Il canale Twitch di Amazon Music Italia trasmetterà la diretta, in esclusiva, delle due serata di Marrageddon, il festival ideato da Marracash in programma il 23 settembre a Milano e il 30 settembre a Napoli. Per entrambe le date, lo streaming inizierà alle ore 16.10 e sarà presentato da Homyatol e Panetty, streamer che condivideranno interviste e collegamenti dal backstage. La diretta di tutti i set degli artisti che saliranno sul palco sarà live dalle ore 16.40: il live streaming sarà disponibile gratuitamente sempre sul canale Twitch di Amazon Music Italia.

&nbsp;

live streaming

Amazon Music

Twitch

Marracash

Rockol.it Logo

Rockol.com S.R.L.

Amazon Music, ‘Marrageddon’ in diretta su Twitch

Industria

Sulla piattaforma i live stream dei due show - evento del rapper

L’offerta che non ti aspetti. A fari spenti, e ormai a pochi giorni dalla scadenza che ad aprile sancirà le sorti americane di TikTok &nbsp;(separata dal suo proprietario cinese o bandita negli Stati Uniti), secondo il New York Times un’offerta di acquisto per l’app cinese oltre oceano sarebbe stata presentata da Amazon, e anche in modo non consueto. Ossia: tramite una lettera indirizzata al vicepresidente JD Vance e a Howard Lutnick, il segretario al commercio.

Il presidente Trump, che ha ripetutamente promesso di salvare l’app nonostante le preoccupazioni per la sicurezza nazionale, ha rinviato l’applicazione di quella legge approvata in modo bi-partisan fino a sabato, anche dopo che era stata confermata all’unanimità dalla Corte Suprema.

Se dovesse essere una buona pista, come la comunità finanziaria prenderebbe l’iniziativa della conglomerata fondata da Jeff Bezos? Bene, considerando che a pochi minuti dal pezzo pubblicato dal NYT le azioni di Amazon, che quest’anno sono sotto del 15% ed erano in territorio negativo anche oggi, sono salite del 15%.

Il gigante dell’e-commerce è solo l’ultimo dei pretendenti di lusso a quella che - almeno a oggi - può essere considerata una delle acquisizioni più importanti sul panorama globale dei media digitali: oltre a Oracle e Microsoft, dati nelle scorse settimane tra i favoriti a rilevare le attività del social controllato da Bytedance, e accanto alle cordate di investitori illustri - tra le altre, quelle guidate dall'ex proprietario dei Los Angeles Dodgers Frank McCourt e dal fondatore di Employer.com Jesse Tinsley con il supporto CEO di Roblox David Baszucki - negli ultimi giorni aveva preso quota l’ipotesi che ad avere la meglio possa essere un consorzio guidato da Susquehanna International Group e General Atlantic con il sostegno del gigante dei servizi finanziari Blackstone.

Mentre agli occhi del pubblico il distaccamento americano del social ha dato, negli ultimi giorni, segnali di una possibile smobilitazione - con l’uscita dall’organico di due figure apicali come l’Head of Music Business Development <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750181/ole-obermann-a-capo-del-settore-musica-di-tiktok-si-dimette">Ole Obermann</a> (prima) e il Global Business Solutions Head <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750901/tiktok-negli-usa-via-un-altro-dirigente-blake-chandlee">Blake Chandlee</a> (poi) - il destino di TikTok negli USA potrebbe chiarirsi già nelle prossime ore. Nella giornata di oggi dovrebbe aver avuto luogo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751043/tiktok-negli-usa-oggi-e-il-giorno-della-verita">un incontro tra Donald Trump</a> (accompagnato, per l’occasione, dal vicepresidente JD Vance, dal segretario al Commercio Howard Lutnick, dal consigliere per la sicurezza nazionale della Casa Bianca Mike Waltz e dalla direttrice dell'intelligence nazionale Tulsi Gabbard) <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751043/tiktok-negli-usa-oggi-e-il-giorno-della-verita">e i potenziali (e definitivi) investitori</a>: non è da escludere che il presidente abbia intenzione di comunicare novità al riguardo già nella tarda serata di oggi (ora italiana), quando è atteso l’annuncio ufficiale dei dazi sulle importazioni.

Sarà Amazon ad acquistare TikTok?

L’indiscrezione del New York Times

È obiettivamente difficile aprire l’app Musica preinstallata sul proprio iPhone senza ricevere un’offerta promozionale per abbonarsi ad Apple Music.

Un’azione che negli Stati Uniti, grazie alle caratteristiche gestionali dell'App Store, è molto più semplice che non abbonarsi al servizio offerto dal suo principale concorrente, Spotify - la quale, per evitare di cedere ad Apple una commissione sulle proprie entrate da abbonamenti, già da tempo richiede&nbsp;agli utenti d’oltre oceano di iscriversi al servizio tramite computer anziché direttamente dal telefono (mentre in Europa normative più rigide la proteggono e le permettono di offrire l’iscrizione direttamente dalla propria app).

Eppure, nel confronto con Spotify, Apple Music è indietro e continua a perdere quota. <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/apple-music-417535">Apple Music</a> ha recentemente dichiarato di avere raggiunto i 100 milioni di abbonati, inclusi quelli in prova gratuita, laddove il DSP svedese al 31 dicembre contava 263 milioni di abbonati paganti e, ormai da alcuni trimestri consecutivi, è anche solidamente redditizio, con un margine lordo del 32% nel quarto trimestre 2024. Apple Music, che comunque non rende pubblico il proprio conto economico (è una divisione e non una società del gruppo), secondo The Information&nbsp;starebbe viaggiando&nbsp;con un margine lordo contenuto entro una cifra percentuale. Infine, sempre lo&nbsp;scorso anno, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750771/spotify-nel-2024-pagamenti-in-crescita-a-doppia-cifra-negli-usa">il mercato statunitense</a> ha rappresentato il 39% dei ricavi di Spotify, che dunque spadroneggia proprio sul territorio "di casa" di Apple.

Va peggio, sempre secondo la testata tecnologica americana, ad Apple TV+, che sarebbe l’unico servizio in abbonamento di Apple a non essere redditizio: le sue fonti dichiarano che perderebbe oltre 1 miliardo di dollari l’anno, nonostante gli abbonamenti siano cresciuti fino a circa 45 milioni lo scorso anno, e che Apple avrebbe speso oltre 5 miliardi di dollari l’anno in contenuti da quando Apple TV+ è stata lanciata nel 2019 - l’anno scorso, tuttavia, l’azienda avrebbe ridotto quel budget di circa 500 milioni di dollari (anche Bloomberg aveva già riferito qualcosa di simile, scrivendo che Apple aveva investito oltre 20 miliardi nei primi cinque anni di vita del servizio).&nbsp;Secondo la società di rilevazione Nielsen, inoltre, la quota di spettatori di Apple TV+ ammonta a meno dell’1% della visione totale mensile su TV connesse negli Stati Uniti, laddove Netflix e Amazon Prime Video vantano quote rispettivamente dell’8,2% e del 3,5%.&nbsp;

Musica e TV in Apple sono parte del suo comparto Servizi, che nel complesso <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749769/apple-a-inizio-2025-fatturato-record-a-124-3-miliardi-di-dollari">va tutt’altro che male</a>: attualmente rappresenta la seconda voce di ricavo più importante dopo l’iPhone, con il 21% del fatturato totale nell’ultimo trimestre, e vanta profitti molto superiori a quelli dell’hardware. Grazie a performance brillanti di prodotti come&nbsp;iCloud+, App Store&nbsp;e raccolta pubblicitaria, i ricavi dei servizi sono cresciuti del 13%, superando i 96 miliardi di dollari nell’ultimo anno fiscale, con margini lordi superiori al 75% (contro meno del 40% dell’hardware).

Sia il netto contrasto tra queste ottime performance rispetto a quelle dello streaming musicale e (soprattutto) televisivo che le prestazioni della concorrenza intorno ad Apple inducono a chiedersi le ragioni di questa situazione.&nbsp;

Guardando alla tipologia degli operatori profittevoli e di successo, l’evidenza principale è che&nbsp;Netflix (nel video) e Spotify (nell’audio) sono entrambi ‘pure player’ anziché divisioni di gruppi più vasti e diversificati (come accade invece per Prime in Amazon, per Apple Music e Apple TV in Apple e per YouTube in Google). I loro due modelli di business si sono sviluppati in modo diverso salvo, poi, incrociarsi e in parte convergere strada facendo. Netflix, ad esempio, ha introdotto un layer gratuito sovvenzionato dalla pubblicità nell’ultimo paio d’anni, ammiccando al tradizionale&nbsp;freemium degli svedesi; Spotify, dal canto suo, aveva investito in produzioni proprietarie (anche se non nella musica), prendendo spunto dalla costruzione di asset che il gruppo fondato da Reed Hastings ha sempre posto al centro della propria strategia per limitare la dipendenza da licenze di terzi. Entrambe, poi, presentano altri due tratti in comune. Il primo è il focus assoluto sulla propria proposta di valore, molto precisa e verticale. Il secondo è la traiettoria che stanno seguendo sulla politica di pricing, agendo sui prezzi degli abbonamenti. Netflix li incrementa da anni con modesti ma costanti ritocchi e Spotify ha cominciato recentemente ad imitarla, anche grazie alla pressione esercitata dalle major musicali. Entrambe le piattaforme hanno aumentato il prezzo dell’abbonamento mensile senza perdere abbonati, anzi.&nbsp;

Se nel recente passato il mercato dello streaming era dominato da un’impostazione improntata alla scalabilità, per la quale la crescita - e non i profitti - rappresentava il parametro di successo principale, oggi un buon servizio di streaming si qualifica come&nbsp;tale quando è estremamente focalizzato su una tipologia di offerta e quando dimostra di disporre di un buon margine di manovra nell'aumento dei prezzi, pur continuando a crescere. Un lusso, quello del prezzo, che chi invece focalizzato non è e utilizza lo streaming e la musica per rafforzare l’impalcatura intorno ad altre ‘cash cows' (per Apple: l’iPhone) non potrà permettersi fino a che non riposizionerà la musica come 'core business'.

In alternativa, potrà sicuramente concedersi altri lussi. Per esempio, Apple realizza profitti complessivi&nbsp;talmente elevati — 93,7 miliardi di dollari di utile netto nell’ultimo anno fiscale — da potere facilmente assorbire le perdite del servizio di streaming televisivo, che pesa poco più dell’1% dei suoi guadagni, e “stare serena” sulla musica. Tuttavia, allo stato attuale, le quote di mercato ridotte sia&nbsp;nel video che nell'audio testimoniano come l’azienda non abbia ancora trovato la chiave per essere una protagonista assoluta nel mondo dell’intrattenimento. La sua&nbsp;strategia più ampia punta a diversificare le entrate al di là del suo business principale, l’iPhone, la cui crescita è stagnante negli ultimi anni. Però finora continua a prevedere che musica e TV contribuiscano ad aumentare la&nbsp;fedeltà&nbsp;degli utenti dell'iPhone, incentivandoli a restare nel mondo Apple offrendo prove gratuite per musica e TV all’acquisto di nuovi dispositivi e includendoli nei bundle di altri servizi Apple.

Così insegnò Steve Jobs, dopo tutto, no? iTunes come strumento per rendere migliore l’iPhone, dopo che aveva già aiutato l’iPod e rimettere Apple sulla vetta dell’hardware informatico. Però erano tempi in cui i download a pagamento sembravano una mini-manna dal cielo per un’industria in crisi nera. Nello streaming, invece, la crescita di&nbsp;Apple Music&nbsp;può definirsi stagnante.&nbsp;Oliver Schusser, che la guida ed ha assunto anche la supervisione di Apple TV+, ha il difficile compito di portarne le prestazioni al livello di quelle dei servizi che generano molta cassa, rendendo felici non solo gli azionisti della Mela ma anche l’industria musicale che, nel ‘Global North’ (Stati Uniti ed Europa) avrebbe bisogno di maggiore concorrenza prima che lo streaming 2.0 o super-premium che dir si voglia riesca a fare la differenza.

Spotify scappa, Apple Music insegue

Due traiettorie di business a confronto

Da aprile sarà disponibile online l’evoluzione digitale di Radio m2o: grazie a un nuovo progetto editoriale realizzato in collaborazione con l’agenzia di influencer marketing Stardust, prenderà il via “m2o plus - The space to be”, un content creation hub per realizzare un palinsesto di oltre 200 contenuti digitali originali al mese tra YouTube, TikTok e Instagram, tra i contenuti social della radio e i format speciali “Plus”.

In uno studio dedicato presso Moysa, a Milano, vengono realizzati format inediti su temi come lifestyle, fitness, sport, food e attualità: i contenuti sono divisi fra formati long e short, ognuno in uscita a cadenza regolare, e distribuiti sui canali social della radio.

La direzione artistica di m2o plus è di Albertino, ideatore del progetto insieme ad Alessandro Furgione, AD di A. Manzoni &amp; C. e di Stardust. E’ la stessa Stardust a firmare invece la strategia digitale e, in sinergia con la radio, il coordinamento generale e la comunicazione. I contenuti saranno amplificati da creator e influencer di Stardust che condivideranno i contenuti sui propri canali, oltre che distribuiti sui canali social di m2o e dei talent coinvolti.

“L’idea di m2o plus, una case history inedita nel panorama radiofonico italiano, è nata nei mesi scorsi con Alessandro Furgione e risponde alle esigenze di entrambi: quella di Stardust di avere sempre nuovi contenuti social e quella di Radio m2o di evolversi sul fronte digitale”, ha dichiarato Albertino, Direttore Artistico di Radio m2o. “Con questo progetto, possiamo spaziare anche su temi e contenuti che in radio non tocchiamo direttamente ma vicini comunque al nostro universo, con al centro sempre la musica. Il modo di affrontarli fa parte invece del nostro linguaggio, veloce, giovane, dinamico, attento al presente e proiettato al futuro. Con entusiasmo, noi di m2o ci occupiamo della parte editoriale, per realizzare decine di nuovi contenuti ogni settimana, tutti originali, fra formati long e short, ognuno rivolto a target differenti. I contenuti saranno realizzati in uno studio dedicato e futuristico presso il Moysa, e verranno poi amplificati dagli influencer di Stardust”.

“m2o plus rappresenta un progetto editoriale di visione, nato dalla volontà comune di portare la radio in una nuova dimensione digitale e multicanale”, ha aggiunto Alessandro Furgione, AD di Stardust: “Insieme ad Albertino abbiamo immaginato contenuti editoriali che andassero oltre la programmazione tradizionale, capaci di coinvolgere nuove generazioni attraverso linguaggi, formati e piattaforme in costante evoluzione. Con m2o plus consolidiamo il percorso di crescita di Stardust nello sviluppo di progetti editoriali nativi digitali. La nostra esperienza nella produzione e distribuzione di contenuti ci consente di accompagnare la radio in una trasformazione concreta, rafforzando al tempo stesso la nostra evoluzione come realtà editoriale contemporanea”.

Radio, nasce m2o Plus

Un nuovo progetto editoriale dell’emittente in collaborazione con Stardust

Gli storici studi di Abbey Road a Londra hanno riaperto, dopo una chiusura di sei mesi per lavori di ristrutturazione, la storica sala di ripresa Studio One: per l’occasione è stato organizzato un evento celebrativo che ha visto il coreografo del Royal Ballet Joseph Toonga creare coreografie originali per uno spettacolo di danza sulle colonne sonore scritte da Daniel Pemberton, e remixate per l’occasione dal resident artist Jordan Rakei. Nel corso della stessa serata un’orchestra di 64 elementi diretta da James Brett ha eseguito brani tratti da alcune delle colonne sonore più importanti mai registrati presso la sala, che annoverano - tra le altre - quelle delle saghe di “Harry Potter” e “Il signore degli anelli”.

"La riapertura dello Studio One vede Abbey Road abbracciare un'energia rinnovata che non solo onora la nostra eredità, ma guarda anche al futuro", ha dichiarato Sally Davies, CEO di Abbey Road: "Questa celebrazione multidisciplinare è stata il modo perfetto per inaugurare questa nuova era, con una serata che ha sostenuto l'innovazione e la creatività a ogni svolta".

La Studio One è una delle sale di ripresa più grandi attive al mondo: estesa su quasi 5000 metri quadri, è stata inaugurata nel 1931, e nel corso degli anni ha ospitato le session di - tra gli altri - Harry Styles, Noel Gallagher e U2.

Londra, riaperto lo Studio One di Abbey Road

Dopo sei mesi di stop per ristrutturazioni

Come ogni anno, una delegazione della Recording Academy si recherà a Washington per sensibilizzare i governanti degli Stati Uniti sui temi che stanno più a cuore all'industria musicale. Grammys on the Hill, questo il nome dell'iniziativa, nel 2025 avrà luogo dall'8 al 10 aprile e si ripete da oltre vent'anni. Nel 2024, spiega il comunicato ufficiale, l'intervento dell'Academy&nbsp;ha portato a 5 leggi statali contro l'uso improprio dell'AI e le procedure illecite&nbsp;nell'ambito del ticketing, ha supportato oltre 20 proposte di legge tra statali e federali e ha visto partecipare oltre 3.500 delegati e membri dell'associazione in opere di lobbying a vario titolo.

Tra i risultati più apprezzati ottenuti l'anno scorso c'è l'introduzione al senato del disegno di legge NO FAKES Act,&nbsp;che protegge gli artisti dall'utilizzo indiscriminato della propria opera e persona da parte dell'intelligenza artificiale, e naturalmente il TICKET Act, contro la speculazione selvaggia sulla vendita dei biglietti dei concerti,&nbsp;ma non solo. A livello dei singoli stati, si registra anche l'approvazione di&nbsp;un disegno di legge in California&nbsp;che impone di avere il consenso esplicito da parte degli eredi per utilizzare digitalmente l'immagine e i tratti distintivi di artisti ormai deceduti, e l'approvazione dell'ELVIS Act in Tennessee. Sempre su pressione della Recording Academy, nel 2024 lo&nbsp;U.S. Copyright Office ha stabilito una regola che protegge il diritto di rescissione dal contratto da parte degli autori che vogliano separare la propria strada dai propri editori.&nbsp;&nbsp;

&nbsp;

Grammys on the Hill: la Recording Academy incontra il governo USA

L'appuntamento è in programma tra qualche giorno, come ogni anno da vent'anni a questa parte

In occasione della Giornata Internazionale della donna, l'8 marzo scorso, avevamo chiesto un contributo sul tema&nbsp;a Equaly, la principale associazione di categoria che si batte per la parità di genere nel music business. In linea con i suoi principi e con le battaglie che porta avanti, tuttavia, Equaly aderisce allo sciopero che tradizionalmente quel giorno vede coinvolte le lavoratrici donne di ogni settore, e si astiene dal partecipare a dibattiti e altre iniziative. Ospitiamo quindi volentieri oggi l'articolo che Franca Barone, co-fondatrice e presidente dell'associazione, ha voluto gentilmente scrivere per Rockol MusicBiz, in quanto di parità è necessario parlare tutto l'anno e non solo in ricorrenze programmate.&nbsp;

PARITÀ DI GENERE E MUSIC BUSINESS ITALIANO: A CHE PUNTO SIAMO?

Partiamo da un presupposto: stiamo vivendo tempi incerti, difficili, e i diritti civili ne stanno senz’altro risentendo. Come in altri momenti simili, c’è apparentemente poco spazio per il progresso dell’umanità in questi termini, al grido di “ci sono cose più importanti di cui occuparsi”. A dir la verità, ci sfugge cosa possa esserci di più importante che lavorare su disuguaglianze strutturali e libertà personali e collettive cui sono legate tutte le dinamiche che sottendono a qualsiasi tipo di settore: da chi gestisce il potere a come lo fa, dalle decisioni che vengono prese e nell’interesse di chi, a chi vengono chiesti i sacrifici maggiori, alla visione in nome della quale queste decisioni vengono portate avanti.

Il rendiconto di genere 2024 dell’INPS lo dice chiaramente: “Sono ancora rilevanti le condizioni di svantaggio delle donne nel nostro Paese, nell’ambito lavorativo, familiare e sociale”. Touchè. Lo stesso rendiconto ci ricorda che le donne rappresentano il 51,1% della popolazione, non esattamente una minoranza di cui non ha senso occuparsi. Il music business italiano non è impermeabile a queste dinamiche, ovviamente, e noi di Equaly che ce ne occupiamo quotidianamente da anni, lo sappiamo bene.

Nonostante lo scenario non rassicurante, assistiamo ad un dibattito pubblico sulle istanze femministe sempre crescente e costante; anche le realtà che se ne occupano all’interno del settore musicale italiano (e non solo) stanno aumentando: per citarne alcune, Indie Pride, POCHE, Canta fino a 10, PIXIE Milano, La Cantautrice, Fluidae, Disability On Stage (oltre a singole attiviste che fanno della lotta alla disparità di genere nella musica la loro missione quotidiana). Forse è proprio la crescente consapevolezza su questi temi che porta ad atteggiamenti reazionari e di chiusura da parte del potere, per ricordarci che lo status quo non può e non deve essere cambiato: l’immutabilità del sistema patriarcale che ancora oggi, nel 2025, è la logica che guida i ragionamenti di chiunque, donne e uomini, consciamente o inconsciamente, deve essere mantenuta. Cerchiamo quindi di fare un quadro sintetico sullo stato dell’arte sia da un punto di vista aziendale che artistico.

LA PARITÀ A SANREMO 2025

Le artiste sul palco dell’edizione 2025 hanno rappresentato il 40% circa del totale. Un numero eccezionale rispetto alla quasi totalità delle passate edizioni. Nonostante questo, sappiamo bene che nella top 5 della classifica finale non era presente nessun’artista. Si è gridato allo scandalo (specialmente con riferimento all’assenza di Giorgia), ma di scandalo non c’è traccia; è certamente vero che un maggior numero di partecipanti donne aumenta la probabilità di avere sul podio un’artista, ma la relazione non è affatto diretta. Ad inquinare la proporzione è, come diciamo sempre, il modo in cui le artiste sono viste, quello in cui sono trattate. Il focus della stampa (e quindi del pubblico) è quasi sempre su vestiti, presunte rivalità femminili (il famoso detto “le donne sono le peggiori nemiche delle donne” non è stato di certo inventato da una donna), altri stereotipi sessisti e fastidiosissimi doppi standard. Anche la conduzione Conti ha portato avanti questo approccio secondo cui il patriarcato può dormire sonni tranquilli. Non siamo stupite.

LA PARITÀ NELLA SCRITTURA E NELLA COMPOSIZIONE

Parlando sempre di Sanremo 2025, per quanto riguarda la parte autoriale, le autrici e compositrici che hanno scritto per altri (e non per loro stesse come interpreti) sono state 7, ovvero il 6,4% del totale. Un altro riscontro di questa situazione incredibilmente sbilanciata ci è stato confermato dai SIAE Music Awards 2024, per i quali le nominate erano soltanto l’8,2%, e le tre vincitrici (di cui curiosamente nessuna iscritta in SIAE ma in altre collecting society) il 6,2%. Partendo dall’assunto che non è statisticamente possibile che le autrici/compositrici siano così poche perchè “non sono capaci”, sembra proprio che la maggior parte degli artisti convivano senza farsi troppe domande con le migliaia di pregiudizi e di stereotipi esistenti nei confronti delle donne che fanno musica musica. Non c’è niente di naturale o di logico nel pensare che una donna sia meno brava di un uomo “di default”, a suonare, cantare, comporre o produrre. Eppure questo è quello che ci raccontano non solo i dati, ma anche moltissime donne della musica che vivono sulla loro pelle quasi quotidianamente discriminazioni, stereotipi e doppi standard.

LA PARITÀ NELLA PRODUZIONE

Le producer sono ancora meno delle autrici e compositrici. In questo campo si aggiunge il pregiudizio che le donne non siano portate per le materie scientifiche (le cosiddette materie STEM), aggravato dall’ancora più maschiocentrico ambiente dello studio di registrazione. Come detto però, ci sono delle belle realtà, come il collettivo POCHE capitanato dalle artiste e producer ELASI e PLASTICA, e il collettivo FLUIDAE che vogliono dare un contributo positivo alla community di producer donne mettendo l’attenzione sulla loro mancanza e proponendo interessanti workshop e opportunità di collaborazioni.

LA PARITÀ NELLE AZIENDE ITALIANE

Si sa, il music business italiano non è popolato da aziende molto grandi; fatta esclusione per le major (Universal, Warner, Sony e, oramai, BMG), la maggior parte sono realtà di medie, piccole o piccolissime dimensioni, motivo per cui non esistono sostanzialmente dati ufficiali sulle varie strutture aziendali, a meno di non avere informazioni da chi ci lavora dentro. Non esistono dati istituzionali di settore divisi per genere, in cui emergano anche dati sulla sottorappresentazione di genere (persone queer, non binarie etc), su persone con background migratorio o con disabilità. A grandi linee, sappiamo che la composizione di genere del personale è abbastanza equa tra uomini e donne, sfiorando una proporzione 50/50. Sappiamo anche però che man mano che si sale di ruolo, le donne cominciano sistematicamente a scarseggiare, per poi praticamente sparire quando si va a vedere chi presiede le varie società. È un dato confermato anche dal rendiconto di genere 2024 dell’INPS. Solo il 21,1% dei dirigenti è donna, e il 32,4% dei quadri. Il gap retributivo tra uomini e donne oscilla tra il 20% e il 32% a sfavore delle donne (con tutto quello che ne consegue anche in termini pensionistici) a seconda dei mercati di riferimento, nonostante le donne rappresentino quasi il 60% delle persone laureate.

LA PARITÀ NELLE CLASSIFICHE

Dall’ultimo report di FIMI sullo stato del mercato discografico italiano del 2024, emerge che il suddetto mercato vive il suo 7° anno di crescita consecutiva; a guidare è lo streaming che rappresenta il 67% dei ricavi e che negli ultimi 5 anni è cresciuto dell’84%. La glocalizzazione ha fatto sì che il repertorio locale nella classifica annuale FIMI sia passato dal 59% all’84% negli ultimi dieci anni. Il report dedica alle questioni di genere mezza pagina su un totale di 41 (davvero poco considerato il problema) affermando che il “numero di artiste donne presenti in Top 20 Album 2024, cresciuto del 300% rispetto al 2023”. Tralasciando quest’ultima informazione assolutamente parziale e che mal fotografa la situazione delle donne nella musica in Italia, ma concentrandosi soprattutto sulla crescita dei ricavi e quella del repertorio italiano in classifica, si potrebbe pensare che le artiste hanno davanti una strada lastricata verso il successo. La realtà è tutt’altra come spesso facciamo notare. Se si vuole approfondire ne abbiamo parlato, ad esempio, all’interno di uno dei nostri ultimi articoli sull’analisi proprio delle classifica FIMI degli album più venduti del 2024.

LA PARITÀ SUI PALCHI DEI FESTIVAL

Con Equaly affrontiamo anche il tema delle artiste che si esibiscono all’interno dei festival italiani. A breve pubblicheremo il report riguardo ai numeri dei festival del 2024, ma già da quello relativo ai dati 2023 la situazione sembra chiara: su 34 lineup analizzate, le artiste soliste sui palchi rappresentano il 15,6% del totale. Provando anche ad indagare sugli apparenti motivi di questi numeri bassissimi, sembra che sia, come al solito, tutta colpa delle artiste: dalla convinzione che non portino pubblico, al mancato supporto delle loro stesse agenzie di booking, al presunto costo superiore per trucco e parrucco, alle etichette che non investono, al fantomatico “non ci sono più artiste da chiamare perchè sono tutte occupate”. Speriamo di trovare dati migliori per quanto riguarda il 2024. Nonostante l’industria musicale voglia sottolineare solo e soltanto i suoi aspetti positivi, la situazione di disparità è evidente, ed Equaly continuerà a lavorare affinché cambi, nel minor tempo possibile.

Parità di genere, a che punto siamo? L'opinione di Equaly

Pubblichiamo una riflessione a cura di Franca Barone, co-fondatrice e presidente di Equaly

A poche ore dal temuto annuncio dei dazi (previsto per le 22 ora italiana di oggi, mercoledì 2 aprile) sulle importazioni, il presidente degli Stati Uniti Donald Trump potrebbe chiudere una volta per tutte l’affaire TikTok, prima che la scadenza fissata dal Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act per il prossimo sabato, 5 aprile, bandisca la piattaforma social da territorio americano.

Come rivelato dalla CBS e ribadito dall’Associated Press nelle prossime ore Trump incontrerà alla Casa Bianca gli investitori locali interessati a rilevare le operazioni del servizio di Bytedance nel paese: al meeting dovrebbero prendere parte anche il vicepresidente JD Vance, il segretario al Commercio Howard Lutnick, il consigliere per la sicurezza nazionale della Casa Bianca Mike Waltz e la direttrice dell'intelligence nazionale Tulsi Gabbard.

Non è stata fatta trapelare l’identità dei “pretendenti” all’acquisizione del ramo statunitense di TikTok convocati dallo staff presidenziale: secondo indiscrezioni di stampa, potrebbero essere presenti a Washington sia rappresentanti di Oracle, una delle primissime società candidate all’operazione, che di Blackstone, gigante dei servizi finanziari presente in una cordata guidata da Susquehanna International Group e General Atlantic.

All’inizio di questa settimana Trump aveva promesso di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750994/tiktok-negli-usa-per-trump-l-accordo-e-questione-di-giorni">annunciare i termini dell’accordo con Bytedance prima della scadenza del 5 aprile</a>: il presidente USA aveva anche reso chiara la propria disponibilità a <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750531/tiktok-trump-proroga-alla-proroga-dell-ultimatum-bando-usa">concedere una proroga alla deadline</a> per offrire ai negoziati ulteriori tempi supplementari al fine della chiusura di un accordo.

TikTok negli USA, oggi è il giorno della verità?

Trump, nelle prossime ore, dovrebbe incontrare gli investitori e definire l’accordo

Udio, la società di intelligenza artificiale generativa <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-746287/major-vs-udio-e-battaglia-sui-tempi-del-processo">già citata in giudizio dalle major</a>, ha introdotto una nuova funzionalità nel proprio servizio: il nuovo tool, battezzato Styles, promette di generare nuovi brani restando fedele all’identità sonora di “esempi” sottoposti al modello dagli utenti.

“Style rende il processo di creazione incredibilmente intuitivo”, ha dichiarato il compositore Jordan Rudess, uno dei testimonial coinvolti nel lancio: “Può essere alimentato con idee musicali proprie, e sentire all'istante come possono prendere forma in diverse gamme di generi. Non è solo fonte di ispirazione, ma apre la mente a nuove possibilità e ti aiuta nell’evoluzione artistica”.

"Questa funzionalità sottolinea la nostra convinzione secondo la quale gli strumenti AI dovrebbero migliorare l'espressione artistica”, ha aggiunto il co-fondatore di Udio Andrew Sanchez: “Con Styles, stiamo aiutando i creator a esplorare ed estendere la propria identità musicale".

Resta, ovviamente, il tema sul materiale utilizzato per l’addestramento del modello. "Per proteggere artisti e titolari dei diritti, la funzionalità di riferimento di stile di Udio supporta solo i caricamenti di contenuti di proprietà o sotto il controllo degli utenti", ha fatto sapere l’azienda in una nota. Non è chiaro, tuttavia, come il nuovo tool possa garantire la conformità a questa policy, nel caso gli upload riguardino non materiale i cui diritti siano direttamente collegati agli utenti del modello, ma opere di terzi coperte da diritti.

Udio, arriva la nuova funzionalità Styles

Per replicare stili e identità sonore dei brani. Ma sulle modalità di training c’è poca chiarezza…

L'applicazione BBC Sounds, che permette di ascoltare le radio e i podcast della galassia BBC, è una delle più amate dai fan della musica di tutta Europa e di tutto il mondo: in termini di approfondimento e discovery è innegabile il valore assoluto delle sue reti musicali (su tutte&nbsp;BBC Radio 1, BBC Radio 1xtra e BBC Radio 6), così come la qualità dei singoli programmi e dei podcast prodotti. Brutte notizie per gli utenti extra-UK, però: a partire da questa settimana la app sarà progressivamente resa impossibile da scaricare sui cellulari geolocalizzati fuori dai confini della Gran Bretagna, mentre il sito BBC Sounds, dove tutti i canali e i podcast erano disponibili in streaming, è già una sorta di scatola vuota, con l'accesso&nbsp;riservato ai soli utenti del Regno Unito.

Questa decisione dovrebbe colpire soprattutto i contenuti musicali&nbsp;perché, a quanto si legge sul sito della radiotelevisione pubblica inglese,&nbsp;molti degli altri prodotti audio a marchio BBC resteranno disponibili per l'ascolto sulle principali piattaforme di streaming e podcasting. I contenuti prettamente giornalistici, inoltre, in particolare quelli di BBC World Service e BBC Radio 4, dovrebbero rimanere disponibili. Gli utenti inglesi che si collegano dall'estero durante viaggi o vacanze, invece, potranno continuare a usare BBC Sounds per brevi periodi di tempo.

Nelle discussioni emerse sul web, molti utenti&nbsp;si chiedono se si tratti di un tema di diritti e licenze legati alle canzoni presenti in programmazione sui canali BBC, ma la <a href="https://www.bbc.co.uk/sounds/help/questions/listening-outside-the-uk/outside-uk-changes">pagina informativa di BBC Sounds</a> che informa sui cambiamenti in atto riporta un'altra spiegazione: "BBC Sounds è un servizio foraggiato dal canone: per offrire un valore aggiunto agli ascoltatori del Regno Unito, la piattaforma verrà riposizionata e resa disponibile esclusivamente al pubblico inglese" recita la nota. Che parla anche di nuovi "contenuti audio presto disponibili su BBC.com e sulla app BBC, focalizzati sugli ascoltatori internazionali" che saranno realizzati da BBC Studios, ovvero la divisione commerciale di BBC, che di fatto è una global media company al pari dei suoi competitor privati. Anche in questo caso, però, è plausibile che si tratti di contenuti giornalistici o di storytelling, e non di veri e propri contenuti musicali.

<h3>&nbsp;</h3>

Musica: la BBC renderà radio e podcast inaccessibili dall'estero

La decisione è stata presa per "offrire un valore aggiunto agli ascoltatori del Regno Unito"

Il 45% degli abbonati a Spotify ha dimostrato interesse nei confronti della sottoscrizione <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750655/spotify-abbonamento-super-premium-come-potrebbe-funzionare-e-perche">Super Premium, nuovo livello di servizio che la piattaforma svedese potrebbe introdurre a breve</a> con - a fronte di una tariffa di adesione più alta - esclusive e accesso privilegiato a contenuti e operazioni riservate: a rivelarlo è un sondaggio della KeyBanc Capital Markets, divisione dedicata agli investimenti del gruppo bancario KeyBank.

Benché la piattaforma non abbia ancora annunciato i piani di lancio del nuovo servizio, gli autori della ricerca ritengono che “avendo Spotify già accordi con importanti etichette come Universal Music e Warner Music”, sia lecito credere che il nuovo tier venga reso disponibile sul mercato “entro la seconda metà del 2025”.

Attualmente, l’utenza di Spotify si divide praticamente a metà tra utenti Freemium e utenti a pagamento. Alla domanda relativa alla disponibilità a pagare tra i 5 e i 6 dollari in più al mese per avere accesso a un servizio con funzionalità extra dedicate ai superfans, il 45% degli intervistati (un campione di 2045 cittadini statunitensi adulti) ha risposto di essere interessato, contro il 32%, che ha dichiarato di non essere interessato.

"Continuiamo a considerare Spotify ben posizionato per raggiungere almeno il 15% di crescita annuale dei ricavi nel medio termine, con il potenziale di raggiungere una crescita del 20% se aumentano nuove iniziative e pubblicità", ha concluso la ricerca di Keybanc.

Spotify, il tier Super Premium incuriosisce gli abbonati

Secondo un sondaggio, quasi la metà degli utenti dimostra interesse verso il nuovo livello 'top'

Secondo WABetaInfo, che ha visionato e analizzato&nbsp;l’ultima versione beta dell’app per Android, Whatsapp avrebbe introdotto &nbsp;"una funzione per condividere musica da Spotify negli aggiornamenti di stato", funzione che andrebbe ad affiancare la possibilità già esistente di inviare brani musicali nei messaggi ai singoli contatti o ai gruppi.

Nell’articolo dedicato alla nuova feature si legge, tra l’altro: “In maniera simile a quanto già avviene su Instagram, WhatsApp integrerà un pulsante 'Riproduci su Spotify' all'interno dell'aggiornamento di stato, permettendo a chi visualizza il contenuto di aprire il brano direttamente su Spotify con un solo tocco".

In una visione più ampia, questa eventuale prossima mossa di Meta nel mondo della musica si colloca in un contesto in cui il gruppo guidato da Mark Zuckerberg per certi versi imita sè stesso, prendendo spunto da un’altra app del gruppo (Instagram) e per altri rilancia pur avendo una relazione a tratti difficoltosa con l’industria, come testimonia <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/meta-e-siae-la-crisi-sull-accordo-di-licenza-491135">l’annosa questione con SIAE</a>.

Quanto questa mossa possa rivelarsi rilevante, poi, dipenderà sia dall’effettivo impatto degli aggiornamenti di stato su WhatsApp che dall’eventuale sua&nbsp;estensione anche ad altri servizi di streaming.

WhatsApp e musica: quale futuro?

Gli aggiornamenti di stato potrebbero presto includere la possibilità di condividerla

Il presidente Donald Trump ha firmato un ordine esecutivo per combattere le speculazioni sul mercato dei biglietti per eventi dal vivo. Il testo è stato sottoscritto dal presidente degli Stati Uniti nello Studio Ovale della Casa Bianca alla presenza di Kid Rock, star di Detroit storicamente vicina al partito repubblicano.

“L'industria americana dei concerti e degli spettacoli dal vivo ci è invidiata dal mondo”, si legge nel documento, reso disponibile integralmente sui canali ufficiali governativi: “Ma è stata rovinata da intermediari senza scrupoli che si interpongono tra artisti e fan imponendo tariffe esorbitanti senza offrire valore aggiunto. I bagarini usano bot e altri mezzi sleali per acquisire grandi quantità di biglietti a valore nominale e poi rivenderli a un enorme ricarico sul mercato secondario, aumentando i prezzi dei consumatori e privando i fan dell'opportunità di vedere i loro artisti preferiti senza sostenere spese straordinarie. Secondo alcuni rapporti, i fan possono arrivare a pagare fino a 70 volte il valore nominale per comprare un biglietto (sul mercato secondario, ndr). Quando succede, gli artisti non ricevono alcun profitto. Tutti i profitti vanno esclusivamente al bagarino e all'agenzia di biglietteria (secondaria, ndr)”.

“La mia Amministrazione si impegna a rendere il più possibile accessibili le arti e l'intrattenimento che arricchiscono la vita degli americani”, prosegue il documento firmato da Trump: “I comportamenti speculativi che circondano il settore della biglietteria sono contrari a questo obiettivo. Sono dannosi per i consumatori, e sfruttano distorsioni di mercato che non devono persistere”.

Per raggiungere lo scopo “il Procuratore generale e la Federal Trade Commission garantiscano che le leggi sulla concorrenza siano opportunamente applicate nel settore dei concerti e dell'intrattenimento, anche quando le venue, le società di ticketing o entrambe operano a danno di artisti e fan”. Sempre la Federal Trade Commission, oltre a verificare che le disposizioni in merito - come, tra le altre, il Better Online Tickets Sales Act - vengano puntualmente e rigorosamente applicate, dovrà “adottare misure appropriate” per “garantire la trasparenza dei prezzi in tutte le fasi del processo di acquisto dei biglietti, incluso il mercato secondario dei biglietti”, e adottare - “se è il caso” - “per garantire la trasparenza dei prezzi in tutte le fasi del processo di acquisto dei biglietti, incluso il mercato secondario”.

“Entro 180 giorni dalla data di questo ordine, il Segretario del Tesoro, il Procuratore generale e il Presidente della FTC presenteranno congiuntamente un rapporto all'Assistente del Presidente per la politica economica e al Direttore dell'Ufficio e gestione e bilancio descrivendo le azioni intraprese per implementare questo ordine”, conclude l’ordine esecutivo: “Il rapporto indicherà anche eventuali raccomandazioni per regolamenti o leggi necessarie per proteggere i consumatori rispetto al settore dei concerti dal vivo e dell'intrattenimento”.

“Un grande ringraziamento va al Presidente Trump e a Kid Rock per aver affrontato a viso aperto il bagarinaggio, proteggendo i consumatori e gli artisti americani”, ha fatto sapere, per mezzo di una dichiarazione sui propri canali social ufficiali, il CEO di Live Nation Michael Rapino: “Bagarini e bot impediscono ai fan di acquistare i biglietti ai prezzi stabiliti dagli artisti, motivo per cui sosteniamo qualsiasi significativa riforma della rivendita, tra cui una maggiore applicazione del BOTS Act, limiti ai prezzi di rivendita e altro ancora”.

Sullo sfondo resta aperta la vertenza tra Dipartimento di Giustizia e Live Nation, che - però - non riguarda presunte irregolarità sulle modalità di vendita dei biglietti ma di un sospetto abuso di posizione dominante da parte dell’azienda con quartier generale a Los Angeles: la causa sarà discussa presso il tribunale di New York a partire - con ogni probabilità - dalla fine del primo trimestre del prossimo anno.

USA, ticketing: da Trump un ordine esecutivo anti speculazioni

Il provvedimento riguarda il secondary ticketing, non il dynamic pricing

La società di investimento Pophouse Entertainment, co-fondata da&nbsp;Björn Ulvaeus degli ABBA e responsabile del successo dello show ABBA Voyage, è appena diventata uno dei più importanti fondi musicali del mondo, e ha registrato anche uno dei migliori debutti per un fondo di private equity europeo, raccogliendo oltre 1.1&nbsp;miliardi di dollari al suo esordio, datato 31 marzo 2025. Stando a quanto dichiarato dalla società, inoltre, si è assicurata anche altri 216 milioni di dollari attraverso la possibilità di investimenti collaterali in "alcune transazioni selezionate".

Il capitale così raccolto verrà usato per acquisire cataloghi musicali e altri prodotti analoghi. Già un terzo del fondo è stato destinato a partnership con artisti come i Kiss, Cyndi Lauper, Avicii (in questo caso i suoi eredi) e Swedish House Mafia. La società è guidata dal CEO Per Sundin, ex&nbsp;Managing Director of&nbsp;Universal Music&nbsp;Svezia, il primo a credere in progetti come Spotify e nell'EDM di Avicii e soci: uno che ci vede lungo, insomma.&nbsp;

&nbsp;

Pophouse: record per la società di investimento di ABBA Voyage 

Raccolti 1.3 miliardi al debutto del suo fondo dedicato alla musica

In una lunga intervista concessa al Frankfurter Allgemeine Zeitung Klaus-Peter Schulenberg - il CEO di CTS Eventim, gigante tedesco del ticketing e del live promoting che ha tra le proprie controllate anche l’italiana TicketOne - ha fatto il punto sull’andamento del gruppo e, più in generale, sullo stato di salute e sulle prospettive del mercato internazionale della musica dal vivo. A fornire lo spunto per l’intervento è stato il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750952/cts-eventim-bilancio-2024-dividenti-fatturato-ebitda-record">report finanziario relativo al 2024</a> che l’azienda ha diffuso alla fine della scorsa settimana: <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750156/cts-eventim-risultati-finanziari-quarto-trimestre-2024">come ampiamente previsto</a>, CTS Eventim per il secondo anno consecutivo ha fatto segnare un record sia nel fatturato annuo complessivo - arrivato a lambire i 3 miliardi di euro - che nei dividendi, con un margine operativo lordo in crescita su base annua del 21,9%.

Al di là delle scelte strategiche che caratterizzeranno le attività del gruppo nei prossimi dodici mesi, le parole di Schulenberg accendono un riflettore su quattro&nbsp;temi chiave che il settore del live europeo si troverà ad affrontare nei prossimi mesi, dalla prospettiva - e questo è l’aspetto a rendere l’intervento particolarmente interessante - dell’unica realtà continentale del settore di rilevanza mondiale.

In questo senso, uno degli obiettivi chiave da perseguire a breve-medio termine sarà quello di mantenere accessibili i prezzi dei biglietti, evitando che i concerti diventino un lusso ad appannaggio esclusivo dei più abbienti. Schulenberg riconosce che dopo la pandemia “i costi sono effettivamente aumentati notevolmente, in alcuni casi del 45 percento e oltre”, in termini sia “infrastrutturali che di personale, cachet degli artisti e altro”, e che la proliferazione dei vip package sia “inevitabile per compensare” i rincari. Tuttavia “i biglietti dei concerti devono restare accessibile anche a chi ha un reddito normale”: per “mantenere l'aumento dei prezzi dei biglietti standard entro limiti ragionevoli” sarà necessario attuare “una maggiore diversificazione dei prezzi nel segmento premium”, con formule sempre più sofisticate di pacchetti deluxe.

Il tema dei prezzi conduce inevitabilmente a un altro argomento che ha tenuto banco nel corso dell’ultimo anno, specie a partire dalla famigerata apertura della prevendita per il reunion tour degli Oasis, lo scorso agosto: il dynamic pricing.&nbsp;Confermando quanto <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748331/mmw24-il-talk-sul-dynamic-pricing-sta-arrivando-la-tempesta">già spiegato in più occasioni</a> <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748574/ticketone-intervista-andrea-grancini-scenario-ticketing-live-italia-24">dai vertici italiani di TicketOne</a>, Schulenberg al riguardo dice di avere una posizione “piuttosto tradizionale”: “chi arriva primo in fila dovrebbe anche ottenere il miglior posto”. Ma - ammette - “il futuro probabilmente sarà diverso. Già oggi ci sono diverse prevendite, in parte sponsorizzate, e molto altro. Riconosco la necessità economica di tutto ciò e, come partner di ticketing, supportiamo gli organizzatori nei loro sforzi al meglio delle nostre capacità. Tuttavia, non lo trovo molto positivo”. In sostanza, potrei ma non voglio: Schulenberg riconosce che le capacità tecnologiche di adottare il nuovo modello siano già nelle disponibilità del gruppo, ma - chiarendo come la decisione di affidarsi o meno al dynamic pricing sia prerogativa dei management, con tutte le responsabilità del caso, soprattutto agli occhi del pubblico&nbsp;- rende la sua posizione e quella della sua azienda difficilmente equivocabile. Se per Rapino e Live Nation il prezzo dinamico rappresenta una “grande opportunità” (non solo sul mercato americano, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742838/biglietti-concerti-a-prezzo-variabile-live-nation-li-vuole-in-europa">ma anche su quello europeo</a>), per Schulenberg e CTS Eventim le opportunità di crescita stanno altrove.

Per esempio, nella gestione delle venue. Tema, questo, che - come italiani - ci riguarda da vicino: il gruppo di Brema sta costruendo nel capoluogo lombardo, più precisamente nel quartiere di Santa Giulia, <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/arena-santa-giulia-milano-483861">Arena Milano</a>, struttura innovativa che - dopo le Olimpiadi invernali del 2026 - si proporrà come uno degli spazi più avanzati a livello internazionale per gli spazi di musica dal vivo.&nbsp;Per CTS Eventim la proprietà delle venue non è un obiettivo prioritario, spiega Schulenberg, ma quello di Milano potrebbe diventare un caso di scuola: in virtù dell’aumento dei costi di realizzazione dell’arena, la società ha “adattato il business plan” per massimizzare i ricavi, con “offerte premium ampliate” e “logge di altissima qualità”. “Prevediamo di andare in pareggio a Milano a partire dal secondo anno (di attività, ndr)”, dice il CEO di Eventim: “La Lombardia è una delle regioni economicamente più forti d'Europa e l'arena stabilirà nuovi standard per artisti, organizzatori e fan, diventando così tappa obbligata per grandi tour internazionali e superstar italiane”.

C’è poi un ultimo tema, che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749611/uk-e-sempre-crisi-per-i-locali-di-musica-dal-vivo-indipendenti">oltremanica</a> - a differenza che in Europa, e in Italia in particolar modo - è caldissimo: quello della sofferenza del settore delle realtà di base di musica dal vivo. Lo stop durante la pandemia e l’aumento generalizzato dei costi dovuto alle turbolenze internazionali e all’impennata dell’inflazione ha aperto una profonda spaccatura tra grandi produzioni e mondo indipendente, con - da una parte - stadi pieni in tutto il mondo e incassi&nbsp;stellari ai botteghini, e - dall’altra - sempre più live club costretti a chiudere i battenti. Riconoscendo come le realtà di base giochino “un ruolo decisivo per i giovani artisti all'inizio della loro carriera”, Schulenberg ha spiegato come CTS Eventim sostenga il comparto “da molti anni, con prezzi speciali per i servizi di ticketing e con l’organizzazione di migliaia di concerti nei club con giovani artisti, per noi spesso in perdita”. Chiudendo, però, all’eventuale istituzione di un meccanismo redistributivo come quello messo in atto da - tra le altre star - Katy Perry, che donerà una sterlina per ogni biglietto del suo prossimo tour britannico venduto al Music Venue Trust, ente a sostegno dei locali indipendenti del Regno Unito: “Non crediamo in una concorrenza sovvenzionata in un'economia di mercato”.

Live nel 2025: crescere, come? La prospettiva di CTS Eventim

Quattro temi chiave in un commento di Klaus-Peter Schulenberg alla performance del 2024

Nel 2024 BMG ha accumulato ricavi per 963 milioni di euro, 58 milioni (il 6%) in più rispetto al fatturato registrato nel 2023: a renderlo noto è la società madre dell'azienda, Bertelsmann, nel report finanziario annuale pubblicato oggi, lunedì 31 marzo. L’EBITDA della società guidata da Thomas Coesfeld ha visto il proprio margine operativo lordo salire nel corso dell’anno passato a quota 265 milioni di euro, 71 milioni in più rispetto a quello iscritto nel bilancio del 2023.

La performance, spiega Bertelsmann, è stata favorita dall’”acquisizione di diversi cataloghi musicali” (che ha visto BMG investire complessivamente 243 milioni di euro nel corso dell'anno, 210 dei quali investiti sul mercato statunitense), dalla “firma di nuovi contratti” tanto con etichette quanto con artisti come Blake Shelton, Chace e K. Michelle, e dalla pubblicazione di “album di successo come quelli di Lainey Wilson, Sum 41, Mustard, Travis e Rita Ora”.

Il mercato digitale ha contribuito al bilancio della società per il 68%, 5 punti percentuali in più rispetto al 2023. Gli USA restano il mercato principale di BMG, nonostante un calo (dal 51,5% del 2023 al 49,6% lo scorso anno) della percentuale di entrate locali rispetto ai ricavi globali: altri mercati importanti per l'azienda sono stati rappresentati da Regno Unito (12,9%), Germania (8,1%), Francia (6%), altri paesi europei (16,3%) e resto del mondo (esclusi USA e UK, 7,1%).

BMG, nel 2024 ricavi a quota 963 milioni di euro

EBITDA in salita del 37% a 265 milioni (71 in più rispetto al 2023)

Tiger Baby Films, di proprietà del regista e sceneggiatore&nbsp;Reema Kagti, del&nbsp;filmmaker&nbsp;Zoya Akhtar e del cantautore&nbsp;Ankur Tewari, ha già inanellato una serie di successi di Bollywood ed è tra le più quotate case di produzione cinematografiche indiane. E considerando la forza anche discografica dei film made in Mumbai, non stupisce che Sony Music abbia fiutato l'affare e abbia deciso di aiutarli a lanciare anche un'etichetta derivata.

Tiger Baby Records, questo il suo nome, è frutto di una joint venture tra le due aziende, e ha l'obbiettivo di "nutrire i talenti emergenti, foraggiando lo storytelling creativo e creando connessioni tra artisti, pubblico e brand" recita il comunicato. Uno dei primi progetti, in effetti, è un branded content per il marchio produttore di gioielli&nbsp;Tanishq, ovvero una canzone a tema matrimoniale&nbsp;composta da&nbsp;Abhishek-Ananya&nbsp;e cantata da&nbsp;Poorvi Koutish. Il videoclip è stato girato da&nbsp;Kagti stesso.

Sony Music lancia una nuova label in India, Tiger Baby Records

Si tratta di una joint venture con Tiger Baby Films, casa di produzione di Bollywood

Weverse, creata dal colosso del k-pop HYBE, è senz'altro una delle più note piattaforme per superfans esistenti. Ma considerando che nel mercato della musica subcoreana HYBE si spartisce il mercato con un altro gigantesco conglomerato, Kakao Entertainment, era solo questione di tempo perché anche quest'ultimo non creasse una propria app ad hoc. E infatti, puntualissima, arriva una novità in casa Kakao: si tratta di Berriz, definita come "un'innovativa piattaforma per fan, concepita per rivoluzionare l'esperienza degli utenti".

Kakao è proprietaria del 40,28 % dell'agenzia SM Entertainment, oltre al servizio streaming Melon, uno dei più amati dal pubblico sudcoreano. Parte della rivalità con HYBE nasce proprio da lì: dal 2023, infatti, è in corso una battaglia sui mercati per accaparrarsi il controllo dell'agenzia in questione, di cui fino al termine dello scorso anno fiscale HYBE possedeva il 9,38%. Si può quindi presumere che il campo di gara si sposterà ora sul terreno dei superfans.

Kakao Entertainment lancia la sua app per superfans 

Berriz sarà la diretta concorrente di Weverse, creata dal conglomerato del k-pop "rivale" HYBE

La scorsa settimana YouTube&nbsp;ha annunciato un cambiamento nel modo in cui calcolerà il numero di visualizzazioni sulla sua piattaforma di video brevi. La novità entrerà in vigore proprio oggi e per comprenderne la logica si può affidare ad un &nbsp;comunicato sul sito di supporto della piattaforma, in cui si legge:

<blockquote>
“A partire dal 31 marzo 2025, le visualizzazioni degli Shorts saranno conteggiate ogni volta che un video inizia a essere riprodotto o viene riprodotto di nuovo, senza alcun requisito minimo di tempo di visione” se storicamente su YouTube una visualizzazione veniva conteggiata solo dopo alcuni secondi di riproduzione, ora la piattaforma ha “ascoltato il vostro feedback (quello dei creatori e degli artisti - n.d.r.): volete capire quante volte i vostri Shorts vengono effettivamente visti, ed è per questo che stiamo aggiornando il sistema!”.
</blockquote>

Dunque da domani molti artisti potrebbero presto vedere un netto aumento delle visualizzazioni dei propri video su YouTube Shorts ma attenzione: &nbsp;YouTube ha anche chiarito che il&nbsp;vecchio sistema non sarà eliminato&nbsp;del tutto e che un conteggio delle&nbsp;“visualizzazioni coinvolte” (engaged views)&nbsp;– cioè quelle di utenti che hanno scelto attivamente di guardare uno Short – sarà comunque disponibile all’interno di YouTube Analytics. Soprattutto, la piattaforma ha reso noto che&nbsp;saranno solo le visualizzazioni coinvolte a essere utilizzate per il calcolo dei guadagni&nbsp;generati dai video.

YouTube, da oggi conteggi nuovi e diversi per gli Shorts

Perché la piattaforma cambia il modo in cui conta le visualizzazioni dei suoi video brevi?

Il presidente americano Donald Trump ha dichiarato che un accordo per la cessione delle attività negli Stati Uniti di TikTok sarà ufficializzato prima della scadenza fissata dal Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act per il prossimo sabato, 5 aprile. "Abbiamo molti potenziali acquirenti", ha detto Trump - riferisce l’agenzia Reuters - ai giornalisti sull'Air Force One nella sera di ieri, domenica 30 marzo: "C'è un enorme interesse per Tiktok, e vorrei (il social) restasse in vita".

La società proprietaria della piattaforma, Bytedance, non ha rilasciato dichiarazioni in merito.

Tra i tanti pretendenti all’acquisizione delle attività americano del servizio si sarebbe aggiunta - sempre secondo Reuters - anche Blackstone, che starebbe valutando la possibilità di venire coinvolta come investitore di minoranza in una cordata guidata da Susquehanna International Group e General Atlantic.

Secondo il Pew Research Center rispetto a un anno fa il supporto dell’opinione pubblica al Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act è calato dal 50 al 34%, mentre è cresciuta la schiera di indecisi, passati dal 28 al 33%: tra gli intervistati, gli oppositori alla “legge bando” ai danni di TikTok sono saliti - rispetto alla scorso marzo - dal 22 al 32%.

TikTok negli USA, per Trump l’accordo è questione di giorni

Per il presidente americano la cessione sarà definita prima della scadenza. E spunta Blackstone…

<h2>Presentazioni, debutti</h2>

 
Tredici Pietro, oltre a essere figlio d'arte (come noto suo padre è Gianni Morandi) è uno dei rapper più quotati della nuova scena italiana: il suo nuovo album "Non guardare giù" esce il 4 aprile e lo presenterà alla stampa in questi giorni.&nbsp;

Presentazione&nbsp;in settimana a Milano

<h2>Eventi, convegni</h2>

Martedì 1 aprile 
INRI Records festeggia il suo quattordicesimo compleanno al Detune di Milano con INRI Fest: durante la serata&nbsp;si alterneranno sul palco vari artisti dell'etichetta torinese, come&nbsp;Anna Carol, Ëgo, Diora Madama, THAEO, Labasco, Adriana, ayo ally e altri ospiti a sorpresa.

Detune,&nbsp;Via Felice Casati&nbsp;24, Milano

<h2>In&nbsp;tour, in uscita</h2>

Venerdì 4 aprile 
Una settimana all'insegna della Toscana: escono i Baustelle con il nuovo album "El Galactico" (legato a un evento dal vivo, El Galactico Festival, previsto per l'1 e 2 giugno a Firenze, ed escono i BNKR44 con l'album "Tocca il cielo" (anche in questo caso legato a un appuntamento live, Tocca Il Cielo Fest, previsto proprio per il 4 aprile nella loro Empoli). Al di fuori del territorio centroitaliano ricordiamo anche l'uscita di Cristiano Godano con il nuovo album "Stammi accanto".

Da venerdì 4 a martedì 8 aprile 
Una vera e propria residency per estensione e numero di date (ben quattro) è quella di Sfera Ebbasta all'Unipol Forum di Assago, a coronamento del suo tour nei palazzetti.&nbsp;

Lunedì 31 marzo 
Si conclude anche il tour nei palazzetti di Brunori SAS, anche lui lasciando come ciliegina sulla torta una delle arene più importanti: l'Unipol Forum di Assago.

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it,%20?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>