TuneCore, la società controllata da&nbsp;Believe fondata a New York nel 2005 - e attiva in Italia dal 2016 - che fornisce servizi di distribuzione digitale, ha annunciato un nuovo programma di piani tariffari che prevedono pubblicazioni illimitate: la nuova formula prevede quattro differenti soluzioni, da quella gratuita dedicata agli artisti debuttanti a quella più avanzata pensata per le realtà musicali la cui carriera sia giunta a una fase di consolidamento.

“Gli artisti vogliono poter testare gratuitamente la loro nuova musica prima di distribuirla su tutti i canali e vogliono pubblicare la musica prodotta immediatamente, regolarmente e senza interruzioni con un abbonamento annuale che permetta una distribuzione illimitata”, ha spiegato Andreea Gleeson, ceo di TuneCore: “Il nuovo programma offre agli artisti indipendenti, in qualsiasi fase della loro carriera, la libertà di scegliere il piano più adatto a loro, mantenendo l'alta qualità del servizio che contraddistingue TuneCore”.

La nuova offerta, come già accennato, si articola in quattro formule diverse: New Artist, gratuita, che dà accesso alle funzioni base (distribuzione su YouTube e report di vendita), Rising Artist (14,99 euro all’anno, distribuzione sui tutti i DSP, 100% dei ricavi dagli store digitali), Breakout Artist (distribuzione su tutti i DSP, 100% dei ricavi, reportistica) e Professional (49,99 euro l’anno, tutti i servizi previsti dalle precedenti opzioni più reportistica avanzata e accesso a opportunità di partnership e a servizi di consulenza).

“Gli artisti, soprattutto quelli indipendenti, negli ultimi anni sono diventati sempre più prolifici”, ha commentato Fabrizio Tudisco (nella foto, a destra), Head of TuneCore Italia: “E’ fantastico vederli creare così tanta musica e volerla diffondere a più fan possibile, e TuneCore è orgogliosa di aver ulteriormente migliorato la propria offerta a supporto dei creator che vogliono condividere i propri brani con i loro fan con maggiore frequenza, senza limitare in alcun modo la loro creatività”. “TuneCore si evolve mettendo ancora una volta al centro i creator”, ha aggiunto Luica Daher (nella foto, a sinistra), Managing Director Believe Italia: “Permettendo un accesso flessibile alla distribuzione musicale si conferma lo sforzo di tutto il gruppo Believe per permettere a qualsiasi tipo di artista di trovare il successo da indipendente in tutte le fasi della carriera con servizi customizzabili sulle proprie necessità”.

Rockol ha approfondito con Tudisco e Daher le peculiarità della nuova offerta.

Quali sono le ragioni che hanno portato TuneCore a rivoluzionare il proprio modello di business con il programma Unlimited? Qual è stati il dato chiave relativo alla vostra attività che vi ha convinti a compiere questo passo?

Fabrizio Tudisco: Soprattutto negli ultimi anni, gli artisti indipendenti tendono a pubblicare&nbsp;più musica. Fino a qualche tempo fa un artista presentava sul mercato un album all’anno, magari preceduto da qualche singolo introduttivo al progetto. Oggi le strategie di promozione portano i creator a pubblicare in modo continuativo singoli ed EP che li aiutano a raggiungere nuovi fan ed a farsi conoscere sempre di più tramite i canali social. Dopotutto è proprio questo il bello dell’essere indipendenti: avere la possibilità di ingaggiare nuovi ascoltatori attraverso la propria musica, liberi da qualsiasi imposizione esterna. Dare la possibilità agli artisti di pubblicare&nbsp;tutta la musica che desiderano, di raccontare le loro storie e di coinvolgere i fan è l’ennesimo passo in avanti di TuneCore, che si schiera sempre di più dalla parte degli artisti nel fornire tutti gli strumenti necessari al successo. 
 
La maggiore frequenza nella pubblicazione quanto aiuta, in termini strategici, l'attività di un artista indipendente? 
 
Luca Daher: Oggi c'è una certa premura di trovare formule vincenti.&nbsp;Vorrei innanzitutto chiarire che è una scelta che va fatta pensando alle caratteristiche&nbsp;dell'artista ed alla fase di carriera in cui si è. Indubbiamente c'è un maggior numero di progetti che oggi ha bisogno di pubblicazioni frequenti per creare un racconto continuo, quasi come se la fanbase andasse tenuta aggiornata sulla crescita personale ed artistica in corso. 
 
Tra le varie opzioni offerte dal programma c'è quella completamente gratuita, dedicata agli artisti al proprio debutto: quali aspettative avete su questa opportunità? Perché il focus, in questo caso, è stato posto sui social e YT?

FT: Pensiamo solo a&nbsp;una cosa: viene stimato che il 75% degli utilizzatori di TikTok scopre nuovi artisti attraverso la piattaforma, e che il 63% sostiene di scoprire musica che non aveva mai ascoltato prima. Credo che questo dato sia assolutamente esaustivo circa i motivi che spingono i creator a voler essere sempre più presenti sulle piattaforme social. Negli ultimi anni, piattaforme come YouTube, TikTok, Instagram e Facebook sono diventati dei veri e propri palchi, capaci di lanciare trend musicali e di dare spazio soprattutto agli artisti indipendenti, che trovano modi sempre nuovi di ingaggiare nuovi fan con un percorso musicale autentico. In questi termini, la distribuzione sui social, che offriamo gratuitamente, può rappresentare un vero e proprio preambolo alla distribuzione tradizionale, dando la possibilità agli artisti di sperimentare nuovi progetti. 
 
Credete che l'opportunità di testare gratuitamente le reazioni a un prodotto possa contribuire a innalzare il livello qualitativo complessivo dell'offerta musicale? Una possibilità del genere può avere, soprattutto sugli artisti alle prime armi, una funzione per così dire "educativa"? 
 
FT:&nbsp;E’ importante capire che la musica, cosi come ogni arte, è un processo. Un processo che si evolve, cambia e si adatta ai nuovi trend. Siamo orgogliosi di essere per molti artisti il primo distributore utilizzato per mettere la propria musica là fuori, il primo distributore utilizzato per inziare a farsi scoprire attraverso i social ed i DSP tradizionali come Spotify, Apple Music, Amazon, Tidal e Tim Music. Il primo distributore con il quale questi artisti iniziano a guadagnare dalla propria passione. Offrire un “test enviroment” come quello dei social rappresenta un’opportunità assolutamente unica: permettetemi un paragone ardito, ma sarebbe come dare agli artisti di un decennio fa la possibilità di avere la propria musica trasmessa in radio, o avere uno slot ogni giorno in cui potersi esibire dal vivo di fronte ad una platea. Opportunità che spesso impiegavano anni ad arrivare, o purtroppo non arrivavano affatto. 
 
Riguardo i piani più avanzati del programma, particolare attenzione è stata dedicata alla reportistica: in questo senso, quali implementazioni sono state apportate ai tool già presenti nell'offerta di TuneCore? 
 
FT:&nbsp;Tunecore da sempre offre dei sistemi di reportistica all’avanguardia utilizzabili tanto dagli artisti indipendenti quanto dalle etichette che distribuiscono centinaia di release, che necessitano di rendiconti divisi per release, artista, paese di distribuzione, store. Ovviamente non tutti hanno bisogno di questo tipo di granularità, soprattutto chi è alle prime armi e spesso si vuole concentrare sulla creazione di nuova musica o sul raggiungere più fan. Per questo abbiamo diversi piani a disposizione in modo che ognuno possa scegliere quello più adatto alla fase della propria carriera. Anche se, da amante dei numeri, consiglio sempre agli artisti – anche chi è davvero alle primissime armi – di iniziare a prendere confidenza con i dati il prima possibile, perché diventeranno sempre più utili con il passare del tempo. 
 
Da parte delle etichette, quali feedback avete ricevuto in questi anni che vi hanno portato a elaborare Unlimited? A quali particolari sfide del mercato discografico attuale risponde la nuova offerta? 
 
LD:&nbsp;La prima osservazione da fare è che il concetto di etichetta è stato totalmente stravolto. Oggi definiamo per comodità etichette realtà molto diverse tra loro: amministratori di cataloghi, management o agenzie di booking che firmano qualche contratto discografico, artisti che si amministrano da soli ma hanno diversi progetti o aiutano dei colleghi e ovviamente - last but not least - le vere e proprie etichette. Questa diversificazione delle tipologie di attori attivi nel mercato, e dunque delle loro esigenze, non poteva non ricevere attenzione con la formulazione di nuove tipologie di servizi ed offerte che permettessero ad ognuno di lavorare secondo necessità.

Vi aspettate che Unlimited registri una particolare penetrazione su determinati mercati o aree, a livello geografico?

FT:&nbsp;Più che a livello geografico parlerei di genere musicale. Siamo molto orgogliosi di distribuire qualsiasi genere musicale: dall’hip hop al rock, elettronica, jazz, neomelodico, neo-classica – non c’è nessun limite a quello che si può distribuire con TuneCore. Detto questo, è ovvio che alcuni generi siano più sensibili alla continuità nelle release; non pensiamo solo all’hip hop, che sicuramente ha ulteriormente accresciuto l’esigenza di distribuire sempre più musica: anche l’elettronica ha sempre visto artisti particolarmente prolifici sin dagli albori del digitale. 
&nbsp; 
Quali sono - a vostro giudizio, e alla luce di quanto avete modo di appurare attraverso il network globale di Tunecore - le peculiarità del mercato italiano di oggi? 
 
LD: La cosa più bella da sottolineare è che tra i mercati musicali considerati "maturi" quello italiano è quello con le maggiori prospettive di crescita. Tra le cause di questa previsione ci sono anche degli elementi non così positivi come un ritardo da colmare rispetto ad altri paesi, ma rimane l'elemento più incoraggiante: la comunità artistica locale deve ancora vedere il meglio per quanto riguarda la valorizzazione del proprio sforzo creativo,&nbsp;secondo noi. 
 
TuneCore Italia è attiva dal 2016: come avete visto crescere l'azienda dal vostro ingresso in organico a oggi? Quali sono gli obiettivi a medio e lungo termine dell'attività sul mercato domestico? 
 
FT:&nbsp;Il nostro obiettivo è e sempre sarà fornire il miglior servizio possibile agli artisti. Abbiamo ora i nostri canali social che utilizziamo per dar voce ai nostri artisti, abbiamo diverse partnership con i migliori magazine per poter dare visibilità agli emergenti, promuoviamo eventi live - come quello del 10 giugno, che verrà trasmesso in streaming sulla nostra pagina Instagram @tunecore.it – ma non solo:&nbsp;abbiamo un customer service che risponde in italiano, con delle persone reali che si prendono cura delle esigenze dei nostri artisti. Ogni nostra decisione è influenzata dalla nostra mission: dare spazio a chiunque voglia fare della musica la propria vita, e dargli gli strumenti necessari perché questo avvenga.

streaming

TuneCore

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Luca Daher

servizi per gli artisti

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TuneCore lancia il piano per pubblicazioni illimitate

Industria

I vertici italiani della società spiegano la svolta: ‘Stiamo al passo degli indipendenti’

Blaze Foley era un cantautore texano scomparso nel 1989. Lo scorso weekend, sulla sua pagina Spotify, è stato pubblicato un nuovo brano, intitolato "Together", completamente sconosciuto alla Lost Arts Records, etichetta che controlla l’eredità artistica di Foley. Come riferito da un’inchiesta di 404 Media, la canzone - intestata a tali Syntax Error - è caratterizzata da voci palesemente generate dall’AI e da una cover digitale che richiama l’immagine di Foley.

"Posso dire con certezza che questa canzone non è Blaze, non è minimamente vicina allo stile di Blaze, per niente”, ha dichiarato il responsabile del catalogo dell’artista Craig McDonald: “E’ una specie di bot potenziato dall’intelligenza artificiale. Non ha nulla a che fare con il Blaze che conosciamo, l'intero post ha l'autenticità di un algoritmo".

La stessa cosa pare sia successa a Guy Clark, cantautore scomparso nel 2016 i cui eredi hanno visto comparire sulla propria pagina Spotify un brano sconosciuto, “Happened To You”, sempre intestato ai Syntax Error.

Entrambi i brani sono stati rimossi dopo le segnalazioni degli aventi diritti, ma - sullo sfondo, e soprattutto alla luce del <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753166/velvet-sundown-brevissima-storia-lungo-futuro">caso relativo ai Velvet Sundown</a> - resta il problema della segnalazione, da parte dei DSP, dei contenuti generati dall’AI. In questo senso a segnalarsi come tra le piattaforme più proattive è Deezer, che ha sviluppato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752723/deezer-implementa-nuovo-sistema-ai-detector">un particolare sistema di rilevamento di contenuti musicali “sintetici”</a> messo a punto per intercettare le oltre 10mila tracce generate dall’AI che quotidianamente vengono caricate sui propri server.

Spotify, online canzoni generate dall’AI a insaputa degli artisti

Il “caso Blaze Foley” e un brano sconosciuto comparso sulla pagina ufficiale senza alcun permesso

SIAE ha annunciato l’ingresso nel proprio staff di due nuovi dirigenti.

Barbara Moroni è stata nominata Retail Excellence Director: laureata al Politecnico di Milano in Ingegneria Gestionale, con trascorsi professionali in Abbott e Amplifon, Moroni - come ha fatto sapere SIAE - forte di “una solida esperienza nell’analisi dei dati applicata al mondo retail e commerciale, porta con sé una visione strategica orientata all’innovazione e all’efficienza”. “La mia specialità è l’ottimizzazione dei mondo retail commerciale, con un approccio data-driven”, ha dichiarato Moroni: “Ho accettato con orgoglio la sfida trasformativa di SIAE e sono felice di mettere a disposizione la mia esperienza”.

Gianluca Magnante è stato nominato Service Operation &amp; QA Director. Laureato in Ingegneria Elettronica all’Università degli Studi Roma Tre, con trascorsi professionali in Telecom Italia, Lottomatica e Accenture, Magnante - spiega SIAE - grazie a una “solida esperienza in ambito IT maturata in settori come telecomunicazioni, gaming e assicurazioni”, porta alla collecting “un approccio orientato all’eccellenza operativa e alla collaborazione trasversale”.

“Sono qui in SIAE perché qui ho trovato l’ambiente giusto per contribuire a un percorso di forte innovazione tecnologica e organizzativa, grazie a un approccio ‘One Team’”, ha dichiarato Magnante.

SIAE, nominati due nuovi dirigenti

Barbara Moroni e Gianluca Magnante entrano nell’organico della collecting

I Five Finger Death Punch hanno ri-registrato diversi brani del proprio repertorio per la pubblicazione del best of “Best Of – Volume 1”, uscito lo scorso 18 giugno per celebrare i vent’anni di attività della band di Las Vegas. Come spiegato la gruppo sul proprio sito ufficiale, la decisione è stata presa per contestare la cessione dei master da parte della loro vecchia etichetta, la Prospect Park, dei loro primi sette album - da “The Way of the Fist” del 2007 a “And Justice for None” del 2018: il catalogo, ceduto a Spirit Music Group, era partecipato al 50% dal gruppo, che - tuttavia - non aveva la possibilità di rivendicarne la gestione.

"Non eravamo a conoscenza dell'accordo: è stato tenuto completamente segreto, e questa è la parte fastidiosa della faccenda", ha dichiarato al Los Angeles Times il chitarrista e leader della band Zoltan Bathory: "Avrei voluto che ce ne avessero parlato, perché avremmo potuto concludere l'affare insieme, o forse avremmo rilevato la loro parte. Non abbiamo nemmeno potuto scegliere. L'abbiamo saputo da qualcun altro". 
 
La vicenda ricorda - pur con altre proporzioni - quella di Taylor Swift, che - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752264/taylor-swift-master-annuncio-popstar-acquisizione-fine-battaglia">prima di tornare in possesso del proprio catalogo</a> - inaugurò la serie di uscite “Taylor’s version” in polemica con Scooter Braun, che nel 2019 - con l’acquisizione dell’etichetta Big Machine Music - riuscì a entrare in possesso dei master dei primi sei dischi pubblicati dall’artista.&nbsp;

"Quando è successo, ci siamo chiesti subito: 'Beh, è successo anche a Taylor e lei cosa ha fatto?'", ha aggiunto Bathory: "L'ha testato sul campo. Ed è una grande artista. Ora tocca a noi'".

I contrasti tra i Five Finger Death Punch e il fondatore di Prospect Park Jeff Kwatinetz non sono una novità: nel 2016 la label intentò una causa al gruppo accusandolo di violazione di contratto - per il passaggio alla label Better Noise Music, che ha pubblicato i due album più recenti del gruppo, “F8” del 2020 e “AfterLife” del 2022. La band rispose al fuoco con una controquerela: la vertenza venne appiana in via stragiudiziale nel 2017.

"La cosa più assurda è che vedo i fan di Taylor Swift sui nostri social media fare il tifo per noi”, ha spiegato Bathory: “E’ la cosa più bizzarra. Noi e lei siamo così lontani l'uno dall'altra, nello stile. Ma sembra che abbiano toccato il tasto giusto. Immagino che chi non capisce o non sia al corrente di come funziona l’industria musicale pensi comunque che casi come questi siano ingiustizie".

Five Finger Death Punch

Cataloghi: i Five Finger Death Punch come Taylor Swift

La band ha ri-registrato diversi brani di repertorio in polemica con la propria vecchia label

Mentre stati membri e Commissione Europea <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753087/intelligenza-artificiale-presentato-il-codice-di-condotta-ue">si stanno preparando all’analisi finale del Codice di Condotta dall’AI Act</a>, arriva una prima, importante reazione da parte di un esponente del comparto tecnologico globale riguardo il testo elaborato per regolare l’utilizzo dei modelli di intelligenza artificiale sui mercati europei.

Per mezzo di un post pubblicato sul proprio account LinkedIn ufficiale, il Chief Global Affairs Officer di Meta Joel Kaplan ha fatto sapere che la società americana fondata e guidata da Mark Zuckerberg non sottoscriverà il testo nella sua versione finale a causa delle “incertezze giuridiche per gli sviluppatori di modelli” e di altre criticità giudicate insormontabili dall’azienda.

“L'Europa sta imboccando la strada sbagliata per quanto riguarda l'AI”, ha commentato Kaplan: “Abbiamo esaminato attentamente il Codice di Condotta della Commissione Europea per i modelli di intelligenza artificiale per uso generale e Meta non lo firmerà. Questo codice introduce una serie di incertezze giuridiche per gli sviluppatori di modelli, nonché misure che vanno ben oltre l'ambito di applicazione della legge sull'AI”.

“Le imprese e i responsabili politici di tutta Europa si sono espressi contro questo regolamento”, ha proseguito Kaplan: “All'inizio di questo mese, oltre 40 delle maggiori imprese europee hanno firmato una lettera in cui chiedono alla Commissione di bloccare l’attuazione del testo. Condividiamo le preoccupazioni sollevate da queste aziende secondo cui questa portata eccessiva limiterà lo sviluppo e l'implementazione di modelli di intelligenza artificiale di frontiera in Europa e bloccherà le aziende europee che cercano di costruire attività su di essi”.

La posizione di Meta marca ancora di più la distanza tra il comparto tecnologico e il settore creativo, che anche in fase di presentazione della versione finale del Codice di Condotta ha ribadito - per bocca del CEO di FIMI Enzo Mazza - le perplessità riguardanti eccessive concessioni agli sviluppatori dei modelli generativi. “Andare contro le basi dell’AI Act significa aprire a un Far West dove aziende tecnologiche senza scrupoli cercheranno di sfruttare al massimo la propria forza sul mercato, colpendo al cuore la produzione artistica”, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749661/ai-act-mazza-fimi-rilancia-l-allarme-sul-codice-di-condotta">aveva commentato Mazza</a>: “Il Parlamento europeo, che ha approvato l’AI Act ha ora l’importante compito di verificare che lo sforzo fatto non venga compromesso”.

Mentre aziende come Microsoft, OpenAI (società sviluppatrice di ChatGPT) e Anthropic si sono dette disponibili a sottoscrivere il Codice di Condotta UE, ancora incerta resta la posizione di un player di primo piano sul panorama globale, Google, che a oggi non si è ancora espresso con chiarezza al riguardo.

Codice di Condotta AI Act europeo: Meta non firmerà

Per la big tech l’Europa sull’intelligenza artificiale ‘sta imboccando la strada sbagliata’

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751569/stai-innovando-la-musica-raccontacelo-speciale-startup-musicbiz">Come già annunciato a metà dello scorso mese di maggio</a>, Rockol MusicBiz - la sezione di Rockol dedicata all’industria musicale - ha avviato un focus sulle start-up musicali italiane. Nelle prossime settimane, con cadenza regolare, su queste pagine presenteremo i profili delle nuove aziende che stanno cercando di innovare l’industria di settore combinando tecnologia a sensibilità artistica e creativa. Protagonista della puntata di oggi è…

Nome del progetto/startup:&nbsp;SoundRights 
Anno di fondazione:&nbsp;2023 
Sede operativa:&nbsp;Bergamo, Italia 
Nome e ruolo dei fondatori:&nbsp;Simone Prandin – CEO &amp; Co-founder (nella foto, a destra)

Descrizione sintetica dell’attività:

SoundRights è una startup che semplifica e rende trasparente la gestione dei diritti d’autore e connessi per la musica dal vivo e i contenuti digitali. Offriamo strumenti digitali per artisti, locali ed eventi che vogliono regolarizzare l’uso della musica senza affrontare la giungla burocratica. SoundRights funge da ponte tra chi crea musica e chi la utilizza, facilitando licenze, pagamenti e tracciabilità dei diritti in modo chiaro e accessibile.

Che problema risolvete, per chi e come?

La gestione dei diritti musicali nei live e nei contenuti digitali è opaca, burocratica e frammentata. Per locali, organizzatori ed artisti indipendenti è un incubo di modulistica e incomprensioni. SoundRights digitalizza e semplifica questo processo: un'unica piattaforma per ottenere licenze, gestire le royalties e monitorare l’uso della musica, con massima trasparenza e costi chiari.

In cosa consiste l’innovazione?

SoundRights unisce un wallet digitale per royalties, un sistema di licensing semplificato per eventi e contenuti digitali, e un ecosistema API-ready per dialogare con collecting societies e marketplace di licenze. La piattaforma riduce i tempi e i costi di gestione dei diritti, democratizzando l’accesso alla corretta gestione delle opere.

Stato attuale:

Versione beta in sviluppo – primo rilascio Q4 2025.

Partnership o investitori (se presenti):

Collaborazioni in corso con locali ed eventi pilota in Lombardia. Ricerca partner strategici nel settore collecting societies e investor per seed funding.

Link utili:

Sito web: <a href="http://www.soundrights.it">www.soundrights.it</a> (in fase di sviluppo) 
Instagram: <a href="https://www.instagram.com/soundrights">https://www.instagram.com/soundrights</a> 
Demo e press kit disponibili su richiesta.

Contatti diretti:

Simone Prandin – simone@soundrights.net 
Tel: +39 347 1234567

Startup musicali, il focus: SoundRights

Una panoramica sulle realtà innovative italiane: oggi parliamo di…

A sei mesi dal lancio - ideato per celebrare i dieci anni del programma Singles - dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750182/spotify-il-programma-singles-celebra-i-10-miliardi-di-ascolti">iniziativa rivolta agli artisti europei</a>, presso gli studi di registrazione aperti da Spotify nella propria sede centrale di Stoccolma sono stati realizzati undici brani, che hanno totalizzato complessivamente oltre 40 milioni di stream.

Come riferito dallo stesso DSP in una nota diffusa oggi, lunedì 21 luglio, tra le performance migliori fatte registrare dalle canzoni prodotte nell’ambito della sezione europea di Spotify Singles c’è quella di “Nothing Breaks Like a Heart” di Damiano David, che da sola ha accumulato 33 milioni di stream a livello globale.

Per quanto riguarda le prestazioni dei singoli usciti nell'ambito del programma negli ultimi sei mesi&nbsp;sul mercato nazionale, l'Italia ha registrato il secondo maggior consumo di Spotify Singles con 3,5 milioni di stream, dopo la Spagna, con oltre 4,8 milioni di stream, e prima degli Stati Uniti, con oltre 2,9 milioni di stream, seguiti da vicino dal Messico con 2,7 milioni di stream. Con il Brasile (2,1 milioni di stream) e l'Argentina (850 mila stream) anch'essi nella top ten.

“Lo Studio di Stoccolma è un potente simbolo dell'impegno di Spotify verso il talento europeo”, ha commentato Federica Tremolada, General Manager Europe di Spotify: “In soli sei mesi, abbiamo visto artisti superare i confini, trovare nuovo pubblico e plasmare il futuro della musica proprio qui in Europa”.

Spotify Singles è il franchise di musica originale registrata più longevo di Spotify, prodotta con gli artisti negli studi di registrazione di Spotify. Nato dall'idea di offrire agli artisti “uno spazio creativo per reinterpretare il proprio lavoro o rendere omaggio ai propri idoli”, il progetto a inizio 2025 ha celebrato il traguardo dei 10 miliardi di stream per il suo progetto Spotify Singles aprendo lo studio agli artisti di tutta Europa.

“Con questa espansione dello Studio di Stoccolma a un numero maggiore di talenti europei emergenti, si è aperta una nuova era, offrendo opportunità a una vasta gamma di artisti di sperimentare, registrare e connettersi con i fan di tutto il mondo”, ha commentato Spotify.

Spotify Studios, il bilancio europeo dei primi 6 mesi di attività

Sul mercato tricolore gli artisti spagnoli superano gli italiani di 1,3 milioni di stream

Il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752892/tiktok-quello-di-trump-sui-compratori-usa-e-un-bluff">consorzio di investitori</a> pronto a rilevare le operazioni negli Stati Uniti di TikTok - “salvando” così la piattaforma di Bytedance dal bando imposto dal Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act - avrebbe perso un elemento di primissimo piano: secondo quanto riferito da Reuters Blackstone, il gruppo di private equity che insieme a Susquehanna International Group, General Atlantic, KKR, Oracle e Andreessen Horowitz era stato individuato come parte della cordata pronta a intervenire in soccorso della app cinese, avrebbe ritirato la propria adesione all’operazione. Secondo le fonti qualificate consultate dall’agenzia la decisione sarebbe stata presa alla luce della crescente incertezza riguardante il futuro del social negli USA, la cui sospensione - in mancanza di entità industriali americane pronte a rilevarne l’operatività - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752612/tiktok-trump-verso-la-terza-proroga-del-bando-dagli-usa">è già stata procrastinata dall’amministrazione guidata da Donald Trump per tre volte</a>.

Le indiscrezioni trapelate sulla stampa americana parlano - per la versione “americana” di TikTok - di una partecipazione pari all’80% intitolata al consorzio guidato da Susquehanna International Group, con la restante quota di minoranza del 20% intestata a Bytedance. Nel frattempo, la big tech cinese si starebbe muovendo in autonomia per <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753075/tiktok-i-primi-dettagli-sulla-presunta-versione-americana">approntare una versione americana dell’app</a>, caratterizzata da un algoritmo e un database utenti scorporati da quelli che controllano la piattaforma a livello globale in grado di soddisfare - senza mettere in atto operazioni di disinvestimento - i requisiti imposti dalle autorità statunitensi.

TikTok negli USA, Blackstone fa un passo indietro?

Secondo Reuters, il gigante del private equity si sarebbe ritirato dal consorzio di investitori

Frontiers Music ha annunciato l’ingresso nel proprio roster di John Corabi, autore, cantante e chitarrista già leader degli Scream noto per le proprie collaborazioni con - tra gli altri - Mötley Crüe, Union, ESP, Ratt, Brides of Destruction e altri: il sodalizio con il gruppo guidato da Serafino Perugino permetterà all’artista di tornare sul mercato discografico con un nuovo album realizzato insieme al produttore Marti Frederiksen, che - stando alla nota rilasciata dalla label - promette atmosfere in stile “anni Sessanta - Settanta”. L’album sarà promosso per mezzo di un tour che vedrà Corabi venire accompagnato da una nuova band, che tra le proprie fila conterà anche il figlio dell’artista Ian alla batteria.

“Ringrazio Frontiers Records per l'opportunità di offrirvi della nuova musica”, ha dichiarato Corabi: “Ho scritto e registrato con il mio caro amico Marti Frederiksen qui a Nashville, e non vedo l'ora che possiate ascoltarla tutta”.

“E’ elettrizzante accogliere John nel nostro gruppo”, ha aggiunto Tom Lipsky, Head of A&amp;R of North America di Frontiers Label Group: “Ha fan in tutto il mondo ed è rispettato dalla comunità artistica come musicista, cantante e compositore. La nuova musica di John porterà la sua brillante carriera a un livello ancora più alto”.

Negli ultimi dieci anni Corabi è stato attivo soprattutto coi Dead Daisies, oltre che come solista, esibendosi in tutto il mondo anche presso i principali festival internazionali: con 19 album all’attivo e una carriera lunga 35 anni, l’artista ha pubblicato nel 2022 l’autobiografia "Horseshoes And Hand Grenades". La data di uscita del nuovo album, al momento, non è ancora stata comunicata.

Frontiers Music, John Corabi entra nel roster

In arrivo nuova musica registrata con il produttore Marti Frederiksen

La finale di X Factor si farà anche quest'anno a Napoli. La produzione del talent show di Sky ha scelto di nuovo la location di Piazza del Plebiscito, come l'anno scorso. Ad anticipare la notizia è stato Fanpage, mentre proseguono i provini per l'edizione numero diciannove del programma, originariamente trasmesso su Rai2 prima del passaggio del 2011 a Sky. In giuria gli spettatori rivedranno Achille Lauro, Jake La Furia e Paola Iezzi, mentre Francesco Gabbani prenderà il posto di Manuel Agnelli. Confermatissima Giorgia alla conduzione.&nbsp;

L'edizione 2025 di X Factor dovrebbe debuttare l'11 settembre su Sky. Le prime sei puntate saranno dedicate ai provini, mentre i live dovrebbero partire il 23 ottobre. La finale a Napoli dovrebbe svolgersi il 4 dicembre.&nbsp;

L'ultima edizione del talent show di Sky è stata vinta dalla cantante Mimì Caruso, della squadra di Manuel Agnelli. Dopo il talent show Mimì ha pubblicato per Warner Music, etichetta che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-738435/x-factor-italia-warner-music-italy-nuovo-partner-discografico">nel 2023 si è sostituita a Sony come partner discografica di X Factor</a>, i singoli "Brooklyn" e "Chakra". La cantante è attualmente in tour.&nbsp;

La finale di X Factor si farà anche quest'anno a Napoli

La produzione ha scelto di nuovo la location di Piazza del Plebiscito, come l'anno scorso.

Nella Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 4 luglio 2025 al 10 luglio 2025&nbsp;"Rapper" di Tony Savage debutta in prima posizione, seguito da "Ultimo Live Stadi 2024" di Ultimo e "Tutta la vita" di Olly, entrambi stabili rispettivamente in seconda e terza posizione.

Oltre a quella già citata, non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

Nella Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 4 luglio 2025 al 10 luglio 2025 "A me mi piace" di Alfa dalla seconda risale alla prima posizione, a discapito di "Désolée" di Anna, che scala dalla vetta al gradino intermedio del podio. "Serenata" di Serena Brancale e Alessandra Amoroso conquista il terzo posto guadagnando una lunghezza rispetto a sette giorni fa. Non si segnalano&nbsp;nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

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Niky Savage

Classifiche, novità 10 luglio: Niky Savage in testa

'Rapper' è l'album più ascoltato della settimana

E' di poche ore fa l'annuncio della firma di Mace con Warner Music Italy. Il produttore milanese classe 1982 è uno dei nomi di punta del beatmaking italiano: ha già tre eclettici album a suo nome ("OBE", "Oltre" e "Maya") con brani di grande successo come "La canzone nostra" (con Blanco e Salmo) o "Fuoco di paglia" (con Marco Mengoni, Frah Quintale e Gemitaiz).

In precedenza, Mace era discograficamente legato a Island Records.

Roster, Mace firma con Warner Music Italy

Il produttore ha già tre album a suo nome all'attivo

L'AGCOM ha sanzionato Google&nbsp;&nbsp;per violazione degli articoli 22 e 23 del decreto legislativo del 15 marzo 2017 (che regola la gestione del diritto d’autore e i diritti connessi), nello specifico per non aver&nbsp;pagato i compensi spettanti agli artisti per lo sfruttamento delle opere a cui essi hanno preso parte. L'ammontare della sanzione è 80.000 euro. La segnalazione era partita da NuovoIMAIE, che aveva evidenziato&nbsp;la condotta del colosso del web, sottolineando anche che&nbsp;non aveva mai fornito nel corso degli anni alcun dato economico volto a condividere la quantificazione degli importi dovuti per la condivisione di opere musicali e audiovisive protette, tramite ad esempio il servizio YouTube Premium.

"E' Una decisione di portata storica, siamo orgogliosi del risultato ottenuto" dichiara&nbsp;Andrea Miccichè, presidente di NuovoIMAIE.&nbsp;"Segna un primo passo verso una sempre maggiore tutela dei diritti degli Artisti Interpreti Esecutori da parte della nostra collecting, che continuerà a vigilare sui Big Player che utilizzano le opere senza pagare un compenso adeguato e proporzionato. Grazie alla nostra iniziativa gli artisti potranno ottenere il pagamento di compensi sino ad ora non riconosciuti. Per quanto ne sappia, è la prima decisione in tutto il mondo per i diritti connessi degli artisti”.

“Abbiamo sempre mantenuto un dialogo aperto con le società di gestione collettiva, offrendo un supporto costante a tutti gli attori coinvolti nell’ecosistema creativo italiano", ha commentato un portavoce di Google Italia:&nbsp;"Tuttavia, abbiamo delle perplessità riguardo all’interpretazione e all’applicazione delle normative da parte dell’Autorità di regolamentazione. Esamineremo il provvedimento e agiremo di conseguenza, continuando a supportare l’ecosistema creativo italiano".

Condanna Google, Micciché (NuovoIMAIE): "Decisione storica"

L'AGCOM ha sanzionato il colosso tech per il mancato pagamento dei diritti connessi

La&nbsp;Classifica USA album&nbsp;per la settimana dal 13&nbsp;luglio 2025 al 18&nbsp;luglio 2025 vede&nbsp;I'm The Problem&nbsp;di&nbsp;Morgan Wallen&nbsp;mantenere la prima posizione per la settima settimana consecutiva. In seconda posizione&nbsp;la colonna sonora&nbsp;KPop Demon Hunters, mentre a&nbsp;conquistare il gradino più basso del podio è un altro album di Morgan Wallen, "One Week at a Time".

Non si segnalano new entry in top 10.

Nella&nbsp;Classifica USA singoli&nbsp;della settimana dal 13 al 18&nbsp;luglio 2025, il brano&nbsp;"Ordinary"&nbsp;di&nbsp;Alex Warren&nbsp;mantiene la sua posizione in vetta alla classifica, mentre in seconda posizione c'è una new entry, "What Did I Miss" di Drake. In terza posizione si registra un movimento con&nbsp;"Just In Case"&nbsp;di&nbsp;Morgan Wallen, stabile.

Oltre al già citato Drake non si segnalano&nbsp;nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche USA, novità 13 luglio: Morgan Wallen resiste in vetta

'I'm the Problem' è ancora una volta l'album più ascoltato della settimana



In vista della sua tradizionale conferenza annuale, prevista a Santa Monica il prossimo novembre,&nbsp;Music Tectonics&nbsp;ospiterà il&nbsp;24 luglio&nbsp;un evento online dalle 11:00 alle 14:00 ora del Pacifico dedicato all’utilizzo dell’AI nella creazione, distribuzione e monetizzazione della musica. L’evento, battezzato&nbsp;"Responsible AI Summit”, si avvarrà di un panel di esperti che dibatteranno su forme di AI che supportino la creatività, il valore della musica e la sostenibilità futura dell’industria musicale. L’obiettivo è tracciare una direzione affinché&nbsp;&nbsp;l’industria affronti in modo proattivo le implicazioni sociali, creative e commerciali dell’intelligenza artificiale generativa.

Tra i presenti sono stati annunciati Marina Guz (Endel), Maya Ackerman (WaveAI), Jesse Buddington (CreateBase), Matt Adell (Musical AI) e Michael Pelczynski (Voice-Swap).&nbsp;L’evento sarà accessibile online dietro&nbsp;<a href="https://us06web.zoom.us/meeting/register/7u96tNlcQMOJFW0x8aTQVg#/registration">iscrizione</a>.

Music Tectonics è prodotta da Rock Paper Scissors, Inc., un’agenzia statunitense di PR specializzata in tecnologia musicale fondata da Dmitri Vietze, che è anche il creatore e conduttore di Music Tectonics, lanciata nel 2019 come piattaforma per esplorare i cambiamenti sismici nell’industria musicale causati dalle tecnologie emergenti. Music Tectonics&nbsp;è progettata per riunire startup, innovatori, investitori e attori affermati dell’industria musicale per discutere tendenze, sfide e opportunità modellate dalla disgregazione tecnologica.&nbsp;Comprende una conferenza annuale a Santa Monica, California; un podcast; eventi e summit online e una community di professionisti e startup del settore music tech.

Il Calendario dell’edizione 2025 della conferenza è&nbsp;il seguente: 
24 luglio – Responsible AI Summit online 
11:00 – Input: implicazioni su copyright, addestramento dell’IA e attribuzioni 
11:50 – Output: creatività, proprietà e interruzioni 
12:35 – Il futuro della cultura musicale nell’era dell’IA 
13:20 – Q&amp;A con il pubblico

8 agosto – Chiusura delle iscrizioni alla Pitch Competition

11 settembre – Evento pre-conferenza – Online

4 novembre – Conferenza Music Tectonics: Giostra del molo di Santa Monica 
Creator Fair 
Keynote 
Demo 
Festa di apertura

5 novembre – Conferenza Music Tectonics: Annenberg Beach House 
Keynote 
Panel ad alta energia 
Espositori intorno alla piscina 
Attivazioni creative 
Finale della Startup Pitch Competition 
Pool party

6 novembre – Conferenza Music Tectonics: Expert DOJO 
Startup Day 
Networking &amp; incontri 
Bootcamp per investitori e startup

Music Tectonics ospita online il Responsible AI Summit

L’evento sarà accessibile online il 24 luglio

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Giuni Russo, Gigi D'Alessio, Cioffi, Naicok e Dumbo Gets Mad.

<h2>Mediterranea (Dumar Remix) - Giuni Russo - Warner</h2>

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Il brano "Mediterranea", originariamente pubblicato nel marzo del 1984, torna in una nuova versione remix realizzata dal DJ e produttore Dumar.&nbsp;La canzone, scritta in collaborazione con Maria Antonietta Sisini, è un richiamo all'estate e all'identità mediterranea. La nuova versione mira a riaffermare l'importanza culturale dell'opera di Giuni Russo, mantenendo intatta l'atmosfera originale del pezzo.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/mediterranea-dumar-remix-giuni-russo-ctid-215777278">Leggi il testo di "Mediterranea (Dumar Remix)" </a>

Giuseppa Romeo nasce in Sicilia nel 1951, in una famiglia numerosissima. Si avvicina alla musica per passione, pagandosi le lezioni di canto con i compensi delle prime serate da dilettante. Nel 1967 vince il Festival delle Voci Nuove di Castrocaro, guadagnandosi l’accesso al Festival di Sanremo del 1968, dove con il nome di Giusy Romeo presenta “No amore” (una canzone composta da Paolo Conte). Lo stesso anno partecipa al Disco per l’Estate con “L’onda”, e in seguito incide su 45 giri cover... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/giuni-russo/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Un selfie con la vita - Gigi D'Alessio - Sony</h2>

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E' uscito&nbsp;il nuovo singolo di Gigi D'Alessio, intitolato "Un selfie con la vita", prodotto da GGD Edizioni Srl e Sony Music. La canzone è stata composta da Gigi D'Alessio e Vincenzo D’Agostino, con una produzione a cura di Adriano Pennino, Kekko D’Alessio e Max D’Ambra.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/un-selfie-con-la-vita-gigi-d-alessio-ctid-215821717">Leggi il testo di "Un selfie con la vita" </a>

Gigi D’Alessio nasce a Napoli il 24 febbraio 1967. Comincia a suonare la fisarmonica regalatagli dal padre all'età di quattro anni, per poi iscriversi a dodici anni al Conservatorio di San Pietro a Majella di Napoli. Scrive testi per alcuni cantanti napoletani e diventa il pianista di Mario Merola con cui scrive e interpreta il brano “Cient'anne”, esordendo di fatto come cantante. 
Il primo album, LASCIATEMI CANTARE, esce nel 1992, dando il via a una carriera in costante ascesa, fatta... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/gigi-d-alessio/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Sola (Ti amo) - Cioffi - Cioffi Music</h2>

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Il nuovo singolo di Cioffi e Mar Lucas è&nbsp;intitolato "Sola&nbsp;(ti amo)". Il brano è una reinterpretazione della canzone "Ti amo" di Umberto Tozzi e Giancarlo Bigazzi.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/sola-ti-amo-cioffi-ctid-215821207">Leggi il testo di "Sola (Ti amo)" </a>

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<h2>Colpa del mare - Naicok - Universal</h2>

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L'artista cubano&nbsp;Naicok&nbsp;ha pubblicato il nuovo singolo "Colpa del mare"&nbsp;per l'etichetta Universal. Naicok, il cui vero nome è Nay Fuentes Pérez, è nato a L'Avana, Cuba, l'11 marzo 1992.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/colpa-del-mare-naicok-ctid-214675653">Leggi il testo di "Colpa del mare" </a>

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<h2>Pariah - Dumbo Gets Mad - Carosello</h2>

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Dumbo Gets Mad ha pubblicato il suo primo singolo per Carosello Records, intitolato "Pariah". Il titolo del singolo fa riferimento a una delle caste più emarginate nella società indiana, simbolo di esclusione. Il vero nome di&nbsp;Dumbo Gets Mad è&nbsp;Luca Bergomi.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/pariah-dumbo-gets-mad-ctid-214458952">Leggi il testo di "Pariah" </a>

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 <a href="https://www.rockol.it/singoli">Scopri qui</a> tutti i singoli in uscita!
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<h2>Vuoi promuovere su Rockol il tuo singolo in uscita?</h2>

Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Giuni Russo, Gigi D'Alessio, Cioffi, Naicok e Dumbo Gets Mad

Nuovi singoli, le uscite del 18 luglio

La&nbsp;Classifica Radio Airplay&nbsp;della settimana dall'11&nbsp;luglio 2025 al 18&nbsp;luglio 2025 vede in testa "Pronto come va" dei The Kolors, precedentemente terza.&nbsp;"A me mi piace"&nbsp;di&nbsp;Alfa feat. Manu Chao, la n°1 della settimana scorsa, scende&nbsp;in seconda posizione, mentre il terzo gradino del podio è occupato da "L'unica" di Giorgia, in risalita.&nbsp;

Non si segnalano nuove entrate nella top ten.

Nella&nbsp;Classifica Radio Airplay Absolute Beginners&nbsp;relativa alla settimana dall'11&nbsp;luglio 2025 al 18&nbsp;luglio 2025, il brano&nbsp;Jaded&nbsp;di&nbsp;Dario Di Bona&nbsp;si riconferma di nuovo in prima posizione. Stabili anche&nbsp;Ti Amo&nbsp;di&nbsp;prima stanza a destra&nbsp;in seconda posizione, mentre in terza entra Doctrum con&nbsp;"Whip"&nbsp;

Non si registrano nuove entrate neanche in questa top ten.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche Airplay, novità 18 luglio: The Kolors avanzano

La loro 'Pronto come va' spodesta Alfa ai vertici

A distanza di sei anni dalla quotazione in Borsa di Hipgnosis Songs Fund, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752976/cataloghi-musicali-merck-mercuriadis-pronto-al-ritorno">Merck Mercuriadis è tornato sotto i riflettori dell’industria musicale</a> annunciando una nuova fase del progetto che ha contribuito a ridefinire il mercato globale dei cataloghi. Vediamo in cosa consiste questo nuovo capitolo, come cambia il modello di business e quali sono i profili di rischio a cui prestare attenzione.

Innanzitutto la cosiddetta “Hipgnosis 2.0” abbandonerebbe i confini dell’investimento passivo e della gestione finanziaria per assumere un volto radicalmente diverso: quello di un polo creativo-operativo, guidato insieme agli artisti, e strutturato per valorizzare attivamente il repertorio musicale nel lungo periodo. Il nuovo modello, presentato questo mese in un’intervista rilasciata al Financial Times di cui abbiamo riferito nei giorni scorsi - dopo mesi di tensioni interne e l’uscita definitiva del fondo dalla Borsa di Londra - rappresenta una svolta netta rispetto alla precedente stagione. Se la prima Hipgnosis era un fondo di investimento in proprietà intellettuale, focalizzato sulla generazione di rendite stabili da cataloghi acquisiti a multipli elevati, la nuova configurazione punta su una logica integrata: non solo diritti, ma anche management, publishing, creatività e posizionamento strategico.

La chiave sta nella partecipazione diretta di artisti e manager. Mercuriadis ha reso esplicita l’intenzione di coinvolgere autori e performer non come oggetto dell’investimento, ma come veri co-proprietari e partner di lungo periodo. Questo consentirebbe di costruire un rapporto più solido, meno esposto alla mera logica finanziaria, e di attivare leve di crescita dinamiche, dalla gestione della leva sync alla creazione di contenuti, dalle ristampe ai documentari. In un contesto in cui i fondi tradizionali trattano le canzoni come bond, Hipgnosis 2.0 propone invece una visione che unisca&nbsp;cultura, management e creatività.

L’uscita dai mercati pubblici, inoltre, libera la nuova struttura da molte delle rigidità imposte agli investitori quotati: niente più trimestrali, meno pressione sui dividendi, più libertà d’azione e una maggiore tolleranza al rischio. Questo però comporta anche nuove sfide: aumentano i costi operativi, le decisioni devono essere più rapide e complesse, e la natura stessa del business, fondata sulla valorizzazione attiva, rende più difficile prevedere flussi di cassa stabili. La gestione di una base articolata di artisti e manager richiede, inoltre, competenze che non appartengono all’industria finanziaria tradizionale: occorrono sensibilità artistiche, leadership relazionale e un approccio sartoriale ai progetti.

L’altra novità rilevante è la costruzione di un ecosistema proprietario. Mercuriadis parla di una Hipgnosis che non si limita a detenere asset, ma che si configura come piattaforma a 360 gradi: produzione, licenze, sincronizzazioni, A&amp;R, publishing, strategia artistica. L’obiettivo è generare sinergie verticali e controllo operativo lungo tutta la filiera, con una struttura interna che affianchi artisti e creativi nella valorizzazione del repertorio – e che possa creare valore anche su progetti futuri.

Tutto questo, però, non è privo di rischi.&nbsp; 
Gestire artisti e manager richiede competenze complesse e trasversali (non solo legali o finanziarie), una struttura interna costosa e articolata, comporta un rischio reputazionale e umano maggiore (in caso di dispute o fallimenti creativi). La dipendenza dal talento attivo, a differenza di quanto accade per le rendite passive, rende la performance economica più volatile perchè legata a fattori esterni (tendenze stilistiche e di genere, dinamiche personali, cambiamenti di mercato) e difficile da proiettare in modelli stabili a lungo termine. Inoltre, operando fuori da una borsa valori, il veicolo ha meno visibilità pubblica e valutativa e potrebbe incontrare ostacoli nel raccogliere nuovo capitale, esponendo poi gli investitori a orizzonti meno definiti e più soggettivi (exit più complesse). Infine non è da sottovalutare la complessità giuridica&nbsp;implicita in un polo condiviso tra artisti, manager e fondi; è una struttura che richiede accordi sofisticati su governance, revenue sharing, exit strategy; equilibrio tra creatività, finanza e struttura operativa; è rare capacità&nbsp;di leadership e mediazione.

Eppure, proprio questa tensione tra cultura e impresa è il cuore del nuovo progetto. Hipgnosis 2.0 si propone con ogni probabilità come un investimento meno rassicurante per chi cerca asset class passive, però appare nelle intenzioni come più allineata con la natura trasformativa della musica. Dopo essersi destreggiato, non senza difficoltà e critiche feroci, In un mercato in cui i fondi competono per l’ottimizzazione fiscale e l’arbitraggio delle royalty, la nuova sfida lanciata da Merck Mercuriadis è quella di tornare a un’idea di industria in cui i cataloghi non sono solo numeri, ma storie da custodire, rilanciare e trasformare in nuovi immaginari collettivi.&nbsp;Porre il valore culturale e industriale della musica nuovamente al centro del dibattito oscilla tra l’utopia operativa e&nbsp;un nuovo paradigma.

Il nuovo Mercuriadis

Come cambia il business model della Hipgnosis 2.0

Reservoir Media ha investito in una società londinese specializzata in spettacoli immersivi basati sulla tecnologia led, Lightroom: non è noto l'ammontare della transazione, ma senz'altro si tratta di una mossa attentamente ponderata. Il mercato dell'intrattenimento immersivo, infatti, nel 2023 era stato valutato in&nbsp;95,6 milioni di dollari, e ha una prospettiva di crescita del 24% nei prossimi 10 anni.

Lightroom, che ha aperto i battenti della sua venue londinese nel 2023, e per la fine del 2025 sarà presente in altri 12 paesi del mondo.&nbsp;Ha già all'attivo molte produzioni a tema musicale, tra cui anche un lancio dell'album "Hit Me Hard and Soft" di Billie Eilish e i visual&nbsp;di accompagnamento a "Moon Music", un mediometraggio a 360° dal titolo "A Film for the Future".

Reservoir punta sulla tecnologia led-immersive

Ha investito nella londinese Lightroom, specializzata in questo tipo di show

Nuovo record personale per Bruce Springsteen, che in quest'ultimo tour mondiale (durato complessivamente dal 2023 al 2025) ha incassato oltre 729&nbsp;milioni di dollari; il suo precedente primato, relativo al tour di Wrecking Ball del 2012-2013, si fermava a 347 milioni di dollari.

Si tratta di un raddoppio abbondante, quindi, ma anche di un risultato che gli vale un posto d'onore nella classifica dei tour con maggiori incassi di sempre. Per il Boss è stato finora il più lungo della sua carriera, con 129 date per un totale di 4,9 milioni di biglietti venduti.&nbsp;

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Live, Bruce Springsteen batte il suo precedente record di incassi

Il tour mondiale appena concluso è stato il più redditizio della sua carriera

Il tradizionale appuntamento tra Luminate e l’industria della musica registrata fotografa, a metà anno, questa situazione:&nbsp;UMG detiene il 38,56% della quota complessiva di mercato, in leggero calo rispetto al 38,60% dell’anno scorso, mentre SME e WMG crescono: la prima sale al 27,69% dal 27,21%, la seconda al 18,71% dal 18,22% del 2024. Gran parte di questi incrementi arriva a scapito della quota complessiva degli indipendenti, che scende al 15,02% di quest’anno dal 16,05% di metà 2024.&nbsp;

Due etichette di Universal Music Group restano nettamente davanti al resto del settore per quanto riguarda la quota di mercato corrente, poiché REPUBLIC (sostenuta in modo robusto da&nbsp;“I’m The Problem” di Morgan Wallen,&nbsp;numero 1 della Billboard 200 per sette settimane, e la cui quota di mercato include Island Records, Mercury Records, Big Loud e il distributore indipendente Imperial)&nbsp;e Interscope Geffen A&amp;M (che&nbsp;include Verve Label Group nella sua quota di mercato e&nbsp;al cui interno la spinta di&nbsp;Kendrick Lamar si è sentita parecchio)&nbsp;sono le uniche due etichette ad aver registrato percentuali a doppia cifra per il secondo trimestre consecutivo, secondo i dati di Luminate aggiornati al 26 giugno 2025: la prima&nbsp;ha riconquistato il primo posto a metà anno, registrando una quota corrente del 12,69%, in aumento rispetto al 12,52% del Q1, la seconda segue con l'11,56%, in calo rispetto al 12,67% del Q1.

Sony Music si piazza al secondo posto tra le major grazie soprattutto all’enorme successo di un album di Bad Bunny uscito a gennaio, mentre Warner Music Group è in crescita sia anno su anno (15,68%) sia rispetto al Q1 (15,89%): a&nbsp;sostenerne l’ascesa&nbsp;sono la terza e la quarta etichetta classificate, Warner Records e Atlantic Records, rispettivamente con quote del 6,21% e del 5,75%

Si noti, infine, che gli indipendenti per proprietà distributiva raggiungono una quota corrente del 20,64%, superiore alla loro quota complessiva del 15,02%, mentre per proprietà dell’etichetta&nbsp;la comunità indie rappresenta il 35,49% del mercato complessivo, in calo rispetto al 37,35% di metà 2024.