<a href="http://musicbiz.rockol.it/tutto-su/nuovoimaie-453984">NUOVO IMAIE</a>&nbsp;propone una serie di incontri con protagonisti e protagoniste del panorama musicale italiano per parlare dei loro progetti, ma anche per approfondire le dinamiche che ruotano intorno all’essere Artista Interprete Esecutore.

Ci sono artisti che non assomigliano a nessun altro, e sicuramente Generic Animal appartiene di diritto a questa categoria. A dispetto del nome non è un animale qualunque, anzi, appartiene a una razza in via di estinzione: quella dei cantautori che riescono fare dell'originalità la chiave di volta di tutta la loro produzione. Tant'è che ha voluto definire il suo ultimo singolo "La lingua", uscito da poco,&nbsp;come un brano "acustico, barocco, medievale e venato di folk", ma nessuna di queste definizioni riesce a coglierne appieno il senso. Vero nome Luca Galizia, classe 1995, affonda il suo background nella scena hardcore ed emo della provincia di Varese, ma non disdegna neanche generi come trap e R&amp;B. E' soprattutto dopo l'incontro con l'etichetta indipendente La Tempesta Dischi che ha cominciato a sentirsi libero di andare oltre i generi e sviluppare un'identità del tutto propria e unica, che emerge prepotentemente nel suo ultimo album "Il canto dell'asino", pubblicato a fine 2024.

Hai definito il tuo album "rock avvelenato di R&amp;B isterico, cantautorato italiano contaminato da chitarre nervose, voci sgolate e pianoforti scordati". Eppure, allo stesso tempo, è un lavoro molto pop (o meglio, alt-pop). Qual è il tuo rapporto con la musica orecchiabile? 

Abbiamo provato a trovare diverse definizioni per questo disco, perché sicuramente è molto sfaccettato. Poi certo, c’è anche da dire che in Italia abbiamo continuamente bisogno di etichette per far capire quello che facciamo. Non ti nego che alla fine mi ritrovo molto di più nella definizione alt-pop che non in altre. Amo la musica “orecchiabile”, e penso che la mia sia fatta principalmente di ossessione per la melodia e la ridondanza. Quindi bisogna forse mettersi d’accordo su cosa sia pop o meno. Sicuramente suonare la chitarra mi piace molto, e mi piace molto usarla come veicolo per guidare tutto il resto. Sperimentare, suonare strumenti in maniera arzigogolata e proporli in chiave diverse e strane è sicuramente la cosa che mi ha sempre fomentato di più.

Hai spiegato che quelle contenute nelle tue canzoni sono storie vere e autobiografiche. Qual è il brano più personale, tra tutti?

“27” è il pezzo più personale e intimo, oserei dire il più domestico. Parla di una notte insonne passata a bussare al muro dei vicini implorandoli di smettere di ascoltare gli Wham! Alle 5 del mattino. (In tutto questo ci tengo a dire che amo gli Wham!)

Sempre più artisti che un tempo sarebbero stati fuori dal circuito mainstream nell’ultimo periodo sono tentati da una partecipazione a Sanremo. Tu segui il Festival?

Quest’anno l’ho guardato per sbaglio un paio di volte: ovviamente so più o meno chi ha vinto e chi ha partecipato, ma in generale c’era molta poca originalità, molta poca voglia di raccontare davvero qualcosa. A chi parlavano queste canzoni? Cosa volevano dire? Fatico a metterle a fuoco.

Cosa ne pensi dell'annosa questione "canzoni scritte da troppi autori" che è emersa di recente?

Il problema non è il numero degli autori, ma la qualità del risultato finale. In questo caso mi sembra abbiamo ascoltato una serie di canzoni create seguendo stratagemmi un po’ trash e ingaggianti.

Tutti raccontano che il mercato discografico italiano è in ottima salute, ma cosa significa essere un artista indipendente oggi? Trovi che la situazione sia buona anche per voi o ci sono cose che secondo te andrebbero migliorate?

Il mercato discografico è in salute esattamente com’è vero che mi ricresceranno i capelli se continuo a mangiare la frutta, come diceva mia nonna. Nonostante questo e il maltempo continuo, la situazione per “noi” è sempre buona. Non abbiamo vincoli o niente di troppo sostanzioso da perdere, il che vuol dire ovviamente essere costantemente affamati o comunque avere l’urgenza di fare solo quello che si vuole fare, sperando che venga intercettato da orecchie sane. È un discorso lungo e complesso e non voglio renderlo qualunquista: nel mio piccolo cerco di fare del mio meglio per realizzare cose nuove, con artisti che stimo, amiche e amici, autofinanziandomi o finanziando cose in cui credo.

Capitolo live: anche in questo caso i tour sono sempre di più, ma è sempre più complicato e costoso allestirli. Secondo te qual è la sfida più grande che affronta chi vuole portare in giro un live con una band nel 2025? 

La sfida più importante per me è essere sereni e sicuri di quel che si sta facendo, riuscire a goderne mentre lo si sta facendo. È una cosa che ho capito con il tempo, che si acquisisce solo trovando la giusta connessione con i propri compagni di gruppo. Le cose sono cambiate molto, sia tecnicamente che artisticamente. Se a livello economico si è sempre un passo indietro, a livello artistico siamo sempre cinque passi in avanti. Sono davvero grato di poter suonare con i miei amici e del fatto che ognuno di loro metta in gioco le sue carte e il proprio talento a servizio della resa del live. Le canzoni partono da me, ma vengono plasmate insieme agli altri in un nuovo formato sempre diverso.

Per un musicista indipendente come te, che non può contare su miliardi di streaming e che fa ancora grande affidamento sul circuito live, quanta attenzione c'è nel conoscere e far riconoscere i tuoi diritti? 

Sto imparando sempre di più a proposito di queste materie, e penso di essere abbastanza a conoscenza dei miei diritti e del diritto che tutela il patrimonio della propria creatività. Ma non si smette mai di scoprire cose nuove. Sicuramente La Tempesta Dischi mi ha tenuto protetto in una zona di comfort, e mi ha aiutato in un’educazione piacevole e graduale rispetto a queste cose.

Sei iscritto a NuovoIMAIE, una collecting per artisti interpreti esecutori. Molti artisti all'esordio non sanno dell'opportunità di poter contare anche su questo tipo di introiti: cosa diresti ai tuoi giovani colleghi per spiegare il perché è importante esserne consapevoli?

Informatevi su ciò che vi spetta, leggete più possibile a riguardo. Non date per scontata e non deprezzate mai la vostra creatività e la vostra partecipazione, neanche nel momento in cui condividete le vostre idee con qualcuno e queste idee vengono registrate (o se passate una giornata in studio con qualcuno di nuovo).

Progetti futuri?

Sto lavorando a diverse cose, collaborazioni variopinte e non lineari. E sto producendo altri artisti.

NUOVOIMAIE

Generic Animal

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Generic Animal e 'l'ossessione per la melodia e la ridondanza'

Industria

Tra i cantautori più originali della sua generazione, ha da poco pubblicato il singolo 'La lingua'

I frequentatori dei concerti con una disabilità motoria&nbsp;sanno bene che le venue e gli eventi, anche quando garantiscono accessibilità, sono ancora ben lontani dal garantire loro di poter godere appieno del concerto. Lo stesso vale per i lavoratori dello spettacolo diversamente abili. Per questo motivo nasce la richiesta di una legge Live for All,&nbsp;presentata al Senato in un evento&nbsp;promosso dal senatore Ivan Scalfarotto e organizzato dal&nbsp;Comitato per i concerti accessibili&nbsp;e dall’Associazione di categoria&nbsp;Al.Di.Qua.Artists&nbsp;- Alternative Disability Quality Artists.

Il manifesto Live for All era già stato sottoscritto da quasi 30.000 persone con una petizione lanciata su Change.org, e chiede una&nbsp;ripresa urgente dell’esame della proposta di legge n. 1536&nbsp;in materia di partecipazione agli spettacoli dal vivo delle persone con disabilità. Una proposta di legge è già stata presentata&nbsp;in Commissione Cultura alla Camera, ma è al momento ferma da mesi.&nbsp;

"Da anni desideravo fare qualcosa per migliorare l’esperienza dei concerti dal vivo per le persone con disabilità" dice l'onorevole&nbsp;Lisa Noja, tra lepromotrici&nbsp;dell'iniziativa. "Mi ricordo ancora, quando ero ragazza, la frustrazione, il senso di solitudine e di profonda tristezza che provavo quando volevo assistere al live di una band che amavo: la prenotazione dei biglietti complessa e a numero chiuso, il sollievo di essere stata accettata per poi ritrovarmi in spazi recintati lontani dal palco, senza poter stare con il resto dei miei amici… Senza poter fruire pienamente della gioia collettiva di un concerto. Così, lo scorso anno ho fortemente voluto scrivere insieme ad altri attivisti Live for All, un manifesto che è diventato un movimento collettivo che riunisce professionisti dello spettacolo, associazioni, politici, rappresentanti di categoria e tantissime persone che vogliono un accesso equo e&nbsp;alla pari agli eventi dal vivo per tutti coloro che hanno una disabilità". 

"Ora siamo qui a Palazzo Madama perché è tempo di passare all’azione" prosegue Noja.&nbsp;"Serve una legge che raccolga le istanze del Manifesto. In Parlamento c’è una proposta, la n. 1536, che langue da mesi alla Camera e che oggi chiediamo riprenda con urgenza il suo iter in Commissione Cultura, con l’approvazione del approvando pacchetto di emendamenti fondamentali a cui abbiamo lavorato, per poi diventare finalmente una legge dello Stato. Non vogliamo concessioni, ma il riconoscimento di un diritto alla fruizione della cultura e degli spettacoli alla pari, in quanto cittadini. Alle nostre voci si è unita anche l’associazione di categoria Al.Di.Qua.Artists - Alternative Disability Quality Artists - con la quale chiediamo ufficialmente al mondo della politica di garantire e promuovere concretamente anche le pari opportunità e tutti i diritti, troppo spesso negati, dei lavoratori dello spettacolo con disabilità".

&nbsp;

Live for All: una legge per concerti accessibili a tutti

Presentata al Senato la proposta del Comitato per i concerti accessibili e di Al.Di.Qua.Artists

Clarissa Annunziata è entrata nell’organico di Warner Music Italy come Streaming Account Manager.

Laureata all’Università Cattolica di Milano in Economia e Gestione Aziendale, con Master - sempre all’Università Cattolica - in Comunicazione Musicale, Annunziata ha debuttato professionalmente come Revisore Editoriale presso Springer Publishing Company: entrata nel 2020 a Rockol prima come Project Owner e poi come Project Developer, nel 2021 è passata a The Orchard, società di servizi per artisti ed etichette controllata da Sony Music, dove ha ricoperta - a partire dal febbraio del 2022 - il ruolo di Marketing Coordinator.

Warner Music Italy, entra Clarissa Annunziata

Come Streaming Account Manager, in arrivo da The Orchard

Per conoscere le ultime novità musicali della settimana, questo articolo ti fornirà l'elenco completo e sempre aggiornato delle nuove canzoni uscite venerdì. Ogni settimana, artisti e band pubblicano nuovi brani, album o EP su tutte le piattaforme digitali. Se vuoi rimanere al passo con le ultime uscite, non perderti <a href="https://www.rockol.it/singoli">l'elenco sempre aggiornato con tutte le novità musicali</a>. Questa settimana parliamo di David Guetta, Welo, Still Charles, Ilan e Rondine.

<h2>Together - David Guetta</h2>

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David Guetta&nbsp;pubblica oggi il suo nuovo singolo per l'estate 2025, in collaborazione con Hypaton, che campiona il successo mondiale “Total eclipse of a heart”, la celebre power ballad pubblicata da Bonnie Tyler nel 1983, un brano epico, drammatico e intensamente emotivo, che parla di amore, perdita e desiderio, che ha ricantato per l’occasione. Il brano si intitola "Together” ed è stato presentato un paio di settimane fa da David e Hypaton allo stadio di Marsiglia davanti a 65mila persone.&nbsp;

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/together-david-guetta-feat-hypaton-bonnie-tyler-ctid-214588728">Leggi il testo di "Together" </a>

David Guetta nasce a Parigi nel 1967 in una famiglia di origini ebree; è un DJ/producer house sulle scene dall’eta di 17 anni: il debutto “formale” è nel 2002 con JUST A LITTLE MORE LOVE, anche se il sucesso vero arriva nel 2005 con “The world is mine”, canzone basata su un campionamento dei Simple Minds. 
Nel 2009 pubblica il suo quarto album ONE LOVE, che anche il titolo del singolo che diventa uno tormentoni dell’estate nuovo album. Dopo aver ricevuto cinque nomination ai Grammy per... 
<a href="https://www.rockol.it/artista/david-guetta/biografia">Leggi la biografia completa </a>

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<h2>Vieni nel Salento - Welo - Universal</h2>

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Il 4 luglio Welo pubblica&nbsp;il suo nuovo singolo intitolato "Vieni nel Salento", in collaborazione con i Sud Sound System. La produzione musicale è a cura di Nathys.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/vieni-nel-salento-welo-feat-sud-sound-system-ctid-214588259">Leggi il testo di "Vieni nel Salento" </a>

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<h2>Uruguay - Still Charles - Universal</h2>

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Still Charles presenta il suo nuovo EP intitolato "Ancoracarlo", disponibile dal 4 luglio 2025 per l'etichetta Universal Music Italia/EMI Records. L'EP è composto da sei tracce, tra cui il singolo "Uruguay", che è in rotazione radiofonica.&nbsp;

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/uruguay-still-charles-ctid-214589510">Leggi il testo di "Uruguay" </a>

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<h2>L'amore di Giuda - Ilan - Universal</h2>

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Il 4 luglio Ilan pubblica il nuovo singolo "L'amore di Giuda", in collaborazione con Vybes. Il brano è disponibile su tutte le principali piattaforme digitali ed è distribuito da Island Records / Universal Music Italia. Questa uscita segue la partecipazione di Ilan al programma "Amici".&nbsp;La produzione del nuovo singolo è affidata a Rabbo Scogna.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/l-amore-di-giuda-ilan-feat-vybes-ctid-213688555">Leggi il testo di "L'amore di Giuda" </a>

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<h2>Vivi più che mai - Rondine - Sony</h2>

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Rondine pubblica il nuovo singolo “Vivi più che mai”, in radio e in formato digitale a partire da venerdì 4 luglio.

<a href="https://testicanzoni.rockol.it/testi/vivi-piu-che-mai-rondine-ctid-214588674">Leggi il testo di "Vivi più che mai" </a>

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<h2>Vuoi promuovere su Rockol il tuo singolo in uscita?</h2>

Scrivici all’indirizzo singoli@rockol.it, ti daremo tutti i dettagli utili per comunicare e promuovere al meglio la tua nuova produzione!

Nuova musica uscita in Italia settimana del 2022-02-06

Questa settimana nuovi singoli per David Guetta, Welo, Still Charles, Ilan e Rondine

Nuovi singoli, le uscite del 4 luglio

Sony Music France e Sony Music Publishing France hanno annunciato l'acquisizione di Lusafrica e Africa Nostra, rispettivamente etichetta e società di edizioni dedicate alla promozione di artisti di lingua portoghese e africani in tutto il mondo.

Fondata nel 1988 da José Da Silva, Lusafrica è nota per essere stata l’etichetta di Cesária Évora, la più popolare tra le artiste lusofone africane. Nel 2000 è stata fondata società di edizioni Africa Nostra, che ha sviluppato un catalogo editoriale che copre quasi i tre quarti del repertorio di Lusafrica. Con un catalogo composto da oltre 4.000 titoli (che, tra le altre cose, comprende l’intero repertorio di Évora) Lusafrica e Africa Nostra - spiega Sony Music - “occupano una posizione centrale nella diffusione della musica lusofona e africana in tutto il mondo”.

“Siamo entusiasti di dare il benvenuto a Lusafrica nella nostra famiglia Sony Music", ha dichiarato Marie-Anne Robert, CEO di Sony Music France: "Ci impegniamo a preservare e sviluppare l'eredità costruita da Lusafrica, creando ponti tra mercati e generazioni, a beneficio di artisti e fan. La nostra esperienza nello sviluppo del pubblico internazionale permetterà agli ascoltatori di tutto il mondo di scoprire o riscoprire questo catalogo di world music essenziale. Continueremo a onorare la visione di José Da Silva e a sostenere gli artisti nel raggiungere nuove vette”.

“Quasi 40 anni dopo la creazione di Lusafrica, ho deciso di cedere la nostra etichetta a Sony Music France, un partner di lunga data con cui condividiamo una solida storia”, ha aggiunto Da Silva: “Non è stata una scelta facile, ma ovvia. Col tempo, ho sentito di non avere più l'energia per supportare Lusafrica come avrei voluto. Tuttavia, sono convinto che sia stata la decisione migliore: Sony Music France e Sony Music Publishing hanno le risorse e il know-how per continuare questa avventura e, soprattutto, conoscono il nostro catalogo e la nostra identità musicale grazie a oltre 20 anni di collaborazione. Dalla sua fondazione nel 1988, Lusafrica ha svolto un ruolo chiave nella diffusione della musica africana, latina e portoghese nel mondo, non da ultimo attraverso l'incredibile carriera di Cesária Évora. Il passaggio di consegne di oggi segna la fine di un ciclo, ma anche la continuità di un patrimonio musicale che mi sta a cuore”.

“Siamo estremamente entusiasti di lavorare con il repertorio di Africa Nostra”, ha concluso il CEO di di Sony Music Publishing France Antoine Dathanat: “Il suo catalogo editoriale è ricco e diversificato, con titoli iconici di portata internazionale. Queste opere hanno un enorme potenziale per cover e reinterpretazioni, soprattutto tra le giovani generazioni. Integrando Africa Nostra, rafforziamo la nostra capacità di offrire questi tesori musicali a un pubblico internazionale desideroso di scoprire o riscoprire classici senza tempo”.

Sony Music France acquisisce Lusafrica e Africa Nostra

Alla filiale francese della major la label e la società di edizioni leader sul mercato lusofono

Nel 2024 le persone che hanno visitato il regno unito per partecipare a concerti, festival o altri eventi musicali hanno speso sul territorio la cifra record di 10 miliardi di sterline: lo riporta un nuovo report intitolato "Hometown Glory" (come la celebre canzone di Adele) e commissionato dalle federazioni dell'industria musicale inglese. Una crescita del +26% rispetto all'anno precedente.

Non solo la spesa è stata ingente, ma anche il numero di turisti coinvolti, quantificati in circa 23,5 milioni. Naturalmente non si tratta solo di stranieri (che&nbsp;sono stati 1,6 milioni), ma anche di fan inglesi che si sono spostati dalla loro città per presenziare al live dei propri beniamini . Anche in questo caso, la crescita è notevole: +23% YoY, e +62% se si contano solo le persone provenienti dall'estero.

Responsabili della crescita, si ritiene, sono stati soprattutto i grandi tour, in primis quello di Taylor Swift, ma anche quelli di&nbsp;Charli XCX, Sam Fender, Olivia Rodrigo, Chappell Roan,The Killers, Doja Cat, Foo Fighters, Burna Boy e&nbsp;Bruce Springsteen (che a differenza di quanto era successo con l'Italia aveva avuto modo di presenziare alle date come programmato). Ma naturalmente anche i festival come Glastonbury sono un enorme polo attrattivo. In totale, si stima che gli introiti generati dal turismo abbiano finanziato l'equivalente di 72.000 posti di lavoro a tempo pieno.

UK, il turismo musicale vale 10 miliardi di sterline

Nel 2024 i viaggi per concerti o altri eventi musicali hanno registrato un boom senza precedenti

Nella Classifica USA album relativa alla settimana dal 30 giugno 2025 al 6 luglio 2025&nbsp;I'm The Problem di Morgan Wallen mantiene la sua posizione al primo posto. In seconda posizione debutta American Heart di Benson Boone, mentre in terza posizione fa il suo ingresso Tropicoqueta di Karol G.

Oltre a quelle già citate, tra le nuove entrate nelle prime dieci posizioni si segnalano:

<ul>
	<li>KPop Demon Hunters (Colonna Sonora) debutta in ottava posizione</li>
</ul>

Nella Classifica USA singoli della settimana dal 30 giugno 2025 al 6 luglio 2025, il brano "Ordinary" di Alex Warren mantiene la prima posizione, confermandosi stabile al vertice della classifica. In seconda posizione si registra un cambiamento con "What I Want" di Morgan Wallen Featuring Tate McRae che guadagna una lunghezza, salendo dal terzo al secondo posto. Di conseguenza, in terza posizione scende "Manchild" di Sabrina Carpenter, che passa dalla seconda alla terza piazza.

Tra le new entry nelle prime dieci posizioni si segnala:

<ul>
	<li>"Outside" di Cardi B, che debutta in decima posizione.</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Morgan Wallen

Classifiche USA, novità 6 luglio: Morgan Wallen rimane in testa

'I'm the Problem' resta l'album più ascoltato della settimana

Nel corso della settimana dal 27 giugno 2025 al 3 luglio 2025, la Classifica Radio Airplay vede&nbsp;"A me mi piace" di Alfa feat. Manu Chao&nbsp;riconfermarsi al vertice della classifica. Segue in seconda posizione il pezzo "Pronto come va" dei The Kolors, in risalita dalla terza piazza,&nbsp;e "Azizam" di Ed Sheeran, che invece retrocede dal secondo al terzo posto.

Non si segnalano new entry nelle prime dieci posizioni.

Nella Classifica Radio Airplay Absolute Beginners relativa alla settimana dal 27 giugno 2025 al 3 luglio 2025, la vetta della chart, come sette giorni fa, resta occupata da Dario Di Bona con il brano Jaded&nbsp;in prima posizione,&nbsp;da&nbsp;prima stanza a destra con il pezzo Ti Amo&nbsp;in seconda e da&nbsp;&nbsp;Florinda con Ma che vuò&nbsp;in terza.

Le nuove entrate nelle prime dieci posizioni sono:

<ul>
	<li>DCP di Disco Club Paradiso, che debutta in sesta posizione</li>
	<li>Cringe inferno di Tropea, che debutta in ottava posizione</li>
	<li>Solo Tu di Il Solito Dandy, che debutta in decima posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Alfa

Classifiche Airplay, novità 3 luglio: Alfa ancora primo

'A me mi piace' resta il brano più trasmesso della settimana

Nella serata di ieri, mercoledì 2 luglio, 250 ospiti provenienti dalla politica, dall’economia, dalla cultura e dallo sport hanno partecipato a un evento esclusivo promosso da CTS Eventim per celebrare una nuova importante tappa nello sviluppo di Arena Milano.

L’evento è stato animato da una performance di Dardust e dagli effetti visivi che hanno accompagnato l’accensione ufficiale del primo dei tre anelli a LED della struttura. “Un momento simbolico - ha osservato l’azienda in una nota - che segna l’inizio di quella che diventerà la più estesa facciata mediatica a LED d’Europa. La cena e lo spettacolo si sono svolti all’interno del cantiere, offrendo una cornice unica e suggestiva per uno degli eventi più attesi dell’anno”.

<div class='embed'><img src="https://images.rockol.it/SfA754DezQIMfyiV-3Fi0WUBOfE=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/02072025-0308-clafata-bruno-kopie.jpg" alt="https://images.rockol.it/SfA754DezQIMfyiV-3Fi0WUBOfE=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/02072025-0308-clafata-bruno-kopie.jpg" title="https://images.rockol.it/SfA754DezQIMfyiV-3Fi0WUBOfE=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/02072025-0308-clafata-bruno-kopie.jpg" class="img-responsive" /></div>

Tra gli ospiti dell’evento sono stati segnalati il sindaco di Milano Giuseppe Sala, insieme a rappresentanti dell’amministrazione comunale come Martina Riva (assessora allo Sport, Turismo e Politiche giovanili), Tommaso Sacchi (assessore alla Cultura) e Giancarlo Tancredi (assessore alla Rigenerazione urbana), e figure di spicco dell’economia milanese e nazionale, provenienti dai settori dello spettacolo, dello sport, della finanza, del real estate e del food &amp; beverage. Tra gli ospiti anche l’attore Paolo Kessisoglu, il rapper e produttore Hell Raton e Ettore Messina, allenatore della squadra di basket Olimpia Milano.

<div class='embed'><img src="https://images.rockol.it/2ZrmjbLFpEOui6yT3ehNJUmHGI4=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/02072025-0300-clafata-bruno.jpg" alt="https://images.rockol.it/2ZrmjbLFpEOui6yT3ehNJUmHGI4=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/02072025-0300-clafata-bruno.jpg" title="https://images.rockol.it/2ZrmjbLFpEOui6yT3ehNJUmHGI4=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/02072025-0300-clafata-bruno.jpg" class="img-responsive" /></div>

Una volta terminata, la struttura - progettata da David Chipperfield Architects in collaborazione con Arup - potrà ospitare fino a 16.000 persone al coperto, mentre l’ampia piazza esterna potrà accogliere eventi open-air con una capienza fino a 20.000 partecipanti: concepita come hub multifunzionale, Arena Milano ospiterà una vasta gamma di eventi ed è già confermata come sede delle gare di hockey su ghiaccio in occasione dei Giochi Olimpici di Milano Cortina 2026. L’arena fa parte del portfolio internazionale di CTS Eventim, che comprende location come la LANXESS Arena di Colonia, il Waldbühne di Berlino e l’EVENTIM Apollo di Londra. Con la realizzazione e la futura gestione della struttura, CTS Eventim “rafforza il proprio impegno nel contribuire a ridefinire il futuro dell’intrattenimento dal vivo in Italia”.

<div class='embed'><img src="https://images.rockol.it/cVyELbgjYI5wMEObIKt9qno7Evs=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/02072025-0306-clafata-bruno-kopie.jpg" alt="https://images.rockol.it/cVyELbgjYI5wMEObIKt9qno7Evs=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/02072025-0306-clafata-bruno-kopie.jpg" title="https://images.rockol.it/cVyELbgjYI5wMEObIKt9qno7Evs=/700x0/smart/rockol-img/img/foto/upload/02072025-0306-clafata-bruno-kopie.jpg" class="img-responsive" /></div>

“Con Arena Milano contribuiamo a dare forma a una nuova generazione di spazi per lo spettacolo: luoghi in cui esperienza, architettura e ospitalità si fondono per offrire qualcosa di unico”, ha commentato il CEO di CTS Eventim Klaus-Peter Schulenberg: “La sua facciata mediatica non è soltanto un segno distintivo architettonico, ma un simbolo di innovazione, creatività e visione. In un panorama dell’intrattenimento in piena evoluzione, vogliamo lanciare un messaggio forte: a favore di nuove prospettive creative, di una solida economia e di una cultura capace di emozionare e unire le persone. Con Arena Milano non stiamo semplicemente investendo in un edificio, ma in Milano come polo culturale ed economico. Questo progetto segna l’inizio di una nuova era per lo spettacolo dal vivo in Italia”.

Live, Arena Milano debutta in società

Una cena esclusiva e una performance di Dardust per presentare la nuova struttura

Dopo tante critiche - le ultime, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752912/umg-downtown-anche-win-e-ecsa-contro-l-acquisizione">quelle di WIN ed ECSA</a>, fatte pervenire nelle ultime ore - Virgin Music Group, la divisione dedicata ai servizi per artisti ed etichette del gruppo Universal Music, ha deciso di rispondere per le rime alle accuse di abuso di posizione dominante riguardanti la <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748886/virgin-music-group-umg-acquisira-downtown-music">proposta di acquisizione</a> (<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752611/universal-music-downtown-avviata-l-indagine-antitrust-ue">attualmente al vaglio della Commissione Europea</a>) di Downtown Music.

In una nota interna diffusa nelle prime ore di oggi e fatta trapelare a tempo record sulla stampa specializzata internazionale, JT Myers&nbsp; e Nat Pastor, i due co-CEO di Virgin Music Group, hanno voluto ribattere colpo su colpo alle accuse di chi sta invocando il parere negativo dell’antitrust europea riguardo l’operazione.

“Sebbene la fusione sia stata giustamente sottoposta a revisione normativa in tutto il mondo negli ultimi sei mesi, la nostra priorità è stata naturalmente quella di presentare alle autorità di regolamentazione la nostra posizione sull'operazione”, hanno scritto Myers e Pastor: “Desideriamo tuttavia far valere la verità contro alcune delle falsità diffuse da personaggi noti, inclusi lobbisti professionisti, che si oppongono all'unione delle nostre aziende”.

Tra le altre accuse, i vertici di VMG hanno rigettato quella - avanzata dall’associazione do etichette indipendenti europee Impala - di voler sfruttare i dati degli utenti di Downtown per favorire UMG sul mercato. “Tradire la fiducia dei nostri clienti sarebbe autodistruttivo, e di porterebbe a interrompere il rapporto”, si legge nella nota: “Siamo orgogliosi di affermare che, dal giorno in cui siamo entrati in questa attività, non abbiamo mai ricevuto una sola denuncia di uso improprio delle informazioni dei clienti, di alcun tipo”.

Per Pastor e Myers le affermazioni della Presidente di Impala Helen Smith secondo cui Universal Music, negli ultimi dieci anni, avrebbe guadagnato quote di mercato in Europa “non sono verificabili, semplicemente perché non sono vere. La realtà è che durante questo periodo la quota di mercato del settore indipendente è cresciuta in modo significativo, mentre quella di UMG no”.

“Infine, vogliamo affrontare una serie di attacchi personali che sono stati mossi contro Virgin e noi durante questa attività di lobbying sulla stampa”, hanno scritto Myers e Pastor: “Siamo stati definiti ‘lupi travestiti da agnelli’, pronti a prendere di mira in segreto proprio la comunità che diciamo di voler supportare. Siamo abituati a prenderci un po' di insulti, ma l'insinuazione che Virgin sia tutt'altro che una forza positiva nel mercato indipendente è un affronto a tutti voi che fate parte della famiglia del Virgin Music Group, che lavorate instancabilmente ogni giorno per aiutare le etichette e gli artisti indipendenti a raggiungere i loro obiettivi. Qualsiasi affermazione contraria è infantile, offensiva e non è altro che falsità diffuse da chi è disposto a dire qualsiasi cosa pur di compromettere le possibilità che questo accordo si realizzi”.

“Il settore indipendente non è monolitico”, proseguono i vertici di Virgin: “E’ composto da migliaia di etichette e artisti in tutto il mondo. Alcuni aderiscono alla visione riduttiva del mondo ‘major = cattivo, indie = buono’, altri no. Personalmente, pensiamo che in uno spazio indipendente questa dinamica – composta dalla leggendaria ‘vecchia guardia’ di etichette indipendenti iconiche e da una generazione che sta costruendo le aziende iconiche del futuro; da aziende autofinanziate accanto a quelle finanziate da alcune delle più grandi società di private equity, venture capital e tecnologia al mondo; da artisti che iniziano la loro carriera accanto ad alcune delle più grandi superstar globali – le cose non siano più così semplici”.

“Con l'acquisizione di Downtown, vediamo un'importante opportunità per offrire agli indipendenti qualcosa di ancora più efficace per promuovere i loro obiettivi commerciali e creativi”, hanno concluso Pastor e Myers: “Sappiamo anche che saremo in competizione ogni giorno con decine di altri fornitori di servizi globali, quindi per vincere dovremo essere i partner migliori con cui la comunità indipendente possa collaborare. Ed è esattamente ciò che saremo”.

Nel frattempo, in difesa della major guidata da Lucian Grainge si è levata, dal lato (ex) indipendente, la voce di Kenny Gates, co-fondatore di PIAS, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747375/universal-music-completata-l-acquisizione-di-pias">storico marchio indipendente acquisito proprio da Universal Music lo scorso ottobre</a>. In un editoriale pubblicato da MBW Gates ha criticato Impala, associazione indipendente nel CdA del quale sedeva - insieme al suo storico socio in PIAS Michel Lambot - fino all’ingresso nel gruppo Universal Music. “Sono sempre stato un orgoglioso co-fondatore di Impala - che, non a caso, ha sede a Bruxelles. Tuttavia, è un vero peccato che [Impala, ndr] sia diventata un'organizzazione ristretta e piegata su sé stessa, più interessata a problemi immaginari che a fornire soluzioni che aiutino realmente l'industria musicale”, ha scritto Gates, ricordando quando <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743650/tiktok-impala-sostiene-universal-music-in-battaglia-rinnovo-licenze">Impala sostenne UMG nella lotta per gli accordi di licenza con TikTok</a>: “L'intera narrazione binaria ‘indie contro major’ è ormai superata. E’ tempo di voltare pagina con questa vecchia storia, e di affrontare i veri problemi, come: il value gap negli short video; la crescente influenza delle venture capital e del private equity nella proprietà dei diritti musicali e nella distribuzione musicale; le minacce sempre presenti al copyright; e, naturalmente, l'elefante nella stanza: l'intelligenza artificiale.&nbsp;Il vero nemico degli indipendenti si trova al di fuori delle grandi case discografiche”.

Acquisizione UMG / Downtown, Virgin Music risponde alle critiche

‘Affermazioni infantili e offensive, falsità diffuse da chi non vuole che questo accordo si chiuda’

Pare ormai molto ben definita la strategia della RAI per orientarsi nel caos esploso riguardo le prossime edizioni del Festival della Canzone Italiana: alla luce della trattativa tra Comune e servizi pubblico, al momento ancora non iniziata, per l’organizzazione delle prossime tre edizioni della manifestazione, Viale Mazzini sta cercando di affrancarsi - anche solo a scopo cautelativo, in attesa di sviluppi - dal municipio ligure.

Come riferito da Sanremonews, a margine della <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752818/festival-di-sanremo-via-da-sanremo-la-rai-pronta-a-fare-da-sola">presentazione dei nuovi palinsesti RAI tenutasi a Napoli lo scorso 27 giugno</a>, l’AD della TV di Stato Giampaolo Rossi ha confermato che il titolo della trasmissione negli ultimi anni andata in onda a dicembre per mezzo della quale viene individuata parte del cast della categoria Nuove Proposte non sarà più battezzata - come in occasione degli anni passati - “Sarà Sanremo” o “Sanremo Giovani”, ma “Festival Giovani”.

La scomparsa del nome della cittadina dal nome del programma segue quanto spiegato dallo stesso Rossi nel corso della presentazione, “Il Festival di Sanremo è il festival della Rai, senza la Rai non esisterebbe”, aveva precisato l’AD: “La Rai farà il Festival. Se non dovesse essere Sanremo, ma ne siamo convinti, la Rai farà il suo Festival, perché è in grado di avere una macchina produttiva unica in Italia, capace di realizzare questo tipo di Festival ovunque”.

Nella mattina di oggi&nbsp;la Commissione nominata dal Comune di Sanremo sta ha valutato positivamente l’offerta della RAI - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751987/sanremo-solo-la-rai-partecipa-al-bando-per-il-festival">l’unica, in assenza di proposte alternative</a> - presentata in risposta al bando attivato per l’assegnazione del Festival: di conseguenza, la Giunta comunale ha confermato l'avvio dei negoziati, che prenderanno il via già la prossima settimana.

Festival di Sanremo, ‘Sanremo giovani’ diventa ‘Festival Giovani’

L’annuncio a margine della presentazione dei palinsesti RAI dello scorso 27 giugno

Il fondo da 1,2 miliardi di dollari attivato grazie a una joint venture tra Warner Music Group e Bain Capital e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752873/warner-music-lanciato-un-fondo-in-joint-venture-con-bain-capital">annunciato solo lo scorso martedì, primo luglio</a>, sarebbe già al lavoro su una grande acquisizione: secondo quanto riferito dal Financial Times la major guidata da Robert Kyncl avrebbe già avviato una trattativa per l’acquisizione del catalogo dei Red Hot Chili Peppers. Secondo le fonti consultate dalla testata britannica controllata dalla holding giapponese Nikkei l’operazione - che, stando al report pubblicato dal FT, sarebbe ancora lontana dalla conclusione - potrebbe muovere una cifra pari a 300 milioni di dollari.

Il catalogo dei Red Hot Chili Peppers fu ceduto dagli aventi diritto nel 2021 a Hipgnosis Songs Fund per 140 milioni di dollari. La <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752439/sony-music-publishing-ha-acquisito-hipgnosis">cessione della società</a> fondata nel 2018 da Merck Mercuriadis a Sony Music Publishing - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750633/hipgnosis-cambia-nome-arriva-recognition">nel frattempo ribattezzata Recognition Music Group</a> - da parte di Blackstone (intervenuta <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744365/acquisizione-di-hipgnosis-concord-si-arrende-a-blackstone">a rilevare l’azienda</a> dopo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-740234/hipgnosis-sfuma-operazione-vendita-cataloghi-rivalutazione-in-borsa">il flop della tentata rivalutazione in borsa</a>) non ha implicato l’inserimento del repertorio della band californiana nel portfolio della major guidata da Rob Stringer: a essere trasferito a Sony Music Publishing è stato un catalogo di circa 4400 brani (tra i quali "Espresso", "Feather" e "Taste" di Sabrina Carpenter, "Ordinary" di Alex Warren e "Lose Control" di Teddy Swims) che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752464/sony-music-publishing-hipgnosis-cosa-e-stato-acquisito">esclude, tuttavia, il repertorio accumulato da Mercuriadis prima del 2018</a>, ovvero 45mila brani tra i quali quelli degli stessi Red Hot Chili Peppers, dei Fleetwood Mac, di Neil Young, dei Journey e degli Eurythmics.

L’operazione, al momento, non è stata commentata dai portavoce della band.

Warner Music, anche prima della joint venture con Bain Capital, non è nuova a grandi acquisizioni: la major americana negli ultimi anni ha messo le mani su cataloghi estremamente pregiati come quelli di David Bowie (per 250 milioni di dollari) e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-723085/warner-music-acquisisce-catalogo-david-guetta-per-oltre-100-milioni">David Guetta</a> (per oltre 100 milioni di dollari).

Red Hot Chili Peppers

Il FT: nel mirino di WMG il catalogo dei Red Hot Chili Peppers

Sarebbe il primo colpo di mercato ‘figlio’ della joint venture con Bain Capital

Attualmente <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752611/universal-music-downtown-avviata-l-indagine-antitrust-ue">sottoposta a indagine</a> da parte dell’ufficio antitrust della Commissione Europea, la <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748886/virgin-music-group-umg-acquisira-downtown-music">proposta di acquisizione di Downtown Music da parte di Virgin Music Group</a>, la divisione dedicata ai servizi per artisti ed etichette di Universal Music Group, è stata formalmente contestata da due associazioni di categoria internazionali.

La CEO del Worldwide Independent Network Noemì Planas, per mezzo di una lettera aperta indirizzata alla Vicepresidente Esecutiva della Commissione europea, Teresa Ribera, ha espresso senza mezzi termini la propria contrarietà all’operazione. “Ci aspettiamo che lei stabilisca uno standard a livello globale conducendo una valutazione dettagliata e bloccando questa acquisizione per evitare danni”, ha spiegato la numero uno dell’associazione che rappresenta a livello globale le etichette estranee ai grandi gruppi multinazionali: “La difesa della concorrenza e del tessuto imprenditoriale culturale è la difesa del patrimonio e dei valori europei. Le case discografiche indipendenti e gli artisti con cui collaborano in tutto il mondo contano sull'ambizione dell'Europa di guidare il mercato e ispirarci, affinché possano avere un futuro basato sui meriti della loro musica e sulle scelte dei consumatori, non sul potere di mercato”.

Sulla stessa lunghezza d’onda è un’altra lettera aperta indirizzata sempre alla Commissione EU da parte dell’European Composer &amp; Songwriter Alliance, entità che rappresenta oltre 55 associazioni di autori e compositori a livello europeo.

"Essendo il mercato musicale è già dominato da una manciata di player globali, l'acquisizione di Downtown Music ostacolerebbe la concorrenza lungo tutta la filiera musicale e ridurrebbe la libertà di scelta di compositori e cantautori", si legge nel documento di ECSA: “Mentre una concorrenza leale consentirebbe ai nostri associati di scegliere tra diversi editori che possono offrire vari servizi a tariffe diverse, l'acquisizione di Downtown porterebbe alle estreme conseguenze la concentrazione di mercato e riducendo ulteriormente le opzioni a disposizione di compositori e autori”.

“La promessa dell'era digitale era di creare condizioni di parità per i creator musicali, promuovendo la diversità culturale e musicale e dando potere ad artisti, autori e compositori”, ha concluso la Presidente di ECSA Helienne Lindvall: “Ora, al contrario, stiamo assistendo a grandi multinazionali che stanno assorbendo la concorrenza e limitando le nostre opzioni e il nostro potere negoziale. L'acquisizione di Downtown da parte di UMG esacerberebbe questa situazione, con la società che domina ogni segmento del comparto, inclusa la distribuzione e la definizione delle tariffe. Esortiamo la Commissione a invertire questa tendenza e a contribuire alla creazione di un ecosistema musicale diversificato e sano che avvantaggi tutti, bloccando questo accordo".

UMG / Downtown, anche WIN e ECSA contro l’acquisizione

Altre due associazioni chiedono di bloccare l’operazione condotta da Universal Music

HYBE sta completando gli ultimi passaggi logistici per espandersi in uno dei mercati emergenti in crescita più rapida: l'India. La nuova&nbsp;sede di rappresentanza sarà pronta tra settembre e ottobre 2025, e l'intenzione è quella di "esportare la metodologia del k-pop" anche nel subcontinente asiatico.&nbsp;

Ad ogni modo si tratterà di un'esportazione rispettosa dello status quo, assicurano ai piani alti del gigante sudcoreano: "Vogliamo garantirci una posizione di mercato dominante integrando la cultura musicale locale con tutte le sue caratteristiche" ha dichiarato un portavoce in una recente intervista. La nuova sede dovrebbe sorgere nella capitale dell'entertainment indiano, Mumbai.

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HYBE si espande in India

La nuova sede del colosso del k-pop sarà pronta nell'autunno del 2025

In occasione del decimo anniversario di Apple Music, la big tech californiana ha svelato un nuovo studio all’avanguardia, a Los Angeles, dedicato “ai contenuti creati da artisti e artiste, all’innovazione audio e ad una connessione più profonda con i fan”.

Il nuovo studio, che sarà inaugurato a breve, “rappresenta una tappa fondamentale nell’impegno continuo di Apple a supporto di artisti e artiste di ogni livello, fornendo gli strumenti, la piattaforma e la libertà creativa necessari per raccontare le loro storie in modi completamente nuovi”, spiega l’azienda: “Più che uno studio nel senso tradizionale del termine, il nuovo spazio è un campus creativo che riflette l’impegno decennale di Apple Music per un suono di alta qualità, una narrazione autentica ed esperienze che mettano artisti e artiste al centro”.

“In Apple Music Radio, narrazione e arte sono di casa; qui c’è sempre stato spazio per conversazioni coraggiose e momenti sorprendenti”, ha dichiarato Rachel Newman, co-responsabile di Apple Music: “Con questo nuovo studio vogliamo rafforzare il nostro impegno offrendo uno spazio dove artisti e artiste possano creare, incontrarsi e condividere idee".

Il nuovo studio di Apple Music a Los Angeles si estende su una superficie di quasi 1.400 metri quadrati (distribuiti su tre piani) e ospita due studi radiofonici con riproduzione audio spaziale immersiva; uno studio di registrazione insonorizzato di circa 370 metri quadrati per esibizioni live, riprese Multicam, eventi con i fan e proiezioni; una sala di mixaggio per l’audio spaziale dotata di un sistema di diffusori PMC 9.2.4; un laboratorio di fotografia e per i social media, una sala di montaggio e una green room per supportare la creazione di contenuti in real time; cabine insonorizzate private e l’A-List Corridor e l’Archive Corridor, in cui sono esposte opere d’arte e immagini del passato e del presente di Apple Music.

“Il nuovo studio di Apple Music a Los Angeles sarà il fulcro di una rete globale di centri creativi già attivi in luoghi come New York, Tokyo, Berlino, Parigi, Nashville, e altri in arrivo”, ha precisato l’azienda: “Con questo lancio, il servizio continua a portare innovazione, non solo al mondo dello streaming musicale, ma anche al modo in cui la musica viene creata, vissuta e condivisa. Dalla radio alle esibizioni dal vivo, dal coinvolgimento dei fan alla creazione di contenuti, questo nuovo studio sarà il centro creativo per la musica della prossima decade”.

Apple Music, un nuovo hub per artisti a Los Angeles

Per festeggiare i dieci anni dal lancio del servizio streaming

Se dovesse risultare effettivamente fondata, l’indiscrezione riferita oggi dal Wall Street Journal potrebbe anticipare una notizia epocale: Netflix, la piattaforma leader nel segmento Subscription Video on Demand, e Spotify, il primo servizio di streaming musicale per quote di mercato su scala globale, avrebbero avviato delle trattative per lavorare a una serie di progetti congiunti. Secondo le fonti consultate dal quotidiano economico americano le due aziende starebbero pensando a un grande show di premi musicali - sulla falsariga dei Grammy Awards - e a una serie di concerti (ovviamente da riprendere e trasmettere), oltre che a documentari musicali brevi e interviste ad artisti.

Benché, al momento, non siano stati riferiti altri dettagli in merito, secondo il WSJ i primi progetti figli della collaborazione tra i due marchi potrebbero già concretizzarsi già entro i prossimi mesi, essendo in parte già in lavorazione.

Netflix sta lanciando in questi giorni due show musicali, il talent show “Star Search” e "Building the Band", reality a tema musicale condotto da AJ McLean dei Backstreet Boys incentrato sui provini ai musicisti per la creazione di un nuovo gruppo.

E’ in arrivo una collaborazione tra Netflix e Spotify?

Secondo il Wall Street Journal ci sarebbero trattative in corso per una serie di progetti congiunti

Entro il 2032 il volume d’affari globale del settore della musica registrata arriverà a quota 110,8 miliardi di dollari: questa, in estrema sintesi, è la proiezione elaborata da MIDiA Research sulle prospettive di crescita del comparto per i prossimi 8 anni.

Il totale delle entrate è stato calcolato prendendo in considerazione non solo le linee di ricavo tradizionali - quelle riferite ai DSP convenzionali, al download, alla vendita dei formati fisici, alle sincronizzazioni e ai diritti di pubblica esecuzione - ma anche fonti alternative come i social, i ricavi per le label da merchandising, brand partnership e altre forme di accordo commerciale, il settore audiovisivo, la production music e la “coda lunga” rappresentata dalle realtà indipendenti e dagli unsigned.

“Questa è la visione massimalista”, ha spiegato nell’introduzione al rapporto il CEO di MIDiA Mark Mulligan: “La visione più minimalista (quella riferita ai ricavi delle etichette con l’esclusione di tutte le restanti linee di ricavo) prevede che i ricavi nel 2032 raggiungeranno i 51,2 miliardi di dollari”. La stima “minimalista” appare più in linea con quella tracciata da un altro outlook recente, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752359/goldman-sachs-music-in-the-air-rapporto-2025-stime-crescita">quello di Goldman Sachs</a>, che nell’ultimo report “Music in the Air” aveva stimato in 55 miliardi di dollari il giro d’affari delle etichette (sempre calcolato sulle linee di ricavo tradizionali) per il 2035.

“Dopo un anno di forte espansione nel 2023, la crescita dei ricavi è rallentata al 4,3% nel 2024”, osserva Mulligan: “Di fatto, il 2024 ha proseguito un andamento di crescita oscillante osservato per l’intera durata del decennio, con anni di forte crescita seguiti da altri più deboli. Gli anni di crescita più debole hanno coinciso con un calo della crescita fisica e (il più delle volte) dello streaming. Se da un lato questo dato conferisce al mercato fisico un ruolo da protagonista, dall'altro riflette anche la maturazione della crescita dello streaming: quando la principale fonte di entrate cresce a tassi più modesti, gli spostamenti verso fonti di entrate più piccole fanno la differenza tra una crescita forte e una più debole”.

La parola chiave, per Mulligan, è quindi “ricalibrazione”, per diversi motivi. Al di là delle nuove dinamiche di crescita e della rapida ascesa dei mercati emergenti - soprattutto quello asiatico - rispetto a quelli occidentali, la sempre maggiore influenza dei DSP sui bilanci delle label e l’irruzione dell’intelligenza artificiale generativa sui mercati (con alcune aziende sviluppatrici dei modelli che “cercano di operare eticamente e in partnership con i titolari dei diritti” contrapposte a molte altre che “stanno perseguendo l'approccio ‘prima fai, poi chiedi scusa’, tattiche che ha funzionato “molto bene per i primi disruptor come YouTube e TikTok”) costringeranno il comparto a una continua e sempre più rapida evoluzione.

Discografia, l’outlook di MIDiA: ricavi oltre $ 110 mld nel 2032

La crescita sarà costante ma sempre più diversificata. E attenzione a...

Sergio Cerruti, Past President di AFI (Associazione Fonografici Italiani) e MD di JE – Just Entertainment, la società <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748645/festival-di-sanremo-il-tar-assegnazione-illegittima-alla-rai">il cui esposto ha portato alla sentenza del TAR che ha ridefinito&nbsp;la procedura&nbsp;di assegnazione del Festival da parte del Comune ligure alla RAI</a>, è intervenuto nella polemica seguita alle <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752818/festival-di-sanremo-via-da-sanremo-la-rai-pronta-a-fare-da-sola">dichiarazioni del servizio pubblico</a> - e dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752846/festival-la-rai-studia-l-addio-a-sanremo-dal-2027">articolo pubblicato lo scorso lunedì 30 giugno dal Messaggero</a> - riguardante un eventuale spostamento del Festival della Canzone Italiana da Sanremo.

“Spostare Sanremo è come spostare un monumento storico”, ha dichiarato Cerruti: “L’anima del Festival è lì, non in una vetrina turistica temporanea. La sua forza è nella storia, non nei compromessi su spazi, tasse e oneri pubblicitari. Nel bando 2026–2028, il Comune ha imposto condizioni ritenute 'insostenibili' da RAI, che ora bluffa: ‘Possiamo farlo ovunque’. Una reazione che sa di ripicca: come nel caso di Vessicchio, che dopo aver denunciato la mancata corresponsione dei diritti da parte della RAI, è&nbsp;stato ‘ripagato’ con l’esclusione dai programmi; o come per gli associati AFI, con 15 milioni di euro di diritti non riconosciuti che si potevano saldare con un accordo tempestivo. Per anni, le regole sono rimaste fuori dalla porta di Viale Mazzini – e ora che qualcuno prova a farle rispettare, rispondono con un imminente trasloco”.

“Invece di minacciare spostamenti per manifesta impunità, il servizio pubblico dovrebbe chiedere scusa – a Sanremo, ai cittadini, a chi paga il canone – per aver dato il cattivo esempio”, ha aggiunto Cerruti: “I&nbsp;pronunciamenti del TAR della Liguria e del Consiglio di Stato hanno puntato il dito sulle vostre assegnazioni irregolari, dimostrando che non eravate e non siete esenti da inadempienze. Se vi pare troppo costoso restare a Sanremo, sappiate che, come sempre, avreste potuto negoziare – e lo avete&nbsp;evitato. Ora questa pantomima non è altro che un’ottusa ripicca”.

“RAI agisce come un potere senza contrappesi che si fa organo amministrativo e politico di sé stessa senza che nessuno dica una parola”, ha concluso Sofia Baldi, direttrice delle relazioni istituzionali di AFI: “L’elezione dell’AD Giampaolo Rossi, sbandierata come simbolo di discontinuità, si è rivelata nei fatti un patto di continuità con tutto ciò che doveva essere corretto. Nessuna forza politica ha avuto il coraggio di commentare una debacle legale clamorosa di un servizio pubblico che non riesce nemmeno ad avere un Presidente. E nel silenzio generale, l’arroganza si fa metodo: chi sbaglia resta, chi denuncia disturba, e chi perde in tribunale alza la&nbsp;voce come se avesse vinto. Il tutto a spese del contribuente”.

Festival, AFI per JE: ‘Sanremo non si tocca’

La posizione di Sergio Cerruti sulle polemiche che stanno riguardando la manifestazione

La notizia che Daniel Ek, fondatore e CEO di Spotify,&nbsp;tramite il suo fondo&nbsp;Prima Materia&nbsp;avesse investito 700 milioni di dollari in Helsing (una società specializzata in armi e difesa che produce sistemi AI per droni militari) era chiaramente destinata a provocare grandi polemiche e gesti plateali all'interno della scena musicale italiana e internazionale. Il primo a sollevare voci di dissenso era stato Piero Pelù, che qualche giorno fa aveva dichiarato tramite Instagram che se fosse stato ancora in possesso dei suoi master avrebbe ritirato la sua musica dalla piattaforma. Ora, invece, è il turno di altre due realtà indie: la band americana Deerhoof e l'italiano Auroro Borealo. I primi, che invece detengono ancora la proprietà dei loro master, hanno ritirato ieri tutto il loro catalogo dal DSP svedese: "Non vogliamo che la nostra musica uccida le persone. Non vogliamo che il nostro successo sia legato a un'azienda che utilizza l'AI in guerra" hanno dichiarato in un comunicato.

Lo stesso ha fatto anche il progetto di rock demenziale&nbsp;Auroro Borealo, che ha diffuso la notizia sui social: "A partire da oggi la mia musica non è più su Spotify" ha scritto, spiegando che la scelta (che riguarda - ha spiegato lo stesso artista a Rockol - solo le opere del suo catalogo realizzate non in collaborazione con altri interpreti, che, per assecondarlo, avrebbero dovuto fornire il proprio assenso)&nbsp;faceva seguito all'investimento di Ek. "La musica che faccio esiste per portare leggerezza e qualche sorriso nella giornata di chi la ascolta. Non mi è mai importato di guadagnare pochi millesimi di euro da ogni stream, ma quando gli introiti della mia musica vengono impiegati nel mercato delle armi, la questione diventa per me eticamente insostenibile. Seriamente, a voi piace l’idea che in questo momento esista nel mondo un drone militare finanziato da una canzone che si chiama “sessone” o “gli occhi del mio ex”? Per quanto io ami l’assurdo, questo è troppo anche per me. Mi rivolgo a tutte le persone che fanno musica in Italia e nel mondo: mi piacerebbe che questa decisione, che ho preso non certo a cuor leggero, fosse un seme, anche solo l’inizio di una riflessione, un dialogo. Ho scelto di fare un piccolo gesto in un ambito in cui posso fare la differenza. Sono consapevole dell’impatto che avrà su parte della mia attività, ma credo che sia necessario prendere una posizione in un momento storico in cui troppe persone innocenti vengono coinvolte". E' probabile che molti altri nel mondo seguiranno i loro esempi.

La protesta dei Deerhoof (e di molti altri) contro Daniel Ek

Il CEO di Spotify investe in una società di droni militari, e molti artisti lasciano la piattaforma

“Gente molto ricca”, pronta a “salvare” TikTok dal Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act con il beneplacito del presidente cinese Xi Jinping, con il quale - data la normalizzazione dei rapporti commerciali dopo il braccio di ferro innescato dalla minaccia di un’escalation bilaterale dei dazi doganali, poi fortunatamente rientrata - ci si aspetta di trovare un accordo “entro due settimane”: questa, in sintesi, sarebbe <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752839/tiktok-negli-usa-per-trump-c-e-un-compratore">l’ultima versione offerta dal Presidente USA Donald Trump</a> riguardo il progresso del negoziato per permette l’acquisizione da parte di un’entità americana dell’operatività della piattaforma di Bytedance negli USA.

I misteriosi nuovi acquirenti pronti a sbloccare l’impasse nel quale il social è rimasto intrappolato a partire dallo scorso gennaio, tuttavia, non sarebbero né misteriosi né tantomeno nuovi: secondo quanto riferito da Bloomberg l’asso nella manica che Trump vorrebbe calare a giorni altro non sarebbe che il consorzio formato da Oracle, Blackstone e Andreessen Horowitz, la cui offerta era stata congelata dalla crisi dei dazi con Pechino.

In attesa che i “colloqui ad altissimo livello” - così la portavoce della Casa Bianca Karoline Leavitt ha definito le trattative - con la Cina continuino (la nuova proroga all’attivazione del Protecting Americans from Foreign Adversary Controlled Applications Act ha rimandato l’eventuale bando del social al prossimo 17 settembre), e che l'identità della “gente molto ricca” venga ufficializzata, a ridimensionare gli entusiasmi statunitensi è stata la ministra degli esteri cinese Mao Ning, che, interrogata riguardo la sortita di Trump sui potenziali nuovi acquirenti e sulla disponibilità di Xi Jinping ad avallare l'acquisizione, ha ribadito quanto <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744327/tiktok-fa-causa-al-governo-usa-disinvestire-e-impossibile">Bytedance ha dichiarato più di un anno fa</a>, cioè che ogni ipotesi di cessione è fuori discussione. "Abbiamo ribadito la nostra posizione di principio su TikTok in più occasioni”, ha spiegato Mao Ning: “La Cina gestirà la vicenda in conformità con le leggi e i regolamenti cinesi. Gli Stati Uniti devono garantire un ambiente aperto, equo, giusto e non discriminatorio per le imprese cinesi nel Paese".

TikTok, quello di Trump sui compratori USA è un bluff?

Secondo Bloomberg i misteriosi nuovi acquirenti sarebbero quelli già noti da tempo

Scooter Braun ha dato le dimissioni da CEO di Hybe America, la filiale americana della holding coreana ambasciatrice del K-pop nel mondo: il manager, che ha fatto sapere di essere intenzionato a “dedicarsi ad altre aree di interesse strategico” ma di voler continuare ad avere un ruolo operativo nell’azienda come consulente ed elemento del consiglio di amministrazione, sarà sostituito da Isaac Lee, attualmente CEO di Hybe Latin America.

"Scooter è stato un partner straordinario, un dirigente visionario e un vero catalizzatore per lo scambio culturale", ha dichiarato Bang Si-Hyuk, presidente di HYBE: "Il suo contributo è stato fondamentale per consolidare la nostra ambiziosa presenza nel mercato statunitense. Sono profondamente grato per la sua leadership, il suo acuto istinto e la sua incrollabile passione per gli artisti. Gli auguriamo un immenso successo nell’entusiasmante prossimo capitolo della sua carriera e non vediamo l'ora di proseguire la nostra collaborazione per realizzare la visione globale di HYBE”.

"Far parte di HYBE e assistere alla sua straordinaria crescita è stato uno dei capitoli più stimolanti del mio percorso professionale", ha aggiunto Braun: “Il Presidente Bang è un vero visionario e un genio musicale. Ciò che ha costruito con HYBE non ha eguali. Sono incredibilmente orgoglioso dei nostri successi collettivi e non vedo l'ora di supportare il Presidente Bang e l'Amministratore Delegato Jason Jaesang Lee nel loro continuo successo, mentre io mi occupo del futuro”.