati da Monetunes e offre ai fan di tutto il mondo nuovi modi per vivere la musica che amano”.

“La nostra missione è aiutare gli artisti e le etichette che rappresentiamo a incassare il denaro che spetta loro, senza rinunciare al controllo o alla proprietà della propria musica”, ha aggiunto Antonio Di Puorto, Fondatore e CEO di Monetunes: “Oggi artisti ed etichette generano ricavi attraverso un mix sempre più complesso di piattaforme, territori e sistemi di royalty, ed è estremamente difficile tenerne traccia: LyricFind ci aiuta a raccogliere con facilità ancora più di questi ricavi per i nostri clienti”.

LyricFind, un accordo con Monetunes

Per ampliare il licensing dei testi e la raccolta delle royalty per artisti e autori


E’ Paolo Ceresoli il nuovo amministratore delegato di Metatron Group, società fondata nel 2004 da Paolo e Davide Pavanello e Pietro Camonchia che accorpa attività di management, discografiche, promoting ed editoriali. Classe 1990, originario di Bergamo e laureato in Marketing e Management all’Università Bocconi di Milano, Ceresoli nel 2018 ha co-fondato KOE Sound Agency;&nbsp;nel 2015 è entrato nell’organico di Metatron come Artist Management Specialist, per poi passare, nel 2018, a ricoprire il ruolo di Label Manager di INRI, etichetta del gruppo che ha visto passare nel proprio roster artisti e band come Levante, Margherita Vicario, Dardust, Ex-Otago, Dente e Linea 77.

“Metatron nasce dall’esperienza fatta sul campo che io, Pietro e mio fratello Dade [Davide] abbiamo fatto con i Linea 77, mettendo a frutto tutta l’esperienza di quei meravigliosi ed irripetibili anni prima in UK e poi nel nostro paese”, ha commentato a Rockol Paolo Pavanello circa l’avvicendamento ai vertici della società: “Questo credo sia il nostro vero valore aggiunto. Metatron è una realtà che prende vita degli artisti ed è contraddistinta da quell’approccio DIY che ha sempre caratterizzato il mio percorso artistico e professionale. Per questo sono molto felice di passare le consegne a Paolo Ceresoli, di cui ricordo la prima e-mail ricevuta nell’ottobre 2014. Ai tempi studente bocconiano in Erasmus in Portogallo, in procinto di tornare in Italia, nella mail, in cui si candidava ad uno stage presso di noi, raccontava di avere una band e traspariva dalle sue parole un percorso molto simile al nostro ed un forte spirito DIY che ci fece decidere, nel gennaio 2015, di dargli il posto a cui aspirava. Da lì è cominciato il suo percorso nel nostro team e nel corso degli anni Paolo ha dimostrato tutte le sue molteplici doti e&nbsp;un attaccamento all’azienda che adesso rende naturale il suo passaggio al vertice. Sono convinto che sotto la sua guida Metatron continuerà a mantenere gli standard di qualità a cui abbiamo abituato i nostri partner, e che molti nuovi traguardi verranno acquisiti”.

Nel ruolo di ceo del dipartimento Management e Discografia di Metatron, Ceresoli continuerà a lavorare al fianco del già ad Paolo Pavanello (ora CFO) e Davide Pavanello (direttore creativo), oltre che con Pietro Camonchia, che resterà in carica sul ramo dedicato allo sviluppo Publishing. “L'avvicendamento ai vertici fa da spartiacque ad un nuovo anno ricco di sfide che parte sotto la migliore stella sanremese”, ha fatto sapere in una nota Metatron, che alla prossima edizione del Festival della Canzone Italiana avrà in gara Levante, Paola &amp; Chiara e Olly: “Uno scenario stimolante per il nuovo AD formatosi all'interno dell’azienda e attore fondamentale della sua crescita”.

Metatron Group, Paolo Ceresoli nuovo amministratore delegato

Il nuovo ceo subentra a Paolo Pavanello, che resterà in organico come Chief Financial Officer

Merch Traffic, società controllata da Live Nation dedicata alla commercializzazione di merchandising, ha depositato il 5 agosto presso la U.S. District Court for the Northern District of Illinois una causa contro un gruppo di rivenditori online anonimi operanti fuori dai confini degli Stati Uniti, accusati di vendere merchandising contraffatto di artisti per cui è agente esclusivo per il licensing negli Stati Uniti, tra cui Avenged Sevenfold, Bruno Mars, Eazy-E, Harry Styles, Nirvana, Notorious B.I.G. e Cure. Secondo la documentazione, gli operatori indicati utilizzerebbero alias per nascondere la propria identità, operando dalla Repubblica Popolare Cinese o da “altre giurisdizioni straniere con sistemi lassisti di applicazione dei marchi”. Oltre a un'ingiunzione, al rendiconto dei profitti e fino al triplo dei danni per violazione del marchio, Merch Traffic chiede in alternativa danni statutari per 2 milioni di dollari per ciascun marchio contraffatto e ordini rivolti ad Amazon, eBay, PayPal, Temu e Walmart per disattivare inserzioni, pubblicità e pagine store. La denuncia sostiene inoltre che i sospetti contraffattori “mantengano conti bancari offshore e spostino regolarmente fondi dai loro conti finanziari verso conti offshore fuori dalla giurisdizione di questo tribunale per evitare il pagamento di qualsiasi condanna pecuniaria”.

Live Nation, guerra legale al merchandising contraffatto

Merch Traffic cita in giudizio rivenditori esteri. E chiama in causa le piattaforme di e-commerce...

Con una nota ufficiale pubblicata sul proprio sito internazionale, BMG ha espresso il proprio profondo cordoglio per la scomparsa di Francesco Guccini, venuto a mancare ieri, 6 agosto, all’età di 86 anni.

L’azienda tedesca ha fatto sapere di essere “orgogliosa di far parte dell'eredità di Francesco Guccini sin dall'acquisizione del suo catalogo editoriale musicale nel 2016”. <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-646437/bmg-l-alternativa-paolo-conte-francesco-guccini-vinicio-capossela">BMG Italy era infatti entrata in controllo di L’Alternativa SRL</a>, società costituita nel 1977 da Francesco Guccini, Renzo Fantini (manager di Francesco Guccini e Paolo Conte) e da Gianfranco Barbieri che vantava nel proprio repertorio classici come “Sotto le stelle del jazz”, “Come mi vuoi”, “Elisir”, “Spaccami il cuore”, “Alle prese con una verde Milonga”, “Impermeabili” e “Vorrei” di Paolo Conte; “Quattro stracci”, “Bologna” e “Autogrill” di Francesco Guccini e “Ballo di San Vito”, “Con una rosa”, “Che cos’è l’amor” e “Maraja” di Vinicio Capossela.

L’artista bolognese è entrato a far parte di BMG come artista discografico nel 2019: il sodalizio ha portato alla pubblicazione delle compilation “Note di Viaggio Vol. 1” (2019) e “Note di Viaggio Vol. 2” (2020), e degli album “<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-735106/francesco-guccini-canzoni-da-intorto-e-disco-di-platino">Canzoni da intorto</a>” (2022) e “Canzoni da osteria” (2023).

"Francesco Guccini è stato uno dei più grandi cantautori italiani, il cui straordinario repertorio ha ispirato il pubblico per generazioni”, ha dichiarato Dino Stewart, Managing Director di BMG Italy: “Le sue canzoni univano profondità letteraria a umanità, arguzia e coscienza sociale, conquistandogli un posto unico nella cultura italiana. È stato un onore per BMG contribuire a preservare e celebrare la sua straordinaria opera. Estendiamo le nostre più sentite condoglianze alla sua famiglia, ai suoi amici e a tutti coloro le cui vite sono state toccate dalla sua musica”.

BMG, il tributo a Francesco Guccini

‘È stato un onore per noi contribuire a preservare e celebrare la sua straordinaria opera’

Kobalt ha siglato con Spotify un accordo di licensing che copre cover e remix AI realizzati dai fan sulla propria piattaforma. L’intesa riguarda un tool di remixing basato sull’intelligenza artificiale di prossima introduzione che consentirà agli autori Kobalt partecipanti di condividere i ricavi generati da remix e cover basati sulle loro canzoni; quando sarà lanciato, lo strumento sarà offerto da Spotify come componente a pagamento per gli abbonati Premium.

"Le cover e i remix iniziano dalla canzone, il che rende editori musicali e autori partner essenziali per sviluppare questo strumento nel modo giusto”, ha commentato Charlie Hellman, Senior VP e Global Head of Music di Spotify: “Questo accordo con Kobalt si fonda su consenso, riconoscimento e compenso per gli autori che vi partecipano, e ogni creazione riporta gli ascoltatori alla canzone originale. Non vediamo l'ora di accogliere altri partner mentre continuiamo a svilupparlo”.

"I fan hanno sempre cercato un coinvolgimento più profondo con le canzoni che amano, sia attraverso l'ascolto sia creando le proprie cover e i propri remix”, ha aggiunto Laurent Hubert, CEO di Kobalt: “I nuovi strumenti creativi di Spotify alimentati dall'AI sono costruiti su una base di addestramento etico, compensi equi e garanzie mirate. Questo accordo è pensato per garantire che i nostri autori possano connettersi con il loro pubblico in modi senza precedenti, beneficiando direttamente delle opportunità creative offerte da queste nuove funzionalità”.

Kobalt, che lo scorso aprile <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758175/kobalt-e-udio-nuova-partnership-strategica">aveva siglato con Udio una partnership strategica</a>, è solo uno dei tanti grandi player che hanno raggiunto con Spotify un accordo di licenza per l’interazione da parte di fan con i contenuti disponibili sulla piattaforma: il DSP svedese, che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759061/spotify-universal-music-accordo-di-licenza-per-cover-e-remix-ai">a maggio aveva chiuso con Universal Music Group</a>&nbsp;e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760530/merlin-un-accordo-con-spotify-su-cover-e-remix-ai">all'inizio di questo mese con Merlin</a>&nbsp;intese analoghe, già nell’ottobre dello scorso anno <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-754767/spotify-insieme-a-major-e-indie-per-prodotti-basati-sull-ai">aveva annunciato “una collaborazione su vasta scala”</a> con le tre major (Sony Music Group, Universal Music Group e Warner Music Group), BMG e lo stesso hub di licensing indipendente Merlin per “lo sviluppo di prodotti musicali basati sull’AI e pensati per gli artisti”.

Spotify, un accordo con Kobalt per i remix AI creati dai fan

Il DSP allarga le proprie intese per gli UGC anche al gruppo guidato da Laurent Hubert

Nel secondo semestre del 2026 Tencent Music, il servizio di streaming audio controllato da Tencent, ha registrato un aumento dei propri ricavi del 5,8% su base annua, a quota 1,32 miliardi di dollari. Quello concluso lo scorso 30 giugno è il primo bilancio semestrale dell’azienda stilato dopo l’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758998/tencent-music-entertaniment-acquisizione-ximalaya">acquisizione di Ximalaya FM</a>, piattaforma cinese di contenuti audio incorporata a tutti gli effetti dal DSP lo scorso gennaio: il gruppo attribuisce alla sua integrazione un contributo rilevante sia sul fronte dei ricavi sia su quello dell'engagement. Nel periodo preso in esame, i ricavi dalla fruizione digitale di contenuti musicali sono saliti del 4,3%, mentre quelli dei servizi di social entertainment sono aumentati del 7,5%; anche i concerti hanno registrato una crescita marcata, sostenuta dall'aumento dell'attività nei concerti virtuali nella fase post-pandemica.

L’EBITDA rettificato è stato pari a 480 milioni di dollari, con una crescita del 5,2% su base annua.

"I nostri risultati del secondo trimestre riflettono la continua solidità della nostra strategia basata su contenuti e piattaforme”, ha dichiarato Cussion Pang, Executive Chairman di Tencent Music: “Concerti, merchandising e altre esperienze legate alla proprietà intellettuale hanno guidato un altro trimestre di forte crescita nei nostri servizi di marketing e fruizione, sottolineando la nostra capacità di valorizzare ulteriormente la proprietà intellettuale della musica di alta qualità. La nostra espansione nell'audio digitale attraverso l'integrazione di Ximalaya ha ampliato la nostra portata e arricchito il nostro ecosistema. Con l'evoluzione del settore, continuiamo a sostenere la tutela del diritto d'autore, a promuovere un ecosistema sano e a salvaguardare il valore del lavoro creativo”.

"In un mercato in rapida evoluzione, restiamo fermi nel nostro impegno a costruire un ecosistema in cui i nostri utenti possano scoprire, connettersi e trarre ispirazione attraverso la musica e le esperienze audio”, ha aggiunto Ross Liang, CEO di Tencent Music: “La nostra attenzione ai contenuti differenziati e a una community vivace continua ad approfondire il coinvolgimento dei nostri utenti principali e l'abbonamento SVIP continua a crescere. L'integrazione di Ximalaya rappresenta un traguardo entusiasmante che ci permetterà di offrire un'esperienza audio ancora più ricca e di servire i nostri utenti in modo più efficace. Insieme, stiamo plasmando il futuro della musica e dell'intrattenimento audio e sbloccando una crescita a lungo termine".

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7 agosto 2026