Si chiama YourArtist.AI l’app presentata in questi giorni che permette di realizzare cover di brani già esistenti con le voci di alcune delle più grandi star del pop di oggi e di ieri. La soluzione di intelligenza artificiale generativa interagisce con pubblico attraverso un chatbot, grazie al quale si riesce a interagire con le star “clonate” digitalmente: una volta segnalata - via file o link di YouTube - il brano da coverizzare, nel giro di qualche minuto, sempre tramite chatbot, il brano viene reso disponibile in streaming. L’opzione download è consentita solo a pagamento, con tariffe “flat” che vanno dai 7,99 dollari ai 39,99 dollari. Al momento le versioni “coverizzate” dall’app non sono ancora tecnicamente perfette - in diversi passaggi si possono ascoltare glitch nella traccia vocale generata artificialmente: per un test, la scelta è stata quella di fare cantare a Miley Cyrus “Basket Case” dei Green Day - ma la resa complessiva del prodotto finale resta per certi versi credibile.

Le modalità di funzionamento dell’app, al momento ancora in fase beta, pongono più di una domanda - in termini tecnico-legali - circa le implicazioni che un modello di AI generativa, impiegata nel contesto di un’attività lucrativa, può creare. Le voci celebri clonate per la realizzazioni dei deep fake, innanzitutto, non sono indicate con i nomi reali - Aria Drand al posto di Ariana Grande, Justy Baber invece di Justin Bieber, Tayler Sweft per indicare Taylor Swift, Drekie al posto di Drake: i visi delle star, inoltre, sono travisati dagli occhiali scuri presenti nel logo della società.

Al di là dei diritti di immagine e personalità - aspetti, questi, affrontati anche nel corso del <a href="https://www.rockol.it/news-739477/ai-generativa-convegno-ministero-cultura-fedeli-siae-mazza-fimi">Convegno sull'intelligenza artificiale&nbsp;tenuto la settimana scorsa a Roma presso il Ministero della Cultura</a> - l’operatività di YourArtist.AI è del tutto legata al processo di machine learning messo in atto sui cataloghi degli artisti “offerti” al pubblico, oltre che sullo sfruttamento delle opere utilizzate per le “cover” realizzate dall’intelligenza artificiale. Senza contare l’eventuale utilizzo, da parte del pubblico, dei deep fake “fatti in casa” (tramite la funzionalità a pagamento), che apre un doppio fronte, in termini legali: quello riguardante la voce clonata e quello inerente l’opera coverizzata.

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YourArtist.AI, online la app che ‘clona’ gli artisti

Industria

Le voci delle star riprodotte dall'AI generativa, a portata di clic (non solo a pagamento)

C’è finalmente un’intesa tra RAI e Comune di Sanremo per l’organizzazione delle prossime tre edizioni del Festival della Canzone Italiana: in un comunicato congiunto diffuso nella tardo pomeriggio di oggi, mercoledì 3 settembre, le parti hanno fatto sapere di aver raggiunto un accordo - “dopo due giorni di proficui e intenso lavoro” - “nell'ambito della fase negoziale relativa alla manifestazione d’interesse finalizzata all’individuazione del partner per l’organizzazione e la trasmissione del Festival della Canzone Italiana”. Al Tg1, dove è stato dato l'annuncio, sono state anche confermate le date,&nbsp;dal 24 al 28 febbraio, con un rinvio di qualche settimana rispetto al solito inizio febbraio, per evitare sovrapposizioni con le olimpiadi invernali di Milano-Cortina.

I dettagli dell'accordo, al momento, non sono stati comunicati in via ufficiale. Secondo indiscrezioni di stampa, la nuova intesa dovrebbe riguardare solo le prossime tre edizioni dell'evento - particolare, questo, che rinvierebbe a futuri negoziati l'eventuale estensione del sodalizio per ulteriori due edizioni, fino al 2030. Mentre sarebbe confermata la percentuale - pari all'1% - che la Rai si sarebbe impegnata a versare al Comune sulla propria raccolta pubblicitaria, sarebbe stata ufficialmente riconosciuta al servizio pubblico la titolarità del format della manifestazione - il cui marchio, tuttavia, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753048/sanremo-il-cds-assegna-i-marchi-del-festival-al-comune">è stato assegnato a Palazzo Bellevue da una sentenza del Consiglio di Stato</a> all'inizio dello scorso luglio.

“La delegazione di dirigenti Rai composta da Francesco Spadafora Direttore Affari Legali e Societari,&nbsp; Williams Di Liberatore Direttore Intrattenimento Prime Time, Davide Di Gregorio Direttore Staff Amministratore Delegato, Paola Marchesini Direttrice Coordinamento Iniziative Strategiche e responsabile ad interim della Direzione Staff del Direttore Generale Corporate, Alberto Longatti Direttore Risorse Televisive e Artistiche è stata ricevuta a Sanremo a Palazzo Bellevue dal sindaco Alessandro Mager e dagli assessori Alessandro Sindoni e Enza Dedali”, ha spiegato - in una nota ufficiale - viale Mazzini: “Presenti anche il capo di Gabinetto del sindaco, Giulio Camillino, i componenti della commissione tecnica di valutazione, ovvero le dottoresse Rita Cuffini (dirigente al turismo, presidente della commissione), Monica di Marco (segretario generale, membro della commissione), Cinzia Barillà (dirigente servizi finanziari, membro della commissione) e il consulente legale avvocato Harald Bonura”.

“La procedura amministrativa proseguirà nei prossimi giorni con i rispettivi passaggi istituzionali, tra cui anche il passaggio in Cda Rai, necessari per chiudere l’iter”, conclude il comunicato.

Sull’accordo appena siglato pende ancora il ricorso presentato da JE - Just Entertainment, la società guidata da Sergio Cerruti <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748645/festival-di-sanremo-il-tar-assegnazione-illegittima-alla-rai">il cui esposto ha portato il TAR della Liguria a dichiarare illegittima l’assegnazione diretta alla RAI da parte del Comune di Sanremo del Festival della Canzone Italiana</a>, presso lo stesso Tribunale Amministrativo Regionale ligure, riguardo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752183/festival-di-sanremo-il-tar-e-il-cds-la-precisazione-di-je">la presunta illegittimità</a> della procedura - “che sembra scritta più per garantire la partecipazione della RAI che per tutelare l’interesse pubblico”, aveva commento JE - avviata dalla Giunta guidata da Mager. La sentenza è attesa per il prossimo 17 ottobre.

Da definire, inoltre, ci sarà l’entità dei rimborsi da assegnare alle etichette che saranno presenti alla manifestazione, tema per il quale - da ormai due anni a questa - il settore discografico non ha mai mancato di far sentire la propria voce. Se PMI, associazione che rappresenta la maggior parte delle etichette indipendenti italiane, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753834/festival-di-sanremo-la-posizione-di-pmi">solo ieri ha fatto sapere</a> di essere pronta a “collaborare per la piena riuscita del Festival”, dialogando con la RAI per “tutelare i diritti di artisti e artiste e valorizzare l’apporto delle etichette discografiche al successo del Festival della canzone Italiana”, FIMI - che rappresenta le major, e che in un primo momento aveva paventato, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752818/festival-di-sanremo-via-da-sanremo-la-rai-pronta-a-fare-da-sola">insieme alla RAI</a>, l’ipotesi di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752722/sanremo-2026-fimi-pronti-a-tirarci-indietro">abbandonare il Festival</a> - aveva accolto con favore il recepimento delle istanze del comparto da parte del stesso Comune di Sanremo. I dettagli relativi ai rimborsi, tuttavia, è verosimile che verranno definiti nel corso dei “passaggi istituzionali” in programma nei prossimi giorni.

Di certo, per tutte le parti interessate aver evitato la rottura definitiva rappresenta un buon affare, in termini finanziari. Secondo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749831/festival-di-sanremo-impatto-economico-indotto-ricerca-fimi-discografia">una ricerca di FIMI basata su una proiezione elaborata da Ernst &amp; Young</a> poco prima dell’inizio dell’ultima edizione dell’evento, il Festival della Canzone Italiana - lo scorso anno - ha generato un giro d’affari pari a 245 milioni di euro, con una crescita su base annua di 40 milioni di euro. L’impatto degli investimenti per l’organizzazione, a fronte di un valore della produzione pari a 47,9 milioni di euro, ha generato un valore aggiunto pari a 19,8 milioni di euro; le attività di spettatori e professionisti, valutate complessivamente in 25 milioni di euro, hanno generato un valore aggiunto pari a 11,5 milioni; l’impatto di spese pubblicitarie e sponsor, valutato complessivamente in 172,2 milioni di euro, ha generato un valore aggiunto pari a 66,6 milioni di euro. Complessivamente il valore aggiunto generato dalla manifestazione è stato di 97,9 milioni di euro, 21 in più di quello generato dall’edizione 2024.

Festival di Sanremo, RAI e Comune hanno raggiunto un accordo

La fumata bianca dopo ‘due giorni di proficuo e intenso lavoro’: confermate le date.

Con <a href="https://www.facebook.com/Morrissey/posts/pfbid02teiEW3UwFAgaqEmcjRUFtHH93iZGrqt6mbznVE5KoAzAVzEajiQUiFDLiLJd4Dxsl" target="_blank">un post</a> pubblicato sulla propria pagina ufficiale Facebook (e polemicamente intitolato "Un'anima in vendita"), Morrissey ha fatto sapere di essere intenzionato a cedere tutti i suoi diritti sul catalogo degli Smiths. Come scrive il suo staff, l’artista - notoriamente in pessimi rapporti coi suoi ex compagni di band - “non ha altra scelta che offrire in vendita tutti i suoi interessi commerciali in negli Smiths a qualsiasi parte interessata o investitore”.

Gli asset resi disponibili riguarderebbero, specifica la nota, “il nome ‘The Smiths’, creato da Morrissey”, gli artwork legati alle opere del gruppo” (sempre “creati da Morrissey”), i diritti sul merchanding, quelli sui testi e sulle percentuali di composizioni musicali a lui intestate, i diritti di sincronizzazione, quelli sui master e quelli editoriali.

"Sono esaurito da qualsiasi legame con Marr, Rourke e Joyce”, ha dichiarato l’artista: “Ne ho abbastanza di legami tossici. In tutta la mia vita ho pagato i miei legittimi debiti a queste canzoni e a queste immagini. Vorrei ora vivere dissociato da chi non mi vuole altro come figura ostile e distruzione, e questa è l'unica via. Queste canzoni sono io - e nessun altro - ma portano con sé comunicazioni di business che fanno di tutto per creare tanta paura e fastidio, anno dopo anno. Ora devo proteggere me stesso, specialmente la mia salute”.

Chi sia intenzionato a concludere l’affare “seriamente” può contattare l’artista all’indirizzo email eaves7760@gmail.com.

Morrissey

Morrissey vuole vendere tutti i suoi diritti legati agli Smiths

Il frontman ‘non ha altra scelta’, perché…

L’agenzia di live booking americana Arrival Artists e l’inglese ATC Live si sono fuse per dare vita a una nuova realtà, Roam: la società, che avrà uffici a Londra, New York, Los Angeles, Chicago, Parigi e Glasgow (presidiati da oltre 80 dipendenti), rappresenterà oltre 800 artisti in tutto il mondo, tra i quali star internazionali come Amyl &amp; The Sniffers, Fontaines DC, Jungle, Khruangbin, Nick Cave &amp; The Bad Seeds, PJ Harvey, Royel Otis e Lumineers, capaci - secondo una stima comunicata dall’azienda - di realizzare complessivamente oltre 10mila concerti all’anno.

Oltre alle normali attività di booking, Roam offre anche servizi accessori. “Attraverso companyX mettiamo in contatto musica e brand”, ha spiegato la società: “I nostri team di marketing creano campagne che trasformano i fan in acquirenti di biglietti e i tour in momenti di grande impatto. Aiutiamo gli artisti a portare i loro valori in tour, progettando e coordinando iniziative a sostegno delle cause a cui tengono”.

"Roam unisce un approccio personale e pratico alla forza di relazioni profonde e di vasta portata nel settore, aprendo opportunità in ogni angolo del mondo dei tour", ha dichiarato il co-fondatore di Arrival Artists Erik Selz, al quale ha fatto eco il fondatore di ATC Alex Bruford: “Abbiamo dimostrato la nostra capacità di portare gli artisti dai club ai ruoli da headliner ai festival e ai tour nelle arene, e di aggiungere valore ad artisti affermati di tutti i livelli attraverso un lavoro diligente e strategico”.

Live, dalla fusione tra Arrival Artist e ATC nasce Roam

La nuova agenzia di booking rappresenterà oltre 800 artisti in tutto il mondo

Si trattava di un esperimento collaborativo quasi unico nel suo genere, durato oltre sette anni. Per i suoi associati&nbsp;negoziava licenze e accordi con social network e DSP, tracciava l'utilizzo della musica dei propri associati su vari mercati e forniva molti altri servizi: l'era di Polaris, però, è giunta al termine. Lo hanno annunciato le collecting Koda (danese), Teosto (finlandese), and Tono (norvegese), sostenendo che non risponde più ai bisogni del mercato odierno.

"La cooperazione su scala scandinava non è più sufficiente" recita il comunicato. "Abbiamo quindi deciso di intraprendere un procedimento di smantellamento, che terminerà a fine 2026". Dopodiché, ciascuna delle collecting negozierà per il proprio repertorio in maniera indipendente.

Le società di collecting nordiche chiudono Polaris

Si trattava di un hub formato da collecting danesi, finlandesi e norvegesi per il mercato scandinavo

Mentre RAI e Comune di Sanremo sono <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753824/festival-di-sanremo-oggi-il-vertice-decisivo-tra-rai-e-comune">impegnate nella fasi finali del negoziato</a> per la stipula della convenzione che regolerà le prossime tre edizioni (con opzione di rinnovo per ulteriori due) del Festival della Canzone Italiana, PMI - Produttori Musicali Indipendenti, per mezzo di una nota ufficiale, ha reso nota la propria posizione riguardo le modalità di organizzazione del principale evento canoro italiano.

Da parte della maggiore associazione di rappresentanza della discografia indipendente nazionale non c’è “nessuna minaccia di diserzione, ma la volontà di collaborare per la piena riuscita del Festival”.

“Abbiamo chiesto alla RAI in maniera trasparente e senza scomodare intermediari che vengano garantiti rimborsi equi alle case discografiche e che si apra un confronto su una nuova impostazione delle politiche di sponsorship, a beneficio diretto di chi salirà sul palco”, ha dichiarato Mario Limongelli, Presidente PMI: “Per ottenere queste legittime richieste non servono santi in paradiso, ma un dialogo diretto e costruttivo con RAI, capace di valorizzare davvero la musica italiana e il ruolo di tutti i soggetti coinvolti”.

“PMI conferma, quindi, il proprio impegno a lavorare con RAI per garantire condizioni eque e trasparenti a tutte le realtà della filiera musicale, tutelando i diritti di artisti e artiste e valorizzando l’apporto delle etichette discografiche al successo del Festival della canzone Italiana”, conclude la nota.

“Mentre abbiamo assistito nel tempo ad una crescita del Festival e degli ascolti RAI, di cui siamo certamente contenti e a cui abbiamo contribuito portando i nostri artisti con le loro canzoni, non abbiamo visto un proporzionale impegno della città di Sanremo e della proprietà del Teatro Ariston nel rinnovarsi per essere al passo coi tempi”, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742595/festival-di-sanremo-critiche-pmi-mario-limongelli-deve-migliorare">aveva spiegato Limongelli nel febbraio del 2024</a>, quando aveva iniziato a prendere quota il malcontento della discografia per il trattamento economico accordato alle etichette durante la manifestazione canora: “Certamente non riusciamo ad immaginarci un Festival di Sanremo in un’altra location, ma possiamo invece pensare che laddove si può migliorare lo si debba fare, perché uno spettacolo così grandioso non può avere un ‘dietro le quinte’ non all’altezza della situazione”.

“Il contributo spese che riceviamo da RAI è insufficiente a ripagare tutti i costi che dobbiamo sostenere, infatti le nostre aziende partecipano sapendo che avranno una perdita secca da mettere a bilancio”, aveva concluso Limongelli: “Il Festival non è solo quello che si vede in tv, ma dietro c’è una macchina complessa che gira e che va rispettata, una macchina fatta di persone che lavorano e che devono essere messe in grado di farlo al meglio proprio a beneficio dello spettacolo che tutti ammiriamo in televisione”.

Festival di Sanremo, la posizione di PMI

‘Nessuna minaccia di diserzione, ma la volontà di collaborare per la piena riuscita del Festival’

Con un video rilanciato dai canali social di FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana Laura Pausini ha offerto il proprio sostegno alla campagna #StayTrueToTheAct, iniziativa attraverso la quale le industrie culturali e creative europee stanno facendo pressione sui legislatori UE affinché vengano assicurati trasparenza e i diritti dei creator nell’attuazione dell’AI Act, soprattutto in relazione alla regolamentazione dei processi di training dei modelli di intelligenza artificiale generativa.

"Gli sviluppi tecnologici sono in grado di dare una spinta eccezionale al progresso, però l'intelligenza artificiale generativa non può sostituire la creatività umana e non può rubare la musica", ha detto Pausini: “Gli artisti dovrebbero avere il controllo delle proprie opere e poter verificare se la loro musica è stata utilizzata per addestrare modelli di intelligenza artificiale. Invito la Commissione europea a restare fedele alla legge e alla cultura".

L’appello della cantante alla Commissione UE - che segue il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753427/codice-di-condotta-ai-act-l-insoddisfazione-dei-rightsholders">comunicato congiunto dello scorso 30 luglio</a> con il quale autori, artisti, editori, produttori e altre organizzazioni di titolari di diritti europei hanno espresso “insoddisfazione” per il Codice di Condotta relativo all’AI Act - è stato sostenuto anche dal Sottosegretario alla Cultura con delega alla Musica Gianmarco Mazzi. “Condivido l’appello lanciato da Laura Pausini e dalla coalizione di artisti europei per esortare l’UE a rimanere fedele all’AI Act”, ha dichiarato Mazzi: “Dobbiamo lavorare affinché l’intelligenza artificiale non sostituisca la creatività umana e sia regolamentata per garantire la massima tutela degli artisti. Il Governo si sta impegnando molto su questo fronte, con una partecipazione attiva alla stesura della proposta in sede europea del regolamento sull’AI. Una volta fissati i paletti fondamentali, potremo finalmente guardare all’intelligenza artificiale come a un’opportunità”.

Laura Pausini

AI, l’appello di Laura Pausini alla Commissione UE

L’artista si unisce alla campagna #StayTrueToTheAct

Appena qualche giorno fa Bandcamp aveva <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753767/usa-lo-spettro-dei-dazi-sul-merchandising">lanciato l’allarme</a> su possibili restrizioni commerciali applicate dalla dogana degli Stati Uniti ai supporti fonografici fisici alla luce delle politiche in materia di importazioni varate dall’amministrazione guidata da Donald Trump. Nelle ultime ore l’US Customs and Border Protection ha confermato come tutti i materiali informativi siano da considerare esenti dai dazi che interessano le altre categorie merceologiche.

Secondo quanto comunicato dalle autorità americane “film, poster, dischi fonografici, fotografie, microfilm, microfiche, nastri, compact disk, CD ROM, opere d'arte e prodotti editoriali”, in virtù della classificazione come “materiali informativi”, sono da ritenere esenti da restrizioni commerciali. Per quanto riguarda, invece, il merchandising - segmento che rappresenta una consistente linea di ricavo per il settore discografico, specie quello indipendente, a regolare gli scambi sarà la tariffa de minimis stabilita dal Congresso USA nel 2016, che prevede la non applicazione dei dazi a spedizioni del valore inferiore agli 800 dollari.

Sullo sfondo resta la sentenza della Corte d’Appello degli Stati Uniti dello scorso 29 agosto, che ha giudicato “illegali” molti dei dazi imposti dall’amministrazione Trump a partire dal “liberation day” dello scorso 2 aprile: la disposizione - che il presidente USA ha definito “sbagliata” e firmata da una corte “fortemente faziosa” - non diventerà in ogni modo esecutiva prima del prossimo mese di ottobre, in modo da offrire all’amministrazione americana di presentare ricorso presso la Corte Suprema.

USA, è ufficiale: vinili e CD si ‘salvano’ dai dazi

Esenzioni per tutti i ‘materiali informativi’ come DVD, fotografie, libri, riviste e opere d’arte

La società di Leonardo Del Vecchio Lmdv Capital ha rilevato le quote di Fedez e Lazza in Boem, brand di bevande a bassa gradazione alcolica <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-737486/fedez-e-lazza-lanciano-l-hard-seltzer-boem">lanciato dai rapper nel maggio del 2023</a>: Lmdv si è intestata sia la partecipazione del 21,75% che Fedez deteneva attraverso la Zedef, che quella di Lazza, che con la sua JProject controllava il 3% del capitale. I due artisti, in ogni caso, continueranno a essere associati al marchio come brand ambassador.

"Il 2024 è stato un anno di consolidamento e investimenti mirati in ricerca e sviluppo, marketing e costruzione dell'organizzazione e, per questo si è chiuso con risultati in linea con il piano industriale, a fronte di importanti investimenti”, ha fatto sapere l’azienda in una nota rilanciata dall’agenzia ANSA: “Grazie a ciò, i primi mesi del 2025 hanno registrato una forte accelerazione: il fatturato quadrimestrale ha superato del 69% l'intero risultato 2024. A trainare la crescita sono stati il lancio di due nuove referenze, una nuova identità visiva del brand e una distribuzione più capillare sia nel segmento Horeca e gdo. Il 2025 sarà l'anno in cui il marchio consoliderà la propria presenza nei canali di vendita nazionali, rafforzerà la redditività e muoverà i primi, concreti passi sui mercati esteri”.

Boem, Lmdv Capital rileva le quote di Fedez e Lazza

I rapper resteranno brand ambassador

FLG, la label del Frontiers Group dedicata all’alternative rock, ha annunciato di aver siglato un accordo discografico con i Corella, quartetto di Manchester che si sta rapidamente segnalando come una delle nuove realtà più interessanti sul panorama britannico. Il contratto, ha fatto sapere l’etichetta per mezzo di una nota ufficiale, “segna un altro passo nell'impegno di FLG nel sostenere la nuova ondata di talenti emergenti del rock contemporaneo".

“Siamo entusiasti di annunciare la nostra firma ufficiale con Frontiers Label Group”, ha dichiarato la band: “E’ un passo enorme per noi, e non potremmo essere più entusiasti di unirci a un'etichetta che condivide la nostra passione. Abbiamo lavorato duramente dietro le quinte alla nuova musica e questa partnership sembra il trampolino di lancio perfetto per il futuro. Non vediamo l'ora di condividere questo nuovo capitolo con voi: ci vediamo in giro!”.

"Sono lieto di dare il benvenuto ai Corella nella famiglia del Frontiers Label Group”, ha aggiunto Leo Nicholas, Head of A&amp;R di FLG: “Sono una delle nuove band più entusiasmanti che abbia incontrato negli ultimi anni, che unisce grandi canzoni a un'etica del lavoro instancabile e a un legame autentico con il pubblico. Questo è esattamente il tipo di energia che ci impegniamo a promuovere. Abbiamo avuto un'anteprima del materiale sul quale stanno lavorando, e sarà un vero successo quando uscirà. Questo è solo l'inizio di un nuovo, grandioso capitolo per i Corella, e siamo orgogliosi di far parte del loro percorso".

Formati da quattro compagni di università - Joel (voce), Ben (basso/voce), Jack (chitarra) e James (batteria) - i Corella hanno un ventaglio di influenze che spazia dai Foals ai Two Door Cinema Club, passando per il classic rock. Dopo l’EP di debutto "Today, Tomorrow, Whenever" (2022) e il singolo "Don't Stop Me", trasmesso da BBC Radio 1, la band ha presentato ai mercati il proprio primo album, "Once Upon A Weekend", al quale è seguito un tour nei club nel Regno Unito e diverse esibizioni a festival di rilevanza internazionale come - tra gli altri - Reading, Latitude, Rock Werchter, Kendal Calling e Truck.

Corella

FLG, i Corella entrano nel roster

Un nuovo ingresso per il marchio alternative del gruppo Frontiers

Inizierà nel pomeriggio di oggi, martedì 2 settembre, l’incontro finale tra i vertici della RAI e il Comune di Sanremo - rappresentato dal sindaco Alessandro Mager e dall’assessore al Turismo Alessandro Sindoni - per la finalizzazione della convenzione che regolerà l’affidamento al servizio pubblico delle prossime tre edizioni del Festival della Canzone Italiana - con un’opzione di rinnovo per ulteriori due anni. Come riferito da La Stampa e Riviera24 l’esito finale dell’incontro potrebbe essere comunicato entro domani, mercoledì 3 settembre.

Secondo quanto fatto trapelare a oggi il Comune potrebbe vedere crescere il proprio contributo dai circa 5 milioni di euro all’anno registrato negli ultimi anni agli oltre 7 milioni di euro, grazie a una quota fissa pari a 6,5 milioni ai quali è prevista l’aggiunta dell’1% sui ricavi pubblicitari RAI (norma prevista <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751223/sanremo-pubblicato-il-bando-per-assegnare-i-prossimi-festival">dal bando pubblicato dal Comune lo scorso aprile</a> ma <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753334/sanremo-tra-rai-e-comune-obiettivo-accordo-entro-fine-luglio">decisamente sgradita - non solo per ragioni prettamente finanziarie</a> - a viale Mazzini): dal canto suo, il servizio pubblico potrebbe vedersi riconosciuta la titolarità del format dell’evento. Le indiscrezioni di stampa parlano di “parti molto vicine”.

Ultima incognita, nel lunghissimo negoziato, resta il rimborso da accordare alle etichette discografiche in gara con i propri artisti al Festival: alla fine dello scorso mese di luglio il CEO di FIMI Enzo Mazza aveva <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753405/sanremo-fimi-si-schiera-con-la-rai">chiesto che al Comune di Sanremo di “assumersi degli impegni, sia economici che di sviluppo infrastrutturale</a>, per garantire la mutua soddisfazione di tutti i soggetti coinvolti nella realizzazione di uno dei più importanti eventi musicali internazionali”. La principale associazione di discografici italiani aveva fatto sapere di essere pronta a disertare l’evento, così come già successo in occasione dell’edizione 2004 della manifestazione canora.

Festival di Sanremo, oggi il vertice decisivo tra RAI e Comune

Le fasi finali del negoziato per l’organizzazione delle prossime tre edizioni

Nel tradizionale report Music in the Air, in cui ogni anno Goldman Sachs analizza le possibili evoluzioni economiche e di consumo dell'industria musicale, si evidenzia una leggera flessione: nel 2024 il comparto è cresciuto meno del previsto, sia nell'ambito del live che in quello della musica registrata. Ciononostante, in base alle analisi si tratterebbe di una battuta d'arresto del tutto momentanea: ci si aspetta che nel 2025 si registrerà un +7,7% rispetto al 2024. E che questo, in prospettiva, porterà a un risultato ancora più clamoroso: il raddoppio degli incassi entro 10 anni. Ovvero, dai 105 miliardi di dollari di oggi a circa 200 nel 2035.

Tra le altre previsioni ottimistiche contenute nel report c'è senz'altro da segnalare quella relativa alla&nbsp;crescita dello streaming premium: sempre entro il 2035 si prevede che tra coloro che hanno&nbsp;accesso a una connessione Internet, almeno un utente su 5 sarà abbonato a un DSP, grazie in particolare alla costante crescita dei mercati emergenti. Buone notizie anche per chi punta tutto sui superfan: nei soli Stati Uniti, e già oggi, un ascoltatore su 5 è già un superfan di uno o più artisti. Appuntamento all'anno prossimo (e, a tendere, al 2035) per vedere quali di queste profezie si avvereranno.

Goldman Sachs: 'Tra 10 anni incassi raddoppiati per la musica'

La previsione è contenuta nell'annuale report Music In The Air

Tornerà anche nel 2025 Per Chi Crea, iniziativa promossa dal Ministero della Cultura e gestita da SIAE dedicata agli under 35: sui canali social della collecting è apparso un teaser con la promessa di maggiori dettagli a breve.

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-746736/per-chi-crea-programma-mic-siae-come-partecipare-ai-bandi">Lo scorso anno</a> Per Chi Crea aveva destinato 9,7 milioni di euro (il 10% dei compensi per copia privata) a supporto della creatività e della promozione culturale nazionale ed internazionale dei giovani creativi: i quattro bandi - “Nuove Opere”, “Formazione e promozione culturale nelle scuole”, “Professionalizzazione degli artisti” e “Live e promozione nazionale e internazionale”, riservati ad aziende, scuole e associazioni interessate alla presentazione di un progetto a sostegno di autori, artisti, interpreti ed esecutori under 35 residenti in Italia oppure cittadini italiani residenti all'estero - hanno interessato i settori artistici di Arti visive, performative e multimediali; Cinema; Danza; Libro e lettura; Musica; Teatro.

SIAE e MiC, torna Per Chi Crea

A breve i dettagli sulla nuova edizione dei bandi dedicato ai giovani creativi

Il 10 settembre alle 17.30 a Milano, presso l’Università Cattolica del Sacro Cuore (Atrio della sede di Via Nirone, 15), il Master in Comunicazione Musicale, promosso dall’Alta Scuola in Media, Comunicazione e Spettacolo dell’Università Cattolica del Sacro Cuore, presenterà l’incontro a ingresso gratuito “L’evoluzione delle professioni della comunicazione musicale”: l’evento - specificano gli organizzatori - è rivolto “alle future studentesse, ai futuri studenti e a chiunque è interessato a comprendere le dinamiche dell’industria musicale e il lavoro dietro le quinte per diffondere le canzoni e sostenere l’artista”.

Saranno presenti all’incontro Valentina Aiuto (CEO Help - PR &amp; Media Relations), Nicolò Picchioni (A&amp;R, Artist &amp; Label Services Manager The Orchard Italy), Maria Giovanna Guidone (Production Assistant Live Nation Italia), Roberto Riva (Co-founder Triggger). La moderazione sarà curata da Francesca Maria Cortese (Coordinatrice didattica del Master in Comunicazione musicale), mentre l’introduzione sarà di Gianni Sibilla (Direttore didattico del Master in Comunicazione musicale).

Durante l’evento verrà presentata la nuova edizione del Master In Comunicazione Musicale, corso universitario post-laurea dedicato alla formazione di professionisti e professioniste del settore della musica e dell’industria dei media.

“La nostra più grande soddisfazione è avere contribuito all’industria musicale con una nuova generazione di professioniste e professionisti: una buona parte di chi oggi lavora in questo settore è passato da queste aule, sia come studente e studentessa, sia come testimone e/o docente”, ha dichiarato Sibilla: “II Master in Comunicazione musicale continua ad essere un corso unico in Italia, che unisce alta formazione professionale con la visione a 360° che può dare solo lo studio e la riflessione su passato, presente e prospettive della musica”.

<a href="https://www.rockol.it/news-752629/master-in-comunicazione-musicale-2025-2026-aperte-le-iscrizioni">Per l’anno 2025 / 2026 il termine per la presentazione delle domande di ammissione è il prossimo 3 ottobre</a>. Le candidate e i candidati verranno selezionati/e in base a tre criteri: voto di laurea, pertinenza del curriculum vitae e colloquio motivazionale.

Il Master in Comunicazione Musicale mette a disposizione delle borse di studio che verranno attribuite ai candidati e alle candidate più meritevoli che parteciperanno alle selezioni. Le borse studio saranno a copertura parziale della retta. Maggiori informazioni al seguente link: https://almed.unicatt.it/almed-comunicazione-musicale-quota-di-iscrizione-e-agevolazioni.

Master in Comunicazione Musicale, un evento il 10 settembre

‘L’evoluzione delle professioni della comunicazione musicale’: i dettagli

DEAG, società tedesca di live promoting che opera anche in Italia tramite la controllata MC2 Live, ha registrato 155,4 milioni di euro di entrate nel primo semestre del 2025, in crescita del 17,1% su base annua, con EBITDA più che raddoppiato da 3,1 milioni di euro dello scorso anno ai 6,6 milioni del 2025.

Considerando i dati del secondo trimestre, il fatturato è cresciuto a 88,4 milioni di euro dagli 81 milioni dello stesso periodo del 2024, con EBITDA in crescita di 0,1 milioni a 3,1 milioni di euro.

"Siamo molto soddisfatti dei nostri risultati nella prima metà del 2025”, ha commentato il CEO del gruppo Detlef Kornett: “DEAG vanta un solido posizionamento nei settori dell'intrattenimento dal vivo e dei servizi di intrattenimento. Le decisioni strategiche prese lo scorso anno, in particolare nell'ambito di importanti progetti di trasformazione, si riflettono ora in un aumento di ricavi e utili. Solidi risultati finanziari, un fatturato di biglietti molto elevato e un calendario di eventi ricco di eventi costituiscono una solida base per una crescita sostenibile nella seconda metà del 2025 e oltre".

Le previsioni dell’azienda sono di vendere oltre 12 milioni di biglietti entro la fine dell’anno in corso, superando così gli oltre 11 milioni venduti nel 2024. Secondo il report diffuso in queste ore, un contributo significativo al risultato raggiunto dal gruppo è stato dato dalle aziende acquisite a partire dallo scorso anno.

DEAG, nel primo semestre 2025 fatturato in crescita del 17,1%

A quota 155,4 milioni di euro. EBITDA più che raddoppiato

Nome del progetto/startup:&nbsp;Disconaction 
Anno di fondazione:&nbsp;2025 
Sede operativa:&nbsp;Milano 
Nome e ruolo dei fondatori:&nbsp;Zeno Fedrigoni (Founder, team general manager), Samuele Signorato (Co-Founder e art director) 
 
Descrizione sintetica dell’attività:&nbsp; 
 
Il progetto nasce con l’obiettivo di educare, intrattenere e ispirare un pubblico sui social attraverso contenuti di qualità che raccontano la musica e la sua industria in modo accessibile, appassionato e riflessivo. Si propone di esplorare la storia, le influenze e le tendenze musicali, stimolando curiosità e consapevolezza critica. Con uno stile divulgativo e inclusivo, vuole diventare un punto di riferimento in Italia per appassionati, musicisti e professionisti, offrendo format coinvolgenti, brevi e lunghi, capaci di creare connessioni tra passato, presente e futuro della musica.

Che problema risolvete, per chi e come?

Vogliamo fornire delle informazioni e nozioni riguardanti il mondo della musica e il suo vero funzionamento a professionisti e interessati tramite una comunicazione semplificata e efficace sui social, con un team strutturato e ben organizzato.

In cosa consiste l’innovazione?

Sappiamo che i social sono un buonissimo canale per arrivare a più persone possibili e ci sono tanti canali che trattano di musica, trattano però perlopiù nicchie oppure sono contenuti che non vanno al vero nocciolo di alcune situazioni nel panorama musicale. Il nostro compito vuole essere di analizzare queste situazioni, rielaborarle in una chiave semplice e comunicarla al pubblico. Oltre a questo abbiamo dei format di accompagnamento che alleggeriscono la fruizione dei contenuti.

Stato attuale:&nbsp; 
 
In fase di lancio

Link utili:

https://www.instagram.com/disconaction.ita/ 
https://www.linkedin.com/in/zeno-fedrigoni-791417266/

Contatti diretti: 
disconaction.info@gmail.com

Startup musicali, il focus: Disconaction

Una panoramica sulle realtà innovative italiane: oggi parliamo di…

Nel periodo tra il 20 giugno e il 28 agosto scorsi il brano più ascoltato sui principali servizi di streaming musicale in Italia è stato “Désolée” di Anna: a rivelarlo è FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana, che ha elaborato i dati relativi ai singoli estivi in occasione di RTL Power Hits 2025.

“A me mi piace” di Alfa &amp; Manu Chao si è attestata in seconda posizione, lasciandosi alle spalle l’unico brano internazionale della top five, ovvero “La Plena” di W Sound, Beéle &amp; Ovy On The Drums. “Serenata” di Serena Brancale &amp; Alessandra Amoroso e “Yakuza” di Elodie, Sfera Ebbasta &amp; Rvssian chiudono il gruppo di testa rispettivamente in quarta e quinta posizione.

Anna

Streaming, è di Anna il singolo dell'estate 2025 in Italia

Secondo i dati FIMI elaborati per RTL Power Hits

Sono stati resi pubblici i dati economici del primo semestre 2025 per StubHub e, in vista dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753574/la-storia-infinita-stubhub-nuovo-tentativo-di-ipo">IPO imminente annunciato negli scorsi mesi</a>, non sono tutte rose e fiori per la piattaforma di ticketing. Nei primi sei mesi dell’anno, il fatturato e i profitti sono rimasti sotto le previsioni condivise con i finanziatori, in parte a causa delle nuove regole sui prezzi dei biglietti negli Stati Uniti.

I numeri in sintesi

<ul>
	<li>Il fatturato del primo semestre è cresciuto di circa il 3%, arrivando a 828 milioni di dollari, contro i 885 milioni previsti.</li>
	<li>L’EBITDA rettificato si è assestato a circa il 7% sotto le previsioni.</li>
	<li>L’azienda ha attribuito parte della flessione alle nuove regole “all-in pricing” negli USA, che obbligano a includere tutte le commissioni nel prezzo totale del biglietto, stimando che queste abbiano rallentato la crescita del mercato secondario di circa il 10%.</li>
</ul>

IPO e strategia futura secondo il management 
 
La natura volatile del mercato della rivendita di biglietti è fortemente legata ai grandi concerti e agli eventi sportivi, fattori fuori dal controllo dell’azienda. Per gli investitori, questo potrebbe rappresentare un elemento di attenzione in vista dell’IPO prevista per metà settembre.

La quotazione resta in scaletta per il prossimo mese, ma&nbsp;potrebbe avvenire a una valutazione più bassa rispetto ai 16 miliardi di dollari stimati l’anno scorso. La società punta a espandere le vendite dirette di biglietti, che oggi rappresentano circa l’1% del volume complessivo, e a migliorare l’esperienza dei clienti grazie a strumenti tecnologici e analisi dei dati più avanzati.

L’azienda resta ottimista sostanzialmente per tre ragioni. In primis ha guadagnato quota nel mercato nordamericano della rivendita di biglietti - Vivid Seats ha visto il suo titolo crollare di oltre l’80% e il fatturato calare del 21%, mentre Ticketmaster ha registrato una flessione delle vendite di biglietti del “mid single digits” nel secondo trimestre. Inoltre&nbsp;la domanda per eventi dal vivo è forte e il mercato della rivendita continua a offrire opportunità.&nbsp;Infine, la combinazione di vendite dirette, quota di mercato consolidata e adattamento alle nuove regole sui prezzi dovrebbe permettere a StubHub di generare valore per gli azionisti nel lungo periodo.&nbsp;

StubHub, crescita rallentata nel primo semestre

Ma la piattaforma ha ancora la quotazione in programma

E’ venuto a mancare ieri, venerdì 29 agosto, Alfredo Saitto, critico musicale, giornalista e autore: la notizia, fatta trapelare sui social dal già Managing Director di VideoMusic e proprietario (e CEO) di Radio One Pier Luigi Stefani, è stata confermata dall’edizione romana del Corriere della Sera. Classe 1950, nato a Roma, figlio del direttore d’orchestra Aldo Saitto, aveva debuttato come critico musicale negli anni Settanta, per poi diventare direttore del Dipartimento Internazionale della RCA Italiana tra il 1976 e il 1985: attivo professionalmente sia in radio (come collaboratore di redazione per il programma Bandiera Gialla di Radio 2) che in TV (come consulente di VideoMusic, e come Head of Music &amp; Special Project del canale pan-europeo SuperChannel), è stato autore di saggi come “Yesterday” (Donzelli Editore) e “Lou Reed. Il rock in maschera” (Fratelli Gallo Editore).

Giornalista professionista dal 1991, Saitto è stato Capo Redattore Cultura e Spettacoli del&nbsp;quotidiano “Il Tempo”, oltre che collaboratore di Super Sound (tra il 1972 e il 1974), Nuovo Sound (tra il ‘74 e il ‘78), della primissima edizione italiana di Rolling Stone (nel ‘78), di Rockstar (tra l’’80 e l’’81) e del quotidiano Il Giornale (tra il ‘98 e il 2002).

Addio ad Alfredo Saitto

Il critico, giornalista e autore è venuto a mancare all’età di 75 anni

Nella settimana dal 22 agosto 2025 al 28 agosto 2025, la classifica Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF vede confermarsi in prima posizione TUTTA VITA di OLLY.&nbsp;Sul gradino intermedio del podio&nbsp;si registra una risalita significativa per BAD BUNNY con l'album DEBÍ TIRAR MÁS FOTOS, che guadagna tre lunghezze rispetto alla settimana precedente. Al terzo posto si attesta&nbsp;SANTANA MONEY GANG di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA, che avanza dalla sesta alla terza posizione.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

Nella classifica Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 22 agosto 2025 al 28 agosto 2025, si registra un significativo cambiamento nelle prime tre posizioni. Il brano "KRIMINAL" di BABY GANG, EL ALFA, OMEGA &amp; ROBERTO FERRANTE compie un balzo notevole passando dalla nona piazza alla prima. Al secondo posto&nbsp;si colloca "A ME MI PIACE" di ALFA &amp; MANU CHAO, in risalita dalla terza posizione. Sul gradino più basso del podio si issa&nbsp;"DÉSOLÉE" di ANNA, che avanza dalla quarta posizione.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Olly

Classifiche, novità 28 agosto: Olly rimane in vetta

'Tutta la vita' resta l'album più ascoltato della settimana

E’ venuto a mancare lo scorso 23 agosto - ma la notizia è stata confermata solo oggi, venerdì 29 agosto - Peter Sinclair, CEO e co-fondatore di BeatBread, music tech company nata nel 2020 che eroga anticipi ad artisti ed etichette in base alla redditività dei cataloghi grazie alle analisi di mercato elaborate da un algoritmo basato sull’intelligenza artificiale: a rivelarlo è stata la stessa azienda per mezzo di una nota diffusa presso le testate specializzate internazionali.

Sinclair aveva 50 anni, ed è scomparso presso la sua abitazione, a Los Angeles - dove ha sede il quartier generale di BeatBread - dopo una breve malattia.

“Un leader straordinario, e un visionario ispiratore nei settori della musica e della tecnologia finanziaria”, l’ha ricordato l’azienda nel proprio comunicato: “L'intera comunità di BeatBread – dipendenti, dirigenti, investitori e partner – è unita nel dolore e nello scopo. Piangiamo la perdita di un leader e amico straordinario e restiamo fermi nel portare avanti la missione che Peter ha costruito. Peter ha lavorato instancabilmente per garantire che la visione di BeatBread fosse condivisa, coltivata e rafforzata da tutto il team che lo circondava. Insieme, il team continuerà il lavoro a cui si è dedicato con tanta passione”.

“Tutti noi di BeatBread siamo sconvolti da questa notizia”, ha aggiunto John Haller, altro co-fondatore di BeatBread: “Peter era un leader appassionato e impegnato, la cui incrollabile convinzione nell'importanza dell'indipendenza degli artisti ha contribuito a ispirare ogni decisione che abbiamo preso. Lo piangiamo profondamente e siamo più impegnati che mai a onorare la sua eredità mentre andiamo avanti".

Prima di diventare CEO di BeatBread, Sinclair aveva avuto trascorsi professionali presso ScoreBig.com (come Head of Marketing) e Universal Music Group, dove tra il 2015 e il 2020 aveva ricoperto il ruolo di SVP Consumer &amp; eCommerce.