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E’ attivo online il nuovo store dedicato al merchandising ufficiale di Cesare Cremonini, nato dalla collaborazione tra l’artista e VR46 Racing Apparel, marchio legato al già campione di motociclismo Valentino Rossi. Oltre che online, tutta la collezione sarà disponibile all’interno di shop dedicati presenti negli stadi in ogni data del tour.

“Il progetto nasce da una sinergia tra questi due mondi che, partendo dalle grafiche minimaliste che caratterizzano i progetti di Cremonini, ha dato vita ad un’ampia gamma di prodotti che riprendono il lavoro grafico degli album, dei simboli e dei testi delle canzoni dell’artista bolognese”, hanno spiegato in una nota i coordinatori dell’operazione: “Il merchandise può essere suddiviso in 4 ‘mondi’ che seguono la carriera dell’artista: una serie è dedicata all’ultimo album ‘Alaska baby’, una al tour CREMONINI LIVE25, una alle canzoni storiche e gli evergreen e una al periodo Lunapop”.

Una selezione speciale dei prodotti presentati nel sito sarà esposta a Milano nel temporary store presso al numero 10 di Corso Como, che aprirà dal 12 al 17 giugno: per l’occasione sarà disponibile la versione in vinile dell’intera discografia di Cesare Cremonini con 5 titoli mai stampati prima d’ora, “Bagus”, “Maggese”, “Il primo bacio sulla luna”, “La Teoria dei colori” e “Logico”.

Cesare Cremonini

Industria

Cesare Cremonini, online il nuovo store ufficiale

Nato dalla collaborazione tra l’artista e VR46 Racing Apparel (Valentino Rossi)

Si terrà tra i prossimi 17 e 23 novembre la nona edizione della Milano Music Week, manifestazione dedicata all’industria musicale che prevede concerti, dj set, incontri, workshop, panel, showcase e appuntamenti speciali diffusi su tutto il territorio.

L’evento - alla cui direzione artistica è stata riconfermata Nur Al Habash (nella foto) - un progetto del Comune di Milano - Assessorato alla Cultura, promosso da AssoConcerti, Assomusica, FIMI Federazione Industria Musicale Italiana, NUOVO IMAIE Nuovo Istituto Mutualistico Artisti Interpreti Esecutori e SIAE - Società Italiana degli Autori ed Editori e organizzato - per il secondo anno consecutivo - da Butik s.r.l. Impresa Sociale.

“Con l’edizione 2025, la Milano Music Week intende porre al centro della riflessione le ‘Nuove generazioni’ con l'obiettivo di esplorare le mutazioni nei processi di creazione, condivisione e ascolto della musica, riflettendo sulle tendenze che stanno ridefinendo il panorama sonoro contemporaneo”, hanno spiegato gli organizzatori in una nota: “Imprenditori innovativi, professionisti del settore all’apice delle loro giovani carriere, startupper, cantanti e musicisti under 40 che sono già delle icone porteranno testimonianza di un mondo in continua evoluzione”.

Il quartier generale dell’evento sarà strutturato - come già avvenuto lo scorso anno - intorno a Parco Sempione, “coinvolgendo nuove location tutte da scoprire e dando spazio a format unici che intersecano più realtà e rendono l’esperienza immersiva, per attrarre un pubblico ampio e diversificato, desideroso di nuove esperienze legate alla musica”.

Dal 5 giugno sarà possibile proporre il proprio evento da inserire nel calendario ufficiale: concerti, talk, dj set, laboratori, esperienze immersive o qualsiasi format originale legato al mondo della musica.

Dal 10 giugno si apriranno invece le call per candidare nuovi spazi in tutta Milano: un’opportunità rivolta a circoli culturali, club, scuole, studi di registrazione, collettivi, live club e location di ogni genere.

I moduli saranno disponibili sul sito ufficiale all’indirizzo <a href="http://www.milanomusicweek.it">www.milanomusicweek.it</a>.

Milano Music Week, annunciate le date dell’edizione 2025

La manifestazione dedicata all’industria musicale tornerà tra i prossimi 17 e 23 novembre

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E’ probabile che, 30 anni fa oggi, solo pochissimi tra voi si stessero connettendo a Internet con un modem analogico a 14,4k. E, anche se sarei felice di essere smentito, sono certo che nessuno lo stesse facendo per collegarsi al primo sito musicale italiano. Lo lanciammo, il 2 giugno 1995, per raccontare la musica in tempo reale, con una semplice e ambiziosa visione: fare il primo magazine digitale specializzato, che avesse il ritmo di un’agenzia ma che fosse dedicato agli appassionati anziché agli addetti ai lavori.

Quella mattina molti rappresentanti dei media accorsero alla presentazione che si teneva a Milano, in un locale sotto la Torre Velasca che non c’è più. Proprio mentre la mia splendida metà mi sosteneva facendo onore al buffet e dando l’esempio agli astanti che sembravano entusiasti di seguirlo, io cominciavo a capire il vero significato di “pioniere”. Quella mattina, infatti, credevo di sapere quale fosse il problema da risolvere: ossia, raccontare ai colleghi giornalisti il senso e il meccanismo di questa nuova testata musicale chiamata “Rock Online” che non avremmo mai stampato, perché non era proprio un giornale ma una cosa chiamata “sito”; inoltre - sempre più difficile - non si sarebbe pagato per leggerla, nè era previsto che uscisse in forma di edizioni quotidiane, settimanali, o mensili. “Ma in che senso gratis e in tempo reale?!?”. Una questione parecchio complessa, se mi credete. Eppure mi accorsi subito che quello era un ostacolo meno che collaterale in confronto a quello, imprevisto, che mi si parò subito davanti: spiegare bene cosa fosse esattamente “questa Internet”. Fu così, quindi, che quella mattina capii intimamente anche il vero significato di “evangelizzatore”. Quanto a quello di “editore”, dovetti imparare a rivisitarlo profondamente e da quel momento in poi non ricordo un giorno, una settimana, un mese o un anno simile all’altro.&nbsp;

La routine: mai pervenuta. La parola chiave: trasformazione. La velocità: turbo.

eCommerce e portali, MP3 e Napster, iPod e smart phone, social media e&nbsp;podcast, MySpace e Facebook, app e algoritmi, YouTube e Spotify, lockdown e TikTok, creator economy e intelligenza artificiale generativa.&nbsp;

Con Rockol sempre sul pezzo, a raccontare ogni svolta e&nbsp;ogni falsa partenza della scena e dell’industria musicale. Attenti ad adattare costantemente la nostra “visione” ad un contesto fluido e frenetico. In mezzo a tante onde da schivare e da cavalcare siamo diventati campioni di surf.&nbsp;

Nati per andare oltre i media tradizionali, ai quali oggi invece apparteniamo, abbiamo fatto i conti con un cuore giornalistico che pulsava al ritmo dell’attualità per mostrare la propria attitudine a informare ed abbiamo gestito, nel frattempo, quella giusta ambizione che suggeriva di esercitare anche la “nobile” funzione della critica, per analizzare, valutare, orientare, formare il gusto. &nbsp;

Informazione e critica al servizio del lettore. Certo che sì. Tuttavia, oggi so che un magazine musicale è soprattutto un’altra cosa: è una lente e un amplificatore del talento.&nbsp;

Lo scopre, lo promuove, ne fa curatela scegliendo cosa mostrare e a chi dare voce, informando e criticando, pure coltivando il dubbio. Cerca un equilibrio sottile. Quell’equilibrio in cui si gioca la credibilità e il futuro dei media musicali che,&nbsp;da&nbsp;quando la musica viaggia veloce, algoritmica, invisibile, sono chiamati a una sfida che si è acuita parecchio, ed è diversa da prima.

Quella ingenua startup, più che come una casa editrice, dovette immediatamente strutturarsi come una piattaforma. Quella spontanea innovazione di 30 anni fa presto dovette svestire i panni della semplice&nbsp;testata musicale per diventare media company. Ma ciò che conta veramente è che quel gigantesco contenitore di articoli, video e dati col tempo è diventato una voce.

E’ abbastanza facile essere virali, mentre “esserci” è piuttosto complicato: è diverso e pure un po’ eroico. “Medium” è altra cosa da “megafono”: si filtra, si traduce, si seleziona - un esercizio in cui credo che la squadra di Rockol eccella. Continuando ad allenarsi nella propria competenza, indipendenza, personalità, passione e visione, sono fiducioso che possa continuare a rimanere un punto di riferimento ed emergere dal rumore di fondo di questi e dei prossimi anni.

Ma tornando al talento.&nbsp;

Il talento, che rende la musica una forma di intrattenimento nel ‘qui e ora’, nel lungo periodo sa trasformarla in specchio, sintomo e a volte motore della società in cui nasce. Per prendere nota che i generi musicali nascono da contesti sociali concreti&nbsp;- il blues era un grido di dolore contro la segregazione, il rock esprimeva la ribellione, il punk nacque in mezzo a una grave crisi economica, il reggae dalla diaspora e dal colonialismo, l’urban racconta il disagio delle periferie - non occorre essere fini sociologhi. Però occorre tenerlo ben presente. Solo così si evita di cedere alla tentazione della superficialità e della censura. E serve anche ricordare come le trasformazioni nei linguaggi musicali, nei formati di fruizione e nei ruoli sociali degli artisti riflettono mutamenti più ampi: nei consumi, nei rapporti generazionali, nel valore attribuito alla creatività.&nbsp;

In questa industria in senso lato, e nel nostro mestiere in particolare, non ci occupiamo di salvare vite umane, anzi: siamo molto fortunati a lavorare con il talento e ad alimentarcene per provare a esprimere il nostro, se ne abbiamo. Ma facendo bene il nostro pezzettino – restando molto concentrati sul nostro pezzettino - possiamo documentare l’evoluzione culturale del nostro tempo, favorire il dialogo tra mondi diversi, fare da ponte tra cultura popolare e cultura alta, tra industria e attivismo, tra arte e pubblico.

Il nostro pezzettino, se siete fan della musica, potrete apprezzarlo da adesso restando sintonizzati su <a href="http://www.rockol.it/trenta">questa pagina</a>, dove troverete pubblicati in successione per diverse settimane molti contributi dedicati alla musica suonata, raccontata e spiegata nell’intervallo 1995-2025.

Non immaginavo che Rockol potesse essere più longevo di molte delle sue band preferite, e oggi stappa una bottiglia pregiata per festeggiare trent’anni&nbsp;portati come chi ha fatto nottata dopo un grande concerto e, soprattutto, per celebrare la sua gente, la sua squadra, le sue lettrici e i suoi lettori.

E io faccio un po’ di rumore per Rockol.&nbsp;

Grazie, sinceramente, a chi c’era, a chi c’è, a chi ci sarà.&nbsp;A chi ci segue, ci sostiene, ci critica, ci corregge. E, soprattutto, a chi fa musica: senza, ovviamente, non saremmo mica qui.&nbsp;

Buon compleanno, Rockol.

&nbsp;

2 giugno 1995: quella mattina, a Milano, nasceva Rockol

Trent'anni sempre sul pezzo, e senza andare fuori tempo

E' bufera sul Sònar, uno dei festival di musica elettronica più famosi e longevi d'Europa, in programma a Barcellona dal 12 al 14 giugno. Da giorni, infatti, si moltiplicano sul web gli appelli al boicottaggio, indirizzati sia agli artisti che al pubblico.&nbsp;La società che da qualche anno ha acquisito la proprietà del brand e lo produce, infatti, è Superstruct, a sua volta di proprietà del fondo KKR, accusato da molti comitati di supporto alla Palestina (tra cui i celebri BDS e Palestinian Campaign for the Academic and Cultural Boycott of Israel)&nbsp;di avere interessi speculativi nell'ambito dell'occupazione israeliana di territori palestinesi.

La campagna finora ha senz'altro contribuito ad alzare l'attenzione sull'argomento, tanto che&nbsp;l'organizzazione del&nbsp;Sònar (forse spaventata da quello che è successo al Field Day di Londra, festival sempre della famiglia Superstruct e previsto per il 24 maggio, dove numerosi dj e artisti coinvolti hanno ritirato la loro adesione aderendo al boicottaggio) oggi ha rilasciato una comunicazione ufficiale sui suoi social in risposta alle accuse: "Sonar è una piattaforma che rispetta la diversità e l'inclusione e rispetta la libertà di espressione dei suoi artisti, partecipanti e collaboratori" si legge sulla sua pagina Instagram. "Il suo team ha sempre lavorato con la premessa di rispettare i diritti umani di tutti, e sempre lo farà. Il festival condanna fermamente ogni forma di violenza. Per trent'anni, si è abbeverato dai movimenti culturali di tutto il mondo, fungendo da spazio libero per queste comunità e per le loro istanze". Ciononostante il boicottaggio continua, come è evidente anche dai commenti al post.

Al di là del Sònar in sé, però, la domanda&nbsp;è anche se possa generarsi una sorta di "effetto contagio" su altri festival: Superstruct, infatti, ne possiede e produce moltissimi in tutto il mondo, tra cui Sziget, Mysteryland, Hideout Croatia, Snowbombing, giusto per citare i più famosi. Nonché il famosissimo brand di eventi e session Boiler Room, già finito nel mirino delle proteste: in questo caso il boicottaggio era finito il 25&nbsp;marzo scorso, quando lo staff e il direttivo di Boiler Room avevano <a href="https://www.instagram.com/p/DHo0WCgTMJh/?img_index=1">aderito apertamente</a> alle linee guida di&nbsp;Palestinian Campaign for the Academic and Cultural Boycott of Israel, dichiarandosi in disaccordo con la proprietà del fondo KKR.

Boicottaggio ai danni del Sònar: cosa sta succedendo

Si moltiplicano gli appelli per boicottare KKR, il fondo che possiede il brand: Sònar risponde

Nella Classifica Radio Airplay della settimana dal 30 maggio 2025 al 5 giugno 2025, la vetta è occupata da Annalisa con il brano Maschio, in risalita dal nono posto. Segue in seconda posizione, stabile,&nbsp;Ed Sheeran con Azizam. In terza posizione si colloca Alfa feat. Manu Chao con A me mi piace, che guadagna una tacca rispetto a sette giorni fa.

Non si segnalano&nbsp;new entries nelle prime dieci posizioni.

Nella Classifica Radio Airplay Absolute Beginners relativa alla settimana dal 30 maggio 2025 al 5 giugno 2025, "Ma che vuò" di Florinda&nbsp;risale dalla seconda alla prima posizione. Seguono in seconda e terza posizione rispettivamente l'ex testa di serie&nbsp;"Jaded" di Dario Di Bona e - stabile al terzo posto -&nbsp;"Whip" di Doctum.&nbsp;I nuovi ingressi nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>"Goodbye!" di Cedraux debutta in sesta posizione</li>
	<li>"DCP" di Disco Club Paradiso debutta in settima posizione</li>
	<li>"Nel bene e nel male" di Matteo Faustini debutta in ottava posizione</li>
	<li>"Cringe inferno" di Tropea debutta in decima posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Annalisa

Classifiche Airplay, novità 5 giugno: Annalisa al primo posto

'Maschio' è il brano più trasmesso della settimana

La piattaforma di live discovery Fever, freschissima di un nuovo round di finanziamento da 100 milioni di dollari guidato dalle private equity L Catterton e Point72 Private Investments, ha annunciato di aver acquisito la piattaforma di ticketing DICE. I termini dell’accordo vedranno la società fondata nel 2014 a Londra da Phil Hutcheon continuare a operare in autonomia, con "accesso al pubblico di Fever, che si estende in oltre 40 paesi e ha raggiunto 300 milioni di persone nel 2024 attraverso la sua piattaforma di discovery e i suoi media".

"Unire le forze ci permette di crescere ancora più rapidamente”, ha commentato Hutcheon: “Raggiungeremo nuove città, contribuiremo a registrare il tutto esaurito ai concerti e offriremo l'esperienza impeccabile che i tutti fan si aspettano”.

“Insieme stiamo rafforzando la nostra posizione di leader tecnologico globale per la cultura e l'intrattenimento dal vivo”, hanno aggiunto i co-fondatori di Fever Ignacio Bachiller, Alexandre Perez e Francisco Hein: “Abbiamo una missione comune: mettere i fan al primo posto e fornire ai nostri partner gli strumenti migliori e più innovativi”.

L’importo versato per la chiusura dell’operazione non è stato comunicato ufficialmente.

Fever può contare su un parco investitori - tra i quali spicca Goldman Sachs, che nel 2022 ha guidato un round di finanziamento da oltre 220 milioni di dollari - nutrito a molto motivato: si stima che l’azienda (che tra i propri partner vanta tanto festival di rilevanza internazionale come il Primavera Sound e il Rock in Rio Lisboa quando prestigiosi club come il Barcellona e il Real Madrid) abbia raccolto, dalla sua fondazione a oggi, fondi per oltre 500 milioni di dollari. La sua valutazione attuale si aggira intorno agli 1,8 miliardi di dollari.

Ticketing, Fever ha acquisito DICE

‘Unire le forze ci permette di crescere ancora più rapidamente’

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Sinplus, Asteria, Ed Sheeran, Tananai e Emma Nolde.

<h2>Gotta Be Me - Sinplus - Dream Loud Entertainment / AWAL</h2>

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Sinplus ha recentemente pubblicato il singolo ‘<a href="https://sinplus.lnk.to/GottaBeMe">Gotta Be Me</a>’&nbsp;il 6 giugno 2025, attraverso l'etichetta Dream Loud Entertainment / AWAL. Questo brano rappresenta la conclusione del progetto ‘RE-SET TOUR’, durante il quale la band ha rilasciato un nuovo singolo ogni mese nell'arco di sei mesi. Il progetto ha incluso vari singoli.&nbsp;La band ha utilizzato live streaming per presentare i singoli, mantenendo un contatto diretto con i propri fan. ‘Gotta Be Me’ segna quindi la fine di questo ciclo e anticipa nuove direzioni musicali per il gruppo.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/gotta-be-me-sinplus-ctid-208040313">Leggi il testo di "Gotta Be Me" </a>

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<h2>Triste - Asteria - Universal</h2>

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"Triste" è il nuovo singolo di Asteria, disponibile in radio e su tutte le piattaforme digitali dal 6 giugno 2025. Il brano è pubblicato per Double Trouble Club/Island Records/Universal Music Italia. "Triste" rappresenta il primo passo di un nuovo progetto discografico della cantautrice e producer.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/triste-asteria-ctid-212014100">Leggi il testo di "Triste" </a>

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<h2>Sapphire - Ed Sheeran - Gingerbread Man Records and Atlantic Records UK release, under exclusive licence to Warner Music UK Limited</h2>

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Dopo “Azizam” e “Old Phone”, Ed Sheeran pubblica “Sapphire”, nuovo singolo tratto dall'album in uscita il prossimo 12 settembre "Play". La nuova canzone è accompagnata da un video diretto da Liam Pethick, con la partecipazione di Arijit Singh e un cameo dell'attore Shah Rukh Khan. A proposito del brano, prodotto dal cantautore insieme a Ilya Salmanzadeh, Johnny McDaid e Savan Kotecha, Sheeran ha dichiarato: “Sapphire è stata la prima canzone che ho completato per 'Play' e che mi ha fatto capire quale direzione avrebbe preso l'album. È per questo che ho voluto terminare il processo di registrazione a Goa, circondato da alcuni dei migliori musicisti indiani. È stato un processo creativo incredibile. Ho girato il video musicale con Liam e Nic durante il mio tour in India all'inizio di quest'anno, volevamo mostrare la bellezza e la vastità del Paese e della sua cultura. L'ultimo tassello del puzzle per me è stato coinvolgere Arijit nel disco. È stato un viaggio arrivare a questo punto, ma è stata una giornata fantastica all'insegna della musica e della famiglia. Io e lui abbiamo realizzato una versione completa in punjabi della canzone che uscirà nelle prossime settimane, in cui lui è molto più presente. Questa è la versione dell'album della canzone, ed è la mia canzone preferita dell'album. Spero che vi piaccia".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/sapphire-ed-sheeran-ctid-203654184">Leggi il testo di "Sapphire" </a>

Ed Sheeran nasce nel 1991 a Halifax, nel West Yorkshire, Inghilterra. Realizza il suo primo Ep, THE ORANGE ROOM, quando è ancora a scuola, così come i primi due album, il primo che porta il suo nome e il secondo WANT SOME, all’età di 16 anni. Dopo essersi trasferito a Londra, diventa famoso grazie al video della canzone “You need me, I don't need you” che su YouTube conta mezzo milione di visite e attrae l’attenzione di Jamie Foxx, che lo invita in uno show radiofonico a Los Angeles... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/ed-sheeran/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Bella Madonnina - Tananai - Eclectic Records Srl / EMI</h2>

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Esce oggi "Bella Madonnina”, il nuovo singolo di Tananai, disponibile su tutte le piattaforme digitali e in radio per Eclectic Records Srl/EMI Records Italy (Universal Music Italia). Il brano segue la pubblicazione della canzone "Alibi" e la conclusione del tour europeo, anticipando la serie di appuntamenti live in programma nel corso dell'estate.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/bella-madonnina-tananai-ctid-212011000">Leggi il testo di "Bella Madonnina" </a>

Tananai, nome d’arte di Alberto Cotta Ramusino, nasce a Milano l’8 maggio 1995.&nbsp;Fin da ragazzino si dedica alla produzione musicale e nel 2017 pubblica per Universal Music un album di musica elettronica intitolato “To Discover And Forget”, sotto lo pseudonimo di Not For Us.&nbsp;Dopo il progetto Not For Us sente la necessità di esplorare nuovi generi musicali e inizia a scrivere testi in italiano, interpretandoli e producendone le basi.&nbsp;Nel 2019 pubblica i singoli “Volersi Male”, “Bear Grylls”... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/tananai/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Indipendente - Emma Nolde - Carosello</h2>

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Emma Nolde annuncia l'uscita del nuovo singolo "Indipendente", disponibile su tutte le piattaforme digitali e in radio a partire dal 6 giugno 2025. "Indipendente" è il primo singolo dopo l'album "NUOVOSPAZIOTEMPO", pubblicato da Carosello Records.&nbsp;La nuova canzone sarà accompagnata da un video, che sarà disponibile su YouTube dal 10 giugno 2025 alle ore 14.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/indipendente-emma-nolde-ctid-211820801">Leggi il testo di "Indipendente" </a>

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Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Sinplus, Asteria, Ed Sheeran, Tananai e Emma Nolde

Nuovi singoli, le uscite del 6 giugno

Sono 26 in tutte le esibizioni live in programma a Medimex 2025, International Festival &amp; Music Conference promosso da Puglia Culture nell’ambito delle azioni di Puglia Sounds, il progetto per lo sviluppo del sistema musicale regionale realizzato in collaborazione con Regione Puglia, che si svolgerà dal 17 al 21 giugno a Taranto. Due le serate con gli ospiti internazionali: venerdì 20 giugno, in apertura i pugliesi Comrad, Primal Scream e St. Vincent, e sabato 21 giugno in apertura il progetto pugliese Kyoto e Massive Attack (Rotonda del Lungomare di Taranto biglietti disponibili nei circuiti Vivaticket e TicketOne). A seguire i grandi concerti, a partire dalle ore 23.30 allo Spazioporto, i Dj Set di Don Letts, venerdì 20 giugno, e Dave Rowntree, sabato 21 giugno. E ancora La Niña, Bab L’Bluz e Magalí Datzira sono le voci femminili scelte da Antonio Diodato per Le Strade del Mediterraneo, il progetto speciale realizzato per il Medimex che si svolgerà dal 18 al 20 giugno nella corte del Castello Aragonese di Taranto all’ora del tramonto (concerti sold out). Tornano gli showcase per presentare i progetti più interessanti della scena musicale pugliese e nazionale in due serate in programma allo Spazioporto. Mercoledì 18 giugno a partire dalle ore 21.30 serata indie pop rock con Scuro, progetto pugliese che unisce pop, rock, elettronica, hip hop e sonorità acustiche. Cheema, progetto pugliese che fonde indie e sonorità dei dialetti e delle canzoni popolari per una vera e propria celebrazione della tradizione pugliese attraverso la lente della musica elettronica. Music Unite, omaggio alla musica funk e soul degli anni '70 e '80 con un progetto che unisce suoni vintage e produzione contemporanea per unire generazioni e stili musicali diversi. TI, sonorità raffinate e una visione artistica internazionale tra dream pop, synth pop, elettronica cinematica e suggestioni da film score per dare vita ad un universo intimo e atmosferico. GIIN, progetto che esplora mondi sonori alternativi e rende omaggio ai miti dell'alternative rock anni '90 e del dream pop. Partinico Rose, un mix di post punk e grunge così potente che Iggy Pop ha deciso di passarli nella sua trasmissione radiofonica Confidential in onda su BBC6. Alex Cole, torna su un palco italiano, dopo un’importante esperienza nella scena musicale di Los Angeles, con una miscela esplosiva di rock'n'roll, blues e hard rock. Giovedì 19 giugno a partire dalle ore 21.30 serata dedicata a jazz e world con Natalia Abbascià, artista pugliese impegnata in una ricerca musicale alla ricerca dell’essenziale tra folk, jazz, classica e improvvisazione. Ra di spina, progetto che intreccia le tradizioni musicali del sud Italia ai suoni di synth, chitarre spigolose e ritmi elettronici. Alessandro Campobasso Endless Trio, trio pugliese caratterizzato da un continuo intreccio di temi ed improvvisazioni dove interplay e connessione fra i musicisti sono al centro della narrazione musicale. Gaia Mobilij, progetto solista con una fusione tra tradizione e innovazione, dove sonorità globali ed elettroniche si incontrano in un live ad alta energia. AVA Trio, progetto pugliese con una forte matrice internazionale che allarga i confini del jazz, dell'improvvisazione e della melodia maqam creando un approccio unico che definiscono avanguardia mediterranea. Joe Allotta, intende rendere accessibile il jazz contemporaneo mescolandolo a hip hop, funk e drum’n’bass. Anche quest’anno in programma showcase realizzati in collaborazione con I-Jazz nell’ambito del progetto Nuova Generazione Jazz. Mercoledì 19 giugno, ore 19.15 Caffè letterario Cibo per la mente, Simoni:Teolis, duo formato da Lorenzo Simoni, sassofono contralto, e Iacopo Teolis, tromba, e giovedì 20 giugno, nel corso della serata a Spazioporto, Federico Nuti InFormal Setting, un organico che ricorda quello di un tradizionale quintetto Jazz ma che attinge da molteplici linguaggi della contemporaneità e Marco Centasso UM/WELT, progetto che indaga la creazione di mondi in interazione attraverso il suono.

Medimex 2025, il programma completo live

I concerti, i Dj set, gli eventi speciali: tutti i dettagli

La battaglia di Taylor Swift sulla proprietà dei master dei suoi dischi ha finalmente un vincitore: Taylor Swift. Con una lunga lettera pubblicata sul suo sito ufficiale e&nbsp;indirizzata ai suoi fan la popstar dei record ha annunciato di aver riacquistato i master dei suoi primi sei dischi, quelli che nel 2019 <a href="http://www.rockol.it/news-705355/scooter-brown-acquista-catalogo-musicale-taylor-swift-la-bullizzava">furono acquistati per 300 milioni di dollari dalla Ithaca Holdings LLC guidata dal manager Scooter Braun</a>, da sempre in contrasto con Swift, quando attraverso il suo gruppo quest'ultimo riuscì ad acquisire l'etichetta che per prima aveva messo sotto contratto la futura reginetta del pop, la Big Machine Music. La Ithaca Holdings LLC aveva a sua volta ceduto i master di Swift a Shamrock Capital.&nbsp;Swift descrisse la vendita a Braun come il suo "scenario peggiore"&nbsp;e affermò che non le era stata data l'opportunità di acquistare direttamente il suo lavoro. Alla vicenda ora la voce di "Cruel summer" ha scritto la parola "fine": Swift ha annunciato ai fan di aver riacquistato i master da Shamrock a un prezzo "equo". La notizia della clamorosa mossa della cantautrice era stata <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752178/taylor-swift-pronta-a-ricomprare-il-suoi-master">anticipata da Page Six nelle scorse ore</a>, ma secondo il Guardian le voci secondo cui per l'operazione Swift avrebbe sborsato una somma compresa tra i 600 milioni e il miliardo di dollari sarebbero infondate.&nbsp;

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 <div style="padding:16px;"> <a href="https://www.instagram.com/p/DKSF56YueNv/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" background:#FFFFFF; line-height:0; padding:0 0; text-align:center; text-decoration:none; width:100%;" target="_blank"> <div style=" display: flex; flex-direction: row; align-items: center;"> <div style="background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 40px; margin-right: 14px; width: 40px;"></div> <div style="display: flex; flex-direction: column; flex-grow: 1; justify-content: center;"> <div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; margin-bottom: 6px; width: 100px;"></div> <div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; width: 60px;"></div></div></div><div style="padding: 19% 0;"></div> <div style="display:block; height:50px; margin:0 auto 12px; width:50px;"><svg width="50px" height="50px" viewBox="0 0 60 60" version="1.1" xmlns="https://www.w3.org/2000/svg" xmlns:xlink="https://www.w3.org/1999/xlink"><g stroke="none" stroke-width="1" fill="none" fill-rule="evenodd"><g transform="translate(-511.000000, -20.000000)" fill="#000000"><g><path d="M556.869,30.41 C554.814,30.41 553.148,32.076 553.148,34.131 C553.148,36.186 554.814,37.852 556.869,37.852 C558.924,37.852 560.59,36.186 560.59,34.131 C560.59,32.076 558.924,30.41 556.869,30.41 M541,60.657 C535.114,60.657 530.342,55.887 530.342,50 C530.342,44.114 535.114,39.342 541,39.342 C546.887,39.342 551.658,44.114 551.658,50 C551.658,55.887 546.887,60.657 541,60.657 M541,33.886 C532.1,33.886 524.886,41.1 524.886,50 C524.886,58.899 532.1,66.113 541,66.113 C549.9,66.113 557.115,58.899 557.115,50 C557.115,41.1 549.9,33.886 541,33.886 M565.378,62.101 C565.244,65.022 564.756,66.606 564.346,67.663 C563.803,69.06 563.154,70.057 562.106,71.106 C561.058,72.155 560.06,72.803 558.662,73.347 C557.607,73.757 556.021,74.244 553.102,74.378 C549.944,74.521 548.997,74.552 541,74.552 C533.003,74.552 532.056,74.521 528.898,74.378 C525.979,74.244 524.393,73.757 523.338,73.347 C521.94,72.803 520.942,72.155 519.894,71.106 C518.846,70.057 518.197,69.06 517.654,67.663 C517.244,66.606 516.755,65.022 516.623,62.101 C516.479,58.943 516.448,57.996 516.448,50 C516.448,42.003 516.479,41.056 516.623,37.899 C516.755,34.978 517.244,33.391 517.654,32.338 C518.197,30.938 518.846,29.942 519.894,28.894 C520.942,27.846 521.94,27.196 523.338,26.654 C524.393,26.244 525.979,25.756 528.898,25.623 C532.057,25.479 533.004,25.448 541,25.448 C548.997,25.448 549.943,25.479 553.102,25.623 C556.021,25.756 557.607,26.244 558.662,26.654 C560.06,27.196 561.058,27.846 562.106,28.894 C563.154,29.942 563.803,30.938 564.346,32.338 C564.756,33.391 565.244,34.978 565.378,37.899 C565.522,41.056 565.552,42.003 565.552,50 C565.552,57.996 565.522,58.943 565.378,62.101 M570.82,37.631 C570.674,34.438 570.167,32.258 569.425,30.349 C568.659,28.377 567.633,26.702 565.965,25.035 C564.297,23.368 562.623,22.342 560.652,21.575 C558.743,20.834 556.562,20.326 553.369,20.18 C550.169,20.033 549.148,20 541,20 C532.853,20 531.831,20.033 528.631,20.18 C525.438,20.326 523.257,20.834 521.349,21.575 C519.376,22.342 517.703,23.368 516.035,25.035 C514.368,26.702 513.342,28.377 512.574,30.349 C511.834,32.258 511.326,34.438 511.181,37.631 C511.035,40.831 511,41.851 511,50 C511,58.147 511.035,59.17 511.181,62.369 C511.326,65.562 511.834,67.743 512.574,69.651 C513.342,71.625 514.368,73.296 516.035,74.965 C517.703,76.634 519.376,77.658 521.349,78.425 C523.257,79.167 525.438,79.673 528.631,79.82 C531.831,79.965 532.853,80.001 541,80.001 C549.148,80.001 550.169,79.965 553.369,79.82 C556.562,79.673 558.743,79.167 560.652,78.425 C562.623,77.658 564.297,76.634 565.965,74.965 C567.633,73.296 568.659,71.625 569.425,69.651 C570.167,67.743 570.674,65.562 570.82,62.369 C570.966,59.17 571,58.147 571,50 C571,41.851 570.966,40.831 570.82,37.631"></path></g></g></g></svg></div><div style="padding-top: 8px;"> <div style=" color:#3897f0; 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Per riprendere il controllo della sua musica&nbsp;dopo l'acquisizione&nbsp;da parte di&nbsp;Braun dei master dei suoi primi dischi&nbsp;– e svalutare di conseguenza l'investimento del manager – <a href="https://www.rockol.it/news-718281/taylor-swift-master-sto-riregistrando-tutti-i-miei-vecchi-dischi">Swift in questi anni ha intrapreso un processo di ri-registrazione di&nbsp;tutti e sei gli album</a>, aggiungendo al titolo di ciascun disco&nbsp;"(Taylor's Version)" e aggiungendo tracce "From the Vault" dalle sessioni di scrittura originali che non erano state inserite negli album originali. Swift ha così ripubblicato gli album "Fearless" (originariamente uscito nel 2008), "Red", "Speak now" e "1989", sfruttando una clausola presente nel contratto firmato nel 2005 con la Big Machine, a soli 16 anni, che prevedeva la possibilità per la cantautrice di ri-registrare a partire dal 2020 le sue vecchie canzoni.&nbsp;

"Reputation" e l'omonimo album di debutto di Swift, del 2006, sono gli unici album a non essere stati ri-registrati. I fan hanno speculato sulle loro possibili date di uscita per anni. Ora che Swift ha riacquisito i suoi master, ci sono meno motivi per procedere con le nuove registrazioni. Nella sua lettera ai fan, ha chiesto loro cosa ne pensassero dell'ipotesi di procedere con la registrazione&nbsp;e ha detto che avrebbe seguito il loro suggerimento. "Reputation (Taylor's version)" sarebbe in realtà già pronto. L'<a href="https://www.rockol.it/news-752013/taylor-swift-reputation-taylor-s-version-uscita-indizio-handmaid-tale">indizio</a> è arrivato negli scorsi giorni, quando in un episodio della serie "The handmaid's tale", negli Usa, gli spettatori hanno ascoltato una nuova versione della hit&nbsp;"Look what you made me do", originariamente contenuta proprio nell'album del 2017.&nbsp;

La nuova mossa non dovrebbe far concludere prima del previsto la saga delle "Taylor's version": non solo c'è un enorme interesse per i brani "From the Vault", dagli archivi, ma l'impatto commerciale è troppo appetibile per non essere considerato. Le quattro ri-registrazioni pubblicate in precedenza hanno battuto i record commerciali e di classifica di Swift: solo nel Regno Unito, "1989 (Taylor's Version)" ha registrato un numero maggiore di stream e vendite nella prima settimana rispetto all'originale uscito nel 2024: 90 mila unità contro le 184 mila della nuova versione.&nbsp;

Taylor Swift

La battaglia di Taylor Swift ha un vincitore: Taylor Swift

La popstar annuncia di aver acquistato i master dei suoi primi dischi, dopo sei anni di guerra.

Nella Classifica UK album relativa alla settimana dal 6 giugno 2025 al 12 giugno 2025&nbsp;"+ - = DIVIDE X - TOUR COLLECTION" di ED SHEERAN guadagna terreno e si posiziona in prima posizione, in risalita dalla terza. Al contrario, l'album "SHORT N' SWEET" di SABRINA CARPENTER scende dalla vetta alla seconda posizione. In terza posizione si conferma la new entry "SOMETHING BEAUTIFUL" di MILEY CYRUS, che rappresenta il più alto nuovo ingresso nella classifica di questa settimana.

Oltre a quella già menzionata, non si registrano altre nuove entrate nella top 10.

Nella Classifica UK singoli relativa alla settimana dal 6 giugno 2025 al 12 giugno 2025&nbsp;ORDINARY di ALEX WARREN mantiene la sua posizione in vetta, davanti a&nbsp;LOVE ME NOT di RAVYN LENAE, che sale dalla terza alla seconda tacca. Scende invece dal secondo&nbsp;al terzo posto PINK PONY CLUB di CHAPPELL ROAN.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>JUST KEEP WATCHING di TATE MCRAE, che debutta in sesta posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Ed Sheeran

Classifiche UK, novità 12 giugno: Ed Sheeran torna in testa

'+–=÷× (Tour Collection)' è l'album più ascoltato della settimana

In occasione - ieri, lunedì 2 giugno - delle celebrazioni per la Festa della Repubblica, Giacomo Maiolini, CEO di Time Records, è stato ufficialmente insignito dell’onorificenza di Cavaliere al Merito della Repubblica Italiana: la cerimonia di conferimento si è tenuta a Brescia, città che ha visto nascere e crescere l’etichetta da Maiolini, che ha da poco festeggiato il proprio quarantesimo anno di attività.

“Da sempre la mia più grande passione è la musica, poterne fare il mio lavoro è stato un grande privilegio”, ha dichiarato Maiolini: “Lavoro che ha segnato 40 anni della mia vita, ne ha decretato i successi e anche gli insuccessi, ma non sono mai venuti meno l’entusiasmo, la determinazione e la visione. Questo importante riconoscimento non è solo gratificante per me, è testimone di quella passione che ancora mi anima ed è anche un grazie a tutti coloro che in questi 40 anni hanno camminato con me. Per il futuro è quell’esempio che continuerò a perseguire”.

Giacomo Maiolini (Time Records) nominato Cavaliere

La cerimonia ha avuto luogo ieri, lunedì 2 giugno, a Brescia

M.A.S.T., il marchio lanciato a fine 2023 da Believe Italy per il proprio debutto nel mercato discografico, ha annunciato l’ingresso nel proprio roster di Michele Bravi: al momento non è stato rivelato quando aspettarsi i primi frutti dell’accordo, che dovrebbe vedere l’artista umbro tornare ad affacciarsi ai mercati dopo l’uscita di “Tu cosa vedi quando chiudi gli occhi”, uscito nell’aprile dello scorso anno.

Bravi ha debuttato discograficamente nel 2014 per Sony Music Italy, con l’album “A piccoli passi”, per poi legarsi discograficamente - a partire dal 2017 - a Universal Music Italia, che ha curato la pubblicazione di “Anime di carta” (2017), “Le geografia del buio” (2021) e “Tu cosa vedi quando chiudi gli occhi”.

Michele Bravi

Michele Bravi firma con M.A.S.T. (Believe)

Dopo la fine del contratto con Universal Music Italy

Un dialogo fitto e costante con le istituzioni, a tutti i livelli, per affermare il comparto della musica dal vivo come protagonista dell’economia italiana dei territori, senza dimenticare il riconoscimento degli eventi live come indispensabili elementi di aggregazione dagli importanti risvolti sociali e culturali: questa, in estrema sintesi, è l’attività di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-737915/nasce-assoconcerti">AssoConcerti, associazione di categoria nata ormai due anni fa</a> e guidata, fin dalle primissime battute, da Bruno Sconocchia, storico manager di artisti come Fabrizio De André, Lucio Dalla e Gino Paoli e promoter (come fondatore della Ph.D. srl). Ormai in modo semi-permanente di stanza a Roma - dove in questi giorni ha presentato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752165/assoconcerti-e-una-nessuna-centomila-video-contro-la-violenza-donne">l’iniziativa legata al video “E’ come sembra”</a>, diretto da Anna Foglietta e realizzato in collaborazione con la Fondazione Una Nessuna Centomila, Sconocchia è l’uomo nella Capitale dei principali promoter italiani, interfaccia delle grandi aziende del settore operanti in Italia presso il mondo della politica. “Siamo un'associazione ancora molto giovane - spiega lui, al timone di AssoConcerti dal giugno del 2023 - ma vedo che, passo dopo passo, il nostro settore sta iniziando ad avere l’attenzione che merita da parte delle istituzioni”. 
&nbsp;

Crede che il periodo della pandemia, che segnalò il vostro settore come tra i più penalizzati tra quelli del mondo dell’intrattenimento, abbia avuto un ruolo in questo processo?

Fu un momento, quello, in cui la musica dal vivo - grazie anche al lavoro di Vincenzo Spera [<a href="https://www.rockol.it/tutto-su/morte-di-vincenzo-spera-491082">lo scomparso presidente di Assomusica</a>, associazione dalla quale - nel 2023 - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-737349/assomusica-via-i-big-e-meta-degli-associati">parte dei membri uscirono per dare vita ad AssoConcerti</a>, ndr] - riuscì a presentarsi a livello istituzionale nella sua molteplicità di professioni e specializzazioni, dando l’idea della complessità del nostro mondo e del dramma - professionale, sociale e umano - che l’azzeramento delle attività di aggregazione ha creato. 
&nbsp;

Sempre in questo senso, pensa che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748188/ricadute-economiche-concerti-in-italia-studio-dati-milano-music-week">la ricerca sulle ricadute economiche degli eventi dal vivo</a> presentata lo scorso autunno abbia contribuito ad accendere un faro su di voi, da parte delle istituzioni?

Credo proprio di sì. Uno degli obiettivi che mi sono dato quando ho accettato questo incarico è stato quello di creare un centro studi, perché come settore abbiamo pochi dati da fornire: credo, invece, che presentarsi anche attraverso i numeri sia fondamentale per poter interloquire, soprattutto con le istituzioni e col mondo della politica. Devi essere in grado di documentare chi sei, e cosa significhi. Una parte del mio lavoro consiste nel sottolineare il ruolo culturale e sociale delle nostre attività, e credo sia fondamentale. Altrettanto importante, però, è far capire che il nostro è un settore rilevante anche dal punto di vista economico, grazie alle ricadute occupazionali ed economiche sui territori che ospitano i concerti. E, in questo senso, la ricerca dell’Università di Pisa coordinata dal Professor Salvati [<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751763/assoconcerti-biglietti-omaggio-per-volontari-ecco-come">che verrà condotta anche durante l’estate del 2025</a>, ndr] è stata importantissima. 
&nbsp;

La nascita di AssoConcerti venne annunciata ufficialmente due anni fa: che bilancio traccia di questo primo periodo di attività?

Sono stati due anni di grande impegno personale, di tutto il gruppo dirigente e di tutti gli associati, che hanno messo grande entusiasmo in questa nuova creatura: parlandone oggi, credo che queste energie spese abbiano avuto un senso. Il bilancio, quindi, è molto positivo: la nascita di questa associazione ha fatto intendere ai nostri referenti - le istituzioni e la politica - di avere un interlocutore serio e affidabile. Oggi, infatti, godiamo di ottimi rapporti tanto con Governo e Ministeri quanto con le amministrazioni locali di grandi città come Milano, Roma e Napoli, dove abbiamo instaurato scambi diretti a livelli apicali con i sindaci e le prefetture, che stanno dimostrando una gran voglia di collaborare. 
&nbsp;

Quali sono le richieste che AssoConcerti sta ponendo al mondo della politica?

La prima è il riconoscimento del nostro lavoro a livello culturale, sociale ed economico: in sostanza, essere considerati come interlocutori importanti. Dal punto di vista pratico, senz’altro un tema è quello della semplificazione delle procedure burocratiche: l’Italia è martoriata dalla burocrazia e una semplificazione normativa, di certo, gioverebbe a tutto il settore. Un altro fronte sul quale ci stiamo spendendo è il supporto pubblico agli spettacoli di piccole e medie dimensioni, che nonostante le tendenze macro di mercato stanno ancora facendo fatica. La polarizzazione che ha portato il 5% degli eventi a generare il 30% degli incassi generali ha portato le realtà medio - piccole a non riprendersi del tutto dalla crisi innescata dalla pandemia: fin dall’inizio delle nostre attività come associazione abbiamo chiesta alle istituzioni il riconoscimento di un sostegno economico - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748104/tax-credit-musica-dal-vivo-proposta-di-assoconcerti">magari come tax credit</a>, ma non formalizzerei la modalità: preferisco siano le istituzioni a stabilirla - agli spettacoli con meno di 5mila spettatori. C’è poi il tema degli spazi: salvo rarissime eccezioni, in Italia la musica occupa spazi concepiti e costruiti per lo sport, come stadi e palazzetti. Se questo nel nord Italia può non essere un problema, da Bologna in giù lo diventa: basti pensare che Roma, la Capitale del nostro Paese, ha nella propria disponibilità un unico palazzetto, il vecchio Pala Eur, con una capienza massima di 7500 spettatori. Una città come Parigi, per esempio, può vantare spazi da 30mila / 40mila persone. Per non parlare del sud Italia, dove praticamente non c’è nulla… 
&nbsp;

Quanto potenziale inespresso in termini di mercato ha il sud Italia, a causa della mancanza di spazi?

Enorme. Il 50% dei concerti italiani si tengono al nord, con centro, sud e isole a spartirsi il restante 50: questo dato, da solo, dà l’idea delle proporzioni. La nascita di nuovi spazi gioverebbe non solo al pubblico del centro e del sud, che oggi - per assistere ai concerti - spesso è costretto a sobbarcarsi, oltre al costo del biglietto, anche gli oneri di una trasferta, ma aiuterebbe anche gli organizzatori, attraverso la destagionalizzazione delle attività. 
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A proposito di stagione, quali sono le aspettative sulla stagione estiva 2025?

I dati delle prevendite - ormai in buona parte ampiamente consolidati - ci lasciano credere di poter battere i record degli anni passati, anche se di poco, perché il mercato ormai sta toccando i massimi storici. A Milano, solo nel triangolo Meazza - Ippodromo SNAI - Ippodromo La Maura ci sono in calendario 30 grandi show; a Roma, accanto al tradizionale Rock In Roma, ad offrire un calendario molto fitto, nelle prossime settimane, ci saranno le Terme di Caracalla, oltre che il Circo Massimo e la Fondazione Musica per Roma. Quest’anno, poi, Napoli si è affacciata per la prima volta sul grande circuito live, con dodici show solo allo stadio Maradona e molti altri in Piazza Plebiscito. Senza dimenticare altri eventi come Firenze Rocks!, Lucca Summer Festival e le tante date di grandi artisti italiani in tutte le città del Paese. Sì, sarà una stagione molto ricca… 
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Crede che l’Italia stia diventando più attrattiva agli occhi delle grandi produzioni internazionali?

Il nostro Paese è ormai a pieno titolo nel giro dei grandi tour, anche se - come dicevo prima - resta il problema della prevalenza del nord sul resto della Penisola. Però tanti artisti ci accordano trattamenti privilegiati: penso, per esempio, a David Gilmour, che lo scorso anno ha scelto Roma per la sua residency di sei date come unica tappa nell’Europa continentale. O alla doppia data, sempre lo scorso anno, di Taylor Swift a Milano, con una buona parte del pubblico venuto addirittura dagli Stati Uniti a vederla… 
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In molti preferirono Milano alle date americane per via dei prezzi proibitivi imposti ai biglietti per le date oltreoceano, che in diversi casi superavano - da soli - quello di una trasferta in Italia. Può essere un monito per i nostri operatori?

I costi, purtroppo, sono aumentati ovunque, per la cause che tutti conosciamo. Bisogna tenere conto, poi, che oggi gli spettacoli sono delle esperienze immersive totali, con scenografie estremamente complesse che richiedono investimenti enormi in tecnologia e personale. Una tendenza del genere ha inevitabilmente delle ricadute sui prezzi dei biglietti. 
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Più che altro mi riferivo al <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/dynamic-pricing-210108">dynamic pricing</a>, e a certe strategie - da parte dei promoter - volte alla massimizzazione dei ricavi…

In Italia abbiamo fatto una grande battaglia contro il <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/secondary-ticketing-208387">secondary ticketing</a>, che riteniamo illegittimo e dannoso per l’intera filiera e per il pubblico. Il dynamic pricing in Italia non è ancora arrivato: qualcuno lo vede come un possibile argine al secondary ticketing, ma non saprei dire, perché tutto dipenderà da come verrà accolto. E’ probabile che questa modalità prima o poi arrivi anche in Italia, e che si cominci a sperimentare in questo senso. Il prezzo del biglietto è soggetto alle leggi di mercato, ovviamente. Una cosa solo mi preme, nel caso un domani anche in Italia dovesse arrivare il dynamic pricing: la trasparenza. E’ inammissibile che all’inizio del processo di acquisto online a un biglietto venga assegnato un prezzo che, al termine del processo stesso, si scopre raddoppiato o triplicato: il costo dovrebbe essere bloccato fino alla finalizzazione della transazione. 
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In questi giorni <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752165/assoconcerti-e-una-nessuna-centomila-video-contro-la-violenza-donne">AssoConcerti ha presentato il video “E’ come sembra”</a>, realizzato in collaborazione con Una Nessuna Centomila, che sarà proiettato prima dei grandi live estivi…

Ne sono davvero molto orgoglioso: non posso che ringraziare la Fondazione e Anna Foglietta per il lavoro straordinario che hanno fatto. La musica è la forma d’arte più diffusa, oggi, e finalmente siamo riusciti a mettere a disposizione i nostri palchi per un messaggio così importante: noi siamo un’associazione di categoria, composta da uomini d’affari, ma la musica non può essere solo business. E’ ancora altro, capace di veicolare emozioni: faccio parte di una generazione - quella cresciuta negli anni Sessanta e Settanta - che alla musica dava un valore, e che pensava, attraverso la musica, di trasmettere messaggi positivi. Uno degli scopi della nostra associazione è che la musica continui ad avere anche questo ruolo…

AssoConcerti: ‘I nostri obiettivi? Più spazi e semplificazione’

Parla il Presidente Bruno Sconocchia: ‘Siamo imprenditori, ma la musica non è solo business’

La causa simbolo dell’industria musicale ai tempi dell’AI generativa - quella <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745385/intelligenza-artificiale-maxi-cause-delle-major-a-suno-e-udio">intentata dalle major lo scorso giugno a Suno e Udio</a> - potrebbe presto essere disinnescata: secondo quanto riferito da Bloomberg, le parti in causa avrebbero avviato una trattativa per raggiungere un regolare accordo di licenza. Stando alle prime indiscrezioni, sul tavolo ci sarebbe un accordo che non solo permetterebbe a Universal Music, Sony Music e Warner Music di essere remunerate per l’utilizzo in fase di training dei propri cataloghi, ma anche di entrare nel capitale delle startup con una quota di minoranza.

Sul processo negoziale, al momento, c’è massima riservatezza - e cautela: le stesse fonti consultate da Bloomberg hanno preferito non essere identificate per “evitare il fallimento dei colloqui”.

Un eventuale accordo tra le multinazionali discografiche e le due startup statunitensi potrebbe rappresentare un primo modello di convivenza pacifica tra aziende sviluppatrici di modelli di Gen AI e aventi diritto: nel caso il negoziato avviato con le major dovesse avere successo, la “pace” con Suno e Udio potrebbe assurgere a modello anche per i legislatori, attualmente impegnati - in Europa così come negli Stati Uniti - nella messa a punto di un quadro normativo in grado di tutelare la proprietà intellettuale senza andare a discapito della ricerca e dell’innovazione tecnologica.

Major contro Suno e Udio: sta iniziando il disgelo?

Secondo Bloomberg sarebbero stati avviati i negoziati per raggiungere un accordo di licenza

TikTok ha annunciato oggi, martedì 3 giugno, il lancio globale di TikTok for Artists, la piattaforma per artisti presentata per <a href="https://www.rockol.it/news-751094/tiktok-lancia-una-suite-per-artisti">un beta test lo scorso aprile</a> in grado di fornire a creator ed etichette dati, insights e altri servizi. Il nuovo tool, spiega il social di Bytedance, offre una dashboard con “analisi aggiornate quotidianamente che mostrano una vasta gamma di dati dettagliati e fruibili sulle performance della musica e dei post di un artista su TikTok, oltre a informazioni complete su come la community interagisce con l'artista e la sua musica sulla piattaforma”.

“Lo strumento - prosegue il social cinese - è stato progettato con l'obiettivo di aiutare gli artisti e i loro team a incrementare il coinvolgimento dei fan, ottimizzare le strategie promozionali e guidare la creazione di contenuti su TikTok”.

Tra le funzionalità offerte da TikTok for Artists sono presente le performance in tempo reale dei brani, le prestazioni dei post, la profilazione dei follower e una guida all’utilizzo, oltre che a un nuovo tool di pre-release che permetterà agli utenti di pre-salvare album o brani direttamente nella propria libreria Spotify o Apple Music, dove saranno immediatamente disponibili per l'ascolto al momento dell'uscita.

"TikTok è già nota per essere la migliore piattaforma al mondo per la scoperta e la promozione musicale e, con il lancio di TikTok for Artists, artisti di ogni livello potranno acquisire informazioni su TikTok che potranno utilizzare per portare la propria carriera a un livello completamente nuovo”, ha commentato Tracy Gardner , Global Head of Music Business Development di TikTok: “Abbiamo creato la piattaforma per offrire agli artisti un accesso trasparente a dati utili e fruibili sulla loro musica e sui loro fan, per aiutarli a interagire meglio con la community di TikTok e dare una spinta alle loro carriere, sia dentro che fuori dalla piattaforma”.

TikTok, lanciato a livello globale TikTok for Artists

Il social ha presentato ufficialmente la nuova piattaforma dopo la fase beta

Nel corso della settimana dal 30 maggio 2025 al 5 giugno 2025, la classifica Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF ha visto un cambiamento significativo nelle prime posizioni. Il primo posto è conquistato da&nbsp;ALFA con l'album NON SO CHI HA CREATO IL MONDO MA SO CHE ERA INNAMORATO (DELUXE), che entra direttamente in vetta alla classifica. In seconda posizione, OLLY con TUTTA VITA guadagna tre posizioni rispetto alla settimana precedente, passando dal&nbsp;quinto&nbsp;al&nbsp;secondo&nbsp;posto. Sale anche LUCHÈ con IL MIO LATO PEGGIORE, che si posiziona in terza posizione, risalendo di una tacca rispetto alla settimana precedente.

Oltre a quella già citata, le altre entrate nella top ten sono:

<ul>
	<li>DICIOTTO di LUK3, che fa il suo ingresso in settima posizione.</li>
</ul>

Nel corso della settimana dal 30 maggio 2025 al 5 giugno 2025, la classifica Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF ha registrato alcuni cambiamenti significativi nelle prime tre posizioni. Il brano "A ME MI PIACE" di ALFA &amp; MANU CHAO ha guadagnato terreno salendo dal&nbsp;terzo&nbsp;posto&nbsp;al&nbsp;primo.&nbsp;"LA PLENA" di W SOUND, BEÉLE &amp; OVY ON THE DRUMS compie un balzo in avanti passando dalla quinta alla seconda posizione, mentre "NEON" di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA è scende dal&nbsp;secondo&nbsp;al&nbsp;terzo&nbsp;gradino del podio.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche novità, 5 giugno: Alfa debutta al primo posto

'Non so chi ha creato il mondo...' è l'album più ascoltato della settimana

Nella Classifica UK album della settimana dal 30 maggio 2025 al 5 giugno 2025, il primo posto è stato conquistato da SABRINA CARPENTER con il suo album SHORT N' SWEET, che ha guadagnato una lunghezza&nbsp;passando dalla seconda posizione alla prima. La seconda piazza è conquistata dagli&nbsp;SPARKS con l'album MAD, il più alto nuovo ingresso della settimana. La terza posizione rimane stabile con ED SHEERAN e il suo album + - = DIVIDE X - TOUR COLLECTION.

Oltre a quella già citata, le nuove entrate nella top ten sono:

<ul>
	<li>WHEN RIVERS MEET con ADDICTED TO YOU debutta in quarta posizione</li>
	<li>SKUNK ANANSIE con THE PAINFUL TRUTH debutta in settima posizione</li>
	<li>LOUISE con CONFESSIONS debutta in ottava posizione</li>
</ul>

Nella Classifica UK singoli per la settimana dal 30 maggio 2025 al 5 giugno 2025, il brano "ORDINARY" di ALEX WARREN mantiene la sua posizione in prima posizione. "PINK PONY CLUB" di CHAPPELL ROAN&nbsp;sale dalla terza alla&nbsp;seconda posizione, mentre "LOVE ME NOT" di RAVYN LENAE&nbsp;scende&nbsp;dalla seconda alla terza piazza.

L'unica nuova&nbsp;entrata&nbsp;nelle prime dieci posizioni è:

<ul>
	<li>"BLOODLINE" di ALEX WARREN FT JELLY ROLL che debutta in nona posizione.</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Sabrina Carpenter

Classifiche UK, novità 30 maggio: Sabrina Carpenter sale in vetta

'Short N' Sweet' è l'album più ascoltato della settimana

A partire dallo scorso lunedì, 2 giugno, Spotify ha ritoccato al rialzo i prezzi degli abbonamenti in Francia: come confermato all’edizione americana di Billboard da un portavoce dell’azienda, il DSP ha aumentato il costo delle sottoscrizioni di poco più del 9%, facendo passare da 11,12 a 12,14 euro il prezzo dell’abbonamento Premium individuale. Gli aumenti hanno interessato anche gli altri piani previsti per il mercato d’oltralpe, con abbonamenti per famiglie ora fissato a 21,23 euro al mese, quello per coppie a 12,20 euro e quello per studenti a 7,07 euro.

Il nuovo aumento segue quello <a href="https://www.rockol.it/news-744816/spotify-aumento-prezzi-abbonamenti-francia-per-streaming-tax">attuato dalla società svedese quotata a New York nel maggio 2024</a>, in risposta alla streaming tax imposta dal governo di Parigi alle piattaforme digitali con fatturato superiore ai 20 milioni di euro sul mercato nazionale. A oggi, l’abbonamento premium individuale in Francia ha un costo superiore di 1,13 euro rispetto ai mercati italiano, tedesco e spagnolo - ma inferiore rispetto a quelli di Paesi Bassi e Lussemburgo.

Secondo un’indiscrezione lanciata dal Financial Times alla fine dello scorso aprile Spotify avrebbe pianificato di aumentare di un euro il prezzo dei propri abbonamenti in tutta l’Europa e in America Latina entro la fine di questo giugno.

Spotify, ancora un rialzo dei prezzi in Francia

Per la seconda volta in poco più di un anno: a breve anche in Italia un ritocco al rialzo?

La discografia in lieve frenata, l’editoria stabile e il live ancora in ascesa: questa, in estrema sintesi, la fotografia scattata dagli analisti di Goldman Sachs nel proprio report annuale - Music in the Air - dedicato all’industria musicale.

Lo studio della banca d’affari con quartier generale a New York ha registrato per il 2024 “un netto rallentamento” per il comparto della musica registrata, dovuto a “un insieme di fattori strutturali, ciclici e una tantum”. A risentirne, ovviamente, sono state le stime per il 2025: l’outlook riguardante il volume d’affari complessivo della discografia alla fine del prossimo dicembre è stato abbassato da 33,9 miliardi di dollari indicati nella passata edizione del rapporto a 31,4 miliardi. Sono stati rivisti al ribasso anche i ricavi generati dallo streaming, da ormai diversi anni traino per etichette e aventi diritto: le proiezioni riguardanti le entrate lorde da sottoscrizioni a pagamento sono scese da 33 miliardi a 31,8 miliardi, mentre quelle ascrivibili alla fruizione supportata dalla pubblicità sono state abbassate a 11,3 miliardi di dollari.

Non si tratta, chiarisce Goldman Sachs, di un segnale d’allarme: grazie anche alle "significative opportunità di crescita” offerte da buona parte delle economie emergenti il settore “dovrebbe restare resiliente” nonostante “un contesto macroeconomico incerto”.

Resta piatto, invece, l’outlook per il settore publishing, che entro la fine dell’anno ci si aspetta possa generare 10,7 miliardi di dollari, mentre continuerà a crescere - seppur a tassi lontani da quelli fatti segnare in concomitanza con il rimbalzo post-Covid - il comparto della musica dal vivo, il cui giro d’affari complessivo per il 2025 è stato rivisto in lieve rialzo da 37,7 a 38,2 miliardi di dollari.

A conferma dello stato di buona salute strutturale dell’intero settore, le stime a lungo termine parlano di un valore complessivo dell’industria musicale nel 2035 pari a 196,8 miliardi di dollari: la musica dal vivo, per il momento, è indicata come maggior contributore, con 67,1 miliardi, seguita da discografia (55 miliardi) ed editoria (18,9 miliardi). Nel dettaglio, le stime di crescita per il comparto della musica registrata tra il 2024 e il 2030 sono state riviste al ribasso da 10% al 7,9%: a essere ridimensionate&nbsp;maggioremente&nbsp;sono state le prospettive di crescita dello streaming supportato dalla pubblicità, ridotte dall'11,3% al 5,7%.

Per stimare che impatto abbia avuto l’irruzione dell’AI generativa sui mercati, secondo gli analisti di Goldman Sachs, è ancora troppo presto. Avendo rilevato, nel corso delle indagini, che appena le opere realizzate con i modelli di intelligenza artificiale per il momento rappresenti solo lo 0,1% del bacino di royalties, il rapporto per il momento non evidenzia “un impatto materiale sul flusso di entrate delle etichette”, grazie anche “alle modifiche apportate ai modelli di retribuzione per lo streaming e dal miglioramento della tecnologia per rilevare i brani generati dall’AI”.

GS, l'outlook 2025: discografia in frenata, ma niente allarmismi

Nonostante il rallentamento, la musica ‘dovrebbe restare resiliente in un contesto di incertezza’

Qualche mese fa, come avevamo già scritto, la cantautrice indipendente Kate Nash era tornata alla ribalta delle cronache per la sua provocatoria iniziativa per foraggiare i suoi tour: visto che per gli artisti come lei&nbsp;è più difficile monetizzare attraverso la musica in streaming, infatti, aveva deciso di aprire un account OnlyFans dal titolo "Butts 4 Tour Buses" che offriva sue foto in deshabillé per supportare le spese del suo tour. Successivamente aveva&nbsp;anche iniziato un dibattito con i vertici di Spotify, sempre a proposito della scarsa redditività dei cataloghi in streaming per gli artisti.

Nel numero di giugno della rivista Music Week, nel corso di una lunga intervista, è tornata a parlare delle sue idee&nbsp;per rivoluzionare l'industria musicale inglese, che spera possa essere regolata sempre più da esperti e non da dinamiche di mercato. "C'è bisogno di un superamento dello status quo: è imbarazzante che ci siano così tante nazioni al mondo che stanno facendo meglio di noi. In Francia, ad esempio, da vent'anni c'è una tassa sull'industria dei grandi&nbsp;live che funziona benissimo, perché garantisce un sacco di fondi alle realtà più piccole e sperimentali" ha detto (Nash è anche una delle principali sostenitrici del Music Venue Trust, che protegge i piccoli live club inglesi). "Sempre in Francia c'è anche una streaming tax: quando gli incassi superano i 20 milioni di euro, c'è un'imposta&nbsp;dell'1,2% da pagare. E' una piccola percentuale ma funziona benissimo per supportare gli artisti". Il suo appello continua estendendo l'invito al ministro della cultura britannico a seguirla durante un concerto: "Non in un VIP box in uno stadio, ma incontrando tutte le persone che fanno sì che lo spettacolo vada avanti, in modo da rendersi conto di quanto lavoro ci sia dietro un singolo show. Va benissimo sedersi davanti a una pila di grafici e bilanci, ma è anche necessario entrare in contatto con la realtà e capire come funziona davvero la nostra industria a livello operativo".&nbsp;

Ultimo ma non ultimo, Nash ha aggiunto qualche riflessione sul suo exploit su OnlyFans. "Il 20% dei proventi delle mie chiappe va a loro" ha detto, riferendosi alle trattenute che il sito fa sui guadagni dei creators. "Ma va benissimo, perché mi ha dimostrato che ho davvero bisogno di pochi fan per guadagnare ciò che mi serve per portare avanti la mia creatività. Su OnlyFans incasso mensilmente, mentre dalla mia musica incasso ogni trimestre. Sarà interessante fare un bilancio complessivo&nbsp;tra qualche anno, ma al momento guadagno più dal mio didietro che dalla mia musica".

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