Nella giornata di ieri, giovedì 29 giugno, Vasco Rossi <a href="https://www.rockol.it/news-738222/vasco-rossi-cancellato-post-con-sua-canzone-su-facebook">ha protestato sulla propria pagina Facebook</a> ufficiale per quello che lui ha considerato un oscuramento indebito, da parte della piattaforma controllata da Meta,&nbsp;del video di&nbsp;un servizio mandato in onda il giorno stesso dal Tg2 (visibile su RaiPlay a <a href="https://www.raiplay.it/video/2023/06/Tg2-ore-1300-del-29062023-3d69d279-27b7-456f-a13b-763db6148943.html">questo indirizzo</a>, a 1 minuto e 33 secondi dalla fine del video).

“Mi hanno bloccato il video di prima del Tg2 perché essendoci un pezzo della canzone ‘Dillo alla luna’ dicono ho violato i diritti d’autore”, ha protestato l’artista: “L’autore sono io. Queste multinazionali oltre ad essere fuori dalla legge sono anche fuori di testa”.

Il servizio del Tg2 include uno stralcio del video ufficiale “Dillo alla luna (Live XXIII)":

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A suonare, nella clip, è la versione rimasterizzata nel 2017 della canzone originariamente pubblicata nell’album del 1989 “Liberi liberi”, la cui licenza, come indica YouTube, è intestata a Universal Music Group per conto di Universal Music Italia. Il prodotto inserito nel servizio, tuttavia, non è l’opera musicale - della quale, ovviamente, l’artista è incontestabilmente&nbsp;l’autore - ma un documento audio-video, che include le immagini assemblate dal regista di fiducia di Rossi Pepsy Romanoff (per il video) e l’incisione della canzone (per l'audio).

Perché il servizio del Tg2 è stato tolto dalla bacheca Facebook del cantante? E come è stato oscurato?

Il takedown - termine tecnico per rimozione - di contenuti come quello indicato dall’artista riguarda le policy delle etichette nei confronti dei videoclip ufficiali sulle piattaforme, in questo caso Facebook. La disponibilità dei video musicali sul social è regolata da accordi siglati tra le case discografiche e Meta - che, è bene precisare, non hanno assolutamente nulla a che fare con <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/meta-e-siae-la-crisi-sull-accordo-di-licenza-491135">la trattativa per il rinnovo degli accordi di licenza tra la stessa Meta e SIAE</a>&nbsp;(la quale, ha detto Meta a Rockol, sta proseguendo, in vista della scadenza dell'accordo transitorio il prossimo 6 ottobre): i video completi (provvisti di watermark digitale) vengono resi fruibili dalle label sulle pagine ufficiali degli artisti, dove le visualizzazioni vengono regolarmente monetizzate. Al momento questi video sono visualizzabili dagli utenti solo negli Stati Uniti, in attesa che i video ufficiali siano disponibili in tutto il resto del mondo. In Italia la disponibilità dei video è legata a una “tolleranza” di 30 secondi. Quando caricato manualmente, un estratto da una clip ufficiale inferiore a tale durata viene lasciato online: in caso contrario, il frammento viene rimosso. Nel caso specifico, il servizio video mandato in onda dal Tg2 postato dallo staff di Rossi sul proprio canale social ufficiale includeva un estratto dalla clip superiore ai 30 secondi. Elemento, quest’ultimo, che ha fatto scattare il blocco del contenuto.

Blocco che, per la precisione, non è avvenuto per intervento diretto. Per tutelare i diritti di proprietà intellettuale sia delle case discografiche (in questo caso, Universal Music) che dei broadcaster (sempre in questo caso, RAI), Meta si affida a uno strumento digitale ad hoc, il Rights Management Tool. L’accesso a questa funzionalità - capace di esaminare in tempo reale contenuti audio / video stabilendone la proprietà - è garantito a tutti i titolari dei diritti, che impostano le modalità di azione della stessa a seconda degli accordi stretti con Meta. Nel caso il Rights Management Tool identifichi un contenuto potenzialmente oggetto di violazione di copyright, le possibilità offerte al titolare dei diritti sono tre: la rimozione, la monetizzazione o la non azione. Data la quantità di contenuti caricati quotidianamente sulle piattaforme controllate da Meta - Facebook e Instagram - l’azione del Rights Management Tool non è manuale, ma automatica, e regolata dalle impostazioni date allo strumento dal titolare dei diritti: nel caso specifico, se il titolare dei diritti del contenuto - che, trattandosi di un servizio di un telegiornale del servizio pubblico che conteneva uno stralcio del video ufficiale, potrebbe essere tanto&nbsp;il broadcaster, ovvero la RAI, quanto la casa discografica di Vasco Rossi, Universal Music Italy&nbsp;- ha settato il Rights Management Tool su rimozione, il processo di oscuramento è partito in automatico, senza l’intervento diretto né di Meta né dei titolari stessi.

Vasco Rossi

Copyright

Facebook

Universal Music Italia

Universal Music Group

Meta Platforms

Nella giornata di ieri, giovedì 29 giugno, Vasco Rossi <a href="https://www.rockol.it/news-738222/vasco-rossi-cancellato-post-con-sua-canzone-su-facebook">ha protestato sulla propria pagina Facebook</a> ufficiale per quello che lui ha considerato un oscuramento indebito, da parte della piattaforma controllata da Meta,&nbsp;del video di&nbsp;un servizio mandato in onda il giorno stesso dal Tg2 (visibile su RaiPlay a <a href="https://www.raiplay.it/video/2023/06/Tg2-ore-1300-del-29062023-3d69d279-27b7-456f-a13b-763db6148943.html">questo indirizzo</a>, a 1 minuto e 33 secondi dalla fine del video).

“Mi hanno bloccato il video di prima del Tg2 perché essendoci un pezzo della canzone ‘Dillo alla luna’ dicono ho violato i diritti d’autore”, ha protestato l’artista: “L’autore sono io. Queste multinazionali oltre ad essere fuori dalla legge sono anche fuori di testa”.

Il servizio del Tg2 include uno stralcio del video ufficiale “Dillo alla luna (Live XXIII)":



A suonare, nella clip, è la versione rimasterizzata nel 2017 della canzone originariamente pubblicata nell’album del 1989 “Liberi liberi”, la cui licenza, come indica YouTube, è intestata a Universal Music Group per conto di Universal Music Italia. Il prodotto inserito nel servizio, tuttavia, non è l’opera musicale - della quale, ovviamente, l’artista è incontestabilmente&nbsp;l’autore - ma un documento audio-video, che include le immagini assemblate dal regista di fiducia di Rossi Pepsy Romanoff (per il video) e l’incisione della canzone (per l'audio).

Perché il servizio del Tg2 è stato tolto dalla bacheca Facebook del cantante? E come è stato oscurato?

Il takedown - termine tecnico per rimozione - di contenuti come quello indicato dall’artista riguarda le policy delle etichette nei confronti dei videoclip ufficiali sulle piattaforme, in questo caso Facebook. La disponibilità dei video musicali sul social è regolata da accordi siglati tra le case discografiche e Meta - che, è bene precisare, non hanno assolutamente nulla a che fare con <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/meta-e-siae-la-crisi-sull-accordo-di-licenza-491135">la trattativa per il rinnovo degli accordi di licenza tra la stessa Meta e SIAE</a>&nbsp;(la quale, ha detto Meta a Rockol, sta proseguendo, in vista della scadenza dell'accordo transitorio il prossimo 6 ottobre): i video completi (provvisti di watermark digitale) vengono resi fruibili dalle label sulle pagine ufficiali degli artisti, dove le visualizzazioni vengono regolarmente monetizzate. Al momento questi video sono visualizzabili dagli utenti solo negli Stati Uniti, in attesa che i video ufficiali siano disponibili in tutto il resto del mondo. In Italia la disponibilità dei video è legata a una “tolleranza” di 30 secondi. Quando caricato manualmente, un estratto da una clip ufficiale inferiore a tale durata viene lasciato online: in caso contrario, il frammento viene rimosso. Nel caso specifico, il servizio video mandato in onda dal Tg2 postato dallo staff di Rossi sul proprio canale social ufficiale includeva un estratto dalla clip superiore ai 30 secondi. Elemento, quest’ultimo, che ha fatto scattare il blocco del contenuto.

Blocco che, per la precisione, non è avvenuto per intervento diretto. Per tutelare i diritti di proprietà intellettuale sia delle case discografiche (in questo caso, Universal Music) che dei broadcaster (sempre in questo caso, RAI), Meta si affida a uno strumento digitale ad hoc, il Rights Management Tool. L’accesso a questa funzionalità - capace di esaminare in tempo reale contenuti audio / video stabilendone la proprietà - è garantito a tutti i titolari dei diritti, che impostano le modalità di azione della stessa a seconda degli accordi stretti con Meta. Nel caso il Rights Management Tool identifichi un contenuto potenzialmente oggetto di violazione di copyright, le possibilità offerte al titolare dei diritti sono tre: la rimozione, la monetizzazione o la non azione. Data la quantità di contenuti caricati quotidianamente sulle piattaforme controllate da Meta - Facebook e Instagram - l’azione del Rights Management Tool non è manuale, ma automatica, e regolata dalle impostazioni date allo strumento dal titolare dei diritti: nel caso specifico, se il titolare dei diritti del contenuto - che, trattandosi di un servizio di un telegiornale del servizio pubblico che conteneva uno stralcio del video ufficiale, potrebbe essere tanto&nbsp;il broadcaster, ovvero la RAI, quanto la casa discografica di Vasco Rossi, Universal Music Italy&nbsp;- ha settato il Rights Management Tool su rimozione, il processo di oscuramento è partito in automatico, senza l’intervento diretto né di Meta né dei titolari stessi.

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Vasco Rossi e il video sparito dai social: una spiegazione

Industria

Un chiarimento sulle dinamiche che regolano la diffusione sulle piattaforme delle clip audio-video

Il presidente degli Stati Uniti Donald Trump ha dichiarato di essere pronto a concedere la terza proroga all’applicazione del Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act nei confronti di TikTok nel caso ByteDance non acconsenta a cedere - come stabilito dalla legge - l’operatività della piattaforma nel paese entro la prossima metà di giugno: “TikTok è molto interessante, e sarà protetta”, ha spiegato Trump durante un intervento a Meet the Press with Kristen Welker.

L’eventuale provvedimento seguirebbe <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751118/usa-tiktok-trump-proroga-la-scadenza-della-legge-bando">quello dello scorso 4 aprile</a>, quando - a poche ore dalla scadenza della seconda proroga, con il vicepresidente JD Vance convinto che l’annuncio di un accordo tra la big tech cinese e gli investitori americani fosse questione di ore - la Casa Bianca estese la sospensione della “legge bando” fino a metà giugno. Alla fine dello scorso gennaio, in occasione della prima scadenza fissata dal Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act, Trump - all’indomani della cerimonia per il suo secondo insediamento - promulgò la prima proroga all’esecuzione del provvedimento, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751118/usa-tiktok-trump-proroga-la-scadenza-della-legge-bando">spostando in avanti di 75 giorni il termini nella speranza di trovare un accordo</a> - che, alla fine non arrivò. Anzi.

Le progressive tensioni con Pechino innescate dalla guerra commerciale avviata da Washington tramite l’applicazione di tariffe doganali esorbitanti nei confronti delle merci provenienti dalla Cina ha ulteriormente allontanato l’eventualità che Bytedance potesse cedere l’operatività della sua piattaforma di punta a livello mondiale (e, soprattutto, l’algoritmo di raccomandazione che la regola): ipotesi, quella della cessione a investitori americani, che la società con sede a Pechino aveva giudicato impraticabile già dalle prime battute, prima ancora che l’amministrazione Biden approvasse definitivamente il Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act.

TikTok, da sola, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751245/bytedance-report-finanziario-2024-dati-crescita-futuro-tiktok-in-usa">genera un quarto del fatturato di Bytedance.</a> La divisione americana dell’azienda, a partire dall’inizio di quest’anno, ha conosciuto <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751376/tiktok-usa-continua-l-esodo-dei-dirigenti">una vera e proprio emorragia</a> di dirigenti, a partire da <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750181/ole-obermann-a-capo-del-settore-musica-di-tiktok-si-dimette">Ole Obermann</a>, l’ex Head of Music del social <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751567/confermato-ole-obermann-entra-in-apple-music">passato nell’organico di Apple Music</a>.

TikTok, Trump promette una nuova proroga alla legge bando

Nel caso entro metà giugno non venga raggiunto un accordo con ByteDance

BMG Italy ha annunciato l’ingresso nel proprio roster di Caparezza: l’artista - che a oggi vanta otto album di studio (oltre ai due pubblicati a inizio carriera con un altro nome d’arte), l’ultimo dei quali, “Exuvia”, uscito nel 2021 per Universal Music - è attualmente impegnato in studio nelle session di lavorazione di nuovo materiale.

“Siamo entusiasti di avere firmato il prossimo disco di Caparezza”, ha commentato Dino Stewart, Managing Director di BMG Italy: “Michele rappresenta uno dei pensieri più liberi, profondi e originali della musica italiana, e siamo fieri di accoglierlo nella nostra casa che abbiamo costruito sin dalla sua nascita mettendo al centro gli artisti e il loro universo creativo. Il suo ingresso in BMG è un traguardo che conferma la spinta potente verso il futuro che vogliamo continuare a scrivere insieme”.

I dettagli del nuovo disco, al momento, non sono ancora stati resi noti. “L’originalità del suo lavoro artistico è motivo di orgoglio per BMG, pronta a lavorare con impegno ed entusiasmo al prossimo lavoro dell’artista, il nono album della sua carriera”, ha fatto sapere - in una nota ufficiale - la label.

Caparezza ha pubblicato per Extra il suo album di debutto, “?!”, del 2000, e la sua seconda prova sulla lunga distanza, “Verità supposte” del 2003, per poi passare a EMI, che ha curato la pubblicazione di “Habemus Capa” (2006) e “Le dimensioni del mio caos” (2008): la carriera dell’artista è proseguita con Universal Music, che ha curato l’uscita di “Il sogno eretico” (2011), “Museica” (2014), “Prisoner 709” (2017) ed “Exuvia” (2021), quest’ultimo spedito sul mercato attraverso la controllata Polydor.

Caparezza

BMG Italy, Caparezza entra nel roster

L’artista pugliese in studio per registrare nuova musica

La vicenda giudiziaria giunta ormai al termine del suo iter ha inizio nel 2013, con la pubblicazione dell'album "Guerra e Pace" di Fabri Fibra. Il brano "A me di te", in cui Fibra sbeffeggia una serie di personaggi più o meno immaginari, ha un intento&nbsp;satirico, come è evidente anche dal ritornello che recita in maniera esplicita "Ti finisco, finché sei sul mio disco /&nbsp;È solo un gioco, ma in pochi lo capiscono". E puntualmente, in effetti, qualcuno non capisce: nello specifico Valerio Scanu, che ritiene di essere il destinatario della rima "Vento in poppa, come un veliero / Vengo in bocca, come a Valerio /&nbsp;Che in verità è una donna". Querelato per diffamazione insieme alla sua allora etichetta, Universal, il rapper era stato condannato, e successivamente citato in sede civile per il risarcimento dei danni.&nbsp;

In questa sede (civile, lo ribadiamo, mentre la diffamazione è un reato penale) in&nbsp;primo grado era stato condannato a versare 25.000 euro, aumentati a 70.000 in appello. Ai tempi della sentenza d'appello, riportano diverse fonti giornalistiche, la sentenza era stata motivata dai seguenti criteri: "“L’attribuzione di un fatto determinato, e conseguente maggiore credibilità, indipendentemente dal suo effettivo accadimento; la risonanza mediatica, provata dal&nbsp;riconoscimento del disco di platino&nbsp;ricevuto dal disco in cui era stato inserito il brano. Oltre all’elevata notorietà del diffamante, che aveva favorito la diffusione del contenuto anche attraverso i social media;&nbsp;l’elevato pregiudizio derivato al diffamato dalle “modalità degradate”&nbsp;con cui è stato descritto nel testo, con la conseguente attribuzione degli&nbsp;epiteti scurrili contenuti nei messaggi dei fan di Tarducci&nbsp;prodotti in giudizio; la particolare intensità del dolo desunta dai termini utilizzati e dalla circostanziata descrizione dell’episodio”.

La Corte di Cassazione ha confermato ora il verdetto emesso in appello, confermando quindi anche&nbsp;il maxi risarcimento da 70.000 euro da versare a Scanu. In attesa di ulteriori commenti da parte delle parti in causa, però, è interessante notare come negli USA (un territorio ben più avvezzo al concetto di dissing rispetto al nostro, e abituato a dissing ben più infamanti rispetto a quelli del rap nostrano) quasi nessuno ha mai sporto querela per diffamazione dopo essere stato citato in un testo rap. Basta dare un occhio alla carriera di Eminem, che ha massacrato verbalmente chiunque nelle sue canzoni, dalle Spice Girls a Elton John, eppure a livello legale non ha mai avuto problemi: o meglio,&nbsp;è stato querelato solo da persone a lui molto vicine come la madre, l'ex moglie e un ex compagno di scuola, per aver svelato nelle canzoni fatti privati del loro passato, dandone una rappresentazione negativa.

Anche in un caso più recente, ovvero <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749341/drake-ritira-causa-contro-umg-spotify-kendrick-lamar">la citazione in giudizio di Kendrick Lamar</a> da parte del rivale Drake, dissato all'interno della hit planetaria&nbsp;"Not Like Us" (in cui si insinua addirittura che sia un pedofilo), per il momento i tribunali non sembrano molto inclini a prendere le parti di Drake, né lo è l'industria discografica. Nella legislazione USA di solito prevale sempre il principio della libertà di espressione, nel bene e nel male: non necessariamente è giusto che sia così, e non necessariamente è un principio che dovrebbe essere applicato anche in Italia,&nbsp;ma è sicuramente importante sottolineare che quando è un giudice a dover stabilire il significato di una metafora o a dover fare la parafrasi di una strofa, è sempre un fallimento per tutti.

&nbsp;

Valerio Scanu vs Fabri Fibra: il verdetto della Cassazione

Confermato il risarcimento da 70.000 euro comminato a Fibra: Scanu aveva querelato per diffamazione

In Inghilterra c'è stata una vera e propria levata di scudi da parte di artisti e addetti ai lavori preoccupati per la piega che sta prendendo il dibattito parlamentare sull'intelligenza artificiale, che starebbe generando una legislazione "troppo amichevole" nei confronti dell'AI. E così, dopo gli interventi di Paul McCartney, Jimmy Page e dei CEO delle tre major, scende in campo anche&nbsp;Björn Ulvaeus degli ABBA (nonché chairman di Cisac).

In questi giorni&nbsp;Ulvaeus sta incontrando molti politici inglesi, tra cui anche il ministro dell'innovazione tecnologica Peter Kyle, tra i principali responsabili della legislazione in oggetto. Il suo discorso è stato molto netto e persuasivo: "Se non faremo qualcosa, temo che prenderà piede la visione più pericolosa, guidata da aziende tech alla ricerca di profitto, favorendo un quadro normativo più debole e vasti settori&nbsp;che faranno eccezione e&nbsp;saranno considerate esonerati&nbsp;dalla legge sul copyright".

AI: Björn Ulvaeus fa campagna per i diritti di artisti e autori

Succede in Inghilterra, dove il co-fondatore degli ABBA sta incontrando deputati e ministri

YouTube Music, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751476/youtube-20-anni-anniversario-numeri-statistiche-video-musicali">in occasione della celebrazione per i suoi 20 anni</a>, ha anche lanciato quasi in sordina Ask Music: di cosa si tratta?

E’ una funzione basata su prompt testuali che consente agli utenti di generare stazioni radio dinamiche in tempo reale. Attualmente disponibile per gli abbonati anglofoni a YouTube Premium e YouTube Music in paesi selezionati, Ask Music&nbsp;rappresenta un passo deciso verso l’integrazione di intelligenza artificiale generativa nei sistemi di raccomandazione musicale. La mossa si somma al recente lancio di un altro strumento di AI musicale, chiamato ‘Music Assistant’, del quale avevamo riferito <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751264/youtube-in-fase-di-lancio-un-tool-ai-musicale">qui</a>.

Nel frattempo, YouTube Premium espande anche le opzioni di velocità di riproduzione su mobile fino a 4x e annuncia un aggiornamento dell’interfaccia su smart TV: migliorata la navigazione, l’accesso a commenti, info canale e iscrizioni, con ottimizzazioni lato playback e qualità visiva.

In un recente annuncio, infine, la piattaforma video di Alphabet aveva reso noti i suoi <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751512/youtube-nel-q1-2024-su-ricavi-pubblicitari-e-abbonamenti">risultati economici relativi ai ricavi pubblicitari e agli abbonamenti riferiti al primo trimestre</a>&nbsp;dell’anno, presentando dati in netto incremento.

“Ask Music”: AI generativa per radio personalizzate su YouTube

La nuova interfaccia conversazionale per l’ascolto sulla piattaforma video

Tutto è cominciato con il festival When We Were Young a Las Vegas, che è diventata una manifestazione "Presented by 7-Eleven": uno dei palchi è stato rinominato proprio con il nome della celebre catena di minimarket e tra i vari stand del festival sarà presente anche una experience a tema, con il classico distributore di granite Slurpee che si trova in migliaia di punti vendita del franchising. La stessa cosa dovrebbe succedere anche al Governor's Ball, altro evento chiave dell'estate festivaliera americana, e al Rolling Loud Miami.

Più in generale, queste attivazioni sono il preludio di una partnership duratura tra Live Nation e 7-Eleven, che dovrebbe portare all'apertura di veri e propri punti vendita in miniatura all'interno di molte venue e arene gestite dal colosso del booking. "La musica dal vivo è il contesto in cui la cultura e i contatti umani si sviluppano, ed è proprio qui che vogliamo essere anche noi" ha dichiarato Marissa Jarratt, a capo del marketing della catena. "Unendo le forze con Live Nation, porteremo il nostro brand nel cuore dei ricordi più cari ai fan". Da notare inoltre che l'headquarter di 7-Eleven&nbsp;ha sede in Giappone, e non è un caso se questa alleanza strategica&nbsp;arriva proprio ora, con un'<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751368/live-nation-acquisisce-hayashi-international-promotions">espansione asiatica di Live Nation</a> in corso d'opera.

Una partnership tra 7-Eleven e Live Nation

La catena di minimarket sarà presente in molte venue, sia come naming partner che con punti vendita

Medimex, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751311/medimex-25-annunciati-massive-attack-primal-scream-e-st-vincent">in programma a Taranto dal 17 al 21 giugno con i concerti di Massive Attack, Primal Scream e St. Vincent</a>, presenterà al MArTA, Museo Archeologico Nazionale di Taranto, la mostra con foto mai esposte in Italia “Amy Winehouse before Frank by Charles Moriarty”, e al Castello Aragonese il video mapping On the road compilation di Roberto Santoro e Blending Pixels.

“Amy Winehouse before Frank by Charles Moriarty” allestita dal 17 giugno al 6 luglio al MArTA, racconta, attraverso i ricordi del fotografo britannico Charles Moriarty – che parteciperà martedì 17 giugno ad un incontro con il pubblico - e le circa 50 immagini inedite accuratamente selezionate dal suo archivio, una parte fondamentale dell’esperienza professionale e umana di una delle artiste più amate degli ultimi decenni: Amy Winehouse. “Il lavoro svolto da Charles Moriarty è una sorta di antidoto alla narrazione distruttiva della stampa, soprattutto quella britannica. Perché è doveroso ricordare che prima di Amy Winehouse c'era Amy: una ragazza ebrea del nord di Londra, nata a Southgate e cresciuta a Camden”, spiegano gli organizzatori: “Una ragazza che, come tante in quegli anni d’oro, voleva solo cantare. Gli scatti di Charles Moriarty sono stati realizzati a Londra e New York, in quello che fu un periodo cruciale della vita, anche professionale, di Amy Winehouse. Un periodo che il fotografo chiama affettuosamente ‘Before Frank’. In alcuni scatti possiamo vedere il suo lato divertente, la sua giovinezza, ma ci sono momenti in cui all'improvviso si vede la Amy Winehouse già star. E la ragazza di pochi frame precedenti non esiste più. Charles e Amy hanno avuto a disposizione appena un giorno in entrambe le città, Londra e New York, per quegli shooting Il racconto per immagini di quel periodo è estremamente personale. Amy è fedele a sé stessa e tutte le immagini sono oneste e rivelatrici del suo passaggio da poco più che adolescente, con un sogno nel cassetto, a osannata professionista dell’industria musicale. Amy, infatti, aveva diciannove anni quando Charles Moriarty, a sua volta appena ventunenne, realizza i due shooting fotografici dai quali viene estratta l’immagine presente sulla copertina dell’album di debutto della cantante, ‘Frank’ appunto. Charles la immortala nei pressi di Spitalfields, a Londra. In quell’occasione incontrano un uomo che porta a spasso i suoi Scottish Terrier. Amy e Charles sono pieni di energia, spontaneità e ambizione. Come ha più volte ricordato Moriarty: ‘spero che chi le osserva possa vedere la mia amica. Quello che Charles e Amy hanno prodotto in quelle due sessioni del 2003, con tanta incertezza e inesperienza, è di fatto Amy Winehouse che si appresta a raggiungere l'apice della sua carriera, fatta di alti – che l’hanno resa eterna – e di bassi che l’avrebbero uccisa. È complicato infatti individuare un'emozione precisa che può essere evocata in chi osserva queste foto. Felicità, tristezza, nostalgia o dolore. L’incertezza è forse dovuta al fatto che possiamo ritrovare, in questo album di ricordi, tutti gli elementi che caratterizzano la Amy Winehouse icona mondiale: il taglio di eyeliner alla Cleopatra, l’iconica acconciatura, gli abiti inequivocabilmente primi anni ‘00. Sono elementi apparentemente naturali che sembrano far parte di Amy da sempre eppure, come rivela Charles, è probabile che sia stato proprio lui il primo ad aver fissato, sulla pellicola fotografica, quegli elementi così unici, caratterizzanti e profondamente legati a quella personalità straordinaria. Una sorta di premonizione della Amy Winehouse che avremmo conosciuto negli anni a venire. Charles Moriarty ha più volte detto che avrebbe voluto che il mondo avesse potuto conoscere la Amy che lui ha conosciuto, E molte persone, che sono state vicine ad Amy nella sua breve e straordinaria vita, hanno ammesso di aver visto e conosciuto la vera Amy Winehouse solo quando hanno potuto sfogliare l’album dei ricordi di Charles Moriarty. La mostra si compone di 50 fotografie che Moriarty ha scattato ad Amy Winehouse e di altre 10 tra ritratti di nudo e nature morte, appositamente selezionate perché entrino in dialogo con la mostra Penelope, dedicata a una delle figure femminili più potenti dell’opera omerica, a cura di Alessandra Sarchi e Claudio Franzoni ospitata nelle sale attigue sino al 6 luglio, e con l’esposizione permanente del museo”.

Dal 19 al 21 giugno sulla facciata del Castello Aragonese di Taranto è in programma On the road compilation, Projection Mapping Show opera originale di Roberto Santoro e Blending Pixels realizzata per il Medimex, che quest’anno ripercorre la storia della manifestazione e celebra pace e libertà. “Il video mapping infatti intende evocare la strada che ha percorso la manifestazione, richiamando le tappe più recenti, e diventare un'estensione del messaggio di pace e di unione che la musica veicola”, hanno fatto sapere gli organizzatori: “Ogni forma d’arte può contribuire a divulgare e a promuovere quei valori autentici e fondamentali ad elevarci o semplicemente a riacquisire fiducia e speranza in un presente migliore. La decisione di rappresentare l'importanza della musica come manifestazione di libertà e messaggera di pace è stata ispirata innanzitutto dalla comunicazione del Medimex, dove colombe, simboli di pace, e strumenti musicali fantasiosi hanno di volta in volta esplicitato questi temi in maniera fortemente evocativa. Rianimare queste forme, raccontando una nuova storia, significa rimarcare lo spirito Medimex e la condivisa convinzione che la musica può ridestare gli animi e le coscienze”.

Medimex 2025, una mostra dedicata ad Amy Winehouse

E un videomapping ‘celebrativo’ in nome della pace

Nonostante l'ultimo periodo sia stato particolarmente travagliato dal punto di vista legale, con la vicenda NewJeans vs Ador che ha tenuto banco, in casa HYBE si festeggia: il primo trimestre del 2025 ha registrato gli incassi più alti di sempre per l'agenzia sudcoreana, che incassa 500,6 miliardi di won, un balzo del 38,7% rispetto all'anno precedente.

Da sottolineare, però, che il Q1 2024 era andato molto male rispetto al Q1 2023: -12,1% negli incassi. Insomma, il colosso del k-pop avrebbe sostanzialmente recuperato la perdita e ripreso una decisa curva in risalita. Sono soprattutto i concerti ad avere contribuito al record: gli incassi sono più che triplicati rispetto all'anno precedente, e questo a dispetto delle previsioni fosche del mercato sudcoreano, che in base ad alcune proiezioni temeva in un dimezzamento delle vendite di biglietti per l'anno in corso. Bene anche il settore del merchandising reale e virtuale, grazie anche alla piattaforma per superfan Weverse creata e gestita direttamente da HYBE: +23,7% rispetto al 2024.

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HYBE: è record per il Q1 2025 con gli incassi più alti di sempre

Il colosso del k-pop supera i 500 miliardi di won, +38,7% rispetto all'anno precedente

<h2>Presentazioni, debutti</h2>

E' tra le rassegne estive più importanti della capitale, ed è giunta ormai alla sua quindicesima edizione: nella cornice del Campidoglio va in scena la conferenza stampa di Rock in Roma, in cui verranno presentati tutti i concerti estivi in cartellone e gli eventi collaterali.

Presentazione in settimana a Roma

Due presentazioni milanesi da segnalare. Eugenio Finardi racconta&nbsp;il suo nuovo album "Tutto" agli addetti ai lavori: per l'occasione, la conferenza stampa sarà accompagnata anche da uno showcase. Sempre nel capoluogo lombardo avrà luogo invece la presentazione di una ristampa in Dolby Atmos: quella della colonna sonora di "Profondo Rosso", a cui seguirà anche un incontro con Claudio Simonetti dei Goblin.

Presentazioni&nbsp;in settimana a Milano

<h2>Eventi, convegni</h2>

Sabato 10 e domenica 11 maggio

Torna per la terza volta a Bologna&nbsp;Eufonica, happening dedicato alla formazione musicale e ai mestieri della musica. Il programma della manifestazione&nbsp;prevede esibizioni dal vivo, talk e workshop: per l’edizione 2025, inoltre, è stata siglata una partnership con Guitar Show, mostra-mercato aperta all'industria, alla distribuzione, agli artigiani, ai maker, ai liutai, ai modders, ai negozi, ai privati ​​e ai collezionisti.&nbsp;

BolognaFiere,&nbsp;Viale della Fiera&nbsp;20, Bologna

Sabato 10 maggio

A Casoria si danno appuntamento tutti coloro che sognano un nuovo sistema di distribuzione digitale più vicino alle esigenze degli artisti:&nbsp;“BoicottIAmo lo Streaming”, organizzato dall'accademia Artisti Adesso. L'evento è stato definito come "un laboratorio esperienziale dove l’Intelligenza Artificiale diventa un alleato e non un nemico, e dove si torna a parlare di connessioni effettive, di creatività condivisa e di strategie a lungo termine".

CAM (Casoria Contemporary Art Museum), Via Calore snc, Casoria (Napoli)

<h2>In&nbsp;tour, in uscita</h2>

Venerdì 9&nbsp;maggio 
L'album più atteso in Italia è senz'altro quello di Salmo, "Ranch", che prende il nome e il concept dal radicale cambio di vita dell'artista, tornato a vivere in Sardegna dopo anni di tran-tran milanese. Sul fronte internazionale, invece, sono gli Arcade Fire a tenere banco con l'uscita del loro "Pink Elephant".

Lunedì 4&nbsp;maggio 
Adempiere a oneri e onori del suo tour nei club già da tempo sold-out è stato il motivo che ha spinto Olly a rinunciare all'Eurovision Song Contest, non volendo disattendere le aspettative dei fan. Riparte dal Teatro della Concordia di Venaria Reale proprio questa settimana, e per tutto il mese di maggio toccherà (sempre in doppia data) diverse città italiane, tra cui Bologna, Firenze e&nbsp;Padova.

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it,%20?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>

MusicBiz 7 Giorni: l'agenda dell’industria musicale

Presentazioni, release, inaugurazioni, eventi: gli appuntamenti della settimana

Nella Classifica UK album della settimana dal 2 maggio 2025 all'8 maggio 2025, al primo posto debuttano gli&nbsp;STEREOPHONICS con l'album MAKE 'EM LAUGH MAKE 'EM CRY MAKE 'EM. In seconda posizione troviamo un'altra nuova entrata, SKELETA dei&nbsp;GHOST. Al terzo posto si posiziona JAMES ARTHUR con un'altra nuove entrata,&nbsp;PISCES.

Le altre nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica sono:

<ul>
	<li>A COMPLICATED WOMAN di SELF ESTEEM debutta in quinta posizione</li>
	<li>STILL BLOOMING di JEFF GOLDBLUM &amp; THE SNITZER OR debutta in decima posizione</li>
</ul>

Nella Classifica UK singoli della settimana dal 2 maggio 2025 al 8 maggio 2025, il brano ORDINARY di ALEX WARREN mantiene la sua posizione in prima posizione, confermando la sua stabilità al vertice della classifica. Anche in seconda posizione si registra una conferma con PINK PONY CLUB di CHAPPELL ROAN, che rimane stabile senza variazioni. In terza posizione si segnala&nbsp;SHOW ME LOVE di WIZTHEMC/BEES &amp; HONEY, che guadagna una posizione&nbsp;rispetto alla settimana precedente.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Stereophonics

Classifiche UK, novità 8 maggio: Stereophonics subito primi

'Make 'Em Laugh, Make 'Em Cry, Make 'Em Wait' è l'album più ascoltato della settimana

Nella Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 25 aprile 2025 al 1 maggio 2025, si registra un cambiamento significativo nella vetta della classifica. L'album SANTANA MONEY GANG di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA scala la classifica passando dalla seconda alla prima posizione. In seconda posizione debutta il nuovo ingresso RAGAZZO DI GIÙ di ROCCO HUNT, che rappresenta il più alto nuovo ingresso della settimana. In terza posizione si colloca LA BELLAVITA di ARTIE 5IVE, che avanza dalla quinta posizione.

Oltre a quella già citata, non si segnalano&nbsp;nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

Nella Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 25 aprile 2025 al 1 maggio 2025, la vetta della classifica vede confermarsi in prima posizione il brano NEON di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA. Anche in seconda posizione, senza variazioni, si riconferma il singolo BALORDA NOSTALGIA di OLLY. In terza posizione si registra una risalita con INCOSCIENTI GIOVANI di ACHILLE LAURO, che guadagna due posizioni rispetto alla settimana precedente, passando dalla quarta alla terza posizione.

Non si segnalano&nbsp;nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

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Sfera Ebbasta e Shiva

Classifiche, novità 1 maggio: Sfera Ebbasta & Shiva primi

'Santana Money Gang' è l'album più ascoltato della settimana

Cambio di scuderia per The Weeknd, che dopo quattro anni nell'agenzia CAA torna sui suoi passi e riconsegna i suoi diritti di rappresentanza a WME, società a cui è stato legato fino al 2021. Lo rappresenterà in tutti i suoi business, compreso quello televisivo e cinematografico: l'artista ha infatti una sua casa di produzione, Manic Phase, che sarà anch'essa seguita da WME.

La William Morris Endaevor è un'agenzia di management multi-settoriale che segue le carriere di personaggi della tv, del cinema, dello sport, ma anche di&nbsp;scrittori e&nbsp;influencer&nbsp;(come Kim Kardashian, per citare una degli assistiti più noti). Nell'ambito musicale, tra i suoi clienti più celebri figurano Shakira, Justin Timberlake, Doechii e Gwen Stefani.

The Weeknd sarà rappresentato (di nuovo) da WME

L'artista lascia CAA dopo quattro anni: l'agenzia lo seguirà in tutti i suoi business

Si è svolta in questi giorni l'elezione del nuovo comitato radio della&nbsp;European Broadcasting Union, che sarà in carica fino al 2027. In rappresentanza dell'Italia ci sarà Andrea Borgnino, già nome storico di Radio Rai e a capo dei contenuti di RaiPlay Sound.&nbsp;

Come sempre, il comitato ha stabilito le priorità del suo mandato biennale. Tra le principali, oltre a una protezione più rigida della radiofonia di fronte alle nuove sfide tecnologiche come l'uso di voci sintetiche o di&nbsp;contenuti generati&nbsp;dall'intelligenza artificiale, c'e n'è anche una che all'apparenza suona più vintage, ma risulta cruciale: la protezione della distribuzione radiofonica&nbsp;attraverso gli impianti delle autoradio. Molti produttori di automobili, infatti, negli ultimi anni si sono domandati se sia ancora utile o sensato inserire una radio all'interno dei nuovi modelli di veicoli, considerando&nbsp;che il computer di bordo permette già di connettersi con ogni genere di app o servizio streaming.&nbsp;Una posizione fortemente criticata dalle emittenti sia pubbliche che private, per cui gli automobilisti rappresentano tuttora uno dei principali bacini di ascoltatori.&nbsp;

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Il nuovo comitato radio di EBU si è insediato

Tra le priorità la tutela delle autoradio, un sistema di ascolto che rischia di scomparire

La piattaforma di blockchain <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/audius-456828">Audius</a> ha siglato un accordo con il gruppo Downtown Music: la partnership, che interesserà sia le attività editoriali che quelle discografiche della società - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751490/ue-indagine-antitrust-acquisizione-di-downtown-da-parte-di-umg">la cui acquisizione da parte di Universal Music sarà vagliata dalla Commissione Europea</a> - offrirà, secondo quanto spiegato da una nota congiunta delle due aziende - “un nuovo modo per gli artisti e le etichette di Downtown di entrare in contatto direttamente con i propri fan e controllare il modo in cui la loro musica viene monetizzata, andando oltre il tipico modello di streaming”.

"La ricca clientela di Downtown è una delle più stimate del settore e siamo entusiasti di offrirla alla comunità di Audius", ha dichiarato Roneil Rumburg, co-fondatore e CEO di Audius: "Quando artisti ed etichette discografiche possono mantenere il pieno controllo su come il loro lavoro viene condiviso e monetizzato, e i fan possono supportare direttamente la musica che amano, tutti vincono".

"La nostra missione è quella di dare potere alla creatività, e ci impegniamo a fornire ai nostri artisti, ai autori e alle aziende che lavorano con loro opportunità innovative per entrare in contatto diretto con i fan e guadagnare di più dalla loro musica”, ha aggiunto Harmen Hemminga, VP Product &amp; Services Strategy di Downtown Music: "Audius apre nuove porte al coinvolgimento creativo dei fan e alla monetizzazione, mettendo il controllo nelle mani di artisti e detentori dei diritti. Siamo entusiasti di vedere come i cataloghi dei nostri clienti prospereranno in questo ecosistema unico".

Audius, un accordo con Downtown Music

‘Un nuovo modo per artisti ed etichette di entrare in contatto con i propri fan’

Della cosiddetta streaming tax <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747013/streaming-tax-piattaforme-scrivono-governo-canada">avevamo già parlato</a>: si tratta di una legge che&nbsp;impone&nbsp;alle società distributrici di contenuti in digitale di versare nelle casse dello stato il 5% del proprio fatturato annuo, in modo da finanziare radio e tv canadesi&nbsp;per aumentare la produzione di contenuti locali. Dopo una serie di lettere aperte indirizzate alle istituzioni, le divisioni canadesi delle tre major sembrano intenzionate a passare al contrattacco, chiedendo al tribunale di poter entrare come parte in causa nella diatriba legale contro l'introduzione di questa tassa.

L'aspetto curioso è che la discografia canadese si è spaccata nettamente in due fronti. Da una parte le major, che si sono unite ad altri servizi di streaming video come Netflix o Prime nel contestare la tassa; dall'altra le indie, che invece supportano l'idea, visto che ne beneficerebbero direttamente (molte di loro producono prodotti canadesi e avrebbero quindi risorse in più a cui attingere). Circa la metà dei proventi, quindi il 2,5% del fatturato audio dei servizi di streaming, verrebbe infatti devoluto al supporto di artisti ed etichette indipendenti: come è facile immaginare, si tratta di una cifra enorme. La posta in gioco è quindi molto alta.

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Streaming tax: le major canadesi passano al contrattacco

La tassa che "toglie" allo streaming per dare alle radio e tv locali è molto discussa nel Paese

Nella Classifica Radio Airplay della settimana dal 25 aprile 2025 al 1 maggio 2025, il brano che occupa la prima posizione è "Mi ami mi odi" di Elodie, in risalita dalla quarta posizione. Al secondo posto si trova, stabile,&nbsp;"Azizam" di Ed Sheeran,&nbsp;mentre in terza posizione si riconferma&nbsp;"Nonostante tutto" di Cesare Cremonini e Elisa.

Nella top ten non si segnalano nuove entrate.

Nella Classifica Radio Airplay Absolute Beginners relativa alla settimana dal 25 aprile 2025 al 1 maggio 2025, il podio resta invariato rispetto alla scorsa settimana con in&nbsp;prima posizione il brano "Jaded" di Dario Di Bona,&nbsp;al secondo posto "Ma che vuò" di Florinda e&nbsp;in terza posizione da "Whip" di Doctum.

Di seguito l'elenco completo delle nuove entrate:

<ul>
	<li>"Malati di gioia" di Sarafine debutta in ottava posizione</li>
	<li>"Cringe inferno" di Tropea debutta in decima posizione</li>
</ul>

Il più alto nuovo ingresso nella classifica Top singoli radiofonici Radio Airplay è rappresentato da "Jaded" di Dario Di Bona, che si posiziona direttamente in vetta alla classifica.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Elodie

Classifiche Airplay, novità 25 aprile: Elodie debutta in vetta

'Mi ami mi odi' è il brano più trasmesso dalle radio

Nella Classifica USA album della settimana dal 28 aprile 2025 al 4 maggio 2025, si registrano alcune variazioni significative nelle prime posizioni. "SOS" di SZA compie un balzo dalla terza posizione fino a raggiungere il primo posto. Al secondo posto, invece, "GNX" di Kendrick Lamar mantiene la sua posizione stabile senza variazioni rispetto alla settimana precedente. In terza posizione si piazza&nbsp;"One Thing At A Time" di Morgan Wallen, che guadagna terreno risalendo dalla sesta posizione.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della chart.

Nella Classifica USA singoli relativa alla settimana dal 28 aprile 2025 al 4 maggio 2025, il brano "Luther" di Kendrick Lamar &amp; SZA mantiene la sua posizione in prima posizione, confermandosi stabile al vertice. Anche "Die With A Smile" di Lady Gaga &amp; Bruno Mars resta stabile in seconda posizione, mentre&nbsp;"Ordinary" di Alex Warren&nbsp;guadagna due posizioni, passando dal&nbsp;quinto&nbsp;al&nbsp;terzo&nbsp;posto.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni si registrano i seguenti ingressi:

<ul>
	<li>"I Ain't Coming Back" di Morgan Wallen &amp; Post Malone debutta in ottava posizione.</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche USA, 28 aprile: SZA debutta al primo posto album

'SOS' è l'album più ascoltato della settimana

Nel primo trimestre del 2025 Live Nation ha accumulato ricavi per 3,38 miliardi di dollari, l’11% in meno di <a href="https://www.rockol.it/news-744235/live-nation-primo-trimestre-2024-bilancio-entrate-3-8-miliardi">quanto iscritto a bilancio nello stesso periodo dello scorso anno</a>: a contrarsi sono state sia le entrate generate dalla divisione legata al live promoting della società (2,48 miliardi di dollari, -14% su base annua), che quelle relative all’attività della divisione ticketing, Ticketmaster, calate del 4% su base annua dai 723,2 milioni di dollari del 2024 ai 694,7 milioni di quest’anno.

Unica divisione ad aver migliorato la propria performance è stata quella relativo a sponsorship e pubblicità, cresciuta del 2% dai 211,3 milioni di dollari del 2024 ai 216,1 milioni di quest’anno.

“Il 2025 si preannuncia come un anno storico per la musica dal vivo, con un inizio positivo che ci proietta sulla buona strada per raggiungere una crescita a due cifre del reddito operativo e dell'abnormal operating income quest'anno”, ha commentato Rapino, che ha stimato in 5,4 miliardi di dollari i ricavi differiti legati agli eventi futuri in programma: “Con l'aumento degli artisti in tour in tutto il mondo, la domanda dei fan sta raggiungendo nuovi picchi in termini di vendita dei biglietti, presenze agli spettacoli e spesa in loco. La vendita dei biglietti sta procedendo a un ritmo ben superiore a quello dell'anno scorso, con ricavi differiti sia per i concerti che per la biglietteria a livelli record. Per supportare ancora più fan nell'accesso ai loro artisti preferiti, continuiamo ad espandere la nostra rete globale di venue, aggiungendo 20 importanti location entro il 2026. Con la crescita dell'economia globale dell'esperienza, l'industria della musica dal vivo sta aprendo la strada e siamo posizionati per aumentare la crescita a due cifre nel corso di molti anni”.

Live Nation, nel Q1 2025 ricavi giù dell’11%

Calano concerti e biglietteria, ma cresce la pubblicità. Rapino ottimista

Il Nameless Festival sta “cercando casa”. A dichiararlo, nel corso di un’intervista rilasciata a La Provincia di Lecco, è stato il fondatore e CEO della manifestazione, Alberto Fumagalli:

<blockquote>
Dobbiamo cercare una nuova casa. Se vogliamo che il Nameless sopravviva, non ci sono alternative.
</blockquote>

La manifestazione, negli anni diventata uno degli appuntamenti di riferimento per il panorama EDM e urban a livello nazionale e non solo, debuttò nel 2013 a Lecco, per poi trasferirsi, a partire dal 2015, a Barzio, in Valsassina, e stabilirsi a partire da quella che avrebbe dovuto essere l’edizione del 2020 (annullata, come la successiva, a causa dell’emergenza sanitaria da Sars-Cov-2) presso la Poncia, area verde compresa tra i comuni di Annone Brianza, Molteno e Bosisio Parini, sempre in provincia di Lecco. Dopo la prossima edizione (in programma tra i prossimi 31 maggio e 2 giugno), tuttavia, la manifestazione sarà costretta al trasloco. Come ha spiegato Fumagalli:

<blockquote>
Non abbiamo la possibilità di fare piani di sviluppo su più anni e questo rappresenta un ostacolo troppo grande. Ci costringe a concentrare energie e risorse ogni anno su mille piccoli problemi anziché sulla crescita vera e propria del festival (...) Non è questione di un sindaco o di un'amministrazione. È l'intero ecosistema locale a non garantire le condizioni necessarie.
</blockquote>

L’intenzione di Fumagalli sarebbe quella di restare legato al territorio, dove la manifestazione, lo scorso anno, ha generato una ricaduta economica pari a 13 milioni di euro.

Il Nameless Festival cambia location

La prossima edizione sarà l’ultima ad Annone Brianza

Nel primo trimestre 2025 Deezer ha iscritto nel proprio bilancio ricavi per 134 milioni di euro, in aumento dell’1,1% su base annua: le entrate generate da abbonamenti diretti si sono rivelate stabili rispetto allo scorso anno - a 86,6 milioni di euro - mentre una flessione del 9,4% ha fatto registrare la linea di ricavo da partnership con aziende terze. La perdita è stata compensata dal boom dei ricavi da altre linee, cresciuti del 155% su base annua grazie agli exploit delle soluzioni white label del DSP per partner hardware e media.

Per quanto riguarda gli abbonamenti, l’azienda ha registrato nel Q1 2025 un calo del 5,4% a 9,4 milioni di unità a livello globale: sono cresciuti, tuttavia, gli abbonamenti diretti, attestatisi a quota 5,3 milioni di unità nel mondo (+3,3% su base annua) e a 3,5 milioni nel mercato di riferimento, in Francia (+6,3% su base annua).

“Abbiamo iniziato l'anno con un andamento positivo, registrando una crescita del fatturato in linea con le nostre aspettative e aumentando ulteriormente la nostra base di abbonati diretti in Francia”, ha commentato il CEO di Deezer Alexis Lanternier: “Come annunciato in precedenza, siamo pienamente concentrati sull'attuazione della nostra nuova direzione strategica, introducendo esperienze musicali audaci e innovative, progettate per creare un valore duraturo per i fan, gli artisti e i nostri partner. Le nuove funzionalità sono già attive, con personalizzazione intuitiva e condivisione universale, che delineano il tono di ciò che continuiamo a costruire: un'esperienza musicale di livello superiore, basata sulle aspettative degli appassionati di musica di oggi e di domani. Confermiamo con fiducia le nostre previsioni per il 2025 e il nostro obiettivo di raggiungere la redditività quest'anno”.