La Home Srl, società guidata da Amedeo Lombardi nota a livello nazionale per essere l’organizzatrice dell’Home Festival, è stata dichiarata fallita dal tribunale di Treviso: lo riferisce l’edizione online del quotidiano Il Mattino. L’azienda, lo scorso ottobre, aveva chiuso il proprio bilancio in negativo per due anni consecutivi, accumulando 3,59 milioni di euro di debiti (aveva riferito la Tribuna di Treviso), avviando nel febbraio di quest’anno la procedura di liquidazione in concordato con riserva.

Nato nel 2010 presso la zona Dogana di Treviso, dove ha sede l’Home Rock Bar, il locale di musica dal vivo “padre” della rassegna, l’Home Festival aveva ospitato sul proprio palco - oltre che importanti cantanti e band italiane - artisti di rilevanza internazionale come Franz Ferdinand, Prodigy, Interpol, Editors, Duran Duran, Libertines, Incubus e Alt-J, oltre che a figure di spicco della scena dance globale come Afrojack, Steve Angello, Bloody Beetroots e Paul Kalkbrenner. Nel 2019 la manifestazione aveva annunciato il proprio trasferimento al Parco San Giuliano di Venezia per la propria prima, sfortunata - la cancellazione di diversi nomi annunciati in cartellone come, tra gli altri, Aphex Twin, diede luogo a polemiche con un parte del pubblico della manifestazione - “in trasferta”: le edizioni successive, quelle del 2020 e del 2021, sono state cancellate a causa delle limitazioni imposte dall’emergenza sanitaria da Covid-19. Lo scorso mese di aprile gli organizzatori della rassegna avevano dato appuntamenti a fan e appassionati all'estate del 2022, annunciando di essere "al lavoro per la migliore kermesse musicale di sempre a Venezia".

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Treviso, dichiarata fallita la Home Srl (Home Festival)

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La decisione del tribunale veneto mette fine alle attività della società di Amedeo Lombardi

Universal Music Group ha annunciato la nomina di Matt Ellis a Chief Financial Officer: il dirigente, il cui incarico sarà effettivo a partire dal prossimo 9 giugno, opererà nel quartier generale di Santa Monica, Los Angeles, e riporterà al Presidente e CEO Lucian Grainge.

Ellis succede a Boyd Muir, promosso al ruolo di Chief Operating Officer di UMG nell'ottobre 2024. Muir ha ricoperto la carica di Vicepresidente esecutivo, CFO e Presidente delle operazioni di UMG dal 2010 e ha continuato a ricoprire la carica di CFO durante la ricerca del suo successore.

"Mentre l'evoluzione di UMG continua e l'espansione della definizione stessa di azienda di intrattenimento musicale, volevamo trovare il dirigente giusto che portasse con sé una visione globale del mondo e una profonda competenza finanziaria in una vasta gamma di settori, tra cui media, tecnologia e beni di consumo. Matt è quel dirigente", ha dichiarato Grainge: “Con Matt al suo posto, Boyd potrà accelerare i suoi sforzi per realizzare una serie di iniziative di crescita strategica, oltre a supportarmi nella gestione quotidiana di molte delle nostre funzioni aziendali e divisionali globali".

“Lucian e il team dirigenziale hanno costruito un'azienda di livello mondiale che non è solo leader di mercato, ma guida anche l'evoluzione del settore”, ha fatto sapere Ellis: “Sono incredibilmente entusiasta di unirmi a UMG in questo momento e di aiutare il team a raggiungere gli ambiziosi obiettivi commerciali e finanziari che hanno delineato".

"Matt porta con sé non solo una straordinaria esperienza come CFO, ma anche una profonda conoscenza delle aziende globali in settori dinamici e in transizione”, ha concluso Muir: “Sono lieto di dare il benvenuto a Matt nel nostro team e non vedo l'ora di collaborare con lui per posizionare UMG verso una crescita continua".

Considerato un “dirigente di grande abilità con una comprovata esperienza nella collaborazione tra diverse aziende per l'attuazione di strategie volte a generare crescita del fatturato e redditività”, Ellis è stato Vicepresidente Esecutivo e CFO presso Verizon Communications, dove ha “definito un quadro di allocazione del capitale per gestire un portafoglio di debito di oltre 100 miliardi di dollari, una spesa in conto capitale annua di circa 17 miliardi di dollari e un dividendo di 11 miliardi di dollari”, guidando investimenti per oltre 50 miliardi di dollari e supervisionando “acquisizioni e cessioni per realizzare la strategia aziendale”.

Universal Music, Matt Ellis nuovo CFO

L’incarico sarà effettivo a partire dal 9 giugno prossimo

Ciao 2001, storica testata musicale fondata nel 1968 e tornata in attività nel 2023 dopo oltre 25 anni di assenza dalle edicole, ha cessato le pubblicazioni: a darne notizia, con una mail inviata agli abbonati, è stato l’ufficio abbonamenti di Sprea Edizioni, gruppo che aveva rilevato il marchio ormai due anni fa. La sospensione riguarda sia la versione cartacea che quella digitale del magazine.

Gli abbonati potranno trasferire il proprio credito residuo sulle altre testate musicale edite dalla società - Classic Rock, Buscadero, Prog - o su qualsiasi altra pubblicazione del gruppo: in alternativa, sarà possibile richiedere o un buono utilizzabile sul sito di Sprea o il rimborso del residuo dell’abbonamento.

Ciao 2001 <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-740985/ciao-2001-torna-edicola-bimestrale-maurizio-becker-renato-marengo">era stato rilanciato nel dicembre del 2023 da Sprea</a>, con le firme storiche dalla testata Renato Marengo e Maurizio Becker nelle vesti di curatori. Come spiegato dallo stesso Becker in <a href="https://www.rockol.it/news-741217/il-ritorno-in-edicola-di-ciao-2001-intervista-maurizio-becker-video">un’intervista concessa al direttore di Rockol Franco Zanetti</a>, il ritorno in attività nacque da un’idea di Francesco Coniglio, che poco prima della sua scomparsa - il 6 luglio del 2023 - insieme allo stesso Becker e Marengo iniziò a lavorare su un omaggio alla testata, sfociato poi nel ritorno nelle edicole - grazie anche a Luca Sprea e ad Alessandro Agnoli, quest’ultimo ad di Sprea Editori. Inizialmente annunciato come bimestrale, il “nuovo” Ciao 2001 è stato pubblicato con cadenza mensile fino al numero 9, l’ultimo disponibile nelle edicole.

Ciao 2001 cessa le pubblicazioni

La testata era tornata attiva nel 2023 per Sprea Editori

I Paesi partecipanti all’Eurovision Song Contest 2025 rappresentano complessivamente circa un terzo del mercato discografico globale, che nel 2024 ha raggiunto un valore di 29,6 miliardi di dollari secondo i dati IFPI - International Federation of the Phonographic Industry, entità che rappresenta a livello globale l’industria discografica. Tra i Paesi in gara, l’Italia si posiziona come il quinto mercato discografico più rilevante, rafforzando ulteriormente - come osservato in una nota da FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana - il proprio ruolo centrale nell’industria musicale internazionale.

Nei giorni scorsi Spotify <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751761/eurovision-song-contest-2025-gli-ascolti-pre-gara-su-spotify">ha diffuso i dati dei brani in gara più ascoltati a livello globale e nazionale</a>, relativi al periodo dal 1° aprile al 4 maggio 2025. A guidare la classifica globale c’è “Bara Bada Bastu” del gruppo svedese Kaj, seguita da “Volevo essere un duro” di Lucio Corsi, che si conferma anche il brano più ascoltato in Italia e il più apprezzato in Germania e nel Regno Unito. Nelle prime posizioni della chart dei concorrenti più ascoltati in Italia svetta “Tutta l’Italia” di Gabry Ponte (San Marino), seguita da “Espresso Macchiato” di Tommy Cash (Estonia).

“La presenza dell’Italia tra i mercati leader a livello globale e il successo del repertorio italiano anche nel contesto competitivo dell’Eurovision evidenziano la forza creativa della nostra industria musicale e sono risultati tangibili degli investimenti costanti delle case discografiche nel talento locale”, ha commentato Enzo Mazza, CEO FIMI: “Si tratta di un patrimonio culturale che si traduce in risultati concreti, sia in termini di ascolti che di rilevanza internazionale”.

IFPI, a ESC 2025 un terzo del mercato discografico mondiale

I dati dell’International Federation of the Phonographic Industry sulla nuova edizione del contest

Yamaha ha annunciato l’istituzione del Yamaha Music Innovations, fondo da 50 milioni di dollari creato per investire in startup attive in ambito musicale e mediatico: come riferito dalla stessa azienda l’operazione è volta al consolidamento della “posizione di leadership dell'azienda come innovatrice nei campi di pro audio e musicale”.

"Da quando abbiamo stabilito il nostro quartier generale nella Silicon Valley, nell'aprile 2024, abbiamo collaborato con sei startup sfruttando le risorse del nostro gruppo come principale produttore completo di strumenti musicali con la quota di mercato numero uno", ha dichiarato il presidente e CEO di Yamaha Music Innovations Yusuke Sugino: “Attraverso le nostre attività di investimento e le collaborazioni aziendali che utilizzano i nostri asset, stiamo portando i nostri meccanismi per creare nuovo valore e nuove attività a una fase successiva”.

Managing Partner di Yamaha Music Innovations è Andrew Kahn, già Partner di Crush Ventures (società madre dell’agenzia di management Crush Music, che vanta nel proprio roster - tra gli altri - Miley Cyrus, Panic! at the Disco, Fall Out Boy, Lorde, Sia, Weezer, Green Day e Lil Nas X) con un trascorso professionale in Live Nation. "Con questo fondo sosterremo i fondatori visionari e in fase iniziale all'intersezione tra cultura, creatività e tecnologia”, ha dichiarato Kahn: “Dagli strumenti creativi di nuova generazione e dall'intelligenza artificiale ai media interattivi, alle esperienze musicali immersive, alle piattaforme di apprendimento e ai nuovi modelli di collaborazione e di empowerment dei creatori".

Le aree di investimento entro le quali opererà il Yamaha Music Innovations sono hardware e software musicali, media innovativi, community ed empowerment e accessibilità.

Yamaha, un fondo da 50 milioni di dollari per le startup

Per ‘consolidare la leadership’ dell’azienda in campo musicale

Il Presidente degli Stati Uniti Donald Trump ha licenziato Shira Perlmutter, avvocato e docente specializzata in diritto d’autore e a capo del Copyright Office, ente statale che registra le informazioni sulla titolarità della proprietà intellettuale nel paese. La notizia, confermata da più testate e da diversi esponenti politici, non è stata commentata dall’attuale amministrazione statunitense.

"Il licenziamento da parte di Donald Trump di Shira Perlmutter, è un'audace e senza precedenti presa di potere, priva di fondamento legale”, ha commentato il deputato democratico Joe Morelle: “Non è certo un caso che (Trump, ndr) abbia agito meno di un giorno dopo che lei si era rifiutata di approvare gli sforzi di Elon Musk di estrarre tesori di opere protette da copyright per addestrare modelli di intelligenza artificiale”.

Shira Perlmutter era stata nominata quattordicesima Register of Copyrights&nbsp; nell'ottobre 2020: in questo ruolo, Perlmutter ha fornito consulenza al Congresso e agli enti esecutivi in ​​materia di politiche sul copyright e ha diretto l'applicazione di importanti disposizioni del Copyright Act statunitense. In questi giorni l’ufficio che dirigeva ha pubblicato un rapporto in cui esprimeva il suo parere (contrario) sull'uso di materiale protetto da copyright per l'addestramento di modelli di intelligenza artificiale generativa.

“Il licenziamento di Shira, oltre a suscitare preoccupazioni sulla tenuta democratica delle istituzioni USA, è un messaggio che arriva alla community del copyright dagli oligarchi del tech che hanno occupato le stanze del potere trumpiano con l’obiettivo di saccheggiare il settore dei contenuti”, ha dichiarato Enzo Mazza, CEO di FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana.

USA, Trump licenzia Shira Perlmutter (Copyright Office)

Per i Dem ‘una ritorsione’. FIMI: ‘Un messaggio dagli oligarchi del tech’

Warner Music Group ha pubblicato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751744/warner-music-risultati-finanziari-primo-trimestre-2025-ricavi-giu-1">i risultati del secondo trimestre fiscale 2025</a> (chiuso il 31 marzo) e la stampa finanziaria si è concentrata soprattutto su un dato: l’utile netto è calato del 63% su base annua, da 96 a 36 milioni di dollari. In parallelo, i ricavi sono rimasti praticamente fermi: 1,484 miliardi di dollari, in leggero calo rispetto allo stesso periodo dell’anno precedente. Con ricavi stagnanti e utile netto in calo, a prima vista il secondo trimestre 2025 di WMG può apparire opaco. Tanto più se si considera che per una major la quota di mercato è un parametro chiave, a maggior ragione quando è quotata ed è "schiava"&nbsp;della trimestrale. Ma, si legge tra le ultime righe del bilancio (<a href="https://www.wmg.com/news/warner-music-group-corp-reports-results-for-fiscal-second-quarterended-march-31-2025" target="_blank">qui il comunicato ufficiale di WMG</a>), OIBDA e reddito operativo crescono. Cosa vuol dire? Perché potrebbe essere un buon segnale?

I numeri

Partiamo dalla fotografia generale. I ricavi totali sono stabili, con una leggera crescita nel publishing (+1%) e un lieve calo nella musica registrata (–1%). I ricavi digitali, che rappresentano oltre il 69% del totale, sono rimasti invariati rispetto all’anno precedente. Intanto il reddito operativo (Operating Income) è aumentato del 41% anno su anno, salendo a 168 milioni, e l’OIBDA (utile operativo prima di ammortamenti e svalutazioni) ha toccato quota 303 milioni, in lieve flessione, ma solido. Infine, la major ha prodotto più cash rispetto al periodo precedente.

A fronte di una stabilità dei ricavi, la marginalità operativa è migliorata. L’OIBDA è una metrica che esclude i costi “non cash” — come ammortamenti e svalutazioni — e misura l’efficienza del motore aziendale, ossia l’andamento della gestione ordinaria. Il fatto che OIBDA e Operating Income crescano (o restino stabili) mentre l’utile netto cala significa che Warner ha <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742282/warner-music-group-trimestre-da-record-con-tagli-in-arrivo">operato tagli</a> o ristrutturazioni che pesano oggi sul conto economico, ma non intaccano la performance industriale di fondo. Warner Music, dopo tutto, è una music company “asset-heavy” sul fronte intellettuale, cioè basa gran parte del suo valore su diritti di registrazioni sonore (musica registrata), diritti editoriali (publishing) e avviamento (goodwill) più altri intangibili acquisiti (marchi, contratti artisti, cataloghi). Tutti questi generano ammortamenti o svalutazioni contabili.

Ammortamenti e svalutazioni: un necessario deep dive contabile

Warner Music Group, come le altre major, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749933/warner-music-spinge-sulle-acquisizioni">investe regolarmente</a> nell’acquisizione di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749853/tempo-music-a-warner-music-la-quota-di-maggioranza">cataloghi di artisti</a> (es. master rights, publishing), contratti discografici (advance fees agli artisti), <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750124/warner-music-completata-l-acquisizione-di-africori">diritti di licenza</a> territoriali o multi-territoriali, etichette indipendenti, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750780/warner-music-ada-acquisisce-la-startup-rsdlio">società di servizi</a> o publisher. Ogni volta che paga una somma per acquisire un bene intangibile, questo va iscritto in bilancio tra le “attività immateriali a vita definita” e viene poi ammortizzato in base alla durata contrattuale prevista (es. 10 anni). Quindi se WMG ha effettuato più acquisizioni di cataloghi o diritti rispetto all’anno fiscale precedente, il bilancio denoterà un aumento degli ammortamenti relativi.&nbsp;

La major va poi incontro ad ammortamenti di capitalizzazioni (spese A&amp;R capitalizzate). Si capitalizzano spese legate ad anticipi agli artisti (advance payments), a costi di registrazione e produzione e a sviluppo di progetti editoriali. Questi sono iscritti come asset e ammortizzati su base lineare o secondo un modello “per unità di produzione” (es. in base ai ricavi che il progetto genera). Significa che se una label anticipa più denaro agli artisti nel 2024, nel 2025 l’ammortamento A&amp;R sarà maggiore, anche se i ricavi non aumentano ancora.&nbsp;

C’è poi l’ammortamento di asset tecnologici e infrastrutturali: si investe in sistemi digitali di licenza, analisi e distribuzione, strumenti proprietari per sync, dati e royalty tracking, data center, sedi, impianti (meno rilevanti ma presenti). Si tratta di immobilizzazioni materiali e immateriali, e vengono ammortizzate secondo i principi contabili (es. 3–5 anni per software, 10–15 anni per immobili o impianti). Se ci sono stati upgrade tecnologici o consolidamenti, anche qui gli ammortamenti salgono.

Infine, le svalutazioni straordinarie. Poniamo che l’etichetta valuti che un asset immateriale (es. un catalogo acquisito anni prima) non genera più i flussi di cassa attesi — ad esempio perché l’artista è scomparso dalle classifiche o è scaduto un contratto importante: in quel caso può registrare un “impairment”, che è diverso dagli ammortamenti ricorrenti, ma è una voce una tantum che abbatte direttamente l’utile operativo. Esempi? La svalutazione di un marchio, etichetta o segmento geografico o quella di un avviamento di operazioni di M&amp;A precedenti. Gli “impairment” possono spiegare perché il reddito operativo cali anche se l’OIBDA migliora (dato che l’OIBDA arriva “prima” delle svalutazioni). Nel caso specifico di WMG (Q2 2025) si osserva:

<ul>
	<li>OIBDA: $303M (↓3%)</li>
	<li>
	Reddito operativo: $168M (↑41%) rispetto all’anno precedente
	</li>
</ul>

In sintesi, ciò che può fare aumentare gli ammortamenti in una label è un combinato disposto di:

<ol>
	<li>Maggiore acquisizione di cataloghi e diritti artistici</li>
	<li>Più anticipo artistico e A&amp;R capitalizzato</li>
	<li>Investimenti tecnologici e software interni</li>
	<li>Svalutazioni contabili (impairment) su asset editoriali o goodwill</li>
</ol>

In pratica l’azienda ha migliorato la sua performance operativa “core” (ricavi meno costi ricorrenti), cioè è più efficiente o ha generato più margine lordo (OIBDA), ma ha registrato più ammortamenti o svalutazioni (che incidono sul reddito operativo): quando l’OIBDA sale ma l’Operating Income scende, l’azienda sta operando meglio nella gestione corrente, ma sta registrando più costi “contabili” (ammortamenti o svalutazioni), che potrebbero derivare da investimenti passati o da rettifiche sul valore degli asset.&nbsp;

Conclusioni

Nel primo trimestre 2025 Warner ha registrato svalutazioni per 27 milioni di dollari legate a costi di licenziamento per un piano di ristrutturazione strategica, a dismissione di uffici e a svalutazioni di asset audiovisivi. Oneri straordinari che hanno pesato sull’utile netto ma non hanno intaccato l’OIBDA. La logica di operazioni del genere è concentrarsi in un’azione mirata, tagliare le inefficienze e liberare risorse da reinvestire. Un segnale, insomma, che il gruppo sta cercando maggiore agilità.

In parallelo, Warner – come tutte le major - ha effettuato varie acquisizioni rilevanti negli ultimi mesi (ad esempio <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749853/tempo-music-a-warner-music-la-quota-di-maggioranza">una partecipazione di controllo in Tempo Music</a>, piattaforma di investimento con diritti su artisti come Bruno Mars, Twenty One Pilots, Adele e Wiz Khalifa; o il catalogo completo di DWA Records e Extravaganza in Italia, con hit internazionali come "The Rhythm of the Night" di Corona). Queste operazioni non aumentano i ricavi immediatamente, ma accrescono il valore degli asset e la capacità futura di generare flussi. Naturalmente, generano anche ammortamenti: i costi d’acquisto dei diritti vengono spalmati nel tempo. Questo determina un calo di utile a bilancio, ma rappresenta un investimento strategico di medio-lungo periodo.

Cosa suggeriscono questi numeri? Che WMG sta riposizionando la macchina: snellisce, investe, ottimizza. La crescita dell’Operating Income indica che le attività core — marketing, distribuzione, vendite digitali — sono in miglioramento, anche a parità di fatturato. L’OIBDA elevato indica che il business è redditizio prima delle spese contabili, e il calo dell’utile netto può essere letto più come effetto transitorio che come segnale di debolezza. Nei prossimi trimestri cominceranno a manifestarsi i risparmi generati dai tagli (licenziamenti e uffici), i ricavi aggiuntivi generati dalle acquisizioni (in particolare nel sync e nelle royalties).

Insomma, in un’industria dove spesso si guardano solo i ricavi e le hit in classifica, i conti sono in grado non solo di fotografare un’istantanea del momento (tutt’altro che trascurabile: è così che funziona), ma anche di raccontare una strategia. Il lungo termine dirà se quella di Robert Kyncl farà la differenza.

Warner Music Group: leggere tra le righe del bilancio

Ricavi costanti, utile in calo, reddito operativo in boom: che significa?

L’appuntamento era alle 20 in quella che gli organizzatori hanno definito come «una location emblematica di Barcellona», lo spazio davanti alla centrale termoelettrica di Badalone-Sant Adrià, a nord del Parc del Fòrum della città catalana. Le Tres Xemeneies, così come da queste parti chiamano le tre ciminiere che sorgono, in tutta la loro imponenza, nell’area, sembravano fare da perfetta scenografia a quello che stava succedere. Rendendo l’atmosfera post-apocalittica. E del resto sul palco stava per arrivare quello che qualcuno ha definito «il nuovo messia del rap»: <a href="http://www.rockol.it/artista/travis-scott">Travis Scott</a>. La voce che la star da 56 miliardi di streams su Spotify e 59 milioni di follower su Instagram fosse a Barcellona aveva cominciato a girare, tramite il passaparola, dalla mattina, nonostante l’evento non comparisse da nessuna parte sul calendario del rapper di “Goosebumps” (che tornerà ufficialmente su un palco il prossimo 11 ottobre a Johannesburg, in Sudafrica, con la prima data del nuovo tour “Circus Maximus 25”) e in giro per la città di Barcellona non ci fosse un solo cartellone che segnalasse la presenza dell’artista in città. Complice un invito esclusivo fatto arrivare da Spotify a un migliaio di fan, tra i più accaniti dei 63,8 milioni di ascoltatori mensili che conta il rapper sulla popolare piattaforma di streaming, poi ricondiviso da questi ultimi, facendo crescere a dismusura l’hype per l’evento. E così «almeno tremila persone», secondo gli uomini della sicurezza chiamati a controllare l’area, sin dal primo pomeriggio si erano messe in fila fuori dalla zona industriale, sperando di riuscire - con un po’ di fortuna - a entrare: l’evento di Travis Scott alle Tres Xemeneies, frutto di un’operazione destinata a spalancare nuove frontiere del marketing mischiando musica, calcio e moda come la collaborazione tra il rapper, Spotify e l’FC Barcelona - rispettivamente, un colosso della scena rap mondiale, un colosso dello streaming e un colosso del football - lanciata alla vigilia di una delle partite più attese della stagione calcistica spagnola, El Clásico, la sfida tra i blaugrana e il Real Madrid.

Jacques Bermon Webster II, questo il vero nome del rapper statunitense, si è palesato sul palco allestito nell’area della vecchia centrale termoelettrica di Badalone-Sant Adrià, alle 22: si è esibito per una quarantina di minuti, mettendo in piedi una breve, ma intensa, performance che strizzava l’occhio all’immaginario delle tifoserie ultras. Alle sue spalle, decine di figuranti vestiti da ultras animavano la scena con fumogeni e sciarpate, mentre Travis Scott incendiava i fan che erano riusciti ad ottenere il braccialetto, vincendo la la lotteria indetta da Spotify per ottenere gli esclusivi ingressi alla serata, con hit come “No bystanders”, “Fe!n”, “Sicko mode” e “Goosebumps”. Così l’area sotto le Tres Xemeneies si è trasformata per qualche decina di minuti in una bolgia, con le fiamme del palco a riscaldare l’atmosfera e i fan a mostrare orgogliosi le sciarpe frutto della <a href="https://www.rockol.it/news-751624/barcellona-clasico-real-madrid-maglia-speciale-con-travis-scott">collaborazione tra Travis Scott, Spotify e l’FC Barcelona</a>. Su un palchetto vip, intanto, Jules Koundé, tra le stelle dei blaugrana, non convocato per El Clásico per via della lesione al bicipite femorale distale della gamba sinistra riportata all’inizio del mese (per lui la stagione è finita prima del previsto), firmava le magliette “brandizzate” da Travis Scott messe in vendita dal Barcellona proprio in occasione del match contro il Real Madrid, poi vinto ieri per 4-3 dagli uomini di Hans Flick grazie a una splendida rimonta che ha visto Eric García, Lamine Yamal e Rapinha (per lui una doppietta) ribaltare l’iniziale vantaggio per 0-2 dei blancos firmato da Mbappé.

La divisa brandizzata da Travis Scott è stata proprio al centro dell’operazione che ha portato il rapper ad esibirsi a Barcellona alla vigilia del Clásico. Lo scorso 14 aprile il club aveva annunciato che in occassione del Clásico sulle maglie dei giocatori blaugrana sarebbe comparso il logo della Cactus Jack Records, l’etichetta discografica fondata dal rapper statunitense. Il logo sarebbe apparso anche sulla maglia della prima squadra femminile per la partita di Liga F del 18 maggio. Non una novità, per il Barcellona: da quando, nel 2022, Spotify è diventato sponsor ufficiale della squadra catalana - le cifre dell’accordo non sono state rese note, ma secondo la stampa specializzata la partnership pluriennale, che prevede anche&nbsp;la “brandizzazione” dello stadio Camp Nou&nbsp;per dodici anni, dovrebbe fruttare al Barça la bellezza di&nbsp;435 milioni di euro - in più occasioni i loghi di artisti musicali sono comparsi su maglie in edizione limitata realizzate proprio per il Clásico. Nel 2022 sulle maglie di Lewandowski, Pedri e Piqué era comparso il gufo di Drake, che stava per pubblicare il suo nuovo album “Her loss”. Nella primavera del 2023 sulle divise era comparso il logo di “Motomami” di Rosalía, peraltro artista “di casa”, catalana doc, mentre nell’autunno dello stesso anno la maglia del Barça era stata “brandizzata” con la linguaccia dei Rolling Stones, che avevano da poco pubblicato il loro nuovo album “Hackney diamonds”.&nbsp;Per il Clásico d’andata di questa stagione, quello che si è giocato lo scorso 26 ottobre a Madrid, il Barcellona ha avuto come sponsor nientemeno che i Coldplay.

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 <div style="padding:16px;"> <a href="https://www.instagram.com/p/DJJHJJRsFEo/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" background:#FFFFFF; line-height:0; padding:0 0; text-align:center; text-decoration:none; width:100%;" target="_blank"> <div style=" display: flex; flex-direction: row; align-items: center;"> <div style="background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 40px; margin-right: 14px; width: 40px;"></div> <div style="display: flex; flex-direction: column; flex-grow: 1; justify-content: center;"> <div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; margin-bottom: 6px; width: 100px;"></div> <div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; width: 60px;"></div></div></div><div style="padding: 19% 0;"></div> <div style="display:block; height:50px; margin:0 auto 12px; width:50px;"><svg width="50px" height="50px" viewBox="0 0 60 60" version="1.1" xmlns="https://www.w3.org/2000/svg" xmlns:xlink="https://www.w3.org/1999/xlink"><g stroke="none" stroke-width="1" fill="none" fill-rule="evenodd"><g transform="translate(-511.000000, -20.000000)" fill="#000000"><g><path d="M556.869,30.41 C554.814,30.41 553.148,32.076 553.148,34.131 C553.148,36.186 554.814,37.852 556.869,37.852 C558.924,37.852 560.59,36.186 560.59,34.131 C560.59,32.076 558.924,30.41 556.869,30.41 M541,60.657 C535.114,60.657 530.342,55.887 530.342,50 C530.342,44.114 535.114,39.342 541,39.342 C546.887,39.342 551.658,44.114 551.658,50 C551.658,55.887 546.887,60.657 541,60.657 M541,33.886 C532.1,33.886 524.886,41.1 524.886,50 C524.886,58.899 532.1,66.113 541,66.113 C549.9,66.113 557.115,58.899 557.115,50 C557.115,41.1 549.9,33.886 541,33.886 M565.378,62.101 C565.244,65.022 564.756,66.606 564.346,67.663 C563.803,69.06 563.154,70.057 562.106,71.106 C561.058,72.155 560.06,72.803 558.662,73.347 C557.607,73.757 556.021,74.244 553.102,74.378 C549.944,74.521 548.997,74.552 541,74.552 C533.003,74.552 532.056,74.521 528.898,74.378 C525.979,74.244 524.393,73.757 523.338,73.347 C521.94,72.803 520.942,72.155 519.894,71.106 C518.846,70.057 518.197,69.06 517.654,67.663 C517.244,66.606 516.755,65.022 516.623,62.101 C516.479,58.943 516.448,57.996 516.448,50 C516.448,42.003 516.479,41.056 516.623,37.899 C516.755,34.978 517.244,33.391 517.654,32.338 C518.197,30.938 518.846,29.942 519.894,28.894 C520.942,27.846 521.94,27.196 523.338,26.654 C524.393,26.244 525.979,25.756 528.898,25.623 C532.057,25.479 533.004,25.448 541,25.448 C548.997,25.448 549.943,25.479 553.102,25.623 C556.021,25.756 557.607,26.244 558.662,26.654 C560.06,27.196 561.058,27.846 562.106,28.894 C563.154,29.942 563.803,30.938 564.346,32.338 C564.756,33.391 565.244,34.978 565.378,37.899 C565.522,41.056 565.552,42.003 565.552,50 C565.552,57.996 565.522,58.943 565.378,62.101 M570.82,37.631 C570.674,34.438 570.167,32.258 569.425,30.349 C568.659,28.377 567.633,26.702 565.965,25.035 C564.297,23.368 562.623,22.342 560.652,21.575 C558.743,20.834 556.562,20.326 553.369,20.18 C550.169,20.033 549.148,20 541,20 C532.853,20 531.831,20.033 528.631,20.18 C525.438,20.326 523.257,20.834 521.349,21.575 C519.376,22.342 517.703,23.368 516.035,25.035 C514.368,26.702 513.342,28.377 512.574,30.349 C511.834,32.258 511.326,34.438 511.181,37.631 C511.035,40.831 511,41.851 511,50 C511,58.147 511.035,59.17 511.181,62.369 C511.326,65.562 511.834,67.743 512.574,69.651 C513.342,71.625 514.368,73.296 516.035,74.965 C517.703,76.634 519.376,77.658 521.349,78.425 C523.257,79.167 525.438,79.673 528.631,79.82 C531.831,79.965 532.853,80.001 541,80.001 C549.148,80.001 550.169,79.965 553.369,79.82 C556.562,79.673 558.743,79.167 560.652,78.425 C562.623,77.658 564.297,76.634 565.965,74.965 C567.633,73.296 568.659,71.625 569.425,69.651 C570.167,67.743 570.674,65.562 570.82,62.369 C570.966,59.17 571,58.147 571,50 C571,41.851 570.966,40.831 570.82,37.631"></path></g></g></g></svg></div><div style="padding-top: 8px;"> <div style=" color:#3897f0; 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Ma nel caso di Travis Scott, l'accordo era più articolato. Non solo perché oltre alla maglietta "brandizzata"&nbsp;- ne&nbsp;sono state realizzate appena 1899 copie, in vendita a 399 euro l’una; altre 22 copie, autografate dai giocatori, sono state messe in vendita a 2.999,99 euro - il 9 maggio&nbsp;è stata messa in vendita sul sito web dell'artista&nbsp;«una collezione di abbigliamento lifestyle in edizione limitata», che comprendeva t-shirt, felpe, pantaloncini, cappelli, giacche e sciarpe. Ma anche perché per la prima volta l’artista al centro dell’accordo è stato protagonista di un grande show dal vivo a Barcellona. L’operazione, un successo sotto tutti i punti di vista, con i prodotti della capsule collection di Travis Scott per l'FC Barcelona presi d'assalto dai fan negli store ufficiali del club e andati subito sold out, ha rappresentato un’interessante fusione tra tre mondi apparentemente distanti ma in realtà vicinissimi tra loro come il calcio, la musica e la moda (le divise da calcio sono tornate ad essere di tendenza nei guardaroba, sia in versione vintage che con nuove interpretazioni moderne), sottolineando la loro capacità di unire persone di culture diverse attraverso il potere di simboli condivisi.

Piccola curiosità: a caricare Lamine Yamal, Rapinha e soci prima dell’inizio della partita di ieri contro il Real Madrid, vinta per 4-3 dal Barcellona, ci ha pensato proprio la musica di Travis Scott. L’operazione di marketing realizzata in occasione del Clásico prevedeva infatti anche la selezione, da parte del rapper, di una serie di brani per un’esclusiva playlist riprodotta da Spotify all’interno dello Stadio Olimpico Lluis Company, casa provvisoria del Barça ora che il Camp Nou è in ristrutturazione. E Travis Scott è stato un culer - così si chiamano i tifosi dei blaugrana - d’eccezione, supportando la squadra dagli spalti della tribuna vip ed esultando a ogni goal, inquadrato ripetutamente dalle telecamere.

Travis Scott

Travis Scott a Barcellona spalanca nuove frontiere del marketing

Il rapper ha fatto uno show per Spotify prima della partita più attesa dell’anno. Rockol c’era.


Sono La Niña, Bab L’Bluz e Magalí Datzira i tre artisti scelti da Antonio Diodato per “Le Strade del Mediterraneo”, il progetto speciale realizzato per l’edizione 2025 di Medimex, International Festival &amp; Music Conference che si svolgerà dal 17 al 21 giugno ospitando - tra gli altri eventi - i concerti di Massive Attack, Primal Scream e St. Vincent. “Tre straordinarie voci femminili, interpreti delle atmosfere sonore e culturali dell’area del Mediterraneo, per approfondire il tema della Strada, che quest’anno è il filo conduttore tematico del Medimex, attraverso la prospettiva e l’identità del mare”, hanno spiegato gli organizzatori: “Il&nbsp; mare come via principale di collegamento secolare tra popoli, culture e musiche del mondo, con Taranto porto di approdo sicuro e rigenerante. Una programmazione raffinata e internazionale, pensata da Diodato (che ha accettato, a titolo gratuito, una consulenza artistica per lo sviluppo di nuovi progetti e iniziative) per portare nuove sonorità al Medimex e creare una forte connessione tra le sponde del nostro mare, che si svolgerà dal 18 al 20 giugno nella corte del Castello Aragonese di Taranto, a picco sul mare, all’ora del tramonto”.

“Quando mi è stato chiesto di dare un contributo artistico al Medimex di quest’anno, ho subito pensato che mi sarebbe piaciuto mettere al centro della mia proposta il Mediterraneo, con il suo immenso bacino culturale fatto di contaminazioni, sperimentazioni, viaggi millenari che hanno portato a un suono molto articolato ma anche molto riconoscibile a livello internazionale”, ha commentato Diodato: “Sarà un viaggio per le sue rotte, strade d’acqua e di suoni che uniscono il Nord Africa a Napoli passando per la Catalogna, per giungere nel porto sicuro di Taranto a ricordarci chi siamo e quanto preziosa sia questa costante contaminazione”.

“Con questo progetto il Medimex si arricchisce di un tassello musicale importante e propone tre live affascinanti, tre voci femminili che maneggiano con grande padronanza tradizione e modernità”, ha aggiunto Cesare Veronico, coordinatore artistico Medimex/Puglia Sounds: “Ringrazio Antonio Diodato che ha dimostrato grande generosità accettando, come Michele Riondino, di accompagnarci nella costruzione di questa edizione. Ringrazio anche la Marina Militare che ha messo a disposizione il Castello Aragonese, uno dei luoghi più suggestivi e rappresentativi di Taranto e dell’intero Paese”.

“Le Strade del Mediterraneo” è in programma al Castello Aragonese di Taranto dal 18 al 20 giugno, con inizio alle ore 19.30 e ingresso gratuito sino ad esaurimento posti disponibili (la prenotazione è obbligatoria sul sito <a href="http://medimex.it">medimex.it</a>). La rassegna prenderà il via mercoledì 18 giugno con La Niña, progetto solista di Carola Moccia, cantautrice e produttrice classe 1991, per proseguire giovedì 19 giugno Bab L’Bluz, (letteralmente “La porta del blues”), gruppo franco-marocchino formatosi nel 2018 a Marrakech. Venerdì 20 giugno chiuderà il ciclo di concerti Magalí Datzira, giovane contrabbassista, cantante e compositrice barcellonese.

A Medimex 2025 ‘Le strade del Mediterraneo’ di Diodato

Un progetto speciale con le voci di La Niña, Bab L’Bluz e Magalí Datzira

<h2>Presentazioni, debutti</h2>

Il festival Sopravènto&nbsp;giunge alla sua seconda edizione: lo presentano a Fano il sindaco, Mattia Priori (Rebel House) e soprattutto i due co-direttori artistici, Colapesce e Dimartino. Peraltro, sempre nel corso di questa settimana Colapesce presenterà alla stampa anche la sua prima mostra fotografica, "Lorenzo Urciullo in arte Colapesce - Doppia uso singola", allestita presso la galleria Patricia Armocida di Milano. 
 
Presentazioni&nbsp;in settimana a Fano (provincia di Pesaro-Urbino) e Milano

<h2>Eventi, convegni</h2>

Da martedì 13 a sabato 17 maggio

Come da tradizione, prende il via la nuova edizione dell'Eurovision Song Contest, quest'anno di stanza a Basilea. A rappresentare l'Italia, come è noto, sarà Lucio Corsi, con il commento di Gabriele Corsi e BigMama (oltre alla partecipazione straordinaria di Topo Gigio, che annuncerà i 12 punti assegnati dall'Italia). In quanto paese fondatore dell'EBU, potremo ascoltare "Volevo essere un duro" direttamente in finale sabato 17, mentre le semifinali (in una delle quali si esibirà anche Gabry Ponte in rappresentanza di San Marino) saranno martedì 13 e giovedì 15.

St. Jakobshalle Arena, Basilea (CH)

Da giovedì 15 a domenica 19 maggio

Torna anche il Salone del Libro di Torino, che prevede anche numerosi eventi musicali al suo interno, adatti a tutti i gusti e tutte le fasce di età: dalla presentazione del libro di Salmo edito da Mondadori Electa, "Sottopelle" (Sabato 17 maggio alle 15.30 all'Auditorium) a quella del romanzo autobiografico di Franco Mussida "Il bimbo del Carrillon", edito da Salani (venerdì 16 maggio ore 14.45, Palco Live).

Lingotto Fiere, via Nizza 280, Torino

<h2>In&nbsp;tour, in uscita</h2>

Venerdì 16&nbsp;maggio 
Due eccellenze della musica italiana nei rispettivi ambiti si preparano a pubblicare il loro nuovo album. Il primo è il cantautore per antonomasia&nbsp;Niccolò Fabi, che pubblica l'atteso "Libertà negli occhi"; il secondo è il talento da esportazione Damiano David, che si prepara a debuttare con il suo "Funny Little Fears".

Da mercoledì 14 a domenica 18 maggio 
Una vera e propria club residency come musica elettronica comanda: è quella di Mace, che nella sua Milano prende il controllo della console del District 272 per buona parte della settimana, portando con sé ogni sera un ospite diverso.

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it,%20?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>

MusicBiz 7 Giorni: l'agenda dell’industria musicale

Presentazioni, release, inaugurazioni, eventi: gli appuntamenti della settimana

Nel corso della settimana dal 2 maggio 2025 al 8 maggio 2025, la Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF ha mostrato un cambiamento significativo nelle prime posizioni. In vetta si è piazzato&nbsp;l'album PINK FLOYD AT POMPEII - MCMLXXII dei PINK FLOYD, che debutta direttamente al vertice della classifica. Scende così in seconda posizione SANTANA MONEY GANG di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA, che nella settimana precedente occupava la posizione numero uno. In terza posizione si conferma MI AMI MI ODI di ELODIE.

Oltre a quella già citata, nelle prime dieci posizioni della classifica le nuove entrate sono:

<ul>
	<li>METALLO E CARNE di MOSTRO, che debutta in settima posizione.</li>
</ul>

Nella Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 2 maggio 2025 al 8 maggio 2025, si registra una conferma nelle prime tre posizioni. In prima posizione si mantiene stabile NEON di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA, seguito in seconda posizione da BALORDA NOSTALGIA di OLLY, anch’esso stabile. In terza posizione si conferma INCOSCIENTI GIOVANI di ACHILLE LAURO, che mantiene la stessa posizione rispetto alla settimana precedente.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Pink Floyd

Classifiche, novità 8 maggio: i Pink Floyd subito al primo posto

'Pink Floyd at Pompeii - MCMLXXII' è l'album più ascoltato della settimana

Nella Classifica UK album relativa alla settimana dal 9 maggio 2025 al 15 maggio 2025, in prima posizione si trova il disco AT POMPEII - MCMLXXII dei PINK FLOYD, che debutta direttamente al vertice della classifica. In seconda posizione si afferma&nbsp;SABRINA CARPENTER con il suo album SHORT N' SWEET, che sale dalla quarta alla seconda posizione. In terza posizione, invece, si posiziona ED SHEERAN con + - = DIVIDE X - TOUR COLLECTION, che migliora la sua posizione precedente passando dalla sesta alla terza.

A parte quella già citata, non si registrano altre nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

Nella Classifica UK singoli della settimana dal 9 maggio 2025 al 15 maggio 2025, il brano ORDINARY di ALEX WARREN mantiene la prima posizione. In seconda posizione si registra un avanzamento significativo per LOVE ME NOT di RAVYN LENAE, che passa dal&nbsp;quinto&nbsp;alla secondo&nbsp;posto, guadagnando tre posizioni. Nel frattempo, PINK PONY CLUB di CHAPPELL ROAN scende dalla seconda alla terza posizione, chiudendo il podio della classifica.

Non si registrano altre nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche UK, novità 15 maggio: i Pink Floyd debuttano in vetta

AssoConcerti ha lanciato un’opportunità per gli appassionati di musica: una nuova grande indagine nazionale sull’impatto economico degli eventi dal vivo, in collaborazione con il Prof. Nicola Salvati, Ordinario di Statistica presso l’Università di Pisa e direttore del Centro Dagum.

L’associazione di categoria che raggruppa i più importanti organizzatori e produttori di musica dal vivo in Italia ha aperto le candidature a intervistatori e intervistatrici “motivati, dinamici e pronti a immergersi nell’atmosfera unica dei festival e i live più attesi dell’estate”. Da Napoli a Firenze, passando per Roma e Milano, i selezionati avranno il compito di interagire con il pubblico e raccogliere preziose testimonianze e dati attraverso questionari sul campo per un’analisi approfondita del valore culturale ed economico degli eventi musicali nel nostro Paese e potranno assistere gratuitamente al concerto.

Per partecipare alla selezione, è necessario compilare il form al seguente link <a href="https://forms.gle/9REdy3yN6Nqqmg2A7">https://forms.gle/9REdy3yN6Nqqmg2A7</a>&nbsp; entro e non oltre il 31 maggio: i candidati - specificano gli organizzatori - “dovranno avere ottime capacità comunicative, predisposizione alle relazioni, conoscenza dell’inglese e, soprattutto, una grande passione per gli spettacoli dal vivo”. "Gli intervistatori - conclude AssoConcerti - potranno vivere l’emozione di tutti i più grandi eventi in programma e parteciperanno ad un progetto di ricerca che analizzi i concerti non solo come manifestazioni artistiche ed esperienze collettive di valore, ma importanti elementi chiave per la crescita economica e culturale locale e nazionale”.

Il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748188/ricadute-economiche-concerti-in-italia-studio-dati-milano-music-week">primo studio sulle ricadute economiche dei concerti italiani</a> è stato presentato dall'Università di Pisa in collaborazione con AssoConcerti lo scorso anno: l’indagine è stata condotta in occasione di spettacoli dal vivo di star nazionali e internazionali come - tra le altre - Vasco Rossi, Coldplay, Taylor Swift, David Gilmour e Zucchero, e di festival ospitati da località turistiche come il Lucca Summer Festival o La Prima Estate.

AssoConcerti, biglietti omaggio per volontari: ecco come

Per un ricerca sull’impatto economico dei live in collaborazione con l’Università di Pisa

Secondo i dati registrati dal più popolare servizio di streaming musica a livello internazionale, “Volevo essere un duro” di Lucio Corsi è la seconda canzone più ascoltata sulla piattaforma tra quelle in gara alla prossima edizione dell’Eurovision Song Contest, con oltre 6 milioni di ascolti solo nell’ultimo mese. Primo per ascolti nel nostro Paese, il brano è apprezzato anche all’estero, e in particolar modo in Germania e nel Regno Unito, rispettivamente secondo e terzo Paese per numero di ascolti dopo l’Italia.

La hit di Gabry Ponte, “Tutta L’Italia”, in gara per San Marino, risulta essere la seconda canzone più ascoltata in Italia, ma anche in Svizzera, dove l’Eurovision Song Contest avrà luogo, a Basilea.

A completare la top five degli ascolti italiani ci sono Tommy Cash con “Espresso Macchiato” al terzo posto, seguito da “Bara Bada Bastu” dei KAJ e “Lighter”, brano del norvegese Kyle Alessandro.

In vista delle semifinali che inizieranno la prossima settimana, “Bara Bada Bastu” del trio finlandese (ma in gara per la Svezia) KAJ si conferma essere la canzone in gara più ascoltata sulla piattaforma, con oltre 13 milioni di ascolti registrati solo nell’ultimo mese. Dopo il brano di Lucio Corsi, al terzo posto viene “C'est La Vie”, portata al Festival da Claude, in rappresentanza dei Paesi Bassi. A completare la top five ci sono il brano di San Marino “Tutta L'Italia” di Gabry Ponte al quarto posto e al quinto l’estone Tommy Cash con la sua “Espresso Macchiato”.

Per Spotify “Eurovision si conferma essere uno dei momenti culturali più importanti, in Europa, in termini di valorizzazione dei talenti e di supporto agli artisti nella loro crescita a livello globale. Lo dimostra anche l’andamento degli ascolti del più recente vincitore: nel corso dell’anno seguito al trionfo all’Eurovision Song Contest 2024, con la sua ‘The Code’, Nemo ha visto la propria carriera decollare, con ascolti che su Spotify sono cresciuti di oltre il 1700%. Un successo capace di valicare i confini dell’Europa: considerando gli ascolti dal 2011, i dati di Spotify mostrano come Eurovision abbia contribuito significativamente a far conoscere al di fuori del perimetro europeo i talenti del continente. In media, i passati vincitori dell’Eurovision Song Contest hanno visto aumentare i propri ascolti sulla piattaforma di più del 1500% nell’anno successivo alla propria partecipazione alla manifestazione, arrivando a casi eclatanti come quello della concorrente austriaca Conchita Wurst, che ha vinto l’Eurovision nel 2014 con ‘Rise Like a Phoenix’, per esempio, i cui ascolti sono cresciuti di oltre il 6000% nel corso dei 12 mesi successivi”.

Eurovision Song Contest 2025, gli ascolti pre-gara su Spotify

Bene (sia a livello nazionale che internazionale) Lucio Corsi e Gabry Ponte

Descritta dai suoi creatori come&nbsp;"una piattaforma digitale che permette agli artisti di vendere musica e contenuti esclusivi direttamente ai propri fan, prima che vengano distribuiti su altri canali", la startup Heartist è basata - come ha spiegato a Rockol MusicBiz il fondatore Alberto Marenco (nella foto) -&nbsp;"un modello innovativo che valorizza il legame artista-fan e offre nuove opportunità di monetizzazione attraverso prodotti digitali in anteprima ed esperienze personalizzate".&nbsp;"Non è un’alternativa allo streaming", ha precisato Marenco,&nbsp;"ma un’integrazione che mette al centro la community e il valore culturale della musica".

A che profilo di artista si rivolge, tendenzialmente, Heartist? Cosa vi ha guidato nel selezionare e mettere sotto contratto i primi artisti partner?

In questa prima fase ci stiamo concentrando su artisti indipendenti che abbiano una fanbase attiva e un forte controllo creativo sul proprio progetto. Questo ci consente di lavorare con chi è pronto a sperimentare modelli di distribuzione e monetizzazione più diretti, senza vincoli contrattuali troppo stringenti. La selezione dei primi artisti partner è avvenuta con grande cura, privilegiando chi ha una visione chiara, un’identità forte e soprattutto un dialogo autentico con il proprio pubblico. Heartist nasce per dare potere agli artisti: non cerchiamo "catalogo", ma storie, personalità e comunità vive.

Qual è il razionale che ha definito il vostro modello di business?

Abbiamo costruito un modello centrato sui prodotti digitali, venduti in anteprima ed esclusiva&nbsp;ai fan più affezionati. Ci rivolgiamo in particolare al segmento dei superfan, persone disposte a supportare economicamente un artista in cambio di contenuti speciali, accessi prioritari, esperienze personalizzate. È un modello che restituisce valore alla musica, trasformandola da semplice flusso da ascoltare passivamente a prodotto culturale da collezionare e vivere. I margini sono più equi, la relazione tra artista e fan è più forte, e la sostenibilità economica ne esce rafforzata.

Ritenete che l'approccio artist centric adottato da DSP come Spotify e Deezer possa rivelarsi un vantaggio o uno svantaggio per gli utenti di Heartist?

Crediamo che ogni tentativo di avvicinarsi agli artisti sia positivo, ma la realtà è che i DSP restano strutturalmente concentrati sull'ascolto in massa. Anche con politiche “artist centric”, i ricavi per singolo artista restano bassi e la relazione con il fan è pressoché inesistente. Heartist va in un’altra direzione: qui l’artista ha un controllo totale su cosa pubblicare, quando farlo, a che prezzo e per chi.&nbsp;Non vogliamo competere con lo streaming, ma offrire una finestra in più di monetizzazione: la possibilità di vendere la propria musica in anteprima e in digitale, direttamente ai fan più coinvolti.

Quanti finanziamenti avete raccolto, fino a oggi? Avete un obiettivo per un eventuale prossimo round di finanziamento?

In questa fase stiamo portando avanti una raccolta in modalità bootstrapping, utilizzando lo strumento SAFE (Simple Agreement for Future Equity), molto diffuso nella Silicon Valley, che consente agli angel investor di entrare a condizioni vantaggiose e con grande rapidità. C'è ancora un po' di spazio disponibile, ma abbiamo già ricevuto diverse richieste che stiamo valutando attentamente. Chiusa questa fase, partiremo con un round pre-seed: a giugno avremo un primo incontro con potenziali investitori, organizzato nell’ambito del percorso di accelerazione di MVP Factory promosso da Nana Bianca, che ci ha selezionati lo scorso settembre tra poche startup nel settore entertainment.

Quali sono gli obiettivi nel vostro primo anno di attività?

Il nostro obiettivo principale è lanciare la prima versione della piattaforma a ottobre e arrivare entro fine anno ad avere almeno 20 artisti attivi, di cui due prodotti direttamente da noi sotto il marchio Original Heartist. Con questa linea vogliamo sviluppare non solo la distribuzione, ma anche contenuti originali e proprietari, in grado di valorizzare al massimo il potenziale degli artisti. Siamo a buon punto: il primo artista Original Heartist uscirà con un EP e un documentario esclusivo che produrremo a Los Angeles, dove abbiamo già stabilito connessioni importanti. Heartist è un progetto internazionale fin dalla nascita, e vogliamo dimostrarlo sin da subito.

Come funziona Heartist: parla Alberto Marenco

Un modello centrato sui prodotti digitali, venduti in anteprima ed esclusiva ai superfans

Apple Music ha annunciato di aver reso disponibile da oggi, venerdì 9 maggio, l'intero catalogo degli Oasis in audio spaziale con Dolby Atmos. Gli album della band, tra cui “(What’s The Story) Morning Glory?” e “Be Here Now”, insieme a tre raccolte — “The Masterplan”, “Time Flies… (1994-2009)” e “Stop The Clocks” — si uniscono al disco di debutto “Definitely Maybe”, ai live “Oasis Knebworth 1996 (Live)” e “Familiar To Millions (Live)”, tutti pubblicati da Big Brother Recordings Ltd.

L’etichetta ha incaricato il produttore e ingegnere del suono vincitore Ryan Hewitt di ricreare questi mix da zero: il processo ha richiesto oltre 18 mesi di lavoro.

“Rispettare i mix originali e l’idea sonora di questi dischi — così potenti ed esplosivi — e trasferirli in Dolby Atmos è stata una delle sfide più grandi della mia carriera”, ha dichiarato Hewitt: “Questi dischi avevano un sound già enorme, e ora su Apple Music in audio spaziale sono ancora più imponenti, pur mantenendo intatto lo spirito originale delle registrazioni”.

Per celebrare il lancio, Matt Wilkinson ha intervistato Ryan Hewitt sul processo di adattamento di ogni album a questa nuova esperienza immersiva: lo speciale radiofonico dedicato agli Oasis è già disponibile su Apple Music all’indirizzo apple.co/_MattWilkinson.

Oasis

Apple Music, online tutto il catalogo degli Oasis in Dolby Atmos

Remixato ex novo da Ryan Hewitt

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Miley Cyrus, Fabio Rovazzi, Kid Cudi, Nada e Alfa.

<h2>More to Lose - Miley Cyrus</h2>

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È uscito oggi, venerdì 9 maggio, “More to lose”, il nuovo brano di Miley Cyrus estratto dal nuovo album di inediti “Something beautiful” (Columbia/Sony Music), in uscita il 30 maggio. La popstar aveva presentato&nbsp;in anteprima il nuovo brano durante un esclusivo evento pre-MET GALA curato da Moncler presso Casa Cipriani a New York.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/more-to-lose-miley-cyrus-ctid-204066047">Leggi il testo di "More to Lose" </a>

Nata il 23 novembre 1992, Miley – anche grazie al padre noto musicista - incomincia a interessarsi a questa carriera molto presto, scrivendo le sue canzoni e imparando a cantare. La sua grande occasione avviene però nel 2005 quando entra a far parte del cast di “Hannah Montana” che le permette di farsi conoscere immediatamente al pubblico; nell’ottobre 2006 viene realizzata la colonna sonora del telefilm in cui Miley canta otto canzoni, incluso un duetto tra lei e il padre dal titolo "I... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/miley-cyrus/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Red Flag - Fabio Rovazzi - Sony</h2>

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Fabio Rovazzi pubblica il nuovo singolo intitolato "Red flag", disponibile a partire da venerdì 9 maggio 2025. Il brano è prodotto da ROOM9 e pubblicato sotto l'etichetta Columbia Records/Sony Music Italy. La canzone presenta la collaborazione di Paola Iezzi e Dani Faiv. Come spiegato in un comunicato, Rovazzi utilizza il sarcasmo per esplorare temi attuali legati all'amore.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/red-flag-fabio-vieira-ctid-182179776">Leggi il testo di "Red Flag" </a>

Su YouTube si definisce ironicamente un "noto politico italiano". In realtà, Fabio Rovazzi è una web-star, ovvero un personaggio noto al mondo del web. Classe 1994, da qualche tempo a questa parte Rovazzi sta riscuotendo un grande successo in rete come youtuber, grazie ad una serie di video-parodie alcuni dei quali realizzati insieme ad altri youtubers (Edoardo Mecca, Homyatol, TheShow) che hanno racimolato diverse visualizzazioni sul Tubo. Fedez lo ha voluto al suo fianco nel video di "Non... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/fabio-rovazzi/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Neverland - Kid Cudi</h2>

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Kid Cudi&nbsp;fa il suo ritorno con “Neverland”, il&nbsp;nuovo singolo&nbsp;disponibile dal 9 maggio&nbsp;su tutte le&nbsp;piattaforme digitali. Il brano porta lo stesso titolo del cortometraggio di&nbsp;Kid Cudi, diretto da&nbsp;Ti West&nbsp;e prodotto dalla&nbsp;Monkeypaw Productions, “Neverland”, che farà il suo debutto a giugno al Tribeca Film Festival. Riguardo al nuovo singolo,&nbsp;l'artista&nbsp;ha dichiarato:&nbsp;“Neverland&nbsp;segna l’inizio di un nuovo ed emozionante capitolo per me. Vado molto fiero di questo nuovo sound e non vedo l’ora che i miei fan - nuovi o di vecchia data - possano ascoltarlo. Tra l’album e il cortometraggio che presenterò al Tribeca, questo è solo l’inizio di qualcosa di molto più grande”.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/neverland-kid-cudi-ctid-204280119">Leggi il testo di "Neverland" </a>

Scott Ramon Seguro Mescudi nasce il 30 gennaio 1984 a Cleveland, nell'Ohio. Trascorre una serena infanzia a Shaker Heights, un verdeggiante paesino di provincia. Sua madre, di origini afro-americane, è insegnante di canto; il padre, messicano, è imbianchino. Entrambi avranno una grande influenza su di lui, anche se quella del padre avrà purtroppo un risvolto amaro: l'uomo muore infatti di malattia quando Scott ha solo 11 anni. 
Il ragazzo eredita dalla madre la passione per la musica, e... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/kid-cudi/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Bella più Bella - Nada - Santeria</h2>

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Il nuovo album di Nada, intitolato "Nitrito" esce oggi&nbsp; 9 maggio per l'etichetta Santeria e distribuito da Audioglobe. L'album è prodotto da John Parish e rappresenta il primo lavoro inedito dopo cinque anni dal precedente disco, "La paura va via da sé se i pensieri brillano". Nitrito è anticipato dai singoli "Un giorno da regalare"&nbsp;e "Una notte che arriva". In concomitanza con l'uscita dell'album, è stato pubblicato anche il singolo "Bella più Bella", accompagnato da un videoclip. Le registrazioni sono state effettuate negli studi J&amp;J di Bristol, UK. La collaborazione con John Parish prosegue dopo lavori precedenti, tra cui "Tutto l’amore che mi manca" (2004), "E’ un momento difficile tesoro" (2019) e "La paura va via da sé se i pensieri brillano" (2022). La copertina dell'album è realizzata da Iacopo Gradassi.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/bella-piu-bella-nada-ctid-204385987">Leggi il testo di "Bella più Bella" </a>

Nata a Livorno nel 1953, Nada debutta al Festival di Sanremo 1969, appena quindicenne, con “Ma che freddo fa”, il suo primo successo. L’anno seguente è la volta di “Pa’ diglielo a ma’”, ancora a Sanremo, e di “Che male fa la gelosia”, presentata a Canzonissima ’70. Seguono “Il cuore è uno zingaro”, con cui Nada vince Sanremo 1971, e “Re di denari”, con cui l’anno dopo ottiene il terzo posto al festival. A 18 anni si avvicina alla canzone d’autore iniziando a collaborare con giovani... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/nada/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>A me mi piace - Alfa - Artist First</h2>

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Il 9 maggio 2025 esce il nuovo singolo di Alfa,&nbsp;“A me mi piace”, in collaborazione con Manu Chao, disponibile in radio e su tutte le piattaforme digitali. Questo brano anticipa la pubblicazione della versione deluxe dell'album “NON SO CHI HA CREATO IL MONDO MA SO CHE ERA INNAMORATO”. La nuova edizione dell'album comprenderà cinque canzoni inedite, includendo “A me mi piace”, che rappresenta una collaborazione tra artisti di generazioni diverse. Questa composizione non è una rilettura di “Me Gustas Tu”, ma un'opera originale che ne raccoglie l'eredità emotiva. Il video del singolo è stato girato a Genova, in diverse location significative della città.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/a-me-mi-piace-alfa-ctid-203565945">Leggi il testo di "A me mi piace" </a>

Andrea De Filippi, noto come Alfa, è un cantautore genovese nato nel 2000. Inizia a dedicarsi alla musica già da giovanissimo: dopo i primi studi di chitarra e pianoforte a otto anni, a quindici l'artista inizia a partecipare a concorsi di freestyle. Nel 2018 partecipa ai casting di X Factor ma viene scartato. Inizia a fare numeri sulle piattaforme social e digitali: Si fa notare nel 2019 con "Cin Cin", un singolo che ottiene milioni di stream in Italia e all’estero, e che diventa una... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/alfa/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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 <a href="https://www.rockol.it/singoli">Scopri qui</a> tutti i singoli in uscita!
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Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Miley Cyrus, Fabio Rovazzi, Kid Cudi, Nada e Alfa

Nuovi singoli, le uscite del 9 maggio

Nella Classifica USA album relativa alla settimana dal 5 maggio 2025 all'11 maggio 2025&nbsp;si registra un cambiamento significativo nella parte alta della graduatoria. Skeleta&nbsp;dei Ghost debutta direttamente in prima posizione, scalzando dalla vetta SOS di SZA, che scende così in seconda posizione. In terza posizione si posiziona GNX di Kendrick Lamar, che scende dalla seconda piazza della settimana precedente.

Oltre a quella già citata, non si segnalano altre nuove entrate nella prime dieci posizioni.

Nella Classifica USA singoli relativa alla settimana dal 5 maggio 2025 all'11 maggio 2025, il brano "Luther" di Kendrick Lamar &amp; SZA mantiene la&nbsp; prima posizione. In seconda posizione si registra una crescita per "Ordinary" di Alex Warren, che guadagna una tacca rispetto alla settimana precedente, salendo dal&nbsp;terzo&nbsp;al&nbsp;secondo&nbsp;posto. Sul gradino più basso del podio si installa&nbsp;"Die With A Smile" di Lady Gaga &amp; Bruno Mars, che passa dalla seconda alla terza posizione.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Ghost

Classifiche USA, novità 11 maggio: i Ghost subito primi

'Skeleta' è l'album più ascoltato della settimana

Si terrà tra i prossimi primo luglio e 5 agosto la seconda edizione di BOP - Beats Of Pompeii, rassegna ospitata dall’antico Anfiteatro degli Scavi Archeologici di Pompei. Patrocinata dal Ministero della Cultura e dal Parco Archeologico di Pompei, in collaborazione con il Comune di Pompei e Regione Campania, la rassegna ha la direzione artistica di Giuseppe Gomez e l’organizzazione tecnica delle società Blackstar Entertainment e Fast Forward.

Il programma dall’edizione 2025 della rassegna prevede le esibizioni di star nazionali e internazionali come - tra le altre - Nick Cave, Jean-Michel Jarre, Wardruna, Ben Harper, Bryan Adams, Dream Theater, Stefano Bollani, Gianna Nannini e Antonello Venditti.

La manifestazione, per il Sottosegretario alla Cultura con delega alla Musica Gianmarco Mazzi, “sarà l’occasione non solo per assistere alle esibizioni di artisti come Jean-Michel Jarre, che con il brano ‘Oxygen’ ha rappresentato uno spartiacque per me e un'intera generazione, unendo melodie e utilizzo di sintetizzatori. Ma rappresenterà anche quell'alleanza tra beni e attività culturali che auspico e senza la quale questi luoghi meravigliosi non vivono, non respirano. Spero che Pompei diventi un esempio per tutta Italia e un'icona nel mondo anche per questo"

“La rassegna BOP-Beats of Pompeii – ha aggiunto il Direttore artistico Peppe Gomez - è anche il riflesso del fermento culturale che sta vivendo Napoli e la Campania, sempre più protagoniste sulla scena internazionale. La rassegna rappresenta un’occasione per promuovere il territorio, incentivando il turismo stanziale e sostenendo l’economia locale”.

Alla luce del forte afflusso di pubblico registrato lo scorso anno, gli organizzatori della manifestazione - grazie a interventi su sicurezza, controlli e uscite di emergenza - hanno aumentato la capienza delle venue dai 2750 posti dello scorso anno ai 3000 previsti per l’edizione 2025.

L’Anfiteatro di Pompei è entrato nella storia del rock mondiale nel 1971, quando i Pink Floyd scelsero la struttura del Parco Archeologico per registrare il leggendario film concerto “Pink Floyd: Live at Pompeii”, <a href="https://www.rockol.it/news-751374/pink-floyd-live-at-pompeii-al-cinema-un-esperienza-unica">tornato di recente nelle sale</a> in una nuova versione restaurata e rimasterizzata.

Estate 2025, torna BOP - Beats of Pompeii

La rassegna ospitata dagli scavi archeologici rilancia con star internazionali

Si è tenuta ieri, giovedì 8 maggio, la trentottesima Assemblea Nazionale dei Soci di Assomusica. Per l’occasione il Presidente dell’entità che rappresenta parte dei produttori e degli organizzatori italiani di spettacoli musicali dal vivo ha ribadito le priorità dell’associazione nel contesto normativo e produttivo dello spettacolo dal vivo.

Nel suo intervento, Parodi ha sottolineato l’urgenza dell’approvazione del Codice dello Spettacolo entro la scadenza prevista per agosto 2025, definendolo “uno strumento fondamentale per riconoscere, tutelare e far crescere il settore”.

“Ci auguriamo che il Codice dello Spettacolo – ha dichiarato Parodi – veda finalmente la luce nei tempi previsti e che al suo interno siano valorizzati elementi cruciali come il riconoscimento delle professionalità del comparto, il sostegno concreto ai live club, e un tax credit strutturato a favore degli operatori”.

“Serve una riforma capace di semplificare l’organizzazione di concerti ed eventi, offrendo maggiori opportunità di realizzazione su tutto il territorio nazionale. La cultura non è solo un valore sociale, ma anche un potente motore economico e occupazionale, in grado di generare ricadute significative nelle comunità locali”, ha concluso il Presidente.

Assomusica rilancia sul Codice dello Spettacolo

In occasione della 38esima Assemblea Nazionale dei Soci

Elemedia - società del Gruppo GEDI che edita Radio Deejay, Radio Capital, m2o e OnePodcast - ha rinnovato oggi, giovedì 8 maggio, il Consiglio di Amministrazione, nominando Pasquale di Molfetta (Linus) Presidente.

La nomina - precisa l’azienda - “riconosce il contributo determinante prestato da Linus per lo sviluppo del polo radiofonico di GEDI, e ribadisce la fiducia nelle sue capacità manageriali per assicurare una nuova fase di crescita alle radio nel Gruppo, dove manterrà l’incarico di Direttore Editoriale delle Radio GEDI e Direttore Artistico di Radio Deejay, Radio Capital e OnePodcast”.

Nel corso della medesima riunione, è stato inoltre cooptato Fabiano Begal, che entra a far parte del CDA di Elemedia. Carlo Ottino continuerà a esercitare le deleghe operative per la gestione della società.