Negli ultimi anni l’industria musicale italiana ha improvvisamente preso atto del fatto che anche da noi esiste una massiccia fan base per il k-pop. Il successo discografico dei BTS, che con il singolo “Dynamite” hanno raggiunto la certificazione di doppio platino anche nel nostro paese, ha aperto la strada a un fenomeno di massa; eventi partecipatissimi come il concerto degli Stray Kids dello scorso luglio all’Ippodromo La Maura di Milano, davanti a 67.000 persone, hanno fatto il resto. Quando nasce una nuova e florida fetta di mercato, per gli addetti ai lavori è senz’altro una buona notizia: quella cattiva, però, è che bisognerà fare i conti con un’infrastruttura e un metodo di lavoro che assomigliano solo vagamente a quelli a cui siamo abituati, perché il panorama musicale sudcoreano è organizzato in maniera totalmente diversa&nbsp;rispetto a quello occidentale. E questa discrepanza di regole e usanze vale a tutti i livelli, da quelli apicali fino all’ultimo degli spettatori.

Per capire qualcosa di più del fenomeno abbiamo chiesto aiuto a Grazia Cicciotti, giornalista, caporedattrice di <a href="https://www.funweek.it/">Funweek</a> e esperta del tema (tra le altre cose, ha curato per Sprea <a href="https://sprea.it/rivista/27439-music-hero-n10">riviste sui BTS</a> e sul <a href="https://sprea.it/rivista/45343-mania-pop-n1">pop sudcoreano</a>). A suo parere, il dilagare del k-pop deriva soprattutto da un vuoto che è andato a crearsi alle nostre latitudini: “Dopo gli One Direction in occidente non abbiamo più avuto vere e proprie boy band, men che meno girl band” osserva. “Ai teenager mancano i riferimenti per il pop più puro e adolescenziale, così vanno a cercarli altrove”. In particolare a Seul e dintorni, che a sua volta si è ispirata in gran parte a Tokyo: non solo il sound, ma anche il modello di business del k-pop è infatti mutuato da quello del j-pop, la musica mainstream giapponese. In Corea del Sud, proprio come nell’arcipelago nipponico, non esistono etichette o major nel senso tradizionale del termine, ma soprattutto “agenzie tuttofare che al loro interno ricoprono tanti ruoli diversi: fanno da label, da management, da uffici stampa, da promoter, e si occupano anche di marketing e distribuzione” spiega Cicciotti.

In sostanza, insomma, gli artisti vengono rappresentati e tutelati a 360° dalla stessa realtà, che si occupa di ogni aspetto della loro carriera e ha un controllo totale su ogni dettaglio, filtrando tutte le richieste esterne, sia quelle del pubblico sia quelle della stampa e dei brand che vogliono collaborare con gli idol (così si chiamano le giovani star del k-pop). “La più famosa tra le realtà coreane è probabilmente HYBE, ormai diventata un mega conglomerato che ha acquisito diverse altre agenzie” dice Cicciotti riferendosi al colosso che ha dato i natali ai BTS, e che non a caso ha da tempo abbandonato la definizione di etichetta discografica per assumere quella più calzante di lifestyle &amp; entertainment company. “Per i suoi artisti, la HYBE si occupa di tutto: anche di negoziare i contratti da ambassador con le società coreane più rappresentative all’estero, come Samsung, o con le grandi case di moda straniere”. Viste dall’interno, le sedi di queste aziende sono impressionanti, come ci racconta un produttore italiano di cui non possiamo svelare il nome, che in passato ha collaborato alla realizzazione di alcuni brani per una grande agenzia di Seul. La descrive come “un grattacielo in cui ogni piano è adibito a una funzione diversa: teatri di posa, aule di danza, studi di registrazione…”. Nella fabbrica delle hit k-pop, svela, le diverse figure professionali che lavorano alla realizzazione delle canzoni coesistono, ma non si incontrano mai: il beatmaker passa il brano al topliner, che a sua volta lo affida a un paroliere anglofono e infine a un traduttore locale che stila un testo in coreano. “Per permettere i cambi di scena e coreografia, inoltre, ai produttori viene richiesto di variare genere e tempo: nel giro di tre minuti si passa dall'EDM alla dubstep fino al rap e al pop” dice.

In effetti nella musica della Corea del Sud l’aspetto visivo/performativo è cruciale e costruito in maniera ossessiva. Per raggiungere un tale grado di perfezione si studia fin dalla preadolescenza, racconta sempre Grazia Cicciotti. “Le agenzie sono anche academy: reclutano i ragazzi più promettenti a 11-12 anni, investendo sulla loro formazione per poi lanciare i migliori sul mercato discografico” dice. “A quel punto, chiaramente, il legame tra l'idol e l'agenzia è diventato molto più profondo rispetto a quello tra un artista europeo e la sua etichetta, perché l’idol è di fatto cresciuto al suo interno”. Di solito è un legame per la vita (artistica), anche se ci sono stati esempi di idol che si sono ritirati un paio di anni per poi cambiare agenzia, oppure casi eclatanti come quello delle Blackpink, la più celebre girl band k-pop del momento: Jennie, una di loro, di recente ha <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-746601/blackpink-k-pop-jennie-columbia-records-interscope">aperto una sua agenzia</a>, Oddatelier, che la seguirà nella carriera solista, in affiancamento a Columbia Records che lavorerà i suoi dischi per il mercato estero.

Il training da idol è lungo e massacrante, ed è codificato in maniera estremamente precisa: lo racconta bene Paola Laforgia, consulente discografica e promoter italianissima ma trapiantata a Seul, nell’approfondito saggio <a href="https://www.addeditore.it/catalogo/paola-laforgia-fattore-k/?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTAAAR2do3yOo9nA50AzWUwA6MLnDV9p4gJ14Bk4BlesqoGQBKUY3bKjAKrMeCQ_aem_GXLrQBSM1NM-hn1NH-4jLg">“Fattore K – L’ascesa della cultura pop coreana”</a>. Il rigore militaresco del metodo, però, comincia ad attirare anche gli italiani, tanto che esistono già scuole di danza che propongono <a href="https://www.instagram.com/dask_kpop_dancestudio/?hl=it">corsi e stage di k-pop dance</a>, appositi <a href="https://kpop-contest.it/">contest nazionali</a> e perfino <a href="https://www.wattpad.com/561349453-guida-al-kpop-special-come-si-diventa-un-idol">guide</a> italiane in cui si spiega passo passo come diventare trainee, ovvero apprendista idol. Spoiler: difficilmente gli occidentali riescono a superare le rigidissime audizioni delle agenzie, anche per una questione di lingua e di aspetto fisico (anch’esso rigidamente codificato e spesso pesantemente modificato: la chirurgia estetica e le diete ferree sono all'ordine del giorno, e non è chiaro se sia possibile per i singoli artisti scegliere di discostarsi da un certo modello estetico). Esistono però idol che arrivano dall’estero: molti ragazzi di seconda generazione, nati da genitori sudcoreani negli Stati Uniti o in Australia, scelgono di rientrare nella terra dei loro antenati per perseguire la carriera musicale. Tra questi anche un membro degli Stray Kids, Felix Yongbok Lee.

A proposito degli Stray Kids: l’estate scorsa aveva fatto scalpore l’<a href="https://www.corriere.it/spettacoli/24_luglio_12/stray-kids-luci-e-lasagne-a-milano-trionfa-il-pop-coreano-davanti-a-67mila-fan-34ad4eb9-b409-4be4-8797-d956a8cd5xlk.shtml?refresh_ce">incontro con la stampa italiana</a> organizzato a margine della data di Milano, in cui tutto era programmato a tavolino con rigore maniacale. Dieci minuti di tempo a disposizione; impossibile salutare i membri del gruppo a meno che non salutassero loro per primi; a porre ai membri una lista di domande pre-approvate (e estremamente generiche e superficiali) era stata un’esperta di k-Pop scelta dall’agenzia della band. “In effetti, quando le agenzie devono confrontarsi con realtà extra-coreane, possono nascere dei problemi: in occidente non hanno lo stesso controllo su ogni dettaglio, soprattutto sulla divulgazione delle informazioni” osserva Grazia Cicciotti. “Il k-pop è basato su una relazione parasociale tra artista e fan, che si comporta come se l’idol di turno fosse il suo migliore amico o&nbsp;fidanzata/o”. Di conseguenza gli idol non possono avere preferenze sessuali e men che meno relazioni, e ogni aspetto della loro vita è standardizzato per piacere alla loro audience di riferimento. La stampa locale un po’ è connivente nell’accontentarsi di risposte premasticate, spiega sempre Cicciotti, e un po’ si autocensura per paura dei fan, “che sono molto attivi nel difendere i loro idol in caso di domande scomode o critiche”. Fuori dalla Corea, gli esponenti del k-pop fanno interviste molto mirate, “perché il giornalismo è completamente diverso, ma anche perché il mercato occidentale interessa poco: si tratta di boy band che fanno già miliardi in Asia”.

Già, ma come li fanno, questi miliardi? Soprattutto grazie a un modello di marketing in cui tutto è a pagamento e i superfans costituiscono la stragrande maggioranza del pubblico. L’esempio perfetto è quello dei meet and greet, “o ancora meglio delle fan call, ovvero videochiamate in cui il fan ha cinque minuti a disposizione per parlare faccia a faccia con proprio idol preferito” racconta Cicciotti. “Spesso queste attività hanno un accesso a pagamento, anche se è mascherato da contest: le videocall, ad esempio, sono un premio per i fan che hanno acquistato la maggior quantità di dischi e merchandising. Magari si tratta di&nbsp;persone che hanno comprato centinaia di copie di un album”. Vale anche per il live. “Anche nel caso dei concerti, che hanno capienza limitata perché di solito prevedono posti numerati,&nbsp;le prevendite aprono in anticipo per chi fa parte del fan club; la membership, ovviamente, è a pagamento” aggiunge. Il risultato è che diventa addirittura difficile avere accesso a un live, se non si fa parte di una fan base extra-pagante e organizzata. È considerata una nota di ulteriore merito, inoltre, presentarsi a questi appuntamenti muniti di merchandising esclusivo, ad esempio i cosiddetti light stick, gli ormai famosi bastoncini collezionabili che si illuminano a tempo di musica.

Questi oggetti cominciano a essere oggetto del desiderio anche da noi, tanto che qualche anno fa ha aperto a Milano perfino il primo negozio di accessori k-pop, <a href="https://kaidoitalia.com/">Kaido Italia</a>. Incredibile ma vero, acquistarli in un rivenditore autorizzato (e Kaido lo è) contribuisce a fare classifica: non parliamo di quella degli album o dei singoli, ovviamente, ma della cosiddetta <a href="https://hanteochart.com/chart/world/global/weekly">Hanteo Chart</a>, un apposito ranking&nbsp;mondiale che tiene conto di tutti i gadget delle boy band venduti, e lo fa in tempo quasi reale. Anche l’acquisto del merchandising, quindi, diventa un’occasione per dimostrare fedeltà al proprio idol e decretarne la superiorità sugli altri. Mentre scriviamo a dominare la classifica Hanteo settimanale sono i P1Harmony, boy-band&nbsp;che opera&nbsp;sotto l’agenzia FNC Entertainment, tallonati dal gruppo al femminile aespa. In un periodo di metriche sempre più iperboliche, chissà che la tentazione di mettere in competizione gli artisti anche su aspetti non prettamente musicali non prenda piede anche in Italia.

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L'industria del k-pop non assomiglia (ancora) alla nostra

Industria

Il modello di business della musica sudcoreana ha peculiarità uniche: ecco cosa stiamo importando

Il Consiglio dei Ministri ha approvato ieri, lunedì 23 dicembre, il Decreto Legge Cultura, introducendo diverse misure a beneficio del settore dello spettacolo dal vivo: tra queste è presente la stabilizzazione della norma che consente l’organizzazione semplificata di concerti e attività di spettacolo dal vivo in venue all’aperto fino a 2000 spettatori, tramite la sola richiesta in Segnalazione Certificata di Inizio Attività.

Il provvedimento, già attivo in passato ma soggetto a rinnovi annuali tramite il decreto Milleproroghe, diventa ora strutturale e definitivo.

"Desidero ringraziare il Governo, il Ministro Giuli e il Sottosegretario Mazzi”, ha dichiarato Carlo Parodi, Presidente Assomusica: “Abbiamo lavorato a lungo per confermare questa misura che è rilevante non solo per noi organizzatori ma anche per tutte le amministrazioni locali: Città metropolitane e Comuni. Potere operare in modo più semplice e snello aumenta il numero delle opportunità di eventi organizzati sui territori, dando alla cittadinanza una migliore e più importante offerta culturale. Nel corso dell'iter di conversione del decreto ci auguriamo che possa venire data attuazione anche ad un ordine del giorno alla legge di bilancio che possa prevedere un credito di imposta per gli organizzatori profit di spettacoli dal vivo: il settore attende uno stimolo fiscale per essere ancora più competitivo”.

Live sotto i 2000 spettatori, stabilizzata la semplificazione

Nel DL Cultura approvato ieri, 23 dicembre

E’ molto di più di un semplice rinnovo degli accordi di licenza quello annunciato oggi, lunedì 23 dicembre, da Universal Music Group e Amazon Music: in una nota congiunta le due aziende ha espressamente definito il rilancio della propria partnership come “un'espansione di una relazione globale che consentirà ulteriore innovazione, contenuti esclusivi con gli artisti UMG e il progresso dei principi incentrati sugli artisti, tra cui una maggiore protezione dalle frodi”.

L’accordo, spiegano la major e il DSP legato al gigante dell’e-commerce, “riflette l'impegno comune delle due aziende nel promuovere e salvaguardare l'arte umana, garantendo al contempo che gli artisti di UMG realizzino il loro potenziale commerciale attraverso i continui miglioramenti del servizio e contenuti esclusivi che accrescono il coinvolgimento autentico tra artisti e fan”.

Nell’ambito della rinnovata partnership “UMG e Amazon Music collaboreranno a stretto contatto per esplorare nuove e migliorate opportunità di prodotti progettate per avvantaggiare gli artisti e arricchire l'esperienza dei loro fan. UMG collaborerà anche con Amazon Music nell’espansione dei prodotti audio, con ulteriori novità nel settore degli audiolibri, nella programmazione audio e visiva e nel suo investimento in contenuti in live streaming che hanno messo in contatto milioni di fan con i loro artisti preferiti in tutti i generi e angoli del mondo. UMG e Amazon collaboreranno anche per affrontare, tra le altre cose, i contenuti generati dall'intelligenza artificiale illegali, nonché per proteggere da frodi e attribuzioni errate”.

"Siamo molto entusiasti di portare avanti la nostra partnership di lunga data ed eccellente con Amazon Music che segna una nuova era per il settore: lo streaming 2.0”, ha dichiarato Lucian Grainge, Presidente e CEO di Universal Music Group: “Apprezziamo il profondo impegno di Amazon Music verso gli interessi dei nostri artisti e non vediamo l'ora di progredire nei nostri obiettivi condivisi incentrati sugli artisti attraverso l'innovazione dei prodotti e l'accelerazione della crescita del loro servizio".

"UMG è sempre stata un partner collaborativo di Amazon Music e, mentre continuiamo a inventare e introdurre più connessioni tra artisti e fan attraverso il nostro prodotto e contenuti esclusivi, stiamo ridefinendo cosa significa essere un servizio di streaming”, ha aggiunto Steve Boom, VP of Audio, Twitch and Games per Amazon: “Siamo entusiasti di espandere la nostra relazione con UMG, il che ci consentirà di collaborare a nuovi modi significativi per gli artisti di approfondire il loro coinvolgimento con i fan in tutto il mondo, lavorando insieme per proteggere il lavoro di artisti, autori ed editori".

Universal Music e Amazon Music, rilanciata la partnership globale

Rinnovato l’accordo per ‘riflettere la nuova era dello streaming musicale’

L’agenzia di promozione Audacia Innovation ha organizzato per il prossimo 27 gennaio un webinar dedicato ad artisti, manager ed etichette: durante l’evento online i partecipanti potranno assistere a una dimostrazione pratica dei servizi offerti dall’azienda. 
 
Audacia ha lanciato nel settembre del 2021 la piattaforma "Growth", che utilizza big data e intelligenza artificiale per consigliare agli artisti ed ai loro team le migliori strategie finalizzate ad accelerare la propria carriera artistica. 
Con prezzi a partire da 13,90 euro al mese gli artisti possono accedere ai servizi di Audacia ottenendo un account che permette di consultare tutte le statistiche più importanti, monitorare il raggiungimento degli obiettivi in termini di streaming, ascoltatori mensili, views e follower, e di conoscere le strategie per acquisire nuovi fan, promuovere i propri singoli, i propri album, video su canali come TikTok, Spotify, Youtube ed Instagram. Oltre alle strategie, Audacia può mettere gli artisti in contatto con professionisti di vario genere, con altri artisti per collaborazioni ed altri servizi molto specializzati. 
 
Durante il webinar, Luca Stante, presidente di Audacia, illustrerà nel dettaglio il funzionamento della piattaforma dando anche alcuni esempi e risponderà ad eventuali domande.

Audacia Innovation, webinar per addetti ai lavori il 27 gennaio

Per illustrare strategie di promozione digitale ad artisti, manager ed etichette

La classifica Airplay della settimana dal 13 al 19 dicembre dei brani più trasmessi vede tornare in prima posizione “Islanda” dei Pinguini Tattici Nucleari, a seguire “Mandare tutto all'aria” di Marco Mengoni e “APT.” di Rosè e Bruno Mars. Nella classifica dei brani esordienti più trasmessi troviamo “Whip” dei Doctum. Ecco le novità.

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<a href="https://radioairplay.fm/" target="_blank">La classifica Radio Airplay</a>&nbsp;della settimana dal 13 al 19 dicembre vede al primo posto “Feeling” di Tiziano Ferro ed Elodie; i nuovi ingressi nelle prime cinquanta posizioni sono:

“Gli sbandati hanno perso” - Marracash (6)

“Posto mio” – Thasup, Mara Sattei (22)

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Il più alto nuovo ingresso è “Gli sbandati hanno perso” di Marracash in ventiquattresima posizione

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<a href="https://radioairplay.fm/classifiche-musicali/classifiche/italia/absolute-beginners-by-rockol/" target="_blank">La classifica Airplay Absolute Beginners</a>&nbsp;&nbsp;della settimana&nbsp;d dal 6 al 12 dicembre degli artisti esordienti più trasmessi in radio della settimana vede in vetta “Whip” dei Doctum; le nuove entrate nella Top Ten sono:

“Cringe inferno” - Tropea (5)

“Solo tu” – Il Solito Dandy (6)

“Like the rain (Unpredictable)” – Naomi (7)

“Blanc Orange (Nanana)” – Rhove (9)

“DCP” - Disco Club Paradiso (10)

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Il più alto nuovo ingresso è ““Cringe inferno” dei Tropea in quinta posizione.

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Nella&nbsp;"Rit Parade di Stefano Cilio"&nbsp;(<a href="http://www.stefanocilio.com/" target="_blank">www.stefanocilio.com</a>), classifica delle canzoni più popolari in Italia sommando tutte le modalità di riproduzione e acquisto della musica (streaming, download, radio airplay, visualizzazioni video e identificazioni), questa settimana troviamo una nuova entrata&nbsp;in top 30.&nbsp;Al numero 17 entra in classifica "San Luca" di Cesare Cremonini con Luca Carboni, mentre lascia la chart dopo 27 settimane una delle canzoni più popolari dell'anno, "Storie brevi" di Tananai e Annalisa, che era anche l'ultimo tormentone dell'estate rimasto in classifica.&nbsp;Il podio della "Rit Parade" vede al numero 3 stabile&nbsp;"Islanda" dei Pinguini Tattici Nucleari, mentre in seconda posizione scende dopo otto settimane al numero 1 Cesare Cremonini con "Ora che non ho più te". La canzone più popolare in Italia diventa così&nbsp;"Apt" di Rosè con Bruno Mars, secondo brano internazionale a farcela nel 2024 dopo le tre settimane di Karol G e la sua "Si antes te hubiera conocido".

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce" target="_blank">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche Airplay, 19 dicembre: i Pinguini tornano primi

"Islanda” è il singolo più trasmesso dalle radio

La classifica UK degli album più venduti della settimana dal 20 al 26 dicembre vede tornare in vetta “Short n’sweet” di Sabrina Carpenter, a seguire Christmas” di Michael Buble e “The rise and fall of a midwest princess” di Chappell Roan. I primi tre singoli della classifica dei brani restano gli stessi della scorsa settimana: “Last Christmas” degli Wham, “That’s so true” di Gracie Abrams e “All I want for Christmas is you” di Mariah Carey. Ecco la novità.

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La UK Charts album della settimana dal 20 al 26 dicembre vede al primo posto “Short n’sweet” di Sabrina Carpenter; le nuove entrate fra le prime cinquanta posizioni sono:

“Clifton Park” – Reytons (5)

“Missionary” - Snoop Dogg &amp; Dr Dre (24)

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Il più alto nuovo ingresso è “Clifton Park” dei Reytons in quinta posizione.

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La UK Charts singoli della settimana dal 13 al 19 dicembre vede al primo posto “Last Christmas” degli Wham; le nuove entrate in classifica nelle prime cinquanta posizioni sono: 

“Dirty” – Ksi (31)

“Freezing this Christmas” - Sir Starmer &amp; Granny Harmers (37)

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Il più alto nuovo ingresso è “Dirty” di Ksi in trenutnesima posizione.

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<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifiche%20e%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche UK, novità 26 dicembre: Sabrina Carpenter in vetta

“Short n’sweet” è l’album più venduto della settimana 

Intervistato dal Corriere della Sera, Mogol è intervenuto sul caso dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748915/tony-effe-via-dal-capodanno-di-roma-la-nota-di-vivo-e-friendsandpartner">esclusione di Tony Effe dal concerto di Capodanno al Circo Massimo di Roma</a> e delle reazioni di solidarietà da parte di diversi colleghi del cantante romano - in particolare Mahmood e Mara Sattei, che in segno di solidarietà nei confronti dell’ex Dark Polo Gang <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748915/tony-effe-via-dal-capodanno-di-roma-la-nota-di-vivo-e-friendsandpartner">si sono auto-esclusi dalla manifestazione</a>.

Riguardo la scelta di stralciare il nome del rapper romano dal programma della serata, accolta come censura da diversi artisti italiani, Mogol ha spiegato:

<blockquote>
“Non è censura, questo è difendere la dignità, evitando la mancanza di rispetto e la violenza. Stanno confondendo le cose chiamandole in modi sbagliati. Ci vuole rispetto, ci vuole garbo e non violenza o misoginia”
</blockquote>

Lo storico paroliere ha poi svelato di aver proposto una sistema di sanzioni nei confronti dei testi sessisti:

<blockquote>
“Quando sono stato invitato insieme con altri dal ministero della Cultura a parlare proprio di questo, ho fatto una proposta: chi diffonde un brano che parla delle donne senza rispetto, deve pagare una multa di 50 mila euro. Noi dobbiamo difendere la civiltà, la cultura e il rispetto delle persone. I bambini, gli adolescenti che sentono queste canzoni come cresceranno?”
</blockquote>

Mogol

Mogol, l’idea delle maxi-multe per i testi sessisti

L’artista: ‘Al MiC proposi 50mila euro di sanzione per chi diffonde brani offensivi’

La classifica degli album più venduti in Italia della settimana dal 13 al 19 dicembre vede debuttare in prima posizione “È finita la pace” di Marracash, al numero due “Casa Gospel” di Thasup e Mara Sattei e “Hello World” dei Pinguini Tattici Nucleari. Le prime tre posizioni nella chart dei singoli sono tutte di Marracah: “Gli sbandati hanno perso”, “Power Slap” e “È finita la pace”. Ecco le novità.

&nbsp;

La classifica&nbsp;Top Album FIMI/GfK Top of the Music sponsored by SCF&nbsp;della settimana dal 13 al 19 dicembre vede al numero uno&nbsp;“È finita la pace” di Marracash; le nuove entrate tra le prime cinquanta posizioni della chart sono:

“È finita la pace” – Marracash (1)

&nbsp;“Casa Gospel” - Thasup e Mara Sattei (2)

“Hop” - Stray Kids (13)

“Max Forever Vol. 1” - Max Pezzali (17)

“L'attrazione” - Gianni Morandi (18)

“Mina Celentano” – Mina e Celentano (40)

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Il più alto ingresso è “È finita la pace” di Marracash in prima posizione.

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Nella classifica Top Singoli&nbsp;FIMI/GfK Top of the Music sponsored by SCF della settimana dal 13 al 19 dicembre vede in vetta “Gli sbandati hanno perso” di Marracash; i nuovi ingressi tra le prime cinquanta posizioni sono:

“Gli sbandati hanno perso” – Marracash (1)

“Power Slap” – Marracash (2)

“È finita la pace” – Marracash (3)

“Crash” – Marracash (4)

“Lei” – Marracash (5)

“Vittima” – Marracash (6)

“Detox / Rehab” – Marracash (7)

“Soli” – Marracash (10)

“Pentothal” – Marracash (14)

“Mi sono innamorato di un Ai” – Marracash (16)

“Factotum” – Marracash (17)

“Troi*” – Marracash (19)

“Happy end” – Marracash (22)

“Bambola” - Artie 5ive Feat. Niky Savage (24)

“Posto mio” - Thasup &amp; Mara Sattei (33)

“Egli è il re” - Thasup &amp; Mara Sattei (50)

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Il più alto ingresso è “Gli sbandati hanno perso” di Marracash in prima posizione.

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Classifiche, 19 dicembre: Marracash al numero uno

“Hello World” è l’album più venduto della settimana

Luciano Ligabue, dal 1990 legato discograficamente a Warner Music Italia, ha rafforzato ulteriormente il proprio legame con la filiale italiana della major oggi guidata da Pico Cibelli (nella foto, al centro, in piedi, alla sinistra dell'artista): oggi, venerdì 20 dicembre, la casa discografica ha annunciato di aver acquisito il catalogo di Zoo Aperto, società legata all’artista emiliano, entrando così in controllo di tutti gli album pubblicati dall’artista nel corso della sua carriera.

L’operazione ha riguardato i dischi “Sette notti in Arena”, “Campovolo 2.0”, “Mondovisione”, “Giro del mondo”, “Made in Italy” e “Start”.

L’accordo, ha fatto sapere Warner Music Italia nella nota con la quale è stata ufficializzata l’acquisizione, “valorizza e impreziosisce ancor di più il catalogo di Luciano Ligabue, celebrando la sua musica e gli anniversari della sua carriera, lasciando all’artista stesso il ruolo chiave di curatore unico di ogni prodotto”.

Ligabue, Warner Music Italia acquisisce il catalogo di Zoo Aperto

L’operazione comprende sei album

Nel Regno Unito pare sia in dirittura d’arrivo un accordo tra Ministero della Cultura e settore della musica dal vivo per attivare definitivamente una misura in sostegno ai live club di base: come riferito dalla stampa specializzata locale il Ministro della Cultura Chris Bryant ha tenuto in questi giorni audizioni con esponenti del settore per istituzionalizzare il contributo&nbsp;volontario&nbsp;sui biglietti delle grandi produzioni di impiegare in aiuti ai piccoli spazi indipendenti sul territorio, siano essi locali o festival. Tra gli interlocutori delle istituzioni che hanno preso parte agli incontri figurano rappresentanti di player di spicco sul mercato live nazionale come Live Nation, AEG, SJM e Kilimanjaro Live.

"La prima tavola rotonda con il ministro è stata il culmine di un duro lavoro da parte del settore della musica dal vivo", ha dichiarato Jon Collins, CEO di LIVE, sigla che rappresenta il settore britannico della musica dal vivo: "Il nostro obiettivo ora è continuare a lavorare insieme per mettere in atto un piano solido per il trust LIVE appena lanciato e accelerare il processo di indirizzamento dei finanziamenti tanto necessari al settore della musica di base. E’ stato incoraggiante sentire il ministro sostenere ancora una volta il desiderio del governo di supportare locali, festival, artisti e promotori di base".

Soddisfazione è stata espressa anche da Mark Davyd, fondatore e CEO del Music Venue Trust: “L'incontro con il ministro della cultura Chris Bryant è stato un grande esempio di come l'intero ecosistema si sia unito per creare un risultato che, in definitiva, avvantaggia tutti noi che lavoriamo nel settore live e tutti coloro che amano la musica dal vivo", ha spiegato il numero uno dell’associazione rappresentante delle realtà di base di musica dal vivo.

Il patto tra istituzioni e settore sarebbe orientato ad aumentare il numero di grandi show in stadi e arene in modo da moltiplicare le occasione di contributo su base volontaria - contestato da alcune associazioni collocate su posizioni più oltranziste, come la Featured Artists Coalition, che vorrebbe trasformare il contributo da iniziativa spontanea a imposta generale - di una sterlina per ogni biglietto venduto.

Nel frattempo alcune aziende si sono già mosse in autonomia per fornire un contributo concreto agli spazi indipendenti di musica dal vivo: lo stesso Music Venue Trust ha fatto sapere di aver ricevuto una donazione di 60mila sterline da Ticketmaster UK: la somma è frutto delle donazioni spontanee da parte dei clienti della piattaforma di una sterlina su ogni biglietti venduti, fatte confluire poi nel Pipeline Investment Fund, che dal suo lancio - avvenuto nel 2022 - a oggi ha già raccolto complessivamente mezzo milione di sterline.

"Da tempo sosteniamo il lavoro del Music Venue Trust e siamo orgogliosi di aver contribuito a raccogliere 60.000 sterline nel 2024 tramite la nostra iniziativa annuale che ci vede raddoppiare ogni sterlina donata dai fan sul nostro sito", ha dichiarato Andrew Parsons, CEO di Ticketmaster UK: "E’ una cosa molto importante per noi, e quest'anno abbiamo collaborato con alcuni spazi iconici tra cui Epic Studios, Hackney Church, Alfies, The Piano Bar e Soul Mama, e non vediamo l'ora di supportare loro e altri locali di musica live nel lungo periodo".

Ultima tra gli artisti scesi in campo in prima persona per sostenere le realtà musicali di base è stata Katy Perry, che per ogni biglietto venduto per le date britanniche del suo Lifetimes Tour ha devoluto una sterlina al Music Venue Trust.

UK, governo e industria vicini a un patto sui live club

Verso l’aumento degli slot per i concerti negli stadi per aumentare i contributi sui biglietti

Halidon ha annunciato la pubblicazione di uno speciale vinile per celebrare i propri trent’anni di attività: la pubblicazione, non in vendita ma disponibile in formato digitale sul sito ufficiale dell’etichetta e distributore, include musicale natalizie prodotte dalla stessa label, e (nel formato fisico) è caratterizzata da una grafica (nella foto) che omaggia tutti gli elementi del team.

“Con questo vinile vogliamo celebrare 30 anni di storia insieme”, ha dichiarato al proposito il fondatore di Halidon, Gianni Barbieri: “Nel corso di questi tre decenni, mattone su mattone, abbiamo costruito un team solido, affidabile e al contempo flessibile, spesso un pioniere a cui altri guardano per trovare ispirazione, sempre teso ad intercettare le evoluzioni nei costumi di consumo. E’ l’occasione per ringraziare chi ne fa o ne ha fatto parte per il contributo insostituibile alla crescita, ai cambiamenti e alle innovazioni che ci hanno contraddistinto in tutti questi anni. Sicuri che raggiungeremo nuovi grandi traguardi insieme, con uno sguardo al passato ma con la testa nel futuro, vi vogliamo ringraziare perché ogni singolo ‘mattone’ ci ha permesso di arrivare sin qui”.

Halidon è stata fondata nel 1994 a Milano, dove ha ancora sede negli storici uffici di via Quintiliano 41: con un team composto da 15 elementi tra dipendenti e collaboratori e un roster nel quale sono presenti circa un centinaio tra artisti, band e orchestre, l’azienda - che gestisce un repertorio che va dalla musica classica al jazz, dal latino al pop, dal wellness-relax alle canzoni per bambini - ha visto i propri cataloghi totalizzare oltre 2 miliardi tra stream e visualizzazioni sulle principali piattaforme musicali.

Halidon, un vinile speciale per i trent’anni di attività

Con musiche natalizie, e una copertina dedicata al team

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Stefano Bollani, Joe Barbieri, Gemelli DiVersi, Davide Shorty e Radio Lausberg.

<h2>In campagna - Stefano Bollani - Universal</h2>

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Stefano Bollani ha pubblicato un nuovo album intitolato "In campagna", disponibile in formato digitale dal 20 dicembre 2024. Questo lavoro include i suoi "18 Preludi per pianoforte", che sono stati recentemente resi disponibili anche come spartiti attraverso le Edizioni Hal Leonard. Ogni preludio è concepito come un racconto autonomo, con la speranza che possano essere utilizzati come base per nuove creazioni musicali o eseguiti nella loro forma originale.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/stefano-disegni-la-vita-in-campagna-205362118">Leggi il testo di "In campagna" </a>

Stefano Bollani nasce a Milano il 5 dicembre 1972. 
Comincia a studiare pianoforte a sei anni, debuttando poi a quindici. Dopo essersi diplomato al conservatorio nel 1993, compie un breve periodo di collaborazioni con altri musicisti - come Raf e Jovanotti – per poi affermarsi come artista jazz, lavorando per esempio con Richard Galliano, Gato Barbieri, Pat Metheny e Michel Portal, tutti esponenti del genere. 
Nel 1996 comincia il suo sodalizio con Enrico Rava, assieme al quale... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/stefano-bollani/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Il Mio Miglior Nemico - Joe Barbieri - Microcosmo Dischi</h2>

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Dal 20 dicembre 2024, il nuovo singolo di Joe Barbieri, intitolato "Il mio miglior nemico", è disponibile su tutte le piattaforme di streaming e in rotazione radiofonica. Questo brano anticipa l'uscita del settimo album di inediti dell'artista, dal titolo "Big Bang", previsto per il 18 aprile 2025. Il singolo verrà lanciato anche attraverso una trasmissione nello spazio, dove sarà convertito in codice binario e inviato a una frequenza di 9,95 kHz grazie alla parabola del Centro Spaziale del Fucino. L'iniziativa mira a celebrare il periodo natalizio e a coinvolgere i fan di Joe Barbieri in un progetto unico, estendendo la sua musica oltre i confini terrestri.

Joe Barbieri (all'anagrafe Giuseppe Barbieri) nasce a Napoli nel 1973. 
Inizia la sua attività di autore militando in diverse formazioni della sua città. Il percorso da professionista inizia con un demo finito nelle mani di Pino Daniele, che gli fa registrare il primo album, GLI AMORI DELLA VITA MIA (1993). Nel 1994 partecipa al Festival di Sanremo con “Non spegnere i tuoi occhi”. 
Nel 1998 pubblica VIRUS, nel 2000 torna a Sanremo con “Non ci piove”, poi per due anni entra nella... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/joe-barbieri/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Impossibile - Gemelli DiVersi - Color Sound</h2>

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Il nuovo singolo dei Gemelli Diversi, intitolato "Impossibile", è disponibile da venerdì 20 dicembre 2024. Il gruppo, attivo dal 1998 e attualmente composto da Thema e Strano, ha debuttato nella scena musicale italiana con il brano "Un attimo ancora", un adattamento di "Dammi solo un minuto" dei Pooh.&nbsp;

Il gruppo è composto da un DJ (THG), due rappers (Grido e Thema), ed un cantante (Strano): il quartetto nasce quando La Cricca, duo composto da Thema e THG, si fonde con l’altro duo, Rima Nel Cuore. Nel settembre 1998 esce il primo singolo, "Un attimo ancora", ricavato da "Dammi solo un minuto" dei Pooh. E’ un debutto fortunato, cui seguono l’album GEMELLI DIVERSI e diversi riconoscimenti, tra i quali l’inclusione tra i candidati al PIM, Premio Italiano della Musica ‘99, come rivelazione... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/gemelli-diversi/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Lacrime di felicità - Davide Shorty - ADA Music Italy</h2>

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Il nuovo singolo di Davide Shorty, intitolato "Lacrime di felicità", è stato pubblicato il 20 dicembre 2024 per l'etichetta ADA Music Italy. Il brano è frutto della collaborazione con Casadilego e affronta temi legati alla ricerca della felicità e all'importanza dell'ascolto interiore. La canzone, disponibile in formato digitale insieme a un videoclip, è stata scritta dai due artisti e prodotta da Davide Shorty. L'artista ha integrato le sonorità della voce di Casadilego e delle chitarre nel suo stile rap, creando un'atmosfera particolare per le sue strofe. Questo lavoro discografico rappresenta un passo significativo nella carriera di Davide Shorty e si inserisce nel contesto di una riflessione più ampia sul dolore e sulla crescita personale.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/davide-shorty-feat-casadilego-lacrime-di-felicita-313007835">Leggi il testo di "Lacrime di felicità" </a>

Davide Shorty è un cantautore, rapper e producer di Palermo. Dopo varie esperienze nella scena hip hop siciliana nel 2010 si trasferisce a Londra per intraprendere un nuovo percorso musicale e nel 2012 fonda la band Retrospective For Love, con la quale si fa conoscere nel Regno Unito. Nel 2016, dopo essersi classificato 3° alla nona edizione del talent show X Factor (dicembre 2015), il cantante siciliano firma per Macro Beats, che pubblica il suo primo album ufficiale "Straniero". Nel... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/davide-shorty/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Cada mundo es un pais - Radio Lausberg - Salty Records</h2>

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Dal 20 dicembre 2024, il nuovo disco dei Radio Lausberg, intitolato "Akusticose Elettriche", è disponibile sulle piattaforme digitali di streaming. Questo è il terzo album della band, prodotto da Salty Music Records e artisticamente da Alessandro "Finaz" Finazzo. Il disco comprende 9 brani inediti e presenta una fusione di sonorità acustiche ed elettriche. Tra i brani, si segnala il singolo "Cada Mundo Es Un País", attualmente in rotazione radiofonica.

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Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Stefano Bollani, Joe Barbieri, Gemelli DiVersi, Davide Shorty e..

Nuovi singoli, le uscite del 20 dicembre

European Talent Exchange è un programma lanciato nel 2003 e legato a ESNS (lo showcase festival e music conference&nbsp;olandese,&nbsp;tra i più importanti d'Europa): consiste di fatto nel favorire la circolazione degli artisti nei circuiti della musica dal vivo di tutto il continente.&nbsp;A fine anno, come sempre, si traccia un bilancio dei risultati ottenuti, che ESNS ritiene particolarmente positivi.

Grazie al suo supporto sono infatti stati realizzati 335 concerti o showcase di oltre&nbsp;132 artisti da 33 nazioni, che hanno suonato in&nbsp;95 festival e in&nbsp;34 Paesi diversi. In testa al ranking svetta la band inglese Fat Dog, con ben 15 esibizioni, ma anche l'Italia si difende bene: è infatti al quinto posto della graduatoria generale insieme a Portogallo, Svizzera e Slovenia, grazie alle cinque esibizioni totalizzate dall'artista sarda Daniela Pes.

European Talent Exchange divulga i risultati per il 2024

Tra i cinque artisti europei più richiesti per concerti all'estero, anche l'italiana Daniela Pes

La classifica USA degli album più venduti della settimana del 21 dicembre vede stabile in prima posizione “The Tortured Poets Department” di Taylor Swift, a seguire “GNX” di Kendrick Lamar e “Rosie” di Rose. Le prime tre posizioni della chart dei singoli sono: “All I want for Christmas is you” di Mariah Carey, “Rockin' around the Christmas tree” di Brenda Lee e “jingle Bell Rock” di Bobby Helms. Ecco le novità.

&nbsp;

La classifica Billboard Hot 200 degli album&nbsp;vede posizione “The Tortured Poets Department” di Taylor Swift al numero uno; le nuove entrate nelle prime cinquanta posizioni sono:

“Rosie” – Rose (3)

“Strategy: 14th Mini Album (EP)” – TWICE (4)

&nbsp;

Il più alto ingresso è “Rosie” di Rose in terza posizione.

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La classifica Billboard Hot 100 dei singoli vede in vetta “All I want for Christmas is you” di Mariah Carey; non ci sono nuove entrate nelle prime cinquanta posizioni.

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<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifiche%20e%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Classifiche USA, 21 dicembre: Taylor Swift stabile in prima

“The Tortured Poets Department” si conferma l’album più venduto della settimana

Considerare il proprio lavoro “il più bello del mondo” dopo qualche anno è entusiasmo: continuare a farlo dopo trentacinque anni è vocazione. Roberto Razzini, che nel publishing musicale opera dal 1990, continua a pensare di essere un privilegiato, professionalmente parlando. Dal marzo del 2022 alla guida di Sony Music Publishing Italy dopo oltre trent’anni a capo del distaccamento italiano di Warner Chappell Music Italia (diciannove dei quali nel ruolo di Managing Director), Razzini ha un modo allo stesso tempo ortodosso e rivoluzionario di interpretare il ruolo dell’editore: là dove il settore nel quale opera si è distinto - negli ultimi anni - per (talvolta spettacolari) politiche di acquisizione di cataloghi, il suo approccio si distingue per una sensibilità artistica nella valorizzazione dei repertori, che pone il publisher come importante parte attiva non solo dell’ecosistema musicale, ma dell’intera industria creativa. Perché - ci ha spiegato - “la musica non ha una collocazione precisa, perché il suo posto è ovunque”: l’importante, ovviamente, è saperla collocare, con il dovuto gusto, rispetto e - ovviamente - per il bene degli autori… 
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Il “backstage” del “caso De Gregori”

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748687/francesco-de-gregori-principe-sync-pubblicita-enel-canzoni">L’operazione sugli spot Enel per “La storia siamo noi” e “Sempre per sempre” di Francesco De Gregori</a> “ci ha tenuti impegnati per mesi, ed è stata molto, molto più di una sincronizzazione. Immaginate un artista come De Gregori, un autentico gigante del cantautorato italiano”, spiega Razzini: “Non solo ha concesso due sue canzoni per una campagna pubblicitaria televisiva, ma le ha anche reincise lavorando con la produzione sui tagli durante il processo che ha portato al montaggio finale. E’ stato un grandissimo lavoro di squadra, dove Sony Music Publishing Italia è stata capace di mettersi al servizio del cliente riuscendo a rendere possibile la creazione di un prodotto commerciale dall’anima artistica”. 
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Sync, o del “valore immenso della musica”

“Ci sono cataloghi, come quello dei Queen, che a livello globale rappresentano una certezza in termini di redditività, ma tra i titoli che fatturano di più a livello globale, tra quelli che Sony Music Publishing ha in pancia, c’è ‘L’estasi dell’oro’ di Ennio Morricone”, spiega Razzini: “E’ perennemente in sincronizzazione: ancora oggi, solo in Italia, l’abbiamo in due spot. Ricordate, quella musica della scena del cimitero in ‘Il buono, il brutto, il cattivo’? Se si considera la forza della fusione tra musica e immagini, e se si pensa che questo brano - uscito quasi sessant’anni fa - ancora oggi è così diffuso e apprezzato, come definire una sincronizzazione? Un’operazione commerciale o di valorizzazione di un’opera d’arte, magari con la complicità dell’autore - si veda il caso De Gregori - ove possibile?”.

“Brani come ‘Walk on the Wild Side’ o ‘A Kind of Magic’, in questo senso, sono una certezza”, prosegue il MD di Sony Music Publishing Italy: “Continuano a farci crescere, anno dopo anno: quando si parla di sync, ovvero affidarsi alla valore immenso che la musica riesce a imprimere alla comunicazione, il catalogo, specie se importante come il nostro, conta più della hit del momento”. 
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Lavorare per (e con) il cinema e la TV

Lo scorso giugno Sony Music Publishing Italia ha annunciato l’apertura di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-745159/sony-music-publishing-nuovi-uffici-del-reparto-film-and-tv-a-roma">un nuovo ufficio a Roma esclusivamente dedicato al mondo del cinema e della televisione</a>. “Quando si lavora per il cinema si entra attivamente a far parte del processo di produzione: benché oggi la tecnologia offra diverse possibilità per comunicare, il presidio fisico è indispensabile”, riflette Razzini: “Quello per il grande e il piccolo schermo è un lavoro basato molto sulle relazioni personali, che spesso vanno al di là delle riunioni di lavoro. Essere presenti a Roma ci permette di avere una costanza nei rapporti capace di farci andare oltre i singoli accordi: i mondi del cinema e della televisione hanno bisogno di trovare partner di fiducia in grado di essere presenti durante tutte le fasi della produzione, dalla sceneggiatura fino al montaggio passando per le riprese e la produzione. Non si tratta, semplicemente, di trovare la canzone giusta per la scena giusta: talvolta sono gli sceneggiatori che ci chiedono suggerimenti sugli ascolti per scrivere una scena, mettendo la canzone alla base del processo creativo. E’ una cosa che va molto oltre il semplice concetto di ‘colonna sonora’: talvolta è la musica a far nascere una scena, non il contrario”.

“Essere una società che opera a livello internazionale e titolare di un catalogo talmente importante ci permette di rapportarci in modo particolare con i music supervisor, ponendoci non solo come realtà in grado di licenziare il proprio repertorio, ma anche come partner in grado di offrire un know how in grado di rispondere alle richieste diverse di clienti diversi: possiamo trovare un’opera che risponda alle diverse esigenze - grazie a un sistema informatizzato di pitching che mette in collegamente in tempo reale i repertori di tutte le 54 filiali a livello globale - o collaborare per creare un commento musicale inedito”, racconta Razzini: “In sostanza, non si tratta semplicemente di quotare una canzone per una determinata scena: quello che facciamo è lavorare in modo sartoriale sui singoli progetti, spaziando dal catalogo al repertorio frontline del nostro gruppo, puntando molto - a livello globale - sulle attività local”. 
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Valorizzare prima di monetizzare: la musica ubiqua

Sony Music Publishing, negli ultimi mesi, ha siglato partnership con realtà non convenzionali - almeno per quanto riguarda l’editoria musicale - come <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-746063/sony-music-publishing-partner-di-musicomics-2024">Musicomics</a> e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-746435/venezia-sony-music-publishing-partner-di-kilian-paris">Kilian Paris</a>: questo tipo di operazioni, racconta Razzini, vanno al di là del task tradizionale dei music publisher, per abbracciare una filosofia ben precisa e molto più profonda. “Un repertorio così ampio, variegato e trasversale come quello di Sony Music Publishing mi permette di avere un punto di osservazione privilegiato: ovunque ci sia un contenitore di creatività commerciale, la musica ha sempre l’opportunità di inserirsi, perché è uno strumento di comunicazione - e, perché no, di marketing - dalla potenza incredibile. Siamo noi editori, quindi, che non dobbiamo porci dei limiti, al di là del mainstream e dei numeri sui DSP: il nostro lavoro, all’interno della filiera, è il più ‘antico’ - 250 anni, per la precisione, anno più, anno meno - proprio perché solo relativamente legato alla tecnologia che permette la fruizione delle opere. L’editore deve acquisire repertorio inedito, dargli innanzitutto dignità, tutela e gestione, e poi fornire gli strumenti per garantire uno sviluppo che non sia banalmente sinonimo di mercificazione, ma di sviluppo e diffusione commerciale che comporti un introito per gli autori e un consolidamento - non solo economico - del loro repertorio. Credo sia il lavoro più bello del mondo”. 
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Superare sync e sonorizzazioni: un nuovo approccio al lavoro del publisher

Detto che non c’è un “posto giusto” per la musica, perché - appunto - la musica può essere valorizzata ovunque, quali sono le nuove frontiere da esplorare perché l’editoria musicale continui nella propria fondamentale missione di sostegno e promozione di autori e opere? “Occorre superare i concetti di sincronizzazione e sonorizzazione, per iniziare a pensare alle opere come elementi di co-marketing e co-branding più specifici e verticali”, spiega Razzini: “La musica ha una versatilità, una fruibilità, una elasticità e un'adattabilità uniche, proprio in quanto prodotto immateriale: io non sono un creativo, ma devo mettere a disposizione degli autori, che lo sono, i contesti giusti per permettere loro di dare sfogo alla loro creatività. Oggi i marchi sono alla ricerca di elementi distintivi, in grado di comunicare un’identità e un posizionamento precisi, e la musica e gli artisti, in questo senso, possono essere determinanti, prima ancora a livello creativo che di mero marketing. Quindi non vedo particolari ambiti specifici - che siano l’automotive, la moda, o altro - ma più un approccio nuovo, rivoluzionario: si tratta, in sostanza, di far dialogare il mondo degli artisti con quello dei brand, non - banalmente - di promuovere un marchio facendo indossare a un interprete un determinato vestito sul palco di Sanremo. Mi riferisco a partnership molto identitarie, come quella tra i Maneskin e Gucci, dove l’artista non è un semplice testimonial, ma quasi un partner: credo che, in questa direzione, ci sia ancora molto margine di crescita, soprattutto per operazioni ad hoc. In un contesto del genere, deve essere la sensibilità dell’editore nei confronti del catalogo che gestisce ad accendere delle nuove opportunità nel portare progettualità inedite”. 
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Il “patrimonio di memoria” sul quale l’Italia è seduta

“C’è una società del gruppo Sony Music Publishing, EMI General Music Publishing Srl, che a inizio degli anni Novanta ha acquisito General Music, publisher fondato da giganti delle colonne sonore come Morricone, Trovajoli, Piccioni e Bacalov che gestiva i loro cataloghi. La piattaforma alla quale abbiamo licenziato i diritti fonografici online delle nostre colonne sonore, OkMusic, mi ha fornito insight relativi alle opere ascrivibili al catalogo di General Music che mi hanno fatto riflettere”, spiega Razzini: “Piccioni, per esempio, oggi è popolarissimo su TikTok. Apparentemente, è un fenomeno inspiegabile. Tuttavia, ascoltando le composizioni di Piccioni, ci si può rendere conto come la sua scrittura sia in verità molto attuale, sia per i canoni del format short video sia per il gusto contemporaneo per la selezione dei sample da parte degli artisti e dei produttori di oggi”.

“Questo - precisa Razzini - ci fa capire quanto sia importante l’eredità delle opere che gestiamo. Se, da un lato, la riscoperta sulle piattaforme è importante, dall’altro il lavoro generale di ricontestualizzazione e di valorizzazione delle opere supera la monetizzazione, e riguarda essenzialmente la conservazione di una memoria che oggi, grazie al superamento delle barriere geografiche concesso dal digitale, offre delle enormi potenzialità”. 
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Il ruolo dell'editore, tra passato e futuro

Quello del publisher è un lavoro complesso, che ha nel proprio raggio d'azione un territorio decisamente vasto, all'interno del quale – tuttavia – per orientarsi è necessario osservare una regola fondamentale. “Tenere la musica sempre al centro - osserva Razzini – mettendosi al servizio di autori e produttori, con i quali è indispensabile instaurare un rapporto di collaborazione e sviluppo molto stretto al fine di perseguire il risultato comune di consolidare i repertori e insieme portarli all’attenzione del mercato, con qualsiasi strumento a nostra disposizione. Insomma, essere i partner più vicini degli artisti, quelli di ieri così come quelli di domani”. Pensare al futuro, oggi più che mai, è quanto mai strategico, non solo in chiave artistica: Sony Music Publishing Italy, da ormai quasi un anno, è partner di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743894/futures-italian-scouting-project-un-progetto-formatico-di-woodworm">Futures</a>, iniziativa avviata da Woodworm Publishing finalizzata alla ricerca non solo di giovani autori e artisti, ma anche di aspiranti professionisti da inserire nell'industria musicale. “E' una ricerca per così dire a doppio spettro”, conclude Razzini: “Sia dal punto di vista artistico che manageriale. Ed è estremamente interessante: lo scopo è rendersi disponibile come interfaccia sul mercato per cercare nuovi autori, nuovi cantautori, nuovi player, e - dal punto di vista manageriale - qualcuno che voglia diventare un A&amp;R di un editore, di un'etichetta, o di un'agenzia di booking, e che provenga da un percorso diverso da quelli ormai considerati istituzionali nel nostro settore. Credo sia proprio quest'ultima la cosa più stimolante di questo progetto: se le nuove leve vengono formate tutte allo stesso modo il rischio è che – insieme al loro percorso educativo - si standardizzi anche la loro visione. E questo, oggi soprattutto, non ci aiuta”.

'Valorizzare la musica, ovunque': la visione di Roberto Razzini

'Al servizio di autori e opere': parla il Managing Director di Sony Music Publishing Italy

La Corte Suprema degli Stati Uniti ha fatto sapere di essere pronta a esaminare il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748885/tiktok-governo-usa-pronto-rimuovere-app-store-google-play-19-gennaio">ricorso d’urgenza presentato da TikTok e Bytedance</a> per cercare di bloccare la disposizione varata dall’amministrazione Biden che potrebbe portare alla chiusura della piattaforma sul mercato americano: la più alta corte della magistratura del paese discuterà l’istanza il prossimo 10 gennaio, ad appena una settimana e due giorni dalla deadline fissata dal Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act.

I giudici hanno fissato al 27 dicembre prossimo il termine entro il quale le controparti dovranno presentare le proprie memorie, con un’ulteriore scadenza - il 3 gennaio - per il deposito di eventuali repliche. Nel caso, il 10 gennaio, la Corte Suprema non dovesse accogliere il ricorso presentato dall’azienda, TikTok e Bytedance avranno appena 10 giorni per cessare le operatività sul territorio statunitense: in questo frangente Bytedance non potrà nemmeno contare sulla probabile benevolenza di Donald Trump, che nei giorni scorsi ha addirittura ricevuto presso la sua residenza di Mar-a-Lago il CEO di TikTok Shou Zi Chew: la cerimonia di insediamento del presidente eletto avrà luogo, infatti, il giorno immediatamente successivo alla deadline fissata dalla legge bando, il 20 gennaio.

USA, la Corte Suprema esaminerà il ricorso di TikTok

L’audizione fissata per il 10 gennaio, a nove giorni dalla scadenza fissata dalla legge bando

Sono le collecting NUOVO IMAIE e&nbsp;SIAE e la società di produzione musicale Clockbeats i partner istituzionali dei <a href="https://www.rockol.it/tutto-su/rockol-awards-2024-501660">Rockol Awards 2024</a>, manifestazione organizzata da Rockol che premia il migliore album italiano e il miglior live italiano dell’anno.

“Anche quest’anno SIAE torna a sostenere i Rockol Awards, siamo infatti convinti che celebrare l’eccellenza italiana sia una delle mission della Società, e certi che un punto di riferimento per il mondo della musica come è Rockol possa restituire un’immagine accurata di quella eccellenza, continuiamo a essere al fianco dei progetti che si basano sull’attenzione alla creatività di autori ed editori, struttura portante della nostra Società e del nostro patrimonio culturale”, commenta il Presidente della SIAE Salvatore Nastasi.

"Fin dall'inizio abbiamo vissuto i Rockol Awards come un'occasione importante e di valore per incontrare gli artisti, ma anche i rappresentanti e gli esperti del settore musicale. Il Premio del NUOVO IMAIE, assegnato durante l'evento che la nostra collecting sostiene da tempo, sottolinea l'importanza del nostro lavoro di tutelare con sempre maggiore efficacia i diritti connessi di chi fa musica", ha dichiarato il Presidente del NUOVO IMAIE Andrea Miccichè.

“Clockbeats ha scelto di sostenere i Rockol Awards per ribadire la nostra missione di dare voce e opportunità agli artisti, in particolare quelli emergenti, aiutandoli a costruire carriere solide in un settore competitivo come quello musicale. Da sempre crediamo nella creatività e nell’innovazione, offrendo spazi e strumenti che permettono ai talenti di esprimere appieno il proprio potenziale artistico”, ha fatto sapere Paolo Mantini, CEO di Clockbeats.

Le votazioni sono aperte dalle ore 10 del 2 dicembre 2024,&nbsp;e proseguiranno fino alle ore 10 dell'8 gennaio 2025. Il meccanismo del voto è davvero molto elementare. Per avere accesso alla votazione è sufficiente avere un account Facebook oppure un account Rockol. Vanno però tenute presenti poche semplici avvertenze:

<ul>
	<li>non è possibile cambiare un voto una volta attribuito</li>
	<li>è possibile completare la votazione in momenti diversi (ad esempio votando oggi il Miglior Live&nbsp;e in un secondo momento il Miglior Album, e viceversa).</li>
	<li>si potrà esprimere un solo voto per ogni categoria: la moltiplicazione di identità tramite account email fittizi effettuata in maniera sistematica e organizzata potrà comportare l'annullamento del voto espresso per mezzo degli stessi.</li>
</ul>

Ogni settimana pubblicheremo una classifica parziale così da permettere di seguire lo svolgersi dell'andamento della votazione nelle due categorie, quella del Miglior Album e quella del Miglior Live.

Nelle righe a seguire potete consultare gli elenchi dei musicisti che potranno essere votati nelle due categorie.

<h2>Migliore album italiano</h2>

<a href="http://www.rockol.it/artista/anna">Anna</a> - Vera Baddie

<a href="http://www.rockol.it/artista/any-other">Any Other</a> - Stillness, stop: you have a right to remember

<a href="http://Paolo Benvegnù">Paolo Benvegnù</a> - È inutile parlare d’amore

<a href="https://www.rockol.it/artista/bigmama">BigMama</a> - Sangue

<a href="https://www.rockol.it/artista/vasco-brondi">Vasco Brondi</a> - Un segno di vita

<a href="http://www.rockol.it/artista/anna-castiglia">Anna Castiglia</a>&nbsp;- Mi piace

<a href="http://www.rockol.it/artista/clara">Clara</a> - Primo

<a href="http://www.rockol.it/artista/club-dogo">Club Dogo</a> - Club Dogo

<a href="https://www.rockol.it/artista/co-sang">Co'sang</a> - Dinastia

<a href="https://www.rockol.it/artista/coca-puma">Coca Puma</a> - Panorama Olivia

<a href="https://www.rockol.it/artista/colapesce-e-dimartino">Colapesce Dimartino</a> - Lux Eterna Beach

<a href="http://www.rockol.it/artista/cosmo">Cosmo</a> - Sulle ali del cavallo bianco

<a href="https://www.rockol.it/artista/dargen-d-amico">Dargen D'Amico</a> - Ciao America

<a href="http://www.rockol.it/artista/ditonellapiaga">Ditonellapiaga</a> - Flash

<a href="https://www.rockol.it/artista/fast-animals-and-slow-kids">Fast Animals and Slow Kids</a> - Hotel Esistenza

<a href="http://www.rockol.it/artista/fulminacci">Fulminacci</a> - Infinito +1

<a href="http://www.rockol.it/artista/geolier">Geolier</a> - Dio lo sa

<a href="https://www.rockol.it/artista/i-hate-my-village">I Hate My Village</a> - Nevermind The Tempo

<a href="http://www.rockol.it/artista/kid-yugi">Kid Yugi</a> - I nomi del diavolo

<a href="http://www.rockol.it/artista/la-crus">La Crus</a> - Proteggimi da ciò che voglio

<a href="https://www.rockol.it/artista/la-rappresentante-di-lista">La Rappresentante di Lista</a> - Giorni Felici

<a href="https://www.rockol.it/artista/la-sad">La Sad</a> - Odio La Sad

<a href="https://www.rockol.it/artista/lamante">Lamante</a> - In memoria di

<a href="http://www.rockol.it/artista/lazza">Lazza</a> - Locura

<a href="http://www.rockol.it/artista/mace">Mace</a> - MĀYĀ

<a href="http://www.rockol.it/artista/mahmood">Mahmood</a> - Nei letti degli altri

<a href="http://www.rockol.it/artista/angelina-mango">Angelina Mango</a> - Poké melodrama

<a href="http://www.rockol.it/artista/massimo-pericolo">Massimo Pericolo</a> - Le cose cambiano

<a href="http://www.rockol.it/artista/olly">Olly</a> - Tutta vita

<a href="https://www.rockol.it/artista/piero-pelu">Piero Pelù</a> - Deserti

<a href="https://www.rockol.it/artista/rose-villain">Rose Villain</a> - Radio Sakura

<a href="https://www.rockol.it/artista/salmo-and-noyz-narcos">Salmo &amp; Noyz Narcos</a> - Cvlt

<a href="http://www.rockol.it/artista/subsonica">Subsonica</a> - Realtà aumentata

<a href="http://www.rockol.it/artista/tananai">Tananai</a> - Calmocobra

<a href="https://www.rockol.it/artista/tre-allegri-ragazzi-morti">Tre Allegri Ragazzi Morti</a> - Garage Pordenone

<h2>Migliore live italiano</h2>

<a href="http://www.rockol.it/artista/alfa">Alfa</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/annalisa">Annalisa</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/vinicio-capossela">Vinicio Capossela</a> 
<a href="https://www.rockol.it/artista/cccp-fedeli-alla-linea">CCCP Fedeli alla linea</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/club-dogo">Club Dogo</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/cosmo">Cosmo</a> 
<a href="https://www.rockol.it/artista/francesco-de-gregori">Francesco De Gregori</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/diodato">Diodato</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/elisa">Elisa</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/elodie">Elodie</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/gazzelle">Gazzelle</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/geolier">Geolier</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/ghali">Ghali</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/ghemon">Ghemon</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/giorgia">Giorgia</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/levante">Levante</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/ligabue">Ligabue</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/mace">Mace</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/mahmood">Mahmood</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/angelina-mango">Angelina Mango</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/marlene-kuntz">Marlene Kuntz</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/emma-marrone">Emma Marrone</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/motta">Motta</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/negrita">Negrita</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/laura-pausini">Laura Pausini</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/max-pezzali">Max Pezzali</a> 
<a href="https://www.rockol.it/artista/pinguini-tattici-nucleari">Pinguini Tattici Nucleari</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/vasco-rossi">Vasco Rossi</a> 
<a href="https://www.rockol.it/artista/salmo-and-noyz-narcos">Salmo &amp; Noyz Narcos</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/santi-francesi">Santi Francesi</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/subsonica">Subsonica</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/tedua">Tedua</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/ultimo">Ultimo</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/ornella-vanoni">Ornella Vanoni</a> 
<a href="http://www.rockol.it/artista/zucchero">Zucchero</a>

Per costituire il panel dei candidati votabili abbiamo preso in considerazione nuovi album e concerti/tour, di artisti italiani usciti o avvenuti nel periodo che va dal 1° novembre 2023 al 31 ottobre 2024. 
All'interno di questo arco temporale sono stati selezionati dalla redazione di Rockol 35 album e 35 concerti. Per la categoria album sono state considerate solo pubblicazioni con nuove canzoni. Non sono state considerate ristampe, edizioni speciali di album originariamente usciti fuori dal periodo, dischi dal vivo, raccolte ed EP. Per la sezione concerti, invece, sono stati considerati sia tour che concerti singoli.

I&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/awards-candidati">Rockol Awards 2024</a>&nbsp;sono realizzati in partnership con <a href="https://clockbeats.com/">Clockbeats</a>,&nbsp;<a href="https://www.nuovoimaie.it/">NUOVOIMAIE</a> e&nbsp;<a href="https://www.siae.it/">SIAE</a>.

<h2>Per segnalazioni e domande</h2>

Potete contattarci all'indirizzo&nbsp;<a href="mailto:awards@rockol.it">awards@rockol.it</a>

Rockol Awards con SIAE, Nuovo Imaie e Clockbeats 

Ecco i partner istituzionali dell’edizione 2024 della manifestazione

Il 2024 è stato sicuramente un anno particolarmente prolifico per i residency tours.&nbsp;Sono infatti molteplici gli eventi di successo che hanno conquistato l’approvazione del pubblico: il tour degli U2 alla Sphere di Las Vegas ha ridefinito il concetto di esperienza dal vivo, Billy Joel ha concluso la sua decennale esperienza al Madison Square Garden di New York da 104 concerti, mentre Adele ed il suo team hanno ideato e realizzato una imponente arena da 75.000 persone costruita appositamente per le sue 10 date di Monaco, la quale ha permesso loro di entrare nel guinness dei primati. Sebbene non esista una definizione univoca di residency tour, una descrizione convincente potrebbe essere tournée di un artista le cui date vengono svolte all’interno di un’unica location, in maniera più o meno esclusiva rispetto ad altre località di una medesima area geografica. Anche l’Italia non è estranea a questa categoria di eventi, spesso legati a location impresse nella memoria di molti appassionati, come La Bussola di Sergio Bernardini a Marina di Pietrasanta, teatro - per esempio - delle ultime date di Mina nel 1978. Il 2024 ha infatti sancito anche nel nostro paese l’importante ruolo delle&nbsp;residencies nel panorama dell’intrattenimento dal vivo: dai 10 show dei Club Dogo al Forum di Assago ai 7 concerti di Vasco Rossi a San Siro, per arrivare alle uniche 6 date europee di David Gilmour al Circo Massimo di Roma (nella foto). Questo articolo si pone l’obbiettivo di offrire una panoramica dei caratteri distintivi di una&nbsp;residency, evidenziando al contempo le motivazioni che spingono i promoters ad adottare questa formula, in contrapposizione a quella del tour tradizionale.

Quando si parla dei residency tours la mente non può che portare a Las Vegas. Sono tantissimi gli artisti che hanno scelto di realizzare tour esclusivi e molto duraturi, perfino pluriennali, in questo luogo, già a partire dagli anni 40 del secolo scorso. La città possiede infatti una delle caratteristiche strutturali che spesso si riscontra nei centri atti ad ospitare residencies: importanti flussi turistici in entrata. Tale considerazione deriva dal presupposto che, affinché questa formula funzioni, il pubblico dovrebbe potenzialmente essere in grado di rinnovarsi ad ogni sera del tour. Per tale motivo, le mete turistiche si predispongono maggiormente ad ospitare questo genere di eventi. Il Las Vegas Convention and Visitors Authority (LVCVA) – principale agenzia promotrice del turismo locale – rileva come nel 2023 i visitatori della città siano stati 40,8 milioni. Il medesimo ente stima poi come circa il 25% di tali turisti abbia partecipato ad uno show di intrattenimento, anche se il motivo della visita non fosse necessariamente collegato all’evento in sé. Non stupisce quindi che alcuni dei più popolari residencies del 2024 abbiano avuto luogo proprio in primissime destinazioni turistiche del mondo, come Roma o New York. Uno degli aspetti che più contraddistingue Las Vegas rispetto ad altre metropoli è la proporzione di turisti in rapporto ai residenti. Sulla base dei dati riportati su WorldPopulationReview.com – organizzazione indipendente a scopo di lucro impegnata a fornire dati demografici aggiornati sulla popolazione mondiale – è possibile stimare come il numero di turisti nel 2023 sia stato circa 62 volte maggiore del numero di residenti. A titolo esemplificativo, tale rapporto per la città di New York, principale meta turistica degli Stati Uniti, nel medesimo anno è stimabile in misura pari a 7. Tali numeri confermano il ruolo della città come “meta di passaggio” per molti turisti.

Le motivazioni che spingono artisti e promoters a realizzare un residency tour sono molteplici. In primo luogo, questa tipologia di eventi permette di adottare delle scelte di produzione non altrimenti percorribili attraverso un tour tradizionale, creando delle esperienze uniche e irripetibili per i fan. Nella progettazione delle date a Monaco di Adele, l’artista espresse il desiderio di voler accorciare il più possibile le distanze con il proprio pubblico, facendo in modo che anche i fan più lontani si sentissero coinvolti appieno nello show. Matt Askem – direttore creativo di Adele – dichiara: “Non voleva esibirsi in uno stadio standard, dove ci sono file e file di persone e non si può avere un rapporto con loro. La sua idea era quella di abbracciare il pubblico (…) e che il pubblico fosse avvolto intorno al palco come in un anfiteatro”. A tale scopo venne anzitutto realizzato un b-stage attraverso la costruzione di una passerella lunga 200 metri che ripercorresse tutta l’area parterre, ma soprattutto venne appaltata a Solotech – azienda inglese leader mondiale nelle tecnologie audiovisive e di intrattenimento – la progettazione di un imponente schermo a led. La creazione entrò nel guinnes dei primati per essere il più grande led wall continuo mai realizzato per un evento live temporaneo, dalla larghezza di 220 metri e dalla superficie di 4.159,7 metri quadrati. Simili conclusioni in merito al frequente uso nei residencies di elementi produttivi fatti su misura possono essere tratte analizzando anche altri tour, come ad esempio quello degli U2 alla Sphere di Las Vegas. Tuttavia, anche nel caso di spettacoli dalla produzione più semplice, questa tipologia di eventi offre diversi espedienti per personalizzare e caratterizzare l’esperienza del pubblico. Billy Joel, ad esempio, nel corso del suo pluriennale tour al Madison Square Garden di New York ha cercato di rendere unica ognuna delle 104 date variando il più possibile la scaletta e invitando ospiti d’eccezione alle varie serate, come Axl Rose, Bruce Springsteen o Olivia Rodrigo.

La realizzazione di un residency è spesso associata al conseguimento di importanti vantaggi economici, condizione talvolta discriminante per gli organizzatori nella scelta di questa categoria di eventi, a discapito di un tour tradizionale. Come più volte sottolineato da molti addetti ai lavori, benché la domanda di settore sia in costante crescita, lo sono anche i costi di produzione e di touring. Ray Waddell – presidente della divisione “Media&amp;Conferences” dell’Oak View Group – dichiara: “I calcoli sono difficili in questo momento, costa molto di più andare in tournée, costa di più produrre gli spettacoli per tutti, costa di più la manodopera. Allo stesso tempo, l'inflazione avrà un impatto sul reddito discrezionale e costringerà i fan a fare delle scelte”. Le&nbsp;residencies permettono, da un lato, di ridurre i costi logistici e di trasporto e, dall’altro, di allocare diversi costi fissi su più date, realizzando importanti economie di scala. I vantaggi economici di una&nbsp;residency non si limitano però soltanto a maggiori efficienze operative, i quali riguardano spesso anche la top line di molte aziende. Ciò accade perché i biglietti di una&nbsp;residency sono tendenzialmente più costosi rispetto a quelli di un tour tradizionale. Alcuni dati pubblicati da Forbes rivelano come il prezzo medio per i biglietti dei concerti tenuti negli Stati Uniti nel primo semestre 2024 venduti su Seatgeek – piattaforma di ticketing statunitense – sia sensibilmente più alto per le&nbsp;residencies. I primi 3 concerti per prezzo medio di rivendita appartengono tutti a residency tours e sono rispettivamente Adele ($1.462), Phish ($1.228) e U2 ($831).

Accanto agli aspetti precedentemente trattati, esistono altre ragioni che giustificano l’organizzazione di una&nbsp;residency, rispetto ad un tour tradizionale, come ad esempio la presenza di importanti esternalità positive per un territorio, la creazione di nuove opportunità di branding per l’artista, la possibilità di far esibire musicisti non intenzionati ad affrontare tournée impegnative. Ho avuto modo di affrontare questi temi con Mimmo D’Alessandro – fondatore e amministratore delegato di D’Alessandro e Galli – nell’ ambito del residency tour di David Gilmour organizzato tra settembre e ottobre 2024 al Circo Massimo di Roma. D’alessandro rivela come l’idea della residency sia nata dal desiderio in capo all’artista di realizzare un’esperienza esclusiva e suggestiva per il proprio pubblico. L’agenzia propose diverse location alternative, tra cui un’area adiacente alla torre di Pisa, ma la scelta finale ricadde sul Circo Massimo di Roma. Certamente non è un caso che le uniche date nel vecchio continente dell’ex-cantante dei Pink Floyd si siano svolte nella metropoli europea col più alto tasso di crescita turistica, così come certificato dalla City Destinations Alliance – la più importante associazione di riferimento delle principali DMOs (Destination Management Organizations) europee. Il CEO di D’Alessandro e Galli riporta infatti come il 43% del pubblico fosse di origine straniera, proveniente da tutto il mondo, aggiungendo anche come i residencies costituiscano per lo spettatore l’opportunità di unire l’esperienza del concerto con quella del viaggio (il così detto “gig-tripping”). Quest’ultimo aspetto permette la generazione di importanti esternalità economiche positive all’interno del territorio in cui il tour va in scena. Uno studio condotto dall’ Università di Pisa in collaborazione con Assoconcerti stima che le 6 date di David Gilmour abbiano creato un indotto economico per il territorio romano pari a circa 61 milioni di euro. Mimmo D’alessandro conferma altresì come l’organizzazione delle date nell’ambito di un’unica location abbia permesso di conseguire importanti efficienze operative, specialmente legate ai costi di produzione e di allestimento della venue. Viene sottolineato come il Circo Massimo, di per sé, non sia un luogo adibito allo svolgimento di spettacoli dal vivo. Di conseguenza, le spese necessarie alla sua messa in opera possono essere ingenti. L’organizzazione di più date nella stessa venue ha dato la possibilità di ammortizzare questi costi, distribuendoli su più giornate ed evitando che gravino su un unico show, cosa che avrebbe determinato certamente un incremento del prezzo dei biglietti.

In conclusione, i residency tours hanno certamente ricoperto un ruolo da protagonista all’interno della scena musicale globale del 2024 ed è ragionevole prevedere che il loro peso nel mondo dei live sia destinato a crescere. Inoltre, la costruzione di location permanenti atte ad ospitare questa categoria di eventi non può che alimentare questo trend. A tal proposito, Sphere Entertainment – società americana responsabile della creazione della Sphere di Las Vegas – ha recentemente annunciato che collaborerà con il Dipartimento della Cultura e del Turismo di Abu Dhabi per realizzare una location similare anche negli Emirati Arabi Uniti, cavalcando la crescita di settore che da diversi anni sta interessando questo territorio. Future ricerche sul tema potrebbero tuttavia indagare l’impatto sulla sostenibilità di questa classe di eventi. Infatti, se da un lato, le&nbsp;residencies riducono drasticamente gli spostamenti degli artisti e della loro crew, dall’altro non possono che incentivare quelli dei fan, chiamati a percorrere anche notevoli distanze per raggiungere l’artista. La determinazione dell’effetto congiunto è tutt’altro che scontata ed ulteriori approfondimenti possono contribuire a svelare nuove sfaccettature del fenomeno.

Residency, le ragioni del successo (anche italiano) di un format

Le serie di live si fanno più stanziali per ottimizzare i costi e migliorare le produzioni. Ma...

Warner Music Italia e Musa hanno annunciato di aver messo a disposizione tre borse di studio per il corso di Formazione Continua in Music Marketing and Branding, in partenza il prossimo marzo allo IED -&nbsp;Istituto Europeo di Design&nbsp;di Milano: l’iniziativa, si legge nella nota diffusa dalla label, mira a “promuovere inclusione e pluralità anche nei mondi creativi dell’industria musicale italiana”.

Il bando, spiegano i promotori, “punta a facilitare l’accesso a percorsi formativi altamente specializzati, ma anche a sensibilizzare sulla standardizzazione delle voci che trovano più spazio nel settore musicale, ponendo dunque particolare attenzione a chi è meno rappresentato nella&nbsp;Music Industry italiana: l’obiettivo è favorire l’ingresso di nuovi talenti motivati a lavorare in questo mondo, promuovendo una maggiore pluralità e prospettive nel mondo creativo e culturale”.

Le candidature si apriranno a partire dal 7 gennaio 2025 tramite il sito ied.it e le selezioni si terranno entro la fine dello stesso mese: per le tre persone selezionate, le borse di studio copriranno l’intera retta di frequentazione dei corsi.

Warner Music Italy, tre borse di studio in collaborazione con IED

Un bando per promuovere inclusione e pluralità nell’industria musicale italiana

Il Comune di Sanremo predisporrà entro il prossimo febbraio una manifestazione di interesse per individuare un partner in vista dell’organizzazione del Festival di Sanremo 2026, in ottemperanza alla <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748645/festival-di-sanremo-il-tar-assegnazione-illegittima-alla-rai">sentenza del Tribunale Amministrativo Regionale della Liguria dello scorso 5 dicembre</a>: a farlo sapere - come riferisce l’agenzia ANSA - è lo stesso sindaco di Sanremo Alessandro Mager.

“I tempi devono essere necessariamente brevi, chi farà il Festival di Sanremo nel 2026 non potrà venire a saperlo soltanto pochi mesi prima, un timing non posso averlo, anche se sarebbe mia intenzione confezionare la procedura per la manifestazione d'interesse, più o meno contemporaneamente alla prossima edizione del Festival a febbraio 2025", ha spiegato il primo cittadino della città dei fiori a margine della conferenza stampa di “Sarà Sanremo”: "Le prospettive sono di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748785/festival-di-sanremo-il-comune-fa-ricorso-contro-il-tar">attendere la decisione del Consiglio di Stato</a>, che non credo possa intervenire in tempi brevissimi e quindi sicuramente lavoreremo, come Comune, per predisporre una manifestazione di interesse".

"Da avvocato, rispetto le decisioni dei giudici anche quando non le condivido come in questo caso”, ha concluso Mager: “Abbiamo dato incarico ai nostri legali di ricorrere al Consiglio di Stato e rivendichiamo la correttezza delle precedenti amministrazioni".

Festival, a febbraio la gara per Sanremo 2026

Il Sindaco Mager annuncia la manifestazione di interesse dopo la sentenza del TAR ligure

A differenza di altri DSP, SoundCloud non necessita di un intermediario: anche artisti totalmente DIY e autoprodotti possono caricare da sé i loro brani all'interno della piattaforma di streaming, che non a caso è molto utilizzata dai musicisti emergenti e dai fan più esigenti in termini di novità e trend. In quest'ottica, SoundCloud ha deciso di rendere ancora più democratico l'accesso ai suoi servizi, lanciando un piano tariffario intermedio tra quello denominato Basic (gratuito, per gli utenti) e Next Pro (ora chiamato Artist Pro, al costo di 8,25 dollari al mese). Il piano in questione si chiama semplicemente Artist, e sarà disponibile per 3,25 dollari al mese.

"Abbassando il costo, diamo ad ancora più artisti l'opportunità di entrare nell'industria musicale, trovare il loro pubblico e cominciare a monetizzare" dichiara il comunicato stampa. Il nuovo piano Artist permetterà ai suoi titolari di caricare fino a tre ore di tracce musicali, distribuire due tracce al mese anche su altre piattaforme come Spotify, Apple Music o TikTok e monetizzare ottenendo il 100% delle royalties dagli streaming su SoundCloud, oltre a vari altri servizi accessori.