Si è spento all’età di 49 anni Alex De Benedictis, per anni manager dei <a href="https://www.rockol.it/artista/pooh">Pooh</a> e grande amico dei componenti della band di “Dammi solo un minuto”.

Sono stati Roby Facchinetti, Dodi Battaglia, Red Canzian e Riccardo Fogli - che già nel 2020 avevano dovuto dire addio allo storico batterista del gruppo, Stefano D’Orazio, <a href="https://www.rockol.it/news-717917/stefano-d-orazio-morto-batterista-pooh">scomparso a Roma in seguito a complicazioni legate al coronavirus</a> - a dare la triste notizia affidando ai social il loro ultimo saluto ad Alex, che tra le altre cose, ha ricoperto diversi ruoli per la formazione come&nbsp;band assistant durante la serie di concerti&nbsp;"Pooh 50 – Reunion".

Come si apprende dal <a href="https://www.facebook.com/RedCanzianOfficial/posts/558143855667929" target="_blank">post condiviso su Facebook da Canzian</a>, Alex De Benedictis è deceduto all’ospedale San Raffaele di Milano il 29 maggio 2022 “a causa di un tumore devastante che in quattro mesi ha fatto il suo maledetto lavoro”.

“Ieri sera si è addormentato verso le 18 e oggi, a mezzogiorno si è spento. Sua moglie Polly è stata grande e ha lottato per Alex fino all’ultimo attimo”, si legge anche nel messaggio dell’ex bassista dei Pooh, a cui De Benedictis ha fatto da&nbsp;personal manager a partire dal 2014: “Alex lascia la moglie, il loro bimbo, Aron, di 4 anni e la mamma Paola. Che la terra ti sia lieve amico caro”.

<div class='embed'><div class="fb-post" data-lazy="true" data-href="https://www.facebook.com/RedCanzianOfficial/posts/558143855667929" ></div></div>

Nato a Napoli il 22 ottobre 1972, da tempo Alex De Benedictis risiedeva a Lanzarote,&nbsp;nelle Canarie, in Spagna, ma con la comparsa della malattia e proprio grazie all’aiuto di Red Canzian, della famiglia e degli amici “è stato trasportato in Italia e operato, e aveva cominciato le radio terapie”.

“Il mio cuore piange per te, caro Alex, amico mio speciale che sei volato in cielo troppo presto”, sono invece le parole di Roby Facchinetti, che ha affidato a Instagram le sue parole di cordoglio.

“Ciao Alex. Fai buon viaggio”, ha scritto invece <a href="https://www.facebook.com/dodibattagliaofficial" target="_blank">su Facebook Dodi Battaglia</a> condividendo una sua foto con Alex.&nbsp;Allo stesso modo anche <a href="https://www.facebook.com/RiccardoFogliOfficialPage" target="_blank">Riccardo Fogli</a>&nbsp;ha pubblicato un messaggio per ricordare&nbsp;De Benedictis,&nbsp;che dopo la laurea&nbsp;in&nbsp;Nutrizione&nbsp;umana presso l’Università di Medicina e Chirurgia di Napoli ha dato il via a una lunga carriera nel mondo dello spettacolo come&nbsp;event manager, attore e cantante&nbsp;(dal&nbsp;1997 al 2000 ha anche recitato nella serie televisiva "Un posto al sole"&nbsp;su Rai 3).

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Pooh

Si è spento all’età di 49 anni Alex De Benedictis, per anni manager dei <a href="https://www.rockol.it/artista/pooh">Pooh</a> e grande amico dei componenti della band di “Dammi solo un minuto”.

Sono stati Roby Facchinetti, Dodi Battaglia, Red Canzian e Riccardo Fogli - che già nel 2020 avevano dovuto dire addio allo storico batterista del gruppo, Stefano D’Orazio, <a href="https://www.rockol.it/news-717917/stefano-d-orazio-morto-batterista-pooh">scomparso a Roma in seguito a complicazioni legate al coronavirus</a> - a dare la triste notizia affidando ai social il loro ultimo saluto ad Alex, che tra le altre cose, ha ricoperto diversi ruoli per la formazione come&nbsp;band assistant durante la serie di concerti&nbsp;"Pooh 50 – Reunion".

Come si apprende dal <a href="https://www.facebook.com/RedCanzianOfficial/posts/558143855667929" target="_blank">post condiviso su Facebook da Canzian</a>, Alex De Benedictis è deceduto all’ospedale San Raffaele di Milano il 29 maggio 2022 “a causa di un tumore devastante che in quattro mesi ha fatto il suo maledetto lavoro”.

“Ieri sera si è addormentato verso le 18 e oggi, a mezzogiorno si è spento. Sua moglie Polly è stata grande e ha lottato per Alex fino all’ultimo attimo”, si legge anche nel messaggio dell’ex bassista dei Pooh, a cui De Benedictis ha fatto da&nbsp;personal manager a partire dal 2014: “Alex lascia la moglie, il loro bimbo, Aron, di 4 anni e la mamma Paola. Che la terra ti sia lieve amico caro”.



Nato a Napoli il 22 ottobre 1972, da tempo Alex De Benedictis risiedeva a Lanzarote,&nbsp;nelle Canarie, in Spagna, ma con la comparsa della malattia e proprio grazie all’aiuto di Red Canzian, della famiglia e degli amici “è stato trasportato in Italia e operato, e aveva cominciato le radio terapie”.

“Il mio cuore piange per te, caro Alex, amico mio speciale che sei volato in cielo troppo presto”, sono invece le parole di Roby Facchinetti, che ha affidato a Instagram le sue parole di cordoglio.

“Ciao Alex. Fai buon viaggio”, ha scritto invece <a href="https://www.facebook.com/dodibattagliaofficial" target="_blank">su Facebook Dodi Battaglia</a> condividendo una sua foto con Alex.&nbsp;Allo stesso modo anche <a href="https://www.facebook.com/RiccardoFogliOfficialPage" target="_blank">Riccardo Fogli</a>&nbsp;ha pubblicato un messaggio per ricordare&nbsp;De Benedictis,&nbsp;che dopo la laurea&nbsp;in&nbsp;Nutrizione&nbsp;umana presso l’Università di Medicina e Chirurgia di Napoli ha dato il via a una lunga carriera nel mondo dello spettacolo come&nbsp;event manager, attore e cantante&nbsp;(dal&nbsp;1997 al 2000 ha anche recitato nella serie televisiva "Un posto al sole"&nbsp;su Rai 3).

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Addio ad Alex De Benedictis, per anni manager dei Pooh

Industria

Roby Facchinetti, Dodi Battaglia, Red Canzian e Riccardo Fogli hanno ricordato l’amico sui social

Musixmatch, società italiana con sedi a Bologna e Londra presente sul Web con un archivio di testi di canzoni superiore alle 8 milioni di unità e oltre 115 dipendenti a livello globale, ha nominato Marco Paglia e Rio Caraeff nel ruolo di co-presidenti: entrambi riporteranno a Max Ciociola, CEO e co-fondatore - insieme a Gianluca Delli Carri, Francesco Delfino e Giuseppe Costantino - dell’azienda.

Già fondatore, presidente e CEO di Vevo, la piattaforma di video sharing nata nel 2010 da una partnership tra Universal Music, Sony Music e Youtube, Caraeff - con trascorsi professionali a Universal Music - dal 2023 ricopre il ruolo di Chief Business Officer nell’organico di Musixmatch. Paglia, già presente nell’organico dell’azienda di Ciociola dal 2019, dove è stato inserito con la qualifica di Chief Product Officer, è stato Product Design Director di Uber, dopo aver operato presso Google come capo del team di progettazione di Google Play: in precedenza ha ricoperto incarichi presso importanti player tecnologici globali come Nokia, Siemens ed LG.

"Sono lieto di annunciare che Marco e Rio assumeranno questi ruoli di co-presidenti di Musixmatch”, ha fatto sapere, in una nota, Ciociola: “Entrambi possiedono un vasto bagaglio di esperienze e un profondo impegno nel portare avanti la nostra missione, dimostrano eccezionali capacità di leadership e si sono rivelati determinanti per il successo della nostra azienda. Insieme lavoreranno a stretto contatto per supervisionare le operazioni quotidiane e guidare le iniziative chiave. Questa nuova struttura è una testimonianza dell'evoluzione e della crescita del business su scala globale, che - sotto la mia continua leadership - ci consentirà di sfruttare i punti di forza unici del nostro team, assicurando maggiore attenzione, agilità e collaborazione”.

"In Musixmatch, la nostra cultura si fonda su curiosità, passione e innovazione”, ha aggiunto Paglia: "Da quando ci siamo uniti, abbiamo assistito a una crescita significativa. Man mano che continuiamo ad approfondire i nostri rapporti con i leader dell'industria musicale, le nostre idee diventeranno solo più nitide e i nostri prodotti più raffinati".

"E’ davvero un onore lavorare ogni giorno insieme a Max, Marco e all'intero team di Musixmatch”, ha concluso Caraeff: "Credo che sia un privilegio servire i nostri clienti, e sono entusiasta di farlo con il supporto di un'azienda tanto incredibile".

Musixmatch, Marco Paglia e Rio Caraeff nominati co-presidenti

Entrambi riporteranno al fondatore e CEO della società Max Ciociola

Tendiamo a immaginare le major come le detentrici della principale fetta del mercato discografico, e in effetti è così, da un certo punto di vista: ne controllano più della metà. La vera notizia, però, stando all'ultimo report di Midia, è che tutto ciò che sta al di fuori della triade UMG - Sony - Warner è ben più pervasivo di quanto immaginiamo: nel 2023, infatti, il 46,7% del mercato era&nbsp;costituito da&nbsp;artisti autoprodotti ed etichette indipendenti.&nbsp;

In termini di cifre, le non-major hanno totalizzato incassi per oltre 14 miliardi di dollari, di cui 3,8 miliardi derivanti da prodotti comunque distribuiti da una major. Le circa 13.000 etichette indipendenti censite hanno generato un terzo degli incassi totali.

“Le etichette indipendenti puntano decisamente sullo streaming, che rappresenta la maggior parte dei loro guadagni, e Spotify ne rappresenta più della metà”, osserva nell’introduzione al rapporto il DG di Midia Mark Mulligan: “Tuttavia le indie ritengono che anche lo streaming abbia le sue sfide: l'87% delle etichette non major ritiene che stia diventando più difficile convincere gli artisti a farsi notare, e il 78% trova difficile mantenere l'interesse dei fan. Non c'è da stupirsi quindi che le etichette slegate dal circuito major abbiano speso 1,5 miliardi di dollari in marketing nel 2023, con etichette più piccole (sotto il milione di dollari di entrate) a generare la quota maggiore della spesa”.

Il marketing, conclude Mulligan, “da solo non basta” per conquistare il mercato dello streaming, perché ormai appannaggio di tutti i player - grandi o piccoli che siano - attivi sul panorama digitale. Di conseguenza, “le indipendenti stanno cercando una nuova corsia in cui operare. Aumenti del prezzo (degli abbonamenti) e sottoscrizioni super premium (e forse anche livelli e bundle a prezzi più bassi) aiuteranno a spremere un po' di valore aggiuntivo dal mercato. Ma tutto ciò, se appaiato alla lunga lista di criticità dello streaming (come, per esempio, royalty frazionate, ascesa dell'intelligenza artificiale e delle frodi, vuoto della fandom eccetera) rendono le ragioni per l’introduzione di un nuovo modello del tutto è chiare. Quasi tre quarti delle indie pensano che sia giunto il momento per un nuovo modello”.

Non solo major: le realtà indipendenti hanno il 46,7% del mercato

Lo rivela l'ultimo report di Midia che si focalizza sul comparto indie dell'industria musicale

Con 73mila utenti attuali - 40mila dei quali ingaggiati solo dallo scorso gennaio - per un totale di oltre 10 milioni di segnalazioni di brani sulla piattaforma registrati dall’inizio delle attività (dei quali oltre 4 milioni e 800mila registrati negli ultimi 10 mesi), Matchfy si sta facendo notare non solo presso gli investitori – con <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743755/matchfy-round-da-2-milioni-di-euro-per-la-startup-italiana">un round di finanziamento da 2 milioni di euro</a> chiuso lo scorso mese di aprile – ma anche presso la comunità musicale italiana. “Vogliamo che gli artisti validi abbiano tutte le possibilità per far decollare la propria carriera”, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747272/matchfy-startup-promozione-streaming-intervista-paolo-mantini">aveva detto a Rockol il fondatore e CEO della start-up Paolo Mantini</a> a Rockol lo scorso 10 ottobre, cercando – in estrema sintesi – di presentare al pubblico la mission della propria azienda. Come funziona, esattamente, Matchfy? Quando costa, e in che ambiti agisce, il servizio offerto dalla società bresciana? Ecco, di seguito, le risposte a queste (e altre) domande... 
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Cos’è Matchfy?

Matchfy è una piattaforma che mette in contatto artisti con curatori di playlist e influencer che possano essere funzionali alla crescita della fan base degli artisti stessi. 
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Come si usa Matcfy?

Gli utenti possono accedere a Matchfy.io utilizzando il loro account Spotify. Una volta entrati, le loro playlist appariranno nella sezione dedicata dell’applicativo, diventeranno un elemento chiave per il funzionamento della piattaforma e verranno visualizzate nella sezione “Playlist” di Matchfy.io. Le playlist vengono analizzate utilizzando i dati ricevuti dalle API di Spotify, inclusi generi musicali, mood, popolarità dei brani e altro. Questa analisi permette di creare una “fingerprint” unica per ogni playlist, che sarà poi utilizzata dall’algoritmo di matching per far sì che le playlist siano visibili ad altri artisti alla ricerca di playlist private compatibili con il loro stile musicale. Quando un artista utilizza l’algoritmo di Matchfy, gli vengono mostrate le playlist di utenti che potrebbero apprezzare quel tipo di musica. Grazie all’analisi preventiva delle playlist, riduciamo drasticamente la possibilità di spam, capendo in anticipo se una playlist potrebbe essere adatta o meno alla musica dell’artista. 
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Come funziona Matchfy?

Con un sistema algoritmico che sottopone il brano giusto all’ascoltatore giusto. Matchfy funziona come una community segnalando i brani alle playlist private, non pubbliche. 
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Con Matchfy si comprano gli stream?

Assolutamente no. Matchfy promuove musica attraverso segnalazioni mirate a curatori di playlist selezionati per far aumentare in modo del tutto organico gli ascolti di un repertorio. Il 98% delle playlist su Matchfy.io sono private, quindi non visibili pubblicamente. Su Matchfy.io, queste playlist possono diventare visibili solo all’interno dell’algoritmo di matching, e quindi accessibili agli artisti che cercano playlist compatibili per promuovere la propria musica. 
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Quanto costa Matchfy?

Matchfy è un portale in freemium model, che prevede una serie di azioni che l'utente può fare con un account free (principalmente dedicato a curatori di playlist e appassionati di discovery musicale), quindi non pagando nulla. Ci sono poi formule a pagamento, come l'artist agency, che costano da 12 euro al mese o 30 euro al mese, con il prezzo che può essere scontato (fino a un massimo dell'80%) con un sistema di crediti che si guadagnano grazie alle attività sulla piattaforma. I servizi a pagamento di Matchfy sono fatturati annualmente. 
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Un’etichetta può utilizzare Matchfy?

Sì, con la formula Agency, il cui costo parte da 30 euro al mese, è possibile sottoporre infinite canzoni di infiniti artisti, e avere accesso ad aree del sito esclusive. 
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In che modo Matchfy è legata a Spotify?

Matchfy è in contatto diretto con Spotify perché la sua applicazione è stata verificata come extended quota, il che significa che il suo utilizzo è destinato al pubblico e conforme alle linee guida di Spotify. Questo riconoscimento permette a Matchfy di operare in modo legale e trasparente all’interno di Spotify, garantendo che il servizio utilizzi le API di Spotify in maniera sicura e conforme alle normative. 
&nbsp;

E’ possibile distribuire le proprie canzoni su Spotify direttamente da Matchfy?

Matchfy ha reso attivo un sistema di distribuzione, attualmente in fase beta, riservato ai titolari del piano Artist Agency. Il servizio accorda agli artisti il 95% delle royalties delle proprie canzoni, trattenendo una commissione pari al 5% per coprire i costi operativi. 
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Qual è la mission di Matchfy?

Aiutare gli artisti concretamente a un prezzo irrisorio. L’obiettivo di Matchfy è creare un ambiente inclusivo e genuino, dove tutti, dai nuovi artisti ai più affermati, possano interagire in modo trasparente.

Tutto quello che c'è da sapere su Matchfy

Modalità di utilizzo, prezzi e funzionamento della piattaforma di matching tra curatori e creator

Dopo la rottura di TikTok&nbsp;con Merlin e l'annuncio della stipula di contratti di licenza&nbsp;diretti con le singole label che il gruppo rappresentava, c'è stato un periodo di relativa calma, in attesa che l'accordo con Merlin arrivasse a scadenza naturale. Ora che quel giorno è arrivato, <a href="https://www.billboard.com/pro/merlin-tiktok-license-expires-what-happens-indie-music-now/" target="_blank">Billboard</a> ha deciso di realizzare un'inchiesta tra le etichette e i distributori indipendenti per sondare il terreno e capire se effettivamente hanno accettato la proposta di TikTok di trattare singolarmente anziché collettivamente. In effetti, stando a quanto è emerso, sembrerebbe che la maggior parte delle etichette precedentemente rappresentate da Merlin abbiano deciso di intraprendere la strada indicata da TikTok. Non solo: segnalano anche che le condizioni dei&nbsp;contratti stipulati singolarmente non sarebbero né migliori né peggiori di quelle in vigore ai tempi di Merlin.

La vera novità, però, sta nei termini della remunerazione: precedentemente, infatti, ByteDance compensava gli artisti in base a quante creations venivano generate con le loro canzoni, e cioè a quanti video venivano creati dagi utenti con una determinata canzone in sottofondo. In futuro, invece, sembra che il criterio&nbsp;dovrebbe basarsi piuttosto&nbsp;sul numero di views che ogni singola canzone ottiene sul social network.

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TikTok pagherà le indie in base alle views e non alle creations?

Lo suggerisce un'inchiesta di Billboard che indaga le conseguenze della rottura con Merlin

La crescita di Deezer nella sua madrepatria, la Francia, traina l'intera società generando un trend positivo: nel terzo trimestre del 2024, infatti, ha incassato 134 milioni di euro, con un +11% rispetto allo stesso periodo dell'anno precedente. Quasi un terzo degli introiti dipendono non tanto dall'attività diretta di streaming, ma dalle partnership siglate con vari&nbsp;provider.

Quelle stesse partnership, però, sono responsabili anche di un piccolo calo nel numero degli abbonati, anche in questo caso soprattutto in Francia (complessivamente, Deezer ha circa 10 milioni di utenti paganti). La spiegazione, fornita dal CFO Carl de Place, è che molte partnership con i provider francesi prevedono la cancellazione degli utenti inattivi da tempo: in particolare, nell'ultimo periodo sono stati rimossi circa 400.000 account familiari.

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Deezer: bene la Francia, +11% di incassi nel terzo trimestre 2024

Scende però il numero degli abbonati, a causa della rimozione degli account inattivi

Nonostante ci siano già parecchi artisti occidentali su Weverse (l'ultima arrivata è Megan Thee Stallion, che segue Ariana Grande e The Kid Laroi tra gli altri&nbsp;160 già presenti), la stragrande maggioranza dei fan americani ed europei che utilizzano la piattaforma di superfans lo fa&nbsp;per interagire con gli idol del k-pop, che la sfruttano come canale preferenziale per le loro comunicazioni. Non a caso, in effetti, a detenere la proprietà di Weverse è HYBE, il gigantesco conglomerato dell'entertainment sudcoreano.&nbsp;In quest'ottica, risulta particolarmente interessante la nuova funzione appena annunciata dalla piattaforma: una modalità di "traduzione avanzata", così è stata definita, che permetterà di tradurre immediatamente i post, gli articoli e i contenuti generati dai fan nella lingua prescelta in fase di preset della app.

L'iniziativa, spiega HYBE, è volta proprio a venire incontro a un'utenza sempre più diversificata geograficamente, e fa parte di un pacchetto di nuove funzioni che includeranno, tra le altre cose, anche la segnalazione di eventi nel raggio di pochi chilometri dal fan, che potrà così prendere parte alle esperienze proposte da Weverse anche al di fuori della piattaforma.

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Superfans: la piattaforma Weverse verso la traduzione simultanea

Di proprietà della sudcoreana HYBE, è molto popolare anche tra gli artisti occidentali 

Ci ha lasciato all'età di 91 anni il leggendario produttore, autore e musicista <a href="https://www.rockol.it/artista/quincy-jones" target="_blank">Quincy Jones</a>. A comunicarlo il suo addetto stampa, Arnold Robinson, che ne ha annunciato la scomparsa dicendo, come riporta Sky News, che Jones è morto a casa sua nella giornata di ieri circondato dalla sua famiglia. 
 
Questo l'annuncio della famiglia: "Stasera, con il cuore gonfio ma spezzato, dobbiamo condividere la notizia della morte di nostro padre e fratello Quincy Jones. E anche se questa è una perdita incredibile per la nostra famiglia, celebriamo la grande vita che ha vissuto e sappiamo che non ce ne sarà mai un altro come lui." 
 
Nel corso degli anni, Quincy Jones ha lavorato con un numero infinito di artisti tra questi Frank Sinatra, Ray Charles e Michael Jackson, per cui ha prodotto gli album "Off The Wall" (<a href="https://www.rockol.it/recensioni-musicali/album/6224/michael-jackson-off-the-wall" target="_blank">leggi qui la recensione</a>), "Thriller" (<a href="https://www.rockol.it/recensioni-musicali/album/3642/michael-jackson-thriller-25th-anniversary-edition" target="_blank">leggi qui la recensione</a>) e "Bad". Oltre ad avere supervisionato l'incisione della canzone di beneficenza del 1985 "We Are The World", che raccolse fondi per alleviare la carestia in Etiopia.

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Quincy Jones

Addio a Quincy Jones

Il leggendario musicista, autore e produttore statunitense aveva 91 anni

<h2>Presentazioni, debutti</h2>

Martedì 5/11

I Tre Allegri Ragazzi Morti celebrano i trent'anni di carriera con una mostra nella loro Pordenone, intitolata semplicemente Tre Allegri Ragazzi Morti Expo, che inaugura il 7 novembre a Villa di Parco Galvani e sarà visitabile fino a marzo 2025.

Presentazione in settimana a Pordenone

Giovedì&nbsp;7/11 
In attesa della pubblicazione dell'album "Discover II", in uscita l'8 novembre, Zucchero incontra i giornalisti per fare il punto sul suo ultimo progetto e sulla sua lunga carriera.

Presentazione in settimana a Milano

 
Giovedì 7/11&nbsp; 
Il produttore dei record Dardust torna con un progetto a suo nome, l'album "Urban Impressionism", costituito da 13 tracce al pianoforte e a cui seguirà un lungo tour europeo.

Presentazione in settimana a Milano

<h2>Convegni,&nbsp;eventi</h2>

Da giovedì 7/11&nbsp;a sabato 9/11 
Un convegno sulla popular music e soprattutto dedicato a chi la studia: a organizzarlo è la&nbsp;International Association for the Study of Popular Music presso il DAMS di Bologna. Il titolo "La musica di ogni giorno, oggi" ben spiega l'intento dell'iniziativa accademica, che si rivolge soprattutto agli studiosi del settore.

Bologna, Auditorium del DAMSLab (Piazzetta P. P. Pasolini, 5/b)

<h2>In&nbsp;tour, In uscita</h2>

Lunedì 4/11&nbsp; 
Dopo la data zero di Jesolo debutta al Forum di Assago il nuovo tour nei palazzetti di Tananai; successivamente toccherà Firenze, Padova, Bari, Eboli, Roma, Livorno, Bologna, Pesaro e Torino.

Venerdì 8/11 
Il dodicesimo album dei Primal Scream, "Come Ahead", è estremamente personale e a lavorazione lenta, ha spiegato il frontman della band Bobby Gillespie: hanno infatti iniziato a scrivere le 13 canzoni che lo compongono nel lontano 2019.

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it,%20?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>

MusicBiz 7 Giorni: l'agenda dell’industria musicale

Presentazioni, release, inaugurazioni, eventi: gli appuntamenti della settimana

La classifica Airplay della settimana dal 25 al 31 ottobre dei brani più trasmessi vede salire in prima posizione “Male da vendere” di Lazza, scende al numero dure “Ora che non ho più te” di Cesare Cremonini, a seguire “Romantico ma muori” dei Pinguini Tattici Nucleari. Nella classifica dei brani esordienti più trasmessi troviamo “Whip” dei Doctum. Ecco le novità.

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<a href="https://radioairplay.fm/" target="_blank">La classifica Radio Airplay</a>&nbsp;della settimana dal 25 al 31 ottobre vede al primo posto “Male da vendere” di Lazza; i nuovi ingressi nelle prime cinquanta posizioni sono:

“Posti vuoti” – Coma Cose (16)

“Disease” - Lady Gaga (21)

“Born with a broken heart” - Damiano David (22)

“T'amo T'amo T'amo” – Ivana Spagna e Nuzzle (47)

“Rimani qui” – Andrea Bocelli ed Elisa (50)

&nbsp;

Il più alto nuovo ingresso è “Posti vuoti” dei Coma Cose in undicesima posizione.

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<a href="https://radioairplay.fm/classifiche-musicali/classifiche/italia/absolute-beginners-by-rockol/" target="_blank">La classifica Airplay Absolute Beginners</a>&nbsp;&nbsp;della settimana&nbsp;dal 25 al 31 ottobre degli artisti esordienti più trasmessi in radio della settimana vede in vetta “Whip” dei Doctum.; le nuove entrate nella Top Ten sono:

“Vittoria” – Casadilego (5)

“Mr.Wolrd” – Filo Vals (6)

“Imma Stunt” – Stunt Pilots (8)

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Il più alto nuovo ingresso è “Vittoria” di Casadilego in quinta posizione.

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Nella&nbsp;“Rit Parade di Stefano Cilio”&nbsp;(<a href="http://www.stefanocilio.com/" target="_blank">www.stefanocilio.com</a>), classifica delle canzoni più popolari in Italia considerando tutte le forme di acquisto e ascolto della musica (audio e video streaming, download, radio airplay e identificazioni), questa settimana si registrano tre nuove entrate. Al numero 27 fa il suo ritorno in classifica Fred De Palma con "MHH", in collaborazione con Rose Villain, mentre in ventiduesima posizione troviamo&nbsp;Giorgia con la nuova uscita intitolata “Niente di male”. La più alta nuova entrata si trova direttamente al numero 4 ed è "Il filo rosso" di Alfa. Il podio della "Rit Parade" vede stabile in terza posizione&nbsp;"Amore disperato" di Achille Lauro, seguita al numero 2 da "Per due come noi" di Olly e Angelina Mango, ex numero 1 per tre settimane. La hit più suonata in Italia si conferma "Ora che non ho più te" di Cesare Cremonini, salita in vetta sette giorni fa.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce" target="_blank">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche Airplay, 31 ottobre: Lazza in prima posizione

"Male da vendere” è il singolo più trasmesso dalle radio

La classifica UK degli album più venduti della settimana dal 1 al 7 novembre vede in prima posizione “Chromakopia” del rapper Tyler The Creator, debutta al numero due “Pink cactus cafe” dei Courteeners e in terza posizione “Short n’sweet” di Sabrina Carpenter. I primi tre singoli della classifica dei brani sono: “Sailor song” di Gigi Perez, “Apt” di Rose e Bruno Mars e “That’s so true” di Gracie Abrams. Ecco la novità.

&nbsp;

La UK Charts album della settimana dal 1 al 7 novembre vede al primo posto “Chromakopia” di Tyler The Creator; le nuove entrate fra le prime cinquanta posizioni sono:

“Chromakopia” – Tyler The Creator (1)

“Pink cactus cafe” – Courteeners (2)

“&amp;” – Bastille (4)

“Songs for a nervous planet” - Tears for fears (6)

“Cartoon Darkness” - Amyl &amp; The Sniffers (9)

“Queen I” – Queen (10)

“Patterns in repeat” - Laura Marling (13)

“Duets” - Andrea Bocelli (14)

“The singles” – Abba (17)

“The great impersonator” – Halsey (19)

“The night the zombies came” – Pixies (22)

“Strawberry Hotel” – Underworld (43)

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Il più alto nuovo ingresso è “Chromakopia” di Tyler&nbsp;The Creator in prima posizione.

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La UK Charts singoli della settimana dal 1 al 7 novembre vede al primo posto “Sailor song” di Gigi Perez; le nuove entrate in classifica nelle prime cinquanta posizioni sono:

“Disease” - Lady Gaga (7)

“St. Chroma” - Tyler The Creator/Caesar (15)

“Darling I” - Tyler The Creator (24)

“I'll be there” – Jin (44)

“Aquamarine” - Addison Rae (45)

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Il più alto nuovo ingresso è “Disease” di Lady Gaga in settima posizione.

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<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifiche%20e%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche UK, novità 7 novembre: Tyler The Creator primo

“Chromakopia” è l’album più venduto della settimana 

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Alessandra Amoroso, Shawn Mendes, The Weeknd, Snoop Dogg e Central Cee.

<h2>Si mette male - Alessandra Amoroso - Sony</h2>

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Alessandra Amoroso esce con il nuovo singolo "Si mette male", scritto e prodotto da Tananai e&nbsp;pubblicato per l'etichetta Epic / Sony Music. La musicista pugliese&nbsp;ha collaborato con Tananai, Simonetta, Alessandro Raina ed Enrico Wolfgang Cavion per la realizzazione del brano.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/alessandra-amoroso-si-mette-male-307107730">Leggi il testo di "Si mette male" </a>

Alessandra Amoroso nasce a Galatina (Le) il 12 agosto 1986; scopre la sua passione per il canto fin da bambina, cosa che la spinge a partecipare all’edizione 2009 del talent-show “Amici” di Maria De Filippi, dove trionfa con il brano inedito “Stupida”. 
Proprio STUPIDA è il titolo del suo primo EP, sette brani (di cui alcuni già presenti sulla compilation “Scialla”) composti con la collaborazione di Roberto Casalino (autore delle canzoni di Giusy Ferreri), Simone Papi (autore e... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/alessandra-amoroso/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Heart of Gold - Shawn Mendes</h2>

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"Heart of Gold" è il titolo del nuovo singolo&nbsp;di Shawn Mendes che fa parte del quinto album del musicista canadese intitolato "Shawn".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/shawn-mendes-heart-of-gold-307113891">Leggi il testo di "Heart of Gold" </a>

Shawn Mendes, 16 anni, canadese si fa notare postando video musicali su Vine, piattaforma di Twitter che permette solo clip di sei secondi. Grazie a Vine viene notato e firma un contratto con la Universal, incidendo “Life of the party” che arriva ai primi posti delle chart in molti paesi. 
Ad aprile 2015 esce HANDWRITTEN, a cui fa seguito un tour americano e uno europeo e l’onere e l’onore di aprire i live della branca americana del tour di Taylor Swift. A settembre 2016 esce un nuovo... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/shawn-mendes/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>São Paulo (feat. Anitta) - The Weeknd</h2>

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The Weeknd ha pubblicato,&nbsp;in occasione di Halloween, il&nbsp;nuovo singolo&nbsp;“São Paulo” in collaborazione con la popstar brasiliana Anitta. Il brano è accompagnato da un video&nbsp;diretto dall'artista francese Freeka Tet.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/the-weeknd-feat-anitta-sao-paulo-feat-anitta-306995340">Leggi il testo di "São Paulo (feat. Anitta)" </a>

The Weeknd è il nome d'arte di Abel Makkonen Tesfaye, nato a Toronto nel febbraio 1990. Artisticamente esordisce giovanissimo (17 anni) come autore r&amp;b e hip-hop per altri, tra cui anche il conterraneo Drake. Forma poi il gruppo The Weekend a cui poi viene tolto la 'e' per motivi di copyright e dove poi Abel rimane l'unico membro del gruppo. Si fa notare con tre mixtape incisi dopo il 2010 che poi vengono pubblicati tutti insieme nel 2012 sotto il nome di "Balloons Trilogy". Nel 2013... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/the-weeknd/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Gorgeous (feat. Jhené Aiko) - Snoop Dogg</h2>

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I&nbsp;due storici esponenti dell'hip-hop Snoop&nbsp;Dogg&nbsp;&amp; Dr&nbsp;Dre hanno&nbsp;pubblicato il singolo “Gorgeous” feat Jhené Aiko. Il nuovo brano è accompagnato da un videoclip e sarà incluso nell'album "Missionary" che uscirà il 13 dicembre via Death Row, Aftermath, Interscope.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/snoop-dogg-feat-dr-dre-jhene-aiko-gorgeous-feat-jhene-aiko-307090353">Leggi il testo di "Gorgeous (feat. Jhené Aiko)" </a>

Calvin Broadus – il soprannome Snoop glielo dà la madre – nasce il 20 ottobre 1971. 
Cresce a Long Beach, dove ha spesso guai con la giustizia – per i quali viene anche arrestato - a causa di possesso di droga. Incomincia ad allontanarsi dal crimine proprio grazie alla musica: incide alcuni demo con l’amico Warren G. che a sua volta li gira a Dr Dre. Snoop Dog incomincia a collaborare con quest’ultimo nel 1992 prima per il tema del film “Deep cover” e poi per l’album THE CHRONIC... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/snoop-dogg/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>One By One - Central Cee</h2>

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Il rapper britannico Central Cee, nome d'arte di&nbsp;Oakley Neil H. T. Caesar-Su,&nbsp; ha pubblicato "One by one". Il singolo anticipa la pubblicazione del suo album d'esordio "Can't rush greatness" programmata per il 24 gennaio, ma non sarà incluso nel disco.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/central-cee-one-by-one-306834741">Leggi il testo di "One By One" </a>

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Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Alessandra Amoroso, Shawn Mendes, The Weeknd e Snoop Dogg

Nuovi singoli, le uscite del 1 novembre

Sul mercato esistevano già realtà che promettevano di comporre canzoni d'amore (ma non solo) personalizzate o con dedica. Fino a qualche settimana fa, però, si basavano tutte su un'attività umana, che va equamente retribuita, e quindi risultavano piuttosto costosi: Songfinch, uno dei portali più noti in quest'ambito, ad esempio aveva dichiarato di aver redistribuito ben 20 milioni di dollari agli aventi diritto che collaboravano con l'azienda. Tutto ciò potrebbe diventare un retaggio del passato, perché ha da poco debuttato sul mercato la start-up LoveTunesAI, che offre sostanzialmente lo stesso servizio, ma subappaltando la creatività all'intelligenza artificiale.

LoveTunesAI risulta particolarmente allettante per il cliente finale per via della sua convenienza: per 9 dollari si ottengono 20 canzoni personalizzate, e ben 80 per 29 dollari (una sola canzone acquistata su Songfinch costa 180 dollari, tanto per dare un'idea della differenza di prezzo). Non solo: "Puoi distribuire le tue canzoni su piattaforme come Spotify o Apple Music, usarle per monetizzare contenuti su YouTube, venderle direttamente al consumatore o perfino darle in licenza per serie tv, film e videogiochi" recita il sito della società. Una concorrenza al ribasso che sarà difficile da battere, insomma.

L'intelligenza artificiale che crea canzoni d'amore con dedica

Il servizio, lanciato dall'azienda LoveTunesAI, è l'ultima applicazione musicale dell'AI generativa

La classifica USA degli album più venduti della settimana del 2 novembre vede in vetta “Lifestyle” di Yeat, sale al numero due “Short n’ sweet” di Sabrina Carpenter e in terza posizione “Beautiful broken” di Jelly Roll. Le prime tre posizioni della chart dei singoli: “Love somebody” di Morgan Wallen, “A bar song (Tipsy)” di Shaboozey, “Birds of a feather” di Billie Eilish. Ecco le novità.

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La classifica Billboard Hot 200 degli album&nbsp;vede posizione “Lifestyle” di Yeat al numero uno; le nuove entrate nelle prime cinquanta posizioni sono:

“Lifestyle” – Yeat (1)

“Seventeen 12th Mini Album 'Spill the Feels' (EP)” – Seventeen (5)

“Don't mind if I do” - Riley Green (25)

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Il più alto ingresso è “Lifestyle” di Yeat in prima posizione.

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La classifica Billboard Hot 100 dei singoli vede in vetta “Love somebody” di Morgan Wallen; le nuove entrate nelle prime cinquanta posizioni sono: 

“Love somebody” - Morgan Wallen (1)

“APT.” - ROSE &amp; Bruno Mars (8)

“Tu Boda” - Oscar Maydon &amp; Fuerza Regida (23)

“Noid” - Tyler, The Creator (43)

“That's so true” - Gracie Abrams (44)

&nbsp;

Il più alto ingresso è “Love somebody” di Morgan Wallen in prima posizione.

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Classifiche USA, 2 novembre: Yeat debutta al numero uno

“Lifestyle” è l’album più venduto della settimana

Il numero chiave: € 2,870 miliardi. Questo il fatturato del terzo trimestre 2024 della major guidata da Sir Lucian Grainge, pari a un +4,9% anno su anno. Di seguito, le cifre, le percentuali e le ripartizioni salienti di un bilancio che impressiona.

Musica registrata, publishing e altre lnee di ricavo

La musica registrata è la voce principale nel fatturato di UMG, con il 74,77% dei ricavi, saliti nel terzo trimestre 2024 a € 2,146 miliardi, pari a un +6,2% su base annua a valuta costante.

La divisione publishing ha toccato il 17,42% del totale, fatturando € 500 milioni, pari a un +2,2% su base annua a valuta costante ma - escludendo il beneficio una tantum che nel terzo trimestre 2023 contava per € 53 milioni (accantonamento extra riconducibile al CRB Phonorecords III) - l’aumento sarebbe stato del 14,7% su base annua a valuta costante.

I ricavi del segmento “Merchandising e Altro” hanno raggiunto € 237 milioni, ossia l’8,2% del totale pari a un +3,5% su base annua a valuta costante.

Infine, i ricavi da sincronizzazione sono aumentati del 18,5% su base annua a valuta costante, arrivando a € 64 milioni, e i “ricavi meccanici” sono aumentati del 12% su base annua, raggiungendo € 28 milioni.

EBITDA

Il parametro chiave per i bilanci delle major (utili prima di interessi, imposte e ammortamenti) recita 19,4% (percentuale sul fatturato), rispetto al 17,4% nel terzo trimestre 2023. In altri termini, l'EBITDA di UMG è aumentato del 17,8% su base annua a valuta costante, raggiungendo € 556 milioni di euro. Boyd Muir, EVP, CFO e Presidente delle Operazioni di UMG, ha chiarito nella call con gli azionisti che l'EBITDA è stato influenzato da “spese non monetarie di compensazione basate su azioni” per € 65 milioni rispetto ai 103 milioni di euro durante il terzo trimestre 2023: escludendo questa voce, l'EBITDA rettificato per il terzo trimestre 2024 risulta pari a € 621 (+8,2% su base annua a valuta costante).

Il peso dello streaming 

All'interno del segmento Musica Registrata, i ricavi da "Abbonamenti e streaming" sono cresciuti del 6,2% su base annua a valuta costante, raggiungendo € 1,491 miliardi di euro nel terzo trimestre. Più in dettaglio, i ricavi specifici dello streaming in abbonamento sono aumentati dell'8,2% su base annua a valuta costante, raggiungendo € 1,137 miliardi di euro: significa il 39% del totale dei ricavi della major, o il 53% del totale del fatturato da musica registrata, o il 76% del segmento streaming; aumento degli abbonati in termini globali e rialzi di prezzo su alcune piattaforme sono stati i fattori di crescita. I ricavi da streaming supportato da pubblicità sono aumentati dello 0,3% su base annua a valuta costante, arrivando a € 354 milioni di euro.

In calo dello 0,7% su base annua a valuta costante le vendite fisiche, pari a € 288 milioni.

Sir Grainge dixit

Tra i commenti di Sir Lucian Grainge, Presidente e CEO di UMG, a margine della trimestrale presentata al mercato, se ne registra in particolare uno relativo alla sua <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/artist-centric-494626">filosofia ‘artist centric</a>’:

“Continuiamo a portare avanti la nostra strategia centrata sugli artisti, un pilastro chiave del nostro lavoro per evolvere il modello di business alla base dello streaming, che chiamiamo ‘Streaming 2.0’.&nbsp;Attraverso queste iniziative, stiamo preparando il terreno per una nuova ondata di crescita dello streaming e nuove opportunità per UMG, i suoi artisti, autori e azionisti.”

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Universal Music Group, i risultati della trimestrale 

La major chiude il periodo che termina il 30 settembre con quasi 3 miliardi di euro di fatturato

Negli ultimi 50 anni, e più precisamente a partire dal 1973,&nbsp;la cerimonia di premiazione dei Grammy andava in onda sull'americana&nbsp;CBS. L'accordo veniva rinnovato di dieci anni in dieci anni, e l'ultima tranche (che si dice sia costata al network tv più di 20 milioni di dollari in diritti televisivi) ha&nbsp;scadenza 2026. A quanto pare, però, la Recording Academy ha deciso di cambiare direzione: a partire dal 2027, infatti, a detenere i diritti televisivi per i Grammy sarà Disney, che non solo trasmetterà la cerimonia, ma produrrà anche una serie di special sui premi musicali più prestigiosi di sempre.

L'intenzione di Disney è quella di trasmettere in simulcast la trasmissione su ABC e sui servizi streaming Hulu e Disney + (attualmente non si sa se la visione sarà possibile anche al di fuori degli Stati Uniti per gli abbonati), in un piano di rilancio che vede la Recording Academy impegnata a rilanciare la cerimonia dei Grammy, che è la sua iniziativa più importante.&nbsp;Nonostante infatti lo share&nbsp;sia in risalita (16 milioni e 900mila spettatori nel 2024, +34% rispetto all'anno precedente) è comunque crollato rispetto ai fasti del passato (40 milioni di spettatori nel 2013). Disney, peraltro, detiene già i diritti per gli Oscar e per il Super Bowl, e con l'aggiunta dei Grammy diventa così una superpotenza nell'ambito dei grandi eventi mediatici.

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Per la prima volta in 50 anni, i Grammy Awards cambiano canale

I diritti tv per la cerimonia di premiazione, che era trasmessa da CBS, passeranno al gruppo Disney

Una delle maggiori collecting operanti sul mercato statunitense, ASCAP, ha annunciato un’alleanza strategica con la società di gestione collettiva francese SACEM: l’accordo vedrà le due entità non solo condividere soluzioni tecnologiche e ottimizzare i processi al fine di “minimizzare i costi condividendo gli investimenti”, ma anche istituire una nuova task force - composta da economisti ed esperti di diritto e tecnologia - interamente dedicata all’intelligenza artificiale.

"Sono entusiasta di rafforzare la partnership transatlantica tra ASCAP e Sacem e di lavorare a stretto contatto con Cécile [Rap-Veber, CEO di SACEM] su modi innovativi per proteggere e massimizzare il valore delle opere musicali per conto dei nostri membri autori, compositori ed editori", ha commentato la CEO di ASCAP Elizabeth Matthews: "Francia e Stati Uniti hanno una lunga storia di riconoscimento reciproco del meglio, dagli ideali democratici di libertà, solidarietà e uguaglianza alla celebrazione delle diverse tradizioni musicali portate nei nostri repertori da tutto il mondo".

"Questa alleanza strategica è una scelta naturale per le nostre due società di gestione collettiva senza scopo di lucro, e rafforza il solido rapporto di fiducia tra Sacem e ASCAP", ha aggiunto Rap-Veber: "In un momento in cui l'ecosistema musicale sta subendo una profonda trasformazione, Beth e io siamo convinte che i nostri valori condivisi e il nostro impegno per l'innovazione, l'ottimizzazione dei dati e il nostro lavoro congiunto sull'intelligenza artificiale saranno leve essenziali per creare un valore sempre maggiore per le opere e i titolari dei diritti che proteggiamo, nel modo più conveniente".

Collecting, una partnership strategica tra ASCAP e SACEM

Tra gli obiettivi dell’alleanza anche una task force dedicata all’intelligenza artificiale

L’area del Palasharp, lo storico palazzetto (in origine PalaTrussardi, poi PalaVobis, PalaTucker e Mazda Palace) del capoluogo lombardo inaugurato nel 1986 con un concerto di Frank Sinatra che nella propria storia ha ospitato i concerti di centinaia di star italiane e internazionali (nella foto, i Pogues sul palco dell'arena nel 2009), sarà impiegata dal Comune di Milano per realizzare 300 alloggi da 60 metri quadrati da mettere a disposizione - a un canone calmierato mensile pari a 600 euro - di cittadini il cui reddito sia compreso tra i 1500 e i 2500 euro al mese: a renderlo noto, riferisce l’edizione milanese del Corriere della Sera, è stato l’assessore alla casa di Palazzo Marino Guido Bardelli.

Entro la fine del 2024 il Comune pubblicherà il bando per i lavori di riqualificazione. “Dopo 60-90 giorni dal bando ci metteremo intorno a un tavolo per cercare di arrivare a un progetto definitivo in sei mesi circa”, ha spiegato Bardelli, che prevede la fine dei lavori prima della fine della legislatura della giunta.

La struttura di via Sant’Elia è stata attiva dal 1986 al 2011, per poi essere smantellata nel 2013: rimasto in stato di abbandono e passato, nel 2017, sotto la responsabilità del demanio comunale, lo spazio - previa, ovviamente, radicale opera di recupero - venne indicato come possibile location per le partite di hockey delle Olimpiadi Invernali di Milano - Cortina del 2026. Il progetto fu in seguito abbandonato. Gli eventi sportivi dei Giochi saranno ospitati presso <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/arena-santa-giulia-milano-483861">la nuova Arena Santa Giulia</a>, struttura attualmente in costruzione di proprietà di del colosso tedesco dell’intrattenimento dal vivo CTS Eventim, che dopo le Olimpiadi diventerà una delle venue europee di punta per gli spettacoli di musica dal vivo del gruppo.

Milano, case ad affitto calmierato al posto dell'ex Palasharp

Il progetto del Comune per l'ex palazzetto, da anni in stato di abbandono

Nel 2023, in Inghilterra, è entrata in vigore una legge denominata Duty to Prevent: in sostanza, il datore di lavoro è tenuto a prevenire proattivamente tutte le molestie sessuali sul luogo di lavoro, sia nei confronti dei dipendenti che dei frequentatori abituali. Tra i luoghi di lavoro in cui la prevenzione risulta più difficile ci sono senz'altro tutte le venue musicali, e in particolare le discoteche, che sono spesso teatro di episodi equivoci o&nbsp;spiacevoli.&nbsp;In quest'ottica, molti club indipendenti sono corsi ai ripari e hanno così deciso, in collaborazione con l'iniziativa nazionale Safer Dance, di erogare dei corsi specifici per i loro dipendenti e collaboratori.

Si tratterà&nbsp;di un vero e proprio training intensivo: 120 ore di lezioni frontali&nbsp;e laboratori per imparare a identificare e stroncare sul nascere comportamenti sessuali non consensuali tra pubblico, colleghi e fornitori esterni di servizi. "Vogliamo fare in modo che le venue abbiano gli strumenti, la conoscenza e la sicurezza necessaria per affrontare il problema in maniera efficace: il nostro compito è quello di creare un ambiente più sicuro per tutti, creando una cultura in cui esistono policy, prevenzione e misure di sicurezza ad hoc" ha dichiarato Sam Hennerley, musicista e co-promotore dell'iniziativa.

In Italia, purtroppo, su questo fronte siamo particolarmente indietro, ma qualcosa sta cambiando anche da noi: ricordiamo ad esempio l<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-735797/italia-music-lab-rilancia-per-l-8-marzo-fight-for-your-right-to-party">'iniziativa di Italia Music Lab</a>&nbsp;&nbsp;“Fight for your right (to party): la festa è un diritto di tuttǝ”, campagna dedicata alla lotta alle molestie di genere nel mondo del clubbing e rivolta non solo agli addetti ai lavori del settore ma anche al pubblico dei locali da ballo.

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Nei club inglesi 120 ore di training anti-violenza sessuale

I corsi, rivolti ai dipendenti di discoteche e live club, sono parte dell'iniziativa Safer Dance

La filiale italiana del gigante britannico nei settori di consulenza e revisione Deloitte e Rockol MusicBiz, lo speciale di Rockol dedicato all’industria musicale, hanno annunciato una partnership volta a indagare - spiegano le due aziende in una nota congiunta - “i principali aspetti economici, culturali e sociali sull’impatto della filiera musicale italiana sul Paese”.

La collaborazione, nello specifico, mira a “esaminare quali siano gli impatti dell’industria musicale italiana e degli eventi musicali sul territorio italiano e come la musica contribuisca non solo allo sviluppo economico del Paese ma anche alla integrazione di culture, generi, generazioni che sono accomunate dalla ricerca di ispirazione nei messaggi portati dagli artisti e di innovazione che le nuove tecniche compositive e tendenze creative contribuiscono a diffondere e esaltare”.

“Misurare l'impatto della filiera musicale italiana è fondamentale per comprendere&nbsp;appieno il ruolo che questa industria gioca nel nostro Paese”, ha dichiarato Ernesto Lanzillo, Partner e Leader di Deloitte Private: “Non si tratta solo di quantificare i benefici economici o occupazionali del settore e del suo indotto, ma di riconoscere il contributo che la musica, in termini di espressione culturale, offre in&nbsp;termini di crescita delle conoscenze, diversità, inclusione e benessere personale del cittadino. Questo tipo di analisi ci permetterà di mettere in luce un valore spesso invisibile che, in realtà, è enorme e caratterizza in maniera unica il nostro Paese. Siamo dunque molto contenti di poter collaborare con Rockol MusicBiz per misurare e valorizzare il prezioso impatto del comparto musicale italiano”.

“Collaborare con un player globale e prestigioso come Deloitte, per noi è&nbsp;innanzitutto motivo di grande orgoglio”, ha aggiunto Giampiero Di Carlo, fondatore e&nbsp;CEO di Rockol: “Unendo la competenza analitica, l’esperienza e l’autorevolezza di&nbsp;Deloitte alla conoscenza specifica dell’industria musicale italiana di Rockol&nbsp;MusicBiz, contiamo di mettere in luce l’enorme portata culturale e sociale del settore&nbsp;che raccontiamo con passione ogni giorno”.

Deloitte, una partnership con Rockol MusicBiz

‘Per misurare il valore economico e sociale dell’industria musicale italiana’

Rasenta i 20 miliardi di dollari il totale dei ricavi che Youtube ha iscritto nel proprio bilancio riferito al terzo trimestre 2024: nel dettaglio, la piattaforma di video sharing controllata da Google ha visto crescere sia le entrate generate dalla pubblicità (+12,2% su base annua, a quota 8,29 miliardi di dollari), che quelle da abbonamento (+27,8%, a quota 10,66 miliardi di dollari). Per il CEO di Alphabet e Google Sundar Pichai Youtube TV e Youtube Music sono tra i servizi della piattaforma che stanno maggiormente guidando la crescita delle sottoscrizioni.

“Continuiamo ad avere una crescita significativa nei nostri prodotti in abbonamento, trainati principalmente da YouTube TV e YouTube Music Premium, nonché da Google One, principalmente a causa dell'aumento del numero di abbonati paganti”, ha confermato Anat Ashkenazi, Senior Vice President e CFO di Alphabet e Google.

La società madre del gruppo, Alphabet, nel terzo trimestre del 2024 ha sorpreso positivamente gli analisti, registrando a bilancio ricavi complessivi per 88,27 miliardi di dollari, con un utile operativo cresciuto su base annua del 33,6% a quota 28,52 miliardi di dollari.