Insieme alla sorella Alessandra, Anna Galletti sta portando avanti la gloriosa tradizione della casa editrice musicale Galletti-Boston, società fondata da suo padre, il Maestro Angelo Galletti: attiva dal 1946, la sigla vanta nel proprio catalogo successi come “Avventuriero”, “Senza l’amore” e “Polvere”, quest’ultimo scritto dallo stesso Galletti insieme a Mario Micheletti e diventato popolare nella Penisola e presso le comunità italiane sparse in tutto il mondo grazie alle interpretazioni di - tra gli altri - Claudio Villa e Nilla Pizzi.

Benché fuori dai radar del pubblico mainstream, specie quello più giovane e che risiede nelle grandi città, il comparto della musica da ballo - che oggi comprende non solo i generi tradizionali come il liscio ma anche quelli importati più di recente dal sudamerica - dal punto di vista editoriale muove cifre importanti, che vengono generate&nbsp;quasi esclusivamente dalla pubblica esecuzione delle orchestre e delle band che operano nei locali e negli spazi&nbsp;dedicati. Un successo, in questo senso, può rivelarsi una miniera d’oro: l’inserimento nel repertorio di diverse formazioni attive sul territorio e il conseguente inserimento nei borderò può rivelarsi molto fruttifero. Anche in questo caso gli interpreti di spicco, quelli che dettano le tendenze e che vengono seguiti dalle realtà minori, sono soliti fare leva - così come i loro colleghi “pop” - sugli autori per acquisire indebitamente crediti autoriali?

“Il fenomeno in questo settore esiste, ma con connotazioni molto diverse da quello che lo caratterizza negli ambiti del pop e della musica leggera”, spiega Anna Galletti a proposito della <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/the-pact-305175">pratica che ha fatto nascere, negli USA, il movimento The Pact</a>: “Le orchestre da ballo sono composte da musicisti molto preparati, molto spesso diplomati al conservatorio, che sono tranquillamente in grado di comporre da soli i brani del proprio repertorio, specie per quanto riguarda gli strumentali”.

“Succede, tuttavia, che autori di estrazione diversa mandino dei demo di canzoni con una parte cantata - e quindi con un testo - con un orientamento vicino al pop”, prosegue Galletti: “In questi casi, però, quasi mai il provino ha caratteristiche proprie della musica da ballo, elemento che - ovviamente - per noi è dirimente. In casi del genere è il capo-orchestra a intervenire per quella che noi, in gergo, chiamiamo una ‘sistemata’: vengono apportate modifiche non solo al ritmo e all’arrangiamento, ma anche ai bpm e alle linee melodiche, affinché la canzone assuma le caratteristiche indispensabili per essere proposta sulla pista da ballo. La collaborazione avviene con il consenso degli autori, che - di conseguenza - cedono quote autoriali agli elementi delle orchestre. In circostanze del genere, però, il contributo creativo alla realizzazione della versione finale del brano è effettivo e reale. Questa pratica si verifica nel 90% dei casi in cui un autore non ‘specializzato’ in musica da ballo proponga una demo da destinare a questo ambito”.

Quello della musica da ballo, in termini di “ricatti” degli interpreti ai danni degli autori, può quindi essere considerato una sorta&nbsp;di isola felice? Pratiche vagamente estorsive se ne sono mai verificate, anche in tempi non recenti? “Di cessioni forzate, anche in passato, non mi risulta che ce ne siano mai state”, conclude Galletti: “Bisogna considerare che il nostro è un settore piuttosto piccolo, e abbastanza chiuso: andare a imporsi nei confronti dei propri interlocutori non credo sia pregnante per nessuno. Oltretutto il rapporto tra autori e interpreti è molto stretto: spesso sono i primi a rivolgersi direttamente ai secondi per perfezionare l’opera. In questo modo, quando la canzone arriva a noi editori, le quote autoriali sono già state stabilite. Ma anche quando la demo viene recapitata direttamente a noi, e successivamente dirottata a un’orchestra per l’adattamento, noi ci occupiamo solamente dei diritti editoriali: la ripartizione dei punti tra autore e orchestra lasciamo che sia stabilita direttamente dai diretti interessati”.

Galletti-Boston

diritto d'autore

The Pact: i diritti degli autori

Anna Galletti

Rockol.it Logo

Rockol.com S.R.L.

The Pact, parla Anna Galletti (Galletti-Boston)

Industria

La contitolare della società di edizioni specializzata in musica da ballo spiega: ‘Nel nostro settore il fenomeno esiste, ma è molto diverso da quello che si verifica in ambito pop, perché…’

Nella Top Album FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 26 settembre 2025 al 2 ottobre 2025, si registra un cambiamento al vertice della classifica. Il disco TUTTA VITA (SEMPRE) di OLLY sale dalla seconda alla prima posizione, scalzando il precedente leader, ERNIA, che vede il suo album PER SOLDI E PER AMORE&nbsp;retrocedere&nbsp;dal&nbsp;primo&nbsp;al&nbsp;terzo posto. Sul gradino più basso del podio sale&nbsp;MATTIA, il nuovo album di RONDODASOSA, che debutta direttamente in terza&nbsp;posizione.

Oltre a quella già citata, tra le altre novità nelle prime dieci posizioni si segnala:

<ul>
	<li>il debutto di IL MALE di THE ZEN CIRCUS in quarta posizione.</li>
</ul>

Nella classifica Top Singoli FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 26 settembre 2025 al 2 ottobre 2025 restano immutate, rispetto a sette giorni fa, le prime tre posizioni. Al comando rimane&nbsp;il brano QUESTA DOMENICA di OLLY &amp; JULI, mentre in seconda posizione si conferma FELLINI di ERNIA &amp; KID YUGI. Stabile anche la&nbsp;posizione di&nbsp;PER TE di ERNIA, sul gradino più basso del podio.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni si segnalano:

<ul>
	<li>COSÌ COSÌ di OLLY &amp; JULI, che debutta in quarta posizione;</li>
	<li>BUON TRASLOCO di OLLY &amp; JULI, che debutta in sesta posizione;</li>
	<li>IL BRIVIDO DELLA VITA di OLLY &amp; JULI, che fa il suo ingresso in settima posizione;</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Olly

Classifiche, novità 2 ottobre: Olly torna in testa

'Tutta Vita (Sempre)' è l'album più ascoltato della settimana

Il Worldwide Independent Network, ente che rappresenta a livello globale le etichette discografiche indipendenti, ha lanciato il sito Block the Deal (“Blocca l’accordo”) per <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752912/umg-downtown-anche-win-e-ecsa-contro-l-acquisizione">ribadire le ragioni del settore</a> contro la proposta di acquisizione da parte di Virgin Music Group - divisione dedicata ai servizi di Universal Music Group - di Downtown Music.

Raggiungibile all’indirizzo blockthedeal.com, il sito è presentato come “un'istantanea delle opinioni di coloro che concordano sul fatto che l'accordo debba essere bloccato e che vogliono spiegarne il motivo”: tra le dichiarazioni raccolte figurano quelle di figure di spicco del panorama esterno al circuito delle multinazionali come - tra gli altri - Martin Mills del Beggars Group, Alison Wenham della Chrysalis Records, Martin Goldschmidt della Cooking Vinyl, oltre che ai vertici di associazioni di indies come la britannica AIM e l’europea Impala.

“Questo è un momento cruciale per il futuro del panorama musicale europeo”, ha commentato Francesca Trainini, Vicepresidente di PMI: “L’intervento della Commissione Europea dimostra quanto le nostre preoccupazioni siano state prese sul serio. Il rischio di rafforzare la leadership (di UMG, ndr), che perderebbe un suo grande competitor, sono più chiari che mai. Confidiamo che la Commissione prenda i dovuti provvedimenti per proteggere la concorrenza, l’accesso e la diversità nel settore”.

Contestualmente, in un’intervista rilasciata a MBW, l’avvocato francese Michaël Majster, uno dei massimi esperti di diritto in tema di industria musicale, ha considerato “più generati dalla fantasia o dalla paranoia che da un'analisi concreta, realistica e razionale” i timori legati all’accordo, commentando come “l’acquisizione di Downtown non cambierà significativamente” la posizione di Universal Music Group sul mercato.

UMG / Downtown, WIN lancia la campagna Block the Deal

In un sito le ragioni degli indipendenti contrari all’acquisizione

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Selton, Cardo, Creta, Coez, Svegliaginevra e Fiorella Mannoia.

<h2>Tudo Bem - Selton - Universal</h2>

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Da oggi è disponibile "Tudo Bem", il nuovo singolo dei Selton. Questo brano anticipa il nuovo album della band italo-brasiliana intitolato "Gringo Vol.2", in uscita il 10 ottobre. "Tudo Bem" è stato scritto in collaborazione con Edwyn Roberts e Andrea Bonomo. Nella versione dell'album, il brano include la partecipazione di Gaia. La pubblicazione è gestita dall'etichetta Universal.

I Selton sono una formazione brasiliana (sono infatti originari di Puerto Alegre), ma vivono a Milano. Dopo l’esordio nel 2008 con l’album BANANA A MILANESA, che riprende in portoghese alcuni brani di Enzo Jannacci e Cochi &amp; Renato. Nel 2010 esce il secondo capitolo, SELTON, prodotto da Tommaso Colliva e Massimo Martellotta dei Calibro 35. Nel 2013 è la volta di SAUDADE, terzo capitolo del gruppo. 
A distanza di tre anni pubblicano LORETO PARADISO e, nel 2017, MANIFESTO TROPICALE. 
<a href="https://www.rockol.it/artista/selton/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Un Senso - Cardo - Autoprodotto</h2>

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Dal 3 ottobre 2025, il nuovo singolo di Cardo, intitolato "Un senso", sarà disponibile sulle piattaforme digitali di streaming e in rotazione radiofonica. Come si legge nel comunicato stampa, "il brano affronta la tematica della ricerca di significato nella vita, esplorando emozioni come il ricordo, la rabbia e l'incertezza. La composizione musicale è caratterizzata da un equilibrio tra elementi classici e moderni, con l'uso di pianoforte, archi, sintetizzatori, chitarre elettriche e acustiche, e percussioni". La produzione del brano ha visto la collaborazione con Loris, che ha apportato modifiche al suono degli strumenti e ha rielaborato le percussioni. Il videoclip di "Un Senso" presenta Cardo nel ruolo di un marinaio.

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<h2>Stanotte - Creta - Universal</h2>

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Il singolo "Stanotte" di Creta&nbsp;è disponibile dal 3 ottobre 2025 in radio e su tutte le piattaforme digitali. Questo brano precede l'uscita del primo album dell'artista, intitolato "La stanza di Gaia". La produzione del disco è stata curata dai Fratelli Cosentino. Creta, giovane artista romana di 19 anni, ha già pubblicato diversi singoli con Aurora Dischi e Universal Music Italia, ottenendo visibilità nelle playlist editoriali di Spotify, Apple Music e Amazon Music.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/stanotte-creta-ctid-223078336">Leggi il testo di "Stanotte" </a>

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<h2>Mr. Nobody - Coez - Warner</h2>

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Il 3 ottobre 2025, Coez pubblica il singolo "Mr.Nobody", incluso nel suo nuovo&nbsp;album "1998". Il brano è prodotto da okgiorgio e scritto dallo stesso Coez insieme a&nbsp;Pesenti ed Ettorre. Come segnalato in una nota stampa, "'Mr.Nobody' presenta un beat essenziale e alterna ironia e denuncia in un racconto personale. L'album '1998' si ispira alle sonorità degli anni '90, riflettendo il ritorno alle origini stilistiche di Coez nel panorama del cantautorato italiano contemporaneo. Il lavoro fonde elementi pop e urban, creando un racconto autentico".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/mr-nobody-coez-ctid-212805054">Leggi il testo di "Mr. Nobody" </a>

Silvano Albanese (Nocera Inferiore, 11 luglio 1983), in arte Coez, inizia il suo percorso musicale nel 2001 quando, dopo diversi anni passati da writer a dipingere per Roma, decide incominciare a scrivere. A 19 anni intraprende il suo primo progetto rap, insieme a Franz e Nicco, compagni alla Scuola Cinematografica. Danno vita al gruppo Circolo Vizioso, producendo il primo demo mixtape omonimo e, dopo un paio di anni, il primo disco ufficiale, TERAPIA. Nel 2007, la conoscenza tra Lucci... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/coez/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Da domani cosa farai? - Svegliaginevra - Sony</h2>

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Dal 3 ottobre è disponibile in rotazione radiofonica e in formato digitale il nuovo singolo di svegliaginevra intitolato "Da domani cosa farai?". Seconod un comunicato stampa, il brano, pubblicato per Nigiri e distribuito da Columbia Records/Sony Music Italy, "affronta tematiche legate alla fine di una relazione, esplorando la transizione tra nostalgia e speranza. La composizione musicale è caratterizzata dall'intreccio di chitarre e tastiere, con un particolare effetto sonoro che accompagna il ritornello". L'autore del testo è la stessa&nbsp;Ginevra Scognamiglio, che ha collaborato con Elia D’Ovidio per la composizione. I produttori del brano sono PAGA ed elia.wave.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/da-domani-cosa-farai-svegliaginevra-ctid-223068895">Leggi il testo di "Da domani cosa farai?" </a>

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<h2>Eroi - Fiorella Mannoia - Sony</h2>

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"Eroi" è il titolo del nuovo singolo di&nbsp;Fiorella Mannoia, disponibile da oggi 3 ottobre. In una nota stampa, il brano viene presentato come "una ballata intensa e poetica che celebra l’umanità autentica e la grandezza nascosta nei piccoli gesti quotidiani, spesso i più significativi".&nbsp;Il testo del brano è firmato da&nbsp;Carlo Di Francesco&nbsp;e&nbsp;Alfredo Rapetti, mentre la stessa&nbsp;Mannoia&nbsp;insieme a&nbsp;Federica Abbate&nbsp;firma la musica.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/eroi-fiorella-mannoia-ctid-223063895">Leggi il testo di "Eroi" </a>

Fiorella Mannoia esordisce nel 1968 a Castrocaro, dove interpreta "Un bimbo sul leone", brano di Adriano Celentano. Contemporaneamente inizia ad incidere i primi 45 giri. Nel 1972 nasce l'importante sodalizio col musicista Memmo Foresi, che affianca Fiorella nel duo "Mannoia, Foresi &amp; co.". Dopo questa esperienza a due, che ha portato anche alla realizzazione di un omonimo LP, la prima volta di Fiorella a Sanremo, nell'anno 1981 con "Caffè nero bollente", segna il suo primo incontro col... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/fiorella-mannoia/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Selton, Cardo, Creta, Coez, Svegliaginevra e Fiorella Mannoia

Nuovi singoli, le uscite del 3 ottobre

Il network europeo di associazioni di operatori di musica dal vivo Live DMA ha sottoscritto una lettera aperta - firmata anche da altre entità, tra le quali l’associazione di consumatori Euroconsumers - indirizzata alla Commissione UE dove si chiede la messa al bando, per quanto riguarda il comparto live, del dynamic pricing, pratica che lega il face value dei biglietti alla richiesta del mercato: la richiesta è stata inviata a Bruxelles in vista dell’elaborazione del Digital Fairness Act, testo concepito per combattere le pratiche commerciali sleali in ambito digitale.

“In questo mercato, il dynamic pricing costringe i fan a competere tra loro per i biglietti più convenienti, escludendo coloro che non possono permetterselo e compromettendo l'accesso alla cultura”, si legge nella nota: “Questa pratica rafforza inoltre la concentrazione del mercato, poiché i ricavi aggiuntivi confluiscono negli intermediari di biglietteria dominanti e nelle grandi aziende, anziché premiare artisti, locali o operatori culturali che sostengono la diversità culturale europea”.

Live DMA chiede la messa al bando del dynamic pricing

L’appello, sottoscritto insieme ad altre associazioni, rivolto alla Commissione UE

La divisione di Universal Music Group dedicata al merchandising, Bravado, ha annunciato una partnership strategica con Reverb, organizzazione no-profit che ha come missione quella di sensibilizzare gli artisti e i loro fan riguardo la sostenibilità ambientale.

“Questa collaborazione mira a valorizzare la narrazione delle iniziative di sostenibilità di Bravado e ad accrescere l'impatto di Reverb con soluzioni di merchandising incentrate sulla sostenibilità”, ha spiegato Universal Music in una nota: “Grazie a questa partnership pluriennale, Reverb collaborerà a stretto contatto con Bravado per amplificare gli sforzi di sostenibilità di Bravado attraverso la presenza di Reverb negli eventi dal vivo e sui canali social. A sua volta, Bravado fungerà da consulente per Reverb, offrendo la sua competenza nella produzione e progettazione di merchandising eco-responsabile. Bravado supporterà inoltre le attività del tour di Reverb fornendo t-shirt ai volontari dell'organizzazione no-profit presenti in loco”.

"Bravado è orgogliosa di collaborare con Reverb, che da oltre vent'anni è un vero leader nella sostenibilità nel settore della musica dal vivo", ha dichiarato Matt Young, Presidente di Bravado: "Con il supporto degli incredibili artisti che sono veri leader in questo settore, possiamo ampliare i confini del merchandising sostenibile, coinvolgendo al contempo i fan in modi significativi e rispettosi dell'ambiente".

"Reverb è entusiasta di collaborare con Bravado per raccontare le storie dei progressi concreti compiuti nel merchandising sostenibile", ha dichiarato Adam Gardner, co-fondatore di Reverb: "Collaborare con Bravado ci consente di rafforzare il lavoro che stiamo portando avanti con artisti e fan in materia di lotta al cambiamento climatico, e rappresenta un ulteriore passo avanti verso una maggiore responsabilità in ogni aspetto dell'esperienza musicale dal vivo".

Bravado ha diverse iniziative di merchandising incentrate sulla sostenibilità, tra cui un programma lanciato la scorsa primavera con Hallotex per riciclare su larga scala 400.000 t-shirt vecchie o invendute e altri articoli, trasformandoli in un nuovo filato che verrà trasformato in circa 280.000 nuovi t-shirt in cotone riciclato al 100%. L'azienda ha anche stretto collaborazioni con SUAY, Lost Love, Fashion-Enter e altri marchi per creare nuovi articoli da vecchie scorte.

Bravado, un’alleanza con Reverb all’insegna della sostenibilità

Una partnership pluriennale per ‘valorizzare la narrazione delle iniziative di sostenibilità’

Streaming; via algoritmo, dentro i social media. E il futuro? (2)

Il caso Coda Music: analisi su prospettive e limiti della curatela umana distribuita. Parte seconda.

Parte dei manifestanti che nella serata di ieri, giovedì 2 ottobre, stavano prendendo parte a un corteo organizzato a Torino nell’ambito delle agitazioni in sostegno agli attivisti della Global Sumud Flotilla&nbsp;hanno fatto irruzione presso le OGR - Officine Grandi Riparazioni, spazio multifunzionale del capoluogo piemontese spesso utilizzato per eventi di musica dal vivo: secondo quanto riferito da testate locali e nazionali i danni riguarderebbero cancelli, vetri e arredi, ma non componenti strutturali dell’edificio. A fare irruzione - sempre secondo le ricostruzioni di stampa - sarebbero state circa duecento persone.

Presso le OGR è in programma per oggi, giovedì 3 ottobre, un evento che - nel contesto del programma dell'Italian Tech Week&nbsp;-&nbsp;prevede gli interventi della Presidente della Commissione Europea Ursula Von der Leyer, del presidente di Stellantis John Elkann e del fondatore, proprietario e presidente del gruppo Amazon Jeff Bezos.

Nelle prossime settimane e nei prossimi mesi presso le OGR sono in programma i concerti di - tra gli altri - Daniel Blumberg, Kelman Duran, Billy Woods, Zen Circus e Mika.

Torino, danneggiate le OGR

La venue presa di mira dai manifestanti nella serata di ieri, giovedì 2 ottobre

AssoConcerti, associazione di categoria che rappresenta i principali promoter di musica dal vivo italiani, ha organizzato per il prossimo martedì, 7 ottobre, il convegno “La Canzone Popolare Live. Dati e Prospettive”: l’evento, realizzato con il patrocinio del Ministero della Cultura, si terrà a Roma martedì 7 ottobre dalle ore 9.30 presso la stessa sede del Ministero della Cultura, nella Sala Spadolini, in via del Collegio Romano 27. Sarà possibile seguire i lavori in diretta streaming su YouTube (a <a href="https://m.youtube.com/watch?v=xrsb-CMWep0">questo indirizzo</a>) e sulla pagina Facebook ufficiale di AssoConcerti (a <a href="https://www.facebook.com/AssoConcerti/">questo indirizzo</a>).

Il convegno - presentato come “una giornata di confronto sulle attività svolte da AssoConcerti e sul ruolo centrale della musica popolare contemporanea italiana, non solo come espressione culturale ma anche come elemento chiave del tessuto economico e sociale del Paese” - dal Sottosegretario di Stato alla Cultura, Gianmarco Mazzi. Seguiranno i saluti istituzionali del Presidente Commissione Cultura Camera, On. Federico Mollicone, del Presidente AGIS, Dott. Francesco Giambrone e del Presidente di AssoConcerti, Dott. Bruno Sconocchia, che daranno inizio ad un dibattito con la partecipazione di esperti e addetti ai lavori, per discutere i dati economici del settore e riflettere sul suo futuro. Tra questi il Prof. Alessandro Leon, Presidente dell’Associazione per l’Economia della Cultura e di Angela Tibaldi Partner PTS, il contributo del Prof. Nicola Salvati, Ordinario di Statistica presso l’Università di Pisa, che insieme alle Dott.sse Angelica Palla e Giulia Anari presenteranno i dati raccolti durante la ricerca commissionata da AssoConcerti, finalizzata a misurare l’impatto della musica dal vivo sulle comunità locali.

A seguire, una tavola rotonda moderata da Andrea Biondi, giornalista del Sole24Ore, che vedrà la partecipazione del Sen. Paolo Marcheschi (FDI), la Sen. Cecilia D’Elia (PD), il Sen. Luca Pirondini (M5S) e la Sen. Dafne Musolino (IV-C-RE).

“I relatori si confronteranno sulla necessità di promuovere una politica industriale capace di sostenere la musica popolare italiana come presidio fondamentale per il tessuto culturale e sociale del Pease”, ha spiegato AssoConcerti riguardo l’evento: “Un settore, quello della musica dal vivo, che si conferma essere motore trainante che contribuisce alla creazione di valore economico per lo Stato e per le comunità che ospitano i grandi eventi, producendo un impatto significativo anche sul piano occupazionale e turistico. Oltre all’analisi dei dati economici, il dibattito metterà in luce il valore del settore ‘live’ come fenomeno sociale, capace di intercettare e rispondere alla crescente domanda di esperienze collettive e momenti di condivisione, in particolare tra le nuove generazioni”.

AssoConcerti, a Roma il 7 ottobre ‘La canzone popolare live’

Il convegno si terrà al Ministero della Cultura a partire dalle ore 9,30: i dettagli, gli ospiti

L'anno scorso, il "live" digitale degli ABBA ha totalizzato 374 repliche, occupando ogni volta&nbsp;più del 90% della capienza dell'arena londinese appositamente costruita per l'occasione. Un flusso di pubblico che ha generato oltre 104&nbsp;milioni di sterline di incassi, per la bellezza di un milione e rotti di biglietti venduti.&nbsp;

In realtà il numero di biglietti venduti è in realtà in leggero calo: -1,09% rispetto al 2023, ma la flessione è stata compensata dalla crescita vertiginosa degli introiti derivanti dai&nbsp;diritti dei filmati dello spettacolo, che sono triplicati fino ad arrivare a a generare da solo 4,51 milioni di sterline di incassi. Motivo per cui la corazzata ABBA Voyage continuerà ad avanzare a tutta forza almeno per il prossimo biennio: "C'è ancora una notevole richiesta di mercato per ABBA Voyage, e il board si aspetta che continuerà ad essere così anche per il 2025 e il 2026" recita una dichiarazione della società.

ABBA Voyage continua a viaggiare: 104 milioni di incassi nel 2024

Il bilancio vede consolidarsi la posizione del gruppo svedese nel mercato dei live non-live

Come ogni anno da 23 anni a questa parte, l'edizione vera e propria dell'Eurovision Song Contest è preceduta da Junior Eurovision, la versione giovanile del concorso, in cui i contendenti al premio&nbsp;hanno dai 9 ai 14 anni. La finale si svolgerà il 13 dicembre a&nbsp;Tbilisi, in Georgia, e sono appena stati ufficializzati i paesi che parteciperanno alla gara canora. Quindici di essi sono degli habitué: si tratta di&nbsp;Albania, Armenia, Cipro, Francia,&nbsp;Georgia, Irlanda, Malta, Paesi Bassi, Macedonia del Nord,&nbsp;Polonia, Portogallo, San Marino, Spagna e Ucraina, oltre ovviamente all'Italia, che sarà rappresentata dall'undicenne Leonardo Giovannangeli, ex finalista di The Voice Kids. Si aggiungono poi tre nazioni che mancavano da qualche anno:&nbsp;Montenegro (ultima partecipazione 2015), Croazia (ultima partecipazione 2014) e&nbsp;Azerbaijan&nbsp;(ultima partecipazione 2021)

Gli osservatori delle questioni EBU, ovviamente, hanno subito notato l'assenza di Israele dall'elenco. In realtà non si tratta di un fatto nuovo: il paese, infatti, non partecipa a Junior Eurovision dal 2018, per scelta aziendale della sua tv di stato (a differenza ad esempio della Russia, che aveva sempre partecipato anche al contest giovanile e a cui era stata negata la partecipazione dopo l'invasione dell'Ucraina). Molti, però, pensavano che quest'anno avrebbero scelto di aderire anche all'edizione Junior, in modo da rafforzare la propria presenza nel concorso in risposta alle proteste delle altre nazioni. Così non è stato: che sia il preludio a un eventuale ritiro anche da ESC? Lo scopriremo tra qualche mese.

Junior Eurovision: annunciati i partecipanti, Israele non c'è

Si tratta della costola under 14 del più celebre Eurovision Song Contest

Universal Music Group e Warner Music Group sarebbe vicine a un accordo con le principali aziende sviluppatrici di modelli di intelligenza artificiale generativa musicale - tra le quali anche Suno e Udio, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745385/intelligenza-artificiale-maxi-cause-delle-major-a-suno-e-udio">coinvolte in una vertenza con le tre major per violazione di copyright</a>: a riferirlo è il Financial Times, citando fonti vicine alle parti.

Secondo il report della testata britannica il negoziato avrebbe coinvolto sia startup “specializzate” come ElevenLabs, Stability AI e Klay Vision, sia piattaforme come Google e Spotify: obiettivo delle major sarebbe quello di ottenere l’istituzione di “una struttura di pagamento simile a quella per lo streaming, in base alla quale la riproduzione di una canzone innesca un micropagamento”. L’accordo, sempre secondo il Financial Times, potrebbe essere raggiunto entro poche settimane. Stando a quanto riferito dall’agenzia Reuters, UMG, WMG, Google e Spotify - per il momento - hanno preferito non commentare l’indiscrezione.

Universal Music e Warner Music hanno sempre avuto una linea aperturista nei confronti dell’AI, come testimoniato dai messaggi ai rispettivi team inviati da <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749788/lucian-grainge-il-memo-agli-azionisti-2025-e-sullo-streaming-20">Lucian Grainge</a> e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748942/warner-music-commento-a-messaggio-natale-2024-ceo-robert-kyncl">Robert Kyncl</a> a inizio anno. In particolare, già nell’agosto del 2024 UMG aveva siglato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-746129/ai-un-accordo-tra-universal-music-e-prorata">un accordo con la startup ProRata</a>, specializzata nell’attribuzione e nella compensazione degli aventi diritti dei contenuti realizzati con modelli generativi. Più intransigente, invece, è stata la linea presentata dall’altra major, Sony Music, che nel maggio dello scorso anno <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744523/sony-music-intelligenza-artificiale-opt-out-su-catalogo-no-training">aveva reso pubblica una dichiarazione di opt-out dai processi di training dei modelli AI relativa ai propri cataloghi</a>.

Le prime avvisaglie di un disgelo tra le major e le società informatiche di intelligenza artificiale sono arrivate&nbsp;all’inizio dello scorso giugno, quando - secondo Bloomberg - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752317/major-contro-suno-e-udio-sta-iniziando-il-disgelo">sarebbero stati avviati dei colloqui</a> funzionali alla stipula di un accordo di licenza tra case discografiche e aziende AI.

Il FT: UMG e WMG vicine a un accordo con le aziende AI

L’intesa, secondo fonti qualificate, potrebbe essere siglata ‘nel giro di poche settimane’

Equaly, l'associazione italiana di artiste e professioniste che mira a favorire la parità di genere nell'industria musicale, lancia il progetto Beat the Gap,&nbsp;che dal 1 ottobre mette a disposizione&nbsp;borse di studio per corsi di djing e produzione musicale nelle uniche tre scuole in italia certificate da Pioneer come Educational Partner: la NAM di Milano, la Rimini DJ Academy e la Mec Academy di Napoli. Potranno candidarsi aspiranti studentesse donne e appartenenti a generi sottorappresentati. 
 
Equaly ricorda che al momento le diseguaglianze nell'ambito sono ancora molto evidenti:&nbsp;lo studio “Inclusion in the Recording Studio? Gender &amp; Race/Ethnicity of Artists, Songwriters &amp; Producers across 1.300 Popular Songs from 2012 to 2024”, pubblicato da&nbsp;USC Annenberg&nbsp;a gennaio 2025, mostra che solo il 5,9% di producer è donna e, tra queste, appena il 26,9% è razzializzata&nbsp;e con background migratorio. Neppure il DJing fa eccezione: nella Top100 DJs 2024 di DJ Mag, una delle classifiche più autorevoli al mondo, i nomi femminili sono appena 16 su 122, pari al 13,11%.

La&nbsp;call&nbsp;sarà aperta&nbsp;dall’1 al 31 ottobre 2025&nbsp;e potranno candidarsi&nbsp;donne&nbsp;e&nbsp;persone che si identificano in un genere sottorappresentato,&nbsp;residenti in Italia&nbsp;e&nbsp;con almeno 18 anni compiuti. La rosa dei profili vincitori verrà&nbsp;comunicata&nbsp; in via&nbsp;privata&nbsp;entro&nbsp;metà novembre&nbsp;e annunciata&nbsp;pubblicamente&nbsp;durante la&nbsp;Milano Music Week 2025. I corsi prenderanno il via a&nbsp;gennaio 2026.

Equaly lancia il progetto Beat the Gap

Metterà a disposizione borse di studio spendibili in corsi di djing e produzione musicale

L’agenzia di publishing digital e consulenza artistica Digital Noises ha preso parte all’ultima edizione di YouTube Camp, forum internazionale ospitato nella sede di Google France a Parigi e promosso dai co-fondatori di Google Larry Page e Sergey Brin: l’evento, riservato a un numero ristretto di aziende selezionate da tutta Europa, ha rappresentato uno spazio di confronto su temi di interesse globale come intelligenza artificiale, clima, geopolitica e filantropia.

“Lo YouTube Tech Camp è stato un evento formativo molto importante per noi di Digital Noises”, ha commentato Giuseppe Fisicaro, CEO e fondatore di Digital Noises: “Innanzitutto, siamo stati onorati per l'invito, eravamo solo alcune aziende selezionate in tutta Europa e questo ci ha sicuramente riempito di orgoglio. Rispetto ad altri eventi organizzati da YouTube a cui abbiamo preso parte, questo si è distinto per essere estremamente tecnico. Abbiamo ricevuto molte interessanti indicazioni per il nostro lavoro. In questo meeting abbiamo notato come YouTube si sia mossa in anticipo rispetto a molte altre piattaforme, soprattutto con l'utilizzo dell'Intelligenza Artificiale grazie a Google AI Studio. L'AI è già il presente dello streaming e del digitale, le sue funzioni continuano a migliorarsi e inevitabilmente bisognerà farci i conti”.

Digital Noises - recita la nota di presentazione dell’azienda - “nasce con la missione di creare valore attraverso il digitale, coniugando creatività, tecnologia e strategia”. Basandosi sui valori di “innovazione continua, cultura digitale e responsabilità”, l’azienda ha curato e ottimizzato la presenza su YouTube di artisti come Raf, Gianluca Grignani, Marco Masini e Mario Venuti, oltre a collaborare con Warner Music Italia per la valorizzazione dei cataloghi storici di icone della musica italiana.

Fondata nel 2015, con sedi a Siracusa, Milano e Parigi, oltre a Giuseppe Fisicaro, a Nadia Fisicaro (CFO) e Jessica Tarascio (CTO), Digital Noises conta altri cinque dipendenti.

Digital Noises allo YouTube Camp di Google France

‘Onorati per l’invito, è stato un evento formativo molto importante’

Passione, determinazione, coraggio: all that's jazz

La scena contemporanea delle etichette italiane di jazz (e non solo) raccontata da chi la vive

NUOVOIMAIE ha diffuso attraverso i propri canali social ufficiali una lettera aperta indirizzata alla Presidente del Consiglio Giorgia Meloni sulla tragica situazione che sta interessando la popolazione residente della striscia di Gaza.

“Illustre Presidente del Consiglio dei Ministri, intendiamo esprimere il profondo disagio delle migliaia e migliaia di artisti rappresentati da Nuovo IMAIE per la spirale di inaudita violenza che non smette di colpire quotidianamente innocenti nella striscia di Gaza”, si legge nel messaggio: “Non è possibile continuare a restare in silenzio o cercare di contenere diplomaticamente il sentimento di sdegno comune a tutti noi. Ogni bambino che muore spegne una luce nel mondo e nessuna strategia bellica o reattiva può giustificare il massacro di migliaia di innocenti: le vittime non hanno alcuna responsabilità, salvo quella di trovarsi nel posto sbagliato”.

“Chi – come gli artisti - lavora sulle emozioni proprie ed altrui non può restare in silenzio, perché la sete e la fame non distruggono solo il corpo, ma disintegrano l’anima; ed è per questo che Le chiediamo a gran voce di intervenire con fermezza, anche con adozione di scelte significative, come la sospensione immediata della fornitura di armi a coloro che le utilizzano nel conflitto”, conclude la nota: “Confidando in un Suo intervento, La ringraziamo per quanto potrà fare”.

NUOVOIMAIE, la lettera aperta alla Presidente Meloni su Gaza

'Non è possibile continuare a restare in silenzio'

Sarà Island Records a pubblicare i prossimi lavori - a cominciare dal nuovo singolo “Brutta storia”, in uscita il prossimo venerdì 3 ottobre - di Emma Marrone: a confermarlo è stato lo stesso Label Director dell’etichetta, Federico Cirillo, con un post sulla propria pagina Instagram personale.

L’artista pugliese resterà quindi nella galassia Universal Music Italia, gruppo che cura i suoi interessi discografici fin dall’album d’esordio “A me piace così” del 2010 e che aveva spedito sui mercati la sua ultima prova sulla lunga distanza - “Souvenir” - attraverso uno dei propri brand frontline, Capitol Records, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747300/universal-music-italia-cambiamenti-frontline-dopo-chiusura-capitol">chiuso lo scorso anno</a> dopo una riorganizzazione della struttura aziendale attuata dall'azienda a partire dal 2024&nbsp;sia a livello globale che locale.

Emma Marrone

Emma Marrone passa a Island Records

Lo spostamento - ‘interno’ a Universal Music - della cantante da Capitol Records

Ci sono alcune date da tenere a mente per comprendere la strategia di Apple in campo musicale: il 9 settembre ha annunciato le nuove AirPods Pro 3 nell’evento dedicato agli iPhone; il 15 settembre è stato reso disponbile&nbsp;iOS 26, rinnovando&nbsp;Apple Music, la piattaforma streaming della casa; il 19 le AirPods Pro 3 sono arrivate nei negozi. 
Altre due date, per dare contesto: il 10 settembre Spotify ha finalmente reso disponibile la versione ad alta fedeltà della musica, 4 anni e mezzo dopo il primo annuncio – il più importante di una serie di novità della piattaforma, compresa una modifica espansiva del piano freemium. Lunedì è stato annunciato Bad Bunny come performer dell’Halftime Show del Super Bowl, di cui Apple Music è main partner. 
Quali sono le novità che ha presentato Apple in servizi e hardware, e che significato hanno per l’industria musicale e per gli ascoltatori? Eccole raccontate e messe alla prova.

<h2>Apple Music in iOS 26</h2>

Con iOS 26 Apple ha introdotto una serie di novità sostanziali nella sua piattaforma musicale. Alcune sono miglioramenti sensati, altre giocano al gatto e topo con le offerte della concorrenza, altre ancora vanno nella direzione di un’integrazione sempre più stretta tra ascolto musicale e vita quotidiana.

La più interessante è AutoMix, funzione che consente una riproduzione continua tra i brani, regolando in automatico beat e transizioni: annunciata già qualche mese fa nella versione beta, è stata anticipata un mese fa da un sistema analogo in Spotify. Non è una novità: un’idea già esplorata da altri servizi nella musica elettronica, ma ben implementata nel contesto dell’app. Funziona bene, ma non benissimo: provate a sentire uno dei tanti DJ mix originali che Apple Music propone come contenuto esclusivo, e sentirete la differenza – molto meglio di un crossfade, ma non al livello di una transizione generata da un DJ, inevitabilmente.

Due funzioni che Apple ha finalmente reso disponibili sono la possibilità di “mettere in evidenza” contenuti nella libreria – album, playlist, artisti – per averli sempre in alto, una funzione molto simile ai “preferiti” di Spotify, così come le copertine a tutto schermo. Sul fronte interazione, Apple Music Sing migliora la modalità karaoke: si può usare l’iPhone come microfono usando la Apple TV per il karaoke. 
La nuova funzione Lyrics Translation &amp; Pronunciation permette la traduzione in tempo reale dei testi e ne restituisce la pronuncia: serve per capire meglio i testi in lingue straniere, e per cantarli.E, infine, grazie a un accordo con l'app SongShift, è ora possibile importare librerie e playlist da altri servizi: una funzione che riduce le barriere al passaggio verso Apple Music, sfidando apertamente la concorrenza. 
Il tutto arriva pochi giorni dopo l'introduzione&nbsp;Spotify ha introdotto la qualità lossless, dopo una lunga storia che ha spesso assunto i toni del melodramma dopo il primo annuncio nel 2021. Apple, che offre già da tempo audio in alta qualità senza costi aggiuntivi, risponde ribadendo la propria posizione: i suoi Digital Masters sono realizzati su specifica richiesta per la piattaforma e sono di qualità superiore.

<h2>AirPods Pro 3: un campionato a parte&nbsp;</h2>

Dove Apple gioca in un campionato tutto suo è il segmento degli auricolari.&nbsp;Con le AirPods Max è entrata in un campo affollato, quello delle cuffie over-ear, mentre con le AirPods Pro ha fatto scelte pionieristiche, che puntano sull’integrazione con l’ecosistema Apple. Il modello 3 arriva a tre&nbsp;anni dalla precedente generazione e rappresenta un’evoluzione del ruolo che Apple assegna a questo dispositivo: da strumento per l’ascolto di alta qualità a interfaccia per il benessere, la comunicazione e il controllo.

<h3>Audio ed ANC migliorati</h3>

La parte audio è stata migliorata in maniera decisa. Un nuovo chip, nuova architettura interna ed esterna, gommini in memory foam in cinque misure che permettono una vestibilità più comoda e un suono che arriva meglio nell’orecchio. Nella nostra prova a fare la differenza sono soprattutto i gommini, che le rendono più stabili senza dover ricorrere a modelli alternativi. 
Il miglioramento sonoro è percettibile: suono più pieno, soprattutto se si ascolta musica elettronica o con beat. È quello che gli appassionati chiamano “suono a V”, ovvero con enfasi su bassi e alti, e minore sui medi (la voce). Funziona molto bene con Apple Music, inevitabilmente, e con il suo audio spaziale – ma se la cava bene con ogni fonte sonora del mondo iOS/Mac. In termini puramente sonori, le AirPods Pro 3 ribadiscono la posizione di migliori auricolari wireless in circolazione – soprattutto per chi ha hardware Apple. 
Ma non solo: c’è un significativo miglioramento nella riduzione del rumore, ora più potente rispetto alla generazione precedente. Apple dice che è migliorata del doppio: una misura difficilmente quantificabile in termini numerici, ma percepibile praticamente. Si sente meno rumore eccome, soprattutto in ambienti affollati o durante i viaggi. L’effetto è dovuto a una combinazione di fattori passivi (il miglior isolamento e la miglior aderenza derivata dai gommini) e attivi: più microfoni che filtrano i rumori. Quest’ultimo dettaglio si riverbera anche nella modalità trasparenza, che restituisce bene voci e suoni esterni, senza distorsioni. 
Cresce anche l’autonomia: 8 ore con ANC attivo, 10 in trasparenza, e una ricarica rapida di 5 minuti offre circa un’ora di ascolto – anche qua la percezione di batteria più lunga c’è eccome, se le usate tanto. Il nuovo case con chip Ultra Wideband migliora la localizzazione con “Dov’è”: il design è praticamente lo stesso, tranne piccole differenze: è leggermente più grande (ve ne accorgete solo mettendoli a paragone diretto), manca il tasto per il pairing (automatizzato) e il led per la ricarica è invisibile.

<h3>Musica e salute</h3>

Personalmente, da qualche tempo, uso le AirPods Pro &nbsp;come filtro per evitare acufeni ai concerti. Il tema della salute dell’udito torna centrale in questa nuova versione, così come nella versione 2: si può effettuare un test dell’udito direttamente con iPhone e AirPods in pochi minuti: funziona bene (e nel mio caso ha avuto un effetto rassicurante: ascolto musica molte ore al giorno ma non ho perdite di udito, mi si dice. E sì che dall'ultimo Sanremo sono tornato con una brutta otite che mi ha fatto preooccupare...).&nbsp;&nbsp;Ma per chi dovesse avere problemi, le AirPods si offrono come strumento per migliorare l’ascolto amplificando suoni e conversazioni, o semplicemente per proteggere dai rumori molesti.

Alcune delle novità più interessanti stanno in questo campo, quello al confine tra musica, suono e salute. Le AirPods Pro 3 introducono un sensore per il rilevamento del battito cardiaco, che permette di tracciare i dati e fare allenamenti registrati anche senza Apple Watch. Manca, purtroppo, la funzione di traduzione simultanea: in Europa non è disponibile per le regole di privacy imposte dall’UE. 
Verdetto: perfette per chi ha hardware e servizi nell’ecosistema Apple, un buon upgrade dalla versione 2. Se vengono usate fuori da questo mondo, funzionano ma perdono metà delle funzionalità.

<h2>Tra concorrenza in streaming e dominio nell'hardware</h2>

La strategia di Apple in campo musicale è interessante. Da un lato, nei servizi la competizione con Spotify in termini di offerta e novità; dall’altro lato, il focus sull’hardware. In campo streaming Apple si presenta come focalizzata sulla musica – laddove Spotify cerca di recuperare terreno e reputazione arrivando tardi in campi ormai presidiati come l’alta fedeltà streaming. 
In campo hardware le nuove AirPods puntano sì sulla qualità musicale, ma si offrono come strumenti di vita quotidiana, per la salute dell’udito e come supporto al fitness. 
Le novità di Apple Music e le AirPods Pro 3 non stravolgono nulla, ma chiariscono sempre più la direzione: quella di un ecosistema integrato. Una piattaforma dove ascoltare musica, focalizzandosi sulla qualità dell’ascolto. Ma dove l’ascolto stesso è solo una delle cose che si possono fare nella vita quotidiana.

AirPods Pro 3, Apple Music: la strategia per la musica

Le novità in campo musicale di Apple alla prova, tra la concorrenza di Spotify e l'hardware

Sarà presentato la prossima domenica 5 ottobre presso lo Spazio Teatro 89 di via Fratelli Zoia 89, a Milano, “Io tu noi tutti - 20 anni di Magnolia e di Milano”, documentario che celebra i due decenni di attività del live club di via Circonvallazione Idroscalo, a Novegro.

L’opera - recita la nota di presentazione - “si intreccia con la storia di Milano, città protagonista di una trasformazione culturale senza precedenti negli ultimi vent'anni”. “Non solo la cronaca di un club, ma il racconto di un'intera comunità che ha contribuito a ridefinire l'identità musicale della città”, hanno spiegato gli autori del progetto: “Venti anni di Magnolia rappresentano venti anni di evoluzione culturale milanese: un documentario che ripercorre questa storia attraverso le testimonianze di chi ha costruito, vissuto e animato questo spazio – dai fondatori agli artisti, dalle istituzioni al pubblico – documentando come un luogo sia diventato il simbolo delle trasformazioni culturali di un'intera città”.

A contribuire alla realizzazione del lungometraggio con le proprie testimonianze sono stati artisti come Bassi Maestro, MACE, Myss Keta, Selton, Vito War e Bloody Beetroots, oltre che addetti ai lavori come Andrea Pontiroli (manager Santeria, fondatore Circolo Magnolia, Santeria Milano, Godzilla Market e Cassis Records &amp; Publishing), Carlo Pastore (direttore artistico MI AMI Festival, conduttore radiofonico e televisivo, fondatore agenzia creativa Better Days), Daniela Amati (co-fondatrice e amministratore unico Santeria s.r.l.), Nur Al Habash (direttrice Italia Music Lab, responsabile Italia Music Export SIAE), Tommaso Sacchi (assessore alla Cultura Comune di Milano) e i soci fondatori del Circolo Magnolia Francesco Collinelli, Giovanni Segattini, Lorenzo "Rubi" Rubino, Lorenzo Andrea Minunno, Nicholas Tozzo, Sabrina Bottari, Sergio Frigerio, Simone Ravasi e Stefano Dal Vecchio.

Circolo Magnolia, in arrivo un documentario

‘Io tu noi tutti’ celebra i vent’anni di attività del live club milanese

Almeno un paio di autorevoli testate di settore internazionali hanno notato un curioso tempismo tra <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-754434/spotify-cambio-ai-vertici-ek-lascera-il-ruolo-di-ceo">l’annuncio, da parte di Daniel Ek, del suo ritiro dalla carica di CEO di Spotify</a> e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752881/la-protesta-dei-deerhof-contro-daniel-ek-spotify-droni-militari">il montare delle proteste, da parte della comunità artistica, nei confronti dello stesso Ek</a>, al quale sono stati contestati interessi economici nell’industria militare. A livello mediatico, la campagna di ritiro dei cataloghi che <a href="https://www.rockol.it/news-754157/massive-attack-vogliono-rimuovere-musica-da-spotify-polemica">ha avuto nei Massive Attack i suoi portavoce più autorevoli</a> è sicuramente un colpo in termini di immagine, ma - effettivamente - può incidere sull’offerta della piattaforma, indebolendola a tal punto da provocare un esodo di abbonati?

A prima vista, no. Spotify non è nuova al ritiro di repertori importanti dal proprio catalogo. Nel 2014 Taylor Swift, in accordo con la sua etichetta di allora, la Big Machine Music, decise di ritirare i propri dischi dalla piattaforma per protestare contro il modello freemium offerto dallo stesso DSP. Album e canzoni sparirono (solo dall’offerta gratuita) per un paio d’anni per ricomparire, regolarmente, a metà 2017. Al netto delle ragioni differenti della protesta - per Swift e Big Machine si trattò sostanzialmente di una questione di soldi, non di principio - il ritiro del repertorio non provocò grossi danni a Spotify, in termini iscrizioni.

Il moto di protesta nei confronti di Ek, al momento, pare essere destinato ad avere ancora meno impatto. Un po’ perché gli artisti più in vista tra quelli schieratisi&nbsp;- come i Massive Attack a livello internazionale e Piero&nbsp;Pelù, a livello italiano - non possiedono i diritti sui master dei propri lavori, e quindi non possono decidere - se non in accordo con i legittimi aventi diritto, e i legittimi aventi diritto, almeno fino a ora, paiono essere di avviso diverso - di oscurare i propri repertori sulla piattaforma. E un po’ perché Spotify, oggi, ha tutto meno che un problema di cataloghi: solo ieri il DSP ha annunciato di aver chiuso <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-754437/spotify-nuovo-accordo-di-licenza-con-merlin">un accordo con Merlin</a>, uno dei principali licensing hub indipendenti su scala&nbsp;globale, dopo aver già siglato intese con le tre major - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749605/universal-music-e-spotify-nuovo-accordo-pluriennale">Universal Music</a>, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-754149/sony-music-nuovo-accordo-pluriennale-con-spotify">Sony Music</a> e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749865/spotify-dopo-umg-accordo-artist-centric-anche-con-warner-music">Warner Music</a> - negli ultimi nove mesi. Assicurandosi, in sostanza, la quasi totalità dell’offerta disponibile oggi sul mercato della musica registrata.

Anche volendo supporre che il passo indietro di Ek sia da legare alle proteste per i suoi investimenti in tecnologia militare, è verosimile pensare che il suo passaggio da CEO e Presidente Esecutivo sia sufficiente per placare le rimostranze della comunità artistica? Se lo scopo di ritirare un catalogo è quello di infliggere un danno economico a chi lo utilizza traendone profitto, lo spostamento di Ek nell’organico di Spotify (o, eventualmente, anche la sua uscita tout-court dal team aziendale) è assolutamente ininfluente, perché - a oggi - Ek, con 29,1 milioni di azioni, pari al 14,3% del capitale, è il primo azionista del servizio. Oltre a Martin Lorentzon (il co-fondatore di Spotify, che al momento ha nel proprio portfolio 20 milioni di azioni pari al 9,8% delle quote) tra gli altri investitori di Spotify figura anche BlackRock, che al momento detiene una quota del capitale azionario pari a circa l’8,3%, per 11,3 milioni di azioni. Il colosso finanziario guidato da Larry Fink ha quote in diverse società legate all’industria militare statunitense - tra le altre Olin Corporation, Vista Outdoors, e National Presto Industries, e lo scorso giugno ha lanciato un nuovo strumento finanziario (l’UCITS iShares) legato all’aumento delle spese per la difesa da parte dei paesi europei. Se a essere contestati, quindi, sono gli interessi in ambito militare di chi partecipa al capitale - e, di conseguenza,&nbsp;agli utili - di Spotify, la presenza e il ruolo nell’organico dell’azienda sono del tutto irrilevanti.

In un punto con la stampa immediatamente successivo all’annuncio nel cambio di leadership, Ek ha negato che siano state “pressioni esterne” a farlo optare per un avvicendamento ai vertici dell’azienda. "Non è una questione di altro, se non del fatto che Alex&nbsp;(Norström, dal 2023 co-presidente e Chief Business Officer, dal primo gennaio co-CEO, ndr) e Gustav&nbsp;(Söderströmm, attualmente co-presidente e Chief Product and Technology Officer, e dal primo gennaio co-CEO, ndr) stanno già dando risultati eccezionali”, ha detto Ek: “Ritengo che questa sia un'evoluzione naturale di ciò che già facciamo come team di leadership".

Con il progressivo assottigliamento dei tassi di crescita del settore discografico sui mercati avanzati - si vedano, al proposito, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753965/discografia-usa-crescita-sotto-l-1-nel-primo-semestre-2025">i numeri registrati dagli Stati Uniti nel primo semestre di quest’anno</a> - Spotify, da azienda leader globale, ha sempre più bisogno di elaborare strategie a medio-lungo termine, anche alla luce della sua (relativamente recente) <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749798/spotify-il-2024-primo-anno-completo-di-profittabilita-i-numeri">conquista della profittabilità</a>. “Tanti investitori possono pensare al ruolo di Presidente in termini ‘americani’, dove la carica ha una valenza più simbolica che operativa", ha spiegato Ek: “In Europa non è così: un Presidente è una figura molto attiva nell’organico aziendale. E io è così che la intendo”. L’intenzione, quindi, non è quella di ritirarsi a vita privata per godersi i dividendi. “Ho ancora il mio ufficio in sede, con Gustav&nbsp;e Alex, e lavoro con loro su vari problemi”, ha detto Ek: "Voglio essere chiaro: sono loro a comandare. Sono loro a prendere le decisioni, ma io sarò lì come amico, consigliere, sostenitore, e farò tutto il necessario per far sì che tutto questo accada".

Perché, ha concluso Ek, “credo ancora fortemente che Spotify sia all’inizio del suo percorso. C'è la prossima generazione di consumatori che ora si sta connettendo online in modo massiccio. C'è una parte enorme del mondo che non è ancora realmente abituata allo streaming, almeno per quanto lo diamo per scontato oggi noi occidentali, con regioni incredibilmente popolose e una popolazione molto giovane, dall'Asia all'Africa. Continuerò a insistere affinché Spotify continui a guardare avanti, resti concentrata sul lungo termine e continui a impegnarsi ogni giorno per apportare continui miglioramenti al proprio servizio, perché è il lungo termine che porta ai risultati migliori”.

Perché Daniel Ek non sarà più il CEO di Spotify

Il cambio al vertice del DSP è davvero legato alle proteste degli artisti nei confronti del suo AD?

Oggi, primo ottobre 2025, Note Legali festeggia il suo diciannovesimo anniversario dalla fondazione. “Un lungo percorso - ha fatto sapere l’associazione in una nota - dedicato con passione e competenza alla formazione, all’informazione e alla tutela dei diritti di chi lavora nella musica”.

Fondata a Bologna il 1 ottobre 2006, Note Legali si è rivolta fin dall’inizio della propria attività a musicisti, operatori e professionisti del settore musicale in Italia, offrendo corsi, seminari e consulenze, e “contribuendo a diffondere una cultura della legalità e della consapevolezza professionale su temi spesso trascurati ma fondamentali: dal diritto d’autore ai contratti, dalla fiscalità alla previdenza, fino alle nuove sfide del digitale”.

“Quest’anno, l’anniversario dell'associazione coincide con l’avvio di un nuovo e importante capitolo: il progetto Sounds Rights, finanziato dall'Unione Europea tramite il programma LIVEMX ideato e realizzato da Note Legali in collaborazione con KeepOn Live”, ha spiegato l’associazione: “Mercoledì scorso, a Palermo, si è tenuto il primo incontro ufficiale di questo percorso, che nei prossimi mesi offrirà formazione pratica a live club, festival e spazi di musica dal vivo, con l’obiettivo è fornire strumenti concreti su diritti musicali, contrattualistica, ticketing, fiscalità e previdenza, rafforzando le competenze di chi organizza e sostiene la musica dal vivo”.

“A breve i nostri corsi di formazione online, finora riservati agli associati, saranno resi disponibili a tutti”, ha concluso Note Legali: “Un passo ulteriore per allargare l’accesso alla conoscenza e mettere sempre più persone nelle condizioni di lavorare con consapevolezza e professionalità nel mondo della musica”.