Otto morti, tutti tra i 14 e i 27 anni, venticinque ricoverati (tra i quali cinque minorenni) e oltre trecento feriti: questo il bilancio del <a href="https://www.rockol.it/news-726094/otto-morti-numerosi-feriti-al-festival-di-travis-scott-a-houston-texas">terribile incidente</a> verificatosi alle 21 dello scorso venerdì 5 novembre all’NRG Park di Houston, in Texas, quando - in occasione dell’Astroworld Festival, evento annuale lanciato dal rapper <a href="https://www.rockol.it/artista/travis-scott">Travis Scott</a> nel 2018 - la calca creatasi davanti al palco a partire dalle 21, poco prima del set da headliner tenuto dal cantante, ha dato vita all’incubo di ogni artista e promoter. Quanto accaduto riporta alla mente <a href="https://www.rockol.it/news-715030/pearl-jam-concerto-roskilde-cosa-e-successo-tragedia-cambiato-live">la tragedia verificatasi ventuno anni fa al festival di Roskilde, in Danimarca</a>, nella quale nove persone trovarono la morte schiacciate dalla folla che - dalla zona del parterre più lontana dal palco - tentava di avvicinarsi alle transenne per assistere da vicino all’esibizione del Pearl Jam.

Il precedente - non l’unico, purtroppo: restringendo il campo ai soli grandi eventi di musica dal vivo, è impossibile non citare il concerto che gli Who tennero a Cincinnati nel 1971, durante il quale, in circostanze simili, trovarono la morte undici spettatori - rende inevitabile la domanda: possibile che l’esperienza accumulata in mezzo secolo di eventi ad alto e altissimo afflusso tragedie del genere non possano essere evitate?&nbsp;Evidentemente, qualcosa è andato storto. <a href="https://www.rockol.it/news-726099/travis-scott-morti-feriti-astroworld-festival-dichiarazioni-e-video">Gli investigatori americani sono al lavoro dalle prime ore della mattina di sabato</a> per dare una risposta a questa e a molte altre domande, per ricostruire la catena di eventuali errori e negligenze e individuare delle responsabilità.

Un concerto da 50mila persone - tante, lo scorso venerdì, erano presenti all’NRG Park - muove una filiera organizzativa e operativa enorme, ecco perché l’inchiesta messa in atto dalle autorità statunitensi si sta muovendo un più direzioni.

<h3>Travis Scott</h3>

A livello mediatico ed emotivo, la voce di "Sicko Mode" non poteva che finire nell’occhio del ciclone, anche se - in casi come questi - l’artista dal palco non può che rimanere impotente davanti alla tragedia. La ricostruzione dei fatti, con la calca iniziata poco prima dell’inizio del set, terminato circa un’ora dopo, alle 22, ha portato molti a puntare il dito sul rapper: possibile che dalla sua postazione privilegiata, di fronte alla platea, Scott non si sia accorto di niente? Sui social sono molti i video di fan che chiedono aiuto a concerto ancora in corso: uno di questi mostra una ragazza, addirittura, salire sul palco e pregare lo staff presente sul fronte del palco&nbsp;di interrompere&nbsp;lo show.&nbsp;“Tutte le volte che mi è capitato di capire che, sotto il palco, qualcuno tra il pubblico fosse in pericolo, ho interrotto lo show per lasciare spazio ai soccorsi”, ha assicurato lui, <a href="https://www.rockol.it/news-726102/travis-scott-dichiarazione-social-dopo-8-morti-al-concerto-sconvolto">sconvolto dall'accaduto</a> e pronto a dare&nbsp;la sua più completa collaborazione al dipartimento di polizia di Houston. “Non sapevamo di alcun incidente mortale, siamo venuti a conoscenza di quanto accaduto solo dopo il concerto”, ha ribadito la partner di Scott, Kylie Jenner: “Se ci avessero avvisato prima, in nessun modo lo spettacolo sarebbe andato avanti”. Eppure, secondo la testata locale Houston Chronicle, Live Nation - la società produttrice dell’evento insieme a Scoremore Holdings - avrebbe acconsentito a concludere il set in anticipo su segnalazione di Larry Satterwhite, il funzionario di polizia presente nell’area del festival. C’è stato un “buco” nelle comunicazioni tra autorità, regia dell’evento e crew addetta al palco? Una comunicazione più tempestiva avrebbe potuto contribuire ad arginare, almeno in parte, il bilancio della tragedia? Tutto è ancora da chiarire, anche se una parte dell’opinione pubblica il proprio verdetto - a indagini appena iniziate - l’ha già emesso: lunedì mattina, nella pagina Wikipedia dedicata all’Astroworld Festival, l’evento veniva definito “an annual music festival run by American Murderer Travis Scott”. Una boutade di cattivo gusto, che - però - dà l’idea dell’aria che tira.

<h3>La sicurezza</h3>

Che la massa di fan presenti nell’area del festival fosse critica era chiaro già molto prima dell’incidente, a metà pomeriggio: una situazione potenzialmente pericolosa si era già verificata intorno alle 17 nei pressi dell’area VIP del festival, “assediata” da centinaia di spettatori desiderosi di entrarvi e presidiata da un personale di sicurezza numericamente non adeguato al volume di pubblico. Sotto la lente degli investigatori è finito anche il sistema di transenne e barriere studiato per delimitare le varie aree del parterre: agli inquirenti spetterà stabilire non solo se la disposizioni degli spazi sia stata progettata adeguatamente, ma se il personale schierato a presidiare i varchi e la zone fosse in numero sufficiente e sufficientemente preparato. A gestire la security è stata chiamata la Contemporary Services Corp., società con sede a Los Angeles che al momento non ha rilasciato dichiarazioni riguardo l’accaduto. I dipartimenti di polizia e dei Vigili del Fuoco di Houston hanno dichiarato di voler acquisire tanto i filmati realizzati dalla produzione dell’evento che quelli - amatoriali - girati da diversi fan con i propri smartphone. Nei prossimi giorni le autorità locali raccoglieranno le testimonianze dei promoter e degli addetti in servizio la sera dello show.

<h3>Il pubblico</h3>

Al di là delle dinamiche note agli esperti di gestione della folla, cosa può aver scatenato la ressa letale all’NRG Park? Durante la conferenza stampa tenuta all’indomani della tragedia il capo della polizia di Houston Troy Finner ha citato il caso di un addetto alla sicurezza aggredito e “neutralizzato” da una puntura al collo: “E’ svenuto, gli hanno somministrato Narcan”, ha spiegato Finner, “Mentre i paramedici lo stavano rianimando, hanno notato il segno di una puntura simile a quello che si ottiene con le iniezioni”. Secondo quanto riferito da DGM, altri agenti della polizia locale e le squadre dei vigili del fuoco intervenute sul posto avrebbero riscontrato diversi altri episodi simili, ai danni non solo di stewart ma anche di semplici spettatori. Anche in questo caso, se le testimonianze dei pubblici ufficiali dovessero trovare effettivo riscontro nel corso dell’inchiesta, sarebbe impossibile non domandarsi come un potente oppioide - il naxolone, che pure negli USA è disponibile in farmacia senza prescrizione medica - possa essere utilizzato con tanta disinvoltura, e per di più per mettere in atto vere e proprie aggressioni,&nbsp;a un evento di massa. Secondo la CNN, all’Astroworld Festival erano presenti 528 agenti di polizia del dipartimento di Houston, affiancati da 755 addetti privati chiamati dalla produzione. Sufficienti a garantire la sicurezza di 50mila persone? Steve Allen di Crowd Safety, società inglese specializzata nella sicurezza di grandi eventi, ha un’esperienza pluridecennale nel campo crowd management: sentito da Pollstar, sostiene di aver interrotto personalmente - nel corso della sua carriera - i live di una lunga serie di artisti di altissimo profilo,&nbsp;dagli Oasis ai Red Hot Chili Peppers, a Eminem,&nbsp;per disinnescare situazioni ad alto rischio. “Con la folla il pericolo è sempre in agguato”, ha detto lui, specie oggi, quando - dopo lo stop imposto agli spettacoli in presenza dalla pandemia - la voglia di concerti è più alta che mai. Allen, però, sa anche che il rischio può essere gestito. Tutto sta a come viene gestito: “La sicurezza non genera profitto”, dice, “E, di conseguenza, tende a essere sempre lasciata come ultima voce del budget”.

<h3>Le cause e le possibili&nbsp;conseguenze penali</h3>

Per il momento agli atti, in tribunale, c’è solo una causa - per risarcimento, da un milione di dollari - intentata da uno spettatore, Manuel Souza, nei confronti di Live Nation, della sua controllata ScoreMore, e dello stesso Travis Scott: nel procedimento, depositato presso la corte distrettuale di Harris, si parla di “gravi negligenze” da parte della produzione e di una “tragedia prevedibile e prevenibile”. E’ probabile, tuttavia, che altre azioni civili - collettive e non - possano essere avviate nei prossimi giorni. Senza contare gli eventuali procedimenti penali che potrebbero essere presi dalle autorità al termine delle indagini: per l’incendio al club The Station che nel 2003 <a href="https://www.rockol.it/news-51693/tragedia-di-rhode-island-96-morti-piu-di-200-feriti">provocò la morte di 100 persone durante un concerto dei Great White</a> il tour manager della band, Daniel Michael Biechele - considerato il responsabile dello show pirotecnico dal quale scaturì il rogo - fu condannato a quindici anni di reclusione - quattro da scontare e tre in libertà vigilata, per un totale di sospensione della pena pari a undici anni.

Travis Scott

Concerti

Travis Scott, tragedia all'Astroworld Festival

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Travis Scott, tragedia all’Astroworld Festival: cosa sappiamo finora e su cosa si sta indagando

Industria

Il terribile incidente verificatosi lo scorso venerdì 5 novembre a Houston ha riproposto il tema della sicurezza ai grandi eventi di musica dal vivo: a 21 anni dalla strage di Roskilde, possibile che incidenti del genere possano ancora verificarsi?

Da sempre molto attenti all’impatto ambientale delle proprie attività, i Coldplay hanno annunciato la ripubblicazione di tutti gli album del proprio catalogo in formato EcoRecord: i dischi torneranno disponibili sotto forma di vinili bianchi trasparenti da 140 grammi realizzati con bottiglie di plastica riciclata, utilizzando la tecnologia di stampaggio a iniezione che riduce le emissioni di carbonio durante la produzione di ben l'85% rispetto alla produzione tradizionale di vinile.

“Un EcoRecord suona e ha la stessa qualità di un disco in vinile tradizionale, ma è stato prodotto utilizzando polietilene tereftalato (PET) riciclato al 100%, un materiale leggero e resistente, facilmente riciclabile e progettato per un'economia circolare, contribuendo in modo significativo alla riduzione delle emissioni di trasporto e dell'impatto ambientale a fine vita”, ha spiegato lo staff della band: “Casciun LP da 140 g stampato a iniezione è realizzato, in media, da nove bottiglie di plastica PET riciclata. Queste bottiglie vengono recuperate nell'ambito di un processo noto come riciclo post-consumo (PCR), dove vengono pulite, trasformate in piccoli pellet e quindi stampate in nuovi articoli. Mentre gli EcoRecord possono essere realizzati sia in PET vergine che in PET riciclato (rPET), i Coldplay hanno scelto di utilizzare esclusivamente rPET per tutti i loro prodotti EcoRecord”.

"Siamo incredibilmente orgogliosi di collaborare con artisti come i Coldplay che condividono il nostro impegno per un futuro più sostenibile per la musica”, ha commentato Jen Ivory, Amministratore Delegato di Parlophone, l’etichetta del gruppo: “Il passaggio a EcoRecord LP per le loro uscite è una testimonianza di ciò che è possibile quando l'innovazione incontra l'intenzione. Non si tratta solo di un nuovo prodotto; si tratta di una produzione pionieristica che riduce significativamente l'impatto ambientale, offrendo ai fan la stessa esperienza audio di alta qualità e stabilendo al contempo un nuovo standard per la produzione musicale fisica".

Coldplay, il catalogo ristampato in versione EcoRecords

Tutti gli album tornano disponibili sotto forma di vinili realizzati con plastica riciclata

"La France Music Week lascia un retrogusto contrastante", sottolinea la prestigiosa testata francese Libération. Non solo per gli incidenti che si sono svolti nel corso del concerto finale (si parla di 145&nbsp;donne punte da siringhe in tutta la Francia, di cui 13 a Parigi, dopo che era stata lanciata una perversa&nbsp;sfida social in tal senso). Le critiche riguardano più gli esiti delle varie discussioni che la cronaca, però.

L'evento prevedeva un budget titanico, oltre 7 milioni di euro, e una partecipazione politica massiccia, da quella della ministra della cultura Rachida Dati a quella del presidente Macron, che ha ospitato all'Eliseo la cerimonia di chiusura. L'intenzione della France Music Week era quella di promuovere "la ricchezza della creatività musicale francese", come ha sottolineato la ministra Dati, "la cui diversità è la chiave di volta". Presenti tutti gli attori principali della filiera: le major e le indipendenti più importanti come Believe, i DSP, Sacem, le agenzie di booking e via dicendo. Con una grande attenzione, almeno da parte del governo, alla giusta remunerazione degli artisti e del prodotto del diritto d'autore. Ma&nbsp;dal palco della France Music Week arrivano anche messaggi un po' controversi su una delle principali battaglie dell'industria musicale: la regolamentazione dell'intelligenza artificiale generativa. Secondo alcuni ospiti e analisti, infatti, sarebbe un grande vantaggio per l'intera industria perché "ridurrebbe i tempi e i costi" di produzione della musica; al contrario, accanirsi sulla difesa a tutto campo del diritto d'autore e degli artisti rischia di essere controproducente e di far perdere eventuali guadagni anche ai creatori umani. Affermazioni che, chiaramente, non hanno fatto piacere a molti dei diretti interessati.

Sul fronte dei numeri e della partecipazione istituzionale, insomma, si può dire senza tema di smentita che la FMW sia&nbsp;stata un successo. La critica principale giunta dalla scena musicale francese, però, riguarda soprattutto la gestione "governativa", che da una parte ha organizzato l'evento per promuovere lo sviluppo del mercato locale e per attrarre nuovi capitali in patria, ma dall'altra (lamentano alcuni) taglia in maniera drastica le risorse destinate alla cultura (lo scorso aprile si parlava di 114 milioni di tagli al budget per il 2025). E sembra inoltre fortemente indecisa su come schierarsi su temi cruciali per il futuro dell'industria stessa.

Com'è andata la France Music Week?

Si è conclusa questo fine settimana la manifestazione parigina omonima della nostra Music Week

In attesa dell’esito del negoziato tra Comune di Sanremo e RAI in merito all’organizzazione del prossimo Festival della Canzone Italiana, il settore discografico - che da anni reclama un trattamento economico più equo da parte dell’amministrazione cittadina e del servizio pubblico - ha lanciato un ultimatum alle controparti: se la RAI accetterà - come previsto dal bando oggetto trattative in questi giorni - di aumentare il corrispettivo da versare al Comune di Sanremo a discapito delle aziende partecipanti all’evento, le etichette potrebbero entrare in sciopero e decidere di disertare il teatro Ariston. A dichiararlo, a Fanpage, è Enzo Mazza, CEO di FIMI, associazione di categoria che rappresenta in Italia le multinazionali discografiche.

Per Mazza è inaccettabile che al Comune venga aumentato il corrispettivo a fronte di una situazione di sofferenza pregressa del comparto della musica registrata:

<blockquote>
“Gli unici due soggetti che investono sull’evento sono RAI e l’industria discografica, la cui produzione dei brani in gara alimenta un’intera filiera. (...) L’unico soggetto che in modo parassitario beneficia di questi investimenti è la città di Sanremo, i cui investimenti sono assenti e punta soltanto a massimizzare dal punto di vista turistico e di immagine l’evento. Sarebbe veramente il colmo che RAI aumentasse il corrispettivo per il Comune di Sanremo e addirittura desse una percentuale dei ricavi pubblicitari”.
</blockquote>

Quindi, da parte di Mazza, l’annuncio dell’aut aut. Se RAI e Comune non dovessero tenere conto dei costi sostenuti dalle etichette per partecipare al Festival - in media “120mila euro ad artista a fronte di un contributo di RAI inferiore ai 65 mila euro” - FIMI non esiterebbe a disertare la manifestazione:

<blockquote>
“Siamo pronti disimpegnarci e a tirarci indietro”
</blockquote>

Quello minacciato da Mazza non sarebbe il primo “boicottaggio”, da parte della discografia, nella storia del Festival: più che quello del 2004, quando a far fare un passo indietro alle case discografiche furono dissidi con l’allora organizzatore della manifestazione Tony Renis, un precedente di quanto rischierebbbe di&nbsp;succedere il prossimo mese di febbraio potrebbe essere rintracciato nell’edizione del 1975, quando le label rifiutarono di far scendere in gara artisti di punta lasciando il concorso ad artisti emergenti o poco noi. Come ricostruito da Eddy Anselmi nel volume “Il Festival di Sanremo” (De Agostini, 700 pagine, 2020), “alle case discografiche che chiedono di mantenere una categoria di interpreti affermati da inviare direttamente in finale, l’assessore Cavaliere (al quale era stata affidata la supervisione dell’evento, ndr) oppone un secco rifiuto, imponendo, al contrario, agli autori di presentare provini solo strumentali per valorizzare meglio le canzoni e non influenzare la commissione. Gli industriali del disco reagiscono privando il festival dei ‘big’”. L’edizione fu vinta da Gilda con il brano “Ragazza del sud”, seguita Angela Luce (con “Ipocrisia”) e Rosanna Fratello (con “Va’ speranza va’”).

Sanremo 2026, FIMI: ‘Pronti a tirarci indietro’

Discografici in polemica con il Comune, che ‘beneficia degli investimenti in modo parassitario’

Da anni impegnato nell’affiancare alla propria attività musicale una solida carriera da imprenditore, Wyclef Jean ha approfittato dell’ultima edizione della Indie Week - tenutasi a New York tra gli scorsi 9 e 12 giugno - per lanciare OpenWav, una nuova piattaforma digitale progettata con lo scopo di offrire le massime opportunità di monetizzazione agli artisti indipendenti. Co-fondata dal già Fugees insieme a Jaeson Ma (che ha già affiancato Jean nel lancio di 88rising, ora coinvolto nel ruolo di CEO), e con l’ex Nike e Googe Erit Tu nel ruolo di COO e l’ex Sony Music e Amazon Music Madeline Nelson come consulente, OpenWav è stata presentata come “piattaforma musicale di nuova generazione pensata per gli artisti indipendenti” in grado di permettere ai propri iscritti di accorpare le attività di streaming e vendita di merchandising e biglietti eliminando del tutto gli intermediari, e quindi ottimizzando al massimo i ricavi.

L’offerta, hanno spiegato i gestori di OpenWav, “mette in collegamento contenuti, commercio e community, consentendo agli artisti di monetizzare i superfan tramite biglietteria, merchandising, abbonamenti, uscite esclusive e strumenti di intelligenza artificiale, il tutto senza intoppi e con la piena proprietà". La piattaforma rende disponibili a propri iscritti strumenti di analisi delle attività e altri tool - come, per esempio, uno dedicato all’editing e all’invio di newsletter - per comunicare direttamente con la propria fan base senza l’inserimento di pubblicità.

Wyclef Jean lancia OpenWav

Presentata a New York la nuova piattaforma dedicata agli indipendenti

Si fa un gran parlare della struttura produttiva dell'industria del k-pop: alcuni la considerano più efficiente di quella del music business occidentale, altri ne denunciano i conflitti di interesse inevitabili data la commistione di ruoli che si sovrappongono. Per farsi un'idea più chiara sulla faccenda è interessante leggere le dichiarazioni di Daniel Jang, CEO di SM Entertainment, una delle agenzie plenipotenziarie sudcoreane che detengono il monopolio sul mercato. E' proprio lui a&nbsp;illustrare meglio il funzionamento dell'intera filiera in un'intervista all'inglese MusicWeek.

Nell'intervista, Jang spiega che l'obbiettivo primario di SM e delle sue consociate è mantenere una presa capillare su ogni aspetto del business: dai dischi fisici al merchandising, dalle licenze al live, il tutto con un occhio puntato al mercato globale, in cui ambiscono a espandersi, pur essendo consapevoli delle differenze di approccio. "In occidente di solito la fanbase si costruisce partendo dalle venue più piccole per arrivare a quelle più ampie. Anche noi stiamo facendo audizioni in questo modo: andiamo nei locali, facciamo casting per strada e sui social media" spiega. "Ma dopo aver trovato dei potenziali artisti, li sottoponiamo a un sofisticato sistema di training, sviluppando il loro talento vocale, l'abilità nella danza e nelle lingue e via dicendo. Solo a quel punto cominciamo a sviluppare anche il concept della loro musica, in termini di direzione e produzione".

L'altra differenza, spiega, è che quando un artista viene lanciato, di solito ha già sviluppato una sua fanbase molto fedele, "per dargli il miglior potenziale possibile di successo". L'investimento iniziale in termini di videoclip, presenza social e live è davvero massiccio anche per artisti debuttanti, dice Jang: "I fan hanno delle aspettative, e quando lanciamo un emergente sanno che le rispetteremo, perché abbiamo una lunga tradizione di successi. E' proprio per questo che possiamo contare su un pubblico già nutrito prima ancora dell'esordio discografico ufficiale di un nuovo idol: questa è la differenza principale con il mercato europeo" spiega.&nbsp;

Interessante anche la sua considerazione sulla struttura dell'industria del k-pop. "All'inizio era molto simile a quella dell'industria musicale occidentale: etichette e management erano realtà del tutto separate" racconta. "Nel k-pop, però, musica, creatività e performance sono un tutt'uno. Ecco perché abbiamo cominciato a fare scouting e a sviluppare talenti attraverso un programma tutto nostro: volevamo trovare le canzoni giuste, produrle da noi e, una volta completato il processo, avevamo anche bisogno di avere gli artisti in gestione. E' successo tutto molto naturalmente, e ora tutti questi ruoli sono assorbiti in un'unica società".

K-pop, gli insight del CEO di SM Entertainment Daniel Jang

In un'intervista a MusicWeek svela il processo creativo e produttivo dell'industria musicale coreana

Con la reunion degli Oasis, ormai il tour è sempre più vicino, la band di Manchester ha annunciato una collaborazione ufficiale con Adidas per una linea di abbigliamento celebrativa, disponibile durante il tour mondiale e nei canali ufficiali del brand. A Manchester è stato aperto anche uno store, <a href="https://www.oasisitalia.it/blog/prime-foto-esclusive-del-primo-pop-up-store-di-manchester-e-ci-sono-delle-sorprese">le cui foto sono diventate immediatamente virali come racconta Oasis Italia</a>. L’iniziativa, intitolata “Original Forever”, segna il primo vero incontro tra il gruppo e il colosso tedesco dell’abbigliamento sportivo, nonostante un legame estetico e culturale che dura da oltre trent’anni. La capsule Oasis Live ’25 x Adidas Originals include capi ispirati agli anni ’90, reinterpretati in chiave moderna: tracksuit, jersey a maniche raglan, bucket hat, coach jacket, disponibili in versione bianca, nera e blu. 

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Il vice presidente del marchio, Chris Walsh, ha dichiarato: “Adidas e Oasis condividono una storia definita da originalità e impatto culturale, con radici profonde nel tessuto della musica e dello stile. Questa collaborazione ufficiale non è solo l’unione di due icone, ma la celebrazione di un pezzo intramontabile di storia della cultura musicale. Con Original Forever, continuiamo a costruire sull’eredità di Adidas nella musica, rendendo omaggio al ruolo che lo stile gioca nella cultura di ogni generazione.” La collezione viene lanciata proprio in concomitanza con il tour Oasis Live ’25, che segnerà la prima volta dal 2009 che i fratelli Gallagher torneranno insieme su un palco. Lo spot promozionale della campagna, sulle note della celebre “Live Forever” tratta dall’album di debutto “Definitely Maybe” (1994), ripercorre la storia del gruppo con un taglio nostalgico ma contemporaneo.

Oasis

Oasis e Adidas insieme: il merch per celebrare la storia

L’operazione è stata lanciata da uno spot e a Manchester è stato aperto uno store.

Andare oltre il semplice concerto per diventare esperienza. Questo l’obiettivo che gli organizzatori si sono posti per <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/la-notte-di-certe-notti-ligabue-campovolo-2025-505306">“La notte di certe notti”</a>, quinto passaggio a Campovolo di Luciano Ligabue che, sabato 21 giugno, <a href="https://www.rockol.it/news-752691/ligabue-concerto-notte-certe-notti-campovolo-2025-canzoni-scaletta">ha celebrato - oltre ai trent’anni di “Buon compleanno Elvis - il ventennale del primo Campovolo (e dell’album “Nome e cognome”) e i trentacinque anni di carriera del cantautore di Correggio</a>. “E’ decisamente qualcosa di più di un semplice live”, spiega Ferdinando Salzano, patron di Friends &amp; Partners che con Zoo Aperto (la società che fa capo all’artista) e Double Trouble (agenzia di management di Max Brigante e Jacopo Pesce), ha coordinato l’evento: “Ci siamo fatti questo regalo, allestendo un unico contenitore dedicato in toto a Luciano”.

Un’esperienza che ha previsto l’apertura dell’area della RCF Arena per oltre 48 ore - dalle 12 di venerdì 20 giugno alle prime ore di domenica mattina, con la giornata di venerdì aperta a tutti, anche a chi non possiede il biglietto per il concerto - e che ha offerto, oltre al palco, anche la Liga Street, area dedicata alla ristorazione, alle attività collaterali (esibizioni di tribute band, cinema all’aperto, intrattenimenti sportivi, un toro meccanico, food truck con oltre 20 menù diversi, un museo con memorabilia e una galleria fotografica e una sala giochi con otto flipper tematici dedicati a Ligabue) e ai talk con i più fidati collaboratori dell’artista.

Il format sarà replicato, come serie di eventi “unici e preziosi”, sia in Italia che all’estero. Dopo la tappa del prossimo 6 settembre alla Reggia di Caserta, “La notte di certe notti” partire per un tour europeo di otto date (a Barcellona, Madrid, Parigi, Londra, Utrecht, Bruxelles, Lussemburgo e Zurigo), per poi approdare nel nord Italia il prossimo 20 giugno allo stadio Meazza di San Siro, a Milano. “Ieri sera, girando per la Liga Street, ci siamo accorti che questa festa sta andando oltre ogni aspettativa”, spiegano Salzano e Marco Ligabue, stimando in almeno 10mila unità l'affluenza di pubblico nella serata di venerdì: “Sull’onda dell’entusiasmo ci siamo confrontati anche con Luciano e abbiamo pensato di portare questa festa anche al nord, nel primo stadio che ha ospitato un suo concerto".

“Lo spirito era cercare di fare qualcosa di più dei ‘vecchi’ Campovolo”, ha precisato Marco Ligabue, fratello di Luciano, a capo di Zoo Aperto e animatore del suo fan club: “Abbiamo previsto anche un’area dedicata ai bambini. E ci siamo impegnati perché la Liga Street fosse anche bella da vedere, con dei truck food al posto dei tradizionali stand”. Grande attenzione è stata riservata anche alla sostenibilità, con una porzione apposita dello spazio dedicata alle associazioni solidali - tra le altre, La Collina, comunità di recupero diventata anche azienda agricola biologica - e un corner riservato a Charity Stars, piattaforma che ha messo online quattro cimeli appartenuti a Ligabue il cui ricavato dalle vendite sarà interamente devoluto alla stessa La Collina.

Riguardo l’affluenza, per Salzano “tutto è andato secondo i piani”, con 100mila biglietti venduti e operazioni in partnership con Eventinbus (che ha operato transfert da oltre 250 città italiane) e Frecciarossa, che ha approntato treni speciali. Parlando di prevendite, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752674/live-salzano-fandp-perdere-l-ossessione-per-il-sold-out">ineludibile è stato il tema dei sold out “forzati” da svendite e omaggi di tagliandi</a>, fenomeno non nuovo agli addetti ai lavori portato all’attenzione del grande pubblico pochi giorni fa da un <a href="https://www.rockol.it/news-752598/federico-zampaglione-tiromancino-finti-soldout-concerti-annullati">post social di Federico Zampaglione</a>. “E’ una pratica completamente scorretta”, osserva il fondatore di F&amp;P: “Credo, tuttavia, che ci sia stato in certo gigantismo nella descrizione di quanto avvenuto da parte dei media. Gli artisti non sono pupazzi o burattini, ma teste pensanti autonome nelle proprie decisioni. Una cosa è certa: i biglietti devono mantenere i prezzi che hanno nel momento in cui vengono annunciate le prevendite. Poi, certo, i tagliandi resi disponibili a prezzi speciali per alcune categorie sono sempre esistiti, ma con numeri limitatissimi”.

“La mia politica con Friends &amp; Partners, e quella di Ligabue, è sempre stata quella di negare i biglietti omaggio, anche per i contest delle radio - come, per esempio, quello attivato in questi giorni per il reunion tour degli Oasis, che di certo non ha problemi in termini di vendite”, prosegue Salzano: “Considerate che la Liga Street, alle aziende partner, è costata 350mila euro. E che noi, a entità come Pizzaut, abbiamo garantito un contributo economico”. Niente isterie o sensazionalismi, dunque, soprattutto da parte di chi lavora dietro le quinte dei grandi eventi. “Se questa vicenda ci ha insegnato qualcosa”, spiega Salzano, “è che occorre una grande cautela nell’utilizzare la parola sold out. E noi organizzatori dovremmo perdere l’ossessione per il ‘tutto esaurito’. Non credo alla narrazione fatta trapelare dai media di un settore in sofferenza. Al contrario: il mercato della musica dal vivo è florido, e a dirlo sono i dati comunicati da SIAE. Quindi non vedo nubi all’orizzonte. E’ importante che il messaggio sia arrivato, anche in modo molto chiaro: tutti dobbiamo darci una regolata, e le informazioni vanno date in modo corretto. Ma non è il caso di credere ad allarmismi. Il pubblico è felice di andare ai concerti, e i promoter continuano ad annunciare date”.

“Il fatto è che il mondo della musica dal vivo è diventato maledettamente competitivo”, ribadisce lo stesso Ligabue nel corso dell’incontro con la stampa nel backstage: “Se da un giorno all’altro, dal provino in casa, non arrivi il giorno dopo a fare uno stadio, sembra ci sia qualcosa che non va. Ci deve essere invece un tempo di maturazione e quindi, se queste tecniche&nbsp;esistono veramente e sono messe in atto, non fanno bene di sicuro né alla musica né agli stessi artisti.”.

Sul concept di “La notte di certe notti”, Ligabue è assolutamente allineato con il proprio staff. “Si può dire che Campovolo ci sfuggì quasi di mano, la prima volta”, spiega l’artista: “Lo organizzammo con due agenzie - Friends &amp; Partners e Barley Arts - e nessuno immaginava potesse arrivare tanta gente. E’ vero, il set up con quattro palchi non funzionò. Ma ricordo le facce delle prime file del pubblico durante l’ultima canzone in scaletta, ‘Urlando contro il cielo’: le ho ancora davanti agli occhi, fotogramma per fotogramma. Via via che si sono fatti gli altri Campovolo, ogni volta c’era la sensazione che la festa non si esauriva con il concerto, e da qui è partita l’idea di questi due giorni di festa”.

Indispensabile, per Ligabue, è stato il lavoro con il suo team. “Abbiamo lavorato sodo tutti”, ha aggiunto l’artista: “Siamo arrivati a questo risultato grazie a un continuo confronto con una squadra nella quale ripongo totale fiducia. Il concept di Las Vegas, per esempio, è stata un’idea di Double Trouble”.

La venue che ospita “La notte di certe notti”, la RCF Arena, ultimamente è stata messa in discussione - soprattutto a livello locale - per lo scarso numero di show ospitati. “Sono convinto che resti una delle location all’aperto più belle d’Europa”, chiarisce Salzano (che oggi con F&amp;P non si occupa più della programmazione, affidata alla società C.Volo): “Fu progettata come un sogno partorito dalla mente di Claudio Maioli (l’ex manager di Ligabue, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742625/claudio-maioli-si-ritira-va-in-pensione-il-manager-di-ligabue">andato in pensione lo scorso anno</a>, ndr) - non c’era la stessa competizione che c’è oggi nell’offrire spazio per mega-concerti outdoor. Poi il settore del live è esploso, e quello che è successo lo sappiamo tutti. Premetto di non essere più coinvolto nella programmazione della venue, ma posso dire che gli artisti internazionali che si sono esibiti qui sono rimasti assolutamente colpiti dalle qualità dell’Arena. Sono sicuro che in futuro decollerà, ma non aspettatevi un gran numero di show, perché non sono tanti gli artisti a potersi permettere uno spazio del genere”.

Nella setlist della “Notte di certe notti” non è mancata “Il mio nome è mai più”, brano scritto e interpretato da Ligabue con Jovanotti e Piero Pelù pubblicato nel 1999 i cui proventi dalle vendite furono interamente devoluti a Emergency. Data l’attenzione all’attualità riservata da Ligabue per il suo quinto Campovolo, è ipotizzabile il ripetersi di un’operazione del genere? “Le canzoni si possono scrivere per esprimere la propria indignazione, ma non è detto che possano avere lo stesso effetto, data la massa di informazioni dalla quale siamo sovrastati oggi”, spiega Ligabue: “Quando uscì ‘Il mio nome è mai più’ si vendevano ancora i dischi, e grazie alle vendite della canzone (che si piazzò in testa alla classifica dei singoli più venduti nel 1999 in Italia, ndr) pagammo a Emergency due ospedali in Afghanistan. Oggi non sono sicuro che con lo streaming, anche con chissà quanti milioni di ascolti, sia possibile fare la stessa cosa. Nel 1999, poi, usciva un millesimo della musica che esce adesso. Oggi i singoli durano una o due settimane, un mese e mezzo quando va bene: il segno che&nbsp;riescono a lasciare è diverso”.

Per l’occasione a Ligabue è stata consegnata la targa SIAE per “Certe notti” come brano presente nella top ten delle canzoni più eseguite dal vivo nel 2024, con 32.213 performance registrate dai borderò della collecting lo scorso anno. “Come SIAE siamo orgogliosi di consegnare a Luciano Ligabue il deposito di una canzone che continua ad avere un grande successo: ancora lo scorso anno Certe notti era nella top ten delle&nbsp;canzoni più eseguite in Italia con 32.213 performance”, ha commentato il Presidente della Società Italiana degli Autori ed Editori Salvatore Nastasi: “Grazie per aver scritto un pezzo che ci fa sentire complici, ribelli, veri. Grazie per aver scritto un pezzo che non si ascolta, ma si vive. Ogni volta che la notte chiama”.

Ligabue

Ligabue, dietro le quinte di ‘La notte di certe notti’

100mila presenze per ‘un regalo all’artista’ che sarà replicato, in Italia e all'estero

Si terrà tra il 16 e il 20 giugno 2026 la prossima edizione di Medimex International Festival &amp; Music Conference, evento promosso da Puglia Culture nell’ambito delle azioni di Puglia Sounds la cui edizione 2025 si sta concludendo in queste ore con il concerto dei Massive Attack.

“Si conclude Medimex con il concerto dei Massive Attack che per noi sono una conclusione importante e coerente con tutti i significati che abbiamo voluto dare in questi anni a questa manifestazione sostenuta dalla Regione Puglia: la pace, la creatività, le giovani generazioni; lo sconvolgimento delle regole per tutelare l'ambiente e la salute delle persone, per evitare il riscaldamento terrestre, la mancanza d'acqua, o lo sfruttamento del lavoro - il commento del presidente di Regione Puglia Michele Emiliano – Questioni che depurate dal loro contenuto politico e ideologico devono diventare patrimonio dell'umanità intera. Noi pensiamo che a volte siano più convincenti i musicisti degli statisti nel raccontare queste cose.&nbsp;Anche stasera, come nelle altre edizioni del Medimex, non saliremo sul palco. Abbiamo sempre lasciato fare alla musica.&nbsp; In questo mio ultimo Medimex da presidente della Regione, ringrazio&nbsp; tutti coloro che hanno contribuito alla riuscita della manifestazione in un momento delicato per l’amministrazione di Taranto e anche per questo rinnovo gli auguri a questa bellissima città alla quale io sono legato moltissimo”.

“Medimex tornerà a Taranto dal 16 al 20 giugno 2026 – ha annunciato Paolo Ponzio, presidente Puglia Culture - Questa edizione è stata un grande successo e ha avuto un impatto importante sulla città e sulla regione. Abbiamo costruito un programma imponente, che come di consueto associa concerti prestigiosi ad appuntamenti di grande spessore culturale e professionale. Abbiamo cercato di portare in Puglia il meglio della musica italiana ed internazionale creando un forte dialogo con il comparto musicale regionale.&nbsp; Ci vediamo a Taranto il prossimo anno".

“Di anno in anno le aspettative sul Medimex crescono. In molti ci chiedono come faremo l'anno successivo a tenere botta rispetto al precedente e noi ce la mettiamo tutta. Basti pensare che già in questi giorni stiamo lavorando al Medimex 2026 – il commento di Cesare Veronico, coordinatore artistico Medimex/Puglia Sounds – È stato un Medimex ricco di soddisfazioni. L'entusiasmante concerto dei Primal Scream, l' ipnotico show di St Vincent e il viaggio così ricco di messaggi e suggestioni che ci aspetta con i Massive Attack. I sorprendenti live de "Le Strade del Mediterraneo",&nbsp; l'atmosfera internazionale che si è respirata durante gli showcase allo Spazioporto, la platea sempre piena del Teatro Fusco, la bellezza della mostra al Marta. L'emozione, condivisa con tutta la città, del mapping e i sorrisi e l'attenzione di chi ha partecipato alle attività in programma all'università. Un'iniezione di fiducia per il futuro in questi tempi così difficili. Abbiamo battuto il record di vendita degli abbonamenti, registrato numerosi sold out e tutta la macchina, una macchina complessa, ha funzionato alla perfezione. Come ho già detto, ma sento il bisogno di ribadirlo, è merito di una grande squadra di donne e uomini, quest'anno arricchita dalla presenza di Diodato e Riondino, che ormai da giorni lavorano incessantemente per regalare a tutti grandi emozioni. Ci vediamo a Taranto nel 2026”.

“Grazie al Medimex per aver ancora una volta acceso i riflettori su Taranto a nome di quel gruppo di&nbsp; pazzi che una decina di anni fa si sono messi in testa di provare a cambiare le cose partendo proprio dalla cultura –&nbsp; ha dichiarato Antonio Diodato&nbsp; - Organizzare una manifestazione come Uno Maggio Libero e Pensante è servita anche a far scegliere Taranto da un evento importante come il Medimex. Sono molto felice, vivo questi giorni come dei giorni di grande festa. Il tema del Medimex quest'anno è la strada e io ho cercato in tutti i modi di portare al centro il Mediterraneo invitando La Niña, Bab L’Bluz e Magalí Datzira a raccontare il mare nostro e il potere che ha la musica di abbattere le barriere e portare un messaggio di pace”.

Medimex, appuntamento nel 2026 dal 16 al 20 giugno

La music convention conferma le date della prossima edizione


Nella Classifica UK album della settimana dal 20 giugno 2025 al 26 giugno 2025, in prima posizione irrompe&nbsp;JAMES MARRIOTT con il suo album DON'T TELL THE DOG, che debutta direttamente al vertice della chart. In seconda posizione salgono&nbsp;dalla quattordicesima piazza gli&nbsp;OASIS con TIME FLIES - 1994-2009, mentre sul gradino più basso del podio si&nbsp;attesta&nbsp;SABRINA CARPENTER con l'album SHORT N' SWEET, che guadagna una posizione rispetto alla settimana precedente.

Oltre a quella già citata, le nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica sono:

<ul>
	<li>MIXES OF A LOST WORLD di CURE, che debutta in nona posizione</li>
</ul>

Nella Classifica UK singoli per la settimana dal 20 giugno 2025 al 26 giugno 2025, il brano ORDINARY di ALEX WARREN sale dalla seconda posizione alla prima, scalzando così MANCHILD di SABRINA CARPENTER, che scende dalla prima alla seconda posizione. In terza posizione rimane stabile LOVE ME NOT di RAVYN LENAE.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

James Marriott

Classifiche UK, novità 20 giugno: James Marriott subito in vetta

'Don't tell the dog' è l'album più ascoltato della settimana

Nella Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 13 giugno 2025 al 19 giugno 2025, la vetta della classifica vede un cambiamento significativo. In prima posizione si afferma il nuovo ingresso IO NON SAREI di ALESSANDRA AMOROSO, seguito - in seconda posizione - da&nbsp;MEDITERRANEO di BRESH, in discesa dal primo posto. In terza posizione debutta&nbsp;1998 di COEZ.

Non si segnalano altre&nbsp;nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

Per la settimana dal 13 giugno 2025 al 19 giugno 2025, la Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF vede&nbsp;ANNA&nbsp;debuttare in vetta con il brano DÉSOLÉE, che scalza&nbsp;ALFA &amp; MANU CHAO con A ME MI PIACE&nbsp;dalla posizione numero uno. In terza posizione troviamo W SOUND, BEÉLE &amp; OVY ON THE DRUMS con LA PLENA, in discesa dalla seconda piazza.

Oltre a quella già citata, tra le nuove entrate nella top ten si segnalano:

<ul>
	<li>NON BASTA MAI di CAPO PLAZA FEAT. BRESH &amp; TONY EFFE che entra alla settima posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.&nbsp;

Alessandra Amoroso

Classifiche, novità 19 giugno: Alessandra Amoroso al numero uno

'Io non saprei' è l'album più ascoltato della settimana

Regalare o vendere biglietti a prezzi fortemente scontati per riempire le grandi venue? “E’ una pratica completamente scorretta”. A dichiararlo è Ferdinando Salzano (nella foto, alla sinistra di Marco Ligabue, fratello di Luciano), fondatore di Friends &amp; Partners, a margine di “La notte di certe notti”, il mega-evento che - domani, sabato 21 giugno - avrà per protagonista Luciano Ligabue alla RCF Arena di Campovolo, a Reggio Emilia.

Pur comprendendo il clamore suscitato dal tema a livello mediatico (grazie anche a&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/news-752598/federico-zampaglione-tiromancino-finti-soldout-concerti-annullati">un post di Federico Zampaglione</a>), Salzano crede che la portata del fenomeno sia stata ingrandita dai media. “Credo ci sia stato del gigantismo rispetto a quanto effettivamente avvenuto”, ha spiegato il promoter: “Non è vero che il mercato del live è sterile. Anzi, è florido, e a confermarlo sono i dati di SIAE”.

Sulla pratica di scontare i prezzi in corsa a seconda dell’andamento delle prevendite, per Salzano “i prezzi devono essere mantenuti stabili rispetto a quelli comunicati in fase di annuncio. Se c’è una cosa che questa vicenda ci ha insegnato è di stare molto attenti a usare la parola sold out, e questa è una grande lezione. La mia azienda ha capito che è superfluo, a volte, parlare di sold out. 15 o 20 mila spettatori sono già tantissimi. Dobbiamo perdere l’ossessione del sold out”.

Live, Salzano (F&P): ‘Perdere l’ossessione per il sold out’

Il promoter interviene sulla polemica circa i biglietti omaggio o scontati: ‘Pratica scorretta’

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Tellynonpiangere, Kety Fusco, Idreamjazz, Wayloz e Merk &amp; Kremont.

<h2>L’unica - Tellynonpiangere - NEEDA / Indaco</h2>

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Il progetto musicale tellynonpiangere, ideato da Giorgio Campagnoli, è stato ufficialmente lanciato il 20 giugno 2025 sotto l'etichetta NEEDA / Indaco. Il brano “L’unica” rappresenta una ballata pop e segna un passo significativo nel percorso artistico di tellynonpiangere. Questo singolo anticipa l'uscita del primo EP, prevista per l'autunno del 2025. La produzione musicale di Giorgio Campagnoli ha avuto inizio all'età di 17 anni, quando ha iniziato a registrare i suoi primi brani.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/l-unica-tellynonpiangere-ctid-213334615">Leggi il testo di "L’unica" </a>

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<h2>Für Therese - Kety Fusco - A Tree In A Field Records</h2>

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Il 20 giugno 2025 è stata pubblicata la bonus track intitolata ‘Für Therese’, che fa parte del nuovo album di Kety Fusco dal titolo ‘BOHÈME’, previsto per il 19 settembre. ‘Für Therese’ è una reinterpretazione del brano di Beethoven ‘Per Elisa’, rinominato dall'artista ispirandosi a una teoria che suggerisce un errore di trascrizione nel titolo originale. Secondo questa teoria, Beethoven avrebbe dedicato il brano alla sua allieva Therese anziché a Elise. In questa versione, Kety Fusco propone una nuova visione del pezzo, utilizzando l’arpa e l’elettronica. ‘BOHÈME’ rappresenta il secondo album di studio della arpista e compositrice italo-svizzera, realizzato in collaborazione con il compositore Nicolas Rabaeus a Ginevra. Ogni suono del disco è generato dall’arpa, sottoposta a manipolazioni sonore, registrazioni subacquee e tecniche innovative.

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<div class='embed'><div class="py-4 text-lg text-center border-black border-solid bg-gray-100 border border-l-0 border-r-0 italic font-bold">
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<h2>RUOTA - Idreamjazz - Kownloon Records</h2>

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Il duo jazz idreamjazz, formato da Leonardo Salvaro ai sintetizzatori e Gianmaria Gobbetti alla batteria, annuncia il suo debutto discografico con l'EP intitolato JAZZSTAR. L'uscita è prevista per il 18 luglio tramite l'etichetta Kownloon Records. In preparazione a questo evento, il primo singolo RUOTA è stato pubblicato il 20 giugno. Il brano combina la batteria con elementi di improvvisazione jazz ed elettronica, presentando un linguaggio musicale caratterizzato da influenze tra i generi. L'EP JAZZSTAR rappresenta l'inizio di un progetto che anticipa l'uscita del primo album di idreamjazz, attualmente in fase di lavorazione.

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<h2>Rite Of Shame - Wayloz - A1 Entertainment</h2>

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Il brano ‘Rite Of Shame’ segna l'anticipazione dell'EP ‘Half Cast’, previsto per il 11 luglio. Questo lavoro rappresenta il debutto solista di Wayloz, nome d'arte di Osasmuede Aigbe, chitarrista, cantante e compositore. Wayloz è un progetto che emerge dall'esperienza di OZ, membro del duo Gemini Blue, attivo dal 2020 e autore di un album e diversi singoli. L'identità artistica di Wayloz riflette le radici italo-nigeriane di Aigbe, sviluppate attraverso anni di formazione e sperimentazione. Il progetto si distingue per un songwriting che incorpora due dimensioni: una dedicata alla musica acustica, rurale e folk, e l'altra con un'impronta elettrica, ispirata a figure come Jeff Buckley, Queens Of The Stone Age, All Them Witches e King Crimson. ‘Rite Of Shame’ affronta la tematica dell'esibizione dal vivo, caratterizzato da un ritmo percussivo costante e da elementi melodici della chitarra a dodici corde.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/rite-of-shame-wayloz-ctid-212257905">Leggi il testo di "Rite Of Shame" </a>

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<h2>OCEANICA - Merk &amp; Kremont - Universal</h2>

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Merk &amp; Kremont, il duo di dj e producer, ha annunciato l'uscita del nuovo singolo intitolato "Oceanica", in collaborazione con Jovanotti. "Oceanica" è stato anticipato il 1° giugno durante la performance del duo al Nameless Festival, dove è stata presentata una incursione video di Jovanotti. Il singolo è prodotto per Island Records/Universal Music Italia. L'artwork del brano trae ispirazione dalla cover di "3 Feet High and Rising", album di debutto dei De La Soul, creata da Toby Mott in collaborazione con il collettivo di artisti The Grey Organisation e acquisita dal MoMA di New York.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/oceanica-merk-kremont-feat-jovanotti-ctid-213334316">Leggi il testo di "OCEANICA" </a>

Merk &amp; Kremon è un duo milanese composto da Federico Mercuri e Giordano Cremona (figlio dell'attore Raul Cremona). Al di fuori dei confini nazionali, Merk &amp; Kremont hanno ottenuto l'attenzone i più grossi nomi della dance internazionale, da Avicii a Steve Angello, da Hardwell a Nicky Romero, tanto da entrare nel roser dell'etichetta discografica olandese Spinnin' Records, specializzata in deep house, tech house, minimal e remix. Bob Sinclair ha voluto collaborare con loro per il remix del... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/merk-and-kremont/biografia">Leggi la biografia completa </a>

<div class='embed'><div class="py-4 text-lg text-center border-black border-solid bg-gray-100 border border-l-0 border-r-0 italic font-bold">
 <a href="https://www.rockol.it/singoli">Scopri qui</a> tutti i singoli in uscita!
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<h2>Vuoi promuovere su Rockol il tuo singolo in uscita?</h2>

Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Tellynonpiangere, Kety Fusco, Idreamjazz, Wayloz e Merk & Kremont

Nuovi singoli, le uscite del 20 giugno

E’ stato battezzato Milano Sogna il vodcast dedicato alla scena musicale milanese degli anni Novanta disponibile da oggi, venerdì 20 giugno: ideato dal regista e titolare di Videozone Emanuele Concadoro, dal direttore creativo Lorenzo Rocchi e dal musicista e imprenditore (e titolare dello storico studio di registrazione Jungle Sound) Fabrizio Rioda (nella foto), e realizzato in collaborazione con Videozone, il vodcast ha debuttato con una prima stagione da dieci puntati, che avrà per protagonisti artisti come Alioscia Bisceglie (Casino Royale), Ferdinando Masi (Bluebeaters), Manuel Agnelli (Afterhours), Morgan (Bluvertigo), il compianto Paolo Benvegnù, Cesare Malfatti (La Crus), David Moretti (Karma), Omar Pedrini (Timoria) e i Ritmo Tribale, oltre che personalità dell’industria musicale come Stefano Senardi, Luca Fantacone, Klaus Bonoldi e Roberto Grillo. La prima puntata e i trailer del vodcast sono disponibili sul canale YouTube di MaiUnaNoia a <a href="https://www.youtube.com/@maiunanoia1034" target="_blank">questo indirizzo</a>.

“Vogliamo far emergere nella tempesta del mare digitale i modi e gli scopi di quell’esperienza, che riteniamo ancora attuali: una memoria viva, non una reliquia. Vogliamo ricordarci che ‘noi’ è molto più forte di&nbsp;‘io’ e vogliamo ricordarlo a tutti, sia che abbiano vissuto il periodo dei più grandi cambiamenti del secolo o che siano arrivati dopo.&nbsp;&nbsp;Volevamo raccontare la storia di gente che non poteva nemmeno sognare una carriera, ma si è rimboccata le maniche e ha dato vita a una scena che per 15 anni è stata la musica di Milano, che ha avuto nel&nbsp;Jungle Sound il proprio centro di gravità. Loro sono i protagonisti di Milano Sogna, la storia incredibile di un posto unico".

“La prima stagione del progetto è composta da dieci episodi, con ospiti tra i più celebri protagonisti della musica indipendente di quegli anni: artisti che furono tra i primi a vivere e far crescere quegli studi, in un costante scambio di idee, prospettive e&nbsp;progetti”, hanno proseguito i promotori del vodcast: “L’obiettivo è ricomporre le tessere di quel meltin’ pot di artisti e luoghi di culto a favore di un pubblico trasversale per età e provenienza”.

Vodcast, arriva Milano Sogna

Un tuffo nella scena meneghina anni ‘90 con Emanuele Concadoro, Lorenzo Rocchi e Fabrizio Rioda

Dopo la bufera contro Timbaland di cui vi parlavamo qualche giorno fa, Suno torna nell'occhio del ciclone. Stavolta per via di una class action promossa da musicisti, in cui si trova sul banco degli imputati&nbsp;insieme a un'altra app di AI generativa, Udio. A promuoverla è l'artista country Tony Justice, che sostiene che alcuni suoi lavori coperti da diritto d'autore siano stati utilizzati senza autorizzazione nel&nbsp;training dell'intelligenza artificiale.

Si tratta di due class action distinte, una per ognuna delle due start-up, e sono state pensate per raccogliere l'adesione soprattutto degli artisti indipendenti, quelli più vulerabili in questo tipo di contesto a causa del loro scarso potere di contrattazione. Justice e i suoi avvocati ritengono che né Suno né Udio avrebbero adottato misure sufficienti ad evitare che materiale coperto da copyright fosse usato nel training dell'AI. "Anziché acquisire una regolare licenza come qualsiasi altra azienda che voglia utilizzare le nostre canzoni, le hanno semplicemente rubate per generare dei sound-alike" riporta l'accusa.

In particolare, a essere messo in dubbio è il cosiddetto "fair use", ovvero l'utilizzo di materiale già esistente come "ispirazione" per l'intelligenza artificiale, un po' come i produttori fanno con le cosiddette&nbsp;reference di altri brani. E siccome il sistema legale americano si basa soprattutto sulla giurisprudenza, se i giudici dovessero dare ragione a Tony Justice e ai suoi soci, la vittoria potrebbe cambiare le sorti di tutta la contrattazione tra big tech e industria musicale, che si tratti di major o di indie.

Una class action di musicisti contro Suno e Udio

A promuoverla è l'artista country Tony Justice, contro le pratiche scorrette nel training dell'AI

Spookiz è una serie amatissima dai bambini di tutto il mondo: incentrata su cinque cuccioli di mostro che frequentano la scuola elementare, ha episodi della durata di pochi minuti con personaggi non parlanti, l'ideale per essere esportata facilmente ovunque. Conta 6,1 milioni di abbonati su YouTube e 3,1 miliardi di views sulle varie piattaforme; a partire da ieri ricade sotto l'ombrello di Sony Music Labels, la divisione discografica giapponese di Sony Music Entertainment, che ne ha acquisito tutti i diritti.

E' la prima volta che la major in questione acquisisce i diritti di una serie animata (ivi compresi quelli di sfruttare i contenuti già caricati su piattaforme social come Instagram e TikTok. "Il nostro obbiettivo è di trasformare questi piccoli mostri in star" dice&nbsp;Manubu Tsujino, Representative Director &amp; President di&nbsp;Sony Music Labels. L'idea è quella di integrare nel format esistente anche una costola musicale, in modo da espandere ulteriormente il mercato del brand Spookiz.

Kids, Sony Music acquisisce i diritti di Spookiz

La serie animata per bambini, popolarissima nel mondo, ha accumulato oltre 3 miliardi di views

Nella Classifica Radio Airplay relativa alla settimana dal 13 giugno 2025 al 19 giugno 2025, la vetta è occupata dai&nbsp;Kolors,&nbsp;con il brano Pronto come va, al suo debutto nella chart. Subito dopo, in seconda posizione, si colloca Ed Sheeran con Azizam, stabile in seconda posizione, mentre in terza posizione si attesta&nbsp;Alfa feat. Manu Chao con l'ex testa di serie&nbsp;A me mi piace.

Le nuove entrate nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>Sto Bene Al Mare di Marco Mengoni feat. Sayf &amp; Rkomi debutta in ottava posizione</li>
</ul>

Nella Classifica Radio Airplay Absolute Beginners relativa alla settimana dal 13 giugno 2025 al 19 giugno 2025, il brano "Ma che vuò" di Florinda si riconferma in prima posizione, così come stabile, in seconda posizione, si colloca "Jaded" di Dario Di Bona, seguito dalla nuova entrata&nbsp;"Ti Amo" di prima stanza a destra.

Le altre&nbsp;new entries nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>"Crush" di Maria Tomba debutta in nona posizione</li>
	<li>"Cringe inferno" di Tropea debutta in decima posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.&nbsp;

Kolors

Classifiche Airplay, novità 13 giugno: Kolors subito primi

'Pronto come va' è il brano più trasmesso della settimana

Nella Classifica USA album per la settimana dal 16 giugno 2025 al 22 giugno 2025, I'm The Problem di Morgan Wallen mantiene la sua posizione di vertice, restando stabile in prima posizione. Al secondo posto si registra il debutto nella chart&nbsp;di Tha Carter VI di Lil Wayne, seguito da un'altra new entry, Desire : Unleash di ENHYPEN.

Oltre a quelle già citate le nuove entrate nella top ten sono:

<ul>
	<li>Addison di Addison Rae, debutto in quarta posizione;</li>
	<li>Never Enough di Turnstile, debutto in nona posizione.</li>
</ul>

Nella Classifica USA singoli della settimana dal 16 giugno 2025 al 22 giugno 2025, si registra un cambiamento significativo nelle prime tre posizioni. In vetta si afferma Sabrina Carpenter con il brano Manchild, che debutta direttamente in prima posizione. Scende sul gradino intermedio del podio&nbsp;Alex Warren con il singolo Ordinary, che la settimana precedente occupava la prima posizione, mentre&nbsp;in terza posizione si colloca Morgan Wallen Featuring Tate McRae con il brano What I Want, che cede una lunghezza rispetto a sette giorni fa.

Non si segnalano altre nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.&nbsp;

Morgan Wallen

Classifiche USA, novità 16 giugno: Morgan Wallen ancora primo

'I'm The Problem' resta l'album più ascoltato

Exceleration Music è stata lanciata nel 2020 da un team di veterani dell’industria musicale – tra cui figure chiave provenienti da Concord, ADA, Ingrooves e Merlin. E’ una realtà giovane, quindi, eppure con una forte ambizione motivata proprio dalla profonda conoscenza dell’industria. La sua missione: sostenere e far crescere il mondo indipendente. Il suo modello: combinare capitale strategico, esperienza operativa e rispetto dell’identità culturale delle etichette in cui investe. Tra le operazioni più recenti: l’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752453/cooking-vinyl-acquisita-da-exceleration-music">acquisizione della storica Cooking Vinyl</a>, un nome simbolo della discografia indie britannica.

Exceleration, dunque, lega la struttura tipica di una società di investimento ad una piattaforma proprietaria concepita per abilitare la crescita sostenibile nel settore indipendente, offrendo servizi condivisi e preservando autonomia artistica e operativa delle etichette coinvolte.

Pertanto, nella filiera dell’industria musicale - che comprende major, editori, indie label, distributori, società di private equity – Exceleration occupa una posizione ibrida. Vediamone in maggiore dettaglio il confronto con altri due tipi di player. 
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Non è una major

Come loro, aggrega etichette e punta alla scalabilità, ma con una visione opposta: centralizzazione (quella delle major) contro autonomia. UMG, Sony Music e WMG operano come conglomerati verticali, con governance centralizzata e una direzione creativa accentrata in cui ogni sub-label spesso diventa un’estensione della strategia globale della casa madre (pur con budget, obiettivi e struttura interni).

Exceleration Music si presenta invece come una piattaforma federata: acquisisce o investe in etichette indipendenti lasciando autonomia operativa e culturale, offrendo in cambio infrastrutture condivise (come la distribuzione attraverso la sua Redeye) e supporto strategico. Il risultato è un modello leggero, orizzontale, curatoriale, che non impone brand o linee editoriali, ma abilita una crescita connessa e sostenibile.

Il confronto mette in evidenza due approcci antitetici:

<ul>
	<li>Le major consolidano e uniformano;</li>
	<li>Exceleration connette e differenzia.</li>
</ul>

La si potrebbe definire una “major distribuita”, che scala senza centralizzare, offrendo un nuovo paradigma per l’aggregazione musicale del futuro. 
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Non è un fondo speculativo né un aggregatore puro

Tutti aggregano asset musicali, ma con strategie e finalità molto diverse. Exceleration punta sull’operatività indie. Negli ultimi anni, soggetti come Concord, Reservoir, Primary Wave e Hipgnosis hanno costruito imperi musicali basati sull’acquisizione di diritti, cataloghi e proprietà intellettuali. La loro strategia mira all’estrazione di valore da IP musicali, con focus su sync, licensing e ritorni finanziari.

Exceleration Music condivide la logica aggregativa, ma ne capovolge la prospettiva. Non si limita a detenere asset: li attiva e li accompagna. Invece di investire solo in diritti, investe in etichette vive, con management, artisti, progetti editoriali e identità. È meno “catalog hunter” e più “curatore operativo”.

Rispetto ai big del settore non è quotata né legata a rendimenti trimestrali, non punta a consolidare IP storiche, ma a potenziare label contemporanee; non impone processi top-down, ma costruisce reti di collaborazione.

Exceleration non è (ancora) grande quanto Concord o Reservoir, ma il suo impianto culturale è radicalmente diverso: vuole essere un sistema operativo per l’indipendenza, non un fondo per l’estrazione di diritti.

Quanto al fattore-aggregazione, Exceleration controlla asset distributivi come Redeye ma opera come un aggregatore strategico, che mira a costruire una rete di etichette indipendenti, fornendo infrastrutture, capitale e consulenza senza annullarne l’identità. 
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In sintesi

Il panorama sta mutando. A ridosso della skyline disegnata dai grattacieli verticali (le major), e prima della sconfinata periferia (coda lunga), comincia ad insediarsi un villaggio di case indipendenti collegate in rete tra loro.

In un mercato che si polarizza tra piattaforme globali e creator economy atomizzata, Exceleration rappresenta una terza via: scala e visione, ma con anima indie.

Exceleration Music si presenta come una holding curatoriale nel mondo indipendente, con una visione di lungo periodo.

Condivide con le major la logica aggregativa e l’ambizione alla scalabilità, ma ne rigetta il modello di controllo centralizzato. È una “major distribuita”, dove ogni nodo della rete resta indipendente ma collegato da infrastrutture comuni.

La sua è, forse, una nuova idea di major con valori indie; oppure un progetto di “major alternativa”, che mette in rete etichette indipendenti invece di inglobarle.&nbsp;

Aggrega senza omologare, investe senza comandare e offre infrastruttura senza assorbire identità.

Un modello di cui prendere nota proprio in questa fase storica in cui le tre major aumentano i propri sforzi in direzione dei distributori indipendenti e in cui si prospetta sempre più caldo il dibattito sul solco che l’evoluzione dei criteri di ripartizione dei ricavi da streaming (“artist-centric”) rischia di scavare ulteriormente tra la musica di matrice corporate e quella di matrice autonoma.

Exceleration Music: è questa la major di nuova generazione?

Anima indie ma logiche da holding: un modello da tenere d’occhio

Dopo le partnership con <a href="https://www.rockol.it/news-751207/ticketing-in-uk-una-partnership-tra-skiddle-e-spotify">Skiddle</a>&nbsp;(nel Regno Unito) e <a href="https://www.rockol.it/news-751429/spotify-sempre-piu-nel-ticketing-una-partnership-con-stager">Stager</a>&nbsp;(nei Paesi Bassi), Spotify continua a gettare ponti tra l’universo dello streaming e quello del live: il DSP svedese quotato a New York ha annunciato un accordo con Zaiko, piattaforma di ticketing giapponese fondata dall’ex COO di Warner Music Japan Kazuhiro Shimada. Il servizio streaming ha integrato quello offerto dall’azienda nipponica nella propria sezione dedicata alla musica dal vivo, Live Events: grazie all’intesa, gli artisti potranno inserire i propri concerti e gli abbonati a Spotify potranno acquistare i biglietti presenti nell’offerta di Zaiko grazie a link in app presenti sulle pagine degli artisti che aderiranno all’iniziativa.

Ticketing, Spotify integra Zaiko

Il DSP consolida ulteriormente il legame con il mondo della musica dal vivo

Il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750990/youtube-da-oggi-conteggi-nuovi-e-diversi-per-gli-shorts">cambio nel conteggio delle visualizzazioni dei video brevi di YouTube</a> - annunciato ufficialmente alla fine dello scorso marzo - sta evidentemente iniziando a dare i suoi frutti: il CEO della piattaforma controllata da Google Neal Mohan, intervenendo a un convegno organizzato dal Lions Club a Cannes, ha fatto sapere che il numero di visualizzazioni quotidiane del formato ha superato la soglia del 200 miliardi al giorno.

“Stiamo assistendo a un enorme aumento del numero di persone che creano e guardano Shorts”, ha dichiarato Mohan: “Oggi sono entusiasta di condividere un nuovo traguardo. I fan non ne hanno mai abbastanza”.

"Oggi YouTube è l'epicentro della cultura”, ha aggiunto Mohan: “Non parlo di mode passeggere o di successi improvvisi che passano inosservati. Intendo la cultura con la ‘c’ maiuscola. La fandom stessa - ha proseguito - sta diventando una forma di espressione creativa: dai video di reazione alla fan art e altro ancora. E uno dei modi più semplici per entrare in gioco è attraverso i video brevi. La fandom non è più solo consumo. E’ una forza potente che guida la cultura”.