Classe 1961, Marco Biondi ha alle spalle oltre quarant'anni di carriera radiofonica: dopo il debutto presso emittenti locali lombarde (RCL 26 di Soresina, Radio Antenna Nuova di Castelleone, Radio Music Boy di Cremona), lo speaker e Dj nel 1987 inizia a collaborare con RadioDeejay, dove resterà per undici anni, prima di passare - nel 1998 - a Radio105, che lo porterà nella Grande Mela per affidargli il programma 105 Live From New York. Dopo una collaborazione, a partire dal 2001, con Radio Italia Network, nel 2007 Biondi viene nominato direttore musicale dell'allora neonata Virgin Radio, presso la quale conduce i programmi The Rocket, Rock Coming Up e Extra Virgin. Terminata l'esperienza con la stazione del gruppo RadioMediaset, Biondi - dallo scorso maggio - è direttore artistico della Web radio locale Radio Vigevano, dove ha recuperato uno dei suoi primi format utilizzati davanti al microfono, "Matchbox", "il mio programma 'storico' di quando ho iniziato a fare radio nel 1976 a RCL 26, la radio di Soresina, il paese dove sono nato". La nuova stagione della trasmissione prenderà il via su Radio Vigevano oggi, martedì 20 ottobre, dalle 16 alle 17, con replica il giovedì dalle 18 alle 19.

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L'aspetto più interessante di Radio Vigevano è che sfrutta il mezzo globale per definizione, il Web, per operare in una realtà - lo dice il nome stesso - più locale che mai...

E' nato tutto per caso. Dopo aver lasciato Virgin Radio per tre anni ho portato avanti diverse attività, tra le quali un corso per aspiranti speaker radiofonici. Questa iniziativa è giunta all'orecchio della proprietà di Radio Vigevano, che avendo un parco speaker molto ampio ma composto da non professionisti, mi ha contattato con l'idea di fare dei corsi di formazione per alzare il livello della proposta. Ho iniziato a tenerli nel febbraio del 2020, ma - per le ragioni che tutti sappiamo - non siamo riusciti a finirli. Questa opportunità, tuttavia, ha saldato il legame tra me e la proprietà, che effettivamente ha avuto una grande intuizione. Radio Vigevano trasmette sì sul Web, ma opera come facevano una volta le radio locali, stringendo partnership con attività legate al territorio come centri sportivi, sale cinematografiche, ristoranti e locali: questa strategia ha pagato, e bene, sia in termini di ascolti che in termini di raccolta pubblicitaria. E' una cosa che mi ha colpito: sul Web tutti mirano a farsi ascoltare dal mondo intero, senza però preoccuparsi del business, che si può fare solo con gli ascolti sul territorio. Poi, per me, questo è stato un matrimonio perfetto: anche da prima di lasciare Virgin Radio avevo già pensato di buttarmi in un'avventura che parlasse al territorio. Tra l'altro, la proprietà di Radio Vigevano mi ha parlato di un progetto per replicare il format in altri territori italiani: al momento stiamo lavorando su Puglia, Calabria e Sardegna, con l'obbiettivo di aprire entro qualche anno almeno una radio per regione.

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In sostanza il progetto è quello di creare un network...

Più che un network, preferisco chiamarlo circuito, perché le altre stazioni non saranno una replica di Radio Vigevano, ma ogni emittente avrà una precisa identità connessa al territorio al quale si rivolge, con programmi locali condotti da speaker locali che si affiancheranno a programmi - come il mio - che saranno rilanciati a livello nazionale.

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Qual è l'aspetto che ti ha colpito di più passando dalla radio mainstream a una realtà locale?

I grandi network e le radio locali sono profondamenti diversi. Noi, poi, siamo ancora più diversi. E' diverso chi va in onda, e la struttura che ha alle spalle: a Radio Vigevano non lavoro con professionisti, ma con persone che amano la radio e dedicano un tot di ore al giorno o alla settimana alla propria passione. Il lavoro che faccio, lo confesso, è molto faticoso, perché è come se facessi formazione continua a una quarantina di persone. Quando ero il direttore musicale di Virgin Radio gestivo l'attività di professionisti, che erano preparati a autonomi nello svolgere le proprie mansioni. Qui di autonomia ce n'è poca...

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Da quello che dici pare, tuttavia, che il lavorare con non professionisti sia il valore aggiunto di una realtà come Radio Vigevano...

Lo è, senz'altro. Ho ritrovato persone con la voglia, la passione, l'emotività di essere in onda, con la voglia di crescere e di confrontarsi con qualcosa di più grande di loro. E' vero, il lavoro da fare è tanto, ma sono tante anche le soddisfazioni.

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A Radio Vigevano ci sono disposizioni riguardo la musica da mettere in onda?

La radio, per come la intendo io, è un work in progress, perché la società cambia, insieme alle persone e a chi fa radio. Oggi, noi, musicalmente suoniamo tante cose messe insieme che non ci rendono una radio specializzata in qualcosa: abbiamo una playlist che si basa su musica attuale, ma le mie priorità, al momento, sono Machine Gun Kelly, Youngblood, Blanco e Cannella, che non sono esattamente artisti da heavy rotation, se non in caso di hit del momento, come è successo quest'estate con Machine Gun Kelly. Mi piace portare un tocco di internazionalità, che è sempre stato una mia caratteristica, ma anche valorizzare il repertorio italiano e le band emergenti, per le quali - tra l'altro - stiamo preparando degli spazi dedicati. I generi sono relativi: suoniamo brani di cantautori italiani che non suona più nessuno, quelli degli anni Settanta - Dalla, De Gregori, Fossati, De André - ma anche molto country contemporaneo, blues e musica brasiliana.

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La radiofonia istituzionale dice di non sentirsi in competizione con lo streaming e con i podcast: è così anche per voi, che vi appoggiate sul Web come Spotify e le altre piattaforme?

Credo che oggi, la radio, per dare un prodotto diverso da una concorrenza che - appunto - non è più solo radiofonica, debba puntare molto sul contenuto. Faccio fatica a capire le radio che danno grande spazio alla musica limitando i parlati, per mettere - tra l'altro - la stessa musica che mettono tutti gli altri. Anche parlando solo di playlist, il lato umano nella compilazione delle stesse è fondamentale...

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Per non restare in balìa degli algoritmi...

Esatto. Virgin e Radiofreccia, che trasmettono solo rock, hanno un senso. Ma sono radio che si basano molto sui classifici, e i classici del rock li si trova ovunque. Virgin lavora molto di contenuto, perché è il contenuto a fare la differenza. Il parlato va sempre considerato in proporzione a ciò che viene raccontato: Radio24 è praticamente solo parlata, ma ogni giorno i suoi contenuti sono premiati da due milioni di ascoltatori.

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Sempre in tema di programmazione musicale, secondo te cosa manca ai grandi network?

Mancano essenzialmente coraggio di fare qualcosa di nuovo e creatività. Ormai la radio, in macchina, non riesco più a sentirla. Giusto Radio24, e talvolta Radio Deejay, quest'ultima per affetto e per la musica che trasmette. Preferisco usare le app e ascoltare emittenti che nella mia zona non si prendono, come per esempio Radio Padova, che con la direzione di Luca Lazzari sta facendo un ottimo lavoro. Il problema dei network, oggi, è che se un brano non arriva da un'etichetta alla mail di chi lo dovrà trasmettere, per il programmatore musicale questo pezzo non esiste...

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Perché?

Perché non c'è ricerca. Oggi, mi spiace dirlo, i programmatori musicali non sono più quelli che decidono la musica da mettere in onda.

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Chi prende questa decisione?

I programmatori musicali eseguono direttive che gli vengono imposte dall'editore, perché oggi la musica la scelgono gli editori.

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Su che basi un editore dà direttive in merito alla musica da trasmettere?

Bisognerebbe chiederlo a loro! Scherzi a parte, solitamente il programmatore fa una prima scelta dei brani appena usciti, li propone all'editore che, a sua volta, ha la parola definitiva sulla messa in onda. L'editore può essere vincolato da un milione di motivazioni, che non riguardano necessariamente il gradimento personale della singola canzone: può essere che un determinato pezzo sia funzionale al discorso portato avanti dalla radio, e poi - senza polemica - si sa che oggi la musica è un business anche per le radio. I motivi sono molti, ognuno ha i suoi...

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C'è un mito, riguardo le radio locali, che è quello degli anni Settanta e delle radio libere: è un riferimento ancora valido o è una leggenda da sfatare - o per lo meno da aggiornare?

Noi lo stiamo già facendo. Quando sono arrivato a Radio Vigevano, ho trovato degli speaker che mettevano la musica che volevano. Come negli anni Settanta si arrivava con la valigetta di dischi, loro negli studi arrivavano con la chiavetta USB. Io ho fatto ordine, creando un catalogo, ma a molti ho lasciato libertà nella selezione. Long Train Music è il nostro programma dedicato al classic rock: Daniele Milani, che lo conduce, è molto competente nel suo ambito e nelle scelte che fa. Il programma funziona, e ovviamente ha il permesso di scegliere la musica da mettere in onda. In altri casi, come nei programmi di intrattenimento, dove la musica non è la priorità, c'è una playlist che viene programmata. Quello che dico sempre a tutti è: se vi servono dei brani particolari, cambiateli pure, basta che li peschiate dal catalogo. Mi piace che lo speaker torni ad avere la sua libertà. Attenzione, però, perché la libertà va conquistata: a chi lo merita, tuttavia, va data fiducia. Non siamo una radio perfetta, non lo saremo mai e, probabilmente, nemmeno mi piacerebbe: se un domani Radio Vigevano dovesse suonare come un network, significa che abbiamo sbagliato qualcosa.

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Quindi non c'è il rischio di vedere il circuito che un domani si verrà a creare venire acquisito da qualche grosso gruppo editoriale?

Speriamo! Questo progetto è una follia nata in epoca pre-Covid: con il lockdown abbiamo dovuto ripensarlo, e rimpicciolirlo. Questo è un momento difficile: dalla riapertura il mese di settembre si è rivelato il mese peggiore, sui bilanci. E so che anche i network sono in crisi per il calo del gettito pubblicitario. Se sono in crisi loro, figurarsi le radio locali: è un problema che riguarda l'intero settore, e per il quale non si sta facendo molto, in termini di aiuti, così come sta succedendo per il mondo dello spettacolo.

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Qualche giorno fa Renato Zero, presentando il suo nuovo disco, <a href="https://www.rockol.it/news-717099/renato-zero-dichiarazioni-radio-achille-lauro-70-anni-nuovo-album">si è lamentato di essere stato ostracizzato dai network</a>: non è il primo, tra gli artisti, a lamentarsi di non passare in radio. Tu, che la radio l'hai vissuta per una vita, cosa avresti da dire ai cantanti che protestano?

Gli direi che hanno ragione. In radio, ormani, non passa più nemmeno uno come Samuele Bersani, che è di una generazione molto più giovane rispetto a Zero. Paradossalmente, le canzoni di Zucchero o Vasco Rossi vengono passate automaticamente, perché sono artisti che alle orecchie dei network, evidentemente, funzionano ancora. I grandi artisti come Zero vivono, né più né meno, lo stesso problema degli emergenti, che è quello di essere snobbati dalle radio. A loro direi che non esistono più solo le radio: la promozione è cambiata. La radio può dare esposizione ma oggi, la radio, spesso e volentieri arriva dopo altri media: negli ultimi cinque / dieci anni il rap è esploso da solo, e solo dopo è arrivato in radio. Stesso discorso vale per la trap e l'it pop: la radio si è limitata a mettere in onda fenomeni già esistenti. Renato Zero - al quale auguro tutto il bene del mondo - ha talmente tanto di quel pubblico da potersi permettere di farsene una ragione: non passo in radio? Chi se ne frega. Oggi le opportunità promozione sono innumerevoli, rispetto al passato.

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Interessante che emergenti e big abbiano lo stesso problema...

L'emergente è un signor nessuno, quindi non può avanzare alcun tipo di pretesa. Il grande artista, spesso, viene considerato bollito dalle radio. Però tutto è soggettivo. Non sono uno di quello che accusa la radio a prescindere: al di là della sfera musicale, oggi le emittenti lavorando anche sul suono. Se una radio ha un determinato sound, e una canzone non vi aderisce, per quanto bella possa essere non verrà messa in onda. La radio di oggi è molto più complessa, non riguarda più solamente la selezioni di brani: per una stazione che punta a un pubblico giovane un artista come Renato Zero è fuori target.

Radio Deejay

Radio 105

Virgin Radio

Radio Vigevano

Dj Marco Biondi

Rockol.it Logo

Rockol.com S.R.L.

Marco Biondi: 'La Web Radio riparte dal local'

Industria

Dopo quarant'anni di attività presso i grandi network, una delle figure storiche della radiofonia italiana spiega perché le opportunità più interessanti la Rete globale, oggi, le offra a chilometri zero o quasi

A partire dallo scorso lunedì, 2 giugno, Spotify ha ritoccato al rialzo i prezzi degli abbonamenti in Francia: come confermato all’edizione americana di Billboard da un portavoce dell’azienda, il DSP ha aumentato il costo delle sottoscrizioni di poco più del 9%, facendo passare da 11,12 a 12,14 euro il prezzo dell’abbonamento Premium individuale. Gli aumenti hanno interessato anche gli altri piani previsti per il mercato d’oltralpe, con abbonamenti per famiglie ora fissato a 21,23 euro al mese, quello per coppie a 12,20 euro e quello per studenti a 7,07 euro.

Il nuovo aumento segue quello <a href="https://www.rockol.it/news-744816/spotify-aumento-prezzi-abbonamenti-francia-per-streaming-tax">attuato dalla società svedese quotata a New York nel maggio 2024</a>, in risposta alla streaming tax imposta dal governo di Parigi alle piattaforme digitali con fatturato superiore ai 20 milioni di euro sul mercato nazionale. A oggi, l’abbonamento premium individuale in Francia ha un costo superiore di 1,13 euro rispetto ai mercati italiano, tedesco e spagnolo - ma inferiore rispetto a quelli di Paesi Bassi e Lussemburgo.

Secondo un’indiscrezione lanciata dal Financial Times alla fine dello scorso aprile Spotify avrebbe pianificato di aumentare di un euro il prezzo dei propri abbonamenti in tutta l’Europa e in America Latina entro la fine di questo giugno.

Spotify, ancora un rialzo dei prezzi in Francia

Per la seconda volta in poco più di un anno: a breve anche in Italia un ritocco al rialzo?

La piattaforma di live discovery Fever, freschissima di un nuovo round di finanziamento da 100 milioni di dollari guidato dalle private equity L Catterton e Point72 Private Investments, ha annunciato di aver acquisito la piattaforma di ticketing DICE. I termini dell’accordo vedranno la società fondata nel 2014 a Londra da Phil Hutcheon continuare a operare in autonomia, con "accesso al pubblico di Fever, che si estende in oltre 40 paesi e ha raggiunto 300 milioni di persone nel 2024 attraverso la sua piattaforma di discovery e i suoi media".

"Unire le forze ci permette di crescere ancora più rapidamente”, ha commentato Hutcheon: “Raggiungeremo nuove città, contribuiremo a registrare il tutto esaurito ai concerti e offriremo l'esperienza impeccabile che i tutti fan si aspettano”.

“Insieme stiamo rafforzando la nostra posizione di leader tecnologico globale per la cultura e l'intrattenimento dal vivo”, hanno aggiunto i co-fondatori di Fever Ignacio Bachiller, Alexandre Perez e Francisco Hein: “Abbiamo una missione comune: mettere i fan al primo posto e fornire ai nostri partner gli strumenti migliori e più innovativi”.

L’importo versato per la chiusura dell’operazione non è stato comunicato ufficialmente.

Fever può contare su un parco investitori - tra i quali spicca Goldman Sachs, che nel 2022 ha guidato un round di finanziamento da oltre 220 milioni di dollari - nutrito a molto motivato: si stima che l’azienda (che tra i propri partner vanta tanto festival di rilevanza internazionale come il Primavera Sound e il Rock in Rio Lisboa quando prestigiosi club come il Barcellona e il Real Madrid) abbia raccolto, dalla sua fondazione a oggi, fondi per oltre 500 milioni di dollari. La sua valutazione attuale si aggira intorno agli 1,8 miliardi di dollari.

Ticketing, Fever ha acquisito DICE

‘Unire le forze ci permette di crescere ancora più rapidamente’

In base ad alcune indiscrezioni di stampa sembrerebbe che Eminem abbia deciso di intentare una causa contro Meta, che a suo dire avrebbe inserito nelle sue library di suoni numerosi suoi brani senza sottoscrivere un'apposita licenza. Eminem chiederebbe fino a 150.000 dollari di danni per ogni canzone utilizzata, per un totale di oltre un milione di dollari.

<span style="font-family:ui-sans-serif,system-ui,-apple-system,BlinkMacSystemFont,&quot;Segoe UI&quot;,Roboto,&quot;Helvetica Neue&quot;,Arial,&quot;Noto Sans&quot;,sans-serif,&quot;Apple Color Emoji&quot;,&quot;Segoe UI Emoji&quot;,&quot;Segoe UI Symbol&quot;,&quot;Noto Color Emoji&quot;">Le library in questione servono agli utenti per scegliere i suoni da utilizzare all'interno di funzioni come&nbsp;Reels Remix e Original Audio. Meta, stando ai documenti trapelati, avrebbe cercato di ottenere le licenze in questione tramite sistemi di collecting come Audiam,&nbsp;ma l'editore di Eminem, la società Eight Mile Style, non l'avrebbe mai concessa, portando così a una violazione consapevole della legge sul copyright. Meta, in realtà, ha già rimosso diversi brani del rapper dai suoi database, tra cui la celeberrima "Lose Yourself", ma secondo il querelante continuerebbe a includere cover non autorizzate e versioni strumentali della stessa traccia, vanificandone così la rimozione.

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Eminem fa causa a Meta?

La società di Zuckerberg avrebbe messo indebitamente a disposizione i suoi brani nelle sue library

Per celebrare <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/pmi-20-anni-503860">i vent’anni di attività di PMI - Produttori Musicali Indipendenti</a>, Rockol propone una carrellata di aziende legate all’associazione che rappresenta gran parte delle realtà discografiche italiane slegate dal circuito delle multinazionali. L’etichetta presentata oggi è Ponderosa Music &amp; Art…

- Nome dell’etichetta: Ponderosa Music &amp; Art

- Breve descrizione: Ponderosa Music &amp; Art svolge attività di produzioni musicali, artistiche e culturali. È specializzata nella progettazione ed organizzazione di rassegne e concerti di musica jazz, world music e musica d’autore internazionale. I rapporti con le maggiori agenzie, l’affidabilità riconosciutale in tutto il mondo ne fanno una delle più autorevoli realtà italiane. Numerose associazioni, aziende ed enti pubblici si rivolgono infatti a Ponderosa Music &amp; Art per la consulenza e la fornitura di un repertorio artistico di alto livello. Motore di ogni iniziativa è la ricerca culturale, obiettivo che ha portato Ponderosa Music &amp; Art a ideare e produrre eventi multi espressivi, affiancando all’aspetto musicale anche esposizioni, mostre e rassegne cinematografiche.

Ponderosa Music &amp; Art come promoter e organizzatrice di prestigiosi festival, propone un nuovo e moderno approccio alla produzione musicale. Abbiamo così creato un’etichetta che lavora con gli Artisti a tutti i livelli, dalla prima fase creativa di progettazione fino alla produzione artistica, incisione, promozione, booking e live. Amiamo lavorare con gruppi e solisti dei quali ci siamo innamorati sin dal primo ascolto, è così facile dedicare loro tutta l’attenzione e la cura e soprattutto la passione possibile. Fra gli Artisti prodotti risultano: Ludovico Einaudi, Redi Hasa, Micah P. Hinson, L’ANTIDOTE Trio, Justin Adams &amp; Mauro Durante, Demian Dorelli, Thomas Umbaca, Canzoniere Grecanico Salentino, Antonio Castrignanò, Dimitri Grechi Espinoza, Sainkho Namtchylak.

Nel 2022, l’etichetta Ponderosa ha distribuito/licenziato l’album “DIVINE TIDES”, progetto prodotto dal compositore di musica indiana Ricky Kej in collaborazione con la leggenda del Rock, Stewart Copeland (The Police). Con quest’album, Ricky Kej ha vinto il suo secondo Grammy alla 64a Edizione dei Grammy Awards nella categoria “Best New Age Album”.&nbsp;

L'album è stato acclamato dalla critica e da numerose agenzie di stampa come “Rolling Stone”, “Bloomberg”, “The Sunday Guardian” e India Today” tra le altre…

Nel 2023, Ricky Kej ha vinto il suo terzo Grammy sempre con l'album "DIVINE TIDES" alla 65a Edizione dei Grammy Awards nella categoria “Best Immersive Audio Album”, che si è svolta a Los Angeles a Febbraio 2023

- 3 artisti rappresentativi: Micah P. Hinson - L'ANTIDOTE - Justin Adams &amp; Mauro Durante

- Un titolo “simbolo” della vostra produzione: "People" - "Pomegranate" - "Sweet Release" (Tracks)

- Link principali: <a href="https://ponderosa.it/">Sito Web</a>; <a href="https://www.facebook.com/PonderosaMusicArt/?fref=ts">Facebook</a>; <a href="https://www.instagram.com/ponderosa_music_art/">Instagram</a>

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Scheda artista: Micah P. Hinson

<div class='embed'><img src="https://images.rockol.it/-d433LpJgSWzceCRzxLbrQYIPqQ=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/img-8801.jpg" alt="https://images.rockol.it/-d433LpJgSWzceCRzxLbrQYIPqQ=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/img-8801.jpg" title="https://images.rockol.it/-d433LpJgSWzceCRzxLbrQYIPqQ=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/img-8801.jpg" class="img-responsive" /></div>

1. Nome d’arte: Micah P. Hinson

2. Etichetta di riferimento: Ponderosa Music &amp; Art

3. Città di provenienza o base operativa: Madrid (Spagna)

4. Anno di debutto discografico: 2004

5. Breve biografia: Chiunque conosca un minimo la storia di Micah P.Hinson saprà sicuramente che ci sono state diverse volte durante la sua vita in cui si è andati davvero vicino ad un’apocalisse. Morte e rinascita si sono alternate spesso nella sua carriera, che si trattasse di un grave infortunio alla schiena, un violento incidente stradale, la perdita temporanea dell’uso delle braccia, il tempo passato dietro le sbarre o quello passato in compagnia di personaggi bizzarri di ogni forma e dimensione.

Ispirato da artisti come Sonic Youth, Dinosaur Jr e The Cure, Hinson ha iniziato a registrare i primi demo che hanno attirato da subito l’interesse di molte label. Ha pubblicato il suo album di debutto “Micah P. Hinson and the Gospel of Progress” nel 2004, seguito da “The Baby and the Satellite” nel 2005. Nel 2008 Hinson ha firmato per Full Time Hobby e ha pubblicato “Micah P. Hinson and the Red Empire Orchestra.

Per ‘When I Shoot At You With Arrows, I Will Shoot To Destroy You’ (2018), ha iniziato a contattare i musicisti che avevano avuto un ruolo importante nella sua educazione musicale – le persone che gli avevano mostrato un nuovo modo di pensare, un nuovo modo di suonare e comporre. All’inizio di aprile 2018 è riuscito a riunire molte di queste persone in una località sconosciuta nel Texas orientale, e in un solo giorno, questi instancabili musicisti, con Micah al timone, hanno registrato tutte le canzoni, gli strumenti e brani che compongono “When I Shoot At You With Arrows, I Will Shoot To Destroy You”

6. Disco o brano che ha cambiato il suo percorso: “I Lie to You” (album del 2022)

7. Link principali: <a href="https://www.facebook.com/micahphinson">Facebook</a>; <a href="https://www.instagram.com/micahphinson/">Instagram</a>; <a href="https://open.spotify.com/intl-it/artist/6M5FR3JkFFVDkgwtO6Vtz6?si=-mmd3MhVTO-4W0KeQPv7oQ&amp;nd=1&amp;dlsi=2e70d8f20bb14872">Spotify</a>

8. Contatto ufficio stampa: Ponderosa Music Records : Eugenia Pilla - eugenia@ponderosa.it

Vent’anni di PMI, le aziende: Ponderosa Music & Art

Una panoramica sulle etichette associate a Produttori Musicali Indipendenti

Un dialogo fitto e costante con le istituzioni, a tutti i livelli, per affermare il comparto della musica dal vivo come protagonista dell’economia italiana dei territori, senza dimenticare il riconoscimento degli eventi live come indispensabili elementi di aggregazione dagli importanti risvolti sociali e culturali: questa, in estrema sintesi, è l’attività di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-737915/nasce-assoconcerti">AssoConcerti, associazione di categoria nata ormai due anni fa</a> e guidata, fin dalle primissime battute, da Bruno Sconocchia, storico manager di artisti come Fabrizio De André, Lucio Dalla e Gino Paoli e promoter (come fondatore della Ph.D. srl). Ormai in modo semi-permanente di stanza a Roma - dove in questi giorni ha presentato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752165/assoconcerti-e-una-nessuna-centomila-video-contro-la-violenza-donne">l’iniziativa legata al video “E’ come sembra”</a>, diretto da Anna Foglietta e realizzato in collaborazione con la Fondazione Una Nessuna Centomila, Sconocchia è l’uomo nella Capitale dei principali promoter italiani, interfaccia delle grandi aziende del settore operanti in Italia presso il mondo della politica. “Siamo un'associazione ancora molto giovane - spiega lui, al timone di AssoConcerti dal giugno del 2023 - ma vedo che, passo dopo passo, il nostro settore sta iniziando ad avere l’attenzione che merita da parte delle istituzioni”. 
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Crede che il periodo della pandemia, che segnalò il vostro settore come tra i più penalizzati tra quelli del mondo dell’intrattenimento, abbia avuto un ruolo in questo processo?

Fu un momento, quello, in cui la musica dal vivo - grazie anche al lavoro di Vincenzo Spera [<a href="https://www.rockol.it/tutto-su/morte-di-vincenzo-spera-491082">lo scomparso presidente di Assomusica</a>, associazione dalla quale - nel 2023 - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-737349/assomusica-via-i-big-e-meta-degli-associati">parte dei membri uscirono per dare vita ad AssoConcerti</a>, ndr] - riuscì a presentarsi a livello istituzionale nella sua molteplicità di professioni e specializzazioni, dando l’idea della complessità del nostro mondo e del dramma - professionale, sociale e umano - che l’azzeramento delle attività di aggregazione ha creato. 
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Sempre in questo senso, pensa che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748188/ricadute-economiche-concerti-in-italia-studio-dati-milano-music-week">la ricerca sulle ricadute economiche degli eventi dal vivo</a> presentata lo scorso autunno abbia contribuito ad accendere un faro su di voi, da parte delle istituzioni?

Credo proprio di sì. Uno degli obiettivi che mi sono dato quando ho accettato questo incarico è stato quello di creare un centro studi, perché come settore abbiamo pochi dati da fornire: credo, invece, che presentarsi anche attraverso i numeri sia fondamentale per poter interloquire, soprattutto con le istituzioni e col mondo della politica. Devi essere in grado di documentare chi sei, e cosa significhi. Una parte del mio lavoro consiste nel sottolineare il ruolo culturale e sociale delle nostre attività, e credo sia fondamentale. Altrettanto importante, però, è far capire che il nostro è un settore rilevante anche dal punto di vista economico, grazie alle ricadute occupazionali ed economiche sui territori che ospitano i concerti. E, in questo senso, la ricerca dell’Università di Pisa coordinata dal Professor Salvati [<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751763/assoconcerti-biglietti-omaggio-per-volontari-ecco-come">che verrà condotta anche durante l’estate del 2025</a>, ndr] è stata importantissima. 
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La nascita di AssoConcerti venne annunciata ufficialmente due anni fa: che bilancio traccia di questo primo periodo di attività?

Sono stati due anni di grande impegno personale, di tutto il gruppo dirigente e di tutti gli associati, che hanno messo grande entusiasmo in questa nuova creatura: parlandone oggi, credo che queste energie spese abbiano avuto un senso. Il bilancio, quindi, è molto positivo: la nascita di questa associazione ha fatto intendere ai nostri referenti - le istituzioni e la politica - di avere un interlocutore serio e affidabile. Oggi, infatti, godiamo di ottimi rapporti tanto con Governo e Ministeri quanto con le amministrazioni locali di grandi città come Milano, Roma e Napoli, dove abbiamo instaurato scambi diretti a livelli apicali con i sindaci e le prefetture, che stanno dimostrando una gran voglia di collaborare. 
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Quali sono le richieste che AssoConcerti sta ponendo al mondo della politica?

La prima è il riconoscimento del nostro lavoro a livello culturale, sociale ed economico: in sostanza, essere considerati come interlocutori importanti. Dal punto di vista pratico, senz’altro un tema è quello della semplificazione delle procedure burocratiche: l’Italia è martoriata dalla burocrazia e una semplificazione normativa, di certo, gioverebbe a tutto il settore. Un altro fronte sul quale ci stiamo spendendo è il supporto pubblico agli spettacoli di piccole e medie dimensioni, che nonostante le tendenze macro di mercato stanno ancora facendo fatica. La polarizzazione che ha portato il 5% degli eventi a generare il 30% degli incassi generali ha portato le realtà medio - piccole a non riprendersi del tutto dalla crisi innescata dalla pandemia: fin dall’inizio delle nostre attività come associazione abbiamo chiesta alle istituzioni il riconoscimento di un sostegno economico - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748104/tax-credit-musica-dal-vivo-proposta-di-assoconcerti">magari come tax credit</a>, ma non formalizzerei la modalità: preferisco siano le istituzioni a stabilirla - agli spettacoli con meno di 5mila spettatori. C’è poi il tema degli spazi: salvo rarissime eccezioni, in Italia la musica occupa spazi concepiti e costruiti per lo sport, come stadi e palazzetti. Se questo nel nord Italia può non essere un problema, da Bologna in giù lo diventa: basti pensare che Roma, la Capitale del nostro Paese, ha nella propria disponibilità un unico palazzetto, il vecchio Pala Eur, con una capienza massima di 7500 spettatori. Una città come Parigi, per esempio, può vantare spazi da 30mila / 40mila persone. Per non parlare del sud Italia, dove praticamente non c’è nulla… 
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Quanto potenziale inespresso in termini di mercato ha il sud Italia, a causa della mancanza di spazi?

Enorme. Il 50% dei concerti italiani si tengono al nord, con centro, sud e isole a spartirsi il restante 50: questo dato, da solo, dà l’idea delle proporzioni. La nascita di nuovi spazi gioverebbe non solo al pubblico del centro e del sud, che oggi - per assistere ai concerti - spesso è costretto a sobbarcarsi, oltre al costo del biglietto, anche gli oneri di una trasferta, ma aiuterebbe anche gli organizzatori, attraverso la destagionalizzazione delle attività. 
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A proposito di stagione, quali sono le aspettative sulla stagione estiva 2025?

I dati delle prevendite - ormai in buona parte ampiamente consolidati - ci lasciano credere di poter battere i record degli anni passati, anche se di poco, perché il mercato ormai sta toccando i massimi storici. A Milano, solo nel triangolo Meazza - Ippodromo SNAI - Ippodromo La Maura ci sono in calendario 30 grandi show; a Roma, accanto al tradizionale Rock In Roma, ad offrire un calendario molto fitto, nelle prossime settimane, ci saranno le Terme di Caracalla, oltre che il Circo Massimo e la Fondazione Musica per Roma. Quest’anno, poi, Napoli si è affacciata per la prima volta sul grande circuito live, con dodici show solo allo stadio Maradona e molti altri in Piazza Plebiscito. Senza dimenticare altri eventi come Firenze Rocks!, Lucca Summer Festival e le tante date di grandi artisti italiani in tutte le città del Paese. Sì, sarà una stagione molto ricca… 
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Crede che l’Italia stia diventando più attrattiva agli occhi delle grandi produzioni internazionali?

Il nostro Paese è ormai a pieno titolo nel giro dei grandi tour, anche se - come dicevo prima - resta il problema della prevalenza del nord sul resto della Penisola. Però tanti artisti ci accordano trattamenti privilegiati: penso, per esempio, a David Gilmour, che lo scorso anno ha scelto Roma per la sua residency di sei date come unica tappa nell’Europa continentale. O alla doppia data, sempre lo scorso anno, di Taylor Swift a Milano, con una buona parte del pubblico venuto addirittura dagli Stati Uniti a vederla… 
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In molti preferirono Milano alle date americane per via dei prezzi proibitivi imposti ai biglietti per le date oltreoceano, che in diversi casi superavano - da soli - quello di una trasferta in Italia. Può essere un monito per i nostri operatori?

I costi, purtroppo, sono aumentati ovunque, per la cause che tutti conosciamo. Bisogna tenere conto, poi, che oggi gli spettacoli sono delle esperienze immersive totali, con scenografie estremamente complesse che richiedono investimenti enormi in tecnologia e personale. Una tendenza del genere ha inevitabilmente delle ricadute sui prezzi dei biglietti. 
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Più che altro mi riferivo al <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/dynamic-pricing-210108">dynamic pricing</a>, e a certe strategie - da parte dei promoter - volte alla massimizzazione dei ricavi…

In Italia abbiamo fatto una grande battaglia contro il <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/secondary-ticketing-208387">secondary ticketing</a>, che riteniamo illegittimo e dannoso per l’intera filiera e per il pubblico. Il dynamic pricing in Italia non è ancora arrivato: qualcuno lo vede come un possibile argine al secondary ticketing, ma non saprei dire, perché tutto dipenderà da come verrà accolto. E’ probabile che questa modalità prima o poi arrivi anche in Italia, e che si cominci a sperimentare in questo senso. Il prezzo del biglietto è soggetto alle leggi di mercato, ovviamente. Una cosa solo mi preme, nel caso un domani anche in Italia dovesse arrivare il dynamic pricing: la trasparenza. E’ inammissibile che all’inizio del processo di acquisto online a un biglietto venga assegnato un prezzo che, al termine del processo stesso, si scopre raddoppiato o triplicato: il costo dovrebbe essere bloccato fino alla finalizzazione della transazione. 
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In questi giorni <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752165/assoconcerti-e-una-nessuna-centomila-video-contro-la-violenza-donne">AssoConcerti ha presentato il video “E’ come sembra”</a>, realizzato in collaborazione con Una Nessuna Centomila, che sarà proiettato prima dei grandi live estivi…

Ne sono davvero molto orgoglioso: non posso che ringraziare la Fondazione e Anna Foglietta per il lavoro straordinario che hanno fatto. La musica è la forma d’arte più diffusa, oggi, e finalmente siamo riusciti a mettere a disposizione i nostri palchi per un messaggio così importante: noi siamo un’associazione di categoria, composta da uomini d’affari, ma la musica non può essere solo business. E’ ancora altro, capace di veicolare emozioni: faccio parte di una generazione - quella cresciuta negli anni Sessanta e Settanta - che alla musica dava un valore, e che pensava, attraverso la musica, di trasmettere messaggi positivi. Uno degli scopi della nostra associazione è che la musica continui ad avere anche questo ruolo…

AssoConcerti: ‘I nostri obiettivi? Più spazi e semplificazione’

Parla il Presidente Bruno Sconocchia: ‘Siamo imprenditori, ma la musica non è solo business’

Al termine delle votazioni di tutti i membri&nbsp;la Recording Academy ha annunciato il nuovo consiglio dei fiduciari, in carica per il biennio 2025-2027. Sarà presieduto dalla violinista, jazzista e docente universitaria Chelsey Green, mentre il suo vice è l'editore Evan Bogart, figlio del fondatore della Casablanca Records Neil Bogart.

Tra gli altri consiglieri eletti (tutti artisti o professionisti del settore, come da tradizione per la Recording Academy) figurano produttori e arrangiatori come Armand Hutton, Dave Gross e Henny, cantanti come Avery Sunshine, Ledisi e Taylor Hanson (già parte della band The Hansons), avvocati specializzati in entertainment come EJ Gaines o executive come&nbsp;Mike Knobloch, president of Music &amp; Publishing per NBCUniversal.

La Recording Academy annuncia il nuovo consiglio dei fiduciari

Il board, formato da artisti e professionisti del settore discografico, sarà in carica fino al 2027

La discografia in lieve frenata, l’editoria stabile e il live ancora in ascesa: questa, in estrema sintesi, la fotografia scattata dagli analisti di Goldman Sachs nel proprio report annuale - Music in the Air - dedicato all’industria musicale.

Lo studio della banca d’affari con quartier generale a New York ha registrato per il 2024 “un netto rallentamento” per il comparto della musica registrata, dovuto a “un insieme di fattori strutturali, ciclici e una tantum”. A risentirne, ovviamente, sono state le stime per il 2025: l’outlook riguardante il volume d’affari complessivo della discografia alla fine del prossimo dicembre è stato abbassato da 33,9 miliardi di dollari indicati nella passata edizione del rapporto a 31,4 miliardi. Sono stati rivisti al ribasso anche i ricavi generati dallo streaming, da ormai diversi anni traino per etichette e aventi diritto: le proiezioni riguardanti le entrate lorde da sottoscrizioni a pagamento sono scese da 33 miliardi a 31,8 miliardi, mentre quelle ascrivibili alla fruizione supportata dalla pubblicità sono state abbassate a 11,3 miliardi di dollari.

Non si tratta, chiarisce Goldman Sachs, di un segnale d’allarme: grazie anche alle "significative opportunità di crescita” offerte da buona parte delle economie emergenti il settore “dovrebbe restare resiliente” nonostante “un contesto macroeconomico incerto”.

Resta piatto, invece, l’outlook per il settore publishing, che entro la fine dell’anno ci si aspetta possa generare 10,7 miliardi di dollari, mentre continuerà a crescere - seppur a tassi lontani da quelli fatti segnare in concomitanza con il rimbalzo post-Covid - il comparto della musica dal vivo, il cui giro d’affari complessivo per il 2025 è stato rivisto in lieve rialzo da 37,7 a 38,2 miliardi di dollari.

A conferma dello stato di buona salute strutturale dell’intero settore, le stime a lungo termine parlano di un valore complessivo dell’industria musicale nel 2035 pari a 196,8 miliardi di dollari: la musica dal vivo, per il momento, è indicata come maggior contributore, con 67,1 miliardi, seguita da discografia (55 miliardi) ed editoria (18,9 miliardi). Nel dettaglio, le stime di crescita per il comparto della musica registrata tra il 2024 e il 2030 sono state riviste al ribasso da 10% al 7,9%: a essere ridimensionate&nbsp;maggioremente&nbsp;sono state le prospettive di crescita dello streaming supportato dalla pubblicità, ridotte dall'11,3% al 5,7%.

Per stimare che impatto abbia avuto l’irruzione dell’AI generativa sui mercati, secondo gli analisti di Goldman Sachs, è ancora troppo presto. Avendo rilevato, nel corso delle indagini, che appena le opere realizzate con i modelli di intelligenza artificiale per il momento rappresenti solo lo 0,1% del bacino di royalties, il rapporto per il momento non evidenzia “un impatto materiale sul flusso di entrate delle etichette”, grazie anche “alle modifiche apportate ai modelli di retribuzione per lo streaming e dal miglioramento della tecnologia per rilevare i brani generati dall’AI”.

GS, l'outlook 2025: discografia in frenata, ma niente allarmismi

Nonostante il rallentamento, la musica ‘dovrebbe restare resiliente in un contesto di incertezza’

M.A.S.T., il marchio lanciato a fine 2023 da Believe Italy per il proprio debutto nel mercato discografico, ha annunciato l’ingresso nel proprio roster di Michele Bravi: al momento non è stato rivelato quando aspettarsi i primi frutti dell’accordo, che dovrebbe vedere l’artista umbro tornare ad affacciarsi ai mercati dopo l’uscita di “Tu cosa vedi quando chiudi gli occhi”, uscito nell’aprile dello scorso anno.

Bravi ha debuttato discograficamente nel 2014 per Sony Music Italy, con l’album “A piccoli passi”, per poi legarsi discograficamente - a partire dal 2017 - a Universal Music Italia, che ha curato la pubblicazione di “Anime di carta” (2017), “Le geografia del buio” (2021) e “Tu cosa vedi quando chiudi gli occhi”.

Michele Bravi

Michele Bravi firma con M.A.S.T. (Believe)

Dopo la fine del contratto con Universal Music Italy

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750245/mei-annunciate-le-date-dell-edizione-del-trentennale">Come già annunciato</a>, si terrà tra i prossimi 3 e 5 ottobre la trentesima edizione di MEI – Meeting delle Etichette Indipendenti, manifestazione dedicata alle realtà indipendenti italiane ideata e coordinata da Giordano Sangiorgi.

Il 3 ottobre, alle ore 21.00, Antonella Ruggiero si esibirà in concerto al Teatro Masini e riceverà il Premio alla Carriera. In apertura si esibiranno Roberta Giallo e Isabella Del Fagio.

“Il MEI – Meeting delle Etichette Indipendenti è orgoglioso di premiare Antonella Ruggiero per i suoi straordinari 50 anni di carriera, riconoscendo il valore della sua ineguagliabile arte”, ha dichiarato Giordano Sangiorgi: “Considerata una delle voci più straordinarie d’Europa, Antonella Ruggiero ha saputo attraversare con eleganza e originalità generi e stili musicali differenti. Prima come Matia e poi con i Matia Bazar, di cui è stata fondatrice e voce storica, ha innovato il panorama del nuovo pop italiano, raggiungendo l’apice con il celebre brano ‘Vacanze romane’, oggi considerato un evergreen della musica italiana. Ha poi intrapreso una carriera solista autonoma, coraggiosa e indipendente, scegliendo di seguire percorsi artistici alternativi, lontani dal facile successo del mainstream. Ha esplorato la musica sacra, la musica classica, reso omaggio ai grandi cantautori genovesi e internazionali, e intrapreso numerose strade di ricerca sonora e vocale. Un cammino artistico unico e irripetibile, sempre all’insegna della qualità e della libertà creativa. Pur scegliendo traiettorie lontane dal mercato commerciale, non ha mai rinunciato a partecipare con brani di grande valore, spesso in collaborazione con Roberto Colombo, a diverse edizioni del Festival di Sanremo, puntando sempre alla qualità del brano proposto e aspirando al successo di critica. Antonella Ruggiero è un’artista unica, che sfugge a ogni etichetta, se non quella della ‘grande musica’, italiana e internazionale. Per questo, in occasione dei 30 anni del MEI, le conferiamo con grande onore un Premio alla Carriera, indicandola come esempio alle nuove generazioni: un modello di come si possa coniugare qualità artistica e successo, un equilibrio raro e prezioso nel nostro panorama musicale”.

Per la prossima edizione dell’evento tornerà MEI Superstage, concorso gratuito e aperto a tutti gli artisti e band under 35 che permette a band e artisti di esibirsi sul palco della manifestazione: per l’edizione 2025 sono già pervenute oltre 600 candidature.

Il Meeting delle Etichette Indipendenti ha lanciato anche Matching Artisti, “una nuova sezione sul sito ufficiale dedicata agli artisti emergenti che desiderano costruire un percorso solido nel mondo della musica”. “Il progetto - spiegano i responsabili - propone interviste esclusive con grandi nomi della scena musicale italiana e con professionisti del settore, offrendo spunti, consigli pratici e ispirazione a chi si affaccia per la prima volta a questo mondo complesso. Ogni settimana verranno pubblicati contenuti inediti con l’obiettivo di fornire strumenti utili per affrontare il mercato discografico con maggiore consapevolezza”.

Sabato 4 ottobre si assegneranno il premio al miglior artista indipendente dell’anno, il premio al miglior artista emergente dell’anno, il premio per il miglior videoclip indipendente dell’anno, il premio musicletter per il miglior sito dell’anno e altri premi che si andranno ad aggiungere. Nella stessa serata si terranno concerti contemporaneamente in tre palchi del Centro Storico di Faenza (Piazza del Popolo, Piazza della Libertà e Piazza Martiri della Libertà). La rassegna si chiude poi il 5 ottobre in Piazza del Popolo con progetti e ospiti speciali.

Il MEI – Meeting delle Etichette Indipendenti è realizzato grazie al sostegno e al contributo di Comune di Faenza e Regione Emilia – Romagna e Bcc di Faenza.

MEI, i dettagli dell’edizione del trentennale

La manifestazione celebrerà i tre decenni di attività tra il 3 e il 5 ottobre prossimi a Faenza

NUOVOIMAIE ha annunciato l’invio ai propri iscritti delle comunicazioni sui compensi per il settore Musica della Prima Ripartizione 2025, insieme al dettaglio compensi e al fac-simile del documento contabile da emettere per la riscossione.

Le utilizzazioni in ripartizione riguardano la Copia Privata (Copia Privata 2023 ed eventuali integrazioni e conguagli per revisioni e/o contestazioni CPA anni 2009-2022) e l’Equo Compenso (Equo compenso 2024 – 1° acconto basato su monitoraggio; Eventuali integrazioni e conguagli per revisioni e/o contestazioni art.73&nbsp; anni 2009 – 2022; Diritti intermediati da società di collecting estere, incassati nel corso del 2024 attraverso accordi bilaterali).

Tutta la documentazione è consultabile anche sul Portale Artisti della collecting, a <a href="https://artisti.nuovoimaie.it/Identity/Account/Login" target="_blank">questo indirizzo</a>: accedendovi, si può compilare e inviare direttamente la ricevuta o scaricare i prospetti .xml per la fattura.

Sempre sul Portale Artisti nella sezione “Compensi” è possibile accedere alla comunicazione sui diritti maturati all’estero e incassati dal NUOVOIMAIE per i propri mandanti internazionali, attraverso le collecting degli altri Paesi.

NUOVOIMAIE, Compensi Musica: la prima ripartizione del 2025

La collecting ha inviato agli iscritti le comunicazioni sui compensi per il settore Musica

HarbourView annuncia un nuovo colpo di mercato con l'acquisizione di parte del catalogo di Rodney "Darkchild" Jerkins, uno dei produttori più quotati per la musica black del nuovo millennio: ha lavorato con artisti del calibro di&nbsp;Michael Jackson, Beyoncé, Whitney Houston, Lady Gaga, Justin Bieber, Drake, Sam Smith e molti altri. Si tratta di una cessione delle sue quote di royalties, in quanto quattro anni fa Darkchild aveva già ceduto a un altro fondo (l'allora Hipgnosis) la quasi totalità dei suoi diritti editoriali, sia come autore che in termini di publishing. Un'operazione gigantesca, in quanto aveva coinvolto la bellezza di 982 canzoni.

L'ammontare della transazione non è noto, anche se è stato reso pubblico il fatto che è stata utilizzata la valutazione di Chapter Two, una tecnologia musicale brevettata in Svezia che analizza i big data relativi alle royalties e ai diritti musicali. HarbourView attualmente ha in gestione circa 41.000 canzoni suddivise tra vari cataloghi acquisiti nel tempo, per un totale di 2,67 miliardi di dollari in asset musicali; una cifra impressionante, se si considera che è stato lanciato nel 2021, appena quattro anni fa.

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HarbourView acquisisce parte del catalogo di Darkchild

Si arricchisce così il catalogo del fondo, che ormai comprende 41.000 canzoni

Sono 26 in tutte le esibizioni live in programma a Medimex 2025, International Festival &amp; Music Conference promosso da Puglia Culture nell’ambito delle azioni di Puglia Sounds, il progetto per lo sviluppo del sistema musicale regionale realizzato in collaborazione con Regione Puglia, che si svolgerà dal 17 al 21 giugno a Taranto. Due le serate con gli ospiti internazionali: venerdì 20 giugno, in apertura i pugliesi Comrad, Primal Scream e St. Vincent, e sabato 21 giugno in apertura il progetto pugliese Kyoto e Massive Attack (Rotonda del Lungomare di Taranto biglietti disponibili nei circuiti Vivaticket e TicketOne). A seguire i grandi concerti, a partire dalle ore 23.30 allo Spazioporto, i Dj Set di Don Letts, venerdì 20 giugno, e Dave Rowntree, sabato 21 giugno. E ancora La Niña, Bab L’Bluz e Magalí Datzira sono le voci femminili scelte da Antonio Diodato per Le Strade del Mediterraneo, il progetto speciale realizzato per il Medimex che si svolgerà dal 18 al 20 giugno nella corte del Castello Aragonese di Taranto all’ora del tramonto (concerti sold out). Tornano gli showcase per presentare i progetti più interessanti della scena musicale pugliese e nazionale in due serate in programma allo Spazioporto. Mercoledì 18 giugno a partire dalle ore 21.30 serata indie pop rock con Scuro, progetto pugliese che unisce pop, rock, elettronica, hip hop e sonorità acustiche. Cheema, progetto pugliese che fonde indie e sonorità dei dialetti e delle canzoni popolari per una vera e propria celebrazione della tradizione pugliese attraverso la lente della musica elettronica. Music Unite, omaggio alla musica funk e soul degli anni '70 e '80 con un progetto che unisce suoni vintage e produzione contemporanea per unire generazioni e stili musicali diversi. TI, sonorità raffinate e una visione artistica internazionale tra dream pop, synth pop, elettronica cinematica e suggestioni da film score per dare vita ad un universo intimo e atmosferico. GIIN, progetto che esplora mondi sonori alternativi e rende omaggio ai miti dell'alternative rock anni '90 e del dream pop. Partinico Rose, un mix di post punk e grunge così potente che Iggy Pop ha deciso di passarli nella sua trasmissione radiofonica Confidential in onda su BBC6. Alex Cole, torna su un palco italiano, dopo un’importante esperienza nella scena musicale di Los Angeles, con una miscela esplosiva di rock'n'roll, blues e hard rock. Giovedì 19 giugno a partire dalle ore 21.30 serata dedicata a jazz e world con Natalia Abbascià, artista pugliese impegnata in una ricerca musicale alla ricerca dell’essenziale tra folk, jazz, classica e improvvisazione. Ra di spina, progetto che intreccia le tradizioni musicali del sud Italia ai suoni di synth, chitarre spigolose e ritmi elettronici. Alessandro Campobasso Endless Trio, trio pugliese caratterizzato da un continuo intreccio di temi ed improvvisazioni dove interplay e connessione fra i musicisti sono al centro della narrazione musicale. Gaia Mobilij, progetto solista con una fusione tra tradizione e innovazione, dove sonorità globali ed elettroniche si incontrano in un live ad alta energia. AVA Trio, progetto pugliese con una forte matrice internazionale che allarga i confini del jazz, dell'improvvisazione e della melodia maqam creando un approccio unico che definiscono avanguardia mediterranea. Joe Allotta, intende rendere accessibile il jazz contemporaneo mescolandolo a hip hop, funk e drum’n’bass. Anche quest’anno in programma showcase realizzati in collaborazione con I-Jazz nell’ambito del progetto Nuova Generazione Jazz. Mercoledì 19 giugno, ore 19.15 Caffè letterario Cibo per la mente, Simoni:Teolis, duo formato da Lorenzo Simoni, sassofono contralto, e Iacopo Teolis, tromba, e giovedì 20 giugno, nel corso della serata a Spazioporto, Federico Nuti InFormal Setting, un organico che ricorda quello di un tradizionale quintetto Jazz ma che attinge da molteplici linguaggi della contemporaneità e Marco Centasso UM/WELT, progetto che indaga la creazione di mondi in interazione attraverso il suono.

Medimex 2025, il programma completo live

I concerti, i Dj set, gli eventi speciali: tutti i dettagli

Il Consiglio di Stato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-737932/sanremo-2023-agcom-sanziona-rai-per-pubblicita-occulta">ha confermato la multa da oltre 123mila euro comminata dall’AGCom alla Rai con l’accusa di pubblicità occulta</a> a una delle piattaforme gestite da Meta, Instagram, durante l’edizione 2023 del Festival di Sanremo: a darne notizia è il Codacons, l’associazione di consumatori il cui esposto aveva innescato il provvedimento sanzionatorio nei confronti del servizio pubblico.

“l’emittente non poteva ragionevolmente trascurare che il continuo riferimento ad un determinato social network si sarebbe risolto nella promozione dello stesso (come di fatto accaduto)”, spiega il Consiglio di Stato - come riferisce l’agenzia ANSA - nella sentenza: “Ciò implicava la necessità di conformare i messaggi – oggettivamente promozionali – alla disciplina di settore, atta a rendere edotto lo spettatore del contenuto promozionale”.

“Sebbene non vi sia la prova di un rapporto di committenza tra il beneficiario della comunicazione commerciale e la Rai (…) devono condividersi le valutazioni del Tar per cui (…) un effetto pubblicitario per il social in questione si sia comunque prodotto e, a monte, tale evenienza non poteva essere ignorata da un organismo come la Rai, dotato di specifiche competenze professionali nel settore audiovisivo e, anche in qualità di operatore nel servizio pubblico audiovisivo, tenuta ad una particolare diligenza nello svolgimento della propria missione”, conclude il Consiglio di Stato.

Sanremo 2023, confermata la multa alla RAI per pubblicità occulta

La pronuncia del Consiglio di Stato sul ‘caso Instagram’

Si terrà tra i prossimi 17 e 23 novembre la nona edizione della Milano Music Week, manifestazione dedicata all’industria musicale che prevede concerti, dj set, incontri, workshop, panel, showcase e appuntamenti speciali diffusi su tutto il territorio.

L’evento - alla cui direzione artistica è stata riconfermata Nur Al Habash (nella foto) - un progetto del Comune di Milano - Assessorato alla Cultura, promosso da AssoConcerti, Assomusica, FIMI Federazione Industria Musicale Italiana, NUOVO IMAIE Nuovo Istituto Mutualistico Artisti Interpreti Esecutori e SIAE - Società Italiana degli Autori ed Editori e organizzato - per il secondo anno consecutivo - da Butik s.r.l. Impresa Sociale.

“Con l’edizione 2025, la Milano Music Week intende porre al centro della riflessione le ‘Nuove generazioni’ con l'obiettivo di esplorare le mutazioni nei processi di creazione, condivisione e ascolto della musica, riflettendo sulle tendenze che stanno ridefinendo il panorama sonoro contemporaneo”, hanno spiegato gli organizzatori in una nota: “Imprenditori innovativi, professionisti del settore all’apice delle loro giovani carriere, startupper, cantanti e musicisti under 40 che sono già delle icone porteranno testimonianza di un mondo in continua evoluzione”.

Il quartier generale dell’evento sarà strutturato - come già avvenuto lo scorso anno - intorno a Parco Sempione, “coinvolgendo nuove location tutte da scoprire e dando spazio a format unici che intersecano più realtà e rendono l’esperienza immersiva, per attrarre un pubblico ampio e diversificato, desideroso di nuove esperienze legate alla musica”.

Dal 5 giugno sarà possibile proporre il proprio evento da inserire nel calendario ufficiale: concerti, talk, dj set, laboratori, esperienze immersive o qualsiasi format originale legato al mondo della musica.

Dal 10 giugno si apriranno invece le call per candidare nuovi spazi in tutta Milano: un’opportunità rivolta a circoli culturali, club, scuole, studi di registrazione, collettivi, live club e location di ogni genere.

I moduli saranno disponibili sul sito ufficiale all’indirizzo <a href="http://www.milanomusicweek.it">www.milanomusicweek.it</a>.

Milano Music Week, annunciate le date dell’edizione 2025

La manifestazione dedicata all’industria musicale tornerà tra i prossimi 17 e 23 novembre

In occasione - ieri, lunedì 2 giugno - delle celebrazioni per la Festa della Repubblica, Giacomo Maiolini, CEO di Time Records, è stato ufficialmente insignito dell’onorificenza di Cavaliere al Merito della Repubblica Italiana: la cerimonia di conferimento si è tenuta a Brescia, città che ha visto nascere e crescere l’etichetta da Maiolini, che ha da poco festeggiato il proprio quarantesimo anno di attività.

“Da sempre la mia più grande passione è la musica, poterne fare il mio lavoro è stato un grande privilegio”, ha dichiarato Maiolini: “Lavoro che ha segnato 40 anni della mia vita, ne ha decretato i successi e anche gli insuccessi, ma non sono mai venuti meno l’entusiasmo, la determinazione e la visione. Questo importante riconoscimento non è solo gratificante per me, è testimone di quella passione che ancora mi anima ed è anche un grazie a tutti coloro che in questi 40 anni hanno camminato con me. Per il futuro è quell’esempio che continuerò a perseguire”.

Giacomo Maiolini (Time Records) nominato Cavaliere

La cerimonia ha avuto luogo ieri, lunedì 2 giugno, a Brescia

TikTok ha annunciato oggi, martedì 3 giugno, il lancio globale di TikTok for Artists, la piattaforma per artisti presentata per <a href="https://www.rockol.it/news-751094/tiktok-lancia-una-suite-per-artisti">un beta test lo scorso aprile</a> in grado di fornire a creator ed etichette dati, insights e altri servizi. Il nuovo tool, spiega il social di Bytedance, offre una dashboard con “analisi aggiornate quotidianamente che mostrano una vasta gamma di dati dettagliati e fruibili sulle performance della musica e dei post di un artista su TikTok, oltre a informazioni complete su come la community interagisce con l'artista e la sua musica sulla piattaforma”.

“Lo strumento - prosegue il social cinese - è stato progettato con l'obiettivo di aiutare gli artisti e i loro team a incrementare il coinvolgimento dei fan, ottimizzare le strategie promozionali e guidare la creazione di contenuti su TikTok”.

Tra le funzionalità offerte da TikTok for Artists sono presente le performance in tempo reale dei brani, le prestazioni dei post, la profilazione dei follower e una guida all’utilizzo, oltre che a un nuovo tool di pre-release che permetterà agli utenti di pre-salvare album o brani direttamente nella propria libreria Spotify o Apple Music, dove saranno immediatamente disponibili per l'ascolto al momento dell'uscita.

"TikTok è già nota per essere la migliore piattaforma al mondo per la scoperta e la promozione musicale e, con il lancio di TikTok for Artists, artisti di ogni livello potranno acquisire informazioni su TikTok che potranno utilizzare per portare la propria carriera a un livello completamente nuovo”, ha commentato Tracy Gardner , Global Head of Music Business Development di TikTok: “Abbiamo creato la piattaforma per offrire agli artisti un accesso trasparente a dati utili e fruibili sulla loro musica e sui loro fan, per aiutarli a interagire meglio con la community di TikTok e dare una spinta alle loro carriere, sia dentro che fuori dalla piattaforma”.

TikTok, lanciato a livello globale TikTok for Artists

Il social ha presentato ufficialmente la nuova piattaforma dopo la fase beta

Per celebrare <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/pmi-20-anni-503860">i vent’anni di attività di PMI - Produttori Musicali Indipendenti</a>, Rockol propone una carrellata di aziende legate all’associazione che rappresenta gran parte delle realtà discografiche italiane slegate dal circuito delle multinazionali. L’etichetta presentata oggi è NoColors Records…

- Nome dell’etichetta: NoColors Records

- Anno di fondazione: 1990

- Sede: Via Giovanni Boccaccio, 47 – 20123 Milano

- Breve descrizione: NoColors è il brand produttivo della storica Casa Editrice Musicale Abramo Allione, fondata nel 1912. Considerata un "artigiano contemporaneo", la casa editrice vanta un catalogo ricco di successi, dai brani degli anni ’20 alle hit più attuali.

Nata nel 1990 come settore produttivo di AA, NoColors si è subito distinta nel panorama internazionale per le sue produzioni dance. Già al debutto, con “So Hard” del DJ tedesco L.U.P.O., conquista il primo posto nelle classifiche italiane per oltre due mesi.

Dal 1990 al 1993, grazie a una proficua collaborazione con l’etichetta berlinese Low Spirit, NoColors firma artisti chiave della scena techno europea come Westbam, DJ Dick, Plutone, Marusha, contribuendo alla diffusione del movimento.

Nel 1993 raggiunge le classifiche UK con D.S.K. e i brani “Do Ya”, “Holdin’ On” e “What Would We Do”, seguiti da un’ondata di successi nei club europei.

Il 1994 è l’anno della svolta: NoColors pubblica l’album di debutto di Moby, contenente due capolavori dell’elettronica: “Next Is The E” e “Go”.

Nello stesso periodo, l’etichetta lancia il duo 2 In A Room con hit come “Wiggle It”, “El Trago (The Drink)”, “Ahora Now”, veri classici dell’hip-house. Anche i 740 Boyz si impongono nelle classifiche con “Shimmy Shake”, “Party Over Here” e “Get Busy”.

Nel 1996 è la volta di Prezioso con “Feel The Rhythm”, e dello straordinario successo de “The Master”, progetto italotedesco firmato NoColors.

Il 1997 segna l’esplosione internazionale di Sash!, scoperto e lanciato proprio da NoColors, con hit leggendarie: “Encore Une Fois”, “Ecuador”, “Stay”, “La Primavera”, “Mysterious Times”, “Move

Mania” e “Colour The World”. Tra le collaborazioni di rilievo anche Jimmy Somerville con “Safe”, remixata da Todd Terry e Mario Fargetta.

In quello stesso anno, Lucio Dalla affida a NoColors i remix di alcuni dei suoi brani più noti. Nasce così “2 Dance”, unica raccolta ufficiale di remix dell’artista, curata da top DJ italiani e internazionali come Black Box, Todd Terry, Fargetta e Adamski.

Il 1996 è anche l’anno di numerose hit internazionali prodotte internamente: “Hablame Luna”, “You Are My Love”, “Angel (Don’t Cry)” (Basic Connection), “Lovin’ Times”, “Like An Angel” (Web), e “Melody Blue”, “Run To You”, “Find Time”, “Set Me Free” (T42).

Nel nuovo millennio, NoColors continua con i progetti Earphones e Edge Of Universe, e successivamente con 3nacria, che pubblica l’apprezzato “Italian Coffee Shop”.

Nel 2002 arriva un altro successo europeo: Master Blaster reinterpreta “Hypnotic Tango”, centrando la Top 10.

Nel roster anche DJ Lhasa, autore di hit come “Heaven Is A Place On Earth”, “Pinocchio”, “Together Forever”, e soprattutto “Giulia”, che conquista il primo posto in Italia, Spagna, Austria, Scandinavia e Canada.

NoColors è stata anche la casa italiana di grandi nomi internazionali: Daniel Bedingfield (“Gotta Get Through This”), DJ Pied Piper (“Do You Really Like It?”) e T2 feat. Aysha (“Heartbroken”), tutti arrivati al n.1 nel Regno Unito. Dannii Minogue ha pubblicato con NoColors tre singoli: “Perfection”, “So Under Pressure” e “Touch Me Like That”.

Nel 2008, la label entra nella Top 5 dance con “I Wanna Freak U” di Eddie Thoneick.

Negli ultimi anni, è iniziata una intensa collaborazione con Molella, che ha firmato una serie di brani di successo: “Holding Back”, Easy People” con Nerone, “Starlight &amp; Gold” con KT Tunstall. Inoltre ha realizzato “Hypnotic Tango Remix” con Albertino e Benny Benassi, “Only You And I” con Fargetta, tra le altre, riscuotendo grande successo internazionale.

Tra i nuovi talenti, Teo Mandrelli, giovane DJ già di Radio m2o, è oggi uno dei nomi più promettenti del roster NoColors.

- Un titolo “simbolo” della vostra produzione: ITALIAN COFFEE SHOP by 3NACRIA

- Link principali: <a href="https://www.nocolorsrec.com/">Sito Web</a>; <a href="https://www.instagram.com/nocolorsrec/">Instagram</a>; <a href="https://www.facebook.com/NocolorsRec">Facebook</a>; <a href="https://www.tiktok.com/@nocolorsrec">TikTok</a>; <a href="https://www.youtube.com/channel/UC5gD0waMKR_fTJJcE3yLYYQ">YouTube</a>

Vent’anni di PMI, le aziende: NoColors Records

Qualche mese fa, come avevamo già scritto, la cantautrice indipendente Kate Nash era tornata alla ribalta delle cronache per la sua provocatoria iniziativa per foraggiare i suoi tour: visto che per gli artisti come lei&nbsp;è più difficile monetizzare attraverso la musica in streaming, infatti, aveva deciso di aprire un account OnlyFans dal titolo "Butts 4 Tour Buses" che offriva sue foto in deshabillé per supportare le spese del suo tour. Successivamente aveva&nbsp;anche iniziato un dibattito con i vertici di Spotify, sempre a proposito della scarsa redditività dei cataloghi in streaming per gli artisti.

Nel numero di giugno della rivista Music Week, nel corso di una lunga intervista, è tornata a parlare delle sue idee&nbsp;per rivoluzionare l'industria musicale inglese, che spera possa essere regolata sempre più da esperti e non da dinamiche di mercato. "C'è bisogno di un superamento dello status quo: è imbarazzante che ci siano così tante nazioni al mondo che stanno facendo meglio di noi. In Francia, ad esempio, da vent'anni c'è una tassa sull'industria dei grandi&nbsp;live che funziona benissimo, perché garantisce un sacco di fondi alle realtà più piccole e sperimentali" ha detto (Nash è anche una delle principali sostenitrici del Music Venue Trust, che protegge i piccoli live club inglesi). "Sempre in Francia c'è anche una streaming tax: quando gli incassi superano i 20 milioni di euro, c'è un'imposta&nbsp;dell'1,2% da pagare. E' una piccola percentuale ma funziona benissimo per supportare gli artisti". Il suo appello continua estendendo l'invito al ministro della cultura britannico a seguirla durante un concerto: "Non in un VIP box in uno stadio, ma incontrando tutte le persone che fanno sì che lo spettacolo vada avanti, in modo da rendersi conto di quanto lavoro ci sia dietro un singolo show. Va benissimo sedersi davanti a una pila di grafici e bilanci, ma è anche necessario entrare in contatto con la realtà e capire come funziona davvero la nostra industria a livello operativo".&nbsp;

Ultimo ma non ultimo, Nash ha aggiunto qualche riflessione sul suo exploit su OnlyFans. "Il 20% dei proventi delle mie chiappe va a loro" ha detto, riferendosi alle trattenute che il sito fa sui guadagni dei creators. "Ma va benissimo, perché mi ha dimostrato che ho davvero bisogno di pochi fan per guadagnare ciò che mi serve per portare avanti la mia creatività. Su OnlyFans incasso mensilmente, mentre dalla mia musica incasso ogni trimestre. Sarà interessante fare un bilancio complessivo&nbsp;tra qualche anno, ma al momento guadagno più dal mio didietro che dalla mia musica".

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La ricetta di Kate Nash per l'industria musicale inglese

Dopo l'exploit provocatorio su OnlyFans e le critiche a Spotify, continua la protesta della cantante

La causa simbolo dell’industria musicale ai tempi dell’AI generativa - quella <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745385/intelligenza-artificiale-maxi-cause-delle-major-a-suno-e-udio">intentata dalle major lo scorso giugno a Suno e Udio</a> - potrebbe presto essere disinnescata: secondo quanto riferito da Bloomberg, le parti in causa avrebbero avviato una trattativa per raggiungere un regolare accordo di licenza. Stando alle prime indiscrezioni, sul tavolo ci sarebbe un accordo che non solo permetterebbe a Universal Music, Sony Music e Warner Music di essere remunerate per l’utilizzo in fase di training dei propri cataloghi, ma anche di entrare nel capitale delle startup con una quota di minoranza.

Sul processo negoziale, al momento, c’è massima riservatezza - e cautela: le stesse fonti consultate da Bloomberg hanno preferito non essere identificate per “evitare il fallimento dei colloqui”.

Un eventuale accordo tra le multinazionali discografiche e le due startup statunitensi potrebbe rappresentare un primo modello di convivenza pacifica tra aziende sviluppatrici di modelli di Gen AI e aventi diritto: nel caso il negoziato avviato con le major dovesse avere successo, la “pace” con Suno e Udio potrebbe assurgere a modello anche per i legislatori, attualmente impegnati - in Europa così come negli Stati Uniti - nella messa a punto di un quadro normativo in grado di tutelare la proprietà intellettuale senza andare a discapito della ricerca e dell’innovazione tecnologica.

Major contro Suno e Udio: sta iniziando il disgelo?

Secondo Bloomberg sarebbero stati avviati i negoziati per raggiungere un accordo di licenza

<h2>Eventi, convegni</h2>

Da mercoledì 4 a domenica 8 giugno

Non si tratta di un evento in territorio italiano, ma data la grande rilevanza (e la grande affluenza di italiani) è impossibile non segnalare la nuova edizione del Primavera Sound di Barcellona, preceduto come ogni anno dal Primavera Pro, la music conference dedicata a professionisti e addetti ai lavori e giunta ormai alla quindicesima edizione. Quest'anno le headliner sono tutte al femminile:&nbsp;Charli xcx, Chappell Roan e&nbsp;Sabrina Carpenter.

Parc del Fòrum, Barcellona (Spagna)

<h2>In&nbsp;tour, in uscita</h2>

Venerdì 6 giugno 
Le uscite&nbsp;italiane&nbsp;più attese&nbsp;spaziano tra i generi: da Bresh con "Mediterraneo" alla "Exploration" dei Calibro 35, passando per la riedizione dell'album di Lazza "Locura Jam + Opera" e quella dell'album di Claudio Baglioni "La vita è adesso - Il sogno è sempre". All'estero è senz'altro da segnalare il nuovo album dei Pulp, "More". 
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Da lunedì 2 giugno 
Tempo di rassegne estive, e apre i battenti una delle principali: gli iDays, che tradizionalmente animano i due ippodromi milanesi. Si prosegue fino al 27 agosto e si comincia questa settimana, lunedì 2&nbsp;con Justin Timberlake (all'Ippodromo Snai San Siro di Piazzale Lotto) e sabato 7 con Dua Lipa (all'Ippodromo Snai La Maura di Lampugnano). Sempre a Milano inaugura anche la stagione dei concerti allo stadio San Siro, con quello di Elodie.

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it,%20?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>