Gli Asia hanno annunciato la sigla di un nuovo accordo discografico con Frontiers Music, etichetta italiana guidata da Serafino Perugino che ha recentemente curato il ritorno sui mercati discografici degli Skunk Anansie: il gruppo, oggi composto - oltre che da fondatore Geoffrey Downes - dal batterista Virgil Donati, dal chitarrista John Mitchell e dal cantante e bassista Harry Whitley, parlando “nuovo, entusiasmante capitolo” della propria carriera ha fatto cenno a un nuovo album di inediti, in arrivo nel 2026.

“Gli Asia sono entusiasti di aver recentemente firmato un nuovo accordo con Frontiers Music Srl”, ha dichiarato Downes: “Dopo essere stati lealmente supportati dall'etichetta durante il periodo di reunion degli Asia dal 2005 al 2015, stiamo ora entrando in un nuovo entusiasmante capitolo nei 45 anni di storia della band con una serie di album live, DVD e un nuovissimo album in studio la cui uscita è prevista per il 2026. E’ un vero e proprio ritorno a casa per la band, e quindi non vediamo l'ora di iniziare una lunga e proficua collaborazione con loro in futuro”.

“Sono molto orgoglioso che Frontiers possa riportare in auge questa band iconica”, ha aggiunto Mario de Riso, A&amp;R and Business Affairs VP di Frontiers: “C'erano sicuramente delle questioni in sospeso da risolvere e, grazie a questa favolosa nuova formazione, la nuova musica asiatica può ora concretizzarsi. Sarà fantastico”.

Frontiers ha pubblicato gli ultimi quattro album degli Asia, da “Phoenix” del 2008 a “Gravitas” del 2014.

Frontiers Records

Roster

Serafino Perugino

Mario de Riso

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Roster, gli Asia rinnovano con Frontiers Music

Industria

La storica band britannica ha firmato un nuovo accordo con l’etichetta di Serafino Perugino

Regalare o vendere biglietti a prezzi fortemente scontati per riempire le grandi venue? “E’ una pratica completamente scorretta”. A dichiararlo è Ferdinando Salzano, fondatore di Friends &amp; Partners, a margine di “La notte di certe notti”, il mega-evento che - domani, sabato 21 giugno - avrà per protagonista Luciano Ligabue alla RCF Arena di Campovolo, a Reggio Emilia.

Pur comprendendo il clamore suscitato dal tema a livello mediatico (grazie anche a&nbsp;<a href="https://www.rockol.it/news-752598/federico-zampaglione-tiromancino-finti-soldout-concerti-annullati">un post di Federico Zampaglione</a>), Salzano crede che la portata del fenomeno sia stata ingrandita dai media. “Credo ci sia stato del gigantismo rispetto a quanto effettivamente avvenuto”, ha spiegato il promoter: “Non è vero che il mercato del live è sterile. Anzi, è florido, e a confermarlo sono i dati di SIAE”.

Sulla pratica di scontare i prezzi in corsa a seconda dell’andamento delle prevendite, per Salzano “i prezzi devono essere mantenuti stabili rispetto a quelli comunicati in fase di annuncio. Se c’è una cosa che questa vicenda ci ha insegnato è di stare molto attenti a usare la parola sold out, e questa è una grande lezione. La mia azienda ha capito che è superfluo, a volte, parlare di sold out. 15 o 20 mila spettatori sono già tantissimi. Dobbiamo perdere l’ossessione del sold out”.

Live, Salzano (F&P): ‘Perdere l’ossessione per il sold out’

Il promoter interviene sulla polemica circa i biglietti omaggio o scontati: ‘Pratica scorretta’

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di Tellynonpiangere, Kety Fusco, Idreamjazz, Wayloz e Merk &amp; Kremont.

<h2>L’unica - Tellynonpiangere - NEEDA / Indaco</h2>

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Il progetto musicale tellynonpiangere, ideato da Giorgio Campagnoli, è stato ufficialmente lanciato il 20 giugno 2025 sotto l'etichetta NEEDA / Indaco. Il brano “L’unica” rappresenta una ballata pop e segna un passo significativo nel percorso artistico di tellynonpiangere. Questo singolo anticipa l'uscita del primo EP, prevista per l'autunno del 2025. La produzione musicale di Giorgio Campagnoli ha avuto inizio all'età di 17 anni, quando ha iniziato a registrare i suoi primi brani.

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<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/l-unica-tellynonpiangere-ctid-213334615">Leggi il testo di "L’unica" </a>

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<h2>Für Therese - Kety Fusco - A Tree In A Field Records</h2>

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Il 20 giugno 2025 è stata pubblicata la bonus track intitolata ‘Für Therese’, che fa parte del nuovo album di Kety Fusco dal titolo ‘BOHÈME’, previsto per il 19 settembre. ‘Für Therese’ è una reinterpretazione del brano di Beethoven ‘Per Elisa’, rinominato dall'artista ispirandosi a una teoria che suggerisce un errore di trascrizione nel titolo originale. Secondo questa teoria, Beethoven avrebbe dedicato il brano alla sua allieva Therese anziché a Elise. In questa versione, Kety Fusco propone una nuova visione del pezzo, utilizzando l’arpa e l’elettronica. ‘BOHÈME’ rappresenta il secondo album di studio della arpista e compositrice italo-svizzera, realizzato in collaborazione con il compositore Nicolas Rabaeus a Ginevra. Ogni suono del disco è generato dall’arpa, sottoposta a manipolazioni sonore, registrazioni subacquee e tecniche innovative.

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<h2>RUOTA - Idreamjazz - Kownloon Records</h2>

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Il duo jazz idreamjazz, formato da Leonardo Salvaro ai sintetizzatori e Gianmaria Gobbetti alla batteria, annuncia il suo debutto discografico con l'EP intitolato JAZZSTAR. L'uscita è prevista per il 18 luglio tramite l'etichetta Kownloon Records. In preparazione a questo evento, il primo singolo RUOTA è stato pubblicato il 20 giugno. Il brano combina la batteria con elementi di improvvisazione jazz ed elettronica, presentando un linguaggio musicale caratterizzato da influenze tra i generi. L'EP JAZZSTAR rappresenta l'inizio di un progetto che anticipa l'uscita del primo album di idreamjazz, attualmente in fase di lavorazione.

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<h2>Rite Of Shame - Wayloz - A1 Entertainment</h2>

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Il brano ‘Rite Of Shame’ segna l'anticipazione dell'EP ‘Half Cast’, previsto per il 11 luglio. Questo lavoro rappresenta il debutto solista di Wayloz, nome d'arte di Osasmuede Aigbe, chitarrista, cantante e compositore. Wayloz è un progetto che emerge dall'esperienza di OZ, membro del duo Gemini Blue, attivo dal 2020 e autore di un album e diversi singoli. L'identità artistica di Wayloz riflette le radici italo-nigeriane di Aigbe, sviluppate attraverso anni di formazione e sperimentazione. Il progetto si distingue per un songwriting che incorpora due dimensioni: una dedicata alla musica acustica, rurale e folk, e l'altra con un'impronta elettrica, ispirata a figure come Jeff Buckley, Queens Of The Stone Age, All Them Witches e King Crimson. ‘Rite Of Shame’ affronta la tematica dell'esibizione dal vivo, caratterizzato da un ritmo percussivo costante e da elementi melodici della chitarra a dodici corde.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/rite-of-shame-wayloz-ctid-212257905">Leggi il testo di "Rite Of Shame" </a>

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<h2>OCEANICA - Merk &amp; Kremont - Universal</h2>

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Merk &amp; Kremont, il duo di dj e producer, ha annunciato l'uscita del nuovo singolo intitolato "Oceanica", in collaborazione con Jovanotti. "Oceanica" è stato anticipato il 1° giugno durante la performance del duo al Nameless Festival, dove è stata presentata una incursione video di Jovanotti. Il singolo è prodotto per Island Records/Universal Music Italia. L'artwork del brano trae ispirazione dalla cover di "3 Feet High and Rising", album di debutto dei De La Soul, creata da Toby Mott in collaborazione con il collettivo di artisti The Grey Organisation e acquisita dal MoMA di New York.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/oceanica-merk-kremont-feat-jovanotti-ctid-213334316">Leggi il testo di "OCEANICA" </a>

Merk &amp; Kremon è un duo milanese composto da Federico Mercuri e Giordano Cremona (figlio dell'attore Raul Cremona). Al di fuori dei confini nazionali, Merk &amp; Kremont hanno ottenuto l'attenzone i più grossi nomi della dance internazionale, da Avicii a Steve Angello, da Hardwell a Nicky Romero, tanto da entrare nel roser dell'etichetta discografica olandese Spinnin' Records, specializzata in deep house, tech house, minimal e remix. Bob Sinclair ha voluto collaborare con loro per il remix del... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/merk-and-kremont/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per Tellynonpiangere, Kety Fusco, Idreamjazz, Wayloz e Merk & Kremont

Nuovi singoli, le uscite del 20 giugno

E’ stato battezzato Milano Sogna il vodcast dedicato alla scena musicale milanese degli anni Novanta disponibile da oggi, venerdì 20 giugno: ideato dal regista e titolare di Videozone Emanuele Concadoro, dal direttore creativo Lorenzo Rocchi e dal musicista e imprenditore (e titolare dello storico studio di registrazione Jungle Sound) Fabrizio Rioda (nella foto), e realizzato in collaborazione con Videozone, il vodcast ha debuttato con una prima stagione da dieci puntati, che avrà per protagonisti artisti come Alioscia Bisceglie (Casino Royale), Ferdinando Masi (Bluebeaters), Manuel Agnelli (Afterhours), Morgan (Bluvertigo), il compianto Paolo Benvegnù, Cesare Malfatti (La Crus), David Moretti (Karma), Omar Pedrini (Timoria) e i Ritmo Tribale, oltre che personalità dell’industria musicale come Stefano Senardi, Luca Fantacone, Klaus Bonoldi e Roberto Grillo. La prima puntata e i trailer del vodcast sono disponibili sul canale YouTube di MaiUnaNoia a <a href="https://www.youtube.com/@maiunanoia1034" target="_blank">questo indirizzo</a>.

“Vogliamo far emergere nella tempesta del mare digitale i modi e gli scopi di quell’esperienza, che riteniamo ancora attuali: una memoria viva, non una reliquia. Vogliamo ricordarci che ‘noi’ è molto più forte di&nbsp;‘io’ e vogliamo ricordarlo a tutti, sia che abbiano vissuto il periodo dei più grandi cambiamenti del secolo o che siano arrivati dopo.&nbsp;&nbsp;Volevamo raccontare la storia di gente che non poteva nemmeno sognare una carriera, ma si è rimboccata le maniche e ha dato vita a una scena che per 15 anni è stata la musica di Milano, che ha avuto nel&nbsp;Jungle Sound il proprio centro di gravità. Loro sono i protagonisti di Milano Sogna, la storia incredibile di un posto unico".

“La prima stagione del progetto è composta da dieci episodi, con ospiti tra i più celebri protagonisti della musica indipendente di quegli anni: artisti che furono tra i primi a vivere e far crescere quegli studi, in un costante scambio di idee, prospettive e&nbsp;progetti”, hanno proseguito i promotori del vodcast: “L’obiettivo è ricomporre le tessere di quel meltin’ pot di artisti e luoghi di culto a favore di un pubblico trasversale per età e provenienza”.

Vodcast, arriva Milano Sogna

Un tuffo nella scena meneghina anni ‘90 con Emanuele Concadoro, Lorenzo Rocchi e Fabrizio Rioda

Dopo la bufera contro Timbaland di cui vi parlavamo qualche giorno fa, Suno torna nell'occhio del ciclone. Stavolta per via di una class action promossa da musicisti, in cui si trova sul banco degli imputati&nbsp;insieme a un'altra app di AI generativa, Udio. A promuoverla è l'artista country Tony Justice, che sostiene che alcuni suoi lavori coperti da diritto d'autore siano stati utilizzati senza autorizzazione nel&nbsp;training dell'intelligenza artificiale.

Si tratta di due class action distinte, una per ognuna delle due start-up, e sono state pensate per raccogliere l'adesione soprattutto degli artisti indipendenti, quelli più vulerabili in questo tipo di contesto a causa del loro scarso potere di contrattazione. Justice e i suoi avvocati ritengono che né Suno né Udio avrebbero adottato misure sufficienti ad evitare che materiale coperto da copyright fosse usato nel training dell'AI. "Anziché acquisire una regolare licenza come qualsiasi altra azienda che voglia utilizzare le nostre canzoni, le hanno semplicemente rubate per generare dei sound-alike" riporta l'accusa.

In particolare, a essere messo in dubbio è il cosiddetto "fair use", ovvero l'utilizzo di materiale già esistente come "ispirazione" per l'intelligenza artificiale, un po' come i produttori fanno con le cosiddette&nbsp;reference di altri brani. E siccome il sistema legale americano si basa soprattutto sulla giurisprudenza, se i giudici dovessero dare ragione a Tony Justice e ai suoi soci, la vittoria potrebbe cambiare le sorti di tutta la contrattazione tra big tech e industria musicale, che si tratti di major o di indie.

Una class action di musicisti contro Suno e Udio

A promuoverla è l'artista country Tony Justice, contro le pratiche scorrette nel training dell'AI

Spookiz è una serie amatissima dai bambini di tutto il mondo: incentrata su cinque cuccioli di mostro che frequentano la scuola elementare, ha episodi della durata di pochi minuti con personaggi non parlanti, l'ideale per essere esportata facilmente ovunque. Conta 6,1 milioni di abbonati su YouTube e 3,1 miliardi di views sulle varie piattaforme; a partire da ieri ricade sotto l'ombrello di Sony Music Labels, la divisione discografica giapponese di Sony Music Entertainment, che ne ha acquisito tutti i diritti.

E' la prima volta che la major in questione acquisisce i diritti di una serie animata (ivi compresi quelli di sfruttare i contenuti già caricati su piattaforme social come Instagram e TikTok. "Il nostro obbiettivo è di trasformare questi piccoli mostri in star" dice&nbsp;Manubu Tsujino, Representative Director &amp; President di&nbsp;Sony Music Labels. L'idea è quella di integrare nel format esistente anche una costola musicale, in modo da espandere ulteriormente il mercato del brand Spookiz.

Kids, Sony Music acquisisce i diritti di Spookiz

La serie animata per bambini, popolarissima nel mondo, ha accumulato oltre 3 miliardi di views

Nella Classifica Radio Airplay relativa alla settimana dal 13 giugno 2025 al 19 giugno 2025, la vetta è occupata dai&nbsp;Kolors,&nbsp;con il brano Pronto come va, al suo debutto nella chart. Subito dopo, in seconda posizione, si colloca Ed Sheeran con Azizam, stabile in seconda posizione, mentre in terza posizione si attesta&nbsp;Alfa feat. Manu Chao con l'ex testa di serie&nbsp;A me mi piace.

Le nuove entrate nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>Sto Bene Al Mare di Marco Mengoni feat. Sayf &amp; Rkomi debutta in ottava posizione</li>
</ul>

Nella Classifica Radio Airplay Absolute Beginners relativa alla settimana dal 13 giugno 2025 al 19 giugno 2025, il brano "Ma che vuò" di Florinda si riconferma in prima posizione, così come stabile, in seconda posizione, si colloca "Jaded" di Dario Di Bona, seguito dalla nuova entrata&nbsp;"Ti Amo" di prima stanza a destra.

Le altre&nbsp;new entries nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>"Crush" di Maria Tomba debutta in nona posizione</li>
	<li>"Cringe inferno" di Tropea debutta in decima posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.&nbsp;

Kolors

Classifiche Airplay, novità 13 giugno: Kolors subito primi

'Pronto come va' è il brano più trasmesso della settimana

Nella Classifica USA album per la settimana dal 16 giugno 2025 al 22 giugno 2025, I'm The Problem di Morgan Wallen mantiene la sua posizione di vertice, restando stabile in prima posizione. Al secondo posto si registra il debutto nella chart&nbsp;di Tha Carter VI di Lil Wayne, seguito da un'altra new entry, Desire : Unleash di ENHYPEN.

Oltre a quelle già citate le nuove entrate nella top ten sono:

<ul>
	<li>Addison di Addison Rae, debutto in quarta posizione;</li>
	<li>Never Enough di Turnstile, debutto in nona posizione.</li>
</ul>

Nella Classifica USA singoli della settimana dal 16 giugno 2025 al 22 giugno 2025, si registra un cambiamento significativo nelle prime tre posizioni. In vetta si afferma Sabrina Carpenter con il brano Manchild, che debutta direttamente in prima posizione. Scende sul gradino intermedio del podio&nbsp;Alex Warren con il singolo Ordinary, che la settimana precedente occupava la prima posizione, mentre&nbsp;in terza posizione si colloca Morgan Wallen Featuring Tate McRae con il brano What I Want, che cede una lunghezza rispetto a sette giorni fa.

Non si segnalano altre nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.&nbsp;

Morgan Wallen

Classifiche USA, novità 16 giugno: Morgan Wallen ancora primo

'I'm The Problem' resta l'album più ascoltato

Exceleration Music è stata lanciata nel 2020 da un team di veterani dell’industria musicale – tra cui figure chiave provenienti da Concord, ADA, Ingrooves e Merlin. E’ una realtà giovane, quindi, eppure con una forte ambizione motivata proprio dalla profonda conoscenza dell’industria. La sua missione: sostenere e far crescere il mondo indipendente. Il suo modello: combinare capitale strategico, esperienza operativa e rispetto dell’identità culturale delle etichette in cui investe. Tra le operazioni più recenti: l’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752453/cooking-vinyl-acquisita-da-exceleration-music">acquisizione della storica Cooking Vinyl</a>, un nome simbolo della discografia indie britannica.

Exceleration, dunque, lega la struttura tipica di una società di investimento ad una piattaforma proprietaria concepita per abilitare la crescita sostenibile nel settore indipendente, offrendo servizi condivisi e preservando autonomia artistica e operativa delle etichette coinvolte.

Pertanto, nella filiera dell’industria musicale - che comprende major, editori, indie label, distributori, società di private equity – Exceleration occupa una posizione ibrida. Vediamone in maggiore dettaglio il confronto con altri due tipi di player. 
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Non è una major

Come loro, aggrega etichette e punta alla scalabilità, ma con una visione opposta: centralizzazione (quella delle major) contro autonomia. UMG, Sony Music e WMG operano come conglomerati verticali, con governance centralizzata e una direzione creativa accentrata in cui ogni sub-label spesso diventa un’estensione della strategia globale della casa madre (pur con budget, obiettivi e struttura interni).

Exceleration Music si presenta invece come una piattaforma federata: acquisisce o investe in etichette indipendenti lasciando autonomia operativa e culturale, offrendo in cambio infrastrutture condivise (come la distribuzione attraverso la sua Redeye) e supporto strategico. Il risultato è un modello leggero, orizzontale, curatoriale, che non impone brand o linee editoriali, ma abilita una crescita connessa e sostenibile.

Il confronto mette in evidenza due approcci antitetici:

<ul>
	<li>Le major consolidano e uniformano;</li>
	<li>Exceleration connette e differenzia.</li>
</ul>

La si potrebbe definire una “major distribuita”, che scala senza centralizzare, offrendo un nuovo paradigma per l’aggregazione musicale del futuro. 
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Non è un fondo speculativo né un aggregatore puro

Tutti aggregano asset musicali, ma con strategie e finalità molto diverse. Exceleration punta sull’operatività indie. Negli ultimi anni, soggetti come Concord, Reservoir, Primary Wave e Hipgnosis hanno costruito imperi musicali basati sull’acquisizione di diritti, cataloghi e proprietà intellettuali. La loro strategia mira all’estrazione di valore da IP musicali, con focus su sync, licensing e ritorni finanziari.

Exceleration Music condivide la logica aggregativa, ma ne capovolge la prospettiva. Non si limita a detenere asset: li attiva e li accompagna. Invece di investire solo in diritti, investe in etichette vive, con management, artisti, progetti editoriali e identità. È meno “catalog hunter” e più “curatore operativo”.

Rispetto ai big del settore non è quotata né legata a rendimenti trimestrali, non punta a consolidare IP storiche, ma a potenziare label contemporanee; non impone processi top-down, ma costruisce reti di collaborazione.

Exceleration non è (ancora) grande quanto Concord o Reservoir, ma il suo impianto culturale è radicalmente diverso: vuole essere un sistema operativo per l’indipendenza, non un fondo per l’estrazione di diritti.

Quanto al fattore-aggregazione, Exceleration controlla asset distributivi come Redeye ma opera come un aggregatore strategico, che mira a costruire una rete di etichette indipendenti, fornendo infrastrutture, capitale e consulenza senza annullarne l’identità. 
&nbsp;

In sintesi

Il panorama sta mutando. A ridosso della skyline disegnata dai grattacieli verticali (le major), e prima della sconfinata periferia (coda lunga), comincia ad insediarsi un villaggio di case indipendenti collegate in rete tra loro.

In un mercato che si polarizza tra piattaforme globali e creator economy atomizzata, Exceleration rappresenta una terza via: scala e visione, ma con anima indie.

Exceleration Music si presenta come una holding curatoriale nel mondo indipendente, con una visione di lungo periodo.

Condivide con le major la logica aggregativa e l’ambizione alla scalabilità, ma ne rigetta il modello di controllo centralizzato. È una “major distribuita”, dove ogni nodo della rete resta indipendente ma collegato da infrastrutture comuni.

La sua è, forse, una nuova idea di major con valori indie; oppure un progetto di “major alternativa”, che mette in rete etichette indipendenti invece di inglobarle.&nbsp;

Aggrega senza omologare, investe senza comandare e offre infrastruttura senza assorbire identità.

Un modello di cui prendere nota proprio in questa fase storica in cui le tre major aumentano i propri sforzi in direzione dei distributori indipendenti e in cui si prospetta sempre più caldo il dibattito sul solco che l’evoluzione dei criteri di ripartizione dei ricavi da streaming (“artist-centric”) rischia di scavare ulteriormente tra la musica di matrice corporate e quella di matrice autonoma.

Exceleration Music: è questa la major di nuova generazione?

Anima indie ma logiche da holding: un modello da tenere d’occhio

Dopo le partnership con <a href="https://www.rockol.it/news-751207/ticketing-in-uk-una-partnership-tra-skiddle-e-spotify">Skiddle</a>&nbsp;(nel Regno Unito) e <a href="https://www.rockol.it/news-751429/spotify-sempre-piu-nel-ticketing-una-partnership-con-stager">Stager</a>&nbsp;(nei Paesi Bassi), Spotify continua a gettare ponti tra l’universo dello streaming e quello del live: il DSP svedese quotato a New York ha annunciato un accordo con Zaiko, piattaforma di ticketing giapponese fondata dall’ex COO di Warner Music Japan Kazuhiro Shimada. Il servizio streaming ha integrato quello offerto dall’azienda nipponica nella propria sezione dedicata alla musica dal vivo, Live Events: grazie all’intesa, gli artisti potranno inserire i propri concerti e gli abbonati a Spotify potranno acquistare i biglietti presenti nell’offerta di Zaiko grazie a link in app presenti sulle pagine degli artisti che aderiranno all’iniziativa.

Ticketing, Spotify integra Zaiko

Il DSP consolida ulteriormente il legame con il mondo della musica dal vivo

Il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750990/youtube-da-oggi-conteggi-nuovi-e-diversi-per-gli-shorts">cambio nel conteggio delle visualizzazioni dei video brevi di YouTube</a> - annunciato ufficialmente alla fine dello scorso marzo - sta evidentemente iniziando a dare i suoi frutti: il CEO della piattaforma controllata da Google Neal Mohan, intervenendo a un convegno organizzato dal Lions Club a Cannes, ha fatto sapere che il numero di visualizzazioni quotidiane del formato ha superato la soglia del 200 miliardi al giorno.

“Stiamo assistendo a un enorme aumento del numero di persone che creano e guardano Shorts”, ha dichiarato Mohan: “Oggi sono entusiasta di condividere un nuovo traguardo. I fan non ne hanno mai abbastanza”.

"Oggi YouTube è l'epicentro della cultura”, ha aggiunto Mohan: “Non parlo di mode passeggere o di successi improvvisi che passano inosservati. Intendo la cultura con la ‘c’ maiuscola. La fandom stessa - ha proseguito - sta diventando una forma di espressione creativa: dai video di reazione alla fan art e altro ancora. E uno dei modi più semplici per entrare in gioco è attraverso i video brevi. La fandom non è più solo consumo. E’ una forza potente che guida la cultura”.

YouTube Shorts, superati i 200 miliardi di views quotidiane

A rivelarlo è il CEO della piattaforma, Neal Mohan

Per celebrare&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/pmi-20-anni-503860">i vent’anni di attività di PMI - Produttori Musicali Indipendenti</a>, Rockol propone una carrellata di aziende legate all’associazione che rappresenta gran parte delle realtà discografiche italiane slegate dal circuito delle multinazionali. L’etichetta presentata oggi, insieme a un artista del suo roster,&nbsp;è Saifam Group...

1. Nome dell’etichetta: The Saifam Group

2. Anno di fondazione: 1981

3. Sede: Via Emilia 20-22, 37060 Sona (VR)

4. Breve descrizione: 

The Saifam Group è un'etichetta discografica e società editoriale indipendente italiana, fondata nel 1981 a Verona da Mauro Farina e Giuliano Crivellente. Con oltre 12 milioni di album e 20 milioni di singoli venduti, è una delle realtà musicali indipendenti più importanti e longeve d’Italia.&nbsp;Il gruppo gestisce un vasto catalogo musicale editoriale che comprende più di 60.000 brani, spaziando tra generi come dance, pop, hip hop, rock e musica classica. Ha collaborato con artisti di rilievo nazionale e internazionale, tra cui Laura Pausini, Eros Ramazzotti, Francesco Gabbani, Marco Mengoni, Ermal Meta, Renato Zero, Angelo Branduardi, Ron, Tosca, Modà, Marco Carta, Ivana Spagna, Chiara Galiazzo, Fabri Fibra, Club Dogo, Gué Pequeno, Emis Killa, Mondo Marcio, Anastasio, Boro Boro &amp; Mambolosco, Righeira, Pitbull, Feder, Bronski Beat, Vegas Jones, Rich The Kid, Delegation, Crystal Waters, Alex Gaudino, Cristian Marchi, Deep Swing, The Outhere Brothers, Billy Moore e molti altri.&nbsp;Nel corso degli anni, The Saifam Group ha ottenuto numerosi riconoscimenti editoriali, tra cui oltre 90 dischi d’oro e più di 150 dischi tra platino e doppio platino.&nbsp;Nel 2022 The Saifam Group fonda MUSIC NOW!, la divisione che si occupa della rivalutazione di tutti i supporti fisici discografici con l’obiettivo di preservare un patrimonio culturale prima ancora che musicale che col tempo e il dilagare della musica liquida rischierebbe di scomparire.&nbsp;Attraverso MUSIC NOW! vengono stampati e distribuiti contenuti musicali da tempo non più presenti sul mercato tradizionale rilanciandoli in versione limitata e packaging curato.

5. Tre artisti rappresentativi: Club Dogo, Fabri Fibra, Modà

6. Un titolo “simbolo” della vostra produzione: “Mi Fist” dei Club Dogo

7. Link principali (sito, social, canali streaming):

<a href="https://www.saifam.com/">https://www.saifam.com/</a> 
<a href="https://www.instagram.com/saifammusic/">https://www.instagram.com/saifammusic/</a> 
<a href="https://www.youtube.com/@saifam">https://www.youtube.com/@saifam</a>

8. Contatto referente (nome + email)

Leonardo Righetti -&nbsp;<a href="mailto:leonardorighetti@thesaifamgroup.com">leonardorighetti@thesaifamgroup.com</a>

Vent’anni di PMI, le aziende: Saifam Group

Una panoramica sulle etichette associate a Produttori Musicali Indipendenti

E’ stato annunciato il debutto di Doc Music, piattaforma collaborativa a sostegno delle carriere artistiche e dedicata alle figure manageriali indipendenti nata in seno a Doc Servizi, cooperativa nel settore dello spettacolo e degli eventi: la nuova entità rende disponibili a soci e socie un team di lavoro dedicato alla gestione delle varie attività della filiera (discografia, sostegno alla carriera editoriale e management), offrendo - tra gli altri servizi - gestione Enpals, gestione PIva, supporto pratiche estere, ufficio bandi e fundraising, label service, amministrazione editoriale, consulenza legale.

“Trentacinque anni dopo la nascita di Doc Servizi, il modello cooperativo ha consentito di ottenere cambiamenti che nel 1990 erano inimmaginabili in tema di sicurezza, legalità e valore delle professioni legate al mondo della musica”, ha fatto sapere, in una nota, la cooperativa: “Anche oggi, in un panorama sofferente, sempre più legato alla performatività, ai profitti immediati e all'ipercompetitività è il modello cooperativo a cercare di rispondere alle domande di chi vuole affrontare le criticità storiche del settore (discontinuità, lavoro nero, scarsa retribuzione) ed essere protagonista di una carriera non per forza legata alle attuali dinamiche del mercato musicale”.

“Abbiamo portato il nostro know how all’interno della cooperativa per poter essere liberǝ di contare anche quello che in genere non si può contare: la qualità musicale, la progettualità, il diritto di cittadinanza di alcune proposte musicali in un ambiente che sembra sempre più ostile ai percorsi meno convenzionali”, ha commentato Silvia Brunelli, responsabile area Management di Doc Music: “Non ci sembra quindi esagerato parlare di musica giusta, un aggettivo che per noi è inequivocabilmente un manifesto che ci vuole dalla parte dell’equità, della lealtà, della bellezza. Un’attitudine che può sembrare utopica, ma in questo ci piace citare un personaggio importantissimo del nostro tempo, Gino Strada, che non ha fatto altro che ricordarci che utopico non è sinonimo di impossibile. L’utopia è solo qualcosa che deve ancora succedere”.

“La musica giusta è un nuovo progetto al quale, all’interno di Doc Servizi, abbiamo deciso di dedicarci”, ha aggiunto Andrea Ponzoni, responsabile area Musica di Doc Servizi: “La cooperativa in trentacinque anni di storia ha già realizzato obiettivi che erano bollati come utopistici: i diritti e le tutele all’interno di un mondo regolato poco e male, problematico, incerto; la sicurezza e la legalità come condizioni imprescindibili; il talento come valore. Vorremmo che le persone che abitano il mondo della musica e che cercano un modello lavorativo alternativo potessero condividere con noi questo nuovo spazio per dare ossigeno a quei progetti che oggi sono strozzati dalle logiche legate al successo a tutti i costi”.

Nasce Doc Music

Apre l’area di Doc Servizi dedicata alla sviluppo e alla gestione di progetti artistici

E' iniziata nella serata di ieri la nuova stagione del Fortnite Festival, l'evento virtuale dedicato alla musica all'interno della piattaforma di gaming di proprietà di Epic Games. Giunto alla nona edizione, negli anni scorsi ha ospitato star del calibro di&nbsp;Sabrina Carpenter, Snoop Dogg, Karol G, Metallica, Billie Eilish, Lady Gaga e&nbsp;The Weeknd. Quest'anno non sarà da meno: l'"headliner", infatti, è Bruno Mars.&nbsp;

Oltre a godersi la performance dell'avatar di Bruno Mars, gli utenti potranno acquistare&nbsp;per i loro personaggi molti item personalizzati, come l'outfit indossato dal cantante nel video di&nbsp;"Die With A Smile" o&nbsp;la sua chitarra, e perfino sbloccare una sua traccia bonus. C'è perfino un World Tour Bundle tramite&nbsp;cui è possibile acquistarli tutti&nbsp;in blocco.

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Il nuovo "headliner" del Fortnite Festival è Bruno Mars

Giunta alla sua nona edizione, la rassegna virtuale inizia proprio questa settimana

E’ stata presentata ieri a Roma la trentunesima edizione della Festa della Musica, manifestazione che ogni anno - nello stesso giorno - vede tenersi migliaia di eventi in centinaia di centri urbani. Per il 2025 il tema della festa - in programma il prossimo sabato, 21 giugno, e che coinvolgerà 750 città, 15000 musicisti, 30.000 operatori tecnici, più di 80 luoghi del MIc, 1000 realtà coinvolte a vari livelli, 28 case circondariali, 12 istituti di cultura all’estero, 13 aeroporti, 75 teatri e 37 conservatori - è “I mestieri della musica”.

“Il tema di quest’anno, i mestieri della musica, è un argomento a cui il Ministero della Cultura tiene moltissimo - sostiene il Sottosegretario di Stato alla cultura, Gianmarco Mazzi -. Secondo i dati FIMI, la musica in Europa sostiene più di 2 milioni di posti di lavoro e porta ogni anno 82 miliardi di euro all’economia dell’Unione Europea e del Regno Unito. In Italia il settore vale 2 miliardi e 57 milioni di euro l’anno e impiega oltre 100 mila persone. E proprio loro, i professionisti, gli artisti, gli artigiani della musica e tutti i lavoratori del settore saranno i protagonisti di questa nuova edizione. Continueremo a sostenere l’iniziativa e a lavorare per promuoverla”.&nbsp;

Testimonial di questa edizione Mario Biondi che si esibirà nel concerto simbolo della festa alla Valle dei Templi ad Agrigento, capitale della cultura 2025.

“Credo fermamente nell'alleanza tra sport e musica, anche se ha ancora un potenziale inespresso che noi cercheremo di estrarre e mettere a disposizione soprattutto delle giovani generazioni. È una questione di sentimenti che in questa fase della nostra vita hanno bisogno di esprimersi offrendo opportunità, occasioni di incontro e di relazione. La musica, come l'arte, è patrimonio di tutti, di ogni generazione, e rappresenta la colonna sonora della nostra vita. E tutto quello che riguarda la possibilità di offrire opportunità ai giovani, ai singoli artisti, ai gruppi, alle orchestre, per noi rappresenta un motivo di responsabilizzazione. Per questo troveremo con il Ministero della Cultura ogni occasione per cercare di affermare questo principio”, sottolinea Andrea Abodi Ministro per lo Sport e i Giovani.

Festa della Musica, presentata l’edizione 2025

La 31esima edizione sabato 21 giugno: 750 città e 15mila musicisti coinvolti

Aggiornamento, ore 6.00, 19 aprile:&nbsp;Il presidente degli Stati Uniti Donald Trump ha ufficialmente rinviato per la terza volta l’applicazione del Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act, legge che prevede il bando di TikTok dagli Stati Uniti in caso di mancata cessione dell’operatività nel paese da parte della società madre, la cinese Bytedance, a un’entità locale. A renderlo noto è stata la portavoce della Casa Bianca Karoline Leavitt. La nuova proroga, che verrà firmata entro la fine di questa settimana, estenderà la sospensione del bando alla metà del prossimo mese di settembre. Un mese prima, a metà agosto, scadrà la tregua commerciale stabilita da Washington e Pechino sui dazi doganali, mossa distensiva tra i due governi che tra le ragioni principali della nuova concessione a TikTok da parte dell’amministrazione americana.

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La distensione che ha portato Washington e Pechino a sospendere il braccio di ferro commerciale sui dazi doganali imposti alle merci porterà il presidente degli Stati Uniti Donald Trump a procrastinare ulteriormente l’applicazione esecutiva del Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act: a dichiararlo - come riferiscono le principali agenzie internazionali - è stato lo stesso Trump nel corso di un incontro con la stampa a bordo dell’aereo presidenziale Air Force One. L’inquilino della Casa Bianca ha fatto sapere di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751670/tiktok-trump-promette-una-nuova-proroga-alla-legge-bando">voler dare seguito ai propri propositi</a> concedendo ulteriore spazio alle trattative, che - in base all’ultima scadenza fissata - avrebbero dovuto concludersi domani, giovedì 19 giugno.

In virtù della temporanea distensione tra Washington e Pechino, Trump si è detto convinto che il presidente Xi Jinping alla fine approverà la cessione dell’operatività della piattaforma da parte di Bytedance a una società americana. Eventualità, questa, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744327/tiktok-fa-causa-al-governo-usa-disinvestire-e-impossibile">esclusa a priori dalla big tech fin dalle primissime battute della vicenda</a>.

“La dismissione richiesta dalla legge per consentire a TikTok di continuare a operare negli Stati Uniti semplicemente è impossibile commercialmente, tecnologicamente e legalmente. E certamente lo è entro il termine di 270 giorni richiesto dal testo”, aveva chiarito Bytedance nel presentare il ricorso contro il Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act: “Ci vorranno anni prima che un gruppo completamente nuovo di informatici acquisisca sufficiente familiarità con il codice sorgente per eseguire le attività di manutenzione e sviluppo continue e necessarie per la piattaforma. Inoltre, per mantenere la piattaforma funzionante, questi ingegneri avrebbero bisogno di accedere agli strumenti software ByteDance, cosa che la legge vieta. Il governo cinese ha fatto sapere che non permetterà la cessione dell’algoritmo di raccomandazione che è la chiave del successo di TikTok negli Stati Uniti. Come gli USA, la Cina regola l’esportazione di alcune tecnologie originarie del paese. Le norme cinesi sul controllo delle esportazioni riguardano le ‘tecnologie di elaborazione delle informazioni’ e gli ‘algoritmi di dati personali interattivi’”.

USA, TikTok: da Trump ok alla terza proroga dell'avvio del bando

Alla luce della tregua nella guerra commerciale ingaggiata con il governo cinese

Il Master in Comunicazione Musicale dedicato alla formazione delle professioniste e dei professionisti della musica promosso dall’Alta Scuola in Media Comunicazione e Spettacolo (ALMED) dell’Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano ha annunciato l’apertura delle iscrizioni per la sua venticinquesima edizione.

Rivolto a laureate e laureati e a laureande e laureandi di qualsiasi facoltà (e/o titolo equipollente), il Master in Comunicazione Musicale - spiegano gli organizzatori - “da 25 anni forma le sue studentesse e i suoi studenti a 360°, portando in cattedra professioniste e professionisti, docenti universitarie e docenti universitari, artiste e artisti e soprattutto un numero sempre maggiore di ex alunne ed ex alunni, che trasmettono la loro testimonianza e la loro esperienza di professioniste e professionisti di oggi. Questo approccio alla conoscenza del music business ha reso il Master in Comunicazione Musicale uno dei percorsi di studi più ambiti del settore, con un numero di domande di iscrizione ampiamente superiore rispetto ai posti disponibili”.

“La nostra più grande soddisfazione è avere contribuito all’industria musicale con una nuova generazione di professioniste e professionisti: una buona parte di chi oggi lavora in questo settore è passato da queste aule, sia come studente e studentessa, sia come testimone e/o docente”, spiega il direttore didattico del Master Gianni Sibilla: “lI Master in Comunicazione musicale continua ad essere un corso unico in Italia, che unisce alta formazione professionale con la visione a 360° che può dare solo lo studio e la riflessione su passato, presente e prospettive della musica”.

Quest’anno il termine per la presentazione delle domande di ammissione è il 3 ottobre 2025. Le candidate e i candidati verranno selezionati/e in base a tre criteri: voto di laurea, pertinenza del curriculum vitae e colloquio motivazionale.

Anche in occasione di questo importante anniversario, il Master in Comunicazione Musicale mette a disposizione delle borse di studio che verranno attribuite ai candidati e alle candidate più meritevoli che parteciperanno alle selezioni. Le borse studio saranno a copertura parziale della retta. Maggiori informazioni al seguente link: https://almed.unicatt.it/almed-comunicazione-musicale-quota-di-iscrizione-e-agevolazioni.

Il percorso prevede inoltre un periodo di stage, garantito per tutte le studentesse e per tutti gli studenti, finalizzato all’inserimento formativo nel mondo del lavoro, sia presso le aziende partner storiche del Master, sia attivando collaborazioni con nuove realtà, in base all’andamento del mercato musicale. Nel corso delle precedenti edizioni, le percentuali di placement si attestano tra il 66% e il 90% a sei mesi dal termine delle lezioni.

Master in Comunicazione Musicale 2025/2026: aperte le iscrizioni

Il termine per la presentazione delle domande di ammissione è il 2 ottobre 2025

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751359/deezer-il-18-dei-nuovi-brani-in-streaming-e-generato-dall-ai">Non nuovi alle analisi dell’impatto che l’intelligenza artificiale generativa ha sull’operatività della propria piattaforma</a>, i gestori di Deezer sono tornati a suonare il campanello d’allarme circa gli utilizzi impropri dell’AI in ambito streaming: come riferito dal Guardian la piattaforma francese - che pure stima nello 0,5% della sua offerta la porzione di opere realizzate per mezzo di modelli di creatività sintetica - ha fatto sapere che fino al 70% di stream legati a brani generati con l’intelligenza artificiale cela manovre fraudolente di truffatori.

Lo schema individuato dagli analisti di Deezer è per la verità molto lineare: i truffatori, dopo aver caricato sul servizio brani generati con l’AI, “incaricano” altri bot di ascoltarli ripetutamente, al fine di beneficiare dagli ascolti in qualità di aventi diritto.

“Finché lo streaming fraudolento sarà in grado di generare ricavi, purtroppo ci sarà sempre chi tenterà di approfittarne", ha dichiarato Thibault Roucou, Head of Royalties and Reporting di Deezer: "Ecco perché stiamo investendo nella lotta contro questo fenomeno, perché sappiamo che non se ne andrà e dobbiamo essere sempre un passo avanti".

A metà dello scorso aprile Deezer aveva rivelato come <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751359/deezer-il-18-dei-nuovi-brani-in-streaming-e-generato-dall-ai">il 18% dei nuovi brani caricati quotidianamente sui propri server è generato da modelli di AI</a>: a metà del gennaio precedente, la percentuale di nuovi brani prodotti dall’intelligenza artificiale uploadati ogni giorni su Deezer <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749577/cosi-deezer-vuole-arginare-l-invasione-dei-brani-generati-dall-ai">era quasi la metà, il 10%</a>. Per limitare l’impatto dei brani “sintetici” sul proprio catalogo il DSP francese, sempre lo scorso gennaio, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749577/cosi-deezer-vuole-arginare-l-invasione-dei-brani-generati-dall-ai">aveva annunciato il deposito di un brevetto per un nuovo tool all'avanguardia in grado di individuare i brani generati con l’AI</a>. “Mentre l’intelligenza artificiale continua a sconvolgere sempre più l’ecosistema musicale, con una quantità crescente di contenuti AI che inondano piattaforme di streaming come Deezer, siamo orgogliosi di aver sviluppato uno strumento all’avanguardia che aumenterà la trasparenza sia per i creatori che per i fan”, aveva dichiarato per l’occasione Alexis Lanternier, CEO di Deezer: “L’intelligenza artificiale generativa ha il potenziale per avere un impatto positivo sulla creazione e sul consumo di musica, ma il suo utilizzo deve essere guidato da responsabilità e attenzione al fine di salvaguardare i diritti e i ricavi di artisti e cantautori. In futuro miriamo a sviluppare un sistema di tagging per i contenuti completamente generati dall’intelligenza artificiale, in modo da escluderli dalle raccomandazioni algoritmiche ed editoriali”.

Streaming, Deezer lancia l’allarme sulle truffe con l’AI

Per il DSP operazioni fraudolente dietro il 70% degli stream legati all’intelligenza artificiale

Con un evento tenutosi ieri - martedì 17 giugno - nel proprio quartier generale italiano, a Milano, Spotify ha celebrato i cinque anni di Radar Italia, il programma globale varato nel 2020 dal servizio di streaming svedese a supporto dei talenti emergenti. Oltre alle esibizioni dei nomi selezionati per il mercato italiano nel 2025 - Marte, Carla Hero, Emma Nolde, Glocky, Sayf e Camoufly - l’evento è servito per tracciare un bilancio del programma, che nel nostro Paese - a partire dalla sua attivazione - ha dato spazio a quaranta artisti.

Pur non essendo esclusivamente dedicato ai giovani, Radar Italia ha spesso valorizzato talenti emergenti, in assoluta parità tra uomini e donne, con circa il 60% degli artisti selezionati sotto i 25 anni al momento dell’ingresso. Nella storia italiana del programma, Blanco e Mara Sattei (seguiti da Rondodasosa, Tony Boy, Rhove e Il Tre) si sono rivelati gli artisti più ascoltati di sempre. Tra il 2022 e il 2025 la playlist collegata a Radar ha permesso a quasi 300mila utenti di scoprire per la prima volta gli artisti selezionati. Complessivamente, gli artisti Radar Italia sono stati aggiunti a playlist editoriali di Spotify oltre 4.300 volte, con quasi la metà degli inserimenti in playlist internazionali. “Questo approccio - specificano i gestori del DSP - ha avuto un impatto significativo sulla crescita degli artisti: nel primo anno di partecipazione a Radar Italia, le riproduzioni editoriali sono aumentate in media di oltre il 1.800%”.

Gli artisti coinvolti in Radar hanno fatto registrare un aumento medio delle riproduzioni di oltre il 100% e degli ascoltatori di quasi il 200% a un solo anno dall’ingresso nel programma. Coca Puma e Bnkr44 sono fra gli artisti che hanno registrato la crescita più significativa in termini di ascolti a un anno dall’ingresso in Radar, mentre Rhove e Ariete sono tra gli artisti che - grazie al programma - hanno allargato maggiormente il proprio pubblico di ascoltatori.

“Questo anniversario è un’occasione per celebrare i traguardi raggiunti dai tanti artisti che hanno preso parte al programma”, ha commentato Melanie Parejo, Head of Music per il Sud ed Est Europa di Spotify: “Radar Italia rappresenta da cinque anni un punto di riferimento per i talenti emergenti, offrendo agli artisti non solo visibilità, ma anche strumenti concreti per crescere e farsi strada nella musica. Ma il nostro impegno va oltre la selezione: li accompagniamo in ogni fase del loro percorso, aiutandoli a costruire connessioni autentiche con il pubblico e a esplorare nuove opportunità creative. Radar è un ponte tra gli artisti e i milioni di ascoltatori che cercano nuove voci e storie da scoprire”.

“Essere parte di Spotify Radar è stato un momento importante per la mia carriera e spero che lo sia anche per i giovani artisti che sono stati selezionati quest’anno”, ha aggiunto BigMama, presente all’evento per condividere con il pubblico la sua esperienza: “Soprattutto, la collaborazione con Spotify non si ferma al termine del programma, ma prosegue nel tempo, perché quando entri a far parte di Radar, in qualche modo sei parte di una famiglia per sempre”.

Spotify, Radar Italia compie cinque anni

I nomi e i numeri nel nostro Paese del programma del DSP dedicato agli emergenti

Uno degli obiettivi forti dichiarati per l’anno 2025 da Rockol MusicBiz, esplicitato nelle ultime settimane con una <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/music-startups-364108">copertura sempre più densa e continuativa</a>, è quello di accendere un faro sulla situazione delle startup musicali.

Il nostro focus forte, all’interno di questo obiettivo, è su quelle italiane. Al punto che, di recente, abbiamo avviato una <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751569/stai-innovando-la-musica-raccontacelo-speciale-startup-musicbiz">call to action</a>&nbsp;per strutturarne il racconto attraverso la narrazione dei diversi progetti, modelli di business e protagonisti.

E, mentre continuiamo a ricevere riscontri e presentazioni da parte di diversi giovani imprenditori, è con grande piacere che siamo già in grado di annunciare una partnership di alto livello sull’intero progetto: quella con Music Innovation Hub.

“E’ un’ottima notizia non solo per il nostro progetto, che riceve una validazione di alto livello”, commenta Giampiero Di Carlo, CEO di Rockol, “ma anche e soprattutto per la nostra industria, perché Music Innovation Hub è la prima realtà italiana attiva nella promozione sistematica dello sviluppo dell'imprenditoria nel settore musicale, a livello nazionale ed europeo”.

"Nella trasformazione digitale, troppo spesso l’Italia si è trovata a seguire e non a guidare i processi di innovazione", ha dichiarato Andrea Rapaccini, Presidente di Music Innovation Hub: "L’industria musicale nazionale non fa eccezione. Le multinazionali investono nell’innovazione ma nei rispettivi Paesi di provenienza, mentre imprese e startup nazionali non trovano un adeguato ecosistema di supporto in Italia. In più, oggi l’innovazione non deve essere puramente tecnologica, ma deve saper reinventare nuovi modelli di business. Deve anche essere in grado generare valore condiviso per gli azionisti e per gli stakeholder di riferimento. Una innovazione responsabile, quindi, &nbsp;tanto più se si parla di imprese creative e culturale.&nbsp;La partnership tra Rockol e MIH intende contribuire a coprire questo gap nel nostro Paese e ad ingaggiare l’industria nazionale sui processi di innovazione europei e globali".

Di questo e delle prospettive che la partnership apre abbiamo parlato con Anna Zò (nella foto),&nbsp;Responsabile Area Innovazione presso Music Innovation Hub.

Perché il sostegno alle realtà innovative italiane, in questo momento, è particolarmente importante?

Nel 2019, durante la quinta edizione di Linecheck Music Meeting and Festival, MIH ha lanciato la prima call italiana dedicata alle startup musicali, raccogliendo oltre 50 candidature spontanee provenienti da tutta Europa. Grazie a una costante presenza in conferenze internazionali e al dialogo con le principali associazioni di settore legate all’innovazione musicale, è emerso un chiaro gap nel panorama italiano rispetto al contesto europeo. Questo divario riguarda la rappresentanza, le opportunità di confronto, le piattaforme di networking, i programmi di supporto e le possibilità di finanziamento per startup e innovatori nel campo della musica.

Come si è mossa Music Innovation Hub, in questo senso, negli ultimi anni?

Per colmare questa lacuna, a partire dal 2020 MIH ha avviato una serie di MusicTech Meetup, incontri informali mensili dedicati a far conoscere le realtà italiane più innovative nel settore musicale, esplorando temi all’avanguardia come Blockchain, Intelligenza Artificiale, XR/VR/AR. Questi appuntamenti hanno permesso di creare un tavolo di confronto inclusivo, che unisce professionisti e appassionati di tecnologia e innovazione musicale.&nbsp;Il riconoscimento internazionale conquistato nel settore MusicTech e la collaborazione con partner europei hanno portato MIH, nel 2021, a ricevere un finanziamento dalla Commissione Europea per lanciare il primo programma di accelerazione paneuropeo dedicato alle startup MusicTech. La prima edizione dell’acceleratore, che ha supportato 10 startup, è stata un successo tale da permettere a MIH di ottenere un finanziamento europeo di un milione di euro per proseguire il progetto Music Tech Europe Academy per altri tre anni, ampliando partner e beneficiari.

Venendo, invece, al presente...

Nel 2025, MIH ha accompagnato oltre 30 startup europee nel loro percorso di ingresso nel mercato musicale, favorendo la validazione tecnologica e la sostenibilità finanziaria, oltre a facilitare il contatto con investitori, clienti e partner strategici. Nel 2024, questa esperienza europea è stata integrata nel contesto italiano con il progetto GetIt!4Music, promosso da Fondazione Cariplo, che sostiene startup e realtà innovative musicali orientate allo sviluppo di prodotti, servizi e soluzioni a impatto sociale.

Quali saranno i temi che verranno approfonditi nell'ambito della partnership tra Music Innovation Hub e Rockol?

Sicuramente un'analisi del panorama italiano delle startup musicali, dalle definizioni tecniche ai dati di mercato, esplorando i trend attuali e le innovazioni che stanno trasformando l’industria.&nbsp;Non mancheranno&nbsp;un&nbsp;focus sull’ecosistema italiano e sul ruolo del progetto Get it! nella promozione di un modello imprenditoriale responsabile e sostenibile, con interviste ai partecipanti e promotori del progetto, e un&nbsp;approfondimento del mercato europeo, delle opportunità e delle sfide, con un’attenzione al ruolo dell’Italia attraverso le iniziative Music Tech Europe e Music Tech Europe Academy, oltre - ovviamente - a una panoramica&nbsp;sugli investimenti nell’innovazione musicale a livello nazionale ed europeo, con mappatura degli investitori attivi e delle opportunità per le startup.