Top Album FIMI/ NIQ Top of the Music sponsored by SCF

Shiva

Vangelo

Madame

Disincanto

Geolier

Tutto è possibile 

Olly

TUTTA VITA (SEMPRE)

Achille Lauro

Comuni Immortali

Kid Yugi

Anche gli eroi muoiono

Bad Bunny

DeBÍ TiRAR MáS FOToS

Artie 5ive

La Bellavita

ARIRANG

Blanco

Top Singoli FIMI/ NIQ Top of the Music sponsored by SCF

Top Ten UK album (Uk Charts)

Top Ten Radio Airplay

Top Ten USA album (Billboard)

Anche Michele De Pascale, presidente della Regione Emilia-Romagna in quota Partito Democratico,&nbsp;si unisce al coro di voci che vorrebbero una cancellazione del concerto di Kanye West all'Hellwatt Festival (o quantomeno un suo pubblico pentimento presso la comunità ebraica locale). "La nostra posizione è molto chiara: non ci deve essere nessuno spazio nella nostra regione, né in nessun altro luogo d’Italia e d’Europa, per chi inneggia a dittature sanguinarie come quella nazista, né per chi propugna messaggi di violenza e antisemitismo" riporta la Gazzetta di Modena.

Per tutta la scorsa settimana, la bagarre sul tema&nbsp;è proseguita all'interno della società civile e tra le istituzioni politiche: in consiglio comunale a Reggio Emilia sono stati presentati tre documenti che chiedevano misure a contrasto dell'antisemitismo, mentre è stata lanciata una petizione su Change.org (con poche centinaia di firme, questo va detto) e si sono moltiplicate le voci di dissenso delle associazioni, da ANPI alle comunità ebraiche fino all'Istituto Alcide Cervi.&nbsp;Al momento, però, non pare che il Viminale, l'unico ad avere formalmente il potere di annullare l'evento, abbia intenzione di interessarsi della questione.

Nel mentre, Hellwatt Festival prosegue con la sua ordinaria attività di comunicazione: le prevendite risultano tuttora aperte, e nel momento in cui scriviamo è ancora possibile acquistare biglietti per tutti i concerti in programma, compreso quello di Kanye. Resta ancora qualche dubbio sulla gestione logistica dell'evento: venerdì scorso, infatti, Il Post ha pubblicato una <a href="https://www.ilpost.it/2026/04/24/hellwatt-festival-reggio-emilia-kanye-west/?utm_source=ilpost&amp;utm_medium=leggi_anche&amp;utm_campaign=leggi_anche">lunga inchiesta</a> sulla kermesse in cui, tra le altre cose, si segnala che a Reggio Emilia "a oggi non risulta convocato un comitato per l’ordine e la sicurezza pubblica, possibile solo quando gli organizzatori presenteranno un piano per la sicurezza. Per le cinque giornate del festival sono stati previsti circa 150 agenti di polizia locale, in un periodo in cui gli organici sono già ridotti per le ferie estive. Al momento il comune non ha ricevuto una richiesta di deroga per far durare i dj set fino al mattino, come pubblicizzato&nbsp;nel programma".

Industria

Hellwatt, anche il presidente della regione prende posizione

Michele De Pascale (PD) si schiera contro il concerto di Kanye West: nel frattempo, il festival…

Con una nota pubblicata oggi, martedì 28 aprile, BMG e Concord hanno annunciato oggi un accordo definitivo per la fusione delle loro attività, dando vita a quella che le stesse aziende hanno definito la “principale casa discografica indipendente al mondo”. Operando con il nome BMG, “la società risultante dal merger unirà due realtà altamente complementari per creare un'azienda globale di grandi dimensioni, in grado di offrire servizi di eccellenza ad artisti, autori e partner, saldamente ancorata a un modello indipendente che mette l'artista al primo posto”.

“Questa fusione - hanno spiegato le due società - avviene in un momento di profonda trasformazione del mercato musicale globale, dove dimensioni, portata globale e investimenti tecnologici sono sempre più cruciali per rimanere competitivi. Insieme, BMG e Concord daranno vita a una società musicale globale completamente integrata, che spazierà dall'editoria musicale alla musica registrata, dai diritti di rappresentazione alla distribuzione digitale. Queste maggiori dimensioni consentiranno di investire maggiormente nella creatività, nelle tecnologie di nuova generazione e in talenti di livello mondiale, preservando al contempo l'approccio imprenditoriale tanto apprezzato da artisti e&nbsp;autori”.

“Nei mercati in rapida crescita, dove il consumo di musica continua ad evolversi, la società unificata sarà ben posizionata per espandere la propria presenza, consolidare le collaborazioni con artisti e autori e acquisire nuove fonti di reddito su diverse piattaforme e formati”, hanno proseguito le aziende: “Si prevede che genererà un flusso di cassa significativo da reinvestire nell'attività e alimentare la crescita. Ciò include l'obiettivo a medio termine di raggiungere 1,2 miliardi di dollari di EBITDA, partendo da una base EBITDA pro forma di oltre 730 milioni di dollari nel 2026, grazie alla crescita organica, alle fusioni e acquisizioni e alle sinergie”.

"Riteniamo che questa sia un'opportunità davvero unica per unire due team e due roster di livello mondiale al momento giusto, dato che la scalabilità nella proprietà dei diritti sta diventando sempre più cruciale per la crescita a lungo termine", ha dichiarato Thomas Coesfeld, CEO di BMG e Presidente designato della società risultante dalla fusione: "Questa transazione accelera la nostra strategia di successo BMG Next, consentendo un approccio più ambizioso e duraturo agli investimenti in artisti e autori, nonché in diritti, tecnologia, strumenti di intelligenza artificiale e talenti che plasmano il settore. Come un'unica azienda, rafforzeremo ulteriormente la nostra posizione di partner globale privilegiato per artisti, autori e piattaforme, combinando la scalabilità con l'agilità e l'indipendenza che essi apprezzano. Non vediamo l'ora di iniziare questo nuovo capitolo e di cogliere le opportunità che creerà per artisti, autori e partner".

"Siamo entusiasti di iniziare a lavorare insieme per costruire qualcosa di veramente eccezionale", ha dichiarato Bob Valentine, CEO di Concord e CEO designato della società risultante dalla fusione: "Entrambe le aziende sono state fondate per supportare la grande creatività artistica e con un profondo senso di responsabilità nei confronti degli artisti, dei compositori e dei drammaturghi che rappresentiamo. Condividiamo una filosofia basata sullo sviluppo degli artisti, sulla gestione strategica a lungo termine della proprietà intellettuale e sulla disciplina operativa. Le nostre maggiori dimensioni ci consentiranno di investire di più nel talento creativo, nella portata globale, nelle opportunità di acquisizione redditizie e nella tecnologia, preservando al contempo lo spirito agile e imprenditoriale che artisti e compositori apprezzano maggiormente. Non si tratta di replicare il modello delle major discografiche; si tratta di utilizzare le dimensioni per rafforzare l'indipendenza. Insieme, costruiremo un'azienda che offrirà agli artisti maggiore visibilità e maggiore flessibilità, il tutto progettato per supportare le loro visioni uniche”.

Al termine dell'operazione, come già spiegato, Valentine ricoprirà la carica di CEO della società risultante dalla fusione, mentre Coesfeld sarà il Presidente del Consiglio di Amministrazione. Come già annunciato, Coesfeld assumerà il ruolo di CEO di Bertelsmann a partire dal 1° gennaio 2027. “Un team di gestione congiunto, composto da rappresentanti di entrambe le società, guiderà l'attività”, si legge nella nota ufficiale: “La sede centrale globale della nuova società sarà a Nashville, mentre Berlino resterà il quartier generale europeo. La divisione editoriale si chiamerà BMG Publishing, mentre la divisione dedicata alla musica registrata si chiamerà Concord Records”.

La società risultante dalla fusione sarà posseduta per circa il 67% da Bertelsmann e per circa il 33% da società affiliate di Great Mountain Partners. Le società affiliate di Great Mountain Partners riceveranno inoltre un pagamento una tantum in contanti di 1,16 miliardi di dollari. La transazione è soggetta alle consuete condizioni di chiusura, incluse le approvazioni normative, e si prevede che si concluda nella seconda metà del 2026. I termini della transazione non sono stati resi noti.

Complessivamente, le due società contano nei propri roster e cataloghi congiunti artisti come Jelly Roll, Paul Simon, Lainey Wilson, will.i.am, Jason Aldean, Tina Turner, Diane Warren e Jean-Michel Jarre, fino a Creedence Clearwater Revival, Daddy Yankee, Denzel Curry, Hamilton , Phil Collins e REM.

Come <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757431/kobalt-reservoir-e-concord-confronto-e-analisi">già osservato da Rockol MusicBiz</a>, il merger tra BMG e Concord segna il livello di consolidamento più strutturale - perché sistemico - tra aziende indipendenti. Rispetto all’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757430/primary-wave-e-kobalt-ipotesi-su-acquisizione-cosa-potrebbe-succedere">eventuale acquisizione di Kobalt da parte di Primary Wave</a>, con l’accordo tra le due società con quartier generali - rispettivamente - a Berlino e Nashville si assiste alla caduta della distinzione netta tra i concetti di indipendenza e scala industriale. Resta da chiarire, a questo punto, quale resterà - se resterà - la differenza in termini di spirito tra indie e major. Le parole del futuro CEO di BMG / Concord Bob Valentine - “Non si tratta di replicare il modello delle major discografiche: si tratta di utilizzare le dimensioni per rafforzare l'indipendenza. Insieme, costruiremo un'azienda che offrirà agli artisti maggiore visibilità e maggiore flessibilità, il tutto progettato per supportare le loro visioni uniche” - ricordano, per certi versi, quelle utilizzate dal co-fondatore di PIAS Kenny Gates in occasione del <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747375/universal-music-completata-l-acquisizione-di-pias">completamento dell’acquisizione della sua creatura da parte di Universal Music Group</a> - “Sto vendendo le mie quote, non la mia anima”. L’obiettivo, in entrambi i casi, resta il bene di autori e artisti, a prescindere dallo status: sarà il tempo a dirci quanto - e se - le ricette per raggiungerlo saranno differenti.

BMG, è ufficiale la fusione con Concord

Nasce la più grande casa discografica indipendente sul mercato

BMG ha annunciato l’ingresso nel proprio roster di Paola Turci. “Una carriera straordinaria, una voce che lascia il segno, una cantautrice capace di parlare al cuore delle persone con rara autenticità”, ha fatto sapere sui propri canali social la filiale italiana - guidata da Dino Stewart, nella foto il secondo da destra -&nbsp;della multinazionale tedesca, che si è detta “felice e orgogliosa” di avere sotto contratto l’artista romana: “Non vediamo l’ora di costruire insieme il prossimo capitolo di questa storia”.

Dopo una serie di album dati alle stampe prima per la It di Vincenzo Micocci e poi per la RCA Italiana, Turci - che nel 1995 aveva già pubblicato, per BMG, l’album “Una sgommata e via” - è stata sotto contratto con Universal Music Italia tra i 2009 e il 2012, pubblicando gli album “Attraversami il cuore”, “Giorni di rose” e “Le storie degli altri”: passata a Warner Music Italy, l’artista ha successivamente pubblicato “Il secondo cuore” nel 2017 e “Viva da morire” nel 2019.

BMG Italy, Paola Turci entra nel roster

Dopo due album per Warner Music Italy

“The SAIFAM Group e Roberto Mancinelli / iMEAN Music s.r.l. comunicano che, di comune accordo, il loro lungo rapporto di collaborazione professionale si è concluso”: questo l’incipit della nota congiunta con la quale - nella giornata di oggi, mercoledì 29 aprile - la società fondata da Mauro Farina e il produttore (insieme a iMena, società della quale Mancinelli è CEO, fondata nel 2016), hanno annunciato la chiusura del loro rapporto.

“Nel corso degli anni, le parti hanno condiviso un percorso caratterizzato da reciproca considerazione e da un costante confronto professionale, maturato all’interno di una collaborazione pluriennale che viene oggi consegnata con rispetto al proprio naturale compimento”, prosegue la nota: “La conclusione del rapporto avviene in un clima di piena cordialità e con la comune volontà di valorizzare il percorso svolto insieme, nel segno della correttezza e della stima reciproca. The SAIFAM Group e Roberto Mancinelli / iMEAN Music s.r.l. si rivolgono pertanto un sincero ringraziamento reciproco per il cammino condiviso e formulano i migliori auguri per il prosieguo dei rispettivi percorsi professionali e personali”.

Mancinelli è entrato in Saifam nel 2019 come A&amp;R Director Publishing Catalogue: nel 2024 è stato nominato CEO di Saifam Group Publishing. iMean Music Publishing &amp; Management è attiva sui mercati da dieci anni, e ha uffici a Milano e New York.

Saifam Group, esce Roberto Mancinelli

Il rapporto si conclude con ‘stima reciproca’

Il dibattito attorno alla presenza di Kanye West all'Hellwatt Festival di Reggio Emilia non accenna a placarsi, anzi, sconfina anche all'estero, con molte testate internazionali (da <a href="https://www.forbes.com/sites/asia-alexander/2026/04/22/kanye-wests-italy-concert-could-be-in-jeopardy-latest-country-weighing-rappers-presence/">Forbes</a> a <a href="https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/news/kanye-west-italy-uk-france-concerts-cancelled-b2963217.html">The Independent</a> fino a <a href="https://variety.com/2026/music/global/kanye-west-italy-concert-uproar-uk-france-cancellations-1236727651/">Variety</a>) che riprendono la notizia e le dichiarazioni di esponenti politici, sindacali e organizzatori. Prima tra tutte quella di Pina Picerno, vicepresidente del Parlamento Europeo: "Il Regno Unito ha negato il visto. La Francia ha di fatto impedito il concerto di Marsiglia. L’Italia, intanto, resta in attesa con 68mila biglietti venduti, come se nulla fosse" ha dichiarato alla Gazzetta di Reggio, mentre Marco Massari, sindaco della città, sottolinea che pur prendendo le distanze dalle esternazioni passate di Kanye West, l'unica entità deputata a prendere decisioni come un eventuale annullamento è il Ministero dell'Interno.

Sempre i media internazionali, però, danno ampio risalto anche alle repliche degli organizzatori dell'Hellwatt Festival, in particolare del direttore artistico Victor Yari Milani, che difende la scelta di coinvolgere l'artista, sottolineando che molte delle sue dichiarazioni antisemite&nbsp;passate erano dovute a un disturbo bipolare non curato e che, una volta ristabilita la sua salute mentale, si era scusato acquistando una pagina del Wall Street Journal per pubblicare una lettera aperta alle comunità ebraiche. "Aggiungo che abbiamo chiesto a lui di scusarsi anche in Italia. I valori del festival non devono essere messi in discussione: rispetto e inclusione" ha dichiarato infine Milani all'ANSA. Al momento non si segnalano commenti o riscontri da parte del Viminale.

Hellwatt Festival, continua il dibattito sulla presenza di Kanye

E ora ne parlano anche molti media internazionali, da Variety a The Independent

E' uscita la nuova versione della pubblicazione annuale di Rockol Il Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana 2025 (Edizione 2026).

<h3>Cos'è "Il Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana"</h3>

Il Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana è curato da MusicBiz, la sezione di Rockol dedicata all’industria musicale attiva dalla primavera del 2021: concepito come una panoramica e una prospettiva sul comparto, il volume offre articoli, editoriali e dati, oltre ai profili personali dei personaggi che, secondo la redazione, hanno rappresentato al meglio i temi forti che hanno caratterizzato il music business nel corso degli ultimi dodici mesi, una selezione degli articoli più rilevanti pubblicati all’interno della sezione nel 2025, contenuti inediti e un’anagrafica di settore.

“Nel 2025 molte delle forze che da tempo&nbsp;attraversano il music business hanno&nbsp;finalmente preso forma visibile: nei contratti,&nbsp;nella filiera dei diritti, nelle piattaforme, nei&nbsp;comportamenti del pubblico e persino nelle&nbsp;zone d’ombra dove gli algoritmi vengono&nbsp;messi alla prova”, ha scritto il fondatore e CEO di Rockol Giampiero Di Carlo nella prefazione della nuova edizione del Libro Bianco dell’Industria Musicale: “È emerso un settore che non può più affidarsi soltanto al suo slancio storico, ma che comincia a misurarsi con la propria complessità: con la differenza tra valore e volume, tra creatività ed efficienza, tra diritti e servizi, tra ciò che si può generare e ciò che vale la pena ascoltare.&nbsp;Per un settore che deve imparare a vivere dentro un equilibrio diverso - meno centrato sulla quantità, più sulla qualità delle relazioni, dei diritti, dei servizi, delle comunità - è più un’epoca di responsabilità che di certezze”.

<h3>Desideri una copia integrale in formato cartaceo del Libro Bianco?</h3>

Del Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana 2025&nbsp;(Edizione 2026) - disponibile solo in formato cartaceo - è possibile ordinare una o più copie fisiche. Di seguito le istruzioni.

Il&nbsp;Libro Bianco dell’Industria Musicale Italiana 2025 (Edizione 2026)&nbsp;è un volume di&nbsp;496 pagine in formato A4&nbsp;ed è disponibile in versione cartacea con la formula ‘print on demand’.

Il costo per ogni copia stampata è di&nbsp;€&nbsp;29,00. Il costo di spedizione è di&nbsp;€&nbsp;5,00&nbsp;per spedizione.

Se desideri procedere all’ordine, è sufficiente effettuare un bonifico bancario utilizzando le coordinate sotto indicate e specificando come causale:&nbsp;“Print on demand LB”.

Bonifico bancario Intestato a&nbsp;ROCKOL.COM SRL&nbsp;- IBAN:&nbsp;IT14A0306901626100000117789

Puoi inoltrare a&nbsp;<a href="mailto:librobianco@rockol.it" target="_blank">librobianco@rockol.it</a>&nbsp;la ricevuta del pagamento, ricevuto il quale attiveremo la spedizione entro 3 giorni lavorativi.

Il Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana 2025

La nuova edizione prodotta e pubblicata da Rockol MusicBiz è disponibile per l’acquisto

Nei primi tre mesi del 2026 i ricavi di Universal Music Group sono rimasti invariati - a quota 2,9 miliardi di euro - rispetto all’anno precedente, con un EBITDA rettificato di 636 milioni di euro è diminuito del 3,8% su base annua: i risultati - ha spiegato l’azienda nella nota con la quale è stato diffuso il primo report finanziario di quest’anno - sono da leggere alla luce dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757164/universal-music-completata-l-acquisizione-di-downtown">acquisizione di Downtown Music</a>, operazione chiusa nella seconda metà dello scorso febbraio e costata al gruppo guidato da Lucian Grainge 775 milioni di dollari che “fornisce a UMG le capacità e le infrastrutture necessarie per favorire un'ulteriore crescita nel settore in rapida espansione dei servizi per etichette discografiche e artisti”.

Non calcolando l’impatto dell’acquisizione, “i ricavi sono cresciuti del 4,9% a valuta costante”, con un EBITDA rettificato cresciuto del 3,4% a valuta costante.

Sempre al netto dell’influenza avuto dall’”operazione Downtown”, la divisione dell’azienda dedicata alla musica registrata ha visto il proprio fatturato crescere del 5,4% a 2,25 miliardi di euro, con i ricavi da streaming a pagamento a +7,9%, quelli da freemium a +1,2% e quelli da download a -11,1%. Mentre il fisico prosegue nella sua marcia trionfale, con ricavi a +12,7%, il segmento licensing ha fatto segnare una flessione del 5,1%.

Per quanto riguarda invece Universal Music Publishing, nel primo trimestre del 2026 - sempre escludendo Downtown - i ricavi sono cresciuti del 5,6% a quota 552 milioni di euro, con una crescita del segmento sync a +13,6%: mentre il digitale ha fatto segnare una performance positiva ma non brillantissima (+1,3%), il gettito generato dai diritti di riproduzione meccanica è cresciuto del 12%, trainata dalla prestazione convincente dei formati fisici sui mercati di Stati Uniti e Giappone.

Il fatturato da merchandising è calato dell’1,9%, a causa del “calo dei ricavi da D2C a causa della tempistica di lancio dei prodotti, particolarmente fitta nel primo trimestre dello scorso anno, e del calo delle vendite al dettaglio”.

Riguardo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757983/universal-music-group-i-motivi-del-buyback">l’operazione di buy back</a> annunciata lo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757974/universal-music-annunciato-un-buyback-da-500-milioni-di-euro">scorso 30 marzo</a>, il CdA della major ha fatto sapere di aver “aumentato l'entità dell'autorizzazione al riacquisto di azioni proprie a 1 miliardo di euro”, avviando “un ulteriore programma di riacquisto di azioni proprie per l'ulteriore importo di 500 milioni di euro, subordinatamente alle condizioni di mercato e all'approvazione da parte degli azionisti”. Inoltre, “il Consiglio di Amministrazione ha autorizzato la monetizzazione della metà della partecipazione azionaria della Società in Spotify” (per un importo stimato, in base&nbsp;all'attuale valore del titolo a Wall Street, in circa 1,2 miliardi di euro). “In linea con l'approccio della Società alla remunerazione degli artisti, questi ultimi parteciperanno alla ripartizione dei proventi”, ha spiegato Universal Music: “La quota di UMG sarà inizialmente destinata al proprio programma di riacquisto di azioni”.

“Abbiamo registrato un solido trimestre di crescita nelle nostre attività principali, integrato dal nostro sviluppo strategico e dagli investimenti in aree del settore in rapida espansione”, ha spiegato Grainge: “Continuiamo a costruire l’azienda musicale di maggior successo della storia, attirando i migliori talenti del mondo, coinvolgendo i fan a livello globale e generando valore a lungo termine per gli stakeholder. Al centro di questa missione c'è la promozione di un ambiente che tuteli artisti e autori, valorizzi la creatività umana e abbracci l'innovazione in un momento cruciale per il nostro settore”.

"In un contesto di settore sano, stiamo costantemente registrando una crescita sostenuta dei ricavi grazie alla nostra strategia multiforme, continuando al contempo ad espandere l'EBITDA e a reinvestire per il futuro”, ha aggiunto Matt Ellis, CFO di Universal Music: “Inoltre, gli importanti passi che annunciamo oggi per aumentare l'autorizzazione al riacquisto di azioni proprie e monetizzare una parte della nostra partecipazione azionaria in Spotify porteranno a un maggiore valore per gli azionisti, mantenendo al contempo la flessibilità necessaria all'azienda per raggiungere ulteriori successi”.

Il Q1 2026 di UMG: buy back raddoppiato e fuga a metà da Spotify

I progetti a breve termine e il peso dell'operazione Downtown sulla trimestrale della major

Nella Top Album FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 17 aprile 2026 al 23 aprile 2026, l'album VANGELO di SHIVA conferma la sua posizione al primo posto. In seconda posizione debutta DISINCANTO di MADAME, mentre&nbsp;in terza posizione scende, dalla seconda piazza,&nbsp;TUTTO È POSSIBILE di GEOLIER.

A parte quella già citata, non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della chart.

Nella classifica Top Singoli FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 17 aprile 2026 al 23 aprile 2026, non si registrano variazioni rispetto a sette giorni fa&nbsp;nelle prime due posizioni. Il singolo "OSSESSIONE" di SAMURAI JAY &amp; VITO SALAMANCA mantiene saldamente la prima posizione, e al secondo posto rimane stabile il brano "BAD BAD BAD" di SHIVA &amp; GEOLIER. Si segnala invece cambiamento sul gradino più basso del podio, conquistato da&nbsp;"OBSESSED" di SHIVA &amp; ANNA, in risalita dalla quarta piazza.

L'unica&nbsp;nuova&nbsp;entrata&nbsp;nelle prime dieci posizioni è:

<ul>
	<li>"VOLEVO CAPIRE" di MADAME &amp; MARRACASH, in decima posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche, novità 23 aprile: Shiva ancora in testa

'Vangelo' resta l'album più ascoltato della settimana

Bang Si-hyuk, fondatore e presidente di HYBE, la società più in vista sul panorama k-pop mondiale alla quale fanno riferimento, tra gli altri, BTS, Sserafim, Seventeen e NewJeans, almeno per il momento non andrà in carcere: come riferito dall’agenzia Yonhap, la Procura del Distretto Meridionale di Seul ha rigettato la <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758394/hybe-un-mandato-d-arresto-per-bang-si-hyuk">richiesta di mandato di arresto</a> avanzata dalla polizia lo scorso 20 aprile. Secondo le autorità “in questa fase non ci sono prove sufficienti a giustificare la necessità della detenzione”: il discografico e imprenditore, pertanto, resterà a piede libero, nonostante il procedere delle indagini.

Al momento né il diretto interessato né HYBE hanno rilasciato dichiarazioni ufficiali al riguardo.

Nei confronti di Si-hyuk sono state spiccate dall’autorità regolamentatrice dei mercati finanziari coreani accuse realtive a presunte manovre illecite in occasione della quotazione sui mercati di HYBE, conclusa nel 2020: gli inquirenti sospettano che il fondatore di Big Hit (società poi fatta confluire nel gruppo HYBE) abbia ingannato i primi investitori dell’azienda, convincendoli a cedere le proprie azioni a un fondo di private equity legato ai suoi soci: la vendita della propria quota da parte del fondo subito dopo l’ingresso in borsa della società avrebbe permesso a Si-hyuk - sempre secondo la tesi accusatoria - di guadagnare poco meno di 130 milioni di dollari.

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Seul, respinto il mandato d’arresto per Bang Si-hyuk

Per le autorità sudcoreane ‘non ci sono prove sufficienti a giustificarne la necessità’

Anche quest'anno il tradizionale IMS Electronic Music Business Report pubblicato da IMS Ibiza (una delle più importanti conference di musica elettronica) ha dato lustro a un mercato che spesso viene sottostimato alla stregua di una nicchia, ma che è ormai un colosso in grado di fare concorrenza alla musica pop. Realizzato insieme a Midia Research, il report ha dato grande risalto alla crescita del comparto, che nel 2025 valeva ben 15,1 miliardi di dollari, ben il 7% in più rispetto al 2024. Ancora meglio se si conta solo la musica registrata, cresciuta ben del 9% YoY (per dare un metro di confronto, nello stesso arco di tempo secondo IFPI la totalità della musica registrata è cresciuta solo del 6,4%).

Non solo: la musica elettronica è sempre sul podio in tutte le classifiche e le metriche per genere musicale, e il 18% delle acquisizioni di cataloghi del 2025 ha riguardato proprio il repertorio EDM. "Il che dimostra la grande resilienza di questa industria e che il dancefloor, inteso come luogo di evasione dalla quotidianità, non è mai stato così importante" ha commentato&nbsp;Mark Mulligan, fondatore di Midia Research.

EDM, nel 2025 il mercato valeva oltre 15 miliardi di dollari

Lo segnala il tradizionale report annuale di IMS Ibiza

La polizia di Londra ha annunciato di aver sequestrato oltre 6000 vinili contraffatti nel corso di un’operazione messa in atto in collaborazione con la Intellectual Property Crime Unit, nucleo dedicato alla tutela della proprietà intellettuale: se immessi sul mercato, i prodotti contraffatti avrebbero generato un danno all’industria discografica per poco meno di 260 mila sterline, circa 300 mila euro.

“La contraffazione dei vinili danneggia le imprese e causa perdite reali per gli artisti e per l’industria musicale più ampia”, ha dichiarato Jamie Kirk della Intellectual Property Crime Unit: “Questa operazione invia un messaggio chiaro:&nbsp;la vendita di merci contraffatte non sarà tollerata”.

“La rinascita del vinile si accompagna, purtroppo, a criminali che cercano di approfittarne e di guadagnare attraverso la contraffazione”, ha aggiunto Peter Ratcliffe, Director of Content Protection della BPI, la rappresentanza britannica degli operatori discografici: “Come tutti i mercati illegali, questo non danneggia solo la nostra industria musicale del Regno Unito; potenzialmente colpisce ognuno di noi come cittadini, poiché questi proventi illeciti spesso finanziano altre forme di attività criminale. Continuiamo a contrastare i criminali, e la Content Protection Unit della BPI è lieta di aver lavorato al fianco della Intellectual Property Crime Unit della polizia di Londra per aiutare a interrompere con successo quella che è chiaramente una grande operazione illegale di contraffazione”.

Con il boom del vinile la pirateria torna alle origini

A Londra un maxi sequestro di LP contraffatti: potenziali danni al settore per quasi 300 mila euro

Se sembra ormai ineludibile che una quota crescente di ricerche e acquisti online passerà attraverso chatbot, è altrettanto possibile che anche la scoperta musicale – da artisti e brani fino a concerti e biglietteria – possa seguire una traiettoria analoga. Con questa considerazione si spiega meglio l’urgenza per aziende come Spotify, Apple Music, Ticketmaster e SeatGeek di lanciare integrazioni con <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/chat-gpt-490437">ChatGPT</a> di OpenAI all’interno della sua directory di app negli ultimi sei mesi. Ora è giunto anche il turno di Anthropic, che entra in gioco con il suo servizio Claude ed ha annunciato venerdì il lancio di “connettori” con Spotify e Stubhub, mentre resta aperta la causa intentatale dall’editoria musicale.

“Connettori” o “app”?

Anthropic utilizza il termine “connettori” invece di “app” per indicare le integrazioni con altri servizi. Nel caso degli utenti di Spotify – sia free sia premium – essi potranno ora collegare il proprio account a Claude per ottenere “raccomandazioni personalizzate basate sui loro gusti e sulla cronologia di ascolto”. Si tratta di una funzionalità in linea con la partnership tra Spotify e ChatGPT, lanciata lo scorso ottobre. Spotify, che ha sottolineato nel suo annuncio che “non condivide alcuna musica, podcast o altro contenuto audio o video dalla propria piattaforma con Anthropic per l’addestramento”, non è il primo servizio di streaming musicale a collegarsi a Claude: Melon, DSP coreano, è già integrato con funzionalità che includono classifiche, raccomandazioni personalizzate e la possibilità di riprodurre direttamente i brani nella propria app.

Per quanto riguarda StubHub, il suo connettore Claude è orientato a un comportamento diverso rispetto alle ricerche specifiche di eventi sul sito o sui motori di ricerca. Si rivolge a utenti che non hanno ancora in mente un concerto, un evento sportivo o teatrale preciso. “Descrivi ciò che ti va e menziona StubHub. Claude ti proporrà eventi reali coerenti”, è il modo in cui l’azienda descrive il flusso conversazionale, suggerendo poi follow-up per restringere le opzioni in base a genere, prezzo, giorno e posizione dei posti. Anche in questo caso, l’integrazione con Claude segue <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756131/stubhub-annunciata-l-integrazione-in-chatgpt">una partnership simile con ChatGPT – per StubHub lanciata nel dicembre 2025</a>. Ticketmaster non ha ancora un connettore per Claude, ma considerando che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758226/ticketmaster-entra-in-chatgpt">è già integrata con ChatGPT</a> e con il progetto di AI agentica di Google, è probabile che arrivi presto anche su questa piattaforma.

Nuovo paradigma

Una lettura meno musicale e più tecnologica può espandere il quadro degli accordi annunciati e, in questo senso, un contributo utile è fornito&nbsp;dall’interpretazione offerta da testate come The Verge e Tom's Guide, che non interpretano il ruolo di Claude come quello di un chatbot che aggiunge funzioni, ma come un assistente che inizia a connettersi a servizi esterni per gestire attività quotidiane. In questo schema, Spotify non rappresenta un caso isolato, ma una delle prime integrazioni dentro un ecosistema che comprende viaggi, ristorazione, eventi e altre forme di consumo. In altri termini, Spotify da un lato difende il proprio asset principale — il contenuto — ma dall’altro apre l’accesso alla dimensione che abilita la relazione con l’utente, cioè il comportamento. Claude non diventa “proprietario” della musica, ma può diventare l’interfaccia attraverso cui la musica viene scoperta e si rende protagonista di uno spostamento concreto: la scoperta musicale, già mediata da playlist e algoritmi interni alla piattaforma, può iniziare a passare anche da interfacce esterne. Spotify resta il back end di contenuto e di dati, ma non è più necessariamente il primo punto di contatto.

In questo senso, la notizia di Claude e Spotify e StubHub non riguarda solo un paio di nuove integrazioni, ma un cambiamento più ampio: una parte crescente della ricerca, della scelta e del consumo — musica inclusa — si sposta verso ambienti conversazionali guidati dall’AI. E in questo passaggio, non cambia chi possiede la musica, ma cambia chi la rende visibile. In attesa che l’iniziativa passi “nelle mani” degli agenti.

Anthropic, Claude aggiunge Spotify e StubHub come 'connettori'

Distribuzione e ticketing a bordo, mentre il publishing è in causa. Il cambio di paradigma.

Ha avuto luogo oggi, giovedì 23 aprile, presso Palazzo Bellevue, a Sanremo, la prima riunione dell’osservatorio permanente del Festival, l’organismo di controllo e indirizzo per il monitoraggio della convenzione riguardante il Festival della Canzone Italiana: a darne notizia è la Rai.

All’atto costitutivo - ha precisato il servizio pubblico - hanno preso parte una Delegazione Rai e l’amministrazione comunale con il sindaco Alessandro Mager, l’assessore al turismo Alessandro Sindoni, il Segretario Generale e i dirigenti del Comune di Sanremo. Durante l’incontro, “svoltosi in un clima di proficua collaborazione, si è commentata con particolare soddisfazione l’edizione scorsa del Festival, che ha fatto registrare numeri importanti in termini di ascolti e partecipazione in città, con un primo focus sull’edizione 2027 che sarà guidata dal nuovo direttore artistico Stefano De Martino”.

Rai e Comune di Sanremo - ha concluso la nota - torneranno ad incontrarsi a breve nell’ambito dei lavori dell’osservatorio permanente, anche in vista dell’evento estivo del 25 luglio, che rappresenta una delle novità importanti introdotte con l'ultima convenzione.

Sanremo, insediato l’osservatorio permanente del Festival

La prima assemblea si è tenuta oggi, giovedì 23 aprile, a Palazzo Bellevue

E’ stata battezzata Play Dead la piattaforma streaming - realizzata grazie a una collaborazione tra l’hub dedicato ai bootleg digitali Nugs (fondato e diretto da Brad Serling, accanito Deadhead promotore dell’iniziativa) e Rhino Entertainment - interamente dedicata al catalogo live dei Grateful Dead. Nata con la benedizione della Grateful Dead Productions, società che gestisce gli asset della leggendaria formazione californiana, Play Dead può vantare, al momento, un catalogo con oltre 300 registrazioni (tra le quali alcune disponibili fino a oggi solo in formato fisico) in alta risoluzione, alle quali si aggiungerà altro materiale (parte del quale inedito) pescato dagli archivi che sarà reso disponibile con cadenza bisettimanale. La piattaforma - fruibile in abbonamento al prezzo di 9,99 dollari al mese o 99,99 dollari all’anno - offre anche la possibilità di creare playlist personalizzate e di ascoltare selezioni curate da esperti e studiosi della band un tempo capitanata da Jerry Garcia.

“La musica è dappertutto su Internet, ma non è in qualità sufficientemente buona, e non è presentata in modo ragionato”, ha dichiarato all’edizione americana di Billboard Mark Pinkus, presidente di Rhino Entertainment: “Play Dead ve la darà in alta risoluzione, suonando meglio di quanto la troverete in qualsiasi punto sul Web, e sarà in un modo logico, curato, divertente da ascoltare e con cui interagire”.

Grateful Dead

Grateful Dead, arriva una piattaforma streaming dedicata ai live

Play Dead offre (in abbonamento) un ampio archivio di concerti e un fitto programma di nuove uscite

Sì. Forse, ci chiedevamo alla fine dello scorso gennaio, esiste un “<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756544/ai-e-likeness-c-e-un-modello-mcconaughey-per-il-music-business">modello McConaughey</a>” per il music business. A indicare la strada è stata Taylor Swift, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757105/taylor-swift-record-vendite-ifpi-2025-sesto-primato-globale">incoronata nel 2025 da IFPI - per la sesta volta - l’artista più popolare a livello globale</a>: come riportato da Gerben Law e Variety, la star americana ha depositato in questi giorni diverse nuove domande di registrazione di marchio per proteggere la propria voce e la propria immagine, con un’impostazione legale pensata esplicitamente per combattere gli abusi legati all’AI. Nello specifico, due delle domande presentate riguardano dei “sound marks” sulla voce dell’artista che pronuncia le parole “Hey, it's Taylor Swift” e “Hey, it's Taylor”. Tra le richieste depositate ne figura una volta a proteggere l'immagine della cantante, più precisamente per mezzo di una foto che la ritrae con una chitarra rosa e un body multicolore con dettagli argentati e stivali: un look - quello segnalato - associato alle performance più recenti, incluse quelle proposte in occasione della date dell’Eras Tour.

Dall’esplosione presso la grande platea dei modelli generativi Taylor Swift è già stata bersaglio di numerosi deepfake (non solo musicali, ma anche riferibili all’intrattenimento per adulti): ad aver abusato dell’immagine della voce di “Fortnight” è stato anche l’attuale presidente degli USA, Donald Trump, che, durante la campagna elettorale per la corsa alla Casa Bianca del 2024 (durante le quali, tra l’altro, Swift aveva pubblicamente sostenuto la candidata democratica Kamala Harris), aveva condiviso immagini generate dall’AI per suggerire - in modo fraudolento - un endorsement della cantante alla sua candidatura.

Taylor Swift

Così Taylor Swift ha deciso di difendersi dai deepfake

La star americana ha depositato la propria voce e la propria immagine: è il 'modello McConaughey'

Nel primo trimestre del 2026 Spotify ha visto le sue entrate crescere del 14% su base annua raggiungendo i 4,5 miliardi di euro: il margine lordo dell’azienda è migliorato di circa 140 punti base su base annua, attestandosi al 33%, con un reddito operativo arrivato a quota 715 milioni di euro. Gli abbonati sono cresciuti del 9% su base annua, raggiungendo i 293 milioni, e gli utenti attivi mensili sono cresciuti del 12% anno su anno, arrivando a 761 milioni. Secondo il DSP i risultati “si sono attestati in linea con, o superiori, alle aspettative su tutti i principali indicatori: la crescita di utenti attivi mensili e abbonati si è mantenuta solida, superando quota 760 milioni, e si è registrato il secondo margine lordo più alto nella storia dell’azienda”.

“Abbiamo superato quota 760 milioni di utenti attivi mensili, centrato gli obiettivi di crescita degli abbonati e registrato livelli di coinvolgimento solidi, sia tra gli utenti già attivi, sia tra quelli che sono tornati sulla piattaforma, sia tra i nuovi”, ha dichiarato Alex Norström, Co-CEO di Spotify: “Dopo il lancio globale della nostra esperienza gratuita più personalizzata, in mercati strategici come gli Stati Uniti gli utenti trascorrono più giorni al mese ad ascoltare e guardare contenuti su Spotify. Questo rafforza la nostra fiducia nella possibilità di mantenere una crescita costante di utenti e abbonati, ridurre al minimo il tasso di abbandono e continuare a migliorare ricavi e margini”.

“Siamo ben posizionati grazie alla nostra ampia base di utenti coinvolti, alle solide relazioni che abbiamo costruito con i creator e agli anni di investimenti nella personalizzazione e nelle infrastrutture di scala”, ha aggiunto l’altro co-CEO Gustav Söderström: “Questi elementi, insieme, ci permettono di cogliere appieno le opportunità del momento e di aprire nuove traiettorie di crescita che ci condurranno verso traguardi prima impensabili. Vediamo un potenziale significativo di espansione in termini di utenti, formati e livelli di engagement, oltre alla possibilità di ampliare ciò che Spotify è oggi e ciò che potrà diventare in futuro”.

Spotify, nel Q1 2026 ricavi a +14%

Entrate a quota 4,5 miliardi di euro e reddito operativo a 714 milioni di euro

Si terrà <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755753/arena-milano-annunciato-il-primo-concerto-per-il-6-maggio-2026">come da programma</a> il prossimo mercoledì, 6 maggio, con il concerto di Ligabue, il battesimo del palco di Unipol Dome, la nuova arena di Milano sviluppata e gestita da CTS Eventim che - come spiega il gruppo tedesco - “punta a definire un nuovo benchmark per gli eventi dal vivo in termini di efficienza operativa, accoglienza e fan experience”.&nbsp;

“Il futuro del live entertainment inizia il 6 maggio”, ha dichiarato Klaus-Peter Schulenberg, CEO di CTS Eventim: “In qualità di arena multifunzionale più grande, avanzata e sostenibile d’Italia, Unipol Dome riflette la nostra visione di portare a Milano e al territorio un valore culturale ed economico duraturo. Artisti, fan appassionati e ospiti troveranno qui la loro nuova casa”.

"Essere title sponsor di una struttura iconica e di nuova generazione come questa significa per Unipol associare il proprio nome a innovazione, tecnologia e qualità, elementi che da sempre caratterizzano il Gruppo Unipol e la propria visione”, ha aggiunto il Presidente di Unipol, Carlo Cimbri.

Dopo il concerto di Ligabue, la Unipol Arena ospiterà - tra gli altri live - quelli di Annalisa (il 9 maggio), Pitbull (il 9 novembre) e Bryan Adams (il 208 novembre).

Milano, Unipol Dome pronta per l’inaugurazione

La nuova arena al debutto come venue musicale il prossimo mercoledì

Ieri, 23 aprile, SIAE ha distribuito oltre 14,4 milioni di euro di royalties online agli autori e agli editori associati: i pagamenti di aprile riguardano le royalties dell'online music per gli stream/ascolti del terzo trimestre 2025. I ricavi provengono dalle principali piattaforme di streaming e download musicale con licenza multi-territoriale come YouTube, Spotify, Apple Music, Facebook, Instagram e Tiktok e altri DSP. I dati - ha precisato la collecting in una nota - “confermano il percorso di crescita visibile già nei primi mesi dell’anno, consolidando il trend positivo delle royalties distribuite”.

Su base annua, le royalties di questa ripartizione registrano un +20%: la crescita è stata trainata, ancora una volta, dalle principali piattaforme online come Spotify (+23%), Amazon Music (+27%) e Apple Music (+11%).

SIAE, royalties online per oltre €14,4 mln nel Q3 2025

I pagamenti riguardano gli ascolti effettuati tramite le piattaforme online

Giungeva quest'anno alla sua venticinquesima edizione Grammys on the Hill, l'iniziativa fortemente voluta dalla Recording Academy per presentare al congresso e al senato americano le istanze dell'industria discografica e musicale. Nonostante si tratti di tavole rotonde nazionali, mirate&nbsp;a migliorare le condizioni legislative&nbsp;negli&nbsp;USA, data la posizione di leadership del mercato ogni decisione presa&nbsp;tende ovviamente a riverberarsi anche in tutto il resto del mondo. Cos'hanno chiesto, dunque, i delegati della Academy ai loro rappresentanti eletti al Campidoglio?

Gli incontri, che si sono svolti tra il 21 e il 23 aprile, hanno visto una folta delegazione della Recording Academy discutere&nbsp;con senatori e onorevoli di migliorie e strategie relative a&nbsp;svariate proposte di legge, quasi tutte incentrate sulla regolamentazione dell'intelligenza artificiale generativa: un tema, in effetti, che preoccupa molto artisti, aventi diritto e anche legislatori. Non a caso, tutte e tre le proposte discusse sono iniziative bipartisan, che hanno quindi buone speranze di poter passare sia al senato che al congresso (sempre che le iniziative di lobbying&nbsp;delle grandi tech company americane non riescano a far prevalere i loro interessi).

La prima proposta in ballo è l'ormai celebre NO FAKES Act: se diventasse legge, si creerebbe una sorta di scudo a livello federale che proteggerebbe gli artisti (ma anche i privati cittadini) dal furto di voce, immagine o tratti salienti ai fini della creazione di prodotti artefatti tramite AI generativa. In sostanza, sarebbe una guerra aperta ai deepfake: diventerebbe impossibile creare cloni o sosia di persone esistenti senza il loro esplicito consenso, o quello dei loro eredi.

La seconda proposta in discussione è denominata TRAIN Act: in questo caso si tratta di tracciare in modo chiaro e univoco le opere d'arte e d'ingegno, in modo da poter determinare se sono state utilizzate per addestrare l'intelligenza artificiale senza il permesso degli aventi diritto. In questo caso, però, se la legge passasse il meccanismo sarebbe attivato direttamente da questi ultimi, che avrebbero la facoltà di richiedere alle tech company una sorta di "registro elettronico" in cui si dichiara se e quali delle loro opere sono state utilizzate per il training dell'AI. Tutto ciò avverrebbe in virtù del CLEAR Act, la terza proposta di legge in campo, che obbligherebbe appunto le aziende che si occupano di intelligenza artificiale generativa a dichiarare per iscritto all'Ufficio Copyright statunitense quali opere coperte da copyright sono state utilizzate per addestrare i loro modelli.

Ultimo ma non ultimo, il mese di aprile ha segnato un'ulteriore vittoria a livello statale per la Recording Academy: in Maryland, infatti, è diventato legge il cosiddetto PACE Act, una versione locale del RAP Act (di cui avevamo già parlato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753399/usa-rap-act-diventera-legge-nazionale">qui</a>). Per i procuratori distrettuali, dunque, diventa più difficile poter utilizzare i versi più espliciti delle canzoni dei rapper come prova a loro carico nei procedimenti penali che li vedono imputati. "E' una vittoria importante per chi fa musica" ha dichiarato Harvey Mason Jr., CEO della Recording Academy. "Silenziare qualsiasi tipo di espressione artistica è un attacco alla libertà creativa. Questa legge rappresenta un passo importante verso la protezione degli artisti, e siamo grati ai legislatori del Maryland per averne riconosciuto l'importanza". Altri stati americani stanno attualmente discutendo se implementare la stessa legge, e anche il Regno Unito sta valutando una proposta analoga.

Grammys on the Hill: le istanze della musica alla politica USA

Anche quest'anno la Recording Academy ha portato al Campidoglio le richieste dell'industria musicale

La High Court britannica si è espressa a favore di Sony Music nella <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755898/jimi-hendrix-gli-eredi-di-redding-e-mitchell-fanno-causa-a-sony-music">causa</a> attraverso la quale gli eredi di Noel Redding e Mitch Mitchell, rispettivamente ex bassista e batterista della Jimi Hendrix Experience, hanno rivendicato la titolarità di una quota sui diritti connessi sulle registrazioni che il trio effettuò nel corso degli anni Sessanta.

Il tribunale ha respinto le istanze dei querelanti sostenendo che i diritti sulle registrazioni spettassero ai produttori degli album, e non ai musicisti; ieri, martedì 28 aprile, il giudice ha dato ragione all’etichetta, rigettando le richieste in una decisione di 140 pagine e definendo una clausola del contratto di registrazione “chiara e inequivocabile”. “I produttori e i membri della band hanno concordato che i produttori avrebbero avuto il copyright in tutto il mondo sulle registrazioni”, si legge nelle motivazioni della sentenza: “Non c’era alcuna limitazione temporale o territoriale a questo accordo”. Sony Music, tramite un portavoce, ha dichiarato la propria soddisfazione per il fatto che la High Court abbia “confermato l’assenza di violazioni di diritti, e la titolarità (dell’azienda) a sfruttare i diritti del catalogo della Jimi Hendrix Experience”.