Quando Giuliano Sangiorgi parla di una tournée costata “un lavoro enorme”, con oltre “100 persone di staff” da portare in giro per l’Italia e per l’Europa, il numero uno di Live Nation Italia Roberto De Luca - dal fondo della sala - annuisce con grande discrezione. Ma con soddisfazione, perché l’<a href="https://www.rockol.it/news-732357/negramaro-tour-teatrale-2022-elenco-date-intervista-sangiorgi-concerto">Unplugged European Tour - partito da Milano lo scorso 30 settembre</a> e con davanti un calendario da oltre 40 date in tutta Italia e nelle principali città europee, rappresenta una sorta di chiusura di un cerchio emotivo prima ancora che imprenditoriale e commerciale. Perché, spiega il promoter…

“Coi Negramaro stavamo pensando già da tempo a un tour nei teatri. Erano già in vendita da parecchio tempo i biglietti per il tour nei palazzetti, poi è arrivato il Covid e ci ha costretti a rimandare. Il perdurare dell’emergenza sanitaria ci ha fatto rimandare per la seconda volta: avremmo dovuto rinviare per la terza volta, ma farlo senza sapere dove andare sarebbe stato ridicolo, anche perché in quel momento si stava dando il via libera ai teatri, e non ai palazzetti dello sport a capacità piena. Quindi abbiamo approfittato della situazione per rimettere in gioco quello che avevamo già in mente. Giuliano e i ragazzi fanno bene a dire che un concerto in teatro non è necessariamente un concerto teatrale o acustico. Per come la vediamo noi, è qualcosa di più. Non sto parlando di un palco allestito con sedie, tappeti, chitarre acustiche e timpani: la produzione dello show è complessa, di grande impatto”. 
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Cosa rappresenta questa operazione per Live Nation?

“Non abbiamo un grandissimo roster di teatri, perché in genere operiamo in venue con numeri più importanti. Questo tour è un momento di grande contatto con il pubblico, ma soprattutto è un momento musicale assolutamente pazzesco. Ci sono degli arrangiamenti e una sonorità incredibili, e una scenografia più da palazzo dello sport che da teatro”.

 
E’ da intendere come scommessa portare una produzione così imponente in un teatro, dove in termini di affluenza i numeri sono più contenuti rispetto ad arene e palasport?

“Il promoter generalmente viene definito come ‘lo squalo’, ma non è esattamente così. Esiste dell’amore nelle cose che noi facciamo, e non necessariamente i numeri economici sono così importanti - benché il Negramaro Unplugged European Tour sia un grande successo. Lavoro con loro da tanto tempo, per me è naturale metterci cuore, attenzione, anima e divertimento”.

 
La tournée non sarà solo italiana, ma si allargherà anche all’estero…

Sì, toccherà città molto importanti, le grandi capitali. Anche in questo caso, considero un investimento cercare di sviluppare le potenzialità di un artista allargando la platea: viviamo in un mondo completamente globalizzato, è giusto che si vada a sperimentare all’estero. Anzi, è necessario farlo.

 
E’ possibile che questa attenzione nei confronti dei mercati esteri venga sistematizzata da Live Nation Italia per gli artisti del proprio roster, compresi quelli non immediatamente candidabili a operazioni dal vivo fuori dai nostri confini, magari appoggiandosi alle proprie consorelle a livello globale?

Ci abbiamo già pensato: è stata una spinta soprattutto mia, all’interno del management team europeo e globale di Live Nation, perché l’Italia è il paese che ha più artisti da esportare - nazioni come Belgio, Francia, Germania e Olanda ne hanno meno. Abbiamo creato un ufficio apposta, che si occupa di organizzare e promuovere operazione di artisti local a livello internazionale. E’ già attivo, anche se è nato solo pochi mesi, ed è composto da personale già in organico a Live Nation: è esclusivamente dedicato a un obiettivo che prima di basava solo sulla buona volontà dei nostri colleghi promoter stranieri. Ci siamo ripresi da due anni disastrosi - quelli della pandemia - con una stagione pazzesca di grandi numeri e grandi successi: l’impegno è stato tanto e, di conseguenza, il tempo per pensare poco. Appena finito il periodo estivo, cioè da pochissimo, abbiamo messo in piedi questa struttura.

 
Tanti promoter stanno accusando l’aumento dell’inflazione e la crescita dei costi di energia e materie prime: questi fenomeni impatteranno allo stesso modo su tutti i player presenti sul mercato, a prescindere dalle dimensioni?

Non tanti, tutti i promoter stanno patendo, in tutta Europa e in tutto il mondo. Stiamo tutti vivendo questo dramma - quello che sui giornali italiani chiamano “delle bollette” - e tutti lo stiamo subendo, perché siamo ripartiti nel 2022 con dei costi basati sui valori del 2019: insisto, è una situazione drammatica. L’impatto quasi sicuramente ci sarà, e credo interesserà soprattutto i costi di produzione e i prezzi dei biglietti. 
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<a href="https://www.rockol.it/news-725136/salviamo-musica-live-promoter-uniti-governo-green-pass-riaperture-100">Lei, insieme a tanti suoi colleghi, nel 2021 prese parte all’iniziativa “Salviamo la musica live”</a>, per chiedere al governo regole certe per la ripartenza del settore concerti dopo il periodo di pandemia: alla luce delle problematiche delle quali ha appena parlato, cosa si sentirebbe di chiedere all’esecutivo di prossima nomina? Quali sono le sue aspettative?

Aspettiamo che si insedi il governo per vedere come opererà. In questo momento la candidata alla presidenza del consiglio sembra estremamente determinata. E, piaccia o meno, non pare propensa a scendere a compromessi. E’ una cosa importante da prendere in considerazione. Sicuramente, appena si insedierà il governo, noi andremo a parlarci, per spiegare le nostre ragioni. In questo momento ci sono artisti che dicono addirittura di voler lasciare l’Italia [a causa dell’esito delle elezioni, ndr]: sarebbe interessante vedere chi la lascerà veramente. Forse, prima di aprire la bocca, bisognerebbe collegarla al cervello. Non vorrei che da quella parte politica ci fosse una sorta di astio e nervosismo nei confronti degli artisti. Davvero, non vorrei che capitasse. Non ho votato Meloni, lei può piacere o non piacere, ma da qui a dire che una donna eletta democraticamente possa rappresentare un pericolo tale da dover lasciare il Paese…

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Live tra ripresa e crisi energetica: parla De Luca (Live Nation)

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Il promoter a tutto campo su sfide sui mercati esteri, dialogo con l’esecutivo che verrà e altro...

E’ venuto a mancare nella serata di ieri, 13 novembre, all’età di 82 anni, Luciano Casadei, pioniere del live promoting in Italia che portò nel nostro Paese, tra gli anni Settanta e Ottanta, grandi nomi del rock internazionale come - tra gli altri - Rolling Stones e Bob Marley.

Militante nel Partito Comunista Italiano nella sezione di Torino, Casadei fu Federazione Giovanile Comunista Italiana, e - successivamente - responsabile del settore stampa e propaganda del partito per il capoluogo lombardo. Entrato in controllo, nel ‘77, di Radio Flash, Casadei - già entrato in contatto con gli ambienti della musica dal vivo organizzando le serate di intrattenimento per le Feste dell’Unità - iniziò a essere attivo come promoter portando all’ombra della Mole prima il tour congiunto di Dalla e De Gregori “Banana Republic”, poi Bob Marley (nel 1980) e - nell’’82, grazie alla collaborazione di David Zard - i Rolling Stones. Altri eventi curati dal promoter hanno avuto come protagonisti Madonna, Lou Reed, Genesis, Ray Charles e Weather Report.

Dopo aver lasciato negli anni ‘90 la direzione di Radio Flash, Casadei ha continuato a operare come organizzatore di eventi e mostre - insieme al figlio Marco - con l’associazione Radar.

Addio a Luciano Casadei

Organizzatore di grandi eventi dal vivo tra gli anni Settanta e Ottanta

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di cmqmartina, Subsonica, Tropico, Stacy B e Petit.

<h2>Radio Erotika - cmqmartina - Sony</h2>

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cmqmartina presenta il brano "Radio Erotika", che partecipa a Sanremo Giovani. Il brano è disponibile su tutte le piattaforme digitali dal 11 novembre 2025 e sarà in rotazione radiofonica a partire dal 14 novembre 2025. Secondo un comunicato stampa "Radio Erotika" è un pezzo che "esplora un viaggio notturno tra Milano e Cattolica, con un focus sui ricordi e sulle emozioni. La produzione musicale combina elementi di pop elettronico, cantautorato e sonorità da club".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/radio-erotika-cmqmartina-ctid-227067718">Leggi il testo di "Radio Erotika" </a>

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<h2>Radio Mogadiscio - Subsonica - Sony</h2>

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I Subsonica hanno annunciato l'uscita del nuovo singolo "Radio Mogadiscio", disponibile in radio e in formato digitale a partire da venerdì 14 novembre. Il brano sarà distribuito da Epic Records/Sony Music Italy e da oggi è possibile effettuare il pre-save su tutte le piattaforme digitali. "Radio Mogadiscio" segna il ritorno della band a distanza di quasi due anni dall'ultimo album "Realtà Aumentata". La canzone trae ispirazione dalla storia del Colonnello Abshir Hashi Alì, custode di un archivio musicale a Mogadiscio, in Somalia. Questo archivio comprende oltre 100.000 canzoni, registrazioni di poesie e opere teatrali, conservate su vari supporti e oggi digitalizzate. L'uscita del singolo rappresenta un collegamento tra memoria e speranza, affrontando temi di apertura e resistenza attraverso la musica.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/radio-mogadiscio-subsonica-ctid-227648523">Leggi il testo di "Radio Mogadiscio" </a>

I Subsonica si formano a Torino nell’estate del 1996 dall’incontro di Samuel (voce, già negli Amici di Roland), C-Max (chitarra, già negli Africa Unite), Boosta (tastiere e programmazioni), Ninja (batteria) e Pierfunk (basso). 
Nella primavera del ’97 esce per la Mescal il loro primo album, intitolato semplicemente SUBSONICA, una delle rivelazioni discografiche dell’anno grazie a singoli come “Preso blu”, “Istantanee” e “Radioestensioni”. Il gruppo appare anche molto in televisione... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/subsonica/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Naufragare - Tropico - Universal</h2>

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Tropico presenta il nuovo singolo "Naufragare", estratto dall'album "Soli E Disperati Nel Mare Meraviglioso", pubblicato il 26 settembre da Island Records e Universal Music Italia. Il brano entrerà in rotazione radiofonica a partire da venerdì 14 novembre. "Naufragare" rappresenta secondo un comunicato stampa "un'esplorazione delle contraddizioni e dei desideri di fuga, attraverso una narrazione che riflette su esperienze umane contemporanee".

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/naufragare-tropico-ctid-222408527">Leggi il testo di "Naufragare" </a>

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<h2>Nothing At All - Stacy B - Autoprodotto</h2>

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Dal 14 novembre 2025 sarà disponibile sulle piattaforme digitali di streaming e in rotazione radiofonica il nuovo singolo di Stacy B, intitolato "Nothing At All". Il brano affronta il tema della fine di una relazione e le emozioni che ne derivano. Come segnalato in una nota stampa, "la canzone esplora concetti di perdita e memoria, attraverso una scrittura personale e riflessiva. Il sound combina elementi pop e soul, con una produzione che mette in risalto la voce dell'artista". Inoltre, è previsto un videoclip diretto da Lorenzo Brisolin, girato presso le Fiere di Bologna, che visualizza i temi di solitudine e nostalgia presenti nel brano.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/nothing-at-all-daimon-b-ctid-192705611">Leggi il testo di "Nothing At All" </a>

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<h2>Un bel casino - Petit - Warner</h2>

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Petit presenta il nuovo singolo "UN BEL CASINO", che sarà disponibile a partire dalla mezzanotte del 14 novembre 2025 su tutte le piattaforme digitali e in radio. Il brano è stato selezionato per partecipare a Sanremo Giovani 2025 e rappresenta una nuova tappa nel percorso discografico dell'artista.

"UN BEL CASINO" è pubblicato sotto l'etichetta 21co Label / Atlantic Records. La canzone affronta temi legati all'amore e alle relazioni, descrivendo una storia in cui i protagonisti si confrontano con sentimenti complessi e ricordi persistenti. Questo singolo segue i precedenti lavori di Petit, tra cui "VITAMÌ", "VIVERE DA MORIRE" e "MEZZANOTTE", consolidando la sua presenza nel panorama musicale.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/un-bel-casino-petit-ctid-226993736">Leggi il testo di "Un bel casino" </a>

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Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per cmqmartina, Subsonica, Tropico, Stacy B e Petit

Nuovi singoli, le uscite del 14 novembre

Si terrà venerdì 21 novembre, alle 18,30, presso la Palazzina Appiani di Milano, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel - presentato da SCF - “Il futuro è connesso: nuovi orizzonti per il mercato dei diritti musicali”.

L’incontro è presentato come “un dialogo che ripercorre i 25 anni di storia del diritto connesso in Italia, dalle prime tutele per i produttori fonografici fino alle sfide dell’odierno ecosistema digitale”.

Attraverso la voce di professionisti e operatori del settore, “il panel analizzerà il percorso evolutivo del mercato, orientando lo sguardo verso un sistema sempre più sostenibile, efficiente e proiettato alla crescita di tutti i soggetti coinvolti”.

All’evento, moderato dall’editore e CEO di Rockol Giampiero Di Carlo, prenderanno parte Mariano Fiorito (Direttore Generale di SCF), Raffaele Razzini (VP Finance &amp; CFO di Warner Music Italy) e Andrea Sassano (Direttore RAI Teche).

L’ingresso al panel è libero fino a esaurimento posti: è possibile effettuare le registrazioni sulla piattaforma Dice a <a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/rywagw-nuovi-orizzonti-del-mercato-dei-diritti-musicali-21st-nov-palazzina-appiani-donore-milano-tickets?dice_campaign=DICE&amp;dice_channel=web&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;dice_id=7569085&amp;dice_tags=organic">questo indirizzo</a>.

MMW25, il panel ‘Il futuro è connesso’

Venerdì 21 novembre, alle 18,30, presso la Palazzina Appiani di Milano

<a href="http://musicbiz.rockol.it/tutto-su/nuovoimaie-453984">NUOVO IMAIE</a>&nbsp;propone una serie di incontri con protagonisti e protagoniste del panorama musicale italiano per parlare dei loro progetti, ma anche per approfondire le dinamiche che ruotano intorno all’essere Artista Interprete Esecutore.

Se le chiedi di presentarsi, ti risponde che è “una cantautrice che ha avuto un lungo percorso di sperimentazione in nord Europa e che è poi tornata alla sua cultura di nascita ricominciando a scrivere nella sua lingua madre, l’italiano”. Anna Carol, in realtà, è molto più di questo. Classe 1992, ha cominciato con il jazz, genere che ha approcciato mentre viveva all’estero e che ha perfezionato con masterclass alla School of Jazz and Contemporary Music di New York. Poi il ritorno alle origini, appunto, con un approccio più vicino al cantautorato pop: il suo secondo album, “Principianti”, è uscito nel 2025 e l’ha portata sul palco del Primo Maggio e in tour in tutta la penisola. Qualche settimana fa, inoltre, è arrivato un nuovo singolo inedito, “Invece di stare con te” in collaborazione con Dente. 
 
Sei cresciuta in Italia, ma in una città unica nel suo genere: Bolzano. Com’è la scena musicale lì? 
 
Nascere in questo luogo per me ha significato essere molto aperta anche alle influenze di quello che arriva da fuori. Essendo un luogo di confine, mi ha spinta verso culture diverse e sicuramente anche verso la ricerca di un'identità. E poi mi ha lasciato addosso la curiosità di vedere cosa succedeva nelle città più grandi. Crescendo è stato difficile trovare altre persone che avessero una passione viscerale come la mia per la musica, quindi sono sempre stata molto in movimento.

Cosa hai trovato all’estero, a livello di stimoli e ispirazione? 
 
Da un certo punto di vista ho trovato soprattutto ciò che non mi apparteneva. Dopo questi sette anni tra la Germania, Londra e Rotterdam ho capito che mi mancava l'Italia e quello che rappresentava. Ma mi ha dato modo di sperimentare, di capire tanti altri modi di vivere la vita e quindi poi anche di applicare questa nuova cognizione all’arte, alla mia identità. Inoltre, mi ha permesso di esplorare nuovi generi che conoscevo meno. 
 
In effetti, nonostante il tuo punto di riferimento apparente sia il cantautorato italiano, tra le tue influenze citi sempre molti altri generi tradizionalmente esteri... 
 
Il primo genere in cui mi sono buttata capofitto è stato il jazz. Per molti anni mi ci sono proprio incaponita, perché in qualche modo sentivo di riconoscermici e allo stesso tempo era lontanissimo da me. Dal jazz sono passata al soul e all’R&amp;B, che non a caso erano molto ascoltati in nord Europa. Alla fine sono ritornata al pop, il mio punto di partenza insieme al cantautorato. Nella mia infanzia ho ascoltato tanto Lucio Dalla, Luca Carboni, Elisa, Giorgia, ed è stato bello riscoprire tutto quello che mi ero persa nei sette anni in cui vivevo all'estero. 
 
Tra cui l’esplosione dell’indie pop italiano, appunto. Tra i tuoi collaboratori abituali ci sono molti punti di riferimento dell’indie di casa nostra: Federico Dragogna, i Selton... 
 
Ho notato che finisco per fidarmi di qualcuno musicalmente soprattutto quando mi fido della persona che c’è dietro. Penso che in qualche modo le affinità entrino per osmosi anche nelle canzoni, anche per l’atmosfera che si può creare durante le prove e la lavorazione. Federico l'ho conosciuto quasi per caso: aveva ascoltato il mio primo disco, gli era piaciuto molto e aveva compreso la direzione che volevo imboccare per il secondo album, da lì è nato tutto molto naturalmente. Insieme a lui abbiamo capito che i Selton sarebbero stati la band perfetta da portare in studio con noi, perché a livello musicale avevamo diversi punti in comune. 
 
Si dice spesso che il 2025 è stato l’anno dei cantautori. Tu che sei inequivocabilmente parte in causa, che ne pensi? 
 
Mi riesce sempre difficile mettere un’etichetta a ciò che faccio: dipende anche da ciò che si intende quando si parla di cantauturato. A prescindere da questo, però, penso che ci sia una grande voglia di ascoltare la verità nelle canzoni, e che mettersi a nudo nei propri testi possa avere un valore aggiunto, possa essere un atto ancora più potente, autentico e tangibile. E la gente lo percepisce. 
 
Tra l’altro, a proposito di scrivere, al tuo ultimo progetto discografico hai affiancato anche un libro... 
 
Da una parte è stato quasi un gioco: era partito dalla voglia di lasciare qualcosa di concreto a chi veniva ai concerti. C’erano molti racconti che avevano ispirato in qualche modo il disco: l’album stesso, Principianti, prende il nome da una raccolta di racconti di Raymond Carver. Avevo voglia di dare spazio alle narrazioni che non erano riuscite ad entrare nelle canzoni, ma che ne facevano parte o potevano farne parte. Con una mia cara amica, la filosofa e scrittrice Sonia Lisco, abbiamo avuto l’idea di creare una raccolta di racconti ispirata alle canzoni, ma che potesse avere una vita propria, a cui abbiamo poi abbinato anche delle fotografie. Un buon modo per riempire anche il tempo di attesa tra l’uscita di un album e il successivo, che di solito è abbastanza lungo.

Oltre a essere una songwriter, sei anche una performer a 360 gradi. NuovoIMAIE lavora da sempre a tutela degli artisti interpreti esecutori: che importanza ha avuto per te, da artista emergente, la consapevolezza di avere dei diritti da poter fare valere anche in quest’ambito? 
 
Di diritti connessi spesso non si parla molto, ma per me, ai tempi, venire a sapere della loro esistenza è stata una scoperta e una novità: non tutti hanno occasione di approfondire, magari perché c’è qualcun altro che si occupa della materia per te, ma credo sia importante avere coscienza di ciò che ti spetta e di quali sono gli strumenti a tua disposizione, soprattutto per artisti giovani, che ancora devono intraprendere un percorso più strutturato. 
 
E a proposito di percorso: cosa ti aspetta prossimamente? 
 
Mi sto preparando per le prossime date del tour autunnale nei club. Dopo la tranche estiva vorrei tornare in sala prove con la mia band e lavorare sul live set e sullo show, una cosa che mi piace molto fare perché mi riporta alle origini. Ho iniziato a fare musica in una saletta e sperimentando sulle canzoni, provando a riarrangiarle: è bello ripartire da lì.

Anna Carol: 'La mia musica è sempre in movimento'

Il mestiere di artista visto con gli occhi di chi ha molto viaggiato per imparare a farlo 

A quasi vent'anni dal lancio (è stato fondato nel 2006) uno dei principali distributori digitali, punto di riferimento soprattutto per gli artisti autoprodotti, supera i 5 miliardi di dollari in ripartizioni per gli artisti. Una soglia particolarmente impressionante perché TuneCore aveva sforato i 4 miliardi appena un anno e cinque mesi fa. Negli ultimi 18 mesi, quindi, ha pagato ai suoi artisti una media complessiva di quasi 59 milioni di dollari al mese.

In base ai dati disponibili, meno del 25%&nbsp;degli artisti che usufruiscono dei servizi di distribuzione di TuneCore si trovano negli Stati Uniti: il suo mercato, quindi è decisamente globale. "Questo traguardo non è semplicemente arrivato per caso: è il risultato di un attento ascolto ai bisogni degli artisti di oggi e di un'evoluzione di TuneCore che ha alimentato la sua crescita" ha commentato la&nbsp;CEO Andreea Gleeson.

TuneCore supera i 5 miliardi di dollari in ripartizioni

Meno di 18 mesi fa aveva superato i 4 miliardi

Dopo il sollievo per <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755067/lo-sziget-ha-rischiato-grosso-ma-per-ora-si-e-salvato">lo scampato pericolo</a>, ora le energie sono tutte concentrate sul futuro. Tamás Kádár (nella foto)&nbsp;è il CEO della Sziget Zrt, la società organizzatrice dello Sziget Festival dal 2017 controllata da Superstruct Entertainment, a sua volta controllata - dal 2024 - da KKR. Pur preferendo non commentare né il periodo di gestione della manifestazione operato dal gigante britannico della musica dal vivo, né l’attuale, effettiva titolarità del marchio che identifica lo storico festival ungherese, Kádár - intervistato da Rockol MusicBiz -&nbsp;vede nella ridiscesa in campo dello storico patron dell’evento, Gerendai Károly “una nuova e importante pietra miliare nella storia di Sziget”, che “potrà continuare a essere uno dei più rilevanti in Europa”. E vede nell’apertura a un pubblico più maturo una possibile via di consolidamento per assicurare all’”Island of Freedom” un futuro radioso… 
&nbsp;

Quali sono i dettagli dell’accordo tra la nuova società che supervisionerà Sziget e Superstruct?

Naturalmente, i dettagli del contratto sono considerati segreto commerciale, ma in sostanza l’accordo è stato raggiunto nei giorni scorsi: il fondatore di Sziget, Gerendai Károly, rileverà da Superstruct Entertainment, con sede a Londra, la società Sziget Zrt., che gestisce il festival. 
La struttura proprietaria della “nuova” Sziget Zrt. si definirà progressivamente nelle prossime settimane, poiché — oltre al coinvolgimento del management — sono in corso negoziazioni anche con i principali subappaltatori e partner dell’evento, che forniranno il supporto finanziario necessario.

Nonostante i dati di affluenza registrati dal 2022 al 2025, perché il festival ha comunque registrato perdite? Sono stati l’inflazione, l’aumento dei costi operativi o il Covid a scatenare la crisi?

Nel primo anno del ritorno post-Covid, i numeri di pubblico sembravano promettenti, anche se&nbsp; molti spettatori hanno semplicemente utilizzato i biglietti acquistati prima della pandemia e conservati per l’edizione 2022. Successivamente, tuttavia, l’interesse all’acquisto è calato, e la partecipazione negli anni successivi al Covid è purtroppo rimasta al di sotto dei livelli delle stagioni 2018 e 2019, in particolare per quanto riguarda gli abbonamenti. Una delle cause principali è stata la situazione economica post-pandemica: il forte e improvviso aumento dei costi di viaggio, in particolare dei voli, ma anche i cambiamenti avvenuti nell’industria musicale, che hanno avuto un impatto negativo sull’intero settore dei festival.&nbsp;Tutto ciò ci ha spinti a ripensare il festival, ponendo maggiore enfasi sull’esperienza del pubblico e sulla diversità culturale, che è sempre stata una delle caratteristiche più distintive e amate di Sziget.

Con l’edizione 2026 ormai confermata, quanto vi sentite fiduciosi riguardo al futuro di Sziget? Quale sarà il cambiamento più grande&nbsp;rispetto alla gestione di Superstruct?

Il ritorno di Gerendai Károly, il fondatore, rappresenta una nuova e importante pietra miliare nella storia di Sziget.&nbsp;Il festival potrà continuare a essere uno dei più rilevanti in Europa, preservando i valori che rappresenta da oltre trent’anni e rafforzando quel fascino unico che lo colloca in una categoria a parte nel panorama europeo dei festival.&nbsp;Il ritorno di Károly&nbsp;e la collaborazione professionale che intende promuovere possono dare nuova energia al progetto, grazie a quella visione originale con cui immaginò Sziget e contribuì attivamente ai suoi primi 25 anni di vita. La garanzia per un futuro solido a lungo termine sta nella capacità di valorizzare maggiormente l’unicità e i valori del festival, di rafforzarne l’impronta culturale e di sfruttare al meglio la sinergia tra Budapest e Sziget. Non vogliamo che il festival resti confinato a una sola fascia d’età: sebbene il nostro pubblico principale resti quello dei giovani di oggi, consideriamo importante anche coinvolgere i visitatori delle prime generazioni. Il nostro obiettivo è organizzare un festival amato da tutti, unico sul mercato internazionale, con nuovo slancio ed energia.

Lo Sziget riparte dalle proprie origini…

…e apre al pubblico ‘maturo’: ‘Vogliamo un festival amato da tutti’. Parla il CEO Tamás Kádár

Si terrà mercoledì 19 novembre, alle ore 18,30, presso la Palazzina Appiani di Milano, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel - presentato da Pirames - “La musica italiana: come si colloca nello scenario globale? Sfide ed opportunità”.

L’incontro vuole offrire - spiegano gli organizzatori - “un quadro sul ruolo della musica italiana nel contesto internazionale, analizzando le dinamiche che ne influenzano la diffusione, il riconoscimento e l'evoluzione”.

L’On. Federico Mollicone, Presidente della Commissione Cultura della Camera dei deputati aprirà il dibattito, rappresentando il punto di vista delle istituzioni rispetto alle criticità che l’industria musicale affronta nella valorizzazione del repertorio popolare contemporaneo italiano all’estero. Moderati da Davide Poliani, giornalista responsabile di MusicBiz di Rockol, interverranno: Massimiliano Pani, proprietario e direttore artistico di PDU Music&amp;Production nonché produttore ed arrangiatore, tra gli altri, anche di Mina, l’avvocato Vittorio Costa, legale esperto in Diritto d’autore, Gianluigi Chiodaroli, Presidente di Itsright e Federico Montesanto, CEO di Pirames. Un confronto per approfondire il cambiamento dello scenario musicale, anche alla luce dell’accelerazione tecnologica degli ultimi anni. Dalla tutela degli indipendenti italiani rispetto alle politiche delle piattaforme digitali, all’intelligenza artificiale, fino alla necessità di proteggere non solo il patrimonio musicale, ma anche l’immagine storica degli artisti da fenomeni come quello del voice cloning. E ancora, verrà analizzato come la popolarità globale dei repertori italiani si traduca in flussi economici, anche in termini di diritto connesso, senza dimenticare le possibili violazioni dei diritti italiani nel mondo in assenza di una normativa adeguata.

L’ingresso al panel è libero fino a esaurimento posti: è possibile effettuare le registrazioni sulla piattaforma Dice a <a href="https://dice.fm/event/av7ekq-la-musica-italiana-nello-scenario-globale-19th-nov-palazzina-appiani-donore-milano-tickets">questo indirizzo</a>.

MMW25, il panel ‘La musica italiana'

Mercoledì 19 novembre, alle ore 18,30, presso la Palazzina Appiani

L’antitrust belga ha avviato un'indagine su Live Nation: l'autorità ha agito su indicazione del locale Ministero per gli Affari Economici per accertare che l’acquisizione da parte della multinazionale americana del festival Pukkelpop - uno degli eventi estivi musicali dal vivo più popolari a livello europeo, che ogni anno richiama a Kiewit, vicino a Hasselt, oltre 250mila persone - non rappresenti un rischio per il regime di concorrenza nel comparto live nazionale.

“Live Nation è leader mondiale nell'intrattenimento dal vivo, attiva in Belgio lungo l'intera catena del valore per l'organizzazione di eventi musicali su larga scala, nonché una società di gestione artistica a livello mondiale”, ha fatto sapere la Belgian Competition Authority annunciando l’avvio delle indagini: “In Belgio, Live Nation fornisce servizi di booking per artisti, organizza festival, tra cui tre dei più grandi festival del Belgio (Rock Werchter, Dour e Graspop), gestisce grandi sale da concerto come AFAS Dome, Trixxo Arena, Forest National, Lotto Arena e Capitole Gent, e gestisce la vendita dei biglietti tramite la sua piattaforma Ticketmaster”.

“L'indagine si concentrerà, in particolare, sulla valutazione dei probabili effetti dell'acquisizione di Pukkelpop sulla&nbsp;concorrenza nell'organizzazione di festival musicali in Belgio, ma anche nel settore dell'intrattenimento dal vivo in generale,&nbsp;dato lo sviluppo di Live Nation come ecosistema più ampio”, prosegue l’antitrust belga: “Questa indagine, che sarà condotta in modo indipendente dal Servizio Procura e Investigazione della BCA, si basa&nbsp;sulle norme sulla concorrenza che vietano gli accordi anticoncorrenziali e gli abusi di posizione dominante, applicabili alle concentrazioni ai sensi della giurisprudenza Towercast della Corte di giustizia dell'Unione europea. L'avvio di un'indagine non pregiudica il suo possibile esito e la società interessata sarà pienamente coinvolta nel procedimento”.

Live Nation è già sottoposta a un <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744692/live-nation-causa-dipartimento-di-giustizia-usa-accuse-monopolio">procedimento antitrust negli Stati Uniti</a> da parte del Dipartimento di Giustizia per sospetto abuso di posizione dominante. <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753068/live-nation-richiesta-un-indagine-antitrust-nel-regno-unito">Nel Regno Unito</a> l’Association of Independent Festivals ha presentato un esposto alla Competition and Markets Authority affinché venga avviato un procedimento analogo.

Belgio, avviata un’indagine antitrust su Live Nation

Per l’acquisizione del festival Pukkelpop

Si terrà giovedì 20 novembre, alle ore 17,30, presso la Palazzina Appiani, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel “Allevi back to life. L’impatto di una straordinaria rinascita”.

L’evento Rockol powered by Deloitte prevede l’intervento del compositore Giovanni Allevi a pochi giorni dall’uscita del docufilm “Allevi Back To Life” e del Concerto MM22 per violoncello e orchestra. L’incontro - spiegano gli organizzatori - è stato concepito “per indagare come la fragilità possa generare nuova forma, e come la rinascita trovi nel linguaggio sinfonico la propria voce più autentica”.

Al panel - moderato dal giornalista di Rockol Mattia Marzi - sarà presente anche lo psichiatra, psicoterapeuta e saggista Raffaele Morelli.

L’ingresso all’evento è libero fino a esaurimento posti: è possibile effettuare le registrazioni sulla piattaforma Dice a <a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/rywdv5-allevi-back-to-life-una-straordinaria-rinascita-20th-nov-palazzina-appiani-donore-milano-tickets?dice_id=7568680&amp;dice_channel=web&amp;dice_tags=organic&amp;dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;_branch_match_id=1113046894558308770&amp;utm_source=web&amp;utm_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;utm_medium=mio_marketing&amp;_branch_referrer=H4sIAAAAAAAAA8soKSkottLXz8nMy9ZLyUxO1UvL1Q9MMTVPNUtMtjQzS7KvK0pNSy0qysxLj08qyi8vTi2ydc4oys9NBQARkS%2B6OwAAAA%3D%3D">questo indirizzo</a>.

MMW25, il panel ‘Allevi back to life’

Giovedì 20 novembre, alle ore 17,30, presso la Palazzina Appiani

Spotify ha annunciato oggi, giovedì 13 novembre, una nuova offerta di abbonamenti sui mercati di India, Indonesia, Arabia Saudita, Sudafrica ed Emirati: oltre alle formule Lite e Premium Standard, il DSP svedese ha introdotto una nuova offerta, Premium Platinum, con <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750655/spotify-abbonamento-super-premium-come-potrebbe-funzionare-e-perche">le caratteristiche che - negli scorsi mesi - riferivano le indiscrezioni riguardanti la nuova formula Super Premium</a>, il tier più elevato dedicato ai superfans.

In India, per esempio, l’abbonamento Premium Platinum costa più del doppio dell’abbonamento Premium “semplice”: a giustificare il sovrapprezzo c’è l’accesso esclusivo al catalogo in audio lossless, funzionalità basate sull’intelligenza artificiale come AI Dj e AI Playlist, e strumenti di mixaggio per personalizzare le sequenze di brani.

"Si tratta di un'evoluzione del nostro portafoglio di abbonamenti Premium e riflette le informazioni sul coinvolgimento <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751020/spotify-il-tier-super-premium-incuriosisce-gli-abbonati">che stiamo riscontrando sulla nostra piattaforma</a>", ha spiegato l’azienda in una nota diffusa alle testate internazionali di settore: "Sebbene Spotify sia diventato sempre più centrale nella vita delle persone, questi comportamenti non sono universali, per questo stiamo introducendo opzioni che soddisfano costantemente un numero maggiore di esigenze dei nostri utenti, con strategie locali adattate a ciascun mercato”.

Al momento la piattaforma non ha confermato l’eventualità di esportare la formula anche sui mercati avanzati, dove diverse funzioni riservate agli utenti Premium Platinum - come, per esempio, l’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753979/spotify-audio-lossless-alta-qualita-come-funziona-come-abilitarlo">audio in qualità lossless</a> - sono già a disposizione degli abbonati Premium standard.

Spotify, il tier Super Premium debutta sui mercati emergenti

Disponibile in India, Indonesia, Arabia Saudita, Sudafrica ed Emirati

Si terrà martedì 18 novembre, alle ore 15,30, presso la Palazzina Appiani di Milano, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel “Introducing Music Business Association”. L’evento, presentato da Pirames, presenterà ufficialmente in Italia la Music Business Association (MBA), la più influente organizzazione internazionale dedicata all’industria musicale. Fondata nel 1958 e con sede negli Stati Uniti, MBA è un’associazione commerciale basata sull’adesione dei membri, con la missione di connettere, educare e creare empowerment per la comunità globale dell’industria musicale.

Introdotta da Federico Montesanto, CEO di Pirames, interverrà Sonya Askew - Director of Membership &amp; Academic Partnership della Music Business Association, per raccontare la realtà di MBA: un modello inclusivo e collaborativo che riunisce l’intera filiera musicale sotto un unico tetto. Dai titolari di diritti agli utilizzatori, major, editori, distributori, collecting, artisti, produttori, fino ai fornitori di tecnologie e agli aggregatori, MBA rappresenta oggi oltre il 90% della comunità mondiale del business musicale, con membri attivi in tutto il mondo. Un approccio volto a creare connessioni tra diverse realtà favorendo il dialogo e la crescita collettiva, che si affianca ai modelli tradizionali di rappresentanza e si propone come un’alternativa efficace per affrontare le sfide globali del settore.

Durante il panel, moderato da Giampiero Di Carlo, editore e CEO di Rockol, verranno presentati i risultati della ricerca condotta da Luminate, azienda leader nella raccolta e analisi di dati per l’industria dell’intrattenimento. Lo studio fornirà una panoramica dettagliata sui trend in termini di scoperta e fruizione della musica a livello globale, Italia compresa, con dati che spaziano dalla capitalizzazione dei super fan al comportamento della Gen Z, passando per l’interazione tra musica e gaming, l’analisi delle abitudini di ascolto on demand attraverso le piattaforme di gioco, fino a quelli sulla musica live.

L’ingresso al panel è libero fino a esaurimento posti: è possibile effettuare le registrazioni sulla piattaforma Dice a <a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/av7erq-introducing-music-business-association-18th-nov-palazzina-appiani-donore-milano-tickets?dice_campaign=DICE&amp;dice_channel=web&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;dice_id=7569288&amp;dice_tags=organic">questo indirizzo</a>.

MMW25, il panel ‘Introducing Music Business Association’

Martedì 18 novembre, alle ore 15,30, presso la Palazzina Appiani di Milano

Anche quest’anno, all’interno della nona edizione della Milano Music Week, si terrà il Music publishing Day, un serie di incontri - presentati da FEM / ANEM / Emusa in collaborazione con SIAE - dedicati al diritto d’autore e alle edizioni musicali.

Ecco i dettagli degli eventi in programma:

Dazio di Levante - Piazza Sempione 1&nbsp;

Ore 15:30 THE GLOBAL VOICE OF MUSIC PUBLISHING

Una panoramica internazionale sulle edizioni musicali e sulla tutela del diritto d’autore raccontata da uno dei più autorevoli rappresentati del mondo editoriale, John Phelan, direttore generale della International Confederation&nbsp; of Music Publishing, che sarà affiancato per l’occasione da Pietro Villani Communication Officer di ICMP. 
&nbsp;

Dazio di Levante - Piazza Sempione 1&nbsp;

Ore 16:30 IL VALORE DEL DIRITTO D’AUTORE E IL RUOLO DELL’EDITORE MUSICALE

Un confronto tra i protagonisti dell’editoria musicale sul futuro del diritto d’autore e su come il lavoro di sostegno e di promozione&nbsp; degli autori&nbsp; e delle loro opere stia modificando il ruolo dell’editore musicale mettendolo sempre più al centro dell’eco sistema musica.

Con:&nbsp; 
Margherita Gnech - Managing Director Sony Music Publishing 
Emanuela Sergio - Copyright Manager 
Max Moroldo - CEO Do It Yourself e The Beautiful Ones 
Pietro Giola - CEO Machiavelli Music 
Luca Cecchi - Label Director Nar International&nbsp; 
Modera: Davide Poliani - Rockol

MMW25, il programma del Music Publishing Day

Due incontri dedicati al diritto d’autore e alle edizioni musicali

Il mercato del secondary ticketing spesso raggiunge cifre veramente folli: i biglietti di alcuni concerti vengono rivenduti a prezzi enormemente maggiorati rispetto a quelli originari. Un fenomeno sempre più diffuso soprattutto in alcuni territori particolarmente ricchi di tour importanti, come il Regno Unito, dove&nbsp;molti artisti sono fortemente contrari alla&nbsp;speculazione di privati e piattaforme di resell. Tanto che molti di loro, tra cui i Coldplay, Dua Lipa, i Radiohead, gli Iron Maiden e Sam Fender, si sono uniti ad alcune associazioni di consumatori per chiedere in una lettera aperta che il governo applichi un tetto ai prezzi del resale di biglietti.

Già da mesi si parla di una legge in tal senso: le consultazioni in merito, a dire il vero, si erano concluse la scorsa primavera, ma da allora non si è ancora mosso niente a livello concreto. Da qui la necessità di una lettera aperta, firmata da decine di artisti oltre che da associazioni come&nbsp;Which? e&nbsp;FanFair Alliance, da venue come&nbsp;O2 e da realtà provenienti dall'ambito sportivo, come la&nbsp;Football Supporters’ Association. "Per troppo tempo alcune piattaforme di resell hanno permesso ai bagarini di acquistare in massa i biglietti per poi rivenderli a prezzi gonfiati, costringendo i fan a pagare più del dovuto oppure a perdere i propri eventi preferiti. Tutto ciò erode la fiducia nell'industria dello spettacolo&nbsp;dal vivo e mina gli sforzi di artisti e organizzatori che cercano di rendere i propri concerti accessibili ed economicamente abbordabili" recita la lettera. "Introdurre un tetto restituirebbe fiducia nel sistema, aiuterebbe a democratizzare l'accesso alle arti (come da agenda governativa) e renderebbe più facile per i fan identificare comportamenti illegali e frodi".

UK, Decine di artisti chiedono un tetto sul resale dei biglietti

Tra di loro anche Coldplay, Dua Lipa, Radiohead, Iron Maiden e Sam Fender

Si terrà giovedì 20 novembre, alle ore 15,30, presso il Dazio di Levante, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel - presentato da PMI - “Copia Privata e Diritti Connessi 2025: cambia tutto per le etichette indipendenti”.

“L’industria musicale italiana sta entrando in una fase di ridefinizione profonda dei propri meccanismi di remunerazione”, spiegano gli organizzatori nella nota di presentazione: “L’ultimo decreto sui diritti connessi introduce nuovi criteri di ripartizione e apre interrogativi sul futuro dei compensi da copia privata.&nbsp;Il panel analizza l’impatto delle recenti riforme sul mercato, con un focus su produttori, artisti e collecting societies, tra sfide operative e nuove opportunità per la filiera indipendente”.

Al panel - moderato da Davide Poliani di Rockol - prenderanno parte Luca Barone (Vicepresidente Evolution Collecting), Max Moroldo (CEO, Head of A&amp;R, International affairs di Do It Yourself) e Roberto Riva (Co-founder Triggger). 
 
L’ingresso al panel è libero fino a esaurimento posti: è possibile effettuare le registrazioni sulla piattaforma Dice a <a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/mx5d7w-copia-privata-diritti-connessi-e-le-indipendenti-20th-nov-dazio-levante-arco-della-pace-milano-tickets?dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_channel=web&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;dice_id=7568644&amp;dice_tags=organic">questo indirizzo</a>.

MMW25, il panel ‘Copia privata e diritti connessi 2025’

Giovedì 20 novembre, alle ore 15,30, al Dazio di Levante

Sono state rese note oggi, giovedì 13 novembre, le nomination per i prossimi SIAE Music Awards, premi - giunti quest’anno alla terza edizione - con i quali la Società Italiana degli Autori ed Editori celebra gli Autori e gli Editori italiani di maggior successo in Italia e all’estero.

La serata–evento (in programma per il prossimo 22 novembre al Superstudio Più di Milano, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week), voluta e organizzata da SIAE e prodotta da Friends &amp; Partners, sarà condotta anche nel 2025 - come già avvenuto nel 2024 da Amadeus, con l’accompagnamento live a cura del M° Valeriano Chiaravalle.

Le categorie previste sono:

Top canzone - Locali da ballo con musica live; 
Top canzone – Club; 
Top canzone - Locali con musica live; 
Top canzone – Radio; 
Top canzone italiana all’Estero; 
Top canzone Streaming Italia; 
Top canzone Social Italia; 
Top canzone Jazz; 
Top colonna sonora – Cinema; 
Top colonna sonora - Film tv; 
Top colonna sonora - Serie tv; 
Top colonna sonora - Film streaming; 
Top colonna sonora - Serie streaming; 
Top Recorded Track.

“La terza edizione dei SIAE Music Awards è la testimonianza di quanto la musica sia una forza viva e condivisa, capace di unire generazioni, generi e linguaggi”, ha dichiarato il Presidente della SIAE Salvatore Nastasi: “Celebriamo gli Autori e gli Editori che, con le loro opere, danno voce al presente e tracciano nuove strade per la musica del futuro. SIAE continua a essere accanto a chi trasforma le idee in emozioni, riconoscendo nella creatività, in tutte le sue forme, il cuore pulsante della nostra identità culturale. E’ questo il senso più profondo del nostro lavoro: sostenere chi crea”.

“I SIAE Music Awards non sono ‘solo’ un premio, o una serata di spettacolo, ma un grande grazie a tutti coloro che fanno vivere la musica: agli autori, ai compositori, agli artisti, agli editori, a chi lavora dietro le quinte per trasformare un’idea, una melodia, una parola in qualcosa che arriva al cuore delle persone”, ha aggiunto Amadeus: “La musica, per me, è sempre stata una compagna di viaggio. E’ grazie alla musica se ho sognato, lavorato, mi sono emozionato, e per questo sono davvero felice di tornare a condurre i SIAE Music Awards, perché per me non c’è niente di più bello che celebrarla”.

Nel corso della serata saranno anche annunciati il Premio Live Concert (venue con più di 5.000 posti), Premio Live Recital (venue con meno di 5.000 posti), Premio Under 35 e il Premio Speciale 2025.

Ecco, di seguito, l’elenco completo delle nomination:

Top canzone - Locali da ballo con musica live

Afrodite 
Autori: Romeo Cattaneo, Fabio Cozzani, Roberto Giacinto Pellegrino, Marco Puppi 
Editori: Two Music, Casanova Casanova, M. C. Harmony, Benvenuto Edizioni Musicali

Nel blu, dipinto di blu 
Autori: Domenico Modugno, Franco Migliacci 
Editori: Edizioni Curci

Pazza 
Autori: Loredana Bertè, Andrea Bonomo, Luca Paolo Chiaravalli, Andrea Pugliese 
Editori: Edizioni Curci, Music Union, Star, Bandabebè (non amministrato)

Sarà perché ti amo 
Autori: Daniele Pace, Pupo, Dario Farina (GEMA) 
Editori: Abramo Allione Edizioni Musicali, Edizioni Curci, Universal Music Publishing Ricordi

Sinceramente 
Autori: Annalisa, Paolo Antonacci, Davide Simonetta, Zef 
Editori: Diana, Eclectic Music Publishing, Nuova Nassau, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

Top canzone - Club

Freed from desire 
Autori: Molella, Phil Jay, Gala (PRS) 
Editori: Mollyville Publishing, Wise Music Italy

I’m good (Blue) 
Autori: Massimo Gabutti, Jeffrey Jey, Maury, Kamille (BMI), Philip Plested (ASCAP), David Guetta (SACEM), Bebe Rexha (BMI) 
Editori: BMG Rights Management, DiPiù, GZ2538, Sony Music Publishing Italy, BMG Platinum Songs (BMI), Sony/ATV Music Publishing (PRS), BMG Rights Management (PRS), Kiss me if you can music (BMI), Jackback Publishing (SACEM), Hotel Cabana Limited (non amministrato)

L’amour toujours 
Autori: Gigi D’Agostino, Diego Maria Leoni, Carlo Montagner, Paolo Sandrini 
Editori: Edizioni ZYX Music, Warner Music Publishing Italy

The rhythm of the night

Autori: Francesco Bontempi, Annerley Gordon, Giorgio Spagna, Michael Gaffey (PRS), Peter Wilfred Glenister (PRS) 
Editori: Warner Chappell Music Italiana, Bug Music (PRS), Intersong Music (PRS), Warner Chappell Music (PRS)

Sarà perché ti amo 
Autori: Daniele Pace, Pupo, Dario Farina (GEMA) 
Editori: Abramo Allione Edizioni Musicali, Edizioni Curci, Universal Music Publishing Ricordi

Top canzone - Locali con musica live

Albachiara 
Autori: Vasco Rossi, Alan Taylor 
Editori: Warner Chappell Music Italiana

Caruso 
Autori: Lucio Dalla 
Editori: EMI Music Publishing Italia, Universal Music Publishing Ricordi

Certe notti 
Autori: Luciano Ligabue 
Editori: Fuoritempo, Sugar Music Publishing, Warner Chappell Music Italiana

Nel blu, dipinto di blu 
Autori: Domenico Modugno, Franco Migliacci 
Editori: Edizioni Curci

Sarà perché ti amo 
Autori: Daniele Pace, Pupo, Dario Farina (GEMA) 
Editori: Abramo Allione Edizioni Musicali, Edizioni Curci, Universal Music Publishing Ricordi

Top canzone - Radio

Casa mia 
Autori: Ghali, Davide Petrella, Michele Zocca 
Editori: Eclectic Music Publishing, Garage Days, Jimmy, Music Union, Universal Music Publishing Ricordi

Karma 
Autori: Alex, Kende, Davide Petrella, Marco Salvaderi, Lorenzo Santarelli, Stash 
Editori: Baraonda Edizioni, Garage Days, Thaurus Publishing, The Beautiful Ones, Universal Music Publishing Ricordi

Malavita 
Autori: Jacopo Ettorre, Leonardo Grillotti, Eugenio Davide Maimone, Merk &amp; Kremont, Francesca Mesiano, Fausto Zanardelli, Federica Abbate (non amministrato) 
Editori: Dodo Music Italia, Jet Music Publishing, MKMusic, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

Ora che non ho più te 
Autori: Cesare Cremonini, Davide Petrella 
Editori: Garage Days, Logico, Universal Music Publishing Ricordi

Sinceramente 
Autori: Annalisa, Paolo Antonacci, Davide Simonetta, Zef 
Editori: Diana, Eclectic Music Publishing, Nuova Nassau, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

Top canzone italiana all’Estero

Freed from desire 
Autori: Molella, Phil Jay, Gala (PRS) 
Editori: Mollyville Publishing, Wise Music Italy

I’m good (Blue) 
Autori: Massimo Gabutti, Jeffrey Jey, Maury, Kamille (BMI), Philip Plested (ASCAP), David Guetta (SACEM), Bebe Rexha (BMI) 
Editori: BMG Rights Management, DiPiù, GZ2538, Sony Music Publishing Italy, BMG Platinum Songs (BMI), Sony/ATV Music Publishing (PRS), BMG Rights Management (PRS), Kiss me if you can music (BMI), Jackback Publishing (SACEM), Hotel Cabana Limited (non amministrato)

I wanna be your slave 
Autori Damiano David, Victoria De Angelis, Thomas Raggi, Ethan Torchio 
Editori: Sony Music Publishing

Pedro 
Autori: Gianni Boncompagni, Franco Bracardi, Paolo Ormi 
Editori: Arcoiris Edizioni Musicali

Sarà perché ti amo 
Autori: Daniele Pace, Pupo, Dario Farina (GEMA) 
Editori: Abramo Allione Edizioni Musicali, Edizioni Curci, Universal Music Publishing Ricordi

Top canzone Streaming Italia

I p' me, tu p' te 
Autori: Paolo Antonacci, Francesco D’Alessio, Geolier, Gennaro Petito, Davide Simonetta, Davide Totaro, Michele Zocca 
Editori: Eclectic Music Publishing, Music Union, Nuova Nassau, Studio Uno Sound, Thaurus Publishing, Wonder Manage, Management 33 Music (non amministrato), Golden Boys (non amministrato)

La noia 
Autori: Dario Faini, Madame, Angelina Mango 
Editori: LaTarma, Miriolinga, Sabbia e Nuvole, Sugar Music Publishing, Universal Music Publishing Ricordi

Sesso e samba 
Autori: Tony Effe, Davide Petrella, Zef 
Editori: Universal Music Publishing Ricordi, Diana, Garage Days, Pegaso Publishing

Sinceramente 
Autori: Annalisa, Paolo Antonacci, Davide Simonetta, Zef 
Editori: Diana, Eclectic Music Publishing, Nuova Nassau, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

Tuta Gold 
Autori: Jacopo Ettorre, Katoo, Mahmood 
Editori: Jet Music Publishing, Milotic, Universal Music Publishing Ricordi

Top canzone Social Italia

La noia 
Autori: Dario Faini, Madame, Angelina Mango 
Editori: LaTarma, Miriolinga, Sabbia e Nuvole, Sugar Music Publishing, Universal Music Publishing Ricordi

L’ultima poesia 
Autori: Geolier, Juli, Gennaro Petito, Davide Petrella, Ultimo, Takagi &amp; Ketra (non amministrato) 
Editori: Faber, Garage Days, Hitaka, Honiro Label &amp; Publishing, Imperial, Platinum Squad, Save my copyrights, Sony Music Publishing, Universal Music Publishing Ricordi, Golden Boys (non amministrato), Management 33 Music (non amministrato)

Rossetto e caffè 
Autori: Barbato Capolongo, Luigi D’Agostino, Vincenzo D’Agostino, Sal da Vinci 
Editori: Cose Production

Sinceramente 
Autori: Annalisa, Paolo Antonacci, Davide Simonetta, Zef 
Editori: Diana, Eclectic Music Publishing, Nuova Nassau, Universal Music Publishing Ricordi, Warner Chappell Music Italiana

Tuta Gold 
Autori: Jacopo Ettorre, Katoo, Mahmood 
Editori: Jet Music Publishing, Milotic, Universal Music Publishing Ricordi

Top canzone Jazz

A tempo col pianeta 
Autori: Stefano Bollani

Estate 
Autori: Bruno Brighetti, Bruno Martino 
Editori: Universal Music Publishing Ricordi

Minie 
Autori: Nicola Adriani 
Editori: Fones, Pagina 3

Repens Big Band 
Autori: Roberto Cipelli, Ettore Fioravanti, Paolo Fresu, Paolo Silvestri, Giustino Tracanna, Attilio Zanchi 
Editori: Tuk Music

Sei come un treno 
Autori: Felice Piccarreda, Billy Strayhorn (ASCAP) 
Editori: Universal Music Publishing Ricordi, Campbell Connelly (PRS)

Top colonna sonora - Cinema

C’è ancora domani 
Compositori: Lele Marchitelli 
Editori: Flipper, Nightingale Songs

Il ragazzo dai pantaloni rosa 
Compositori: Francesco Cerasi 
Editori: Eagle Pictures

Santocielo 
Compositori: Andrea Farri 
Editori: Tramp Limited, Slinkset

Succede anche nelle migliori famiglie 
Compositori: Umberto Scipioni 
Editori: IIF

Un mondo a parte 
Compositori: Piernicola Di Muro, Antonio Mastrota 
Editori: Bixio C.E.M.S.A.

Top colonna sonora - Film tv

Diabolik 
Compositori: Pivio &amp; Aldo De Scalzi 
Editori: Creuza, Edizioni Curci

Diabolik – Ginko all’attacco! 
Compositori: Pivio &amp; Aldo De Scalzi 
Editori: Creuza, Edizioni Curci

Freaks out 
Compositori: Emanuele Bossi, Michele Braga, Gabriele Mainetti 
Autori: Goon Films, Edizioni Curci

La befana vien di notte 2 - Le origini 
Compositori: Emanuele Bossi, Michele Braga 
Editori: Sony Music Publishing

L’ombra del giorno 
Compositori: Emanuele Bossi, Michele Braga 
Editori: Lebowski

Top colonna sonora - Serie tv

Gloria 
Compositori: Fernando Alba, Alessandro Bencini, Andrea Bonini 
Editori: Eagle, Sony Music Publishing

La lunga notte – La caduta del Duce 
Compositori: Carmine Padula 
Editori: Rai Com

Le indagini di Lolita Lobosco 3 
Compositori: Tommy Caputo, Santi Pulvirenti, Laura Suvi Valjus 
Editori: Emergency, New Emergency

Mameli – Il ragazzo che sognò l’Italia 
Compositori: Carmelo Travia, Giuliano Taviani 
Editori: Bixio C.E.M.S.A.

Ninfa dormiente – I casi di Teresa Battaglia 
Compositori: Stefano Mainetti 
Editori: Bixio C.E.M.S.A., Rai Com

Top colonna sonora - Film streaming

C’è ancora domani 
Compositori: Lele Marchitelli 
Editori: Flipper, Nightingale Songs

Godzilla e Kong - Il nuovo impero 
Compositori: Antonio Di Iorio, Tom Holkenborg (ASCAP) 
Editori: Universal Music Publishing Ricordi, Warner Olive Music (ASCAP)

Fabbricante di lacrime 
Compositori: Andrea Farri, Lara Martelli 
Editori: San Isidro

Un mondo a parte 
Compositori: Piernicola Di Muro, Antonio Mastrota 
Editori: Bixio C.E.M.S.A.

Volevo un figlio maschio 
Compositori: Francesco Marchetti, Bruno Zambrini 
Editori: 9 aprile, Combo, Medusa Film

Top colonna sonora - Serie streaming

Doc – Nelle tue mani 3 
Compositori: Antonino Brundo, Nico Bruno, Paolo Buonvino, Pasquale Laino 
Editori: Luxvide

Mare Fuori 4 
Compositori: Stefano Lentini, Lolloflow, Matteo Paolillo, Raiz 
Editori: Rai Com, Coloora

Per Elisa – Il caso Claps 
Compositori: Matteo Buzzanca 
Editori: Sony Music Publishing

Un professore 1 
Compositori: Corrado Carosio, Luigi De Crescenzo, Angelo Pietro Fornaro, Francesco Gabbani, Fabio Ilacqua, Riccardo Eberspacher (SACEM) 
Editori: Banijay Music Italy, BMG Rights Management, Edizioni Curci, Rai Com, The Beautiful Ones, The Saifam Group, Wise Music Italy

Viola come il mare 2 
Compositori: Tommy Caputo, Silvia Leonetti, Santi Pulvirenti, Laura Suvi Valjus 
Editori: Luxvide, RTI

Top Recorded Track

100 messaggi 
Autori: Lazza, Nicolò Pucciarmati, Diego Vincenzo Vettraino, Denis Lesjak (BMI), Guillermo Moreno Romero (BMI) 
Editori: BHMG, J, Me Next, Thaurus Publishing, Sony Music Publishing, Beatstars Publishing WorldWide (BMI)

G63 
Autori: Lazza, Andrea Nardi, Sferaebbasta, Shiva, Diego Vincenzo Vettraino 
Editori: Accordo Edizioni Musicali, BHMG, Cafè Concerto, Cramps Music, Cupido, J, Milano Ovest, Thaurus Publishing, The Saifam Group, Ventidiciotto, Budde Music Right (GEMA), Cubeatz Music (GEMA), Finessegtb Music (BMI), These are pulse songs (BMI)

Lunedì 
Autori: Ultimo 
Editori: Honiro Label &amp; Publishing, Ultimo Entertainment

Non me la menare 
Autori: Max Pezzali, Mauro Repetto 
Editori: DJ’s gang, RTI, Warner Chappell Music Italiana

Ora che non ho più te 
Autori: Cesare Cremonini, Davide Petrella 
Editori: Garage Days, Logico, Universal Music Publishing Ricordi

SIAE Music Awards 2025, tutte le nomination

Le opere e gli artisti in gara alla prossima edizione della manifestazione: l’elenco completo

Si terrà mercoledì 19 novembre, alle ore 17,30, al Dazio di Levante, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel “Production music: Diritti, opportunità e regole della sincronizzazione”.

Presentato da NUOVOIMAIE, l’incontro è centrato sulla sincronizzazione musicale, considerato uno degli ambiti più dinamici e in crescita dell’industria musicale: cinema, serie e social media richiedono ogni giorno nuove musiche, composizioni originali o brani già editi. Ma come funziona esattamente il mondo delle sincronizzazioni e quali sono i diritti in gioco? Il panel affronta il tema analizzando i meccanismi contrattuali e, il ruolo delle collecting e i nuovi modelli di monetizzazione.

Al panel, moderato da Davide Poliani di Rockol, interverranno&nbsp; Mariangela Liuzzi (Avvocato, titolare e fondatrice studio Liuzzi Media Law), Charlie Marchino (Head of Music di Banijay, il Presidente di NUOVOIMAIE Andrea Miccichè e Mike Sponza (Music &amp; Licensing Director di M-CUBE).

L’ingresso al panel è libero fino a esaurimento posti: è possibile effettuare le registrazioni sulla piattaforma Dice a <a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/3o3ggp-diritti-opportunit-e-regole-della-sincronizzazione-19th-nov-dazio-levante-arco-della-pace-milano-tickets?dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_channel=web&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;dice_id=7568646&amp;dice_tags=organic">questo indirizzo</a>.

MMW25, il panel ‘Production music: Diritti, opportunità e regole’

Mercoledì 19 novembre, alle ore 17,30, al Dazio di Levante

In occasione dell’edizione 2025 della Milano Music Week, di cui è promotore per il nono anno di seguito, FIMI ha annunciato la propria presenza alla manifestazione dedicata all’industria musicale con un palinsesto di appuntamenti che mettono al centro alcuni tra i temi chiave dell’evoluzione dell’industria musicale, “dall’impatto del data-driven business alla tutela dei contenuti digitali, dai meccanismi di monitoraggio delle classifiche ufficiali alla governance europea, fino all’inclusione e alla valorizzazione del talento umano”, ha spiegato la Federazione Industria Musicale Italiana.

Ecco, di seguito, il calendario degli appuntamenti con i relativi dettagli:

Martedì 18, ore 12.50 - Palazzina Appiani / in lingua inglese /<a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/eowm5y-a-fireside-chat-with-frank-briegmann-18th-nov-palazzina-appiani-donore-milano-tickets?dice_id=7568661&amp;dice_channel=web&amp;dice_tags=organic&amp;dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;_branch_match_id=1240303545411563842&amp;utm_source=web&amp;utm_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;utm_medium=mio_marketing&amp;_branch_referrer=H4sIAAAAAAAAA8soKSkottLXz8nMy9ZLyUxO1UvL1fdKTDU3TzMyTbE0MbevK0pNSy0qysxLj08qyi8vTi2ydc4oys9NBQD9BRhsOwAAAA%3D%3D"> link di prenotazione</a>

The changing sound of the business: a fireside chat with Frank Briegmann

The global music industry is evolving faster than ever, shaped by streaming, artificial intelligence and the delicate balance between global reach and local identity. In this exclusive interview, Frank Briegmann, Chairman &amp; CEO of Universal Music Central Europe and Deutsche Grammophon, shares his perspective on how the business is transforming and what it takes to succeed in this new era.

From the impact of streaming on market dynamics to the opportunities and challenges posed by AI, passing through the growing importance of “glocalization” and the Italian case, Briegmann explores how innovation, audience understanding and smart adaptation define the next chapter of the global music landscape.

With Frank Briegmann (Chairman &amp; CEO of Universal Music Central Europe and Deutsche Grammophon).

Host Marta Cagnola (Radio 24 – Il Sole 24 Ore).

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Martedì 18, ore 16.30 - Palazzina Appiani / in lingua inglese /<a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/l8gdwp-music-in-the-eu-what-about-eu-music-future-18th-nov-palazzina-appiani-donore-milano-tickets?dice_id=7568676&amp;dice_channel=web&amp;dice_tags=organic&amp;dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;_branch_match_id=1240303545411563842&amp;utm_source=web&amp;utm_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;utm_medium=mio_marketing&amp;_branch_referrer=H4sIAAAAAAAAA8soKSkottLXz8nMy9ZLyUxO1UvL1U9LNTawNEtLMjU2M7KvK0pNSy0qysxLj08qyi8vTi2ydc4oys9NBQBFlZWKOwAAAA%3D%3D"> link di prenotazione</a>

From growth to responsibility: what IFPI’s ‘Music in the EU’ reveals about Europe’s music future

Europe’s recorded music market continues to expand, with revenues up 9.1% year-on-year, driven primarily by paid streaming, according to IFPI’s Music in the EU 2025 report. 
But behind the numbers lies a deeper message: sustainable growth depends on protecting the creative ecosystem that powers it. From the role of record labels in investing in new artists, to the need for effective rules around artificial intelligence and copyright, a conversation about how Europe can remain a global hub for music creation, innovation and cultural diversity in a fast-changing technological landscape.

With Brando Benifei (MEP), Liubov Kevkhaian (Managing Director Eastern Europe, Believe), Enzo Mazza (CEO FIMI).

Host Lodovico Benvenuti (Director of Multilateral Relations and Regional Director Europe, IFPI).

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Martedì 18, ore 17.30 - Palazzina Appiani /<a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/pypdvl-il-futuro-dello-scouting-nellera-digitale-18th-nov-palazzina-appiani-donore-milano-tickets?dice_id=7568687&amp;dice_channel=web&amp;dice_tags=organic&amp;dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;_branch_match_id=1240303545411563842&amp;utm_source=web&amp;utm_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;utm_medium=mio_marketing&amp;_branch_referrer=H4sIAAAAAAAAA8soKSkottLXz8nMy9ZLyUxO1UvL1S9PSzROMTJIsjBJTbWvK0pNSy0qysxLj08qyi8vTi2ydc4oys9NBQAdGRsdOwAAAA%3D%3D"> link di prenotazione</a>

Oltre l’algoritmo: i leader dell’industria discografica sul futuro dello scouting nell’era digitale

Al di là delle infrastrutture tecnologiche e dell’avanzata dell’AI, il cuore pulsante dell’industria musicale resta ancora il talento umano, la cui scoperta è un delicato equilibrio tra numeri e intuito, tra viralità e autenticità. Gli algoritmi intercettano trend, ma possono davvero cogliere l’anima di una nuova voce?

In una riflessione ad ampio spettro, i vertici italiani delle principali realtà discografiche italiane si confrontano sulle sfide dello scouting nell’era digitale: come cambiano i processi decisionali, quali nuovi profili emergono dietro le quinte e come si ridisegna il rapporto tra industria, artisti e pubblico nell’ecosistema delle piattaforme.

Con Pico Cibelli (Presidente, Warner Music Italy), Alessandro Massara (Presidente, Universal Music Italia), Sara Pedroni (Managing Director, Believe Italy), Andrea Rosi (Presidente &amp; CEO, Sony Music Italy), Dino Stewart (Managing Director, BMG Italy).

Modera Francesco Prisco (Il Sole 24 Ore).

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Mercoledì 19, ore 10 - Palazzina Appiani /<a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/rywdg5-trusted-flagger-e-le-sfide-di-content-protection-19th-nov-palazzina-appiani-donore-milano-tickets?dice_id=7568622&amp;dice_channel=web&amp;dice_tags=organic&amp;dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;_branch_match_id=1240303545411563842&amp;utm_source=web&amp;utm_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;utm_medium=mio_marketing&amp;_branch_referrer=H4sIAAAAAAAAA8soKSkottLXz8nMy9ZLyUxO1UvL1c9LMU4zT0xNTExKNbOvK0pNSy0qysxLj08qyi8vTi2ydc4oys9NBQBeLF%2BzOwAAAA%3D%3D"> link di prenotazione</a>

Proteggere la musica nell’era digitale: il ruolo di Trusted Flagger e le sfide della content protection

La protezione dei contenuti musicali è uno dei temi più strategici per l’intera industria discografica: in un contesto in cui la diffusione digitale moltiplica le opportunità ma anche i rischi di utilizzi illeciti, emerge infatti la necessità di strumenti sempre più efficaci e riconosciuti. Attraverso l’esperienza della Federazione contro la Pirateria Musicale e Multimediale (FPM), di recente nominata Trusted Flagger nell’alveo del DSA europeo, e la prospettiva globale di Universal Music Group, un’analisi delle nuove frontiere della content protection, dal rapporto con le piattaforme digitali alle politiche internazionali di contrasto alla pirateria.

Con Luca Vespignani (Segretario Generale di FPM) e Robbert Baruch (Senior Vice President of Public Affairs – Europe and Multilateral Relations, UMG).

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Giovedì 20, ore 16.30 - Dazio di Levante /<a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/92x786-classifiche-e-certificazioni-fiminiq-20th-nov-dazio-levante-arco-della-pace-milano-tickets?dice_id=7568623&amp;dice_channel=web&amp;dice_tags=organic&amp;dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;_branch_match_id=1240303545411563842&amp;utm_source=web&amp;utm_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;utm_medium=mio_marketing&amp;_branch_referrer=H4sIAAAAAAAAA8soKSkottLXz8nMy9ZLyUxO1UvL1S9JtjAxNzc1NUgxSbSvK0pNSy0qysxLj08qyi8vTi2ydc4oys9NBQBAdeUuOwAAAA%3D%3D"> link di prenotazione</a>

La scienza della Top of The Music: come funzionano classifiche e certificazioni FIMI/NIQ

Le classifiche e le certificazioni ufficiali FIMI/NIQ rappresentano uno dei pilastri del mercato musicale italiano: attraverso la raccolta e l’elaborazione dei dati provenienti da streaming e vendite fisiche, offrono una fotografia accurata e trasparente del consumo musicale locale. Attraverso metodologie di rilevazione e analisi riconosciute a livello internazionale, offrono infatti un sistema trasparente per misurare il successo di artisti, produzioni e tendenze di mercato. Un’analisi dei meccanismi di costruzione delle classifiche ufficiali e dei processi di certificazione si coniuga con un’illustrazione di come questi strumenti supportino le strategie di business, la comunicazione e la valorizzazione del repertorio musicale in un contesto sempre più guidato dai dati.

Con Vincenzo Mastrofilippo (Sub-Lead Market Intelligence, NIQ Italia) e Raffaele Viganò (Senior Director Recordings, BMG Italy).

Modera Rossella Lo Faro (Corporate Communication Manager FIMI).

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Giovedì 20, ore 18.30 - 21HouseofStories Navigli /<a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/v3bd8d-levoluzione-lgbtq-nellindustria-discografica-20th-nov-21-house-of-stories-navigli-milano-tickets?dice_id=7568655&amp;dice_channel=web&amp;dice_tags=organic&amp;dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;_branch_match_id=1240303545411563842&amp;utm_source=web&amp;utm_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;utm_medium=mio_marketing&amp;_branch_referrer=H4sIAAAAAAAAA8soKSkottLXz8nMy9ZLyUxO1UvL1U9PTLVINjMyTk1LTbKvKwJSRUWZeenxSUX55cWpRbbOGUX5uakAAhxHbzsAAAA%3D"> link di prenotazione</a>

Lavori in corso: l’evoluzione LGBTQ+ nell’industria discografica italiana, con BigMama &amp; Protopapa, Dino Stewart e Matteo B. Bianchi

Da simbolo di rottura a uno degli elementi centrali del linguaggio contemporaneo, la rappresentazione queer ha trovato nella musica uno spazio di visibilità e orgoglio. E sebbene negli ultimi anni all’interno della filiera si sia evoluto radicalmente il modo di raccontare l’identità, la libertà e l’appartenenza, si rende ancora necessario un confronto tra generazioni per riflettere sul modo in cui l’industria accoglie e valorizza le voci queer. Moderato dallo scrittore Matteo B. Bianchi, il panel riunisce BigMama, Protopapa e Dino Stewart (Managing Director, BMG Italy) per un dialogo aperto sulle sfide dell’industria attorno a questa trasformazione culturale.

Con gli artisti BigMama e Protopapa, Dino Stewart (Managing Director, BMG Italy).

Modera Matteo B. Bianchi (Scrittore, autore, podcaster, direttore editoriale).

MMW25, gli eventi presentati da FIMI

La Federazione Industria Musicale Italiana è presente alla manifestazione con cinque incontri

Thomas Coesfeld diventerà il nuovo Presidente e Amministratore Delegato di Bertelsmann. La decisione è stata presa dal Consiglio di Sorveglianza della multinazionale tedesca, che tra le proprie controllate ha anche BMG, label e società di edizioni della quale attualmente Coesfeld è CEO - carica che manterrà anche quando diventerà effettivo il nuovo incarico. Il trentacinquenne membro del Consiglio di Amministrazione di Bertelsmann succederà a Thomas Rabe a partire dal primo gennaio 2027, dopo la scadenza del contratto di Rabe, che segnerà la fine del suo mandato di 15 anni come Presidente e Amministratore Delegato.&nbsp;

Coesfeld è CEO di BMG dal 2023, e membro del Consiglio di Amministrazione di Bertelsmann dal 2024. Il Consiglio di Sorveglianza ha inoltre nominato Clément Schwebig nel Consiglio di Amministrazione di Bertelsmann come futuro CEO di RTL Group, a partire dal 1° maggio 2026.

"A nome del Consiglio di Sorveglianza, desidero congratularmi con Thomas Coesfeld per la sua nomina a prossimo Presidente e CEO di Bertelsmann”, ha dichiarato Christoph Mohn, Presidente del Consiglio di Sorveglianza di Bertelsmann: “Come imprenditore e manager, possiede tutte le qualità necessarie per guidare Bertelsmann con successo e garantire la continuità dell'azienda. Negli ultimi dieci anni in Bertelsmann, ho imparato a conoscere Thomas Coesfeld come un leader imprenditoriale. Negli ultimi anni, ha portato l'azienda musicale BMG a livelli significativamente più elevati di fatturato e utili, posizionandola ancora più saldamente per l'era dello streaming. La sua nomina segna un cambio generazionale nella leadership di Bertelsmann. Gli auguro ogni successo e una mano imprenditoriale salda".

"Sono molto soddisfatto della decisione del Consiglio di Sorveglianza e mi congratulo con Thomas Coesfeld a nome dell'intero Consiglio di Amministrazione”, ha aggiunto Rabe: “Abbiamo lavorato a stretto contatto e con grande fiducia per molti anni e farò tutto il possibile per garantire una transizione senza intoppi. La leadership di Bertelsmann sarà in ottime mani con lui e il suo team".

"Vorrei ringraziare il Consiglio di Sorveglianza, e in particolare il suo Presidente, Christoph Mohn, per la fiducia che ha riposto in me”, ha concluso Coesfeld: “Non vedo l'ora di assumere la responsabilità di guidare Bertelsmann. E’ una sfida che affronterò con il pieno supporto del Consiglio di Amministrazione, della dirigenza e di tutti i dipendenti".

Coesfeld ha iniziato la sua carriera nel 2014 come consulente aziendale presso McKinsey, dopo aver studiato economia aziendale a Vallendar, Washington, e Atlanta. Dopo aver ricoperto diversi ruoli all'interno delle aziende Bertelsmann, è diventato Chief Strategy Officer di Mohn Media nel 2018. Nel 2019, ha assunto lo stesso ruolo per l'intero Bertelsmann Printing Group (ora Bertelsmann Marketing Services) ed è entrato a far parte del suo consiglio di amministrazione. Nel 2020 è entrato a far parte del consiglio di amministrazione di BMG, diventando CFO nell'aprile 2021 e CEO nel luglio 2023. Continuerà a ricoprire questo ruolo con una duplice carica. Nel luglio 2024 è stato nominato membro del Consiglio di Amministrazione di Bertelsmann.

BMG, Thomas Coesfeld diventerà CEO di Bertelsmann

Sostituirà Thomas Rabe a partire dal primo gennaio 2027

Si terrà martedì 18 novembre, alle ore 16,30, presso il Dazio di Levante di Milano, nell’ambito della nona edizione della Milano Music Week, il panel - presentato da SCF - “Metadati, codici e trasparenza: come garantire il futuro della musica nell’era digitale”.

In un ecosistema musicale sempre più complesso, digitalizzato e globale, i metadati rappresentano la spina dorsale della filiera: sono infatti lo strumento che garantisce tracciabilità, correttezza nelle attribuzioni ed equa remunerazione per tutti gli aventi diritto. Un’esplorazione dettagliata del ruolo dei principali codici standard – ISRC, ISWC, EAN e altri – come elementi fondamentali per l’efficienza nella gestione dei diritti musicali e la sostenibilità economica della musica in un confronto tra esperti, per analizzare le sfide attuali e orientare lo sguardo verso la costruzione di un futuro quanto più equo e interoperabile per l’industria musicale.

All’incontro, moderato da Davide Poliani di Rockol, prenderanno parte Carlo Tinuper (Head of Repertoire &amp; Music Reporting di SCF), Alessandro Grassi (Director Music Copyright &amp; Repertoire di SIAE) e Maria Francesca Palermo (Music Content Manager, Label Services &amp; Digital Assets Coordinator di Flipper Music).

L’ingresso al panel è libero fino a esaurimento posti: è possibile effettuare le registrazioni sulla piattaforma Dice a <a href="https://dice.fm/partner/tickets/event/mx58gk-metadati-codici-trasparenza-musica-e-digitale-18th-nov-dazio-levante-arco-della-pace-milano-tickets?dice_campaign=Butik+S.r.l.+Impresa+Sociale&amp;dice_channel=web&amp;dice_feature=mio_marketing&amp;dice_id=7569006&amp;dice_tags=organic">questo indirizzo</a>.

MMW25, il panel ‘Metadati, codici e trasparenza’

Martedì 18 novembre, alle ore 16,30, al Dazio di Levante

Il licensing hub indipendente Merlin ha ufficializzato la nomina di Charlie Lexton a nuovo CEO: già COO dell’azienda dalla primavera del 2020, il manager succederà all’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751881/si-dimette-jeremy-sirota-ceo-merlin">amministratore delegato uscente Jeremy Sirota</a> a partire dal primo gennaio del prossimo anno. Lexton - precisa l’azienda in una nota - “lavora per Merlin fin dalla sua fondazione”, assicurandosi “un ruolo determinante nell'affermazione di Merlin come una forza globale nel settore della musica digitale”.

"Sono lieto dell'opportunità di guidare questa organizzazione”, ha commentato Lexton: “La mia attenzione è rivolta ai nostri membri – il più importante raggruppamento di case discografiche indipendenti al mondo – e al team Merlin, il nostro staff incredibilmente laborioso e dedicato. Non potrei fare nulla senza il supporto del nostro team. E senza i nostri membri, Merlin non esisterebbe".

"Charlie è stato un partner straordinario nell'evoluzione di Merlin fino a diventare ciò che è oggi”, ha aggiunto Sirota: “E’ sempre all'altezza delle sue aspettative: dal suo incrollabile impegno nei confronti del team Merlin, all'avvio del primo importante accordo di intelligenza artificiale con ElevenLabs, fino al sostegno dei nostri membri tramite Merlin Insights. Sono orgoglioso sapendolo, il prossimo anno, impegnato a promuovere Merlin Engage per dare potere alla prossima generazione di leader femminili nella musica indipendente. Sono entusiasta che Charlie e il team scrivano il prossimo capitolo di Merlin".