"Il Festival di Sanremo? Una grande kermesse che non muove interessi nell'industria discografica, ma solo nell'industria dell'intrattenimento": così Sergio Cerruti, presidente dell'Afi (Associazione fonografici italiani), commenta i piazzamenti nella hit parade dei dischi dei cantanti che hanno partecipato quest'anno alla manifestazione e le performance in classifica delle canzoni presentate in gara. I dati, <a href="https://www.rockol.it/news-711454/canzoni-sanremo-2020-piu-ascoltate-classifica-radio-streaming-youtube">già riportati da Rockol</a>, parlano chiaro: nei primi sette giorni successivi alla settimana del <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/sanremo-2020-465044">Festival</a>, sullo streaming - che guida sempre di più i ricavi, rappresentando quasi la metà di quelli totali dell'industria discografica - le canzoni hanno ottenuto numeri di gran lunga inferiori a quelli dello scorso anno (4,5 milioni di ascolti per il vincitore Diodato e la sua "Fai rumore", contro gli 8,2 di "Soldi" di Mahmood). Più rassicuranti i dati relativi ai passaggi radiofonici e ai piazzamenti in classifica, tanto per quanto riguarda gli album (sei dischi sanremesi in top ten, contro i due dello scorso anno) quanto i singoli (nove brani contro i sette del 2019).

Cerruti, cosa ci dicono queste cifre? 
"Che il Festival di Sanremo è stato un grande show, ma non un grande Festival della Canzone Italiana. E che questa manifestazione è sempre di più incentrata sullo spettacolo e sempre meno incentrata sulla musica".

Però i dati non sono poi così allarmanti, streaming a parte. Cosa la preoccupa? 
"È vero, alle canzoni quest'anno in radio è andata meglio e ci potrebbe essere un incremento dei diritti connessi. Però se su Spotify il vincitore del Festival totalizza appena 4,5&nbsp;milioni di stream, che sono nulla in confronto a quelli che fanno certi artisti indie e trap, considerando gli ottimi ascolti di quest'edizione, allora forse un problema c'è".

E qual è? 
"Al Festival sono stati portati i comici, gli abiti di alta moda, le malattie, ma la musica lì non gira. Invece all'estero ci sono eventi come i Brit Awards, nel Regno Unito, in cui lo spettacolo lo fanno gli artisti musicali avvicendandosi l'uno con l'altro sul palco".

Però Sanremo non è un evento come i Brit Awards: il Festival è una gara tra canzoni articolata in più serate e diventata negli anni un vero e proprio spettacolo televisivo, non una cerimonia di consegna di premi assegnati dall'industria discografica che si svolge in un'unica sera. 
"Per questo motivo dico che bisognerebbe rivedere la modalità del format. Nelle scalette quest'anno sono saltati degli schemi. C'è stata una vera e propria debacle gestionale. Le persone che lavorano nell'organizzazione del Festival sono le stesse da anni. Forse c'è bisogno di un ricambio. Da presidente dell'Afi ho chiesto di poter essere firmatario del regolamento a partire dal prossimo anno: voglio dare il mio contributo e se ci saranno dei problemi sarò io a risponderne. Ho proposto alla Rai di convocare un tavolo tecnico a marzo: bisogna cominciare a lavorare subito, capire cosa non ha funzionato quest'anno e come migliorare il Festival".

Cosa cambierebbe? 
"Un'idea potrebbe essere quella di mantenere comunque le cinque serate, ma dividerle tra due di spettacolo e tre di gara. Bisognerebbe rivedere anche il discorso Nuove proposte: è un format che viene smontato e rimontato a seconda di chi è il direttore artistico. Il pubblico non fa in tempo ad abituarsi, che subito cambia il sistema. E poi da presidente dell'Associazione fonografici italiani chiedo che sia riconosciuta più importanza anche ai discografici, che devono riappropriarsi di un posto che nella filiera della musica hanno perso. Fino a qualche anno fa un rappresentante dell'associazione faceva parte dell'organizzazione. Oggi non è più così. Chi cura i nostri interessi lì dentro? Ci sono cose misteriose, come gli accoppiamenti dei giovani. E avrei qualcosa da ridire anche sulle votazioni".

Prego. 
"Perché non permettere al pubblico a casa di votare i cantanti tramite un'applicazione, gratuitamente, anziché spendere soldi con il televoto? Sarebbe più democratico".

Le sue idee potrebbero essere interpretate da qualcuno come demagogiche. 
"Non lo sono: le mie sono idee pratiche. L'analisi è negativa, ma io sono positivo. Vorrei lavorare per risolvere il problema. Non dico di stravolgere tutto, ma cambiare qualcosa si può: spesso la soluzione è a portata di mano".

Torniamo un attimo ai numeri delle canzoni sulle piattaforme di streaming: sono inferiori rispetto a quelli dell'anno scorso, ma superiori a quelli del 2018. Le polemiche dell'anno scorso legate alla vittoria di Mahmood hanno avuto un ruolo nel boom? È stata solo un'eccezione? 
"Non credo che le polemiche abbiano una diretta ricaduta sullo streaming. La lite tra Bugo e Morgan, ad esempio, non ha permesso a 'Sincero' di ottenere un piazzamento alto in classifica. Quello che bisognerebbe chiedersi è: 'Le polemiche fanno meglio al Festival o ai cantanti?'. E bisogna tenere anche presente che dal 2018 ad oggi c'è stato un incremento notevole del mercato dello streaming, i cui numeri sono cresciuti esponenzialmente".

La scorsa estate ha partecipato anche lei agli incontri con il direttore artistico Amadeus e l'organizzazione che si sono svolti tra Roma e Milano: qual è stato uno dei temi principali che avete affrontato? 
"Quello relativo ai <a href="https://www.rockol.it/news-711596/festival-sanremo-discografia-chiede-piu-soldi-alla-rai">rimborsi erogati agli artisti in gara al Festival</a>. Andare a Sanremo, per i cantanti e le relative case discografiche, è tutto fuorché economico. Gli emergenti ricevono tra i 6 e gli 8 mila euro per affrontare le spese relative alle varie attività nella fase iniziale, quella di Sanremo Giovani. Per i big parliamo di 55 mila euro di rimborsi spese, non di ingaggi. Troppo poco. È giusto che il direttore artistico faccia quello che vuole per offrire un grande spettacolo, ma gli artisti dovrebbero avere equi compensi per quello che fanno dentro e fuori il Teatro Ariston".

Si riferisce alle esibizioni sul Nutella stage, il palco esterno all'Ariston che ha ospitato le esibizioni di alcuni ospiti quest'anno? 
"Anche. I discografici non sapevano nulla del brand. Se mi fai esibire su un palco brandizzato allora devi darmi dei soldi, perché sto lavorando per un marchio".

L'industria discografica dovrebbe farsi sentire di più? 
"È così. Siamo come un'orchestra in cui ognuno suona una parte diversa. Non c'è coesione. Invece bisognerebbe lavorare in sinergia".

Con chi si sta confrontando in questi giorni? 
"Con Mario Limongelli di Pmi, Produttori musicali indipenti, e Enzo Mazza di Fimi. Insieme lavoriamo bene. Bisogna rimboccarsi le maniche e avere il coraggio di cambiare le cose". 
 
di Mattia Marzi

Amadeus

Sergio Cerruti

Sanremo 2020

Diodato

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Sanremo 2020, parla Sergio Cerruti (Afi): 'Successe cose misteriose. Ora bisogna cambiare'

Industria

Sanremo 2020 polemica Sergio Cerruti cose misteriose cambiare Festival

"Le persone che lavorano nell'organizzazione sono le stesse da anni. Ecco come possiamo cambiare le cose": intervista al presidente dell'Associazione fonografici italiani, che invita i discografici a rivoluzionare il Festival.

Nella Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 18 aprile 2025 al 24 aprile 2025, si registra un cambiamento significativo nelle posizioni di vertice. In prima posizione si insedia ACHILLE LAURO con il suo album COMUNI MORTALI, che debutta direttamente al vertice della classifica. Scendono in seconda posizione SFERA EBBASTA &amp; SHIVA con SANTANA MONEY GANG, che la settimana precedente occupava la prima posizione. In terza posizione si conferma NEFFA con CANERANDAGIO PARTE 1.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>COMUNI MORTALI di ACHILLE LAURO, che debutta in prima posizione;</li>
	<li>CANERANDAGIO PARTE 1 di NEFFA, che debutta in terza posizione;</li>
	<li>BUON COMPLEANNO ELVIS 1995-2025 di LIGABUE, che debutta in quarta posizione.</li>
</ul>

Nella classifica Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 18 aprile 2025 al 24 aprile 2025, il brano NEON di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA mantiene la prima posizione, confermando la sua presenza stabile in vetta. In seconda posizione si registra una significativa risalita per BALORDA NOSTALGIA di OLLY, che passa dalla nona posizione della settimana precedente alla seconda. Scende di una posizione, invece, il brano NON METTERCI BECCO sempre di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA, che si colloca in terza posizione dopo aver occupato la seconda.

Tra le new entry nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>BELLA DAVVERO di ULTIMO, che fa il suo ingresso in sesta posizione;</li>
	<li>AMOR di ACHILLE LAURO, che debutta in nona posizione;</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Achille Lauro

Classifiche, novità 24 aprile: Achille Lauro debutta in testa

'Comuni mortali' è l'album più ascoltato della settimana

Si riconferma anche per l’edizione 2025 l’impegno di NUOVOIMAIE per sostenere il Concerto del Primo Maggio di Roma, che quest’anno tornerà nella sua sede storica di piazza San Giovanni: la collecting, come da tradizione, presidierà il backstage dell’evento con uno spazio ad hoc che resterà aperto da domani, 29 aprile, al giorno dell’evento.

“L’Arte non Esiste Senza Artisti è lo slogan che abbiamo lanciato lo scorso anno e che anche in questa edizione scandirà i momenti d’incontro con gli artisti che si alterneranno sul palco del Primo Maggio, durante le prove e il giorno del concerto che torna nella sua sede naturale in Piazza San Giovanni a Roma”, ha fatto sapere l’Istituto in una nota diffusa oggi, lunedì 28 aprile: “Il nostro impegno, infatti, è quello di ribadire quanto sia importante per gli interpreti e gli esecutori farsi tutelare da una collecting per la raccolta dei compensi derivanti dallo sfruttamento delle opere a cui hanno partecipato, da parte delle radio, del web, degli esercizi commerciali e delle strutture ricettive”.

“Accoglieremo anche i tre artisti emergenti finalisti del Contest 1MNEXT, che il NUOVO IMAIE sostiene”, ha concluso la collecting: “Il vincitore o la vincitrice potrà beneficiare un contributo di 10.000,00 Euro per l’organizzazione di un tour”.

Concerto del Primo Maggio, torna lo spazio NUOVOIMAIE

Anche quest’anno la collecting sarà presente all’evento musicale di Roma

In occasione dell’edizione 2025, tenutasi lo scorso 12 aprile, il Record Store Day ha fatto registrare in Gran Bretagna i risultati migliori dei propri 18 anni di storia: a rivelarlo è la Entertainment Retailers Association, ente che rappresenta i rivenditori al dettaglio di supporti musicali e video. L’ultima edizione dedicata ai negozi di dischi indipendenti non solo ha visto il maggior numero di store aderire all’iniziativa - 278 in tutto il paese - ma ha fatto segnare anche il maggior numero di dischi venduti di sempre.

Le vendite di vinili sono aumentate di oltre il 270% quest'anno nei negozi indipendenti, mentre l’aggregato delle vendite dei vinili in tutti i tipi di punti vendita è aumentato dell'80% nel mercato britannico: rispetto allo scorso anno, il Record Store Day 2025 ha registrato un aumento delle vendite del 18%.

"Un'iniziativa ideata principalmente per supportare la cultura dei negozi indipendenti nel Regno Unito si è rivelata un successo multiforme, non solo raggiungendo i suoi obiettivi iniziali, ma anche dando una spinta alle vie principali del Regno Unito in difficoltà e generando promozione e ricavi incrementali per artisti ed etichette", ha dichiarato la CEO di Entertainment Retailers Association Kim Bayley.

Record Store Day 2025, in UK picco storico per le vendite

A rivelarlo è la Entertainment Retailers Association

Nel primo trimestre del 2025 YouTube ha generato ricavi per 8,93 miliardi di dollari, in crescita del 10,3% su base annua: a rivelarlo è stato Alphabet comunicando il proprio primo report finanziario dell’anno. "Grazie a YouTube e Google One, abbiamo superato i 270 milioni di abbonamenti a pagamento", ha dichiarato il CEO di Alphabet Sundar Pichai: “La TV è il dispositivo principale per la visione di YouTube negli Stati Uniti. Secondo Nielsen, YouTube è al primo posto per tempo di visualizzazione in streaming negli Stati Uniti negli ultimi due anni. E sulla piattaforma ci sono oltre un miliardo di utenti attivi mensili nel settore podcast”.

“Grazie a tutta questa crescita, gli abbonamenti rappresentano ormai una parte importante del nostro business”, ha aggiunto Pichai: “Continuiamo a diversificare le opzioni di abbonamento, e di recente abbiamo esteso il nostro progetto pilota Premium Lite agli Stati Uniti, offrendo agli utenti un nuovo modo per godersi la maggior parte dei video di YouTube senza pubblicità”.

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750488/youtube-music-abbonamenti-a-quota-125-milioni">Come rilevato all’inizio dello scorso marzo</a>, YouTube Music - il DSP collegato a YouTube - ha raggiunto i 125 milioni di abbonati a livello globale.

YouTube, nel Q1 2024 su ricavi pubblicitari e abbonamenti

Fatturato in crescita del 10,3% su base annua a quota 8,93 miliardi di dollari

Oltre a essere il volto per la campagna pubblicitaria televisiva per il Crispy McBacon, Achille Lauro ha collaborato con McDonald’s anche in veste di creativo per un contest che resterà attivo fino al prossimo 4 giugno. L’artista romano ha collaborato come stilista per la realizzazione di capi di abbigliamento a tiratura limitata - un bomber, un trench e una t-shirt - che potranno essere vinti dai clienti della catena di fast food attraverso il concorso “Il must di MC”, al quale sarà possibile partecipare tramite la app dedicata messa a disposizione dall’azienda. Oltre ai capi in edizione limitata, il concorso mette in palio anche cinque coppie di biglietti per l’evento che Achille Lauro terrà il prossimo primo luglio per il Circo Massimo di Roma. Le modalità e i termini per partecipare all’iniziativa sono specificati sul sito ufficiale del contest all’indirizzo www.mcdonalds.it/must-collection.

Achille Lauro, con McDonald’s oltre lo spot

La collaborazione tra l’artista romano e il brand americano include anche un contest

Presentata a IMS Ibiza, l'annuale summit che riunisce l'industria della nightlife d'avanguardia nelle isole baleari, l'IMS Business Report 2025 ha presentato dei dati molto promettenti sullo sviluppo del mercato della musica elettronica nel mondo: il suo valore, infatti, nel 2024 si è attestato a 12,9 miliardi, +6% rispetto all'anno precedente (anche se leggermente meno rispetto all'anno prima ancora, il 2022, in cui si era registrato un +9%).&nbsp;

Il motivo del rallentamento, però, secondo Midia sarebbe in un assestamento fisiologico: dopo le restrizioni dovute al Covid, infatti, il consumo di musica elettronica (soprattutto dal vivo) ha avuto un'impennata e ora ha ripreso i suoi ritmi abituali, tornando a una curva più stabile. La gran parte degli introiti, più che dallo streaming, continua ad arrivare dai club e dai festival, ma contribuiscono al suo benessere globale anche il successo di generi come l'afro house o il ritorno di sonorità d'annata come la drum'n'bass. TikTok, inoltre, funge da prezioso volano per tutto il movimento. Bene anche le realtà indipendenti: anche se la gran parte degli artisti restano infatti legati alle major, le indie sono responsabili del 30% degli introiti totali.

Nel 2024 il valore della musica elettronica è salito a 12,9 mld

Lo attesta una ricerca di Midia, che registra un leggero calo nella crescita globale del comparto

<h2>Presentazioni, debutti</h2>

 
La tradizionale conferenza stampa del concerto del Primo Maggio si terrà alla presenza dei segretari CGIL, CISL, UIL, dei vertici Rai, di Massimo Bonelli (organizzatore e direttore artistico del concerto con la sua iCompany) e dei conduttori Noemi, Ermal Meta, BigMama e Lorenzo Schettini. Come sempre, il concerto andrà in onda in contemporanea su Rai3, Rai Radio2 e RaiPlay.

Presentazione lunedì 28 aprile&nbsp;a Roma

<h2>Eventi, convegni</h2>

Giovedì 1 maggio

Gli eventi musicali più rilevanti della settimana sono naturalmente quelli che tradizionalmente animano il primo maggio: il concertone organizzato dai sindacati confederati in piazza San Giovanni a Roma (tra gli ospiti Lucio Corsi, Joan Thiele, Franco126, Gabry Ponte, Brunori SAS e Alfa) e l'Uno Maggio Libero e Pensante di Taranto (al Parco Archeologico delle Mura Greche, tra gli ospiti Mille, La Niña, Tommy Cash, Pop X, Il Teatro degli Orrori e Motta).&nbsp;

Roma, piazza San Giovanni; Taranto, Parco Archeologico delle Mura Greche

<h2>In&nbsp;tour, in uscita</h2>

Venerdì 2 maggio 
Un venerdì di uscite soprattutto italiane, sia in ambito indie che major. Arrivano infatti i nuovi album di Giorgio Poi ("Schegge", pubblicato per Bomba Dischi) ed Elodie ("Mi ami mi odi", pubblicato per Island). Per gli appassionati di musica straniera e d'annata, inoltre, segnaliamo inoltre che la versione audio dello storico Live at Pompeii uscirà per la prima volta come album dal vivo completo.

Sabato 3 maggio 
Parte dall'Unipol Forum di Assago il tour nei palazzetti di Gué, che per l'occasione sarà accompagnato anche da due rapper della generazione successiva alla sua, Rasty Kilo e Artie 5ive. Il tour proseguirà poi in tutta Italia e avrà anche un'estensione estiva nelle arene all'aperto&nbsp;e nei festival della penisola.

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it,%20?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>

MusicBiz 7 Giorni: l'agenda dell’industria musicale

Presentazioni, release, inaugurazioni, eventi: gli appuntamenti della settimana

Aumentano i prezzi degli abbonamenti a Spotify in Europa. Secondo quanto riferisce il Financial Times, il colosso dello streaming musicale sta programmando di "aumentare&nbsp;i prezzi di un importo equivalente a 1 euro per gli abbonamenti europei e latino-americani, già a partire da giugno".&nbsp;Il rincaro riguarderebbe solo gli abbonamenti individuali. In Italia il costo mensile di Spotify varia dai 10,99 euro al mese del pacchetto Premium Individual (che passerebbe dunque a 11,99 euro al mese) ai 14,99 euro del Premium Duo fino ai 17,99 euro del Premium Family.&nbsp;Il rincaro non riguarderà gli abbonamenti statunitensi. Dietro la decisione della piattaforma ci sarebbero le pressioni dell'industria musicale, che da tempo sollecita l'azienda a rivedere al rialzo il costo dei suoi abbonamenti.&nbsp;

Solo pochi giorni fa, <a href="https://www.rockol.it/news-751284/spotify-su-i-prezzi-in-belgio-olanda-e-lussemburgo">come riferito da Rockol</a>, Spotify ha contattato telematicamente i propri clienti in Paesi Bassi, Belgio e Lussemburgo per comunicare degli aumenti alle tariffe mensili dei propri abbonamenti: a partire dalla fine di aprile i piani Individuale, Studenti, Duo e Family saranno alzati nell’area del Benelux dagli 1 ai 2 dollari al mese, a secondo dei paesi interessati.

Spotify, per il FT aumentano i prezzi degli abbonamenti in Europa

Ecco a quanto dovrebbe ammontare il rincaro, che non sarà applicato negli USA

Nella Classifica UK album relativa alla settimana dal 25 aprile 2025 al 1 maggio 2025 THE TORTURED POETS DEPARTMENT di TAYLOR SWIFT risale dalla ventiquattresima posizione al primo posto. In seconda posizione rimane stabile SHORT N' SWEET di SABRINA CARPENTER, mentre in terza posizione si posiziona + - = DIVIDE X - TOUR COLLECTION di ED SHEERAN, che sale dalla quinta posizione.

Tra le new entries nelle prime dieci posizioni della classifica si segnalano:

<ul>
	<li>5IVE di DAVIDO che fa il suo ingresso in classifica in settima posizione</li>
</ul>

Nella Classifica UK singoli per la settimana dal 25 aprile 2025 al 1 maggio 2025, si registra una conferma nelle prime tre posizioni: in prima posizione rimane stabile il brano ORDINARY di ALEX WARREN. Anche in seconda posizione si mantiene invariato il singolo PINK PONY CLUB di CHAPPELL ROAN, mentre in terza posizione si conferma AZIZAM di ED SHEERAN.

Non si segnalano&nbsp;nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

<ul>
</ul>

Taylor Swift

Classifiche UK, novità 1 maggio: Taylor Swift torna in testa

'The Tortured Poets Department' è l'album più ascoltato della settimana

Aggiornamento, ore 15.00: La Commissione Europea ha confermato di aver accolto la richiesta di Paesi Passi e Austria in merito a una valutazione del processo di acquisizione di Downtown Music da parte di Virgin Music Group, divisione dedicata ai servizio per artisti ed etichette di Universal Music Group. Secondo quanto riferito in una nota ufficiale diffusa oggi, venerdì 25 aprile, da Commissione, la major non può “attuare l’acquisizione prima di averla notificata e aver ottenuto l’autorizzazione” dalla Commissione stessa. “L’operazione rischia di incidere in modo significativo sulla concorrenza in alcuni mercati della filiera musicale, in cui entrambe le società sono attive, in Austria e nei Paesi Bassi, nonché in molti altri Stati membri. La Commissione ha pertanto concluso di essere nella posizione migliore per esaminare l'operazione. La Commissione ha chiesto a UMG di notificare l'operazione”. In una dichiarazione resa al Financial Times, testata che per prima aveva riferito dell’istruttoria, Universal Music ha fatto sapere di essere più che disponibile a collaborare con la Commissione e di essere fiduciosa nel “concludere questa acquisizione nella seconda metà dell'anno, nei tempi previsti".

Soddisfazione per l’avvio del procedimento è stata espressa dall’associazione di etichette indipendenti europee Impala. "Accogliamo con favore questa notizia e siamo pronti a collaborare pienamente con la Commissione Europea durante la sua valutazione della fusione”, ha dichiarato la Presidente Esecutiva di Impala Helen Smith: “L'entità dei disagi in tutta Europa rende opportuno che l'UE effettui la valutazione. Ciò fa seguito alle preoccupazioni sollevate da entrambe le autorità di regolamentazione, che sono state informate da UMG e Downtown a livello nazionale. Come ogni settore, il mercato musicale ha bisogno di grandi aziende, ovviamente, come abbiamo già sottolineato, c'è semplicemente un punto in cui ‘grande è troppo grande’. In questo caso, UMG ha chiaramente superato il limite massimo anche prima di aggiungere Downtown. Questo accordo deve essere bloccato definitivamente".

"Questo accordo ha implicazioni di vasta portata non solo per le etichette discografiche, ma anche per editori musicali, distributori e altri settori”, ha aggiunto Francesca Trainini, Presidente di Impala e Vicepresidente di PMI - Produttori Musicali Indipendenti: “E’ il tipo di comportamento di acquisizione che solleva immediatamente segnali d'allarme per qualsiasi autorità di regolamentazione. Esortiamo la Commissione Europea a condurre un'indagine approfondita e ad adottare misure decisive per impedire ulteriori concentrazioni che potrebbero danneggiare i consumatori, nonché la concorrenza, la diversità e l'innovazione nell'intero ecosistema musicale".

-

La Commissione Europea sarebbe pronta ad aprire un’indagine antitrust sull’acquisizione di Downtown da parte di&nbsp;Virgin Music Group, la divisione dedicata ai servizi di artisti ed etichette di Universal Music Group: a riferirlo è il Financial Times, secondo il quale l’istruttoria dovrebbe essere ufficializzata già entro la giornata di oggi, venerdì 25 aprile.

L’operazione da 775 milioni di dollari era già stata contestata con veemenza da Impala, l’associazione che rappresenta le etichette indipendenti europee, che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750388/umg-e-l-acquisizione-di-downtown-l-appello-di-impala-alla-ue">aveva invitato proprio la commissione UE</a> a verificare che l’acquisizione non violasse le norme antitrust europee. Successivamente, anche <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751087/umg-downtown-dall-olanda-richiesta-di-esame-dell-antitrust-ue">i Paesi Bassi avevano chiesto alla Commissione</a> di esaminare la mossa di Universal Music, che - proprio in Olanda - poco prima <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750538/universal-music-l-acquisizione-discreta-di-8ball-music">aveva acquisito (in modo molto discreto, e senza annunci ufficiali) l’etichetta indipendente 8Ball Music</a>.

Al momento, la Commissione Europea non ha voluto commentare l’indiscrezione.

L’UE valuterà l’acquisizione di Downtown da parte di UMG

Confermata l’indiscrezione del Financial Times

Nella Classifica Radio Airplay della settimana dal 18 aprile 2025 al 24 aprile 2025 al primo posto si attesta il brano "Bottiglie vuote" dei Pinguini Tattici Nucleari feat. Max Pezzali, in risalita dalla seconda posizione,&nbsp;seguito da&nbsp;"Azizam" di Ed Sheeran&nbsp;(in risalita dal sesto posto)&nbsp;e dall'ex testa di serie&nbsp;"Nonostante tutto" di Cesare Cremonini e Elisa.

Di seguito le altre novità che entrano direttamente nelle prime dieci posizioni:

<ul>
	<li>"Amor" di Achille Lauro debutta in settima posizione</li>
</ul>

Nella Classifica Radio Airplay Absolute Beginners relativa alla settimana dal 18 aprile 2025 al 24 aprile 2025, in prima posizione si trova il brano "Jaded" di Dario Di Bona. Subito dietro, in seconda posizione, si colloca "Ma che vuò" di Florinda, mentre in terza posizione si posiziona "Whip" di Doctum.

Tra le new entries nelle prime dieci posizioni si segnalano:

<ul>
	<li>"Solo Tu" di Il Solito Dandy debutta in quarta posizione</li>
	<li>"DCP" di Disco Club Paradiso debutta in quinta posizione</li>
	<li>"Nel bene e nel male" di Matteo Faustini debutta in ottava posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui.</a>

Pinguini Tattici Nucleari

Classifiche Airplay, novità 24 aprile: Pinguini e Pezzali primi

'Bottiglie vuote' è il brano più trasmesso dalle radio

Nel 2024 la collecting spagnola SGAE ha ripartito ai propri associati 349 milioni di euro, grazie a un totale complessivo di entrate pari a 390 milioni di euro (cresciuto dell’11,7% rispetto all’anno precedente): come riconosciuto dalla stessa Sociedad General de Autores y Editores, quella registrata alla fine dello scorso mese di dicembre risulta essere la miglior performance in termini finanziari mai registrata in 125 anni di attività.

A trainare la crescita sono stati principalmente i ricavi da digitale (+25% su base annua, a quota 60,4 milioni di euro), con lo streaming a occupare il 55,6% del totale e i servizi VOD un restante 43,2%, e quelli dal segmento broadcasting, cresciuto su base annua del 18,9% per un totale di 110 milioni di euro: buone le prestazioni anche di pubblica esecuzione (+7,4%, a quota 48,7 milioni di euro) ed entrate dall’estero (+15,4% su base annua, a quota 35,2 milioni di euro). "Il contributo principale alla raccolta internazionale proviene dal mercato europeo nel suo complesso (16,4 milioni, con Francia e Italia in testa), seguito dall'America Latina e dai Caraibi (10 milioni) e dagli Stati Uniti e dal Canada (8 milioni)", ha precisato SGAE.

SGAE, nel 2024 entrate su dell’11,7%

Ripartizioni a quota 349 milioni di euro: il miglior risultato di sempre per la collecting spagnola

Empire ha una nuova alleanza strategica: quella con Baramey Productions, etichetta cambogiana di primo piano. L'obbiettivo è quello di produrre e distribuire la musica degli artisti khmer (il principale gruppo etnico del paese)&nbsp;in tutto il mondo, con il supporto dei loro A&amp;R e delle infrastrutture internazionali del gruppo.

Già da tempo Empire sta cercando di espandersi nel mercato del sud-est asiatico e Baramey Productions, fondata nel 2016, è una realtà già molto solida nel mercato locale, tra cui il&nbsp;rapper&nbsp;VannDa,&nbsp;la semifinalista di The Voice of Cambodia&nbsp;Suzana il rapper/&nbsp;producer&nbsp;YuuHai e la giovane emergente (ma già con 28 milioni di stream all'attivo) Norith. Questi ultimi si esibiranno presto anche a Los Angeles, a sottolineare le mire espansionistiche del progetto.

La Cambogia è la nuova frontiera della musica asiatica?

E' ciò che suggerisce la nuova mossa strategica di Empire: una joint venture con Baramey Productions

E’ ricorso ieri, mercoledì 23 aprile, <a href="https://www.rockol.it/news-751424/youtube-compie-20-anni-ecco-la-top-ten-storica-dei-video-musicali">il ventesimo anniversario del debutto online di YouTube</a>: la piattaforma oggi controllata da Google, per celebrare la ricorrenza, ha comunicato alcune statistiche relative alle proprie attività.

In media, oggi, quotidianamente vengono resi disponibili dal servizio oltre 20 milioni di video: nel 2024 le clip hanno totalizzato in media oltre 100 milioni di commenti al giorno, con una media - sempre quotidiana - di circa 10 milioni di spettatori. Sempre lo scorso anno i video hanno ricevuto una media di oltre 3,5 miliardi di like al giorno.

Riguardo le attività degli artisti musicali sulla piattaforma, in testa alla top ten dei canali più seguiti dal pubblico c’è quello della girl band coreana delle Blackpink, con 96,4 milioni di iscritti, seguito da quelli dei BTS (80,1 milioni), Justin Bieber (75,2 milioni), Eminem (64,6 milioni) e Taylor Swift (60,9 milioni), che precedono - nell’ordine - quelli di Marshmello, Ed Sheeran, Ariana Grande, Billie Eilish e Bad Bunny.

Nella graduatoria dei video che hanno raggiunto il miliardo di visualizzazioni più velocemente, in testa svetta quello di “Hello” di Adele, capace di raggiungere il traguardo in appena 88 giorni, seguito - ex aequo - da quelli di “Shape of You” di Ed Sheeran e “Despacito” di Luis Fonsi - quest’ultimo anche video più visto di sempre sulla piattaforma, con 8,7 miliardi di visualizzazioni (in 97 giorni), “Mi gente” di J Balvin e Willy William (103 giorni) e “Apt” di Rosé e Bruno Mars (105 giorni). Seguono, nel resto della top ten, e nell’ordine, quelli di “Échame La Culpa” di Luis Fonsi e Demi Lovato, di “Taki Taki” di DJ Snake, di “Te Bote (Remix)” di Casper, Nio García, Darell, Nicky Jam, Bad Bunny e Ozuna, di “X (EQUIS)” di Nicky Jam e J. Balvin, e di “Girls Like You” dei Maroon 5 con Cardi B.

20 anni di YouTube, in numeri

La piattaforma celebra i due decenni di attività comunicando qualche statistica

La parabola artistica di d4vd è particolarmente interessante, dal punto di vista dell'industria: ex gamer, ha iniziato a fare musica perché i video delle sue partite videoludiche&nbsp;erano costantemente oggetto di takedown dalle varie piattaforme in quanto utilizzava musica edita, e per ovviare il problema ha cominciato a registrare canzoni sue. Che sono piaciute talmente tanto da valergli un contratto discografico con una major (in Italia è lavorato da EMI).

La community su cui è emerso per la prima volta come musicista, però, è la piattaforma di music-making BandLab: è il primo utente della community ad avere raggiunto un miliardo di streaming con una traccia creata al suo interno. Per festeggiarlo, quindi, BandLab gli dedica un pop-up store a New York, dove per tre giorni i fan potranno immergersi in experience a lui dedicate. Non solo: l'album (dal titolo "Withered") uscirà anche in una cosiddetta BandLab Extended Edition, con due tracce extra. Non a caso, perché a quanto pare buona parte dell'album è stata comunque realizzata utilizzando la app.

BandLab festeggia il successo di d4vd

Il primo artista BandLab a raggiungere 1 miliardo di streaming: per lui un pop up store a New York

Nata da una costola di Warp Records (storica etichetta indipendente attiva soprattutto nell'ambito della musica elettronica e di ricerca), Warp Publishing vanta un catalogo di artisti di grande rilievo, tra cui&nbsp;Boards Of Canada, Slowdive,&nbsp;Khruangbin, Danny Brown, Autechre, Yves Tumor, Death Grips e molti altri. Il nuovo accordo con IMPEL rappresenta quindi una mossa strategica particolarmente fruttuosa sia per l'editore che per l'agenzia di licensing, specializzata in diritti digitali.

IMPEL a sua volta è specializzata nel rappresentare realtà indipendenti, come Psychotic Reaction Music,&nbsp;Inni Music and Infine Music. La convergenza di obbiettivi è evidente, come sottolina anche Maria Navarro, a capo di Warp Publishing: "Siamo davvero contenti di entrare a far parte di una community che condivide con noi in maniera netta i valori dell'indipendenza, della trasparenza e dell'innovazione" ha dichiarato.

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Warp Publishing: un accordo con IMPEL

L'editore, costola della storica etichetta indipendente, si unisce all'agenzia di licensing

La Classifica USA album per la settimana dal 21 aprile 2025 al 27 aprile 2025 vede al primo posto Ken Carson con il suo album More Chaos, che debutta direttamente in vetta alla graduatoria. In seconda posizione si registra un avanzamento significativo per Kendrick Lamar con l'album GNX, che risale dalla quinta posizione fino al secondo gradino del podio. In terza posizione, invece, l'album SOS di SZA guadagna una posizione, passando dalla quarta alla terza.

Da notare che il più alto nuovo ingresso nella classifica Billboard Hot 200 degli album è rappresentato proprio da More Chaos di Ken Carson, che si posiziona al primo posto.

Nella&nbsp;Classifica USA singoli&nbsp;relativa alla settimana dal 21 aprile 2025 al 27 aprile 2025, il brano&nbsp;"Luther"&nbsp;di&nbsp;Kendrick Lamar &amp; SZA&nbsp;mantiene la sua posizione in prima posizione. In seconda posizione si registra un cambio rispetto alla settimana precedente:&nbsp;"Die With A Smile"&nbsp;di&nbsp;Lady Gaga &amp; Bruno Mars&nbsp;sale dalla terza posizione, scalzando così&nbsp;"Nokia"&nbsp;di&nbsp;Drake, che scende dalla seconda alla terza posizione. Non si segnalano nuove entrate nella Top Ten.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Ken Carson

Classifiche USA, novità 27 aprile: Ken Carson debutta in vetta

Negli album avanzano Kendrick Lamar e SZA. Nei singoli podio (quasi) invariato...

Warner Music Group ha depositato presso il tribunale dello Utah una causa legale contro la catena di pasticcerie Crumbl: secondo la parte querelante il franchise un tempo noto come Crumbl Cookies - che può contare su oltre mille punti vendita tra Stati Uniti e Canada - avrebbe utilizzato senza autorizzazione più di 150 brani presenti nel catalogo della major per sonorizzare le proprie campagne pubblicitarie su Instagram e TikTok.

"Gli imputati si sono appropriati indebitamente di almeno 159 tra le registrazioni sonore e le composizioni musicali più popolari e preziose sul mercato, utilizzando tali opere creative per costruire il profilo del proprio marchio e generare vendite massicce per sé stessi senza alcun compenso [per WMG, ndr]": si legge nell’istanza depositata dai legali della major, che mette sotto accusa anche la condotta commerciale di Crumbl nei confronti degli influencer ingaggiati per le proprie campagne social: "Crumbl attira i follower di ciascuno di questi influencer sulle pagine social di Crumbl e sui video di Crumbl. Crumbl recluta queste persone – comprese, sulla base di informazioni e deduzioni, quelle presenti nei video di Crumbl – per 'collaborare' con Crumbl, e i partecipanti vengono ricompensati per la promozione dei prodotti Crumbl".

Warner Music Group ha richiesto al tribunale un risarcimento danni fino a 150mila dollari per ogni brano oggetto di violazione, per un potenziale ammontare complessivo che potrebbe raggiungere quota 23,85 milioni di dollari, oltre che un'ingiunzione permanente che vieti a Crumbl ulteriori violazioni.

Warner Music, maxi-causa a Crumbl

Per utilizzo non autorizzato di musica in campagne promozionali social

A partire dal prossimo mese di giugno Metal Hammer, popolare magazine dedicato all’hard rock e all’heavy metal fondato nel 1983 in Gran Bretagna da Wilfried F. Rimensberger e attualmente edito da Future Media, tornerà ad avere un’edizione italiana cartacea: a riportare nelle edicole del nostro Paese la testata è Sprea Editori, già “casa” di Buscadero, Classic Rock, Prog e Ciao 2001.

La redazione sarà composta da Maurizio Becker come direttore editoriale, affiancato da Luca Fassina alla supervisione dei contenuti e da Barbara Caserta per le relazioni con le etichette discografiche e le attività di marketing.

Il primo numero (che includerà 100 pagine stampate su carta patinata ad alta qualità, con in copertina gli Iron Maiden, attesi a Padova il prossimo 13 luglio) sarà tirato in 25mila copie, e sarà distribuito con “particolare attenzione a punti di vendita strategici” come aeroporti, stazioni ferroviarie e snodi metropolitani.

Il debutto della testata nel nostro Paese, tuttavia, risale al 1989, quando nelle edicole arrivò il primo numero dell'edizione italiana con&nbsp;Luca Signorelli come redattore capo: il magazine rimase nelle edicole per qualche anno, per poi cessare di essere edito in versione cartacea e proseguire nelle attività solo online, all'indirizzo&nbsp;www.metalhammer.it.

In una nota pubblicata sul proprio canale Facebook ufficiale, i gestori del sito hanno tenuto a precisare:

<blockquote>
Apprendiamo con sconcerto – ma non senza un certo déjà vu – che sarebbe in procinto di tornare in edicola una pubblicazione sotto il nome Metal Hammer. È doveroso, in quanto redazione storica di Metal Hammer Italia, fare immediatamente chiarezza e mettere in guardia lettori, addetti ai lavori e appassionati.

Questa iniziativa editoriale non ha nulla a che vedere con noi. Non rappresenta la nostra redazione, non prosegue alcuna nostra attività e soprattutto non ha alcun diritto di avvalersi del nome Metal Hammer in Italia.

Noi, la redazione di Metal Hammer Italia, continuiamo il nostro lavoro con serietà, coerenza e passione dal 2015, prima in edicola e poi sul web con il sito www.metalhammer.it, forti di un marchio regolarmente registrato il 26 gennaio 2015, di proprietà dell’editore che – per oltre trent’anni, fino al 2014 – ha portato Metal Hammer a essere la rivista musicale più venduta in Italia.

Chi oggi tenta di riesumare il nome Metal Hammer per speculare su un passato glorioso che non gli appartiene, lo fa con intenti alquanto discutibili.

Ovviamente ci tuteleremo in tutte le sedi competenti. Lo dobbiamo alla nostra storia, al nostro lavoro e soprattutto ai lettori che da decenni ci seguono con rispetto e fiducia.

Restiamo quelli di sempre. Gli altri no.
</blockquote>

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Il sito&nbsp;www.metalhammer.it risulta intestato alla Black Sun Media Srl di Milano.

Metal Hammer torna in edicola in Italia (ma è polemica)

Il primo numero della nuova edizione sarà distribuito a partire dal 3 giugno. Anche se...

Warner Chappell Music, la divisione editoriale di Warner Music Group, ha annunciato di aver siglato un accordo di amministrazione a livello globale con Diplo, Dj e produttore americano vincitore di tre Grammy Awards e titolare di collaborazioni con, tra gli altri, Skrillex, Justin Bieber, Morgan Wallen, MIA e Beyoncé.

"Il team Warner Chappell è strutturato in modo unico per affrontare i miei numerosi progetti e impegni, che si tratti di produrre per altri artisti, pubblicare la mia musica o collaborare a dischi”, ha dichiarato l’artista, all’anagrafe Thomas Wesley Pentz, classe 1978: “Hanno uno staff immensamente competente e lungimirante che ritengo possa aiutarmi a integrare il mio approccio alla creazione e al posizionamento della musica. Inoltre, sono entusiasta di chiudere il cerchio con Carianne Marshall [co-CEO di Warner Chappell, ndr], che ha avuto un ruolo così fondamentale per il successo nella prima fase della mia carriera".

"Diplo è un creativo visionario il cui successo poliedrico include la capacità di superare i limiti con i propri progetti, la creazione di successi cross-genere per altri e la scoperta di talenti attraverso la collaborazione”, ha aggiunto Gabz Landman, Senior Vice President, A&amp;R, di Warner Chappell Music: “Ci vuole un talento raro per poter costruire e mantenere una carriera di successo che abbraccia diversi decenni – qualcosa che Diplo ha fatto quasi senza sforzo, e siamo davvero onorati di contribuire ad amplificare ulteriormente la sua eredità".

"Diplo si è già affermato come uno degli artisti e pionieri della musica più affermati al mondo”, ha concluso David Goldsen, Vicepresidente Senior, A&amp;R Nord America, di Warner Chappell Music: “Il suo approccio audace all'arte, alla cultura e alla musica è ciò con cui vogliamo allinearci alla Warner Chappell. C'è ancora molto da aspettarci e siamo entusiasti di lavorare con lui e con il suo team manageriale, Andrew McInnes e Renee Brodeur".