FIMI ha pubblicato oggi un report sul mercato discografico italiano. Il documento sintetizza l’andamento del settore della musica registrata nel corso del 2023, unendo a dati già resi noti nei mesi scorsi - come, per esempio, le <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743325/mercato-discografico-in-italia-2023-crescita-record-188-dati-ricavi">quote di mercato occupate dai diversi segmenti</a> e le <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-741557/album-singoli-piu-venduti-in-italia-nel-2023-geolier-lazza-classifiche">classifiche di brani e album più venduti</a> - informazioni sui cambiamenti sperimentati dal settore discografico del nostro Paese negli ultimi anni, senza dimenticare di fare il punto sui rapporti con le istituzioni e sulle sfide che le innovazioni tecnologiche porranno all’intero comparto.

<h3>I numeri del mercato</h3>

Come già osservato, rispetto allo scorso anno il mercato italiano della musica registrata ha registrato complessivamente ricavi per 440 milioni di euro, crescendo del 18,8% su base annua e attestandosi come terzo mercato più grande nell’Unione Europea. La quota di mercato ricoperta dallo streaming è pari al 65,3%: i supporti fisici occupano il 14%, con i diritti di pubblica esecuzione al 16,5% e le sincronizzazioni al 3,1%. Con entrate superiori a 191 milioni di euro, lo streaming audio in abbonamento si afferma come la principale fonte di ricavi dell’industria discografica italiana (54%): lo streaming audio supportato da pubblicità si ferma al 15%, il video streaming al 12%, mentre il formato vinile, che nel 2023 ha registrato una crescita del 24.3% su base annua, si attesta all’11%, quattro punti in più rispetto al CD (7%). Trascurabile, come da trend ormai consolidato, il download, che contribuisce al volume d’affari complessivo per appena l’1% del totale.

A partire dal 2017, il segmento dello streaming audio negli ultimi sette anni è cresciuto del 382%, passando dai circa 51 milioni agli attuali 246 milioni di euro: l’aumento dei ricavi è tale che nel 2023 il segmento streaming audio vale più dell’intero mercato discografico del 2013. Complessivamente, nel 2023 dalle diverse piattaforme operanti sul mercato italiano sono stati erogati 72 miliardi di stream (+15,9% su base annua): 41 miliardi si riferiscono ad account premium (+17%), 31 a sottoscrizioni free (+14,6%).

Nel 2023 il 71.4% degli ascolti prodotti su&nbsp;piattaforme di audio streaming in abbonamento riguardano brani di catalogo, ovvero opere presenti sul mercato da più di 52 settimane: l’1.5% del totale degli ascolti è stato generato dai primi dieci artisti presenti nella classifica annuale, con il 92% dei rimanenti ascolti ascrivibili agli artisti presenti nella Top 100. Nel 2011 le quote erano rispettivamente del 14% e 55%.

<h3>I generi preferiti, le modalità di discovery</h3>

Il pop si è rivelato il genere più ascoltato in Italia, con oltre il 50% delle preferenze, seguito dal pop italiano (oltre il 45%), il rock (sempre oltre il 45%), il cantautorato, la dance, il rap italiano, il rap internazionale (entrambi sotto il 25%), la musica classica, il jazz e il blues. La radio è il mezzo più utilizzato per la discovery dalla fascia di pubblico adulta (31%), mentre&nbsp;i giovani tra i 16 e i 19 anni preferiscono&nbsp;TikTok (39%) e scoprono nuova musica in&nbsp;misura due volte maggiore rispetto alla&nbsp;fascia 55-64 anni.

<h3>Il rapporto con le istituzioni</h3>

Dal 2018 al 2023 il <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/18app-449594">Bonus Cultura</a> ha generato 112 milioni di euro per il settore della musica registrata: definito da FIMI “una misura fondamentale che ha incentivato i consumi negli ultimi anni portando molti giovanissimi ad avvicinarsi alla musica in tutte le sue diverse forme, alimentando un circuito virtuoso che ha sostenuto la produzione e la creatività italiana”, a partire dal 2024 è stato sostituito dalla Carta Cultura e dalla Carta del Merito, “che prevedono vincoli più rigidi per l’ottenimento, come il limite ISEE e il raggiungimento del voto 100 o 100 e lode all’esame di maturità”.

Grande importanza ha avuto anche il <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/tax-credit-375797">tax credit</a>, credito d’imposta che consente ai produttori di fonogrammi di scontare a livello fiscale il 30% degli investimenti sostenuti per un massimo di 75.000 euro a opera e di 2 milioni di euro ad azienda nel triennio: negli ultimi dieci anni 729 opere discografiche (138 prodotte da major, 591 da indipendenti) hanno beneficiato del Tax Credit musica per un totale di circa 12 milioni di euro (5,7 dei quali riconosciuti a major, con i restanti 6,2 erogati a favore delle indipendenti”. “Questa misura istituzionale - ha commentato FIMI - si è rivelata fondamentale per l’industria musicale confermandosi un volano per gli investimenti delle case discografiche major e indipendenti nello sviluppo di nuovi talenti, con un ottimo riscontro sull’intera economia del settore.

<h3>L’export</h3>

Nel 2023 è cresciuto il mercato della musica&nbsp;italiana all’estero, con i ricavi da royalties aumentati del 20% rispetto al 2022 oltre i 26 milioni di euro: a partire dal 2019 i ricavi generati dalle opere italiane sui mercati stranieri sono aumentati di circa 15 milioni di euro, per incremento del 130%.

<h3>Altri dati</h3>

Nel 2023 l'80% degli album della Top 100 annuale appartengono ad artisti italiani. Nella top 20 del 2023 sono presenti 7 artiste, tre in più di quelle registrate nel 2022: nella Top 30 la presenza femminile si amplia a 12 posizione, pari al 40% del totale - il dato più alto, quest’ultimo, registrato negli ultimi 10 anni. Lo scorso anno sono stati 1181 i titoli che hanno ricevuto una certificazione: 1019 singoli, 160 album e due compilation.

<h3>Guardando al futuro</h3>

Per FIMI, come per la quasi totalità delle organizzazioni che hanno dato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-736054/riaa-a-sostegno-della-human-artistry-campaign-i-confini-dell-ai">la propria adesione alla Human Artistry CampAIgn</a>, il tema forte del 2024 riguarda senz’altro l’intelligenza artificiale. “I sistemi di AI generativa rappresentano una potenziale rivoluzione per il settore e una decisa opportunità, così come tutte le tecnologie che hanno trasformato l’industria musicale”, commenta la Federazione Industria Musicale Italiana: “Le nuove frontiere presentano però sfide altrettanto grandi, come la tutela dei diritti di proprietà intellettuale, poiché la trasparenza e l’affidabilità sono i cardini di una nuova rivoluzione che accompagnerà il futuro&nbsp;delle opere creative. L’industria discografica guarda all’intelligenza artificiale come un ausilio importante, ma che necessita di regolamentazioni efficaci”.

Perché, anche in relazione alle <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744523/sony-music-intelligenza-artificiale-opt-out-su-catalogo-no-training">politiche di opt-out espresse da importanti player globali come Sony Music</a>, per FIMI “la musica ha sempre avuto un profondo valore culturale ed economico e le politiche pubbliche devono garantire che questo valore sia pienamente riconosciuto e protetto nel mercato. Questo significa che chiunque desideri utilizzare musica protetta da copyright sulla propria&nbsp;piattaforma o come parte del proprio servizio deve ottenere il permesso dal titolare dei diritti prima di poterla utilizzare. Il venir meno di questa struttura di incentivi consolidata da lungo tempo causerebbe danni significativi”.

<h3>Le conclusioni (e un&nbsp;messaggio importante)</h3>

“Il mercato musicale di oggi è altamente&nbsp;competitivo e gli artisti hanno più scelta&nbsp;che mai su come creare e distribuire la loro&nbsp;musica ai fan di tutto il mondo”, osserva FIMI in chiusura della relazione: “Gli artisti che scelgono di collaborare con una casa discografica lo fanno per beneficiare delle&nbsp;risorse, dell'esperienza e dell'expertise&nbsp;della label, oltre che per sfruttare il loro&nbsp;input creativo, le reti globali, le capacità&nbsp;analitiche e di marketing. Attraverso queste collaborazioni, gli artisti sviluppano nuove opportunità creative e commerciali che possono portare a ulteriori successi”.&nbsp;“L'ambiente sempre più competitivo ha&nbsp;portato benefici diretti per gli artisti”, precisa il rapporto: “Uno studio di IFPI mostra che i pagamenti delle case discografiche ai loro artisti sono aumentati del 96% tra il 2016 e il 2021. I responsabili delle politiche dovrebbero&nbsp;supportare un mercato competitivo in cui gli artisti e i loro partner commerciali siano liberi di sviluppare nuove collaborazioni che consentano loro di aumentare le entrate dalle fonti esistenti e generare entrate da nuove fonti a beneficio di tutte le parti”.

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Musica registrata: il report 2024 di FIMI sul mercato italiano

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‘L'ambiente sempre più competitivo porta benefici diretti per gli artisti’: cosa dicono i numeri

SIAE ha presentato gli elementi del proprio team che hanno scelto di far parte della squadra DEI (diversity, equity &amp; inclusion) della collecting: la squadra dei nuovi DEI Ambassador - composta da trenta elementi già operativi nel team della collecting - è stata nominata per “costruire una SIAE sempre più inclusiva”.

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“I DEI Ambassador si formeranno per diventare esperti della DEI, daranno un volto e una voce ai nostri progetti e alle nostre iniziative, contribuiranno alla definizione della strategia DEI futura e supporteranno l’organizzazione di eventi e attività”, ha fatto sapere la Società Italiana degli Autori ed Editori in una nota: “Grazie a chi ha deciso di mettersi in gioco per promuovere il cambiamento. Insieme, costruiremo ogni giorno una SIAE più aperta e rispettosa di tutte le diversità”.

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SIAE, ecco i DEI Ambassador

30 elementi del team della collecting dedicati ai programmi di diversità, equità e inclusione

Si chiama Mahra Tora la nuova etichetta che Believe ha lanciato sul mercato indiano: il marchio - ha spiegato la società francese - sarà dedicato soprattutto alla scena musicale dell’Haryana, stato federato dell’India settentrionale con 25 milioni di abitanti.

"La musica hariyanvi ha visto una crescita vertiginosa di popolarità, che va oltre le sue radici regionali", ha dichiarato Vivek Raina, CEO di Believe India, "Con Mahra Tora, miriamo a fornire una solida piattaforma per gli artisti hariyanvi, garantendo loro gli strumenti giusti per raggiungere un pubblico più ampio e costruire carriere durature". Tra i primi artisti messi sotto contratto dalla nuova label figurano Kabira, Ajay Bhagta, Kaka WRLD, GP Ji, Hashtag Pandit, Amit Saini Rohtakiya, Amit Dhull e Renuka Panwar.

"L'energia e l'autenticità della musica di Haryanvi sono ineguagliabili", ha aggiunto Shilpa Sharda, responsabile dei servizi per artisti ed etichette di Believe India: "Mahra Tora è il nostro modo di investire in questa vibrante scena, offrendo agli artisti il ​​miglior supporto possibile per raggiungere nuovi traguardi".

Believe lancia in India la nuova label Mahra Tora

Dedicata agli artisti della regione dell’Haryana

E’ stata annunciata la nascita di Kiwi Dischi, nuova etichetta nata per volontà di Elena Lucerna, già Artist Manager presso INRI, label del gruppo Metatron. La nuova entità - spiega la nota di presentazione - spazierà “dal pop alternativo all’urban, dal rap all’indie, dal cantautorato all’elettronica”, proponendosi come “casa ideale per artisti in cerca di autenticità e direzione”: la label promette di accompagnare gli artisti “nello sviluppo dei loro progetti, a partire dal management, alla consulenza musicale e di immagine, alla comunicazione e ufficio stampa, fino alla distribuzione Universal Music Italy, il supporto del team di Metatron Group e le edizioni curate da Metatron Publishing”.

“Kiwi Dischi nasce dall’urgenza di dare voce ad artisti originali, freschi e dalla forte personalità”, ha dichiarato Lucerna: “E’ un progetto che crede nel potenziale creativo, nella cura artigianale del percorso artistico, nella libertà espressiva. Un’etichetta indipendente e strutturata, pronta a sostenere la musica di domani con strumenti concreti e visione ampia”.

“Siamo felici di affiancare il lancio di Kiwi Dischi, un’etichetta indipendente guidata dalla visione di Elena Lucerna”, ha aggiunto il CEO di Metatron Group Paolo Ceresoli: “Crediamo nel valore della collaborazione e nel sostegno a realtà che mettono al centro l’autenticità e il coraggio creativo. Contribuire allo sviluppo di questo nuovo percorso con la nostra esperienza è per noi motivo di orgoglio e stimolo a guardare al futuro con curiosità e passione”.

E’ nata Kiwi Dischi

La nuova label al debutto sul mercato con la collaborazione di Metatron Group

Universal Music Group ha annunciato una partnership con WTSL, società di investimento sostenuta da Silver Lake e fondata da Patrick Whitesell, per “sbloccare opportunità che estendono il valore della musica nei settori del cinema, della televisione, della moda, dei prodotti di consumo, delle esperienze legate ai brand e di altre aree di crescita emergenti”.

“Grazie all'iconico catalogo musicale di UMG e al suo roster di superstar di successo e talenti emergenti, la nuova iniziativa accelererà le opportunità commerciali per gli artisti e i patrimoni artistici del gruppo in settori in rapida crescita al di fuori della musica registrata e dell'editoria musicale tradizionale”, si legge in una nota diffusa dalla major: “Combinando le competenze strategiche e le reti di UMG e WTSL, le due aziende capitalizzeranno su come sfruttare l'influenza culturale, facendo degli artisti e della loro musica il fondamento per la creazione di attività scalabili e multidimensionali che interagiscono con il pubblico in modi nuovi e duraturi”.

“La joint venture - prosegue il comunicato congiunto - offrirà ulteriori opportunità agli artisti e ai cataloghi di UMG nei settori del cinema, della televisione, della moda, dei prodotti di consumo, della collaborazione e creazione di marchi e di altre iniziative di proprietà intellettuale, fornendo un'infrastruttura per creare imprese a lungo termine, passando da licenze una tantum a iniziative di proprietà, ripetibili e basate sul capitale, radicate nell'identità creativa”.

"Si tratta di costruire il futuro della proprietà intellettuale degli artisti con la portata e l'ambizione che merita", ha dichiarato Whitesell: "Universal Music Group rappresenta la più potente azienda musicale al mondo. Insieme, esploreremo nuovi modi per estendere questa forza culturale a ogni dimensione dell'intrattenimento e della vita dei consumatori, creando un valore commerciale duraturo mantenendo la musica al centro".

"Siamo al centro di un vivace ecosistema di partner provenienti dal mondo della tecnologia, dei brand, dei retailer e dei media, che riconoscono il potere dei nostri artisti di plasmare la cultura a livello globale”, ha aggiunto il Presidente e CEO di UMG Lucian Grainge: “Con questa nuova iniziativa, potremo sfruttare la profonda esperienza di Patrick nella creazione di modelli di business non tradizionali con proprietà intellettuale di livello mondiale per accelerare l'espansione e la monetizzazione del nostro ecosistema a vantaggio dei nostri artisti e partner".

Universal Music, una partnership con WTSL

Per ‘accelerare le opportunità commerciali per la proprietà intellettuale degli artisti’

L’Autorità per le Garanzie nelle Comunicazioni, con delibera numero 142/25, ha attribuito le quote di mercato alle collecting operanti sul mercato italiano.

La rappresentatività degli organismi di gestione collettiva in percentuale per categoria di titolari dei diritti, per quanto riguarda gli autori di opere musicali, è del 99,20% di SIAE e dello 0,80% di LEA, l’entità per mezzo della quale Soundreef opera nel nostro Paese. Per quanto riguarda la categoria Artisti, Interpreti ed Esecutori, NUOVOIMAIE copre una quota di mercato pari all’86,44%, Itsright del 13,17% e RASI dello 0,40%. Nel settore dei diritti connessi riservati ai produttori fonografici, SCF copre una quota di mercato pari all’85,30%, seguita da AFI (5,81%), Itsright (4,67%), Getsound (2,25%), Evolution (1,96%) e Audiocoop (0,01%).

AGCom, le quote di mercato delle collecting italiane

Dall'Autorità per le Garanzie nelle Comunicazioni un focus sugli organismi di gestione collettiva

Non è d'élite lo spirito di La Prima Estate, il festival giunto quest’anno alla propria <a href="https://www.rockol.it/news-752522/concerti-2025-la-prima-estate-dettagli-artisti-date-eventi">quarta edizione</a>, che debutterà come da tradizione a Lido di Camaiore il prossimo 20 giugno. Anche nel 2025 la filosofia della manifestazione organizzata da D’Alessandro e Galli, storica agenzia di musica dal vivo con sede proprio in Versilia, a Viareggio, resta quella di offrire un’alternativa alla massificazione dei grandi eventi live a un pubblico appassionato ed esperto, non avvezzo alle spedizioni toccata e fuga per assistere a uno show.

“La prima sfida del format di La Prima Estate è sempre stata quella di far convivere la vacanza con i concerti”, conferma Enrico D’Alessandro (nella foto), che con Andrea Galli rappresenta la seconda generazione della dirigenza della società di live promoting: “Il pubblico, il più delle volte, era abituato a scegliere tra le due cose. In secondo luogo, abbiamo inseguito il sogno di un festival ‘comodo’. I grandi eventi dal vivo solitamente vengono associati a camminate chilometriche tra un palco e l’altro, orari improbabili e un generale senso di fatica. Noi abbiamo voluto creare qualcosa che sia esattamente l’opposto: offriamo il pubblico una giornata da 24 ore, che inizia col relax delle lezioni di yoga in spiaggia, e prosegue coi talk e gli incontri in mattinata - quest’anno coordinati da Massimo Coppola - e le degustazione enogastronomiche. La musica inizia intorno alle 18,30 per finire verso mezzanotte e mezza”.

Un’offerta che, ovviamente, si rivolge a una tipologia di pubblico molto precisa. “Nel parco si respira un’atmosfera estremamente rilassata, e mi fa piacere vedere tante famiglie nel parterre”, prosegue D’Alessandro: “Il nostro pubblico di riferimento è di 30-40enni, persone che vogliono assistere a un concerto in un posto tranquillo, coi propri cari, bevendosi un bicchiere di vino e mangiando cibo di qualità presso quattro i cinque food truck selezionati senza fare code. Massimo Oldani ha coniato un neologismo, parlando di ‘presbenisimo’ come cifra della Prima Estate. E io non posso che essere d’accordo”.

In un contesto del genere la scelta dei nomi da inserire in cartellone - che quest'anno include, tra gli altri, Mogwai, St. Vincent, Air, TV on the Radio, Moodymann, Grace Jones e Lucio Corsi -&nbsp;diventa dirimente, e permette agli organizzatori di spaziare - in termini di offerta - rispetto alle proposte che il mercato internazionale spinge presso i circuiti estivi. “Prima ancora di definire il genere del cast, abbiamo cercato di inquadrare il pubblico al quale rivolgerci, che nel nostro caso è quello dei young adults”, dice D’Alessandro: “Avevamo intuito ci fosse una richiesta specifica in questo senso, da parte del pubblico, ma abbiamo dovuto fare anche i conti con la location scelta per l’evento, che non è esattamente per tutte le tasche. Sia chiaro: quella della Versilia per soli ricchi è un cliché da sfatare. Lungo i tre chilometri di spiaggia presenti a Camaiore ci sono 80 hotel, tra le 4 e le 2 stelle: non si tratta di un luogo esclusivo, ma che richiede comunque di sostenere tre notti in albergo e il viaggio da Milano o Roma, che sono le due città dove vendiamo più biglietti in assoluto. Se avessimo puntato sul pubblico di giovanissimi appassionati di trap, per ovvie ragioni più inclini alla logica del mordi e fuggi, avremmo fatto un buco nell’acqua”.

Quindi un pubblico alto-spendente, che per due terzi arriva da fuori regione e che vive per la maggior parte nelle grandi città. Come si riflette questo profilo di utenza sull’economia locale? “L’anno scorso i due weekend del festival hanno creato un indotto sul territorio pari a 7 milioni di euro, che per una località di villeggiatura non è niente male”, precisa D’Alessandro: “Quest’anno ci aspettiamo di restare in linea con questi numeri”. E, a proposito di numeri: “Nel 2024 il 54% del pubblico intervenuto non era mai stato in Versilia. Lo trovo un dato molto importante, che ricolloca la zona nella mappa del turismo del 30-40enni, prima la consideravano non adatta alle loro esigenze. Invece offre grandi opportunità in termini culturali, sportivi e naturalistici, dove divertirsi in tutta comodità”.

Il legame a doppio filo con il territorio impone un rapporto solido con le autorità locali. “Il dialogo con le istituzioni è fondamentale per la riuscita di un evento come La Prima Estate”, conferma D’Alessandro: “Il Comune di Camaiore ha sempre avuto un ruolo di primo piano nella buona riuscita del festival, sia tramite la vecchia amministrazione - guidata dal sindaco Alessandro Del Dotto, che ha riqualificato il Parco Bussoladomani regalando alla città un bellissimo spazio in riva al mare - che la nuova. Per il futuro [D’Alessandro e Galli ha chiuso con il Comune un contratto per l’organizzazione delle prossime edizioni del festival fino al 2028, ndr] dobbiamo convincere le istituzioni a fidarsi ancora di più del progetto, soprattutto riguardo la direzione artistica. Adesso che il parco è diventato attrattivo anche per altri eventi, la nostra richiesta è quella di prestare un po’ più di attenzione alla calendarizzazione delle attività”.

“L’area resterà la stessa, così come la suddivisione in due weekend. Adesso la sfida è alzare ulteriormente il tiro, rivolgendoci sempre alla stessa fascia di pubblico”, conclude D’Alessandro, restando in tema di progetti per il futuro: “Siamo prossimi al superamento della soglia dei 10mila spettatori, ma - per raggiungere questo obiettivo - ci servono gli headliner giusti. Su questo fronte, tuttavia, non abbiamo preoccupazione: all’inizio era difficile spiegare a un management perché fare tappa con un tour a Lido di Camaiore anziché a Milano o Roma. Da quando il nostro progetto ha preso quota sono i management internazionali a farsi avanti, ‘offrendo’ gli artisti dei loro roster per l’inserimento nel nostro cast. E’ un progetto, quello di La Prima Estate, che ha destato molta curiosità presso l’industria musicale internazionale: è la conferma della bontà del nostro operato, e non possiamo che esserne contenti”.

La Prima Estate 2025: ‘Perché siamo il festival del 'presbenismo'

Una line-up cucita su un pubblico ben definito e il legame col territorio: parla Enrico D'Alessandro

Potrebbe risolversi in modo “amichevole” <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-737911/publishing-maxi-causa-delle-major-e-non-solo-a-twitter">la vertenza</a> che dal giugno del 2023 sta avendo per protagonisti la National Music Publishers' Association - associazione di categoria che raggruppa i principali editori musicali americani - i gestori della piattaforma X: le parti in causa hanno chiesto - e ottenuto - una sospensione del procedimento pari a 90 giorni per cercare di arrivare a un accordo per vie extragiudiziali. La Corte presieduta dalla giudice Aleta Arthur Trauger ha concesso il congelamento della causa, riservandosi di raccomandare alle parti tempestivi aggiornamenti sull’andamento delle trattative. In caso di necessità, il tribunale ha fatto sapere di essere disposto a concedere una proroga alla scadenza della sospensione, fissata per ora alla metà del prossimo mese di settembre.

Editori USA contro X, si tenta la via extragiudiziale

La Corte approva una sospensione del procedimento alla luce dei tentativi di conciliazione

L’Exit Festival, una delle manifestazioni musicali più rilevanti nell’area balcanica nata 25 anni fa a Novi Sad, in Serbia, e nel tempo diventata tappa fissa per le grandi produzioni internazionali nell’Europa dell’est, ha annunciato di voler lasciare il proprio paese d’origine: in una nota ufficiale gli organizzatori hanno fatto sapere che la prossima edizione, prevista tra i prossimi 10 e 13 luglio presso la Fortezza di Petrovaradin, sulle sponde del Danubio, sarà l’ultima nella propria location storica.

“Abbiamo portato al nostro Paese e alla nostra regione numerosi premi di festival europei, insieme a centinaia di milioni di euro di entrate turistiche e riconoscimenti internazionali che gli esperti di tutto il mondo considerano inestimabili”, si legge nel comunicato pubblicato sul sito ufficiale della manifestazione: “Tuttavia, da quando ci siamo schierati pubblicamente al fianco degli studenti serbi nella loro lotta per una società più libera e giusta, siamo stati sottoposti a immense pressioni finanziarie e politiche volte a privarci dei nostri diritti fondamentali alla libertà di pensiero e di espressione. Nonostante siamo completamente tagliati fuori dai finanziamenti pubblici a tutti i livelli di governo, e con alcuni sponsor costretti a ritirarsi sotto la pressione dello Stato, ci rifiutiamo di essere messi a tacere. Di conseguenza, l'edizione di quest'anno sarà l'ultima a svolgersi in una Serbia in cui la libertà di parola è sistematicamente repressa”.

"Questa è la decisione più difficile nei nostri 25 anni di storia, ma crediamo che la libertà non abbia prezzo”, ha commentato Dušan Kovačević, fondatore e direttore della società che produce l’evento: “Con questo atto, difendiamo non solo EXIT, ma il diritto fondamentale alla libera espressione di tutti gli attori culturali del mondo. Li invitiamo a schierarsi al nostro fianco in questa lotta".

“Anche se sappiamo di essere accolti a braccia aperte in tutto il mondo, dobbiamo al nostro pubblico un ultimo ballo alla Fortezza di Petrovaradin”, hanno concluso gli organizzatori: “Ecco perché tutto il nostro team è più determinato che mai a rendere l'edizione di quest'anno la più emozionante e indimenticabile di sempre. Se questa sarà davvero l'ultima volta alla Fortezza, che sia indimenticabile. Che sia la più forte di sempre: una festa ricordata non per la sua fine, ma per la sua unità. Per amore. Per libertà”.

Nato nel 2000 in seno al movimento studentesco del capoluogo della Voivodina che lottava per democrazia ai tempi del tramonto politico di Slobodan Milošević, l’Exit Festival ha supportato le proteste seguite al crollo di una pensilina della stazione di Novi Sad, nel quale - il primo novembre 2024 - rimasero uccise sedici persone: le contestazioni al governo di Belgrado hanno portato, lo scorso aprile, alle dimissioni del Primo Ministro Miloš Vučević, al quale è succeduto Đuro Macut, anche lui in quota Srpska Napredna Stranka, partito di destra conservatrice del quale lo stesso Vučević è co-fondatore e attuale presidente.

Exit Festival, via dalla Serbia

L’accusa degli organizzatori al governo di Belgrado: ‘Pressioni antidemocratiche’

Come ogni anno, la Recording Academy ha diffuso le modifiche al regolamento e alle categorie per i 68esimi&nbsp;Grammy Awards, che si svolgeranno l'1 febbraio 2026 alla Crypto.com Arena di Los Angeles. Cominciamo con un paio di dettagli sulle date: sono candidabili gli album e i singoli pubblicati tra il 31 agosto 2024 e il 30 agosto 2025. Per i membri della Recording Academy&nbsp;le procedure di candidatura di un progetto&nbsp;sono da espletarsi tra il 16&nbsp;luglio e il 29 agosto, mentre le media company possono accedere alla registrazione dal 7 luglio al 22&nbsp;agosto. I progetti che passeranno questa prima scrematura (quelli che in gergo vengono definiti "in consideration" per un Grammy Award) verranno sottoposti al vaglio dei&nbsp;membri della Recording Academy tra il 3 ottobre e il 15 ottobre 2025, e quelli che otterranno più voti riceveranno una effettiva nomination;&nbsp;le nomination in questione saranno annunciate il 7 novembre prossimo. Dal 12 dicembre 2025 al 5 gennaio 2026, infine, i membri della Recording Academy voteranno i progetti in nomination per decretare il vincitore, che verrà annunciato durante la cerimonia dell'1 febbraio.&nbsp;Questo il quadro generale, ma vediamo cosa cambia nella sostanza.

Ogni anno qualche cambiamento seppur minimo viene introdotto nel regolamento: "Come parte dell'impegno della nostra organizzazione, vogliamo&nbsp;evolverci insieme al panorama musicale in perenne mutamento" recita il comunicato diffuso da Harvey Mason Jr., CEO della&nbsp;Recording Academy. "La nostra priorità è essere rappresentativi della comunità della musica ogni anno: le nuove regole e linee guida ci permettono di riconoscere e premiare più artisti possibile". E il primo grande cambiamento avviene proprio in quest'ottica: all'interno della categoria Best New Artist, ad esempio, nata per premiare gli emergenti e/o coloro che imbroccano la hit giusta e si trovano catapultati all'improvviso nell'Olimpo&nbsp;pur dopo anni di gavetta, c'è una novità non da poco. In sostanza, per concorrere in questa categoria non è più necessario essere dei newcomer totali. Fino all'anno scorso, infatti, chi aveva partecipato a un album candidato nella categoria Album of the Year non era candidabile per Best New Artist; dal 2026 può, a patto che non sia presente per più del 20% del disco di cui sopra. La logica, naturalmente, è che negli ultimi anni sempre più artisti affermati fanno featuring con sempre più artisti freschissimi di fama virale: era brutto precludere a questi ultimi la possibilità di concorrere come migliore emergente dell'anno. La cross pollination, insomma, è salva.

Un altro enorme (e molto discusso) cambiamento riguarda la categoria country, che nel settore album viene divisa in due tronconi: quella già esistente è stata ribattezzata Best Contemporary Country Album, mentre parallelamente se ne aggiunge una nuova, chiamata Best Traditional Country Album. Molti commentatori ritengono che la "colpa" di questa modifica sia da attribuire a Beyoncé: la sua vittoria per il miglior album country dell'anno non è andata giù a molti puristi (e anche a molti razzisti e trumpiani, se proprio dobbiamo dirla tutta). La categoria "traditional" diventerebbe quindi una sorta di garanzia per gli artisti country&nbsp;bianchi, conservatori e vecchio stile, che non rischierebbero più di vedersi scippare la vittoria da una popstar amante degli esperimenti musicali. Un modo per salvare capra e cavoli, che però non è ben visto da buona parte della comunità musicale black.

Cambia non solo la sostanza, ma anche la forma, più precisamente quella del packaging, che concorreva in ben due categorie (Best Recording Package per i dischi fisici&nbsp;standard e Best Boxed or Special Limited Edition Package per quelli in edizione limitata). Si ottimizza, e diventa una sola: Best Recording Package. Non solo: visto il crescente successo di fenomeni come il&nbsp;crowdfunding e del crescente successo del merchandising online e offline,&nbsp;per le categorie&nbsp;Best Recording Package, Best Album Notes e&nbsp;Best Historical Album non è più necessario che il prodotto sia in vendita nei negozi per concorrere, ma può anche essere venduto dall'artista direttamente ai fan.&nbsp;E sempre per andare incontro ai cambiamenti del mercato, in questo caso alla progressiva digitalizzazione della musica, visto che molti dischi non hanno neanche più una versione fisica vera e propria, si aggiunge una nuova categoria dedicata alle copertine:&nbsp;Best Album Cover. Anche qui, le novità sono state recepite in maniera variegata dalla scena musicale: molti si chiedono che senso abbia aggiungere un premio per la copertina e non avere ancora categorie rappresentative delle principali novità musicali degli ultimi anni, come reggaeton, afrobeats o k-pop (tutti generi che possono concorrere, ma non hanno una vera e propria&nbsp;categoria a sé). Certo è anche vero che se dovesse esserci una micro-categoria per ogni sottogenere, la premiazione rischierebbe di diventare lunga e pedante, e forse il premio in sé sarebbe privo di senso.

Andiamo infine più sul tecnico con la musica classica, in cui finora gli autori dei testi e i librettisti non erano candidabili ai Grammy, neanche quando il loro contributo era particolarmente importante per la buona riuscita di un album o di un'opera. Da oggi la musica cambia (letteralmente e in senso figurato): hanno la stessa dignità di performer, producer e fonici, e potranno definirsi vincitori di un Grammy Award esattamente come loro, qualora un progetto a cui hanno partecipato fosse premiato.

Grammy Awards 2026: cosa cambia (e perché)

La Recording Academy ha divulgato gli ultimi cambiamenti apportati a regolamento e categorie

Aprirà i battenti il prossimo 18 giugno Parco della Musica, nuovo spazio riservato ai concerti estivi allestito a Novegro, nell’hinterland est di Milano, a pochi metri dallo scalo aeroportuale di Linate, che di qui alla fine del prossimo luglio ospiterà i concerti di Massive Attack, Ozuna, Nine Inch Nails, Kool &amp; the Gang, De La Soul, Willie Peyote, Who, Smashing Pumpkins e Caparezza.

Gualtiero Sabatini è l’Amministratore Delegato di Grande Stazione, società che gestisce la Unipol Arena di Bologna - una delle venue più frequentate dalle grandi produzioni nazionali e internazionali, che solo nella prima metà di quest’anno ha ospitato gli show di Billie Eilish, Tate McRae, Limp Bizkit, Lenny Kravitz e Twenty One Pilots - e, sempre nel capoluogo emiliano, i festival Sequoie Music Park e BOnsai. Con Parco della Musica a Milano l’azienda ha ampliato il proprio raggio d’azione, iniziando a presidiare una delle piazze più frequentate (e redditizie) sul mercato italiano della musica dal vivo: un progetto avviato guardando al futuro, che si propone come valvola di sfogo o alternativa alla congestionata pattuglia di spazi estivi per la musica dal vivo offerta dal capoluogo lombardo. 
&nbsp;

Qual è la capienza massima, in termini di pubblico, per la quale è omologata l’area concerti di Parco Musica Milano?

L’area complessiva del Parco della Musica di Milano si estende per ben 70.000 metri quadrati, immersi nel verde nei pressi di Linate. Al suo interno ospitiamo due palchi completamente modulabili: uno ha una capienza massima di circa 14.000 persone, l’altro può accogliere fino a 4.500 spettatori, a seconda della configurazione scelta per l’evento, tra posti in piedi o seduti. L’unico concerto previsto interamente con posti a sedere è quello dei Kool &amp; The Gang. Gli altri appuntamenti sono strutturati per offrire la massima flessibilità in base all’artista e al tipo di pubblico atteso. 
&nbsp;

Gli accordi presi con il Comune di Segrate impongono particolari limiti al numero di serate da ospitare presso l’area?

Come per ogni iniziativa di questo tipo, c’è stato un dialogo costruttivo con il Comune di Milano per garantire un equilibrio tra intrattenimento, rispetto del territorio e sostenibilità ambientale. Per evitare code e disagi abbiamo dato la possibilità agli spettatori di prenotare il biglietto del parcheggio, ma anche ricordato loro che la location può essere raggiunta con i mezzi pubblici e in bicicletta. &nbsp;In ogni caso, la rassegna nasce con un calendario contenuto ma di grande qualità, proprio per valorizzare ogni appuntamento in modo sostenibile. 
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Qual è l’orizzonte temporale di Parco Musica Milano? Sono previste edizioni anche per il prossimo anno (o per i prossimi anni)?

Questa prima edizione del Parco della Musica di Milano rappresenta l’inizio di un progetto più ampio e strutturato, pensato in un’ottica pluriennale. L’obiettivo è quello di farlo crescere nel tempo, offrendo ogni estate un calendario musicale ricco e variegato. Stiamo già guardando con entusiasmo al futuro e c’è sicuramente la volontà di dare continuità al progetto anche nei prossimi anni, rendendolo un punto di riferimento stabile per la musica dal vivo a Milano. In particolare, il fatto di poter offrire la possibilità di ospitare migliaia di persone in un assetto seduto&nbsp;rende la location unica. 
&nbsp;

Quali opportunità offre l’apertura di un grande spazio all’aperto per la musica dal vivo a Milano? È possibile considerare Parco Musica Milano come una possibile alternativa agli ippodromi SNAI e La Maura, che sono soggetti alle deroghe imposte al Comune di Milano per l’organizzazione di serate?

L’apertura del Parco della Musica di Milano è un’opportunità straordinaria per la città e per il mondo della musica dal vivo. Milano ha una vocazione culturale fortissima e meritava uno spazio all’aperto così ampio, immerso nel verde, moderno e pensato per ospitare grandi eventi musicali in modo efficiente e sostenibile. Rispetto ad altri spazi, PMM può effettivamente rappresentare un’alternativa concreta e strategica per i promoter. L’area è ben collegata, studiata per essere versatile, e nasce proprio per accogliere eventi musicali, il che permette di evitare molte delle complessità che altri spazi inevitabilmente comportano. 
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Da parte di Grande Stazione c’è la volontà - se non è già stato fatto - di prendere contatto con i singoli promoter per l’eventuale organizzazione presso Parco Musica Milano di rassegne - come per esempio gli i-Days - o festival?

Assolutamente sì, il dialogo con i promoter è una parte centrale del progetto. PMM nasce con una forte vocazione collaborativa: vogliamo essere una casa per la musica live, non solo ospitando singoli concerti, ma anche accogliendo rassegne e festival strutturati. Siamo già in contatto con diversi operatori del settore e guardiamo con interesse anche a realtà consolidate. Quest’anno ad esempio ospitiamo i concerti di Massive Attack e degli Smashing Pumpkins in collaborazione con Unaltrofestival. L’idea è quella di costruire, insieme, una nuova piattaforma per la musica a Milano, capace di attrarre artisti internazionali e coinvolgere il grande pubblico in esperienze indimenticabili.

Parco della Musica, a Milano il live guadagna spazio

L'AD di Grande Stazione Gualtiero Sabatini: 'Un progetto strutturato, pensato in ottica pluriennale'

Un approfondito report su come i giovani inglesi dai 18 ai 25 anni consumano la musica e gli altri prodotti culturali: lo ha commissionato la British Phonographic Industry e, anche se non si tratta di un campione globale (si tratta di 500 ragazzi provenienti da tutto il Regno Unito), è interessante vedere come la Gen-Z di oltremanica si approccia alla tematica.&nbsp;

La musica si conferma "indispensabile" per la totalità del campione, sia come colonna sonora quotidiana che come supporto emozionale. E' particolarmente interessante, però, riscontrare che non c'è più una preferenza per un singolo genere, quanto piuttosto per un "mood", che spesso varia anche a seconda dei trend social del momento o di ciò che stanno ascoltando gli amici. In questo senso, le playlist prevalgono in maniera netta sul supporto fisico, perché garantiscono una maggiore flessibilità e un approccio di condivisione all'ascolto.

A livello di discovery, i canali sono più numerosi che mai: dai social ai videogame, dalla tv alle playlist dei curatori editoriali, fino al metodo che usavano gli antichi, ovvero&nbsp;il passaparola. Anche i motivi per cui ci si avvicina a un artista cambiano: non solo per la sua musica e/o il suo aspetto, ma anche per le sue convinzioni e&nbsp;per il modo in cui presenta se stesso e la sua vita sui social. Anche il live resta un'importante forma di scoperta della musica nuova, particolarmente efficace in quanto scatena emozioni ancora più forti nell'ascoltatore. Insomma: la sostanza non cambia, ma le modalità di approccio si moltiplicano.

Come consuma musica la Gen-Z? Lo spiega un nuovo studio di BPI

La British Phonographic Industry ha indagato le preferenze della fascia 18-25 anni 

<h2>Eventi, convegni</h2>

Da martedì 17&nbsp;a sabato 21 giugno

Come ogni anno Medimex torna ad animare Taranto con la relativa music conference e il festival. Per la parte professionale c'è&nbsp;Medimex Music Business Management, prima edizione del percorso educational realizzato in co-branding con 24ORE Business School, Medimex Music Factory in collaborazione con Warner Chappell Music Italiana e un ricco calendario di panel, presentazioni, workshop e attività di networking. Per la parte relativa alla musica dal vivo, sono 26 in tutto&nbsp;le esibizioni live in programma a Medimex 2025. Due le serate con gli ospiti internazionali: venerdì 20 giugno, in apertura i pugliesi Comrad, Primal Scream e St. Vincent, e sabato 21 giugno in apertura il progetto pugliese Kyoto e Massive Attack (Rotonda del Lungomare di Taranto biglietti disponibili nei circuiti Vivaticket e TicketOne).

Taranto

<h2>In&nbsp;tour, in uscita</h2>

Venerdì 20&nbsp;giugno 
Il grande ritorno di Fabri Fibra, con il suo nuovo album "Mentre Los Angeles Brucia", delizierà i fan dell'hip hop italiano; quelli della musica urbana latina, invece, attendono con ansia "TROPICOQUETA", il nuovo album di Karol G, annunciato a sorpresa settimana scorsa.

Da lunedì 16&nbsp;giugno 
Entra nel vivo il Rock in Roma, che questa settimana vede alternarsi sul palco Fontaines D.C., Tananai e Lucio Corsi, tra gli altri. E comincia anche Sequoie Music Park, la rassegna che animerà dal 17 giugno le notti bolognesi con i concerti di artisti del calibro di&nbsp;De la Soul, Gianna Nannini, Skunk Anansie, Fabri Fibra, Ben Harper &amp; The Innocent Criminals, Europe, Jorja Smith,&nbsp;Alice Cooper e molti altri.

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it,%20?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>

MusicBiz 7 Giorni: l'agenda dell’industria musicale

Presentazioni, release, inaugurazioni, eventi: gli appuntamenti della settimana

Sono i Virtual Band&nbsp;i vincitori di&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/news-752448/rock-the-law-i-dettagli-dell-edizione-2025">Rock The Law</a>, il Corporate Music Contest giunto quest'anno alla settima edizione organizzato da LC Publishing, gruppo editoriale internazionale attivo nel settore legal, tax e finance, nell’ambito della Legalcommunity Week, l’evento annuale dedicato alla legal business community patrocinato dal Comune di Milano.

Al contest, che si è tenuto lo scorso&nbsp;12 giugno ai Magazzini Generali di Milano&nbsp;nell'ambito&nbsp;della Legalcommunity Week 2025,&nbsp;hanno partecipato sei band amatoriali, ognuna delle quali ha avuto a disposizione dieci minuti per esibirsi e mostrare al pubblico il proprio talento. I vari gruppi, formati da almeno tre elementi, hanno schierato&nbsp;avvocati, commercialisti e banchieri, professionisti appassionati di musica. Sul palco si sono contesi la vittoria le seguenti formazioni:&nbsp;Bank-in’ band,&nbsp;Law Profile,&nbsp;Law &amp; Disorder,&nbsp;Keyones,&nbsp;Virtual Band&nbsp;e PDF. I&nbsp;Virtual Band sono risultati i vincitori&nbsp;conquistando i favori della giuria grazie a un'esibizione che comprendeva l'esecuzione di "Honky Tonk Women" dei Rolling Stones, "Rockin' all over the world" di John Fogerty dei Creedence Clearwater Revival nella versione degli Status Quo,&nbsp;e "Hard to handle" di Otis Redding nella versione dei&nbsp;Black Crowes.

La giuria,&nbsp;chiamata a esprimere il proprio giudizio che ha portato all’elezione del vincitore della serata, ha visto schierati&nbsp;Elena Palmieri&nbsp;di Rockol, media partner dell’evento, ed esponenti di alcuni studi legali e appassionati del settore come Fabrizio Caretta (Group General Counsel di Dolce &amp; Gabbana) e Giovanni Gazzaniga (Partner di A&amp;O Shearman).

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Rock the Law 2025, vincono i Virtual Band

La band ha conquistato il titolo alla settima edizione dell’evento

La prossima edizione del Festival della Canzone Italiana potrebbe slittare di una manciata di giorni, rinunciando ai tradizionali primi giorni di febbraio per andare in scena verso la fine del mese, tra il 24 e il 28 febbraio: l’indiscrezione, già anticipata qualche giorno fa prima dal Messaggero e poi da TV Sorrisi e Canzoni, è stata rilanciata in queste ore dall’agenzia LaPresse, secondo la quale la settimana indicata sarebbe l’unica finestra temporale disponibile per non far sovrapporre la manifestazione canora alle Olimpiadi Invernali Milano Cortina 26 (che finiranno il 22 febbraio) e le Paralimpiadi (che inizieranno il 6 marzo). La soluzione per evitare il conflitto nel palinsesto della RAI sarà discussa dal CdA del servizio pubblico il prossimo 26 giugno, alla vigilia della presentazione presentazione della programmazione autunnale, in programma il giorno successivo a Napoli.

Teoricamente, tuttavia, il tradizionale binomio RAI - Festival per il prossimo anno è tutto meno che scontato: come riferito dall’agenzia ANSA il prossimo mercoledì, 18 giugno, la Commissione di valutazione del Comune di Sanremo aprirà <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751987/sanremo-solo-la-rai-partecipa-al-bando-per-il-festival">l’unica busta - contenente l’offerta della RAI - presentata nell’ambito del bando per l’assegnazione delle prossime tre edizioni del Festival</a>. Se la commissione composta dalla presidente Rita Cuffini, da Monica Di Marco e Cinzia Barillà dovesse valutare congrua la proposta del servizio pubblico, potranno partire le trattative per l’accordo definitivo di assegnazione.

Sanremo 2026, le voci di slittamento aspettando la trattativa

Per non sovrapporsi alle Olimpiadi invernali il Festival potrebbe essere rinviato a fine febbraio

Nella Classifica UK album relativa alla settimana dal 13 giugno 2025 al 19 giugno 2025, in prima posizione si insedia MORE di PULP, che rappresenta il più alto nuovo ingresso della classifica per gli ultimi sette giorni. Subito dopo, in seconda posizione, fa il suo ingresso ADDISON di ADDISON RAE, mentre in terza posizione debutta LOTUS di LITTLE SIMZ.

Oltre a quelle già citate, le altre new entries nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>PRINCESS OF POWER di MARINA debutta in settima posizione</li>
</ul>

Nella Classifica UK singoli della settimana dal 13 giugno 2025 al 19 giugno 2025, il brano MANCHILD di SABRINA CARPENTER debutta direttamente in prima posizione, segnando il più alto nuovo ingresso della settimana. In seconda posizione si colloca ORDINARY di ALEX WARREN, che la scorsa settimana si trovava al primo posto. In terza posizione si posiziona LOVE ME NOT di RAVYN LENAE, che scala di una tacca rispetto alla settimana precedente.

Oltre a quella già citata, le&nbsp;new entry nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>SAPPHIRE di ED SHEERAN, che fa il suo ingresso in nona posizione.</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.&nbsp;

Pulp

Classifiche UK, novità 19 giugno: i Pulp debuttano in testa

'More' è l'album più ascoltato della settimana

Nella classifica Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 6 giugno 2025 al 12 giugno 2025, al primo posto si conferma, al suo debutto nelle chart,&nbsp;MEDITERRANEO di BRESH. In seconda posizione si registra un significativo balzo in avanti di LOCURA di LAZZA, che passa dalla sedicesima posizione alla seconda. In terza posizione si posiziona un'altra nuova entrata, LA VITA È ADESSO_IL SOGNO È SEMPRE di CLAUDIO BAGLIONI.

Non si segnalano altre&nbsp;nuove entrate nelle prime dieci posizioni.

Nella classifica Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 6 giugno 2025 al 12 giugno 2025, si osserva una stabilità nelle prime tre posizioni. In prima posizione si conferma il brano "A ME MI PIACE" di ALFA &amp; MANU CHAO, che mantiene la vetta della classifica. Anche in seconda posizione resta stabile "LA PLENA" di W SOUND, BEÉLE &amp; OVY ON THE DRUMS, mentre in terza posizione resta&nbsp;"NEON" di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA.

Tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni si segnala:

<ul>
	<li>"CAPO HORN" di BRESH FEAT. TEDUA che debutta in decima posizione.</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Bresh

Classifiche, novità 12 giugno: Bresh subito primo

'Mediterraneo' è l'album più ascoltato della settimana

Nel corso dell’evento online tenuto oggi, venerdì 13 giugno, per fare il punto sulle attività del gruppo Sony, l’amministratore delegato di Sony Music Rob Stringer è intervenuto lanciando importanti messaggi al mondo delle piattaforme streaming musicali. Come la quasi totalità dei discografici, Stringer vede positivamente l’aumento dei prezzi degli abbonamenti ai servizi digitali, che - se attuati - permetterebbero all’intero settore di consolidare i propri ricavi, soprattutto in una fase - quella attuale - nella quale la crescita a doppia cifra registrata a partire dal 2020 pare essersi normalizzata.

“E’ necessario che i prezzi aumentino, e che vengano introdotti nuovi livelli [come, per esempio, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750655/spotify-abbonamento-super-premium-come-potrebbe-funzionare-e-perche">quello dedicato ai superfans che Spotify potrebbe lanciare a breve</a>, ndr] che riflettano davvero la maturità dello streaming, soprattutto rispetto a quanto vediamo nei servizi di video on demand”, ha detto senza mezzi termini il numero uno di Sony Music: “La musica non dovrebbe essere considerata 'gratuita' o 'low cost', dopo che per dieci anni ha saputo dimostrare di avere un rapporto qualità-prezzo positivo sui mercati maturi".

“Vorremmo che il livello gratuito fosse esaminato più attentamente”, ha insistito Stringer, “per verificare se effettivamente esisteva un livello gratuito in alcuni dei mercati più maturi o se esisteva una diversa strutturazione del modo in cui avremmo ottenuto entrate dal livello gratuito, non solo tramite pubblicità, ma anche - auspicabilmente - cercando di convincere i consumatori free a sottoscrivere un abbonamento a pagamento”.

Riguardo un altro tema di assoluta attualità per l’industria musicale oggi - quello dell’intelligenza artificiale - Stringer ha fatto sapere che Sony Music nel corso del 2025 chiuderà diversi accordi “per nuovi prodotti legati all’AI musicale con tutti i player intenzionati che - con noi - vogliono costruire un futuro che sia giusto”, ovvero che preveda “una equa condivisione dei ricavi” generati dal segmento. Ovviamente, ha tenuto a precisare Stringer, “tutti i ricavi verranno condivisi con i nostri artisti e autori, sia derivanti dal training dei modelli generativi che dalle produzioni”, senza risparmiare una stoccata ai legislatori, giudicati - negli USA come in Europa - troppo sbilanciati verso le ragioni avanzate dalle società sviluppatrici di soluzioni AI: “Quando chiuderemo questi accordi, ai governi sarà chiaro che esiste un mercato funzionante, e che - di conseguenza - non c'è bisogno che ascoltino così attentamente le pressioni delle aziende tecnologiche".

Stringer (SME): ‘Aumentare i prezzi degli abbonamenti streaming’

Il CEO della major: ‘Necessario introdurre nuovi livelli nei mercati maturi’. E sull'AI...

E’ venuta a mancare Laura Garzia, elemento storico nello staff di Warner Music Italy, che aveva ricoperto la carica di PR &amp; Promotion Manager nella filiale italiana della major per trent’anni, dal 1991 al 2021.

Nel 2004, in seguito alla <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-62952/warner-recine-locale-e-donati-internazionale-i-nuovi-capi-promozione">riorganizzazione di WMG Italy</a> - che per l’occasione insediò il proprio quartier generale presso gli uffici occupati ancora oggi, in Piazza della Repubblica, a Milano - Garzia venne nominata responsabile dell’ufficio promozione di Roma. Successivamente, nel 2015, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-647197/warner-music-italia-sara-andreani-head-of-marketing-and-promotion">con la nomina di Sara Andreani a Head of Marketing and Promotion</a> da parte di Marco Alboni, all’epoca presidente da appena due anni, Garzia fu confermata Promotion Manager, riportando direttamente ad Andreani.

"Warner Music Italy è profondamente addolorata per la scomparsa di Laura Garzia, che è stata per anni una figura fondamentale nella promozione della società e degli artisti negli scorsi anni dalla sede di Roma", si legge nella nota con la quale l'azienda ha ricordato l'ex collega scomparsa: "Con il suo lavoro ha contribuito a realizzare i successi della Label . Ha lasciato un segno profondo, fatto di affetto, saggezza e momenti condivisi. Questo è un saluto carico d’amore e gratitudine".

Warner Music Italy, addio a Laura Garzia

Storica PR & Promotion Manager, era stata per trent’anni nell’organico dell’azienda

Da noi si chiama Milano Music Week e prende il nome dalla nostra capitale della musica. In Francia, invece, la celebrazione è a livello nazionale: la France Music Week, che si terrà a Parigi dal 16&nbsp;al 21&nbsp;giugno al Palais Garnier, sede della celebre Opéra. Anche in questo caso, è previsto un fitto programma di incontri professionali e panel, ma anche di live ed eventi aperti alla città. A inaugurare il programma sarà la ministra della cultura Rachida Dati, mentre la cerimonia finale si terrà all'Eliseo alla presenza del presidente Macron, a testimonianza di quanto i nostri cugini d'oltralpe considerino l'industria musicale una preziosa risorsa per il paese.

Tra gli ospiti più attesi,&nbsp;Lyor Cohen (global director of music per YouTube), Dustee Jenkins (global director of public affairs per&nbsp;Spotify), Alexis Lanternier (managing director di&nbsp;Deezer), Denis Ladegaillerie (managing director di&nbsp;Believe), John Reid (chairman di&nbsp;Live Nation), Robert Kyncl (CEO di&nbsp;Warner Music),&nbsp; Cécile Rap-Veber (managing director di Sacem), Jody Gerson (managing director di&nbsp;Universal Music Publishing Group) e molti altri. Il concerto finale, invece, sarà gratuito e si terrà ai giardini del Louvre: tra gli artisti confermati figurano&nbsp;Christine and the Queens, Jeanne Added, Kalash, La Femme, Malik Djoudi, Solann, Sol Gabetta e&nbsp;Youssef Swatt’s. <a href="https://france-music-week.com/en/">Qui</a> il programma completo delle iniziative.

Anche la Francia ha la sua Music Week

Si tiene a Parigi dal 14 al 20 giugno e gli appuntamenti da non perdere sono molti

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Anna, Alex Britti, Sangiovanni, Marco Mengoni e Svegliaginevra.

<h2>Désolée - Anna - Universal Music Italia Srl</h2>

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Dopo l’album “Vera Baddie”, Anna torna con il nuovo singolo “Désolée”, in uscita su tutte le piattaforme digitali e in tutte le radio in Italia da venerdì 13 giugno. Prodotto dal collaboratore Miles, “Désolée” viene descritto in un comunicato stampa come "un&nbsp;pezzo club banger che strizza l’occhio al mondo del pop elettronico". “Non volevo fare il solito brano estivo con cassa dritta, ma volevo sperimentare altri stili. Con Miles è uscito questo brano che combina alla perfezione reggaeton e pop elettronico. Suona diverso da ciò che ho fatto in passato. In generale, non mi piace ripetere me stessa”, commenta la cantante.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/desolee-anna-ctid-212813875">Leggi il testo di "Désolée" </a>

Classe 2003, Anna Pepe è cresciuta tra i vinili del padre dj e una passione coltivata fin da piccola per la cultura urban americana. Il suo singolo di debutto “Bando” ha ottenuto un successo mondiale anche grazie alle collaborazioni nelle versioni remix (Rich The Kid, Maxwell, Endor, Gemitaiz&amp;Madman). La giovane rapper poi ha deciso di pubblicare prima il freestyle “Squeeze #1”, poi “Drippin in Milano”, tracce prodotte entrambe da Miles. Nel 2022 è uscito il suo primo ep, “Lista 47”. Il 2023... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/anna/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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 <a href="https://www.rockol.it/singoli">Scopri qui</a> tutti i singoli in uscita!
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<h2>Solo una volta (feat. Clementino) - Alex Britti - ADA Music Italy</h2>

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A poche settimane dall’uscita a sorpresa solo in streaming della prima collaborazione su "Oggi sono io", insieme a Marco Mengoni, Alex Britti svela ora il secondo capitolo del suo nuovo progetto: è in rotazione radiofonica e disponibile in digitale da oggi una reinterpretazione di "Solo una volta" con Clementino.&nbsp;Alex Britti dichiara: "Clemente è un artista che stimo profondamente, la sua voce è unica e potente e sono entusiasta di averlo coinvolto in questo progetto. 'Solo una volta' è il mio secondo esordio e ora secondo Feat.Pop è un brano solare, divertente, leggero a cui sono molto legato e sono sicuro che questa nuova versione saprà stupire il pubblico. Feat.pop è un modo di celebrare It.Pop reinterpretando i brani del mio primo album con dei featuring speciali insieme ad artisti e amici con cui ho da sempre una gran voglia di mettermi a suonare".

Alex Britti, romano classe 1968, è una cosa sola con la chitarra. La prima se la fa regalare per il suo settimo compleanno, a 14 passa all’elettrica. Oggi la sua collezione ne conta una ventina; la preferita ha anche un nome, Martina (è una Martin). La sua passione per il blues e il suo talento tecnico gli permettono di finire sul palco con importanti musicisti come Buddy Miles, Billy Preston e Rosa King (che accompagna in tour in Europa) e Louisiana Red. Ma, per colpa della paura di volare... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/alex-britti/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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 <a href="https://www.rockol.it/singoli">Scopri qui</a> tutti i singoli in uscita!
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<h2>Veramente - Sangiovanni - Sugar</h2>

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Sangiovanni annuncia l'uscita del nuovo singolo "Veramente", disponibile dal venerdì 13 giugno in formato digitale e in rotazione radiofonica. Il brano, pubblicato per Sugar Music, è accompagnato da un videoclip ufficiale. Il singolo rappresenta il secondo lavoro di Sangiovanni nel suo recente percorso artistico. La canzone è stata scritta in collaborazione con Alessandro La Cava, Marco Spaggiari e Rocco Giovannoni e si ispira alle atmosfere di un viaggio a Tenerife.&nbsp;Il singolo segue "Luci allo xeno", brano pubblicato ad aprile.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/veramente-sangiovanni-ctid-212813971">Leggi il testo di "Veramente" </a>

Sangiovanni, vero nome Giovanni Pietro Damian, nasce il 9 gennaio 2003 a Vicenza. Si avvicina al mondo della musica quando a sedici anni ha iniziato a scrivere i primi brani. Ha pubblicato i primi tre singoli "Paranoia", "Non +" e "Guccy Bag" nel corso del 2020 per l'etichetta discografica Sugar, prima dell'ingresso ad "Amici". Arriva in finale e dopo aver vinto il circuito canto si classifica secondo nella classifica generale. Durante la partecipazione ad "Amici", Sangiovanni pubblica i... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/sangiovanni/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Sto bene al mare - Marco Mengoni - Sony</h2>

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Il 13 giugno 2025 Marco Mengoni pubblica il nuovo singolo "Sto bene al mare", in collaborazione con Sayf e Rkomi. Questo brano, prodotto da Epic/Sony Music, è disponibile in formato digitale e in rotazione radiofonica. La composizione è frutto della scrittura collettiva di Marco Mengoni, Sayf e Rkomi. La produzione del brano è curata da DIBLA, Jiz e Giovanni Pallotti.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/sto-bene-al-mare-feat-sayf-rkomi-marco-mengoni-ctid-212807279">Leggi il testo di "Sto bene al mare" </a>

Marco Mengoni è il vincitore della terza edizione di X Factor. Nato a Ronciglione (Vt) nel 1988, partecipa nella categoria 16-24 guidata da Morgan. 
Trionfa nel corso della finale su Giuliano e sulle Yavanna, anche grazie all’inedito “Dove si vola”, scritta da Saverio Grandi e Bungaro. La canzone viene pubblicata ai primi di dicembre nell’EP eponimo, assieme ad alcune delle cover eseguite durante la trasmissione. Nel 2010 partecipa al Festival di Sanremo, ammesso di diritto proprio in... 
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<h2>Pessima idea - Svegliaginevra - Sony</h2>

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Svegliaginevra presenta il suo nuovo singolo intitolato "Pessima idea", disponibile dal 13 giugno 2025 in radio e in formato digitale. Il brano è pubblicato per Nigiri e distribuito da Columbia Records/Sony Music Italy. L'artista ha presentato il singolo in anteprima durante i concerti dei Pinguini Tattici Nucleari tenutisi a San Siro il 10 e 11 giugno.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/pessima-idea-svegliaginevra-ctid-212815938">Leggi il testo di " Pessima idea" </a>

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