Sarà resa disponibile in versione definitiva nel corso di quest’anno Insidr Music, piattaforma di streaming - già disponibile da qualche mese in versione beta - che offrirà agli artisti un modello di retribuzione diretto da parte dei fan. Come già proposto da Onlyfans, la piattaforma prevalentemente dedicata all’intrattenimento per adulti già sfruttata da cantanti e musicisti (<a href="https://www.rockol.it/news-718636/onlyfans-musica-mainstream-piattaforma-porno-caso-cardi-b">internazionali</a> e <a href="https://www.rockol.it/news-736763/onlyfans-e-federica-carta-dal-porno-alla-musica-come-cambia-il-sito">italiani</a>) per offrire contenuti esclusivi, Insidr Music prevede che i fan possano supportare i creator pagando un abbonamento il cui importo viene stabilito dallo stesso artista: in cambio il titolare della sottoscrizione avrà accesso non solo al catalogo musicale “istituzionale” ma anche a contenuti aggiuntivi come inediti, demo e outtakes.

La proposta va a colmare il vuoto che - si suppone - possa essere creato dalla migrazione degli unsigned - ovvero artisti del tutto indipendenti, non legati ad alcuna struttura discografica - dopo l’entrata a regime del modello two tiers da parte di Spotify, o dell’ancora più ambizioso schema artist centric di Deezer e UMG, sistemi che penalizzano i nomi a basso e bassissimo engagement a favore dei contenuti più premiati dal pubblico.

“Se solo una decina di fan ascoltasse una determinata canzone una volta al giorno per un mese, l’artista titolare dei diritti sul brano con Insidr Music guadagnerebbe 37,24 sterline, contro le 0,86 che si vedrebbe corrispondere da Spotify” a fronte dello stesso volume di ascolti, osserva una nota dell’azienda, che sostiene di poter offrire ai futuri associati ricavi del 4000% superiori a quelli dei DSP tradizionali.

L’app è stata creata da Kima Otung, musicista gallese di origini nigeriane laureata in diritto societario già negli organici di multinazionali finanziarie e informatiche come Goldman Sachs, Microsoft, IBM e Blackstone, e Dan Ryland, fondatore e ceo dell’agenzia Ryland (che tra i propri clienti ha avuto importanti marchi come Google, Ford e GSK) e batterista con una discreta esperienza dal vivo nel proprio bagaglio.

“Abbiamo creato Insidr per assicurarci che gli artisti senza contratto possano monetizzare adeguatamente il loro lavoro e raggiungere i fan che desiderano davvero conoscerli meglio”, ha spiegato Otung: “Patreon, per i creator video, ha un valore di 1,5 miliardi di dollari con oltre 8 milioni di fan iscritti a oltre 250.000 canali, a dimostrazione di un chiaro mercato per questo modello. Per la musica non esiste nulla di simile, e Insidr è stato creato per soddisfare questa esigenza. Abbiamo lanciato una piattaforma etica e fattibile, presso la quale gli artisti hanno già iniziato a guadagnare: non vediamo l’ora di costruire una nostra community”.

Il modello di business di Insidr Music può ricordare per certi versi quello di Bandcamp, piattaforma nata per garantire agli artisti la totale indipendenza: il DSP fu <a href="https://www.rockol.it/news-728696/epic-games-acquisito-bandcamp-metaverso-per-indipendenti">acquisito nel marzo del 2022 da Epic Games</a> e <a href="https://www.rockol.it/news-739684/epic-games-vende-bandcamp-a-songtrard">ceduto un anno e mezzo dopo a Songtradr</a>, piattaforma di licensing B2B con sede a Los Angeles. Lo scorso ottobre la società ha annunciato una radicale ristrutturazione del proprio organico - costata circa il 50% della forza lavoro - per contenere i “costi operativi cresciuti significativamente negli ultimi anni”.

streaming

Spotify

BandCamp

OnlyFans

artist centric

Insidr Music

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Rockol.com S.R.L.

Come Onlyfans, ma per la musica: come funzionerà Insidr Music

Industria

Agli unsigned la promessa di ricavi del 4000% superiori rispetto ai servizi streaming tradizionali

Nella Top Album FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 19 settembre 2025 al 25 settembre 2025, al primo posto debutta il nuovo album di ERNIA, PER SOLDI E PER AMORE. Scendendo di un gradino rispetto alla settimana precedente, in seconda posizione si colloca OLLY con il suo album TUTTA VITA. In terza posizione si registra un'altra new entry, il collettivo&nbsp;333 MOB, con l'album OSTIL3.

Non si segnalano altre nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

Nella Top Singoli FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 19 settembre 2025 al 25 settembre 2025, il brano QUESTA DOMENICA di OLLY &amp; JULI mantiene la sua posizione in vetta. Subito dietro, in seconda posizione, si afferma il nuovo ingresso FELLINI di ERNIA &amp; KID YUGI, seguito al terzo posto da un altro debutto, PER TE di ERNIA.

Oltre a quelle già citate, tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni della chart si segnalano:

<ul>
	<li>IL GIOCO DEL SILENZIO di ERNIA debutta in quarta posizione;</li>
	<li>DA DENUNCIA di ERNIA &amp; MARRACASH debutta in sesta posizione;</li>
	<li>PER I LORO OCCHI di ERNIA debutta in ottava posizione;</li>
	<li>PERCHÉ di ERNIA &amp; MADAME debutta in nona posizione;</li>
	<li>FIGLIO DI di ERNIA &amp; CLUB DOGO debutta in decima posizione.</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Ernia

Classifiche, novità 25 settembre: Ernia debutta al comando

'Per soldi e per amore' è l'album più ascoltato della settimana

UMG e Sony Music hanno annunciato una collaborazione con SoundPatrol, un laboratorio di ricerca informatica specializzato in musica, per individuare le tracce o i video generati con l'intelligenza artificiale&nbsp;che contengono materiale coperte da copyright.

La tecnologia in questione si chiama "fingerprinting", come la tecnica di rilevazione delle impronte digitali, e usa delle complesse reti per analizzare la semantica musicale e scovare interpolazioni o addirittura influenze derivate da materiale già esistente e coperto da diritto d'autore o di immagine. "Siamo costantemente focalizzati sull'AI, sia sul portare sul mercato le opportunità creative che offre che sul fornire strumenti efficaci per proteggere i nostri artisti e autori" ha detto Lucian Grainge, CEO di Universal Music Group. "SoundPatrol condivide i nostri stessi obbiettivi". Aggiunge&nbsp;Dennis Kooker, presidente e&nbsp;Global Digital Business di&nbsp;Sony Music: "Le possibilità che l'AI offre ad artisti e autori vanno usate nel modo giusto, e siamo intenzionati a navigare in questo panorama in evoluzione proteggendo il loro lavoro. La collaborazione con SoundPatrol va proprio in questa direzione".

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UMG e Sony si alleano in nome del fingerprinting

E' una tecnologia che aiuta a individuare le tracce AI che utilizzano materiale coperto da copyright

Non saranno certo i Grammy Awards, ma senz'altro segnano un nuovo standard nell'ambito dei premi musicali: si tratta dei Future Sound Awards, i primi riconoscimenti assegnati a tracce musicali create grazie all'ausilio dell'intelligenza artificiale generativa. A giudicarle, un nutrito panel di produttori che fanno già uso di AI nel loro operato quotidiano, tra cui anche Butterbro, il primo producer a essere entrato nella classifica tedesca grazie a un brano di questo tipo. Per regolamento, i brani dovevano essere realizzati con l'ausilio di uno specifico software,&nbsp;TwoShot.

A vincere il primo premio (che era simbolico ma anche pecuniario, visto che era corredato da un assegno da 10.000 dollari)&nbsp;è stato un brano dichiaratamente ispirato a Whitney Houston e intitolato "Sweetest Illusion". A firmarlo è stato il produttore Sword for Hire: il motivo è che ascoltandola era "praticamente impossibile dire con certezza se era stata utilizzata l'AI nella sua realizzazione" ha affermato Narcis Marincat,&nbsp;head of AI di Fanvue, la società che ha indetto gli awards in questione.&nbsp;

Future Sound Awards: i premi della musica generata con l'AI

Assegnato per la prima volta il premio da 10.000 dollari per la migliore traccia creata con l'AI

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Veronica Fusaro, Satantango, The Weeknd, 5 Seconds of Summer e Rita Ora.

<h2>Gold Rush - Veronica Fusaro - Deepdive records</h2>

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Veronica Fusaro ha pubblicato il brano Gold Rush, che anticipa l'uscita del suo secondo album Looking For Connection, prevista per il 24 ottobre. Il singolo è uno dei brani inclusi nel nuovo disco.&nbsp;Come spiegato in un comunicato stampa, il singolo esplora la corsa verso il successo e la connessione, affrontando tematiche quali l'alienazione contemporanea e la vulnerabilità emotiva, distinguendosi per i suoi beat e melodie. Veronica Fusaro è stata recentemente inserita da IMPALA tra i 100 artists to watch nel 2025.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/gold-rush-veronica-fusaro-ctid-220341016">Leggi il testo di "Gold Rush" </a>

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<h2>9.11 - Satantango - Dischi Sotterranei</h2>

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9.11 è la prima canzone dei Satantango in uscita oggi, venerdì 26 settembre per Dischi Sotterranei. Il brano è stato&nbsp;scritto, composto e prodotto dal&nbsp;duo formato da Valentina Ottoboni e Gianmarco Soldi.&nbsp;I Satantango suoneranno dal vivo per la prima volta domani, sabato 27 settembre, al Mattatoio a Roma in uno showcase di Dischi Sotterranei a Ultra Ref.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/9-11-satantango-ctid-222409273">Leggi il testo di "9.11" </a>

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<h2>São Paulo - The Weeknd - Universal</h2>

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Il bundle del brano “São Paulo” di The Weeknd è stato pubblicato il 26 settembre 2025. Questo pacchetto include quattro versioni inedite del singolo, estratto dal sesto album in studio “Hurry Up Tomorrow”, e presenta la collaborazione con l'artista brasiliana Anitta. Le nuove versioni sono disponibili su tutte le piattaforme digitali e in rotazione radiofonica da venerdì 26 settembre. Le versioni incluse nel bundle sono: la versione “Singolo”, una versione “Live from São Paulo”, registrata durante un concerto nel 2024, la versione “Instrumental”, e la versione “Acapella”, che presenta solo le voci di The Weeknd e Anitta. Il brano “São Paulo” ha accumulato quasi mezzo miliardo di ascolti su Spotify e oltre un milione di ascolti a settimana su Amazon Music. Inoltre, ha raggiunto oltre 7 miliardi di visualizzazioni su TikTok attraverso vari video.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/sao-paulo-the-weeknd-ctid-188786891">Leggi il testo di "São Paulo" </a>

The Weeknd è il nome d'arte di Abel Makkonen Tesfaye, nato a Toronto nel febbraio 1990. Artisticamente esordisce giovanissimo (17 anni) come autore r&amp;b e hip-hop per altri, tra cui anche il conterraneo Drake. Forma poi il gruppo The Weekend a cui poi viene tolto la 'e' per motivi di copyright e dove poi Abel rimane l'unico membro del gruppo. Si fa notare con tre mixtape incisi dopo il 2010 che poi vengono pubblicati tutti insieme nel 2012 sotto il nome di "Balloons Trilogy". Nel 2013... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/the-weeknd/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>NOT OK - 5 Seconds of Summer - Universal</h2>

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I 5 Seconds of Summer hanno pubblicato il singolo “Not OK” il 26 settembre 2025. Il brano è disponibile per la rotazione radiofonica e anticipa l'uscita del nuovo album “Everyone’s A Star!”, prevista per il 14 novembre 2025. L'album è già disponibile in preordine presso l'etichetta Universal. Il singolo “Not OK” è descritto come il primo estratto dal sesto album in studio della band.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/not-ok-5-seconds-of-summer-ctid-222299626">Leggi il testo di "NOT OK" </a>

Gli australiani 5 Seconds Of Summer si fanno strada a colpi di visualizzazioni su YouTube (oltre 50 milioni) e “mi piace” su Facebook. Luke Hemmings (voce, chitarra), Michael Clifford (chitarra) e Calum Hood (basso) frequentano lo stesso college cristiano nei pressi di Sydney quando cominciano a caricare cover su YouTube. Quella di “Next to you” di Chris Brown viene visualizzata da oltre mezzo milione di utenti. Notati dalla Sony ATV, firmano un contratto di publishing. Con Ashton Irwin alla... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/5-seconds-of-summer/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>All Natural - Rita Ora - BMG Rights Management</h2>

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Rita Ora ha condiviso il nuovo singolo “All Natural” il 26 settembre 2025, attraverso l'etichetta BMG Rights Management. Il brano è stato prodotto da Joel Little, un autore e produttore vincitore di un Grammy. Il videoclip, diretto da Taika Waititi, è stato pubblicato in concomitanza con il singolo.&nbsp;

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/all-natural-rita-ora-ctid-222329043">Leggi il testo di "All Natural" </a>

Rita Ora nasce a Pristina, in Kosovo, ma cresce a Londra. Debutta nel mondo musicale nel 2007 nella canzone di Craig David "Awkward". Un anno più tardi collabora con Tinchy Stryder per il singolo "Where's your love"; la sua fortuna arriva però nel 2009 quando viene notata da uno dei collaboratori di Jay-Z che le propone un contratto con la Roc Nation. Nel 2012 esce il suo singolo di debutto "R.I.P." che anticipa il debutto ORA uscito nello stesso anno, subito primo nella classifica inglese. 
<a href="https://www.rockol.it/artista/rita-ora/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Veronica Fusaro, Satantango, The Weeknd, 5 Seconds of Summer e...

Nuovi singoli, le uscite del 26 settembre

Si chiude, dopo quasi un anno, la vicenda che avrebbe potuto oscurare TikTok negli Stati Uniti: come anticipato, il presidente Donald Trump ha firmato l’ordine esecutivo che dà il via libera alla società a maggioranza americana che gestirà le operazione della piattaforma di Bytedance nel paese.

La nuova entità sarà controllata dagli investitori di maggioranza Oracle, Silver Lake e MGX, fondo di investimento con sede ad Abu Dhabi, che insieme deterranno circa il 45% del capitale. Un restante 35% sarà nelle mani di altri investitori locali (tra gli altri, General Atlantic, Susquehanna e Sequoia), con Bytedance presente tra i proprietari con una quota inferiore al 20%.

Secondo quanto riferito da diverse testate americane, alla firma non era presente alcun rappresentante della piattaforma. Il governo di Pechino, che aveva preso parte al negoziato con le controparti americane, deve ancora approvare i termini dell’accordo - sebbene lo stesso Trump abbia dichiarato di aver già avuto l’assenso dal presidente cinese Xi Jinping.

Stando a stime riferite da CNBC, il valore della nuova società sarebbe compreso tra i 30 e i 35 miliardi di dollari: l’accordo non prevede che il governo di Washington possa acquisire una partecipazione alla nuova entità.

TikTok ‘salvo’ negli USA: Trump ha firmato l’ordine esecutivo

Via libera dalla Casa Bianca alla nuova società che gestirà la piattaforma negli Stati Uniti

Banfy ha siglato un accordo (nella foto, la firma del contratto) con Ego Music per la distribuzione in esclusiva in Italia del singolo “Bam Bam”, brano diventato virale su TikTok che ha totalizzato oltre 12 milioni di streaming su Spotify e il cui video ha superato i 14 milioni di visualizzazioni su TikTok: la canzone sarà distribuita a livello internazionale da B1 / Sony Music.

All’anagrafe Valentino Casagrande, l’artista ha origini sinti ed è cresciuto in un campo nomadi a Tortona: arrivato al secondo posto della classifica FIMI dei singoli più venduti, “Bam Bam” - cantata in italiano e in dialetto napoletano - è riuscita a entrare anche nella Top 100 Italy di Apple Music, nella Top Italy di Deezer e nelle classifiche di Shazam di Italia, Svizzera, Romania, Germania e Austria.

Banfy firma con Ego Music

Per la distribuzione in Italia del singolo ‘Bam Bam’

L'espansione dell'industria musicale a oriente è una realtà ormai consolidata, ma mentre molti di noi tendono a guardare con maggiore interesse all'estremo oriente, come il sud est asiatico, la Corea o l'India, molto di interessante accade anche in medio oriente. Lo dimostrano alcune delle ultime mosse di aziende e governi, interessati evidentemente a consolidare le proprie posizioni su territori sempre più promettenti.

E' il caso ad esempio di AWAL, etichetta e fornitrice di servizi per artisti, che ha deciso di espandersi in quella direzione con l'apertura della filiale AWAL Middle East, con sede a Dubai e una partnership con&nbsp;Sony Music Middle East. "La nostra missione sarà quella di dare maggiori strumenti agli artisti indipendenti locali per espandersi in tutto il mondo, fornendo una gamma omnicomprensiva di servizi che garantiranno però loro di mantenere la proprietà del master" recita il comunicato. Le prime firme lavorate dalla nuova filiale&nbsp;saranno l'artista egiziano Wegz, già un fenomeno discografico nell'area in questione, e l'etichetta da lui fondata, la Raad Records.

Anche l'industria del live potrebbe però avere presto nuovi sbocchi a est degli Urali, stavolta "importando" artisti dall'estero. In Uzbekistan la Fondazione per lo Sviluppo dell'Arte e della Cultura (un ente governativo che dipende direttamente dal ministero della cultura) sta infatti collaborando attivamente con soggetti privati per far sì che Samarcanda e dintorni diventino una nuova tappa per i grandi tour delle star occidentali: sarebbero in corso trattative per portare in loco i concerti di Jennifer Lopez, Andrea Bocelli e Jean-Michel Jarre. L'idea, ovviamente, non è solo quella di premiare gli ascoltatori&nbsp;locali, ma anche di incrementare il turismo internazionale tramite i fan accorsi dall'estero per la tappa uzbeka del loro idolo. Insomma, i mercati emergenti sono un panorama sempre più vivace e dagli orizzonti in divenire.

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Grandi manovre a oriente: i casi di AWAL e Uzbekistan

L'etichetta apre al Medio Oriente, il paese asiatico lancia un'agenzia per attirare artisti in tour

Dopo Giappone, nord America, sud America e Cina, HYBE ha aggiunto un nuovo capitolo alla propria strategia di espansione sui mercati internazionali: la multinazionale considerata la prima potenza sul panorama K-pop a livello globale ha annunciato l’apertura di una filiale indiana a Mumbai.

"Con circa 185 milioni di utenti, il mercato indiano dello streaming musicale è il secondo più grande al mondo, il che lo rende il mercato perfetto per implementare la nostra strategia di crescita”, ha fatto sapere l’azienda in una nota: "La straordinaria ascesa del K-pop in India evidenzia il potenziale del Paese come mercato importante e siamo entusiasti di espandere la nostra presenza".

Il nuovo presidio servirà a HYBE per scoprire artisti locali e svilupparne le carriere a livello nazionale e internazionale, sfruttando la propria rete di filiali su scala globale. Con una popolazione pari a 1,4 miliardi di persone, l’India - secondo i più recenti dati IFPI - rappresenta il 15esimo mercato al mondo per fatturato nel settore della musica registrata.

HYBE si espande: aperta una filiale in India

Nuovi uffici a Mumbai per il gigante del K-pop

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-754001/deezer-si-intensifica-la-lotta-ai-brani-generati-dall-ai">Dopo Deezer</a>, anche Spotify ha annunciato nuove misure per arginare il caricamente, sui propri server, di brani “spam” generati tramite modelli di intelligenza artificiale: il DSP svedese quotato a New York ha fatto sapere di aver rimosso dal proprio catalogo oltre 75 milioni di canzoni create con l’AI.

“Il ritmo dei recenti progressi nella tecnologia dell'intelligenza artificiale generativa è sembrato rapido e a tratti inquietante, soprattutto per i creativi”, ha fatto sapere l’azienda in una nota ufficiale: “Nel migliore dei casi, l'intelligenza artificiale sta aprendo nuove incredibili possibilità per gli artisti di creare musica e per gli ascoltatori di scoprirla. Nel peggiore dei casi, l'intelligenza artificiale può essere utilizzata da malintenzionati e content farm per confondere o ingannare gli ascoltatori, distorcere l'ecosistema musicale e interferire con gli artisti autentici che lavorano per costruire la propria carriera. Questo tipo di contenuti di intelligenza artificiale dannosi degrada l'esperienza utente per gli ascoltatori e spesso tenta di deviare le royalties verso malintenzionati”.

“Il futuro dell'industria musicale è ancora in fase di definizione e crediamo che un’energica protezione contro gli aspetti peggiori dell'intelligenza artificiale di nuova generazione sia essenziale per consentire ad artisti e produttori di sfruttarne il potenziale”, prosegue Spotify: “Immaginiamo un futuro in cui artisti e produttori abbiano il controllo su come e se integrare l'intelligenza artificiale nei loro processi creativi. Come sempre, lasciamo queste decisioni creative agli artisti stessi, continuando a lavorare per proteggerli da spam, impersonificazione e inganni, e offrendo agli ascoltatori una maggiore trasparenza sulla musica che ascoltano. Questo percorso non è nuovo per noi. Abbiamo investito molto nella lotta allo spam nell'ultimo decennio. Infatti, solo negli ultimi 12 mesi, un periodo caratterizzato dall'esplosione degli strumenti di intelligenza artificiale generativa, abbiamo rimosso oltre 75 milioni di tracce spam da Spotify”.

Il DSP ha fatto sapere di aver “introdotto una nuova policy sull'impersonificazione che chiarisce come gestiamo i reclami relativi a cloni vocali [i deepfake, ndr] basati sull'intelligenza artificiale (e altre forme di impersonificazione vocale non autorizzata), offrendo agli artisti tutele più solide e un ricorso più chiaro. L'impersonificazione vocale è consentita nella musica su Spotify solo quando l'artista impersonato ne ha autorizzato l'utilizzo”.

In autunno sarà poi lanciato “un nuovo filtro anti-spam musicale, un sistema che identificherà gli utenti che caricano musica e i brani che adottano queste tattiche, li taggherà e smetterà di consigliarli”. Sarà inoltre supportato “il nuovo standard di settore per la divulgazione dell'IA nei crediti musicali, sviluppato tramite DDEX”, che permetterà “ad artisti e titolari dei diritti un modo per indicare chiaramente dove e come l'IA ha svolto un ruolo nella creazione di un brano, che si tratti di voci, strumentazione o post-produzione generate dall'IA. “Questo cambiamento - specifica Spotify - mira a rafforzare la fiducia sulla piattaforma. Non si tratta di punire gli artisti che utilizzano l'IA in modo responsabile o di declassare i brani per aver divulgato informazioni sulle modalità di creazione”.

“Sebbene l'intelligenza artificiale stia cambiando il modo in cui viene creata parte della musica, le nostre priorità rimangono costanti”, hanno concluso i gestori della piattaforma: “Stiamo investendo in strumenti per proteggere l'identità degli artisti, migliorare la piattaforma e offrire agli ascoltatori maggiore trasparenza. Sosteniamo la libertà degli artisti di utilizzare l'intelligenza artificiale in modo creativo, contrastando attivamente il suo uso improprio da parte di content farm e malintenzionati. Spotify non crea né possiede musica; questa è una piattaforma per musica concessa in licenza in cui le royalty vengono pagate in base al coinvolgimento degli ascoltatori e tutta la musica è trattata allo stesso modo, indipendentemente dagli strumenti utilizzati per realizzarla. Questi aggiornamenti sono gli ultimi di una serie di cambiamenti che stiamo apportando per supportare un ecosistema musicale più affidabile per gli artisti, i titolari dei diritti e gli ascoltatori”.

Spotify, cancellati oltre 75 milioni di ‘brani spam’

Il DSP svela nuove policy per arginare l’invasione di tracce generate dall’AI

A pochi giorni dall’integrazione nella denuncia a proprio carico avanzata dalle principali etichette discografiche, Suno ha presentato ufficialmente V5, la nuova release del proprio modello di intelligenza artificiale generativa musicale. Definito dalla stessa azienda il tool “più avanzato” mai reso disponibile nel settore, V5 “compone come un vero musicista, adattandosi come mai successo prima alle interazioni con un collaboratore”, offrendo “voci naturali e autentiche”, “un netto miglioramento nella qualità audio” e “voci naturali e autentiche”. Il servizio è disponibile su abbonamento ai livelli Pro (8 dollari al mese) e Premier (24 dollari al mese).

"V5, essendo la versione più recente, sarà riservata solo agli utenti professionisti", ha spiegato Georg Kucsko, CTO di Suno, che ha spiegato come la versione beta del modello consentirà alla società di "imparare rapidamente tutti gli errori che abbiamo commesso e le cose che dobbiamo correggere e migliorare rapidamente".

Suno, ecco il modello di AI musicale ‘più avanzato di sempre’

Il nuovo V5 ‘compone come un vero artista, e si adatta ai collaboratori’

Secondo fonti consultate da Reuters sarebbe attesa per oggi, giovedì 25 settembre, la firma dell’ordine esecutivo con il quale il presidente degli Stati Uniti Donald Trump certificherà la conformità al Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act del <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-754208/tiktok-negli-usa-washington-e-pechino-a-un-passo-dall-accordo">TikTok “americano”</a>, ovvero della nuova entità nata dall’accordo tra Bytedance - società cinese sviluppatrice della piattaforma - e una cordata di investitori americani. Al momento, si attende conferma delle indiscrezioni da parte di fonti ufficiali della Casa Bianca.

La nuova entità commerciale dietro al “nuovo” TikTok sarà partecipata da - tra gli altri - Susquehanna International Group, General Atlantic e KKR (attuali investitori di Bytedance, con una quota nel capitale non superiore al 20%), oltre che dalle private equity Andreessen Horowitz e Silver Lake, alle quali dovrebbero aggiungersi anche il fondatore e CEO della Dell Michael Dell e il magnate dei media Rupert Murdoch, fondatore e presidente onorario di News Corp. Il governo americano ha specificato che non sarà intestatario di alcuna quota della nuova società.

TikTok negli USA, per Reuters oggi il via libera di Trump

Attesa la firma dell’ordine esecutivo che permetterà al social di operare nel paese

Linecheck Music Meeting and Festival ha annunciato nuove aggiunte alla line up della propria undicesima edizione, in programma dal 17 al 22 novembre 2025 a Milano presso BASE - nell’ambito della Milano Music Week.

Tra i debutti inclusi nel programma ci sono quelli di Joy Orbison, Judeline e Nick León, mentre tra le nuove collaborazioni c’è quella con FAROUT Live Arts Festival, il festival prodotto da BASE Milano, che intreccia il mondo della musica con quello delle arti performative.

Oltre a Joy Orbison, che si esibirà venerdì 21 novembre, sempre venerdì sarà protagonista Nick León (Live A/V), producer e sound designer di Miami che porterà a Linecheck un live audiovisivo immersivo. Sabato 22 novembre sarà invece la volta di Judeline, giovane talento spagnolo che mescola pop e sonorità urbane.

Lucy Railton aprirà Linecheck lunedì 17 novembre nella cornice dell’Auditorium San Fedele, in collaborazione con Inner_Spaces e Kadmonia. La serata successiva, martedì 18 novembre, l’Auditorium di Milano, vedrà protagoniste le polifonie mediterranee delle Tarta Relena, la voce e il trombone di Rita Payés e le atmosfere neoclassiche di Sissi Rada. Giovedì 20 novembre, il festival prende vita a BASE Milano con una serata che accende i suoi spazi attraverso una lineup che unisce nuove voci e sperimentazione: dal ritorno dei Delicatoni, già protagonisti di precedenti edizioni, al jazz d’avanguardia della batterista Evita Polidoro, passando per l’electro-pop visionario dei Crème Solaire e i Le Feste Antonacci, freschi di un nuovo album. Completano il cartellone i Camaleoni con il loro sound psichedelico, i Mortòri tra folk e poesia urbana, la producer Cosmic Bride e la cantautrice e attivista sudafricana Msaki.

Venerdì 21 novembre la lineup intreccia club culture e nuove sperimentazioni: dal dream-pop elettronico dei Night Tapes all’industrial-techno dei KOMPROMAT – il duo formato da Vitalic e Rebeka Warrior – passando per le sonorità di James K, l’opera audiovisiva di Meuko Meuko &amp; NONEYE, il producer polacco Julek Ploski, l’artista visiva e sonora Meritxell de Soto e il live di NAVA, oltre ai due nuovi ingressi Joy Orbison e Nick León. Sabato 22 novembre, sempre a BASE, la programmazione si chiude con una serata che alterna sensibilità pop e sperimentazione radicale: Luzai, la forza club-oriented del live di TAAHLIAH, le esplorazioni elettroniche di Kaitlyn Aurelia Smith, le traiettorie ibride di Agenda dei Buoni Propositi, Babymorocco, i DJ set di Grove e di Sega Bodega, insieme alla voce magnetica di Judeline.

All’interno del palinsesto di Linecheck Music Meeting and Festival 2025, la musica si contamina con il mondo della performance. Quest’anno Linecheck si apre a nuovi linguaggi grazie alla collisione con FAROUT Live Arts Festival, il festival di live arts prodotto da BASE Milano e ispirato al pianeta più lontano dal sole. Alcune delle performance in programma saranno curate direttamente da FAROUT, dando vita a un dialogo inedito tra suono e arti performative che attraverserà l’intera settimana. Tra i progetti in programma:

- Niño de Elche + Ernesto Artillo: Investito&nbsp;

- Falegnameria Marri

(performance incluse nel BASE Full Pass e nel Single Ticket di mercoledì 19 a BASE Milano)

- Annamaria Ajmone + Laura Agnusdei: Bleah!!!

- Gruppo Nanou + OvO: Canto Primo

- Olimpia Fortuni + Katatonic Silentio

(Performance in programmazione Farout con biglietto a parte. Per questi spettacoli saranno previste scontistiche e agevolazioni per Linecheck Delegates e possessori dei Single Night Tickets a BASE Milano. Maggiori info su linecheck.it).

Il percorso di Linecheck si estende nuovamente a Bologna, grazie alla collaborazione con ROBOT Festival, partner storico della manifestazione. Sabato 22 novembre, negli spazi di DumBO, l’appuntamento vedrà protagonisti Night Tapes e KOMPROMAT, per un evento che celebra la connessione tra club culture e ricerca sonora. I biglietti super early bird per l’evento di Bologna sono disponibili su www.linecheck.it/tickets.

Linecheck 2025, gli aggiornamenti sul cast

Nuovi nomi e nuove collaborazioni in line-up

Nel corso dell’estate appena conclusasi <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752165/assoconcerti-e-una-nessuna-centomila-video-contro-la-violenza-donne">il video “E’ come sembra”</a>, prodotto da AssoConcerti, diretto da Anna Foglietta e ideato dal laboratorio artistico della Fondazione Una Nessuna Centomila, è stato proiettato in occasione di oltre 800 concerti, per un totale di circa 5 milioni e mezzo di spettatori: l’iniziativa, definita dalla stessa associazione di promoter musicali “senza precedenti” per numeri e impatto, è stata ideata per “per prevenire e contrastare la violenza contro le donne”, e per “sensibilizzare il pubblico e promuovere una maggiore consapevolezza sul tema della violenza di genere, affrontando pregiudizi e stereotipi culturali attraverso il linguaggio diretto ed emozionale della musica live”.

“Grazie alla forza dei numeri che oggi raccoglie la musica dal vivo, abbiamo deciso di mettere i nostri palcoscenici al servizio di questa battaglia di civiltà”, ha dichiarato il Presidente di AssoConcerti Bruno Sconocchia.

Il prossimo appuntamento live con Una Nessuna Centomila è fissato per domani, 25 settembre, in Piazza Plebiscito, a Napoli: i proventi del concerto, al netto dei costi, verranno devoluti a strutture individuate dalla Fondazione Una Nessuna Centomila per il sostegno dei centri antiviolenza, assicurando la continuità nel tempo delle attività da loro realizzate nel fornire il doveroso supporto alle donne.

AssoConcerti, i numeri del video ‘E’ come sembra’

La clip proiettata a oltre 800 concerti nell’estate 2025

Sono stati resi noti oggi i dati relativi alla prima rilevazione della nuova Audiradio, la ri-fondata società incaricata di raccogliere i dati degli ascolti radiofonici nel nostro paese. Dopo diversi anni di assenza tornano a essere rilevati&nbsp;anche gli ascolti delle emittenti del gruppo&nbsp;Radio Rai, che si era sfilata da TER, la società che si occupava precedentemente dei dati di ascolto,&nbsp;lamentando errori e imprecisioni.

Come si è evoluto, quindi, il panorama radiofonico italiano? Va sottolineato che i dati di questa tornata non possono essere in alcun modo paragonati a quella precedente, essendo cambiata la struttura deputata a raccoglierli. Fatta questa doverosa premessa, nel giorno medio&nbsp;RTL 102.5 si conferma essere la radio più ascoltata nel nostro territorio, con oltre 6 milioni e 600mila ascoltatori quotidiani. Segue (grande novità) Radio Italia Solo Musica Italiana, con oltre 6 milioni; chiude il podio RDS, anche lei con oltre 6 milioni ascoltatori quotidiani. Il gruppo più ascoltato a livello nazionale è Radio Mediaset, con il 42,9% di ascoltatori nel giorno medio. Radio Rai, appena rientrata, registra buone performance, con tutte e tre le radio principali presenti nella top 25: si tratta rispettivamente di Rai Radio1 alla settima posizione (oltre 3 milioni di ascoltatori quotidiani), Rai Radio2 alla nona (oltre 2 milioni e 600mila ascoltatori) e Rai Radio3 alla ventunesima (oltre 1 milione di ascoltatori).

La classifica, come sempre, cambia se si prende in esame il quarto d'ora medio, dove vengono premiate soprattutto le radio che hanno programmi o segmenti&nbsp;molto forti e molto ascoltati, e un pubblico ben fidelizzato. A capitanare la classifica è Radio Deejay con 621.000 ascoltatori, seguita da Radio 105 (615.000) e RDS (566.000).&nbsp;

Grande soddisfazione da parte di Lorenzo Suraci, patron del gruppo RTL 102.5:&nbsp;“È un grande orgoglio vedere RTL 102.5 sempre al vertice, ma per me il vero vincitore è l’intero Gruppo. Con Radiofreccia e Radio Zeta il network RTL 102.5 raggiunge e supera gli 9,2 milioni di ascoltatori” ha dichiarato. Analoga gioia da parte di Linus, che ricopre le cariche di&nbsp;presidente di Elemedia, di direttore editoriale Radio GEDI e di direttore artistico di Radio Deejay e Radio Capital.&nbsp;“Sono felice di vedere che i nuovi dati confermano quanto il pubblico ami le nostre radio: tre identità distinte che sono un punto di riferimento per tanti ascoltatori”&nbsp;dice. “Non solo il pubblico ci sceglie ma resta con noi, come dimostra il primato di Deejay nel quarto d'ora medio, il parametro che premia la fedeltà di ascolto, oltre a essere molto importante a livello commerciale, come mi dicono i colleghi della nostra concessionaria Manzoni".

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Disponibile la prima rilevazione della nuova Audiradio

I dati sono relativi al primo semestre del 2025, e includono di nuovo anche le emittenti Radio Rai

E’ venuto a mancare Romano Razzini, figura di primo piano della discografia italiana, colonna della CGD, etichetta attiva dal ‘48 al 1988 poi assorbita da gruppo Warner Music che ebbe nella sua sede di via Quintiliano, a Milano, il suo storico quartier generale. Presso la Compagnia Generale del Disco, dove aveva ricoperto il ruolo di Direttore Commerciale, Razzini aveva avuto l’opportunità di lavorare al fianco di artisti di spicco come - tra gli altri - i Pooh, coi quali - per sua stessa ammissione - riuscì a stringere un rapporto speciale.

Nel dettaglio - aveva ricordato Razzini in un'intervista concessa a Milano Pavia TV nel 2019 - particolarmente importanti, nella sua carriera, furono progetti come il primo "Best of" dei Pooh, il singolo di debutto di Laura Pausini "La solitudine" e "Si può dare di più", brano interpretato da&nbsp;Umberto Tozzi, Gianni Morandi ed Enrico Ruggeri che nel 1987 vinse il Festival di Sanremo. "Era un periodo dove c'era una grande concentrazione di uscite", aveva ricordato Razzini: "Noi, alla divisione Commerciale della CGD, non ci limitavamo a dare attenzione ai nostri artisti, ma eravamo anche alla ricerca di prodotti di etichette indipendenti per i quali curavamo la distribuzione".

Una grande soddisfazione, per Razzini, fu il "doppio trionfo" al Festival di Sanremo del 1993, che ebbe per vincitori Enrico Ruggeri con "Mistero" nella sezione Big e Laura Pausini con "La solitudine" in quella riservata alle Novità.&nbsp;“In quel periodo ci fece visita il nostro presidente europeo”, aveva ricordato Razzini: “Dopo avergli fatto ascoltare i due brani, ci disse: ‘Pensate davvero di andare a Sanremo e raccogliere dei risultati con queste due canzoni? Buona fortuna’. Ma noi ne eravamo convinti”.

Tra i primi a ricordare Razzini, sui propri canali social, sono stati Andrea Rosi (Presidente e CEO di Sony Music Italy) e Pippo Landro (fondatore di New Music International). 
 
Dopo l’acquisizione di CGD da parte di Warner Music, si ritirò dalla vita professionale alla fine degli anni Novanta.&nbsp;“Già da qualche anno era chiaro che il mercato stesse cambiando, e non in meglio”, aveva spiegato, ricordando le ultime fasi della sua carriera professionale: “Quindi decisi di togliermi dal mercato: per finire in bellezza avevo capito di dover fare il gesto di lasciare spazio ai giovani, e lasciare con dignità”. Dopo la fine della carriera come discografico, aveva stabilito la sua residenza a Montalto Pavese, paese di origine della moglie.

Romano Razzini era il padre di Roberto (già Managing Director di Warner Chappell Music Italy e Sony Music Publishing Italy) e Raffaele (VP Finance &amp; CFO - Finance di Warner Music Italia), ai quali vanno le più sentite condoglianze di Rockol.

Addio a Romano Razzini

E’ stata una figura storica della discografia italiana

Da settimane ormai infuria il dibattito sulla cover di "La mia storia tra le dita"&nbsp;realizzata da Laura Pausini: l'autore e interprete della versione originale, Gianluca Grignani, aveva fatto intendere che&nbsp;Pausini e il suo staff avessero in qualche modo agito a sua insaputa, e che addirittura avessero cambiato il testo del brano senza interpellarlo. In quest'ultimo caso il riferimento è a un verso che è stato modificato in "E se davvero non vuoi dirmi che hai sbagliato / Ricorda, a volte un uomo va anche perdonato", anziché "ho sbagliato", come da prima versione: a detta di Grignani ciò altererebbe il senso del brano, tanto da essersi persuaso a intraprendere le vie legali per tutelare la sua opera.

Pausini ha sempre sostenuto di avere tutte le autorizzazioni del caso per la cover in questione, e la conferma ora arriva anche da Warner Chappell, editore del brano e rappresentante dei relativi autori: "Warner Chappell Music Italiana dichiara che le versioni del brano 'La mia storia tra le dita' realizzate da Laura Pausini sono state realizzate da Gente Edizioni Musicali dopo aver ottenuto tutti i diritti e le autorizzazioni necessarie" recita la nota stampa appena diffusa. "Warner Chappell Music Italiana auspica di risolvere amichevolmente la questione".

Aggiornamento alle ore 10.30 di giovedì 25 settembre: Ansa riporta una nota dell'avvocato Giorgio Tramacere, che rappresenta&nbsp;Gianluca Grignani e Massimo Luca, autori di "La mia storia tra le dita". In replica a quanto dichiarato da Warner Chappell, Tramacere ha diramato la seguente nota: "Nessuna autorizzazione alla modifica del testo dell'opera&nbsp; è mai stata rilasciata dagli autori tant'è che, nonostante la diffida già inoltrata e il clamore mediatico, tali asserite autorizzazioni non sono mai state esibite. Tanto premesso, poiché la nota diffusa è gravemente lesiva della reputazione degli autori, i signori Gianluca Grignani e Massimo Luca comunicano che procederanno nei confronti del legale rappresentante della Warner Chappell Music per il reato di diffamazione aggravata a mezzo stampa". Vi terremo aggiornati degli sviluppi.

Caso 'La mia storia tra le dita': la nota di Warner Chappell

Il riferimento è alla vicenda che vede contrapposti Gianluca Grignani e Laura Pausini

Motorola ha annunciato la nomina di Achille Lauro come brand ambassador del proprio marchio per il nostro Paese: la collaborazione vedrà l’artista come protagonista di una campagna centrata sulla famiglia di prodotti Motorola Edge. L’operazione - ha fatto sapere l’azienda in una nota - “segna un momento cruciale nel percorso di Motorola nel mondo della musica. Questo sodalizio rafforza l'impegno del brand nel sostenere l'espressione creativa e nel dialogare con le nuove generazioni, confermando la musica come linguaggio universale per ispirare e coinvolgere”.

“Ho sempre creduto che lo stile non sia solo apparenza, ma un vero atto di libertà, il modo in cui scegliamo di raccontarci e di lasciare un segno” ha dichiarato Achille Lauro. “Collaborare con Motorola significa portare questa visione - che ho sempre voluto rappresentare attraverso la mia musica e la mia creatività - anche nel mondo della tecnologia: rompere gli schemi, elevarsi, raccontarsi senza filtri”, ha dichiarato Achille Lauro: “Serve qualcosa che ci rappresenti, che amplifichi la nostra voce, che ci accompagni nei percorsi più intimi e creativi. Questa campagna si rivolge a una generazione che non ha paura di mostrare chi è e che cerca nella tecnologia un’estensione del proprio modo di essere. E’ un invito a salire, a guardare avanti, con coraggio e consapevolezza".

"Siamo estremamente entusiasti di dare il benvenuto ad Achille Lauro in Motorola come nostro nuovo Brand Ambassador per l'Italia", ha aggiunto Giorgia Bulgarella, Head of Marketing di Motorola Italia: "Achille Lauro incarna perfettamente i valori di Motorola: innovazione, audacia, autenticità e la capacità di distinguersi. Il suo percorso artistico, la sua inconfondibile estetica e il suo profondo legame con la musica lo rendono il partner ideale per rafforzare il nostro messaggio e la nostra connessione con un pubblico che cerca non solo tecnologia, ma anche un modo per esprimere la propria identità. Questa campagna è un vero e proprio inno alla vita che dedichiamo alla Generazione Z: un invito a salire con noi, a elevare il proprio punto di vista per accogliere il futuro con un'attitudine aperta e positiva. E’ la celebrazione dei valori di autenticità e passione che condividiamo con Achille Lauro, e che vogliamo trasmettere a un'intera generazione, anche attraverso la nostra tecnologia”.

Achille Lauro, una partnership con Motorola

L’artista è stato nominato brand ambassador del marchio per l’Italia

Un piccolo, ma significativo passo per&nbsp;sostenere il circuito indipendente dei live e dei piccoli locali: anche la Germania, come già avevano fatto la Francia e l'Inghilterra, introdurrà a partire dal gennaio 2026 un contributo economico a favore dei live club underground e dei tour finanziariamente meno strutturati e redditizi, nonché degli artisti giovani ed&nbsp;emergenti che si trovano on the road per la prima volta. Lo ha annunciato la Fondazione Federale per la Cultura dal Vivo (un'associazione affiliata al governo tedesco) in occasione del&nbsp;Reeperbahn Festival di Amburgo.

Al momento si tratterà di un'iniziativa su base volontaria: saranno le grandi realtà che dovranno attivamente aderire se interessate, devolvendo alla&nbsp;causa una percentuale simbolica dei proventi della vendita dei loro biglietti. Già oltre 30 partner si sono già impegnati a farlo: si tratta di grandi club, festival, promoter, società di ticketing, arene e palazzetti.

Anche la Germania introduce un contributo per i piccoli live club

Come già avviene in Francia e in Inghilterra, le grandi realtà contribuiranno a sostenere le piccole

Un'altra acquisizione internazionale per Frontiers Music Group: entra a far parte del suo roster il cantautore e chitarrista Jared James Nichols, nato in Winsconsin e residente a Nashville, e già uno dei nomi più apprezzati in ambito blues e classic rock (uno dei settori chiave per le attività dell'etichetta, oltre all'ambito metal, hard rock e alternative). L'artista è già al lavoro sul suo quarto album.

"Sono assolutamente entusiasta di annunciare la mia firma con Frontiers", ha dichiarato l'artista:&nbsp;"Sono pronto a raggiungere un livello superiore con nuova musica e questa partnership epica. Hanno creato una squadra di professionisti del settore esperti e lungimiranti che capiscono il rock'n'roll. Il cielo è il limite con il team stellare, appassionato e tosto di Frontiers". 
 
Mario de Riso, A&amp;R e Business Affairs VP per Frontiers, commenta così il suo ingresso in squadra: "Sono davvero felice di aver lavorato per portare a bordo Jared James Nichols. La sua visione e il suo talento fanno di questa collaborazione un match perfetto, e non vedo l'ora di vedere quello che ci aspetta in futuro".

"Sono un grande ammiratore di Jared da molto tempo", ha aggiunto&nbsp;Tim Bailey, Head Of Label – International di&nbsp;Frontiers:&nbsp;"E' un talento raro e unico ed è molto siginificativo&nbsp;che abbia scelto Frontiers come sua nuova casa. Ultimamente, l'etichetta si è impegnata a fondo per ricercare i migliori artisti rock contemporanei dal sound classico, e con Jared abbiamo fatto centro. E' un momento davvero entusiasmante per Frontiers, che si sta consolidando sulla tradizione quasi trentennale dell'etichetta".

Jared James Nichols

Roster, Jared James Nichols firma con Frontiers

La label italiana è tra le leader del mercato mondiale in ambito classic rock, metal e hard rock

Nel corso di una conversazione in video pubblicata online tra il CEO di NVIDIA,&nbsp;Jensen Huang, e il cofondatore di <a href="http://www.rockol.it/tutto-su/elevenlabs">ElevenLabs</a>,&nbsp;Mati Stanishevski,&nbsp;<a href="http://www.rockol.it/tutto-su/nvidia">NVIDIA</a> ha annunciato un investimento nella startup anglo-polacca specializzata in AI audio che, nello scorso&nbsp;agosto, aveva lanciato Eleven Music – un rivale di <a href="http://www.rockol.it/tutto-su/suno">Suno</a> e <a href="http://www.rockol.it/tutto-su/udio">Udio</a>&nbsp;con sedi a Londra e New York – segnando la sua espansione oltre la sintesi vocale verso la generazione musicale completa tramite intelligenza artificiale. A differenza di Suno e Udio, però, Eleven Music ha già firmato accordi di licenza con importanti detentori di diritti, tra cui Merlin e un’intesa con l’editore Kobalt.

L’investimento - per un ammontare non reso noto - rientra nella strategia di NVIDIA di puntare con decisione sull’ecosistema AI britannico, con un piano da&nbsp;2 miliardi di sterline&nbsp;destinato alle startup attive negli hub tecnologici di&nbsp;Londra&nbsp;e&nbsp;Cambridge (tra le aziende destinatarie delle risorse di NVIDIA, lo stesso Huang aveva citato Wayve, Oxa, Revolut, PolyAI, Synthesia, Latent Labs e Basecamp Research). Una mossa, questa,&nbsp;che si allinea alla strategia nazionale del Regno Unito per lo sviluppo dell’intelligenza artificiale.&nbsp;Il contesto politico che fa da sfondo all’investimento è quello del recente “Technology Pact” tra USA e UK, un accordo da&nbsp;42 miliardi di dollari&nbsp;firmato durante la visita del presidente Donald Trump a Londra. Obiettivo: imprimere un “cambio generazionale” nei rapporti tra i due Paesi, promuovendo la ricerca congiunta su AI e calcolo quantistico.&nbsp;NVIDIA, attore centrale di questa alleanza, ha in programma investimenti fino a&nbsp;11 miliardi di sterline&nbsp;in aziende britanniche di AI e la distribuzione di&nbsp;120.000 GPU&nbsp;di nuova generazione, che rafforzeranno la capacità tecnologica del Regno Unito.

Huang ha elogiato la tecnologia della startup, rivelando di usare personalmente la piattaforma per creare una versione digitale della propria voce. Secondo Huang, il valore aggiunto di ElevenLabs è la capacità di restituire&nbsp;emozioni, e quindi “empatia” e “connessione”, andando oltre i soli aspetti tecnici della sintesi vocale.&nbsp;Fondata nel 2022 dagli ex Google e Palantir&nbsp;Piotr Dabkowski&nbsp;e&nbsp;Mati Stanishevski,&nbsp;ElevenLabs&nbsp;è diventata in pochissimo tempo un punto di riferimento nel mercato delle tecnologie vocali. Nel settembre 2025 la sua valutazione ha raggiunto i&nbsp;6,6 miliardi di dollari, confermandola tra le realtà più promettenti del settore.

Nvidia ha, al momento di andare online, una valutazione di $ 4,34 triliardi, che la rende la socità più capitalizzata al mondo.