Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Marco Ligabue, Purple Disco Machine, Camila Cabello, Post Malone, Silvia Dainese e Rokas.

<h2>Il vento dell'estate - Marco Ligabue - M.O.M.</h2>

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Il 21 giugno 2024, in occasione della Giornata Mondiale della Musica e primo giorno d'estate, il cantautore Marco Ligabue presenta il suo nuovo singolo "Vento dell'estate". Il brano è disponibile su tutte le piattaforme digitali di streaming e in rotazione radiofonica. Come spiegato in un comunicato stampa, il testo della canzone racconta la tentazione di lasciare tutto e partire verso luoghi esotici, in compagnia e senza preoccupazioni, durante la stagione estiva. Inoltre, la produzione del brano è stata guidata dall'istinto di basso-batteria-chitarra in sala prove, con la partecipazione di musicisti come Lenny Ligabue alla batteria, Johnny Gasparini alla chitarra, Jack Barchetta al basso e il giovane produttore Francesco Landi. Tra i prossimi appuntamenti di Marco Ligabue ci saranno il "Sempre tutto bene tour" in versione elettrica con la sua band e gli showcase del libro insieme ad Andrea Barbi.

Marco Ligabue nasce a Correggio il 16 maggio 1970. Suona la chitarra nei Rio, di cui è autore di quasi tutte le musiche e testi. Prima di fondare i Rio, insieme a Fabio Mora, suona in altre band come Little Taver &amp; His Crazy Alligators. Oltre all'attività di musicista è dal 1991 fondatore, responsabile e coordinatore di Ligachannel e BarMario, sito e fan club ufficiali di suo fratello, Luciano Ligabue. 
A giugno 2012 abbandona i Rio per intraprendere la carriera solista. Nel 2013 esce... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/marco-ligabue/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Heartbreaker - Purple Disco Machine</h2>

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Purple Disco Machine e i&nbsp;Chromeo uniscono le forze nel nuovo singolo "Heartbreaker", disponibile dal 21 giugno. Il brano è accompagnato da un videoclip diretto da&nbsp;Spencer Ford. "Ci siamo divertiti davvero molto a girare il video musicale", ha fatto sapere il&nbsp;produttore tedesco insieme al duo&nbsp;canadese di musica elettrofunk.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/purple-disco-machine-feat-chromeo-heartbreaker-290663575">Leggi il testo di "Heartbreaker" </a>

Piontek, in arte Purple Disco Machine, nasce a Dresda nel 1980 e cresce nella Repubblica Democratica Tedesca. Sin dall’adolescenza coltiva la sua passione per la consolle e inizia a frequentare la vita notturna della sua città diventando lui stesso uno dei DJ più seguiti di Dresda. Nei primi anni Duemila, poi, Piontek firma le sue prime produzioni, che lo conducono verso il debutto discografico, l’album SOULMATIC, pubblicato nel 2017 per Sony Music Entertainment dopo alcuni EP (“Tank Drop”... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/purple-disco-machine/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Chanel No.5 - Camila Cabello</h2>

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Camila Cabello pubblica il 21 giugno&nbsp;“Chanel No.5“, nuovo brano presente in “C, XOXO”, il prossimo album della popstar in uscita il 28 giugno. Il brano segue la pubblicazione dei precedenti singoli&nbsp;“I Luv It” con&nbsp;Playboi Carti e "He knows" con Lil Nas X. Il disco,&nbsp;scritto da Camila e realizzato insieme al produttore esecutivo El Guincho, con la co-produzione di&nbsp;Jasper Harris,&nbsp;include altre collaborazioni con Drake e&nbsp;JT delle City Girls.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/camila-cabello-chanel-no-5-290653936">Leggi il testo di "Chanel No.5" </a>

Karla Camila Cabello Estrabao nasce il 3 marzo 1997 a Cojímar, un piccolo villaggio di L'Avana, a Cuba. A 5 anni la sua famiglia si trasferisce a Miami, negli Stati Uniti, dove la piccola Camila comincia ad avvicinarsi al mondo della musica. Nel 2012 Camila, appena quindicenne, partecipa ai provini per la seconda edizione di X Factor USA: viene eliminata, ma la produzione la invita a mettere su un gruppo vocale insieme ad altre cantanti, Ally Brooke, Dinah Jane, Lauren Jauregui e Normani... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/camila-cabello/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Pour Me A Drink (Feat. Blake Shelton) - Post Malone</h2>

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Sulla scia della sua ennesima trasformazione verso il country, Post Malone pubblica il 21 giugno il nuovo singolo "Pour Me A Drink" con la stella del genere&nbsp;Blake Shelton. Il brano è tratto dal prossimo album della voce di "Rockstar",&nbsp;il disco country&nbsp;"F-1 Trillion", in uscita il 16 agosto.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/post-malone-pour-me-a-drink-feat-blake-shelton-290693052">Leggi il testo di "Pour Me A Drink (Feat. Blake Shelton)" </a>

Post Malone, vero nome Austin Post, nasce il 7 aprile 1995 a Syracuse, New York. Si trasferisce da ragazzo a Dallas con la famiglia (suo padre lavora per i Cowboys, locale e notissima squadra della NFL). 
Si trasferisce quindi a Los Angeles, dove inizia a fare musica in diverse modalità e con diverse formazioni. Ma il salto avviene nel 2015, quando pubblica su SoundCloud "White Iverson”, canzone che cita Allen Iverson, grande ex stella dell’NBA. Il video, pubblicato poco dopo su YouTube... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/post-malone/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Sei così reale - Silvia Dainese - SD Sono un pesce</h2>

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"Sei così reale" è il titolo del nuovo singolo&nbsp;Silvia Dainese,&nbsp;di cui è&nbsp;disponibile anche il&nbsp;videoclip su Youtube diretto da&nbsp;Erika Errante Baruffaldi.&nbsp;“Erano passati pochi giorni dal mio compleanno, quando mi sono trovata a teatro, all’ex ospedale psichiatrico di Genova Quarto, ad assistere al monologo 'Moi' dell’autrice Chiara Pasetti per la regia di Alberto Giusta, liberamente tratto dalla corrispondenza di Camille Claudel, scultrice francese amante e musa di Rodin, morta in ospedale psichiatrico dopo trent’anni di internamento. Una storia intensa che mi ha colpita molto, soprattutto grazie all’interpretazione di Lisa Galantini, che ho avuto modo di conoscere dopo lo spettacolo: è dopo questo incontro che è nata 'Sei così reale'", ha spiegato Silvia Dainese.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/silvia-dainese-sei-cosi-reale-286928155">Leggi il testo di "Sei così reale" </a>

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Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Marco Ligabue, Purple Disco Machine, Camila Cabello, Post Malone, Silvia Dainese e Rokas.

<h2>Il vento dell'estate - Marco Ligabue - M.O.M.</h2>



Il 21 giugno 2024, in occasione della Giornata Mondiale della Musica e primo giorno d'estate, il cantautore Marco Ligabue presenta il suo nuovo singolo "Vento dell'estate". Il brano è disponibile su tutte le piattaforme digitali di streaming e in rotazione radiofonica. Come spiegato in un comunicato stampa, il testo della canzone racconta la tentazione di lasciare tutto e partire verso luoghi esotici, in compagnia e senza preoccupazioni, durante la stagione estiva. Inoltre, la produzione del brano è stata guidata dall'istinto di basso-batteria-chitarra in sala prove, con la partecipazione di musicisti come Lenny Ligabue alla batteria, Johnny Gasparini alla chitarra, Jack Barchetta al basso e il giovane produttore Francesco Landi. Tra i prossimi appuntamenti di Marco Ligabue ci saranno il "Sempre tutto bene tour" in versione elettrica con la sua band e gli showcase del libro insieme ad Andrea Barbi.

Marco Ligabue nasce a Correggio il 16 maggio 1970. Suona la chitarra nei Rio, di cui è autore di quasi tutte le musiche e testi. Prima di fondare i Rio, insieme a Fabio Mora, suona in altre band come Little Taver &amp; His Crazy Alligators. Oltre all'attività di musicista è dal 1991 fondatore, responsabile e coordinatore di Ligachannel e BarMario, sito e fan club ufficiali di suo fratello, Luciano Ligabue. 
A giugno 2012 abbandona i Rio per intraprendere la carriera solista. Nel 2013 esce... 
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<h2>Heartbreaker - Purple Disco Machine</h2>



Purple Disco Machine e i&nbsp;Chromeo uniscono le forze nel nuovo singolo "Heartbreaker", disponibile dal 21 giugno. Il brano è accompagnato da un videoclip diretto da&nbsp;Spencer Ford. "Ci siamo divertiti davvero molto a girare il video musicale", ha fatto sapere il&nbsp;produttore tedesco insieme al duo&nbsp;canadese di musica elettrofunk.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/purple-disco-machine-feat-chromeo-heartbreaker-290663575">Leggi il testo di "Heartbreaker" </a>

Piontek, in arte Purple Disco Machine, nasce a Dresda nel 1980 e cresce nella Repubblica Democratica Tedesca. Sin dall’adolescenza coltiva la sua passione per la consolle e inizia a frequentare la vita notturna della sua città diventando lui stesso uno dei DJ più seguiti di Dresda. Nei primi anni Duemila, poi, Piontek firma le sue prime produzioni, che lo conducono verso il debutto discografico, l’album SOULMATIC, pubblicato nel 2017 per Sony Music Entertainment dopo alcuni EP (“Tank Drop”... 
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<h2>Chanel No.5 - Camila Cabello</h2>



Camila Cabello pubblica il 21 giugno&nbsp;“Chanel No.5“, nuovo brano presente in “C, XOXO”, il prossimo album della popstar in uscita il 28 giugno. Il brano segue la pubblicazione dei precedenti singoli&nbsp;“I Luv It” con&nbsp;Playboi Carti e "He knows" con Lil Nas X. Il disco,&nbsp;scritto da Camila e realizzato insieme al produttore esecutivo El Guincho, con la co-produzione di&nbsp;Jasper Harris,&nbsp;include altre collaborazioni con Drake e&nbsp;JT delle City Girls.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/camila-cabello-chanel-no-5-290653936">Leggi il testo di "Chanel No.5" </a>

Karla Camila Cabello Estrabao nasce il 3 marzo 1997 a Cojímar, un piccolo villaggio di L'Avana, a Cuba. A 5 anni la sua famiglia si trasferisce a Miami, negli Stati Uniti, dove la piccola Camila comincia ad avvicinarsi al mondo della musica. Nel 2012 Camila, appena quindicenne, partecipa ai provini per la seconda edizione di X Factor USA: viene eliminata, ma la produzione la invita a mettere su un gruppo vocale insieme ad altre cantanti, Ally Brooke, Dinah Jane, Lauren Jauregui e Normani... 
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<h2>Pour Me A Drink (Feat. Blake Shelton) - Post Malone</h2>



Sulla scia della sua ennesima trasformazione verso il country, Post Malone pubblica il 21 giugno il nuovo singolo "Pour Me A Drink" con la stella del genere&nbsp;Blake Shelton. Il brano è tratto dal prossimo album della voce di "Rockstar",&nbsp;il disco country&nbsp;"F-1 Trillion", in uscita il 16 agosto.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/post-malone-pour-me-a-drink-feat-blake-shelton-290693052">Leggi il testo di "Pour Me A Drink (Feat. Blake Shelton)" </a>

Post Malone, vero nome Austin Post, nasce il 7 aprile 1995 a Syracuse, New York. Si trasferisce da ragazzo a Dallas con la famiglia (suo padre lavora per i Cowboys, locale e notissima squadra della NFL). 
Si trasferisce quindi a Los Angeles, dove inizia a fare musica in diverse modalità e con diverse formazioni. Ma il salto avviene nel 2015, quando pubblica su SoundCloud "White Iverson”, canzone che cita Allen Iverson, grande ex stella dell’NBA. Il video, pubblicato poco dopo su YouTube... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/post-malone/biografia">Leggi la biografia completa </a>



<h2>Sei così reale - Silvia Dainese - SD Sono un pesce</h2>



"Sei così reale" è il titolo del nuovo singolo&nbsp;Silvia Dainese,&nbsp;di cui è&nbsp;disponibile anche il&nbsp;videoclip su Youtube diretto da&nbsp;Erika Errante Baruffaldi.&nbsp;“Erano passati pochi giorni dal mio compleanno, quando mi sono trovata a teatro, all’ex ospedale psichiatrico di Genova Quarto, ad assistere al monologo 'Moi' dell’autrice Chiara Pasetti per la regia di Alberto Giusta, liberamente tratto dalla corrispondenza di Camille Claudel, scultrice francese amante e musa di Rodin, morta in ospedale psichiatrico dopo trent’anni di internamento. Una storia intensa che mi ha colpita molto, soprattutto grazie all’interpretazione di Lisa Galantini, che ho avuto modo di conoscere dopo lo spettacolo: è dopo questo incontro che è nata 'Sei così reale'", ha spiegato Silvia Dainese.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/silvia-dainese-sei-cosi-reale-286928155">Leggi il testo di "Sei così reale" </a>



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Nuovi singoli, le uscite del 21 giugno

Industria

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Marco Ligabue, Camila Cabello, Post Malone, Silvia Dainese e...

La classifica Airplay della settimana dal 21 al 26 giugno&nbsp;dei brani più trasmessi vede salire al numero uno “Sesso e Samba” di Tony Effe &amp; Gaia, scende al numero due “Karma” dei Kolors, e “Paprika” di Ghali in terza. Nella classifica dei brani esordienti più trasmessi troviamo “Whip” dei Doctum. Ecco le novità.

<a href="https://radioairplay.fm/" target="_blank">La classifica Radio Airplay</a>&nbsp;della settimana dal 21 al 26 giugno vede al primo posto ““Sesso e Samba” di Tony Effe &amp; Gaia; le nuove entrate nelle prime cinquanta posizioni sono le seguenti:

“Feelslikeimfallinginlove” – Coldplay (4)

“Fino all’alba” – Capo Plaza (44)

&nbsp;

Il più alto nuovo ingresso è “Feelslikeimfallinginlove” dei Coldplay in quarta posizione. 
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<a href="https://radioairplay.fm/classifiche-musicali/classifiche/italia/absolute-beginners-by-rockol/" target="_blank">La classifica Airplay Absolute Beginners</a>&nbsp;&nbsp;della settimana dal 21 al 26 giugno degli artisti esordienti più trasmessi in radio della settimana vede in vetta “Whip” dei Doctum; le nuove entrate nella Top Ten sono:

“L’inverno” - Angelica (7)

“Disco Club Paradiso” – DCP(10)

&nbsp;

Il più alto nuovo ingresso “L’inverno” di Angelica in settima posizione.

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Nella&nbsp;“Rit Parade di Stefano Cilio”&nbsp;(<a href="http://www.stefanocilio.com/" target="_blank">www.stefanocilio.com</a>), classifica delle canzoni più popolari in Italia considerando tutte le forme di acquisto e ascolto della musica (audio e video streaming, download, radio airplay e identificazioni), questa settimana si registrano tre nuove entrate. Al numero 29 entra "I Had Some Help" di Post Malone, mentre in sedicesima posizione debutta "Bacio di Giuda" di Ava con Mida e Villabanks, brano che campiona "Lambada" dei Kaoma. La più alta nuova entrata si trova al numero 6 ed è il nuovo singolo dei Mahmood dal titolo "Ra Ta Ta". Il podio della classifica&nbsp;si conferma uguale a quello di settimana scorsa: in terza posizione troviamo "Paprika" di Ghali, mentre al numero 2 si conferma "Storie brevi" di Tananai e Annalisa. La canzone più suonata in Italia rimane "Sesso e samba" di Tony Effe con Gaia per la seconda settimana consecutiva dopo il debutto al numero 1.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifiche%20e%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche Airplay, 26 giugno: Tony Effe & Gaia primi

“Sesso e Samba” è il singolo più trasmesso dalle radio

La classifica UK degli album più venduti della settimana dal 28 giugno al 4 luglio vede debuttare in prima posizione “The secret of us” di Gracie Abrams, scende al numero due “The tortured poets department” di Taylor Swift, e al numero tre “Hit me hard and soft” di Billie Eilish. I primi tre singoli della classifica dei brani sono: “Please, please, please” ed “Espresso” di Sabrina Carpenter e “A bar song (Tpsy)” di Shaboozey. Ecco tutte le novità.

La UK Charts album della settimana dal 28 giugno al 4 luglio vede al primo posto “The secret of us” di Gracie Abrams; le nuove entrate fra le prime cinquanta posizioni sono:

“The secret of us” - Gracie Abrams (1)

“Afraid of tomorrows” – Mysterines (11)

“Greatest Hits” - Avril Lavigne (33)

&nbsp;

&nbsp;Il più alto nuovo ingresso è “The secret of us” di Gracie Abrams in prima posizione.

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La UK Charts singoli della settimana dal 28 giugno al 4 luglio vede al primo posto “Please, please, please” - Sabrina Carpenter; queste le nuove entrate in classifica nelle prime cinquanta posizioni:

“Feelslikeimfallinginlove” – Coldplay (25)

“Girl so confusing” - Charli Xcx (28)

“Pour me a drink” - Post Malone &amp; Blake Shelton (34)

“US.” - Gracie Abrams Ft Taylor Swift (37)

“Wave” - Asake Ft Central Cee (41)

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Il più alto nuovo ingresso è “Feelslikeimfallinginlove” dei Coldplay in venticinquesima posizione.

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<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifiche%20e%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche UK, novità 4 luglio: Gracie Abrams in vetta

“The secret of us” è l’album più venduto della settimana 

La classifica degli album più venduti in Italia della settimana dal 21 al 27 giugno vede ancora al numero uno “Dio lo sa” di Geolier, sempre in seconda ancora “Icon” di Tony Effe e al numero tre “Altrove” di Ultimo. Le prime tre posizioni nella chart dei singoli anche per questa settimana restano le stesse: “Sesso e Samba” di Tedua feat Gaia, “30°C” di Anna e “Come un tuono” di Rose Villain e Guè. Ecco tutte le novità.

La classifica Top Album FIMI Top of the Music&nbsp;della settimana dal 21 al 27 giugno vede al numero uno&nbsp;“Dio lo sa” di Geolier; non ci sono nuove entrate tra le prime cinquanta posizioni.

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Nella classifica Top Singoli FIMI Top of the Music&nbsp;della settimana dal 21 al 27 giugno vede in vetta “Sesso e Samba” di Tedua feat Gaia; tra le prime cinquanta posizioni della chart si segnalano le nuove entrate di:

“Fino all’alba” - Capo Plaza &amp; Takagi &amp; Ketra (18)

&nbsp;

Il più alto ingresso è “Fino all’alba” di Capo Plaza &amp; Takagi &amp; Ketra in diciottesima posizione.

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Classifiche, 27 giugno: Geolier continua a essere in vetta

“Dio lo sa” è ancora l'album più venduto della settimana

Tommaso Paradiso ha annunciato il termine del proprio rapporto professionale con Universal Music Italia, casa discografica nel roster della quale l’artista è presente dal 2019, anno di pubblicazione del singolo “Non avere paura”, prima prova da solista del già leader dei Thegiornalisti. Ad annunciarlo è stato lo stesso Paradiso in un post pubblicato sulla propria pagina Instagram ufficiale:

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 <div style="padding:16px;"> <a href="https://www.instagram.com/p/C8wxf4rC2TY/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" background:#FFFFFF; line-height:0; padding:0 0; text-align:center; text-decoration:none; width:100%;" target="_blank"> <div style=" display: flex; flex-direction: row; align-items: center;"> <div style="background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 40px; margin-right: 14px; width: 40px;"></div> <div style="display: flex; flex-direction: column; flex-grow: 1; justify-content: center;"> <div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; margin-bottom: 6px; width: 100px;"></div> <div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; width: 60px;"></div></div></div><div style="padding: 19% 0;"></div> <div style="display:block; height:50px; margin:0 auto 12px; width:50px;"><svg width="50px" height="50px" viewBox="0 0 60 60" version="1.1" xmlns="https://www.w3.org/2000/svg" xmlns:xlink="https://www.w3.org/1999/xlink"><g stroke="none" stroke-width="1" fill="none" fill-rule="evenodd"><g transform="translate(-511.000000, -20.000000)" fill="#000000"><g><path d="M556.869,30.41 C554.814,30.41 553.148,32.076 553.148,34.131 C553.148,36.186 554.814,37.852 556.869,37.852 C558.924,37.852 560.59,36.186 560.59,34.131 C560.59,32.076 558.924,30.41 556.869,30.41 M541,60.657 C535.114,60.657 530.342,55.887 530.342,50 C530.342,44.114 535.114,39.342 541,39.342 C546.887,39.342 551.658,44.114 551.658,50 C551.658,55.887 546.887,60.657 541,60.657 M541,33.886 C532.1,33.886 524.886,41.1 524.886,50 C524.886,58.899 532.1,66.113 541,66.113 C549.9,66.113 557.115,58.899 557.115,50 C557.115,41.1 549.9,33.886 541,33.886 M565.378,62.101 C565.244,65.022 564.756,66.606 564.346,67.663 C563.803,69.06 563.154,70.057 562.106,71.106 C561.058,72.155 560.06,72.803 558.662,73.347 C557.607,73.757 556.021,74.244 553.102,74.378 C549.944,74.521 548.997,74.552 541,74.552 C533.003,74.552 532.056,74.521 528.898,74.378 C525.979,74.244 524.393,73.757 523.338,73.347 C521.94,72.803 520.942,72.155 519.894,71.106 C518.846,70.057 518.197,69.06 517.654,67.663 C517.244,66.606 516.755,65.022 516.623,62.101 C516.479,58.943 516.448,57.996 516.448,50 C516.448,42.003 516.479,41.056 516.623,37.899 C516.755,34.978 517.244,33.391 517.654,32.338 C518.197,30.938 518.846,29.942 519.894,28.894 C520.942,27.846 521.94,27.196 523.338,26.654 C524.393,26.244 525.979,25.756 528.898,25.623 C532.057,25.479 533.004,25.448 541,25.448 C548.997,25.448 549.943,25.479 553.102,25.623 C556.021,25.756 557.607,26.244 558.662,26.654 C560.06,27.196 561.058,27.846 562.106,28.894 C563.154,29.942 563.803,30.938 564.346,32.338 C564.756,33.391 565.244,34.978 565.378,37.899 C565.522,41.056 565.552,42.003 565.552,50 C565.552,57.996 565.522,58.943 565.378,62.101 M570.82,37.631 C570.674,34.438 570.167,32.258 569.425,30.349 C568.659,28.377 567.633,26.702 565.965,25.035 C564.297,23.368 562.623,22.342 560.652,21.575 C558.743,20.834 556.562,20.326 553.369,20.18 C550.169,20.033 549.148,20 541,20 C532.853,20 531.831,20.033 528.631,20.18 C525.438,20.326 523.257,20.834 521.349,21.575 C519.376,22.342 517.703,23.368 516.035,25.035 C514.368,26.702 513.342,28.377 512.574,30.349 C511.834,32.258 511.326,34.438 511.181,37.631 C511.035,40.831 511,41.851 511,50 C511,58.147 511.035,59.17 511.181,62.369 C511.326,65.562 511.834,67.743 512.574,69.651 C513.342,71.625 514.368,73.296 516.035,74.965 C517.703,76.634 519.376,77.658 521.349,78.425 C523.257,79.167 525.438,79.673 528.631,79.82 C531.831,79.965 532.853,80.001 541,80.001 C549.148,80.001 550.169,79.965 553.369,79.82 C556.562,79.673 558.743,79.167 560.652,78.425 C562.623,77.658 564.297,76.634 565.965,74.965 C567.633,73.296 568.659,71.625 569.425,69.651 C570.167,67.743 570.674,65.562 570.82,62.369 C570.966,59.17 571,58.147 571,50 C571,41.851 570.966,40.831 570.82,37.631"></path></g></g></g></svg></div><div style="padding-top: 8px;"> <div style=" color:#3897f0; 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margin-bottom:0; margin-top:8px; overflow:hidden; padding:8px 0 7px; text-align:center; text-overflow:ellipsis; white-space:nowrap;"></div></blockquote>
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Parlando del nuovo album - il live “Tommaso Paradiso in concerto”, che raccoglie le registrazioni dal vivo effettuate durante il tour nei palazzetti del 2023 - l’artista scrive:

<blockquote>
“Abbiamo deciso di farlo [il disco dal vivo, ndr] per lasciarci nel modo migliore possibile con Universal, alla quale mando un bacetto e uno schiaffetto, amichevole sia chiaro”
</blockquote>

Al momento non sono noti i programmi “discografici” di Paradiso, che - in ogni caso - ha fatto sapere di essere al lavoro su nuovo materiale:

<blockquote>
“Inizia una nuova era, sto scrivendo nuove canzoni”
</blockquote>

Dopo lo scioglimento dei Thegiornalisti, la cui intera discografia è stata pubblicata da Carosello, Paradiso si è accasato presso Island, uno dei marchi frontline di Universal Music Italia, per la quale ha pubblicato due album - “Space Cowboy” del 2022 e “Sensazione stupenda” del 2023 - e 13 singoli, l’ultimo dei quali - “Blu ghiaccio travolgente”, è stato distribuito sul mercato a partire dal 15 settembre del 2023.

&nbsp;

Tommaso Paradiso

Tommaso Paradiso lascia Universal Music Italia

Ad annunciarlo l’artista in un post sulla sua pagina ufficiale Instagram

Da lunedì primo luglio 2024 Marco Biondi entra ufficialmente nel team di Radio Capital: il veterano speaker e DJ condurrà “Capital Records”, da lunedì a venerdì dalle 16.00 alle 18.00, subito dopo il primo slot del programma guidato da Mixo e Luca De Gennaro (dalle 14.00 alle 16.00).

Biondi - che nel corso del programma programmerà tanto nuove uscite, sia italiane e internazionali, quanto brani dal vivo e classici del passato - in passato aveva già prestato servizio negli studi di via Massena, a Milano, dove era stato impegnato ai microfoni di&nbsp;Radio Deejay dal 1987 al 1998, prima di collaborare con altre emittenti radiofoniche nazionali.

Il rientro di Biondi nell'organico di un'emittente del gruppo GEDI segna anche una sorta di pacificazione tra lo speaker e DJ e i grandi network, ai&nbsp;quali&nbsp;lo stesso Biondi - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-717269/marco-biondi-intervista-radio-locale-su-web-e-stato">intervistato da Rockol nel 2020</a> - non aveva risparmiato qualche critica: "[I grandi network] mancano essenzialmente coraggio di fare qualcosa di nuovo e creatività", aveva detto,&nbsp;"Ormai la radio, in macchina, non riesco più a sentirla".

Classe 1961, Marco Biondi ha alle spalle oltre quarant'anni di carriera radiofonica: dopo il debutto presso emittenti locali lombarde (RCL 26 di Soresina, Radio Antenna Nuova di Castelleone, Radio Music Boy di Cremona), lo speaker e Dj nel 1987 inizia a collaborare con RadioDeejay, dove resterà per undici anni, prima di passare - nel 1998 - a Radio105, che lo porterà nella Grande Mela per affidargli il programma 105 Live From New York. Dopo una collaborazione, a partire dal 2001, con Radio Italia Network, nel 2007 Biondi viene nominato direttore musicale dell'allora neonata Virgin Radio, presso la quale conduce i programmi The Rocket, Rock Coming Up e Extra Virgin.&nbsp;Attualmente, attività radiofoniche a parte,&nbsp;è consulente musicale dell’agenzia Sorry Mom! che si occupa di management e ufficio stampa per artisti e gruppi emergenti.

Dj Marco Biondi

Radio Capital, arriva Marco Biondi

Lo storico speaker e DJ condurrà ‘Capital Records’ nella seconda parte del pomeriggio

“La nostra missione è preservare la creatività umana e farla prosperare nell'era dell'intelligenza artificiale”.

Si presenta così la nuova startup Created by Humans fondata dal Walter Isaacson, che ha spiegato: “Created by Humans sta risolvendo le principali sfide degli autori con l'intelligenza artificiale: il controllo su come il nostro lavoro viene utilizzato dalle aziende di IA, l'accuratezza degli output e l'ottenimento di un compenso per l'uso delle nostre opere. Sono entusiasta di collaborare con il team di Created by Humans per contribuire a colmare il divario tra i settori e garantire che i libri facciano parte della nuova coscienza collettiva".

Gli step suggeriti dalla nascente startup sul proprio sito ufficiale sono tre: 

<ol>
	<li>Avere il controllo delle opere pubblicate. </li>
	<li>Scegliete le opzioni di licenza: sapere su se e come il proprio lavoro viene utilizzato dai partner di AI.</li>
	<li>Ricevere un compenso quando il lavoro viene concesso in licenza.</li>
</ol>

Created by Humans, dunque, negozia i dettagli della licenza e gli utenti monitorano i pagamenti nel dashboard.

La startup ha annunciato un round di finanziamento dal valore di 5 milioni di dollari per il lancio e, secondo quanto riportato da TechCrunch, prevede di espandersi oltre i libri per diventare "una piattaforma in cui i creatori di video, immagini, musica e persino dati medici possono vendere diritti di licenza per l'addestramento dell'IA".

AI, Created by Humans: la startup a tutela della creatività umana

Si parte dai libri, ma il settore musicale potrebbe essere il prossimo step

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Diodato, Sally Cruz, Senhit, Rossana Casale e On the Moon.

<h2>Molto amore - Diodato - Carosello</h2>

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 </div></div>

Diodato ha pubblicato il suo nuovo singolo "Molto amore" con l'etichetta Carosello.&nbsp;Il prossimo&nbsp;autunno il musicista tarantino&nbsp;sarà in tour nei&nbsp;teatri italiani.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/diodato-molto-amore-291842104">Leggi il testo di "Molto amore" </a>

Antonio Diodato, in arte solo Diodato è un cantautore italiano classe ’81 nato ad Aosta. Cresce a Taranto, in Puglia, regione di cui è originario per poi trasferirsi a Roma dove si laurea in cinema al DAMS. I suoi primi lavori musicali nascono in Svezia dove collabora con i dj svedesi Sebastian Ingrosso e Steve Angello, che diventeranno poi gli Swedish House Mafia. Nel 2013 riceve la prima offerta discografica e pubblica il suo primo disco dal titolo “E forse sono pazzo”. Nel 2014 si... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/diodato/biografia">Leggi la biografia completa </a>

<div class='embed'><div class="py-4 text-lg text-center border-black border-solid bg-gray-100 border border-l-0 border-r-0 italic font-bold">
 <a href="https://www.rockol.it/singoli">Scopri qui</a> tutti i singoli in uscita!
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<h2>REQUIEM - Sally Cruz - Universal</h2>

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E' uscito per Universal&nbsp;il singolo "Requiem" della musicista urban&nbsp;Sally Cruz, il cui&nbsp;vero nome è Alessia Rossi.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/sally-cruz-feat-mike-defunto-requiem-291842102">Leggi il testo di "REQUIEM" </a>

<div class='embed'><div class="py-4 text-lg text-center border-black border-solid bg-gray-100 border border-l-0 border-r-0 italic font-bold">
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<h2>Colombia - Remixes - Senhit - Panini</h2>

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 <img src="https://images.rockol.it/qMZU5C8kkpWF9QcwLGMkj-QngsI=/200x200/smart/rockol-img/release-single/colombia-remixes-senhit-cover-single-ts1719540946.jpg">
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Senhit ha pubblicato&nbsp;l'EP "Colombia Remixes" in collaborazione con i&nbsp;dj Yves V., Moti e Stefy De Cicco. Il progetto include tre remix&nbsp;del brano "Colombia".

Nata e cresciuta a Bologna da genitori eritrei, SENHIT è un’artista dalla carica non comune, che unisce amore per le radici africane, stile italiano e vocazione musicale internazionale. Esordisce nei grandi musical di Massimo Ranieri e della Disney. Prosegue la ricerca della sua strada come solista cantando in italiano per poi approdare alla lingua inglese che le permette di esprimere al meglio tutta la sua energia pop e la sua multiculturalità. E’ così che collabora con Gaetano Curreri... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/senhit/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Shades of Blue - Rossana Casale - Giotto Music/EGEA</h2>

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"Shades of blue" è il&nbsp;nuovo singolo di Rossana Casale che&nbsp;anticipa l'uscita dell'album jazz "Almost blue", prevista per il prossimo 27 settembre 2024 su etichetta Giotto Music e distribuita da Egea Music. Il brano è stato&nbsp;scritto in collaborazione con il pianista jazz Luigi Bonafede.

Nasce a New York da padre americano e madre veneziana, poi si trasferisce prima a Venezia quindi a Milano. Inizia nel 1972 l’attività di corista con il gruppo Albero Motore, poi frequenta il Conservatorio, partecipa a incisioni dance (Klein &amp; MBO, Kano, N.O.I.A., Mike Francis) e ad album di Mina, Ornella Vanoni, Edoardo Bennato, Riccardo Cocciante. 
Debutta da solista nel 1982 col singolo “Didin”, scritto con Alberto Fortis, e su album nel 1984 con un album eponimo. Nello stesso anno... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/rossana-casale/biografia">Leggi la biografia completa </a>

<div class='embed'><div class="py-4 text-lg text-center border-black border-solid bg-gray-100 border border-l-0 border-r-0 italic font-bold">
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<h2>La stanza di Elena - On the Moon - On The Moon / Blackcandy Produzioni</h2>

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 <img src="https://images.rockol.it/GqzbG0K31CiM9Yn2xZSSlSqERjA=/200x200/smart/rockol-img/release-single/la-stanza-di-elena-on-the-moon-cover-single-ts1719540947.jpg">
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Ecco il nuovo singolo degli On&nbsp;The&nbsp;Moon, "La stanza di Elena", estratto dal loro 45 giri "Zero" e pubblicato per l'etichetta On The Moon / Blackcandy Produzioni.

<div class='embed'><div class="py-4 text-lg text-center border-black border-solid bg-gray-100 border border-l-0 border-r-0 italic font-bold">
 <a href="https://www.rockol.it/singoli">Scopri qui</a> tutti i singoli in uscita!
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<h2>Vuoi promuovere su Rockol il tuo singolo in uscita?</h2>

Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Questa settimana nuovi singoli per Diodato, Sally Cruz, Senhit, Rossana Casale e On the Moon

Nuovi singoli, le uscite del 28 giugno

TikTok ha guadagnato il suo posto tra le app più note con il formato shorts video, con cui ha promosso trend, riportato in voga, per esempio, brani e mode del passato e unito la community attraverso le famose challenge e hastagh #.

Insomma: è il formato video che ha reso TikTok il social che è oggi, ma la piattaforma di ByteDance ha deciso di investire in qualcosa di diverso, annunciando il lancio di Whee.

TikTok l’ha così presentata: “Whee è una nuova app creata per tenervi in contatto con i vostri amici più stretti attraverso momenti di vita reale, catturando e condividendo foto che solo i vostri amici possono vedere, permettendovi di essere più autentici. Whee è il posto migliore per gli amici intimi per condividere i momenti della vita”.

In sintesi: uno spazio dedicato alle foto e messaggistica disponibile in 71 Paesi.

TechCrunch ha riferito del lancio in sordina e, stando a quanto riportato nel loro report, TikTok non sembra aver ancora stanziato alcun budget per il marketing dell'applicazione, ad esempio annunci di ricerca sugli app store o altre promozioni. I dati forniti dalle società di analisi delle app indicano che Whee è stata scaricata circa 23.000 volte prima della pubblicazione del rapporto di TechCrunch. 

Questa è solo l’ultima delle novità lanciate dal sociale; tra le ultime figurano gli <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745259/tiktok-strumenti-intelligenza-artificiale-symphony-assistant">strumenti AI</a> progettati per supportare la fase di creazione dei contenuti dei marketer e creator grazie all’uso di Symphony Assistant.

TikTok ha lanciato un nuovo spazio per foto e messaggi

Uno spazio pensato per la condivisione di momenti di vita reali con i propri amici

La classifica USA degli album più venduti della settimana del 29 giugno 2024 vede stabile in vetta “The tortured poets department” di Taylor Swift, ancora in seconda “Hit me hard and soft” di Billie Eilish e debutta in terza “Hardstone Psycho” di Don Toliver. Le prime tre posizioni della chart dei singoli sono: “Please, please, please”, di Sabrina Carpenter, “I had some help” di Post Malone featuring Morgan Wallen e “A bar song (Tipsy)” di Shaboozey. Ecco le novità.

La classifica Billboard Hot 200 degli album&nbsp;vede “The tortured poets department” di Taylor Swift al numero uno; le nuove entrate nelle prime cinquanta posizioni sono:

“Hardstone Psycho” - Don Toliver (3)

“New World Depression” - $uicideboy$ (5)

“Fathers &amp; Sons” - Luke Combs (6)

“NA: The 2nd Mini Album (EP)” – NAYEON (7)

“Speak Now” - Moneybagg Yo (13)

“Gemini!” – LUCKI (20)

&nbsp;

Il più alto ingresso è “Hardstone Psycho” di Don Toliver in terza posizione.

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La classifica Billboard Hot 100 dei singoli vede in vetta “Please, please, please”, di Sabrina Carpenter; le nuove entrate nelle prime cinquanta posizioni sono:

“Whiskey Whiskey” - Moneybagg Yo Featuring Morgan Wallen (21)

“I am not okay” - Jelly Roll (30)

“Remember Him That Way” - Luke Combs (35)

“Devil is a lie” - Tommy Richman (47)

&nbsp;

Il più alto ingresso è “Whiskey Whiskey” di Moneybagg Yo Featuring Morgan Wallen in ventunesima posizione.

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<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifiche%20e%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche USA, 29 giugno: Taylor Swift stabile al numero uno

“The tortured poets department” è sempre l’album più venduto della settimana

La Commissione Nazionale per la Concorrenza e il Mercato - l’antitrust spagnola - ha comminato alla società di gestione collettiva Sociedad General de Autores y Editores una sanzione da 6,5 milioni di euro: il provvedimento è diretta conseguenza dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-735041/spagna-unison-ancora-contro-sgae">esposto presentato da una collecting concorrente, Unison</a>, che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743281/collecting-in-spagna-sgae-condannata-a-risarcire-unison">già si era vista riconoscere dalla Corte d’Appello di Barcellona una risarcimento - da parte di SGAE</a> - per essere stata oggetto di pratiche anticoncorrenziali.

Ora l’authority spagnola per la concorrenza e il mercato, dopo aver compilato di dossier da quasi trecento pagine generato da un’indagine correlata al procedimento relativo a Unison, ha emesso un’ordinanza di sanzione formale nei confronti di SGAE per 6,5 milioni di euro per pratiche anticoncorrenziali e abuso di posizione dominante. Alla collecting, inoltre, è stato vietato di stipulare contratti con la pubblica amministrazione per una durata che sarà stabilita dal Consiglio Consultivo dei Contratti Pubblici dello Stato.

Non si è fatta attendere la replica della collecting, che ha osservato come la pronuncia dell’antitrust ignori “i propri precedenti, poiché la CNMC aveva già convalidato le tariffe SGAE in dossier precedenti, senza osservare che sollevavano problemi di concorrenza”: parlando di “accuse totalmente infondate” e “conclusioni chiaramente errate da parte” dell'authority, la collecting ha fatto sapere di aver “già predisposto il ricorso” presso l’Audiencia Nacional, tribunale con sede a Madrid che secondo l’ordinamento giuridico spagnolo è secondo solo al Tribunal Supremo.

Spagna, a SGAE 6,5 milioni di euro di multa dall’antitrust

La collecting ha già annunciato il ricorso

Quest’anno Azzurra Music, storica etichetta veneta, una delle più importanti case discografiche indipendenti italiane, festeggia il traguardo dei 30 anni di attività&nbsp;nel campo della produzione e diffusione di musica registrata. Raggiunto via Zoom, il fondatore Marco Rossi ha ripercorso insieme a Franco Zanetti i tre decenni dell'etichetta e dei grandi nomi della musica italiana con cui ha lavorato.&nbsp;

In questi trent'anni Azzurra Music&nbsp;ha venduto milioni di dischi, puntando sui grandi nomi della musica italiana e non solo come&nbsp;Patty Pravo, Al Bano, Gino Vannelli, Dodi Battaglia, Riccardo Fogli, Bobby Solo, Tosca, Maurizio Vandelli, Edoardo Vianello, Ricchi e Poveri, Shel Shapiro, Marcella Bella, The Rockets, Alberto Fortis, Rossana Casale, Vittorio De Scalzi. Ha investito nella canzone d’autore producendo album con nomi storici quali Bruno Lauzi, Sergio Endrigo&nbsp;e tantissimi altri, arrivando fino&nbsp;al Festival di Sanremo&nbsp;(con Tosca nel 2007 e con Al Bano nel 2011).

Il 31 ottobre 2024 al Teatro Toniolo di Mestre (Venezia) si terrà la serata di gala "La musica è Azzurra: 30 anni in una notte", un evento unico e gratuito per celebrare la musica, organizzato da Azzurra Music anche per ringraziare i suoi collaboratori, gli artisti, gli addetti ai lavori e il territorio che in questi anni l’ha vista crescere. Il link per prenotarsi gratuitamente sarà disponibile da settembre.

Ecco la videoconversazione, divisa in due parti:

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Azzurra Music compie 30 anni: parla Marco Rossi

Una videoconversazione con il fondatore della storica etichetta indipendente

Le soluzioni di mastering online non sono propriamente una novità dell’ultim’ora per l’industria musicale. La presenza di strumenti di intelligenza artificiale, tuttavia, ha impresso un’accelerazione allo sviluppo del comparto, particolarmente attraente per gli aggregatori che desiderino integrarsi in senso verticale.

Ed è di queste ore la notizia che anche TuneCore, uno dei servizi di distribuzione musicale leader su scala globale, ha lanciato la propria soluzione specifica, “TuneCore Mastering”.

TuneCore Mastering utilizza un modello pay-per-use, con gli artisti che pagano $5 per traccia. Gli utenti caricano il loro brano non masterizzato, lo elaborano, ascoltano un'anteprima e pagano solo se soddisfatti del risultato, prima di distribuire la versione finale alle piattaforme DSP. In linea con le tendenze attuali del settore, TuneCore sottolinea la natura "etica" del nuovo strumento: "sviluppato senza essere stato addestrato su materiale protetto da copyright".

Come accennato, TuneCore non è il primo grande distributore ad aggiungere il mastering potenziato da AI alla sua offerta: &nbsp;nel febbraio 2023 DistroKid aveva lanciato uno strumento di "mastering intelligente" chiamato Mixea, che costa $99 all'anno per accesso illimitato. Nel 2017, invece, era stato il lancio del servizio di mastering AI Landr ad inaugurare quella che era una nuova nicchia per la distribuzione musicale digitale.

AI e mastering, ecco la soluzione di TuneCore

La controllata di Believe lancia il proprio prodotto dedicato agli indipendenti

Giada Crisci è entrata nell’organico di Sony Music Publishing Italy come Junior A&amp;R Manager. Prima di essere inserita nel team guidato da Roberto Razzini, Crisci ha ricoperto il ruolo di Publishing Assistant presso Sugarmusic, dove si è occupata - tra le altre cose - di consulenze musicali per le sincronizzazioni del catalogo e dell’organizzazione di sessioni di scrittura.&nbsp;

Laureata all’Università degli Studi eCampus nel 2020 in Letteratura, Arte, Musica e Spettacolo, Crisci ha conseguito un master all’Università IULM di Milano in Editoria e Produzione Musicale.

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Sony Music Publishing Italy, entra Giada Crisci

Come Junior A&R Manager, in arrivo da Sugarmusic

Da qualche anno, gli artisti hanno trovato un nuovi spazi e luoghi dove esibirsi e promuovere la propria musica: si tratta dei cosiddetti “mondi virtuali”.

A distanza di qualche giorno dall’annuncio dei <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745415/rolling-stones-roblox">Rolling Stones arrivati su Roblox,</a> Sabrina Carpenter, la voce della hit “Please,please,please", ha annunciato che si esibirà nella zona "Music Valley" del metaverso Horizon Worlds.

Nel comunicato diffuso da Meta è stato riportato: “Questo speciale esclusivo, ispirato al suo set di successo al Coachella, è stato girato in VR a 180 gradi, con una messa in scena spettacolare, costumi da urlo e coreografie straordinarie. I fan possono aspettarsi classici del catalogo come ‘Why’ e successi più recenti come ‘Nonsense’ e il suo singolo di successo, ‘Espresso’”.

Lo spettacolo è stato prodotto da Gunpowder &amp; Sky, reduci dalla nomination agli Emmy per il loro lavoro su “The Notorious B.I.G. Sky's The Limit: A VR Concert Experience” 

Le repliche saranno disponibili in Horizon Worlds per un paio di settimane dopo la messa in onda iniziale.

Sabrina Carpenter in concerto nella Music Valley di Meta

Lo spazio del metaverso Horizon Worlds ospiterà un concerto dell'artista il prossimo luglio

Nonostante un tasso di crescita ormai più consolidato e prospettive di ulteriori passi in avanti in termini di broadcasting e pubblica esecuzione, i diritti connessi - ovvero quelli generati dall’utilizzo dell’opera che tutelano chi materialmente ha reso possibile la realizzazione della stessa, ovvero gli artisti interpreti ed esecutori e i produttori discografici - restano uno dei segreti meglio nascosti agli occhi di buona parte del settore della musica registrata italiana, soprattutto quella estranea al circuito delle big three. Eppure un flusso di ricavo costante garantirebbe a tante realtà minori ed emergenti la liquidità necessaria a finanziare i propri progetti, soprattutto in un contesto come quello attuale, dove le dinamiche delle piattaforme digitali impongono alle label di tutto il mondo - major o indie che siano - ritmi di popolamento dei cataloghi decisamente serrati.

Da quasi dieci anni operante sul mercato italiano, Evolution si presenta come collecting dedicata al diritto connesso ideale per le realtà discografiche indipendenti. Non per una scelta di posizionamento “politico” o per mere ragioni di pedigree: molto più pragmaticamente, sono i criteri di ripartizione adottati da Evolution a essere pensati per le realtà imprenditoriali medio - piccole che operano fuori dal circuito major, e che prosperano su economie dalle dinamiche profondamente diverse da quelle che caratterizzano i grandi gruppi multinazionali. A spiegarlo è Massimo Benini, managing director di Irma Records e presidente di Evolution. 
&nbsp;

Quali sono le ragioni della vocazione “indipendente” di Evolution?

Siamo nati per intermediare la copia privata, e la nostra forza era l’aggio - il 3%, contro il 15 - 20% che le altre collecting applicavano, all’epoca, prima di allinearsi al nostro: questo ha portato oltre quaranta etichette indipendenti italiane ad aderire all’idea di una collecting nata non per fare le guerra alle altre società di intermediazione, ma per beneficiare di una ripartizione messa in atto con criteri stabiliti da chi conosce l’ambito indipendente, e vi ha sempre operato. 
&nbsp;

Dati alla mano, i diritti connessi si sono rivelati una delle linee di ricavo più stabili per le etichette indipendenti, eppure restano negletti presso diverse realtà - specialmente quelle arrivate cronologicamente per ultime, sul mercato…

Al di là della scarsa conoscenza della materia, in generale, sul diritto connesso grava una disattenzione radicata, quasi storica, che porta la case discografiche a seguire più il diritto d’autore: molte etichette hanno una divisione dedicata alle edizioni, ma pochissime si sono aperte al diritto connesso, che negli ultimi anni ha fatto registrare una crescita costante, in alcuni frangenti anche superiore al quelle del diritto d’autore… 
&nbsp;

Cosa dimentica, chi del diritto connesso non si cura?

E’ un diritto che dal punto di vista temporale “vale” almeno due generazioni, in termini di business, e che quindi - per come è strutturato legalmente - garantisce un futuro. Quello che cerchiamo di spiegare sempre ai nostri associati e mandanti è il concetto di valore, intrinseco al diritto connesso. Valore che i dati del nostro settore gli riconoscono da almeno vent’anni. Il comparto discografico indipendente ci sta mettendo troppo tempo, ad adeguarsi: stiamo parlando di economie legate non solo alle aziende, ma anche a tutto l’indotto composto da artisti, interpreti ed esecutori che ci gravitano intorno. 
&nbsp;

In uno scenario del genere, quali sono i tratti distintivi di Evolution?

Una particolarità è senz’altro quella di intermediare i diritti connessi solo delle etichette indipendenti italiane, aggregando realtà accomunate da interessi che rispecchiamo i nostri criteri di ripartizione… 
&nbsp;

Per esempio?

Più che per quello che riguarda i diritti analitici, ovvero quelli maturati presso realtà come radio e TV che rendicontano con precisione le opere trasmesse, a fare la differenza è il modo col quale gestiamo i diritti non analitici, ovvero quelli generati da contesti - pubblici esercizi, attività commerciali e altro - che non siano in grado di fornire rendicontazioni analitiche. In questo caso la nostra ripartizione si basa sui risultati ottenuti dai nostri associati su Spotify, che monitoriamo grazie a un accordo con una società di ricerche: le varie quote assegnate alla diverse entità aventi diritto vengono utilizzate per ripartire i diritti non analitici. Questo permette alle label che oggi lavorano essenzialmente sul digitale di essere riconosciute, intercettando un valore esorbitante che prima, con i criteri tradizionali di ripartizione della copia privata - il numero di dischi stampati, i download e i passaggi radio / televisivi - veniva completamente dimenticato. E’ una sorta di anticipazione di quanto, a partire dal 2025, diventerà la regola: per Decreto Ministeriale, tra un anno e mezzo la copia privata sarà ripartita per legge in base alle quote di mercato delle diverse collecting… 
&nbsp;

Come si colloca una pratica del genere nel contesto generale della vostra mission?

L’obiettivo è quello di restituire una fotografia del mercato il più possibile aderente alla realtà, dove il comparto indipendente sia rappresentato come merita. Le piccole etichette sono molto diverse dalle major: non pubblicano edizioni deluxe in vinile e ristampe, e molto raramente passano in prima serata sui media nazionali. Ricordo, quindi, la scadenza citata prima, quella del 2025, quando la ripartizione della copia privata adotterà criteri diversi da quelli attuali, per i quali i diritti connessi analitici e forfettari che ciascun mandante potrà maturare conteranno moltissimo.

Perché le indie label non dovrebbero ignorare i diritti connessi

Massimo Benini (Evolution): 'Una fonte di ricavi che, per come è strutturata, garantisce il futuro'

Che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745385/intelligenza-artificiale-maxi-cause-delle-major-a-suno-e-udio">lo scontro legale tra l’industria della musica registrata e le due principali startup di intelligenza artificiale generativa (Suno e Udio)</a>, benché appena cominciato, sia già servito da monito? Secondo quanto riferito dal Financial Times YouTube ha avviato delle trattative con le tre major - Universal Music, Sony Music e Warner Music - per assicurarsi licenze che permettano il training di modelli di AI sui rispettivi cataloghi: la proposta della piattaforma controllata da Google vede&nbsp;YouTube pronta a concedere anticipi forfettari per assicurarsi i diritti sui cataloghi di artisti specifici, ovviamente con il placet dei diretti interessati.

Un portavoce della piattaforma, confermando l'apertura dei negoziati, ha chiarito al FT che le trattative&nbsp;non riguardano l'implementazione di&nbsp;Dream Track, tool reso disponibile nella suite di YouTube Shorts,&nbsp;ma "altri esperimenti" dei quali non sono stati forniti i dettagli.

La mossa attuata dalla piattaforma americana non fa&nbsp;che confermare <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-739033/youtube-tre-principi-per-legame-intelligenza-artificiale-musica">la linea “responsabile” in materia di intelligenza artificiale</a> già annunciata dai dirigenti di YouTube lo scorso mese di agosto. La risposta che potrebbe arrivare dalle tre multinazionali, tuttavia, potrebbe non essere univoca: se, da una parte, pare scontato l’assenso di Universal Music, che già aveva siglato una partnership con il sito di media sharing in materia di AI generativa, dall’altra parte pare molto difficile strappare l’adesione di Sony Music, che a metà dello scorso maggio ha annunciato a livello globale la volontà di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744523/sony-music-intelligenza-artificiale-opt-out-su-catalogo-no-training">esercitare l’opzione di opt-out riguardo il coinvolgimento dei propri cataloghi in processi di training</a>.

AI e licenze, YouTube in trattativa con le major

La conferma del FT: la piattaforma di Google sta giocando d’anticipo…

Raramente - e non solo negli Stati Uniti - l’industria musicale è stata tanto impegnata sul fronte giudiziario come all’inizio dell’estate 2024: dall’altra parte dell’oceano Atlantico i maggiori comparti del settore - discografia, editoria e musica dal vivo - da diverse settimane a questa parte si sono ritrovate coinvolte (a vario titolo, e per diverse ragioni) in procedimenti legali che potrebbero ridisegnare completamente non solo gli equilibri interni ai vari segmenti, ma anche le dinamiche globali che regolano i mercati. Iniziamo dalla stretta attualità…

<h3>Discografica vs AI generativa “pirata”</h3>

L’industria della musica registrata ha più volte ripetuto di essere assolutamente disposta ad “abbracciare” l’intelligenza artificiale generativa, a patto di poter disporre di regole di ingaggio molto chiare. Nella <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745385/intelligenza-artificiale-maxi-cause-delle-major-a-suno-e-udio">battaglia legale apertasi tra le major e le due principali app di AI musicale - Suno e Udio -</a> la posta in gioco è la definizione di “fair use” dei cataloghi coperti da copyright per i processi di training dei modelli generativi: i titolari dei diritti chiedono - anche alla luce dell’opzione di opt-out, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744523/sony-music-intelligenza-artificiale-opt-out-su-catalogo-no-training">esercitata tra gli altri da Sony Music</a> - la creazione di apposite licenze per diventare “oggetto di studio” da parte dei creator sintetici. Gli sviluppatori, dal canto loro, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745424/ai-generativa-cause-legali-suno-udio-riaa-dibattito-su-fair-use-opere">con espressioni più o meno sfumate</a> sostengono di essere semplicemente al servizio della creatività, ricordando come i tentativi di intralciare il progresso a suon di carte bollate siano sempre andati a vuoto, e nel peggiore dei modi. Il fatto che la vertenza sia stata avviata negli USA, insieme alla Cina una delle due superpotenze in termini di AI a livello globale, dà all’esito del dibattimento un valore assoluto, destinato a condizionare profondamente i rapporti tra creatività e tecnologia, almeno nel mondo occidentale.

<h3>Editori musicali vs Spotify</h3>

Maledetta fu da decisione di includere gli audiolibri negli abbonamenti standard, adottata dal DSP svedese a inizio dello scorso aprile. A due anni dalla sigla dell’accordo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-731891/phonorecords-iv-storico-accordo-sulle-royalties-da-streaming">Phonorecords IV</a>, che sancì la pace tra piattaforme streaming e publishing, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744185/spotify-polemica-con-nmpa-associazione-editori-usa-cosa-sta-succedendo">la supposta manovra di “diluizione” delle royalties attuata Spotify</a> (che, al proposito, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744497/spotify-polemica-con-editori-americani-risposta-accuse-nmpa">ha negato ogni addebito</a>) ha portato la National Music Publishers' Association a presentare prima <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744492/lettera-legale-nmpa-a-spotify">una diffida</a> e poi un vero e proprio un esposto alla Federal Trade Commission, accusando la società di Daniel Ek di aver “ingannato e danneggiato” consumatori e parti in causa attraverso il bundle musica / audiolibri. Il medesimo bundle che ha portato la società di licensing <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744531/spotify-una-causa-dal-mechanical-licensing-collective">Mechanical Licensing Collective a citare in giudizio Spotify</a>, la cui posizione - a detta di MLC - “non è conforme alle leggi e ai regolamenti applicabili”. Tecnicismi a parte, a dare la misura della posta in gioco sono le proporzioni, perché - in questo caso - sul banco degli imputati è seduto il primo DSP al mondo per quote di mercato. Finito davanti a un giudice, oltretutto, per come sta agendo sul primo mercato musicale mondiale…

<h3>Dipartimento di Giustizia USA vs Live Nation</h3>

Abuso di posizione dominante: questa, in parole povere, l’accusa con la quale <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744692/live-nation-causa-dipartimento-di-giustizia-usa-accuse-monopolio">il Dipartimento di Giustizia americano ha intentato una causa a Live Nation</a>. Le pratiche depositate presso il tribunale di New York parlano di “ripristinare un regime di concorrenza nel settore dei concerti dal vivo” per offrire “scelte migliori a prezzi più bassi per i fan”, mettendo fine all’”esercizio illegale del potere di monopolio” da parte della società guidata da Michael Rapino. Parole dure, ma non quanto quelle del procuratore generale Merrick B. Garland, che - senza mezzi termini - ha fatto sapere che “è ora di sciogliere Live Nation - Ticketmaster”. Tralasciando per il momento il guaio che la divisione di ticketing della società ha avuto con <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744879/ticketmaster-confermato-attacco-hacker">il gigantesco data breach messo a segno dal collettivo di hacker Hackread</a>,&nbsp;la <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744787/live-nation-nuova-class-action-stati-uniti-da-acquirenti-biglietti">class action da 5 miliardi di dollari avanzata da un’associazione di consumatori</a>&nbsp;e la causa - freschissima&nbsp;di deposito - intentata da parte degli azionisti nei confronti della dirigenza (accusata di aver esposto l'azienda, attraverso il proprio operato, a situazioni in grado di minarne profondamente la redditività), dal processo a Live Nation dipendono non solo le sorti della più grande società di live promoting attiva sul panorama globale, ma anche quelle degli equilibri interni agli Stati Uniti, il primo mercato mondiale per il settore della musica dal vivo, con nuovi player pronti a inserirsi nel segmento della gestione delle venue, legata a doppio - anzi, triplo - filo a quelli di ticketing e produzione di eventi.

<h3>Bonus track: USA vs TikTok</h3>

Sebbene per certi versi “esterna” all’industria musicale, la battaglia legale ingaggiata da TikTok per <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744085/tiktok-il-bando-negli-usa-e-legge-9-mesi-per-vendere">evitare il bando dal mercato americano</a> in mancanza di una cessione - da parte di Bytedance - dell’operatività della piattaforma social su suolo statunitense può avere conseguenze enormi per tutto il settore: il social cinese - che secondo di dati di Statista oggi è usato abitualmente da oltre 121 milioni di cittadini USA - ricopre un ruolo di primaria importanza nelle dinamiche di mercato, tanto da <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743880/umg-sorpresa-dal-ritorno-di-taylor-swift-su-tiktok">aver quasi fatto litigare Taylor Swift con la sua casa discografica</a>. Nel caso specifico, la partita sarà giocata tra i prossimi mesi di settembre (<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744788/usa-contro-tiktok-processo-inizio-udienze-a-settembre">quando è stato fissato il termine per l’avvio delle udienze</a>) e il 19 gennaio successivo, data della scadenza dell’ultimatum imposto da Washington alla big tech di Pechino: al dibattimento si sovrapporranno anche le elezioni presidenziali, che tra il 5 novembre e il successivo 20 gennaio designeranno chi, tra l’attuale presidente Joe Biden e lo sfidante (ed ex presidente Donald Trump), sarà l’inquilino della Casa Bianca per i prossimi quattro anni. Con tutti gli annessi e connessi del caso…

L’estate in pretura dell’industria musicale americana

I tre (più uno) procedimenti giudiziari che possono cambiare il settore. Non solo negli USA…


TikTok ha diffuso un’offerta di lavoro per la mansione di Country Manager per l’Italia da insediare presso gli uffici della piattaforma aperti a Milano. Ai candidati vengono richiesti un’esperienza minima di cinque anni in ruoli relativi a contenuti, marketing o partnership nei settori della tecnologia, dei media, dell'intrattenimento o emergenti, e in incarichi gestionali; “forte senso degli affari sui mercati emergenti”; importanti capacità analitiche relative ai dati; “buone capacità comunicative e interpersonali, in grado di lavorare in un ambiente internazionale e diversificato”.

A chi sarà assegnato l’incarico è richiesto di “promuovere il team regionale di live streaming e ampliarne le operazioni; comprendere la visione del prodotto e tradurre la direzione strategica in indicatori aziendali specifici e piani di esecuzione”; assumere le guida “delle attività delle operazioni di live streaming, inclusa l'introduzione e il mantenimento delle risorse delle agenzie locali e degli influencer, la negoziazione dei contratti e la cooperazione con i partner di contenuti”; “organizzare e implementare comunicazioni del marchio online e offline, attività di formazione del settore in live streaming e partecipazione a mostre e forum sullo sviluppo del business locale” e “collaborare con i nostri principali utenti per aumentare il coinvolgimento e la fidelizzazione degli utenti”, oltre che “fornire contributi innovativi alla strategia di fatturato e ai modelli di business live, e garantire l'idoneità del prodotto al mercato comprendendo appieno le richieste degli utenti”.

TikTok alla ricerca di un country manager in Italia

Aperte le candidature per dirigere le operazioni locali dagli uffici di Milano

I <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745385/intelligenza-artificiale-maxi-cause-delle-major-a-suno-e-udio">procedimenti legali avviati dalle tre multinazionali della musica registrata nei confronti di Suno e Udio</a> - le due principali startup di intelligenza artificiale generativa musicale - hanno aperto il dibattito pubblico riguardo i termini del fair use dei cataloghi protetti da copyright prima ancora dell’inizio delle udienze in tribunale.

Ad aprire - dialetticamente parlando - le ostilità&nbsp;è stato il CEO di Suno Mikey Shulman, che in una nota fatta pervenire agli organi di stampa internazionali ha accusato la discografia di adottare un approccio obsoleto e poco costruttivo nei confronti dell’AI generativa.

“La missione di Suno è rendere possibile a tutti fare musica”, ha spiegato Shulman: “La nostra tecnologia è trasformativa: è progettata per generare output completamente nuovi, non per memorizzare e rigurgitare contenuti preesistenti. Questo è il motivo per cui non consentiamo agli utenti che facciano riferimento ad artisti specifici. Saremmo stati felici di spiegarlo alle etichette discografiche che hanno intentato questa causa - e, in effetti, abbiamo anche provato a farlo -, ma invece di intavolare una discussione in buona fede, sono tornate alle loro vecchie procedure guidate dagli avvocati. Suno è progettata per nuova musica, nuovi usi e nuovi musicisti. E apprezziamo l’originalità”.

Non si è fatta attendere la risposta della Recording Industry Association of America, che in qualità di ente di rappresentanza della discografia americana sta coordinando le vertenze avviate nei confronti delle startup.

“Suno continua a eludere la domanda fondamentale: quali registrazioni hanno copiato illegalmente?”, ha ribattuto l’associazione in una nota: “In un apparente tentativo di ingannare artisti, titolari di diritti e media in merito alla sua tecnologia, Suno si rifiuta di affrontare il fatto che il suo servizio è stato letteralmente ripreso su nastro - come parte delle prove in questo caso - mentre faceva ciò che il signor Shulman afferma che la sua azienda non fa: memorizzare e rigurgitare l'arte creata dagli esseri umani. Le aziende vincitrici dell’era dello streaming hanno collaborato con artisti e titolari dei diritti per ottenere la licenza adeguata per la musica. Quelle perdenti hanno fatto esattamente quello che stanno facendo Suno e Udio adesso”.

Meno battagliera e più conciliante è stata la dichiarazione di Udio, che per mezzo di un post pubblicato sul blog aziendale si è sostanzialmente allineata alla posizione di Suno. “La missione di Udio è quella di dare agli artisti di ogni genere gli strumenti per creare musica straordinaria”, si legge nella nota fatta circolare in queste ore dalla startup: “Nella nostra giovane vita, come azienda, ci siamo seduti negli studi di alcuni dei più grandi musicisti del mondo, abbiamo elaborato testi con autori emergenti e abbiamo osservato milioni di utenti creare nuova musica eccezionale”.

“Le tecnologie rivoluzionarie comportano cambiamento e incertezza, quindi lasciate che vi diamo qualche spunto su come funziona la nostra tecnologia”, prosegue Udio: “I modelli di intelligenza artificiale generativa, incluso il nostro, imparano dagli esempi. Proprio come gli studenti ascoltano la musica e studiano gli spartiti, il nostro modello ha ‘ascoltato’ e imparato da un ampio catalogo di musica registrata. L’obiettivo della formazione è sviluppare una comprensione delle idee musicali, gli elementi fondamentali dell’espressione musicale che non appartengono a nessuno. Il nostro sistema è esplicitamente progettato per creare musica che rifletta nuove idee musicali. Non siamo del tutto interessati a riprodurre i contenuti nel nostro set di formazione e, di fatto, abbiamo implementato e continuiamo a perfezionare filtri all'avanguardia per garantire che il nostro modello non riproduca opere protette da copyright o voci di artisti”.

“Sosteniamo la nostra tecnologia e crediamo che l’intelligenza artificiale generativa diventerà un pilastro della società moderna”, prosegue Udio: “Praticamente ogni nuovo sviluppo tecnologico, in ambito musicale, è stato inizialmente accolto con apprensione, ma alla fine si è rivelato una manna per artisti, case discografiche, editori musicali, mondo della tecnologia e per il pubblico in generale. Sintetizzatori, drum machine, tecnologia di registrazione digitale e la registrazione del suono stessa sono tutti esempi di strumenti di creazione musicale un tempo controversi che erano temuti, ai loro albori. Eppure ognuna di queste innovazioni ha alla fine ampliato la musica come arte e come business, portando a generi musicali completamente nuovi e miliardi di dollari nelle tasche di artisti, cantautori, etichette discografiche ed editori musicali che traggono profitto dalle loro creazioni”.

“Sappiamo che molti musicisti, soprattutto quelli della prossima generazione, desiderano utilizzare l'intelligenza artificiale nei loro flussi di lavoro creativi”, conclude la startup: “Nel prossimo futuro, gli artisti comporranno musica insieme ai loro fan, i musicisti dilettanti creeranno generi musicali completamente nuovi e i creator di talento, indipendentemente dai mezzi, saranno in grado di scalare le vette dell’industria musicale. Il futuro della musica vedrà un’espressione creativa più che mai. Usiamo questo momento spartiacque nella tecnologia per espandere la cerchia dei creator, dare potere agli artisti e celebrare la creatività umana”.

"Se c'è qualcosa da imparare da questa cervellotica uscita è che Udio sta tentando di costruire una realtà alternativa in cui essere pro-artista significa rubare il lavoro degli artisti per profitto”, ha replicato la RIAA: “Nella realtà in cui vivono tutti gli altri, i gruppi di sostenitori degli artisti si oppongono a ciò che Udio sta facendo e sostengono fortemente queste azioni legali. Supportare la vera creatività significa ottenere il permesso prima di utilizzare il lavoro di qualcuno e sviluppare una tecnologia che collabori e aiuti gli artisti umani invece di eliminarli e sostituirli. Le aziende musicali hanno già stretto numerose partnership con startup, imprenditori e altri con applicazioni responsabili dell’intelligenza artificiale. C'è una cosa sulla quale siamo sorprendente d’accordo: Udio sembra ammettere che il loro modello ha copiato 'una vasta collezione di musica registrata'. Si tratta di un'ammissione sorprendente di condotta illegale e non etica, di cui dovrebbero essere ritenuti responsabili”.

Intelligenza artificiale, scintille tra Suno, Udio e RIAA

La causa intentata dalle major innesca il dibattito pubblico sui termini del ‘fair use’

I Rolling Stones sono approdati su Roblox attraverso Beat Galaxy, l'hub musicale immersivo creato da Universal Music Group in collaborazione con Supersocial, specializzata nello sviluppo di mondi virtuali.

In una dichiarazione ufficiale della band si legge: "Portare la nostra musica nel mondo virtuale di Beat Galaxy è un modo innovativo per connetterci con i nostri nuovi e vecchi fans".&nbsp; La presenza dei Rolling Stones in Beat Galaxy include esperienze basate sui successi della band, la disponibilità di merce virtuale esclusiva da acquistare e avatar premium con cui giocare e partecipare a contest. Un club virtuale e un hub sociale completano l’offerta.

Alvaro Velilla, vicepresidente senior new business di UMG ha dichiarato: "Alla Universal Music Group, la nostra missione è innovare costantemente la scoperta e riscoperta della musica, offrendo al contempo opportunità uniche ai nostri artisti. L'entrata dei Rolling Stones in Beat Galaxy testimonia il nostro approccio inventivo verso il coinvolgimento musicale. Siamo entusiasti di reimmaginare il lavoro della band attraverso questa attivazione e di ispirare altri artisti e etichette a esplorare il potenziale degli spazi virtuali per la musica e i fans".

"Siamo entusiasti di portare una delle band rock più leggendarie di tutti i tempi su Roblox," ha infine dichiarato Yonatan Raz-Fridman, fondatore e CEO di Supersocial che ha precedentemente collaborato direttamente con artisti come Yungblud e Mae Stephens. "Questa collaborazione non solo mette in luce la versatilità di Beat Galaxy, ma anche l'impatto continuo che l'esperienza virtuale sta avendo sugli artisti, sia nuovi che famosi a livello mondiale. Con il successo continuo di Beat Galaxy, continuiamo a sottolineare che gli artisti possono coinvolgere i fan in modi nuovi e significativi nel metaverso".