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A dimostrazione di quanto il merchandising stia diventando sempre più importante per aumentare la marginalità di operazioni legate a eventi e pubblicazioni musicali, in queste ore le cronache riferiscono di due casi - opposti - che riguardano altrettanti nomi storici del rock britannico e mondiale.

Global Merchandising Services, azienda specializzata nella realizzazione di gadget a tema musicale, ha annunciato di aver siglato una corposa serie di accordi di licenza con società di tutto il mondo per promuovere il “brand” Ozzy Osbourne in vista di “Back To The Beginning”, l’attesissimo concerto di addio alle scene dei Black Sabbath che andrà in scena il prossimo 5 luglio a Birmingham: tra gli oltre 40 partner coinvolti nella campagna figurano Funko (per le popolari action figure stilizzate del frontman della band), il popolare marchio di accendini Zippo, e i brand di abbigliamento Chaser, Philcos e Other UK. Per la distribuzione dei prodotti Global Merchandising Services ha siglato accordi ad hoc con catene molto ben radicate sul territorio come Old Navy (per gli Stati Uniti) e Primark (per l’Europa).

"Sarà uno show molto emozionante per me”, ha commentato Osbourne riguardo la sua ultima serata sotto i riflettori: “Poter condividere il palco un'ultima volta con molti degli amici che ho conosciuto e con cui ho suonato in tour nel corso della mia carriera, e a farlo nella città dove tutto è iniziato: quando sono fortunato, a poterlo fare? E soprattutto, poter dire addio e ringraziare i miei fan, che mi hanno regalato questa vita incredibile, significa più di ogni altra cosa per me. Questo è il mio modo di regalare loro un'ultima, epica notte di follia. Abbiamo anche del fantastico nuovo merchandising di Global Merchandising che so che adorerete, inclusi alcuni articoli in edizione limitata. Preparatevi, Birmingham: sarà leggendario”.

Il già chitarrista dei Pink Floyd David Gilmour, al contrario, ha intentato causa a un sito Web americano accusandolo di aver venduto merchandise contraffatto della band di “The Dark Side of the Moon”. La società che fa capo all’artista, la David Gilmour Music Ltd., ha depositato il procedimento legale presso il Illinois contro la proprietà di Otherbrick.com, con l’accusa di aver messo in vendita materiale contraffatto “ispirato” sia ai Pink Floyd che allo stesso Gilmour, “violando i diritti di proprietà intellettuale e danneggiando irreparabilmente la David Gilmour Music Ltd”: secondo i documenti presentati alla corte dalla parte querelante Otherbrick starebbe utilizzando “un falso marketplace online progettato per far sembrare che venda prodotti originali [di Gilmour], ma vendendo invece imitazioni di qualità inferiore dei prodotti”, con l’aggravante di “aver nascosto la [propria] identità e l'intera portata delle sue operazioni di contraffazione nel tentativo di impedire [a Gilmour] di scoprire la vera identità [del proprietario]".

La richiesta al tribunale della società controllata dall’artista è un'ingiunzione permanente per fermare le attività del sito, il trasferimento del dominio alla società di Gilmour e un sostanzioso risarcimento, l’ammontare del quale non è stato specificato.

Industria

Merchandising: Osbourne celebra, Gilmour va alla guerra (legale)

I casi opposti delle due leggendarie star britanniche

Se quest'anno il Coachella<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750857/cosa-sta-succedendo-coachella-2025-mancato-sold-out-anitta-si-ritira"> ha faticato</a> a registrare immediatamente il sold-out, è anche probabilmente per il prezzo dei biglietti; che a onor del vero non sono&nbsp;mai stati&nbsp;particolarmente economici, ma in un periodo complesso come quello odierno risultano incidere ancora di più sulle finanze dei giovani fan della musica. Il prezzo base, infatti, è di 600 dollari, ma non include il viaggio, l'alloggio, il cibo e tutti gli altri extra che vanno fisiologicamente previsti quando si trascorre un weekend fuori. Insomma, anche abitando in California e&nbsp;volendo organizzare una trasferta all'insegna del risparmio, è difficile spendere meno di 1.000 dollari.

In questo scenario, la notizia riportata da un articolo di Billboard non stupisce, ma fa comunque effetto: pare infatti che circa il 60% dei partecipanti al Coachella (pari a oltre 250.000 persone) abbia comprato i biglietti tramite un finanziamento, di fatto contraendo un vero e proprio debito. Le condizioni offerte da alcune finanziarie erano piuttosto favorevoli, con costi iniziali&nbsp;più che affrontabili: appena 50 dollari di anticipo e il resto in comode rate. Insomma, i concerti sono sempre più una commodity per cui vale la pena indebitarsi,&nbsp;al pari di televisori con schermo LCD, cellulari di ultima generazione e automobili; un segnale di cui bisognerà tenere conto, quando si discute del caro concerti e delle sue eventuali conseguenze sull'affluenza.

&nbsp;

Oltre metà dei fan del Coachella si è indebitata per il biglietto

Lo riporta un articolo di Billboard, che identifica la tendenza come un effetto del caro biglietti

Sembrano confermate le voci, pur in assenza di una comunicazione ufficiale, secondo le quali&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748940/valorizzare-la-musica-ovunque-la-visione-di-roberto-razzini">Roberto Razzini</a> ha lasciato Sony Music Publishing Italia, nella quale ha trascorso tre anni: dal marzo del 2022, infatti, vi ricopriva la carica di Managing Director.

Razzini è una figura di riferimento dell'editoria musicale italiana, in cui opera da trentacinque anni, gran parte dei quali trascorsi&nbsp;a capo di Warner Chappell Music Italia, di cui diciannove nel ruolo di Managing Director (era entrato in azienda nel 1990 come Product Manager presso la consociata Nuova Carisch, che si occupava della produzione e distribuzione di pubblicazioni musicali e spartiti).&nbsp;

Roberto Razzini, che è anche un autore avendo&nbsp;pubblicato nel 2020 il libro “Dal Vinile a Spotify – quel che resta sono le canzoni”&nbsp;(edito da People nella collana People Records, allora diretta dal cantautore Paolo Benvegnù), è attualmente membro del Consiglio di Gestione della <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/siae-169382">SIAE</a>.

Sony Music Publishing, lascia Roberto Razzini

L'ex Managing Director è un veterano dell'editoria musicale italiana

Avete mai sentito parlare di Arijit Singh? Forse sì, perché da queste parti vi avevamo raccontato in tempi non sospetti <a href="https://www.rockol.it/news-744265/arijit-singh-chi-e-cantante-indiano-che-batte-beyonce-billie-eilish">la storia della più grande popstar che l’India abbia mai avuto</a>. Nell’ultima settimana il cantante ha totalizzato su Spotify a livello mondiale numeri maggiori di quelli di Travis Scott e di Sabrina Carpenter: conta oltre 45 milioni di ascoltatori mensili ed è il dodicesimo artista più streammato della settimana sulla piattaforma. Il collega Pritam ha superato Rihanna, Tate McRae e Justin Bieber. Shreya Ghoshal ha battuto Adele, Beyoncé, Doja Cat e pure Chappell Roan, tra i fenomeni pop più grossi degli ultimi mesi. A.R. Rahman, invece, ha superato Maluma e Ozuna. Singh, Pritam, Ghoshal e Rahman sono quattro artisti che non provengono da mercati influenti del music biz come quello statunitense o britannico, ma dalla periferica, almeno fino ad oggi, India. Eppure da qualche tempo a questa parte, insieme a colleghi come Anirudh Ravichander e il duo Vishal-Shekhar, la loro musica conquista il tetto del mondo. Performando sulle piattaforme più di quella delle superstar occidentali.

<h2>Dai Beatles a Ed Sheeran e i Coldplay</h2>

L’India è il nuovo El Dorado del pop. Se ne sono accorte anche popstar internazionali come Ed Sheeran e i Coldplay, che con il mercato indiano hanno cominciato a flirtare da tempi non sospetti. Dopo aver duettato con lui sulle note di “Perfect” lo scorso autunno in occasione di uno show da tutto esaurito tenuto dall’artista indiano a Londra, Ed Sheeran ha deciso di incidere insieme ad Arijit Singh, 37 anni, un remix del suo ultimo singolo “<a href="https://www.rockol.it/news-751092/ed-sheeran-azizam-nuovo-singolo-recensione-testo">Azizam</a>”, che al mondo orientale deve più di qualcosa, a partire dal titolo (è una parola in persiano che significa “mio caro”: il rosso cantautore britannico lo ha intitolato così per omaggiare il produttore con il quale ha scritto e prodotto il pezzo, Ilya Salmanzadeh, tra gli hitmaker più quotati del pop, già al fianco di Ariana Grande, Katy Perry, Taylor Swift e mille altri). Per lanciare il duetto, Sheeran ha registrato una speciale performance su un tetto di un edificio di Delhi, stile Beatles alla Apple nel 1969. Del resto, John Lennon, Paul McCartney, George Harrison e Ringo Starr furono tra le prime star della musica pop a farsi affascinare dalla musica e dalla cultura indiana, quando nel 1968, spronati da Harrison, trascorsero alcune settimane a Rishikesh, ai piedi dell’Himalaya, ospiti del maestro Maharishi Mahesh: fu anche merito loro, e in particolar modo dello stesso Harrison, se da strumento esotico e folkloristico il sitar diventò uno strumento pop. Tornando a Singh, Martin si dichiarò suo fan già nel 2017: sul palco del Global Citizen Festival in India, quell’anno, cantò a sorpresa la sua hit “Channa mereya”, scritta dal paroliere Amitabh Bhattacharaya (chiamatelo, se volete, il “Mogol d’India”) e composta da Pritam, una lettera d’addio di un uomo alla sua compagna che Singh incise l’anno precedente per il film “Ae Dil Hai Mushkil”. La canzone conta attualmente oltre 250 milioni di streams su Spotify. Come Sheeran, ha voluto incidere un pezzo con lui anche Martin Garrix: la loro versione di “Angels for each other”, appena uscita, conta già 7,2 milioni di visualizzazioni su YouTube e 8,3 milioni di streams su Spotify.

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<h2>Il ruolo di Bollywood e il caso di Shreya Ghoshal</h2>

Singh in diciotto anni di carriera ha inciso la bellezza di 655 canzoni, praticamente una media di 36 all’anno, tutte interpretate in lingua hindi e Bengali, le più parlate in India, e quasi tutte destinate alle colonne sonore di film e serie tv indiane. Dietro l’exploit mondiale del pop di Nuova Delhi c’è proprio Bollywood, la Hollywood indiana, un giro d’affari superiore ai 4 miliardi di dollari all’anno. Shreya Ghoshal, 41 anni, originaria di Baharampur, è diventata famosa dopo aver vinto all’inizio degli Anni Duemila il talent show indiano “Sa Re Ga Ma Pa”, ma deve la sua fortuna alle numerose canzoni che ha inciso per le produzioni cinematografiche e televisive indiane. Conta oltre 40 milioni di ascoltatori mensili su Spotify grazie a hit come “Saibo” (320 milioni di streams), “Pal” (310 milioni di streams) e “Tum Kya Mile, pt. 2” (240 milioni di streams), firmate dagli stessi Pritam e Bhattacharaya, gli hitmaker del pop indiano. Forbes l’ha inserita tra le 100 personalità più influenti dell’India. All’inizio dell’anno ha avuto il coraggio, in una società, come quella indiana, ancora caratterizzata da violenza, tabù e stereotipi di genere, di fare dichiarazioni contro la scarsa presenza di donne nell’industria discografica: «Ci sono solo artisti maschili in giro e lo trovo sconcertante. La presenza femminile nella musica o nei film è sempre stata secondaria. L’eroe ha un’importanza e un ruolo maggiori. Pochissimi film sono incentrati sulle donne, con una protagonista donna, dove quest’ultima ha la parte principale e la trama ruota principalmente intorno a lei», ha detto.

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<h2>I numeri del mercato</h2>

Quello indiano è un mercato discografico in continua crescita ed espansione. E no, non c’entra solo il fatto che l’India è il paese numero uno al mondo per popolazione, 1,45 miliardi di persone in tutto. A cinque anni dal lancio di Spotify in India, i dati parlano chiaro: il consumo globale - globale, non locale - di musica indiana è cresciuto dell’85% nel 2023 rispetto al 2022. Secondo le stime, alla fine del 2023 il mercato discografico indiano aveva raggiunto un valore di 24 miliardi di rupie indiane, l'equivalente di 280 milioni di dollari. Entro la fine del 2026 il giro d'affari dovrebbe raggiungere quota 37 miliardi di rupie indiane.&nbsp;Victoria Oakley, CEO dell'IFPI, l'ente che rappresenta&nbsp;le etichette discografiche di tutto il mondo e che cura l'annuale&nbsp;Global Music Report, ha recentemente detto che la musica indiana potrebbe assumere proporzioni simili a quelle della musica latinoamericana e della musica coreana a livello globale:&nbsp;«Penso che nei prossimi anni arriverà il grande momento&nbsp;di diversi Paesi nell'industria musicale.&nbsp;Quello che succederà in Cina e quello che succederà in India è ancora in certo, ma si tratta di mercati enormi con una grande diversità musicale sia in termini di offerta che di ascolto. Analizzare entrambi i mercati nei prossimi anni sarà molto interessante». Del successo delle popstar indiane trae beneficio anche una leggenda come Udit Narayan, 69 anni, una sorta di Al Bano indiano: su Spotify nell’ultima settimana è stato streammato più di Nicki Minaj. Mica male.

L’India è il nuovo El Dorado del pop? Sembra di sì

Da Ed Sheeran ai Coldplay: tutti pazzi per l'India e le sue popstar. E il mercato vola: ma perché?

Sarà trasmesso a partire da oggi, venerdì 18 aprile (fino al prossimo 4 maggio), uno spot radiofonico sulla sicurezza stradale promosso da Autostrade per l’Italia e Polizia di Stato che ha per protagonista Luciano Ligabue: per la campagna è stata scelta, come colonna sonora, “I ‘ragazzi’ sono in giro”, brano originariamente incluso nell’album “Buon compleanno Elvis”, il quinto nella carriera dell’artista emiliano pubblicato nel 1995.

Lo spot è stato prodotto da Friends&amp;Vivo – Experience Live Media, media company guidata da Marco Pontini nata dalla collaborazione di Friends&amp;Partners e Vivo Concerti e parte del gruppo tedesco CTS Eventim.

Ligabue

Ligabue in uno spot radio di Autostrade e Polizia

Per una campagna sulla sicurezza stradale

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Ultimo, Mecna, Aiello, Nelly Furtado e Holden.

<h2>Bella davvero - Ultimo - Ultimo Records</h2>

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Fuori oggi, venerdì 18 aprile, in radio e in digitale "Bella davvero", il nuovo singolo di Ultimo, prodotto da Juli, sotto etichetta indipendente Ultimo Records, distribuito da Believe. L’annuncio è arrivato qualche giorno fa sui social: “'Bella davvero'&nbsp;è il titolo della mia nuova canzone che uscirà venerdì 18 aprile", aveva scritto il cantautore:&nbsp;“Siamo stelle per sempre vicine in un pezzo di cielo. Eri bella eri bella eri bella eri bella davvero”.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/bella-davvero-ultimo-ctid-202493711">Leggi il testo di "Bella davvero" </a>

Originario di San Basilio, quartiere della periferia nord-est di Roma, tra i più difficili della Capitale, Niccolò Moriconi comincia a scrivere canzoni appena quattordicenne, mentre studia pianoforte e composizione al Conservatorio di Santa Cecilia. Dopo diverse esibizioni sui palchi dei locali della sua città, nel 2016 decide di partecipare ad un contest indetto dall'etichetta indipendente Honiro a Milano: vince e firma un contratto con la stessa etichetta. Nell'autunno del 2017 esce dunque... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/ultimo/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Eravamo noi - Mecna - Emi Records</h2>

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Mecna pubblica un nuovo brano, “Eravamo noi”, disponibile su tutte le piattaforme digitali.&nbsp;Il brano è prodotto da Fudasca e culmina con un ritornello affidato alla voce della giovane artista Rizzo. Il singolo arriva dopo il precedente “Quanto ti importa” e alla pubblicazione di tre brani in esclusiva su Instagram: “Caro Inverno”, “Passione” e “Pizza a domiciolio”.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/eravamo-noi-mecna-ctid-202493555">Leggi il testo di "Eravamo noi" </a>

Rapper e cantautore, Corrado Grilli, alias Mecna, nasce nel 1987 a San Giovanni Rotondo, in Puglia, ma è a Foggia che l’artista cresce a trascorre gli anni della sua formazione. Il primo album, NO PROBLEM, a firma della formazione di cui fa parte con Lustro e Totò Masty, i Microphones Killarz, esce nel 2005. Come solista, invece, fa uscire lo stesso anno l’EP autoprodotto “Propaganda”. Il secondo album con i Microphones Killarz, NO SENSE, esce nel 2007, un paio d’anni prima che Mecna... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/mecna/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Come ti pare - Aiello - Epic</h2>

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Da venerdì 18 aprile le radio e gli store digitali ospiteranno “Come ti pare”, un nuovo brano di Aiello. Dopo mesi di lavoro, scrittura, produzioni, incontri, il cantautore è pronto per far ascoltare al pubblico una “nuova anima della sua musica”, presentata in un comunicato come “un ulteriore passo alla scoperta della sua poetica”.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/come-ti-pare-aiello-ctid-202493716">Leggi il testo di "Come ti pare" </a>

Aiello è un cantautore italiano originario di Cosenza. Inizia a studiare pianoforte e violino all'età di 10 anni mostrando da subito interesse per i grandi nomi della scena soul. 
A 16 anni scrive i primi testi e nel 2011 pubblica la sua prima canzone “Riparo”, alla quale seguono altri due singoli dall’impronta pop-autoriale. 
Nella primavera 2017 pubblica “Hi-Hello”, il suo primo EP prodotto da Daniele Sinigallia, un progetto indie-pop, elettronico, anticipato dal singolo “Come... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/aiello/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>GOD - Nelly Furtado</h2>

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“God” è il titolo del nuovo singolo in collaborazione di Nelly Furtado e Sid Sriram, disponibile in tutte le piattaforme streaming e nei digital store.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/in-god-s-hands-radio-mix-nelly-furtado-ctid-8877907">Leggi il testo di "GOD" </a>

Canadese di origini portoghesi, Nelly Furtado – nata il 2 dicembre 1978 - cresce a Victoria, nella British Columbia, dove si espone a diverse influenze culturali. 
I primi esordi nella musica sono lontani dalle sue origini e orientati all r'n'b ed all’hip-hop. Su queste basi forma il primo gruppo, la posse Nelstar, solo per scoprire il pop-rock più avanti: Radiohead, Verve, Oasis. Su queste basi inizia a scrivere canzoni alla chitarra, rinnovando il proprio approccio. 
Viene quindi... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/nelly-furtado/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Autodistruzione - Holden - LaTarma</h2>

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Esce il 18 aprile "Autodistruzione", il nuovo singolo di Holden. Il cantautore torna sulla scena musicale con un brano scritto, composto e prodotto da lui stesso.&nbsp;La canzone segue la pubblicazione di "Grandine" feat. mew e&nbsp;dell'Ep "Joseph".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/autodistruzione-holden-ctid-202493713">Leggi il testo di "Autodistruzione" </a>

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Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Ultimo, Mecna, Aiello, Nelly Furtado e Holden

Nuovi singoli, le uscite del 18 aprile

L’ultimo, in ordine cronologico, a offrire ai suoi fan l’opportunità di vivere i suoi concerti come delle “esperienze” è stato Guè. Da sempre mosso da un’attitudine imprenditoriale che strizza l’occhio a quello che succede dall’altra parte dell’Atlantico, il 44enne rapper milanese in occasione degli show che terrà a maggio nei palasport di Milano (3 e 15 maggio), Napoli (8 maggio) e Roma (10 maggio) ha deciso di mettere in vendita dei pacchetti vip, oltre ai normali biglietti, che offrono una serie di attività accessorie. Per le date di Milano, ad esempio, lo “Stage Bar - Package”, al costo di 155 euro, include un biglietto per il “settore esclusivo stage bar” nel parterre, un pass “con cordino memorabilia”, un free drink e l’assistenza di personale dedicato in loco. Al costo di 255 euro era possibile acquistare lo “Stage Bar - Privé package”, pacchetto che include oltre al posto per il settore esclusivo stage bar anche un “ingresso esclusivo all’area privé con tavoli e personale dedicato”, due free drink, la possibilità di acquistare prodotti esclusivi del merchandising. Infine, al costo di 355 euro era possibile acquistare lo “Stage Bar - Super VIP Package”, che oltre a quanto previsto dai pacchetti più “economici” permette anche di accedere a un “meet &amp; greet” con l’artista. Usiamo l’imperfetto perché i pacchetti sono andati tutti sold out (non è dato sapere quanti ne fossero stati messi in vendita).

Non è certo la prima volta che un artista italiano mette in vendita dei pacchetti esclusivi per un suo show. Ma la mossa di Guè, che allestirà nel parterre dei palasport in cui si esibirà dei veri e propri spazi rinominati “privé” con tavoli e quant’altro, è destinata a sdoganare una volta per tutte la moda dei pacchetti “vip” per i concerti. <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750959/live-nel-2025-crescere-come-la-prospettiva-di-cts-eventim">All’estero</a> non fa quasi più <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-657431/concerti-biglietti-vip-package-meet-and-greet-ascesa-fenomeno-in-italia">notizia</a>: è una tendenza consolidata. In Italia ancora no. <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-657431/concerti-biglietti-vip-package-meet-and-greet-ascesa-fenomeno-in-italia">Ma lo sta diventando</a>. Ha messo in vendita dei “vip package” per i suoi concerti, per dire, anche una popstar come Cesare Cremonini, in occasione del tour negli stadi. Al costo di 200,50 euro era possibile acquistare un “Vip Pack Early Entry - Prato Gold” per le date del 15 e 16 giugno allo Stadio San Siro di Milano. Il pacchetto include: un biglietto di Prato Gold, l’ingresso anticipato di 15 minuti prima dell’apertura cancelli e gadget del tour. Sborsando 286,25 euro era invece possibile acquistare un “Vip Pack Hospitality - Primo settore”, che include “un biglietto di tribuna numerata PL1”, l’“accesso alla pre-show lounge con musica, open bar (vino, birra, soft drinks) e dinner buffet” e gadget del tour, ma - a differenza di Guè - non la possibilità di incontrare l’artista. Possono invece incontrare Francesco Gabbani i fan che al costo di 271,85 euro acquistano il vip pack per la data del cantautore toscano al Palazzo dello Sport di domani, 17 aprile. Il pacchetto include: un biglietto in Platea Gold, un vinile picture disc, una maglietta, una bandana, un pass laminato e, appunto, un meet &amp; greet con Gabbani. Un filino più economico il pacchetto vip messo in vendita da Alfa per le date del suo tour, come quella dell’8 novembre al Modigliani Forum di Livorno: al costo di 125,80 euro è possibile acquistare un pacchetto che include un biglietto parterre in piedi per assistere al concerto, l’ingresso anticipato alla venue, la partecipazione alle prove e un incontro con foto con l’artista.

Con i limiti strutturali del mercato fisico&nbsp;e le piattaforme di streaming che pagano poche centinaia di centesimi per stream, i concerti rappresentano spesso per gli artisti il modo principale&nbsp;per guadagnare con la propria musica. E i pacchetti vip sono un modo per massimizzare i profitti. Quelli messi in vendita dalle star internazionali raggiungono costi che dire proibitivi è dire poco. Sborsando la bellezza di 703,50 euro, per dire, i fan italiani di Dua Lipa possono assistere allo show del 7 giugno della popstar all’Ippdromo Snai La Maura da una terrazza. Il pacchetto, oltre all’ingresso “esclusivo” per la terrazza, include: un biglietto per il settore pit, un ingresso dedicato, una non meglio specificata “capsule i-Days” esclusiva, l’acceso all’open bar e quello a un “dinner buffet” e… una toilette riservata. 
Sì, tutto vero. 
Per i due show&nbsp;del 19 e 20 ottobre di Lady Gaga al Forum di Milano erano stati messi in vendita dei pacchetti al costo di 711,15 euro, andati sold out. Includono: un biglietto premium riservato, l’invito alla lounge VIP hospitality prima dello spettacolo, una selezione speciale di antipasti caldi e freddi e drinks (2 token per le bevande inclusi), opportunità fotografiche, musica e altro, un articolo di merchandising in edizione limitata di Lady Gaga “creato esclusivamente per gli acquirenti del pacchetto VIP”, l’opportunità di acquistare prodotti del merchandising del tour prima dello spettacolo (dove disponibile), un pass da collezione con cordino, l’opportunità di scattare “foto sul tappeto rosso davanti allo sfondo VIP per commemorare la serata”. Gli organizzatori hanno specificato che alle attività “non è prevista la partecipazione dell’artista”.

Non solo star del pop, del rap o del rock. Hanno messo in vendita pacchetti vip per i loro concerti anche musicisti come Ludovico Einaudi. Al costo di 275 euro era possibile acquistare un “vip pack - parterre numerato” per lo show del 12 giugno del pianista all’Auditorium Parco della Musica. Il pacchetto permette a chi lo ha acquistato di avere un biglietto riservato “in posti premium”, acquistare merchandising esclusivo, avere un pass ricordo e avere dei gadget autografati da Einaudi.

355 euro per incontrare l’artista: i biglietti “vip” ai concerti

Anche in Italia arrivano i pacchetti esclusivi per permettere ai fan di vivere “esperienze”.

Più che concentrarsi sulle domande che l’industria musicale moderna si pone, per una volta vale la pena accendere un riflettore su dove - e come - si stanno cercando le risposte, a queste domande. Le cronache ci insegnano, ogni giorno di più, che anche le corazzate multinazionali dell’industria musicale, un tempo unico laboratorio designato a modellare il futuro del settore, oggi si affidano alle startup per ottimizzare e far evolvere il proprio business. Produzione, distribuzione, fruizione e monetizzazione: non c’è anello della filiera che collega lo studio dell’autore alle auricolari degli ascoltatori che non sia terreno di studio per creativi e imprenditori, sempre più impegnati nell’immaginare nuove vie più praticabili, sostenibili e - ovviamente - redditizie.

Il panorama delle startup musicali, come del resto quello di tutte le altre realtà che si collocano in questo segmento, è estremamente complesso e sfaccettato, perché posizionato strategicamente - ma non sempre comodamente - tra arte, tecnologia e finanza, tre poli che spesso interagiscono ma non sempre si parlano, almeno direttamente. In questo senso, è la distanza tra idee, mercato e capitale a fare la differenza: laddove è presente una cultura imprenditoriale più votata al rischio - le startup, è bene ricordarlo, hanno nel proprio dna tanto sperimentazione che profitto - il terreno di coltura si rivelerà certamente più favorevole alla nascita e al fiorire di nuove realtà pronte a diventare scale-up e a rivoluzionare il settore.

Su quali fronti, quindi, sono attive le startup più promettenti a livello internazionale? Quali sono i meccanismi che regolano questo particolare comparto, capace di conquistare i titoli dei media generalisti - si veda, su tutti, i casi di Udio e Suno in tema di intelligenza artificiale - e, allo stesso tempo, si essere sottorappresentato, almeno per quanto riguarda le sue dinamiche più peculiari? Quali sono - e perché esistono - le differenze che separano lo scenario italiano da quello internazionale?

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“Le startup italiane nella musica, e nella cultura più in generale, non mancano decisamente di idee, creatività o passione, ma dove spesso inciampano è nella mancanza di connessioni abilitanti e strutturate tra tre elementi chiave: denaro, visione e sistema”, <a href="https://www.linkedin.com/feed/update/urn:li:activity:7317108450642042880/" target="_blank">ha spiegato</a>&nbsp;il fondatore e CEO di Rockol Giampiero Di Carlo: “Il risultato è un cortocircuito: la cultura innova, ma non scala. E un Paese ricco di talento rischia di perdere opportunità decisive perché le startup culturali soffrono di isolamento sistemico”.

Nel corso delle prossime settimane Rockol MusicBiz dedicherà al mondo delle startup musicali uno speciale a puntate, con focus sulle realtà internazionali, su quelle nazionali, sui potenziali, futuri sviluppi del settore e sui meccanismi che lo regolano. E, soprattutto, su quello che succederà poi, a partire da casa nostra. Perché crediamo che l’innovazione musicale abbia bisogno di attenzione, visibilità e racconto.

Restate sintonizzati.

Startup musicali, lo speciale di Rockol MusicBiz

Tra estero e Italia, uno sguardo approfondito su chi (e come) sta immaginando il futuro. Oggi…

Il <a href="https://www.rockol.it/news-751223/sanremo-pubblicato-il-bando-per-assegnare-i-prossimi-festival">bando pubblicato dal Comune di Sanremo</a> lo scorso 10 aprile pare aver scontentato non solo i discografici, che - come sintetizzato dal CEO di FIMI Enzo Mazza - hanno lamentato una mancanza di attenzione, da parte dell’amministrazione Alessandro Mager, nei confronti del proprio settore, ma anche della RAI: come riferito in un articolo di Lisa Di Giuseppe su Domani, anche la RAI non avrebbe affatto gradito le condizioni imposte dalla cittadina ligure al partner che si aggiudicherà l’organizzazione della prossima edizione del Festival di Sanremo.

In attesa del responso del Consiglio di Stato, che il prossimo 22 maggio potrebbe ribaltare la sentenza del TAR della Liguria che ha dichiarato illegittima l’assegnazione della manifestazione a viale Mazzini senza avviso pubblico (ripristinando, nell’eventualità, lo status quo), sono diverse le città che si stanno preparando a un eventuale showdown tra discografia, RAI e Comune di Sanremo.

In pole position ci sarebbe Torino, che non solo dispone di una struttura pronta a ospitare l’evento (il PalaOlimpico) e di un centro di produzione RAI sul territorio (in via Verdi), ma anche dell’esperienza in materia di grandi eventi televisivi fornita dall’aver ospitato l’Eurovision Song Contest del 2024.

Anche Napoli, che in Piazza del Plebiscito ha ospitato la finale dell’ultima edizione italiana di X Factor, starebbe pensando alla candidatura. “Siamo Città della Musica da tre anni con un progetto che sta riscuotendo successo nazionale e internazionale”, ha dichiarato il sindaco Gaetano Manfredi: “Abbiamo già disponibili l’Auditorium Rai e la Mostra d’Oltremare. Sono poi avviati progetti per realizzare nuove infrastrutture”.

Tra i centri più piccoli pronti a offrire la propria disponibilità ci sono anche Montecatini Terme (che in passato è già stata cornice di show come Miss Italia, Serata d’Onore di Pippo Baudo e lo spettacolo di Panariello / Pieraccioni / Conti), e Terni, il cui sindaco, Stefano Bandecchi, ha proposto un contratto gratuito agli eventuali futuri partner a patto di un cambio di nome, da Festival di Sanremo a Festival di San Valentino, in onore del santo patrono cittadino.

Il Festival dopo Sanremo? Le città che si stanno candidando…

Chi (per ora) vuole dare asilo alla manifestazione canora in caso di ‘sfratto’

Chi oggi ha almeno quarant’anni ricorderà la svolta avvenuta a cavallo degli anni Ottanta nella fruizione musicale: l’avvento di dispositivi portatili - primo tra tutti, il Walkman di Sony - ha spezzato in due segmenti la platea dei consumatori, separando la frangia intransigente degli audiofili, legata ai costosi impianti stereo hi-fi, dagli entusiasti dei pratici riproduttori tascabili, che hanno anticipato, quando ancora la smaterializzazione dei supporti - e i conseguenti problemi legati alla compressione dei file - era ancora molto di là da venire, la rivoluzione digitale.

A quasi mezzo secolo dalla miniaturizzazione dei dispositivi di riproduzione musicale, con la tecnologia wireless a rendere sempre più facile l’ascolto in movimento, c’è chi sta inseguendo il sogno di chiudere il cerchio: portare la massima qualità di ascolto - quella, per intenderci, propria delle sale di regia degli studi professionali - anche negli auricolari Bluetooth che oggi usa praticamente chiunque.

Fondata a San Diego nel 1985, Qualcomm è un’azienda che ha le proprie radici nello sviluppo di soluzioni tecnologiche audio professionali dedicate al broadcasting e alla produzione audio e video, che vanta nel proprio portfolio utilizzatori d’eccezione come Steven Spielberg e George Lucas. Quindici anni fa, dopo aver realizzato che la tecnologia Bluetooth era ancora carente in termini qualitativi, il team della società ha avviato una transizione dalla produzione di hardware dedicato alle aziende alla concessione in licenza delle proprie soluzioni per l’elettronica di consumo. In partnership con brand come Sennheiser, Qualcomm ha iniziato a spostare la propria attenzione verso la fruizione di massa. Nel 2007 è stato presentato il primo prodotto a marchio Snapdragon, suite di soluzioni a semiconduttore system-on-chip per dispositivi mobili che oggi rappresentano uno standard, in termini di tecnologia audio applicata a dispositivi mobili.

“Vogliamo portare la qualità e l'esperienza dell'audio professionale all'elettronica di consumo”, sintetizza Dino Bekis (nella foto), Vice President and General Manager, Wearables &amp; Mixed Signal Solutions Business Unit di Qualcomm, in occasione di un eventi stampa convocato a Londra presso i Dean Street Studios di Soho, leggendarie sale rilanciate a cavallo degli anni Settanta e Ottanta da Tony Visconti, storico collaboratore di David Bowie, presso le quali hanno tenuto le proprie session artisti di rilevanza globale come - tra gli altri - lo stesso Bowie, Adele, Ed Sheeran, U2, Duran Duran, Paul Weller, Noel Gallagher, Robert Plant e The Weeknd.

La crescita in termini qualitativi della riproduzione audio sta ponendo più di una sfida all’industria musicale, soprattutto in fase di produzione: la portabilità dei dispositivi, oggi, non è più una scusa per rinunciare a un ascolto in alta fedeltà.&nbsp;“Parlando con alcuni artisti, mi sono reso conto che ormai venga dato per scontato che la musica, anche ad alta qualità, venga ascoltata su smartphone e dispositivi portatili”, spiega Bekis: “Una volta era diverso: gli audiofili avevano in casa un impianto hi-fi, assemblato prestando attenzione alla componentistica per avere un ambiente d’eccellenza dedicato all’ascolto. Alla luce di tutto ciò, il nostro obiettivo è partire da quell’esperienza - quella dell’ascolto ad alta qualità - per guardare al futuro, ma non in termini di declassamento. Anzi, elevando le aspettative ai livelli qualitativi audiofili di un tempo. Trovo sia un concetto molto potente: pensate a quanto tempo gli artisti spendono in studio per creare la loro musica, o a come vogliono che le loro creazioni vengano ascoltate dal pubblico. La loro capacità di garantire la riproduzione nel modo giusto è stata molto limitata, in passato, e qui entriamo in gioco noi: vogliamo che la stessa qualità di ascolto dello studio possa essere esportata anche in auto o nelle auricolari, mentre si sta viaggiando in treno. I nostri investimenti, sia nella tecnologia dei chip, sia nella tecnologia dei codec audio, e in tutte le diverse innovazioni che stiamo cercando di apportare ad auricolari e cuffie, sono incentrate proprio su questo tipo di etica”.

A un approccio del genere sono pronte le nuove generazioni, che si sono rivelate la locomotiva per quanto riguarda il consumo di musica ma che - almeno per quello che è in sentire comune - sembrano disposte a fare più di una concessione per quanto riguarda la qualità di ascolto? “Quando si parla di musica, la cosa più importante è rapportarsi all’esperienza di ascolto e alla reazione emotiva”, prosegue Bekis: “Guardando i miei figli, li vedo concentrati sul desiderio di avere il miglior suono possibile. Una volta, parlando di riproduzione audio, la portabilità era una condizione sufficiente per sentirsi soddisfatti. Oggi, però, il livello di aspettativa si è alzato moltissimo: alla gente non basta più la sola portabilità. La qualità è diventata fondamentale. Anche sui mercati emergenti, come quelli di Cina e India, dove una volta il prezzo era dirimente e le soluzioni a basso costo erano quelle commercialmente più popolari, la gente si sta rivelando disposta a spendere di più. E’ molto interessante, perché in questi mercati le soluzioni audio premium stanno crescendo più velocemente della media dei mercati occidentali”.

Questo cambiamento può stimolante anche per gli artisti? “Credo di sì, perché li motiva non solo a trasmettere il loro messaggio e far uscire le loro canzoni, ma anche a garantire che gli ascoltatori possano viverle come le hanno concepite”, dice Bekis: “Più riusciamo ad avvicinare l'ascoltatore all'esperienza audio che gli artisti hanno creato in studio, più il loro pubblico si sentirà connesso con loro. E, per quello che ho avuto modo di capire parlandoci, è proprio quello che gli desiderano”.

C’è margine, in questo senso, per un’ulteriore crescita? Cosa ci si deve aspettare dal futuro dell’ascolto in alta fedeltà? “E’ da circa cinque anni che stiamo portando l’audio lossless su auricolari e cuffie wireless, e penso che questo sia stato il primo passo”, conclude Bekis: “Essere in grado di fornire questa esperienza è il punto di partenza: il passo successivo è domandarsi come farla evolvere. In questo senso, stiamo alzando l’asticella, soprattutto con la recente introduzione della tecnologia X-Pan, che sta portando la risoluzione audio a 96 kilohertz e 24 bit. Una volta arrivati all’eliminazione della compressione, l’ulteriore scommessa sarà fare arrivare questo tipo di qualità al maggior numero di persone. Oggi tutti sono in movimento, e tutti vogliono sempre avere la propria musica con sé, nel migliore dei modi. Che si tratti di smartphone, laptop o wearables: l’aspetto più importante è aumentare le aspettative. Quando ci si immagina un artista che crea la propria musica, si pensa che la cosa che gli stia maggiormente a cuore sia condividerla col maggior numero di persone possibile, nel modo migliore possibile”.

Sul versante pro audio, la tecnologia Snapdragon mira a semplificare sempre di più il lavoro di producer e tecnici del suono, ottimizzando all’estremo le prestazioni dei laptop in termini non solo di prestazioni della cpu, ma anche di consumo energetico e di gestione delle periferiche. “Quando si lavora in studio, ci sono dettagli che fanno la differenza”, spiega Dom Sigalas, produttore e compositore residente a Londra particolarmente attivo nel campo delle colonne sonore e della production music: “Quando si parla di produzioni musicali non esiste una soglia minima di latenza accettabile. Tutto deve essere rigorosamente in tempo reale, dalla gestione dei plug-in all’interazione con le periferiche. La linea Snapdragon, in questo senso, ha reso il lavoro più facile e immediato, facendomi dimenticare il rientro sulle tracce delle ventole nei microfoni quando i processori, messi sotto pressione, si riscaldavano. E, certe volte, anche di attaccare l’alimentazione del laptop. La potenza di queste nuove soluzioni è incredibile: chi si occupa di quello che faccio la aspettava da anni”.

Negli auricolari come in studio: la sfida di Qualcomm Snapdragon

Alta fedeltà e portabilità, per ‘portare la qualità professionale nell’elettronica di consumo’

Samsung non è nuova a incursioni nel mondo dell’audio, ma inizia a muoversi con maggiore convinzione anche nel segmento specificamente dedicato alla musica. Come molti grandi marchi del settore tech non&nbsp;insegue&nbsp;l’audiofilia: in questo caso&nbsp;Samsung vuole &nbsp;portare in questo ambito la stessa esperienza sonora già sperimentata nel campo delle TV, dove è una delle leader di mercato.  L’idea di fondo è quella di una tecnologia “casalinga”, fatta di oggetti che si integrano con l’arredamento e ne diventano parte, offrendo un ascolto semplice, integrato e, se possibile, anche gradevole da vedere. È un’estensione della filosofia che ha reso popolare la TV The Frame, &nbsp;un oggetto a metà tra elettronica di consumo e complemento d’arredo: una Smart TV QLED, ma con un’estetica pensata per fondersi con l’ambiente, come se fosse il pannello di un quadro e con un “Art Mode”, che consente di mostrare opere o foto personali quando la TV è spenta.

<h2>Un quadro che suona</h2>

Al centro di questo approccio all’audio specificatamente musicale c’è Music Frame, un altoparlante Wi-Fi/Bluetooth camuffato da quadro, che prende esplicitamente ispirazione dalla TV The Frame.&nbsp;Attualmente è l'unico prodotto dedicato al segmento assieme alle Sound Tower, speaker "da festa", che hanno target e uso molti&nbsp;diversi. 
Music frame ha&nbsp;invece un design minimale squadrato, con frontale intercambiabile che consente di sostituire l’immagine o acquistare una cornice colorata (venduta separatamente). Le dimensioni sono simili a quelle di un vinile a 33 giri; all’interno della cornice trova spazio una stampa grande più o meno come una copertina di un 45 giri. È pensato per stare in salotto senza attirare l’attenzione, appoggiato sul suo stand o appeso a parete, integrandosi facilmente in diversi ambienti domestici.

Come accade per i prodotti audio di Apple, Amazon o&nbsp;Google, anche Music Frame non si rivolge esclusivamente a un pubblico di esperti appassionati audio - il&nbsp;target è piuttosto chi cerca una buona qualità, ma all’interno di un’esperienza fluida e senza complicazioni. L’audio è a 2 canali, è ompatibile con audio spaziale/Dolby Atmos e con la tecnologia proprietaria Wide Sweet Spot, che amplia il campo d’ascolto mantenendo una qualità uniforme.

<h2>Un sistema audio-video</h2>

Music Frame può funzionare come altoparlante autonomo, ma si può ovviamente integrare nell’ecosistema Samsung. Il collegamento con una TV avviene tramite Wi-Fi o Bluetooth, e con modelli compatibili (come The Frame 2024) è possibile attivare la funzione Q-Symphony, che permette a speaker e TV di suonare insieme in modo sincrono. 
Il collegamento con Music Frame estende questa esperienza anche all’audio, creando un’installazione coerente e priva di elementi visivamente invasivi. 
A gestire tutto c’è SmartThings, l’app che Samsung ha introdotto nel 2014 e che oggi è un hub completo per la gestione della casa connessa. Attraverso SmartThings si controllano il volume, l’equalizzazione, la riproduzione, ma anche altri dispositivi in casa. Con l’aggiunta di un dongle USB (venduto a parte), Music Frame può diventare un piccolo hub per lampade, prese o sensori. La funzione Group Play permette di collegare fino a quattro dispositivi audio Samsung su rete Wi-Fi, per un ascolto multiroom semplice da configurare.

<h2>Come suona Music Frame</h2>

La risposta breve: bene. La risposta più articolata è che suona meglio di quanto ci si aspetti da un oggetto che sembra avere più attenzione&nbsp;per l’arredamento. I bassi ci sono, ma non sono dominanti, le voci risultano definite e i dettagli ben distinguibili. Parte del merito va anche al software: Adaptive Sound calibra l’audio in base al contenuto, SpaceFit Sound adatta l’equalizzazione all’ambiente, e l’Active Voice Amplifier alza i dialoghi quando il rumore circostante è elevato — anche se questa funzione richiede che il microfono integrato sia attivo. 
Il controllo può avvenire sia tramite app che con i tasti a sfioramento posti sul lato della cornice. Non è una soundbar da home theater e non ha l’ambizione di esserlo, il&nbsp;riferimento è piuttosto il mondo Sonos: ricorda, non a caso, una versione aggiornata della linea Symfonisk nata dalla collaborazione tra Ikea e Sonos.

Music Frame è in vendita a 299 euro, una cifra coerente con la categoria in cui si inserisce. Al momento del lancio, il prezzo era più alto (499 euro), ma la riduzione attuale sembra indicare una volontà di Samsung di essere competitiva. Recentemente è stata presentata anche una versione brandizzata “Wicked”, legata all’omonimo musical Disney con Ariana Grande.

<h2>Conclusioni</h2>

Music Frame è un prodotto solido, ben pensato, che ha senso soprattutto per chi ha già un ambiente domestico legato all’ecosistema Samsung, o per chi cerca una soluzione audio che non alteri l’equilibrio estetico della casa. Non è rivoluzionario, ma rappresenta una proposta interessante per un tipo di utenza che cerca integrazione, coerenza visiva e funzionalità affidabili. E mostra che il settore audio musicale ha un nome potente che rivaleggia con quelli più specifici del settore

La musica secondo Samsung

Il marchio coreano rilancia nel settore dell’audio con Music Frame, spin-off del successo nelle TV

Per la settimana dall'11 aprile 2025 al 17 aprile 2025, la Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF presenta una nuova vetta occupata da "Santana Money Gang"&nbsp;di Sfera Ebbasta &amp; Shiva, che debutta direttamente in prima posizione. Al secondo posto si conferma stabile "La bellavita" di Artie 5ive, mentre in terza posizione rimane invariato "Tutta vita"&nbsp;di Olly.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni si segnalano:

<ul>
	<li>SANTANA MONEY GANG di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in prima posizione</li>
	<li>HELLO WORLD dei PINGUINI TATTICI NUCLEARI arriva alla settima posizione</li>
	<li>TUTTI I NOMI DEL DIAVOLO di KID YUGI si piazza all'ottava posizione</li>
</ul>

Nella classifica Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dall'11 aprile 2025 al 17 aprile 2025, si registra un predominio completo di&nbsp;Sfera Ebbasta &amp; Shiva nelle prime tre posizioni. In prima posizione si conferma il brano "Neon", seguito in seconda posizione da "Non metterci il becco", mentre in terza posizione si piazza&nbsp;"Sei persa". Tutti e tre i brani sono new entry nella classifica, segno di un debutto significativo per la coppia artistica in questa settimana.

Tra le new entry nelle prime 50 posizioni si segnalano inoltre:

<ul>
	<li>NEON di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in prima posizione</li>
	<li>NON METTERCI BECCO di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in seconda posizione</li>
	<li>SEI PERSA di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in terza posizione</li>
	<li>OVER (DEMO) di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in quarta posizione</li>
	<li>D&amp;G di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in quinta posizione</li>
	<li>SNTMNG di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in sesta posizione</li>
	<li>MOLECOLE SPRITE di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in settima posizione</li>
	<li>MAYBACH di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in ottava posizione</li>
	<li>COME SE NON FOSSI NEI GUAI di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in decima posizione</li>
	<li>MNGSNT di&nbsp;SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in undicesima posizione</li>
	<li>VVS CARTIER di&nbsp;SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in dodicesima posizione</li>
	<li>PARANOIA&nbsp;di&nbsp;SFERA EBBASTA &amp; SHIVA debutta in tredicesima posizione</li>
	<li>BOTTIGLIE VUOTE dei PINGUINI TATTICI NUCLEARI CON MAX PEZZALI debuta in 20esima posizione</li>
	<li>NONOSTANTE TUTTO di CESARE CREMONINI ed ELISA debutta in 29esima posizione</li>
</ul>

Il più alto nuovo ingresso in questa settimana della classifica Top Singoli F.I.M.I. - Top of the Music è rappresentato dal brano "Neon" di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA che si posiziona direttamente in prima posizione.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Sfera Ebbasta e Shiva

Classifiche, novità 17 aprile: è dominio Sfera Ebbasta & Shiva

I due rapper al primo posto nella album chart e in quella dei singoli (con numerose new entry)

I bootleg per anni ci sono sembrati un retaggio del passato, una gloriosa (e illegale) tradizione di un'epoca che ormai non esiste più: ma cosa succederebbe se non solo tornassero in grande stile come nuovo trend, ma addirittura si trovasse un modo per renderli legali? E' la scommessa di una nuova start-up che, non a caso, prende il nome proprio di Bootleg.

L'idea è quella di vendere le registrazioni dei concerti appena avvenuti ai fan accorsi alla data, un po' come se si trattasse di una versione "smaterializzata" del tradizionale merchandising presente ai banchetti. Nel corso del 2025 sta già collaborando con alcuni musicisti per testare questa possibilità (tra gli ultimi,&nbsp;Evan Honer&nbsp;and&nbsp;Judah &amp; the Lion) ed è prevista anche la sincronizzazione con brevi caroselli di foto o video, per venire incontro alle ultime tendenze social. Al momento le registrazioni di Bootleg costano dai 10 ai 40 dollari, e vengono acquistate da una percentuale di pubblico che oscilla tra il 5 e il 10% degli spettatori di ogni concerto.&nbsp;

Naturalmente l'idea, per quanto buona, apre le porte a una serie di considerazioni riguardanti la gestione discografica dell'operazione (chi è, ad esempio, il proprietario del&nbsp;nuovo master creato tramite la registrazione del concerto?); resta però un'idea interessante e potenzialmente redditizia.

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I bootleg ottengono una start-up dedicata (di nome e di fatto)

Da residuati degli anni '70 e '80 a potenziale nuovo trend?

Nella <a href="http://musicbiz.rockol.it/news-751026/spotify-scappa-apple-music-insegue-traiettorie-business-a-confronto">guerra delle offerte musicali trai i grandi marchi del tech e le piattaforme</a>, Apple prova a ritagliarsi sempre più una posizione legata ad un tema preciso: la qualità sonora. 
Dopo gli investimenti sull’<a href="http://musicbiz.rockol.it/news-749248/audio-spaziale-dolby-atmos-come-funziona-studi-universal-luca-mattioni">audio spaziale (la versione Apple Music del Dolby Atmos</a>), ecco un nuovo tassello, e non da poco. Una nuova versione delle AirPods Max, che nuova non è, ma supporta l’audio lossless, ovvero l'ascolto&nbsp;senza la perdita sonora tipica della compressione digitale. 
Rafforzando ancora di più l’ecosistema musicale Apple, che fa dell’integrazione tra servizi (lo streaming, che offre musica in alta qualità senza sovrapprezzi) e l’hardware il proprio punto di forza.

<h2>Come funzionano le “nuove” AirPods Max</h2>

Per ascoltare musica in questo nuovo modo non servono necessariamente delle nuove AirPods Max: è una caratteristica aggiunta tramite unaggiornamento firmware &nbsp;alla seconda generazione delle cuffione Apple, quelle con USB-C, immesse sul mercato lo scorso settembre. Ora, usandole con il cavo usb-c, passano l’audio a 24-bit/48 kHz: non entriamo nei dettagli, ma è leggermente superiore alla qualità di un CD e inferiore all’alta risoluzione, che pure Apple Music supporta - ma che richiede un’attrezzatura diversa. Questo sistema non&nbsp;funziona invece con la prima generazione, quella di fine 2020 che usa il connettore proprietario Lightning, che Apple ha ormai abbandonato.

Apple di solito punta alla semplicità d’uso e ad un consumatore di fascia medio alta, non agli audiofili che controllano ogni dettaglio e caratteristica tecnica. Per questo, non ci sono grandi spiegazioni su come tenicamente funzionano le nuove AirPods Max: il cavo usb-c/usb c, attaccato ad un Mac, iPhone o iPad, dovrebbe permettere il passaggio diretto del segnale digitale senza conversioni intermedie che fanno perdere qualità. Il segnale dovrebbe poi venire trasformato&nbsp;dal DAC (digital to audio converter) interno alle cuffie.

Per usare le AirPods Max serve un aggiornamento all’ultimo sistema operativo, 18.4 per iPhone e iPad, 15.4 per Mac,&nbsp;ed un aggiornamento di firmware per le cuffie. che si ottiene automaticamente lasciandole in carica fuori dalla custodia, vicino ad un device). È la versione E7101 - si può controllare nelle impostazioni delle cuffie.&nbsp;&nbsp;e una volta installata compare un pop-up che avvisa la nuova possibilità di ascolto. A questo punto nelle sorgenti AirPlay compare “Audio USB” di fianco alle AirPods Max. Bisogna anche disattivare l’audio spaziale (che non è lossless).

<h2>Un’esperienza di ascolto diversa</h2>

Per una <a href="http://musicbiz.rockol.it/news-719545/airpods-max-la-prova-e-la-recensione">recensione dettagliata delle AirPods Max rimando al pezzo scritto 4 anni fa</a>: in linea generale non è cambiato molto, se non la disponibilità in nuovi colori (mezzanotte, blu, galassia, arancione, viola). Sono identiche, con gli&nbsp;stessi pregi e anche i principali difetti: una custodia non all’altezza e una durata ridotta delle batteria rispetto alla concorrenza. Però&nbsp;ascoltandole via cavo si ricaricano e quando le userete wireless saranno più facilmente cariche - l’impatto sulla batteria dei device mi sembra comunque minimo. Anche con il cavo funzionano i controlli classici sulle cuffie.

In generale, le AirPods Max suonavano bene prima e suonano meglio ora.&nbsp; 
Si sente la differenza dell’ascolto lossless via cavo? Quando si collegano il volume di uscita è più basso, si disattivano i controlli interni di miglioramento delle frequenze - il che significa un suono leggermente meno orientato sui bassi - meno “equalizzato” dal device, quindi più equilibrato e un po’ più dettagliato, più fedele all’originale. 
Ma molto dipende dalla qualità e tipologia della registrazione originale: le ho testate con musiche molto diverse, e se si ascoltano con registrazioni mediocri, il lossless è inutile. Poi bisogna ascoltare attentamente e ad alto volume (e avere un orecchio molto allenato). 
È questa la cosa che mi ha colpito di più: dopo anni di ascolto wireless, usare il cavo cambia l’esperienza, richiede una maggiore concentrazione e attenzione ai dettagli. Fatte le dovute proporzioni, è come tornare al vinile dallo streaming: non dico che lo farò sempre, ma in certe circostanze ascoltare in maniera “old style” permette di apprezzare di più la musica: la differenza nei dettagli sonori si percepisce anche solo perché questa maniera richiede più attenzione.

<h2>L’eterno dibattito sull’alta fedeltà digitale</h2>

Le AirPods Max non sono cuffie per audiofili puri. L’esperienza di alta fedeltà che Apple propone è per un utente “normale”. Certo, rimane però l’eterno dubbio sull’efficacia reale dell’ascolto in alta fedeltà digitale. Per molti, soprattutto se non abituati all’ascolto critico, la differenza tra un file compresso e uno lossless è minima o addirittura impercettibile. Alcuni parlano apertamente di effetto placebo: sapere di ascoltare in qualità “superiore” spinge a percepire un miglioramento che, in realtà, spesso è più psicologico che reale. Ma, ancora una volta, spesso dipende dalla musica che si ascolta, non solo dalle cuffie.

Rimane però il fatto che le AirPods Max sono le migliori cuffie di questa fascia e l’ascolto via cavo rafforza l’esperienza sonora complessiva con Apple Music, che rimane la migliore. Tra quelle che ho testato in questi anni, le principali rivali sono Sonos Ace, che hanno un suono un poco meno definito,&nbsp; ma sono più economiche, e con maggior versatilità per durata della batteria e utilizzo fuori dal sistema Apple.

Peraltro, esiste un cavo jack/USB-C venduto a parte che permette di usarle anche su stereo e altri device. E ci sono altri due aspetti interessanti, per quanto rivolti a pubblici molto specifici: la possibilità di usare queste cuffie via cavo per mixare in audio spaziale, pensata per chi lavora in studio con Logic Pro o software compatibili, e anche una latenza ridotta nell’ascolto sempre via cavo: un dettaglio importante per chi gioca, dove il ritardo audio può compromettere l’esperienza.

<h2>Quanto costa l’altra fedeltà?</h2>

Rispetto al lancio di 4 anni fa, le AirPods costano qualcosa di meno: “solo” 579€. Solo si fa per dire ovviamente - ma tenete conto che il prezzo medio delle cuffie di questa fascia è solo un poco più basso. Dove vince però il sistema è che Apple Music offre il lossless senza costi aggiuntivi nel suo abbonamento. Tanto che Spotify qua è rimasta decisamente indietro: annunciata nel 2021, la sua versione hi-fi non è mai arrivata proprio perché la piattaforma è rimasta spiazzata dalla mossa di Apple. La cattiva notizia è che se avete il modello del 2021 l’upgrade lossless non funziona. La buona notizia è che chi ha comprato le AirPods Max negli ultimi mesi si trova a costo zero una buona possibilità in più di ascolto - rafforzando ulteriormente l’idea che l’ecosistema Apple sia quelle che di più punta sulla qualità sonora, di quelli in circolazione attualmente,

&nbsp;

Apple punta sempre più sull'alta fedeltà

L'integrazione tra Apple Music e le nuove AirPods Max "lossless": la prova

L'annuncio è arrivato tramite una storia di Instagram pubblicata dalla stessa Francesca Michielin: "Dopo quasi dieci anni di avventure insieme, ho preso una decisione non semplice ma che apre un nuovo corso per me: non lavorerò più con Latarma Management" scrive. "Ringrazio Marta e tutto il team per avermi affiancato da quando ero una giovane ragazza in quello che è un mondo bellissimo e anche un po' spietato, ma oggi sento la necessità di cambiare direzione e aprirmi&nbsp;nuove strade. Vi abbraccio, è stata una figata".

Non è ancora stato reso noto quale sarà il/la manager che sostituirà Marta Donà affiancando Michielin nella sua carriera. Al momento, il roster degli artisti seguiti da&nbsp;Latarma è composto da Marco Mengoni, Olly, Angelina Mango e Holden (a cui si aggiungono Alessandro Cattelan, Antonio Dikele Distefano e Fabio De Luigi come personality extra-musicali)

Francesca Michielin lascia Latarma Management

La decisione dopo quasi dieci anni di collaborazione con la struttura di Marta Donà

<a href="https://radioairplay.fm/">La classifica Radio Airplay</a> della settimana compresa tra il 12 e il 18 aprile vede al primo posto la nuova entrata “Nonostante tutto” di Cesare Cremoni ed Elisa, seguita da “Bottiglie vuote” dei Pinguini Tattici Nucleari (rientrata nella top ten dalla 470esima posizione) e dall’ex testa di serie “Anxiety” di Doechii. Oltre a quella già citata, l’altra nuova entrata nella top 50 è “Luci allo xeno” di Sangiovanni.

<a href="https://radioairplay.fm/classifiche-musicali/classifiche/italia/absolute-beginners-by-rockol/">La classifica Airplay Absolute Beginners</a> degli artisti esordienti della settimana compresa tra il 12 e il 18 aprile vede riconfermarsi nelle prime due posizioni “Jaded” di Dario Di Bona e “Ma che vuò” di Florinda, seguita da “L’inverno” di Angelica, in risalita dalla decima posizione.

Le nuove entrate nella top ten sono:

“Malati di gioia” - Sarafine (7) 
“Mr Wolrd” - Filo Vals (8) 
“Crush” - Maria Tomba (10)

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Cesare Cremonini

Classifiche Airplay, novità 18 aprile: Cremonini / Elisa in testa

‘Nonostante tutto’ è il singolo più trasmesso dalle radio

Non si arresta l'emorragia di elementi apicali dall’organico della filiale americana di TikTok, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751184/negli-usa-ci-si-sta-preparando-a-un-futuro-post-tiktok">il cui futuro negli USA è quanto mai incerto</a> alla luce della guerra commerciale ingaggiata da Donald Trump nel confronto del governo cinese: dopo le dimissioni dello storico <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750181/ole-obermann-a-capo-del-settore-musica-di-tiktok-si-dimette">Head of Music Ole Obermann</a> (passato ad Apple) e del <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750901/tiktok-negli-usa-via-un-altro-dirigente-blake-chandlee">Global Business Solutions Head Blake Chandlee</a>, dal team del distaccamento statunitense del social di Bytedance è uscito anche l’Head of Public Policy Michael Beckerman, potente lobbista che aveva svolto un ruolo cruciale nella definizione delle relazioni tra la piattaforma cinese e il governo di Washington, soprattutto durante la prima “crisi” tra TikTok e le istituzioni USA, quella <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-717107/trump-contro-tiktok-vicenda-finisce-in-tribunale">verificatasi nel 2020 durante il primo mandato di Trump</a>.

Dopo due rinvii dell’attuazione del Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act, il giorno della verità per il futuro della piattaforma negli Stati Uniti è stato fissato per la metà del prossimo mese di giugno, quando scadranno i termini dell’ultima proroga concessa dall’amministrazione americana al bando imposto in caso di mancata cessione a entità locali dell’operatività americana del social: nonostante i numerosi investitori segnalatisi con proposte più o meno realistiche all’attenzione di Bytedance, la guerra sulle tariffe doganali dichiarata da Washington a Pechino ha fatto bruscamente interrotto i negoziati tra le parti.

TikTok USA, continua l’esodo dei dirigenti

Via anche l’Head of Public Policy Michael Beckerman

Tre mesi. Tanto è bastato perché il volume di upload dei brani generati dall’intelligenza artificiale su Deezer raddoppiasse. Alla fine dello scorso gennaio il DSP francese aveva rivelato che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749577/cosi-deezer-vuole-arginare-l-invasione-dei-brani-generati-dall-ai">il 10% delle canzoni caricate quotidianamente sulla propria piattaforma - 10mila, circa</a> - era realizzato da soluzioni generative. A poco meno di tre mesi di distanza, la società ha comunicato un aggiornamento: oggi il ritmo di upload di opere figlie della creatività “sintetica” è di più di 20mila al giorno, circa il 18% del totale.

"I contenuti generati dall'IA continuano a inondare piattaforme di streaming come Deezer e non vediamo alcun segno di rallentamento", ha dichiarato Aurelien Herault, Chief Innovation Officer di Deezer: "L'AI generativa ha il potenziale per avere un impatto positivo sulla creazione e il consumo di musica, ma dobbiamo affrontare lo sviluppo con responsabilità e attenzione per salvaguardare i diritti e i ricavi di artisti e autori, mantenendo al contempo la trasparenza per i fan. Grazie al nostro strumento all'avanguardia, stiamo già rimuovendo i contenuti completamente generati dall'IA dalle raccomandazioni algoritmiche".

Lo strumento citato da Herault, secondo Deezer, ha la capacità di “rilevare musica generata al 100% dall'intelligenza artificiale dai modelli generativi più prolifici, come Suno e Udio, con la possibilità di aggiungere funzionalità di rilevamento praticamente per qualsiasi altro strumento simile, purché vi sia accesso a esempi di dati pertinenti”.

“Deezer ha compiuto progressi significativi nella creazione di un sistema con una maggiore generalizzabilità, per rilevare contenuti generati dall'intelligenza artificiale senza un set di dati specifico su cui addestrarsi”, ha precisato la società: “L'aumento segnalato arriva in un momento di crescente preoccupazione per le aziende di intelligenza artificiale che addestrano i loro modelli con materiale protetto da copyright e per i governi che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751192/intelligenza-artificiale-in-uk-google-e-openai-in-pressing-sul-governo">potenzialmente allentano le leggi sul copyright per facilitare lo sviluppo dell'intelligenza artificiale</a>”.

Deezer: ‘Il 18% dei nuovi brani in streaming è generato dall’AI’

Erano il 10% solo all’inizio dello scorso gennaio. ‘Serve responsabilità’

A quattro anni esatti dall’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-721052/paolo-maiorino-esce-da-sony-dopo-26-anni-per-amore-del-vinile">uscita dall’organico di Sony Music Italy</a>, Paolo Maiorino prosegue nel suo percorso da professionista indipendente. Accanto all’attività da manager, l’ex responsabile del catalogo della major guidata in Italia da Andrea Rosi negli ultimi mesi è stato impegnato nel lancio di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-732196/saifam-group-lancia-music-now">Music Now!</a>, operazione di rivalutazione dei supporti fisici messa in atto da Saifam Group che ha l’obiettivo di “preservare un patrimonio culturale prima ancora che musicale” attraverso la ristampa su licenza di album storici della tradizione musicale italiana.

“Sono dischi di artisti che hanno fatto la storia, anche se non protagonisti al 100% della loro epoca. Parlo di nomi importanti, come quelli di Enzo Carella, Piero Ciampi, Gianni Togni, Roberto Soffici o Angela Baraldi”, ha spiegato Maiorino a proposito del progetto: “Le major non ristamperebbero mai i loro album: per motivi economici e di distribuzione, per loro si tratterebbe di operazioni ad alto rischio. Così siamo intervenuti con MusicNow!, con l’obiettivo di dare spazio a opere che, altrimenti, sarebbero cadute nel dimenticatoio”.

Non solo, quindi, grandi classici universalmente conosciuti, ma gemme nascoste rimaste spesso appannaggio dei soli grandi appassionati. “Perché spedire sul mercato i classici di De André, Battisti, De Gregori, Venditti o Baglioni è relativamente facile”, prosegue Maiorino: “Lavorare su uscite di - per esempio - Roberto Soffici o Angela Baraldi è una scommessa”. Una scommessa, quella su Baraldi nello specifico, vinta. “L’abbiamo contattata, e si è detta subito entusiasta dell’iniziativa. Si è impegnata come parte attiva del progetto, addirittura accettando di firmare tutte le ristampe in tiratura limitata di un suo disco”. “Questo - prosegue il discografico e manager - dimostra che il mercato dei vinili, ma più in generale della musica, in Italia è ancora estremamente ricettivo”. Lo stesso discorso che può essere fatto per “<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750364/sony-music-publishing-saifam-music-now-original-soundtracks-series">The Original Soundtracks Series</a>”, sezione di Music Now! dedicata alle colonne sonore avviata insieme a Sony Music Publishing: “Alle uscite dedicate a Trovajoli e Ortolani ne seguiranno molte altre nel 2025 e nel 2026, e oltre, con opere di Morricone e di altri grandissimi artisti. Puntare sui vinili a 180 grammi, caratteristica molto popolare sul mercato contemporaneo del segmento, ci sta premiando, sia in Italia sia nel resto del mondo. Tutto questo, da parte nostra, non fa che accrescere la convinzione di aver intrapreso una strada giusta. ‘The Original Soundtracks Series’ non fa che aggiungere benzina al motore di una macchina, quella di Music Now!, che sta andando benissimo, e che ci sta dando grandi soddisfazioni”.

Lo spirito, che intreccia le istanze artistiche a quelle commerciali, ha molto a che fare con segmenti di mercato molto ben definiti. Che, in certi casi, sono ancora tutti da esplorare. “Per noi le nicchie non sono mai solo nicchie, ma opportunità”, racconta Maiorino: “Siamo partiti dal prog italiano degli anni Settanta, ma credo ne esistano molte altre ancora da esplorare. Penso, per esempio, al punk italiano, ma anche a tanti altri ambiti ai quali potremmo guardare in futuro”. Operazioni, racconta Maiorino, che potrebbero “allargarsi” dal vinile al CD. “In tempi non sospetti abbiamo avuto l’intuizione di investire nel CD, la cui stampa costa molto meno rispetto al vinile, consentendo margini di ricavo molto più vantaggiosi. E’ un'altra freccia al nostro arco per dimostrare che il mercato del fisico ha un suo peso specifico, e può continuare ad averlo tranquillamente in un mercato che fisiologicamente è orientato alla musica liquida e allo streaming”.

Per quanto amorevole e competente possa essere, uno sguardo al passato come quello necessario a condurre operazioni di riscoperta come quelle messe in atto con Music Now! può far correre il rischio di indulgere in un atteggiamento discograficamente “retromaniaco”? “Non credo”, dice Maiorino: “Nel setacciare i cataloghi - immensi - delle major che hanno aderito alla nostra iniziativa, Sony Music e Warner Music, è stato necessario fare dei distinguo tra gli artisti ristampati regolarmente e quelli potenzialmente oggetto di accordi di licenza. E qui subentra lo spirito dell’esploratore: stiamo parlando di centinaia di migliaia di titoli, dischi che sostanzialmente sono spariti dalla circolazione. Scandagliare i cataloghi per selezionarli ci ha permesso di scoprire cose incredibili”.

L’attività di consulente discografico non ha distolto Maiorino dal suo impegno nella gestione delle carriere degli artisti. Oltre a restare il manager di Ron - “un percorso molto interessante, che ci sta vedendo lavorare su due fronti: quello delle ristampe e l’attività dal vivo” - Maiorino sta continuando a curare le attività di Giulio Wilson, che dopo aver collaborato con gli Inti Illimani è tornato sulle scene con un album realizzato insieme a Tonino Carotone. “Una collaborazione bizzarra e interessante”, la definisce il discografico: “‘Mondo Divino’ è un concept album sul vino, che sarà portato in tour - a partire dal 5 aprile - non solo in tutta Italia ma anche all’estero, con date a Barcellona, Madrid, Valencia, Digione e in altre città. Giulio, parallelamente alla sua attività artistica, è anche un produttore di vino: l’album l’ha registrato montando uno studio nella sua azienda agricola, in Toscana, durante la passata vendemmia. Le fasi di lavorazione del disco sono andate di pari passo con quelle delle uve, e documentate da videoclip: è un progetto unico nel suo genere, sicuramente interessante”.

Oltre a un ampio progetto su Edoardo Bennato, con un’importante fetta del catalogo del grande cantautore partenopeo pronto a trovare discograficamente una casa nel giro di qualche mese, Maiorino sta continuando a lavorare anche con gli Inti Illimani, dei quali nel 2027 ricorrerà il settantesimo anniversario della fondazione. “Stiamo già lavorando su un progetto speciale”, conclude Maiorino: “I due fondatori, Jorge e Marcelo Coulon, saranno protagonisti sul palco con Giulio Wilson per raccontare, insieme a un giornalista, la loro storia, tra musica e storytelling: sarà un percorso narrativo attraverso la storia di una band che, a partire dagli anni Sessanta, ha letteralmente fatto epoca”.

'Le nicchie? Sono sempre opportunità': parla Paolo Maiorino

Il discografico racconta l'operazione Music Now, il rapporto tra major e indie, e...

Per la settimana dal 18 aprile 2025 al 24 aprile 2025, la Classifica UK album presenta un cambiamento significativo in vetta, con i&nbsp;THOSE DAMN CROWS che conquistano la prima posizione con il loro album GOD SHAPED HOLE, che debutta direttamente in cima alla classifica. Subito dietro, in seconda posizione, si conferma stabile SABRINA CARPENTER con il suo album SHORT N' SWEET, che mantiene la posizione della settimana precedente. In terza posizione si registra una notevole risalita per gli&nbsp;OASIS con la raccolta TIME FLIES - 1994-2009, che passa dalla diciassettesima alla terza posizione.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni si segnalano:

<ul>
	<li>GOD SHAPED HOLE dei THOSE DAMN CROWS, che debutta in prima posizione;</li>
	<li>TIME FLIES - 1994-2009 degli&nbsp;OASIS, che arriva alla terza posizione;</li>
	<li>SABLE FABLE di BON IVER, che debutta in quarta posizione.</li>
</ul>

Il più alto nuovo ingresso nella Classifica UK album è dunque rappresentato da GOD SHAPED HOLE di THOSE DAMN CROWS, che si posiziona direttamente in vetta alla classifica.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui.</a>