Nel periodo tra il 20 giugno e il 28 agosto scorsi il brano più ascoltato sui principali servizi di streaming musicale in Italia è stato “Désolée” di Anna: a rivelarlo è FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana, che ha elaborato i dati relativi ai singoli estivi in occasione di RTL Power Hits 2025.

“A me mi piace” di Alfa &amp; Manu Chao si è attestata in seconda posizione, lasciandosi alle spalle l’unico brano internazionale della top five, ovvero “La Plena” di W Sound, Beéle &amp; Ovy On The Drums. “Serenata” di Serena Brancale &amp; Alessandra Amoroso e “Yakuza” di Elodie, Sfera Ebbasta &amp; Rvssian chiudono il gruppo di testa rispettivamente in quarta e quinta posizione.

Anna

FIMI

streaming

Classifiche

Alfa

Serena Brancale

Elodie

Rockol.it Logo

Rockol.com S.R.L.

Streaming, è di Anna il singolo dell'estate 2025 in Italia

Industria

Secondo i dati FIMI elaborati per RTL Power Hits

TikTok ha comunicato i brani più popolari presso la propria community di utenti durante l’estate ormai prossima alla conclusione.

In Italia la canzone più utilizzata per sonorizzare i reel ospitati sulla piattaforma si è rivelata essere “Fiore mio” Andrea Laszlo De Simone, originariamente pubblicata nel 2017 all’interno dall’album “Uomo donna”, seguita al secondo posto da “Rock That Body” dei Black Eyed Peas (2010) e - al terzo - da “Dame Un Grrr” di Fantomel x Kate Linn, primo brano uscito quest’anno presente nella top ten. Fuori dal podio sono rimaste “Nessuna” di Luché, “Voglio ballare con te” di Baby K, “La vuelta” dei Los Locos (uscita nel ‘97 all’interno dell’album “Fiesta”), “Désolée” di Anna e “San Miguel” di Farruko, con “Serenata” di Serena Brancale e Alessandra Amoroso e “Ginevra” di Luché feat. Geolier a chiudere il gruppo di testa.

"’Fiore mio’ è una canzone che ho pubblicato nel 2017. Non mi sarei mai aspettato che a distanza di otto anni potesse avere tutto questo successo”, ha commentato De Simone: “La vita è imprevedibile”.

A livello internazionale la canzone più utilizzata da TikTok durante l’estate 2025 è stata “Hold My Hand” di Jess Glynne, originariamente pubblicata nel 2015, che nel corso della passate settimane è stata utilizzata in oltre 9 milioni di video, totalizzando più di 80 miliardi di visualizzazioni. "Sono davvero entusiasta che ‘Hold My Hand’ sia stata nominata Canzone dell'Estate di TikTok”, ha commentato Glynne: “Questo brano mi sta molto a cuore e vederlo prendere una vita completamente nuova con tutti voi su TikTok è stato surreale. La musica per me è sempre stata sinonimo di connessione, e sapere che questa canzone ha fatto da colonna sonora a tanti momenti felici in tutto il mondo... è la sensazione più speciale che si possa provare. E’ una canzone che continua a regalare emozioni".

Al secondo posto e terzo posto, anche nella chart globale, si sono riconfermate “Rock That Body” e “Dame Un Grrr”: il resto della top ten ha visto “Soul Survivor” di Jeezy feat. Akon precedere “Pretty Line Baby” di Connie Francis, “My Main” di Mila J feat. Ty Dolla $ign, “Suave” di El Alfa e “Shake It To The Max (Fly) (Remix)” di MOLIY, Shenseea, Skillinbeng e Silent Addy, con “Illegal” di PinkPantheress e “Your Love Is My Drug” di Kesha a chiudere la top ten.

"La classifica delle Canzoni dell'Estate di TikTok riflette il potere di TikTok di promuovere la scoperta di musica nella nostra community globale, alimentare la cultura musicale in tutto il mondo e portare artisti e canzoni al successo dentro e fuori la piattaforma”, ha commentato Tracy Gardner, Global Head of Music Business Development di TikTok: “Sono entusiasta di vedere le donne di TikTok continuare a riscuotere successo, dall'innegabile momento di gloria di Jess Glynne, alla scoperta da parte delle nuove generazioni della grande Connie Francis, scomparsa di recente, fino alle stelle nascenti come PinkPantheress che stanno riscuotendo un altro successo culturale globale su TikTok. Le Canzoni dell'Estate dimostrano che qualsiasi artista, proveniente da qualsiasi parte del mondo, può trovare un pubblico su TikTok all'interno della nostra community di oltre un miliardo di appassionati di musica".

TikTok, le canzoni dell’estate 2025 in Italia e nel mondo

Da noi spopola ‘Fiore mio’ di Laszlo De Simone, a livello globale ‘Hold My Hand’ di Jess Glynne

La Commissione Europea ha temporaneamente sospeso <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753332/umg-downtown-e-ufficiale-la-commissione-ue-apre-un-indagine">l’indagine antitrust dalla proposta di acquisizione di Downtown Music da parte di Virgin Music Group</a>, la divisione dedicata ai servizi di Universal Music: a riferirlo è l’agenzia Reuters. Lo stop, ha spiegato un portavoce della Commissione, è funzionale a raccogliere tutti gli elementi necessari a una corretta valutazione dell’operazione.

"Il 'tempo' nelle indagini antitrust può essere sospeso se le parti non forniscono tempestivamente un'informazione importante che la Commissione ha richiesto loro entro una scadenza prescritta”, ha precisato il portavoce UE, chiarendo come la nuova scadenza per la comunicazione della sentenza - in origine fissata per il 26 novembre, poi prorogata al 10 dicembre successivo - sarà comunicata una volta riprese le indagini.

UMG / Downtown, la Commissione UE sospende pro tempore l’indagine

‘In attesa di ricevere le informazioni richieste’

Jack White avrebbe ceduto i diritti di una “consistente porzione” del proprio back catalogue al gruppo Sony Music: l’indiscrezione, non confermata in via ufficiale, è stata riferita dalla testata americana Hollywood Reporter. Secondo quanto trapelato, l’accordo - che sarebbe stato siglato all’inizio di quest’estate - riguarderebbe le quote intestate a White dei repertori di White Stripes, Raconteurs e Dead Weather, oltre - ovviamente - al repertorio solista. La “fonte qualificata” consultata da HR ha citato - tra gli asset ceduti - solo i diritti sulle incisioni: l’accordo non includerebbe le future opere che l’artista consegnerà ai mercati. Entrambe le parti in causa non hanno rilasciato commenti ufficiali.

White è presente nel roster di Columbia Records - uno dei brand di punta del gruppo Sony Music - dal 2012 come artista solista, in collaborazione con Third Man Records, label fondata dallo stesso White dopo lo scioglimento dei White Stripes.

Jack White

L'HR: Jack White ha ceduto parte del catalogo a Sony Music

L'accordo include anche le quote dei master di White Stripes, Raconteurs e Dead Weather

E’ stata confermata la nona edizione di IMAGinACTION, festival internazionale dedicato ai videoclip musicali prodotto da Raffaella Tommasi per Daimon Film e con la direzione artistica del regista Stefano Salvati: la manifestazione si terrà a Ravenna tra i prossimi 2 e 4 ottobre, tra il Teatro Alighieri e la Multisala Cinemacity.

Ad aprire il Festival, il 2 ottobre al teatro Alighieri, sarà una serata speciale dedicata ai grandi cantautori: primo ospite sarà Riccardo Cocciante, che verrà omaggiato con la presentazione del docufilm realizzato in collaborazione e con Rai Documentari “Il Mio Nome è Riccardo”, la cui messa in onda è prevista su Rai 1, in prima serata, nel 2026. Oltre alla premiazione dello Young IMAGinACTION AI Award 2025, concorso che ogni anno raccoglie migliaia di videoclip realizzati da giovani autori e videomaker provenienti da tutta Italia, la prima serata del festival prevede anche la proclamazione del Miglior Videoclip dell’anno 2025. A decretare il vincitore sarà l’Academy di IMAGinACTION, una giuria d’eccezione che riunisce le major discografiche internazionali, insieme a FIMI, AFI e PMI, al direttore artistico Stefano Salvati e a una rosa di giornalisti musicali italiani.

La seconda serata, venerdì 3 ottobre, si sposterà alla Multisala Cinemacity con un evento dedicato a Vasco Rossi e al legame tra musica e cinema. In programma la proiezione del film restaurato “È Solo un Rock’n’Roll Show”: è previsto, per l’occasione, l’intervento di Maurizio Solieri, storico collaboratore dell’artista.

Sabato 4 ottobre sarà ancora la Multisala Cinemacity a ospitare l’ultima serata, tutta dedicata agli anni ’90 e agli 883. Verranno proiettati tutti i videoclip restaurati di “Nord Sud Ovest Est”, a ridosso della seconda stagione della dramedy Sky Original ispirata a Max Pezzali e Mauro Repetto, in arrivo nel 2026. Durante la serata è previsto anche un approfondimento sul film “Jolly Blu”, con materiali e filmati esclusivi.

IMAGinACTION è in collaborazione con SIAE, SCF, FIMI, AFI, PMI ed è realizzato grazie al sostegno del Comune di Ravenna e grazie al contributo della Regione Emilia-Romagna e alla compartecipazione e sostegno di APT Servizi Emilia-Romagna: i biglietti sono in vendita da giovedì 4 settembre.

IMAGinACTION, i dettagli dell’edizione 2025

La manifestazione in programma a Ravenna tra i prossimi 2 e 4 ottobre

Anthropic, azienda specializzata nell’elaborazione di modelli di intelligenza artificiale generativa attualmente impegnata in <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753585/anthropic-nuove-accuse-dagli-editori-musicali">un contenzioso con realtà di spicco dell’editoria musicale internazionale</a>, ha annunciato di aver chiuso una raccolta fondi da 13 miliardi di dollari. L’operazione, guidata da ICONIQ e gestita con la collaborazione di Fidelity Management &amp; Research Company e Lightspeed Venture Partners, “riflette - secondo una nota ufficiale diffusa dalla società - il continuo slancio di Anthropic e rafforza la nostra posizione di piattaforma di intelligence leader per aziende, sviluppatori e utenti esperti”.

Tra gli investitori più importanti di questo round figurano Altimeter, Baillie Gifford, alcuni fondi affiliati a BlackRock, Blackstone, Coatue, D1 Capital Partners, General Atlantic, General Catalyst, GIC, Growth Equity con Goldman Sachs Alternatives, Insight Partners, Jane Street, Ontario Teachers' Pension Plan, Qatar Investment Authority, TPG, T. Rowe Price Associates, Inc., T. Rowe Price Investment Management e WCM Investment Management e XN.

"Dalle aziende Fortune 500 alle startup basate sull'intelligenza artificiale, i nostri clienti si affidano ai modelli di frontiera e ai prodotti della piattaforma di Anthropic per i loro progetti più importanti e mission-critical", ha dichiarato Krishna Rao, Chief Financial Officer di Anthropic: "Stiamo assistendo a una crescita esponenziale della domanda da parte di tutta la nostra base clienti. Questo finanziamento dimostra la straordinaria fiducia degli investitori nella nostra performance finanziaria e la solidità della loro collaborazione con noi per continuare ad alimentare la nostra crescita senza precedenti".

"Anthropic sta seguendo un percorso eccezionale, combinando eccellenza nella ricerca, leadership tecnologica e un'attenzione costante ai clienti”, ha aggiunto Divesh Makan, Partner di ICONIQ: “Il nostro investimento principale in questa operazione riflette la nostra fiducia nei valori di Anthropic e nella sua capacità di plasmare il futuro dell'intelligenza artificiale responsabile”.

Secondo l’azienda la nuova raccolta di investimenti “amplierà la nostra capacità di soddisfare la crescente domanda aziendale, approfondirà la nostra ricerca sulla sicurezza e sosterrà l'espansione internazionale, mentre continuiamo a sviluppare sistemi di intelligenza artificiale affidabili, interpretabili e gestibili”.

Anthropic, chiuso un finanziamento da 13 miliardi di dollari

Con una valutazione post-money di 183 miliardi di dollari

Il Plastic, storico club di Milano aperto dal 1980 che aveva visto sfilare nelle proprie sale alcune delle personalità musicali e artistiche più influenti a livello internazionale - tra le altre, Madonna, Elton John, Andy Warhol, Freddie Mercury, Prince, Paul Young, Bruce Springsteen e Keith Haring - ha chiuso ufficialmente i battenti: a darne notizia sono stati gli stessi gestori, attraverso un post pubblicato nelle prime ore della mattina di oggi, giovedì 4 settembre, sui canali social ufficiali del locale.

“Il 28 giugno 2025 è stata l’ultima serata del Plastic”, si legge nella nota: “Dal 1980 il suo orgoglio è quello di aver accolto tra le sue mura persone e storie straordinarie. E’ solo grazie a tutti voi che il Plastic ha fluttuato leggere e tentacolare nelle notti di Milano per oltre 4 decenni. Grazie per aver partecipato a una festa che per noi è stata unica e sorprendente. Che la festa continui!”.

Originariamente aperto al 120 di viale Umbria, a pochi metri dal Rolling Stone - altro club di riferimento delle notti meneghine, aperto nel 1979 e chiuso definitivamente nel 2009, il Plastic si era trasferito nel 2012 in via Gargano, nelle vicinanze di viale Ortles. Celebrato nel 2014 dal docu-film “This is Plastic”, diretto da Patrizio Saccò, nel 2019 il club aveva perso il suo creatore, Lucio Nisi, scomparso all’età di 71 anni.

Milano, il Plastic chiude definitivamente i battenti

L’annuncio ufficiale sui canali social del club

Riceviamo da Lucia Maggi, CEO e partner di 42 Lawfirm,&nbsp;e volentieri pubblichiamo.

Tra cause legali, nuove regole europee, policy che cambiano (vedi Claude di Anthropic) e sperimentazioni con le licenze, la musica sembra nel pieno di un suo nuovo momento-Napster. Complesso orientarsi. Vale la pena ricapitolare.

Il fatto del giorno: Claude cambia i termini d’uso

A fine agosto Anthropic ha aggiornato termini e privacy dei prodotti consumer di Claude: agli utenti viene chiesto di decidere se permettere l’uso delle proprie conversazioni/codice per il training dei modelli; l’opt-out è possibile, ma in assenza di scelta si è considerati consenzienti dal 28 settembre 2025. È un passaggio che ha implicazioni dirette anche per l’industria musicale, perché rende plastico il tema dei dati.

Inoltre…

In Europa l’AI Act è legge e, tra le varie novità, introduce per i modelli GPAI (general purpose) obblighi di trasparenza: i provider devono pubblicare una “sufficiently detailed summary” dei contenuti di training. L’obbligo scatta per i modelli immessi sul mercato dal 2 agosto 2025; per quelli già in circolazione c’è tempo fino al 2 agosto 2027.

Negli USA il caso Warhol Foundation v. Goldsmith (2023) ha limitato il fair use quando l’uso derivato ha finalità commerciali sovrapponibili. Più recentemente, un giudice in California ha distinto tra training (potenzialmente fair use) e output (meno protetto). In Europa, il caso Pelham/Kraftwerk del 2019 ha stabilito che il campionamento riconoscibile senza autorizzazione viola i diritti.

Nel giugno 2024 le major hanno citato in giudizio le startup Suno e Udio per violazione di copyright, accusandole di aver usato registrazioni protette per addestrare i modelli e generare output riconoscibili. Sono cause spartiacque che decideranno se servono licenze di training o se prevarrà il fair use.

YouTube ha introdotto strumenti per contrastare i cloni vocali non autorizzati e per etichettare contenuti sintetici. Deezer ha annunciato AI detector per intercettare tracce generate artificialmente. Il caso Velvet Sundown ha spinto l’ecosistema a chiedere più controlli e trasparenza.

Negli USA avanza il No Fakes Act, che mira a tutelare voci e volti da deepfake non consensuali. Una norma che colmerebbe i buchi del copyright su identità e consenso.

I nodi centrali

Opacità dei dataset, confini della trasformazione e rischio piattaforme. Sono i tre nodi centrali: capire quali opere entrano nei modelli, distinguere uso trasformativo da concorrenza diretta, e gestire il flooding dei DSP con materiale AI.

Ci sono se ben regulate almeno tre possibili line di crescita. AI con licenze, vedi l’esempio ElevenLabs con Kobalt/Merlin; AI come assist creativo: separazione di stem e sound-design mirato. AI come strumento di inclusione e conservazione: restaurazione di voci perdute (come nel caso del brano “Now and then” dei Beatles).

Cosa cambia domani (per davvero)?

Per i cataloghi: prepararsi a licenze di training. 

Per gli artisti: presidiare diritti di voce/immagine e usare watermark. 

Per le startup AI: dataset puliti e trasparenza sono la nuova regola del gioco.

La musica ha già attraversato crisi sistemiche (MP3, streaming). L’AI generativa non è diversa: rischi concreti, ma anche nuove filiere di valore. Il cambio dei ToS di Claude ci ricorda che l’asse del potere è nei dati.

Musica e AI generativa: dove siamo (oggi) e cosa succede (domani)

Il “momento Napster” della musica in epoca Gen AI. Una mappa ragionata, critica e possibilista.

Con <a href="https://www.facebook.com/Morrissey/posts/pfbid02teiEW3UwFAgaqEmcjRUFtHH93iZGrqt6mbznVE5KoAzAVzEajiQUiFDLiLJd4Dxsl" target="_blank">un post</a> pubblicato sulla propria pagina ufficiale Facebook (e polemicamente intitolato "Un'anima in vendita"), Morrissey ha fatto sapere di essere intenzionato a cedere tutti i suoi diritti sul catalogo degli Smiths. Come scrive il suo staff, l’artista - notoriamente in pessimi rapporti coi suoi ex compagni di band - “non ha altra scelta che offrire in vendita tutti i suoi interessi commerciali in negli Smiths a qualsiasi parte interessata o investitore”.

Gli asset resi disponibili riguarderebbero, specifica la nota, “il nome ‘The Smiths’, creato da Morrissey”, gli artwork legati alle opere del gruppo” (sempre “creati da Morrissey”), i diritti sul merchanding, quelli sui testi e sulle percentuali di composizioni musicali a lui intestate, i diritti di sincronizzazione, quelli sui master e quelli editoriali.

"Sono esaurito da qualsiasi legame con Marr, Rourke e Joyce”, ha dichiarato l’artista: “Ne ho abbastanza di legami tossici. In tutta la mia vita ho pagato i miei legittimi debiti a queste canzoni e a queste immagini. Vorrei ora vivere dissociato da chi non mi vuole altro come figura ostile e distruzione, e questa è l'unica via. Queste canzoni sono io - e nessun altro - ma portano con sé comunicazioni di business che fanno di tutto per creare tanta paura e fastidio, anno dopo anno. Ora devo proteggere me stesso, specialmente la mia salute”.

Chi sia intenzionato a concludere l’affare “seriamente” può contattare l’artista all’indirizzo email eaves7760@gmail.com.

Morrissey

Morrissey vuole vendere tutti i suoi diritti legati agli Smiths

Il frontman ‘non ha altra scelta’, perché…

C’è finalmente un’intesa tra RAI e Comune di Sanremo per l’organizzazione delle prossime tre edizioni del Festival della Canzone Italiana: in un comunicato congiunto diffuso nella tardo pomeriggio di oggi, mercoledì 3 settembre, le parti hanno fatto sapere di aver raggiunto un accordo - “dopo due giorni di proficui e intenso lavoro” - “nell'ambito della fase negoziale relativa alla manifestazione d’interesse finalizzata all’individuazione del partner per l’organizzazione e la trasmissione del Festival della Canzone Italiana”. Al Tg1, dove è stato dato l'annuncio, sono state anche confermate le date,&nbsp;dal 24 al 28 febbraio, con un rinvio di qualche settimana rispetto al solito inizio febbraio, per evitare sovrapposizioni con le olimpiadi invernali di Milano-Cortina.

I dettagli dell'accordo, al momento, non sono stati comunicati in via ufficiale. Secondo indiscrezioni di stampa, la nuova intesa dovrebbe riguardare solo le prossime tre edizioni dell'evento - particolare, questo, che rinvierebbe a futuri negoziati l'eventuale estensione del sodalizio per ulteriori due edizioni, fino al 2030. Mentre sarebbe confermata la percentuale - pari all'1% - che la Rai si sarebbe impegnata a versare al Comune sulla propria raccolta pubblicitaria, sarebbe stata ufficialmente riconosciuta al servizio pubblico la titolarità del format della manifestazione - il cui marchio, tuttavia, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753048/sanremo-il-cds-assegna-i-marchi-del-festival-al-comune">è stato assegnato a Palazzo Bellevue da una sentenza del Consiglio di Stato</a> all'inizio dello scorso luglio.

“La delegazione di dirigenti Rai composta da Francesco Spadafora Direttore Affari Legali e Societari,&nbsp; Williams Di Liberatore Direttore Intrattenimento Prime Time, Davide Di Gregorio Direttore Staff Amministratore Delegato, Paola Marchesini Direttrice Coordinamento Iniziative Strategiche e responsabile ad interim della Direzione Staff del Direttore Generale Corporate, Alberto Longatti Direttore Risorse Televisive e Artistiche è stata ricevuta a Sanremo a Palazzo Bellevue dal sindaco Alessandro Mager e dagli assessori Alessandro Sindoni e Enza Dedali”, ha spiegato - in una nota ufficiale - viale Mazzini: “Presenti anche il capo di Gabinetto del sindaco, Giulio Camillino, i componenti della commissione tecnica di valutazione, ovvero le dottoresse Rita Cuffini (dirigente al turismo, presidente della commissione), Monica di Marco (segretario generale, membro della commissione), Cinzia Barillà (dirigente servizi finanziari, membro della commissione) e il consulente legale avvocato Harald Bonura”.

“La procedura amministrativa proseguirà nei prossimi giorni con i rispettivi passaggi istituzionali, tra cui anche il passaggio in Cda Rai, necessari per chiudere l’iter”, conclude il comunicato.

Sull’accordo appena siglato pende ancora il ricorso presentato da JE - Just Entertainment, la società guidata da Sergio Cerruti <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-748645/festival-di-sanremo-il-tar-assegnazione-illegittima-alla-rai">il cui esposto ha portato il TAR della Liguria a dichiarare illegittima l’assegnazione diretta alla RAI da parte del Comune di Sanremo del Festival della Canzone Italiana</a>, presso lo stesso Tribunale Amministrativo Regionale ligure, riguardo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752183/festival-di-sanremo-il-tar-e-il-cds-la-precisazione-di-je">la presunta illegittimità</a> della procedura - “che sembra scritta più per garantire la partecipazione della RAI che per tutelare l’interesse pubblico”, aveva commento JE - avviata dalla Giunta guidata da Mager. La sentenza è attesa per il prossimo 17 ottobre.

Da definire, inoltre, ci sarà l’entità dei rimborsi da assegnare alle etichette che saranno presenti alla manifestazione, tema per il quale - da ormai due anni a questa - il settore discografico non ha mai mancato di far sentire la propria voce. Se PMI, associazione che rappresenta la maggior parte delle etichette indipendenti italiane, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753834/festival-di-sanremo-la-posizione-di-pmi">solo ieri ha fatto sapere</a> di essere pronta a “collaborare per la piena riuscita del Festival”, dialogando con la RAI per “tutelare i diritti di artisti e artiste e valorizzare l’apporto delle etichette discografiche al successo del Festival della canzone Italiana”, FIMI - che rappresenta le major, e che in un primo momento aveva paventato, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752818/festival-di-sanremo-via-da-sanremo-la-rai-pronta-a-fare-da-sola">insieme alla RAI</a>, l’ipotesi di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752722/sanremo-2026-fimi-pronti-a-tirarci-indietro">abbandonare il Festival</a> - aveva accolto con favore il recepimento delle istanze del comparto da parte del stesso Comune di Sanremo. I dettagli relativi ai rimborsi, tuttavia, è verosimile che verranno definiti nel corso dei “passaggi istituzionali” in programma nei prossimi giorni.

Di certo, per tutte le parti interessate aver evitato la rottura definitiva rappresenta un buon affare, in termini finanziari. Secondo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749831/festival-di-sanremo-impatto-economico-indotto-ricerca-fimi-discografia">una ricerca di FIMI basata su una proiezione elaborata da Ernst &amp; Young</a> poco prima dell’inizio dell’ultima edizione dell’evento, il Festival della Canzone Italiana - lo scorso anno - ha generato un giro d’affari pari a 245 milioni di euro, con una crescita su base annua di 40 milioni di euro. L’impatto degli investimenti per l’organizzazione, a fronte di un valore della produzione pari a 47,9 milioni di euro, ha generato un valore aggiunto pari a 19,8 milioni di euro; le attività di spettatori e professionisti, valutate complessivamente in 25 milioni di euro, hanno generato un valore aggiunto pari a 11,5 milioni; l’impatto di spese pubblicitarie e sponsor, valutato complessivamente in 172,2 milioni di euro, ha generato un valore aggiunto pari a 66,6 milioni di euro. Complessivamente il valore aggiunto generato dalla manifestazione è stato di 97,9 milioni di euro, 21 in più di quello generato dall’edizione 2024.

Festival di Sanremo, RAI e Comune hanno raggiunto un accordo

La fumata bianca dopo ‘due giorni di proficuo e intenso lavoro’: confermate le date

L’agenzia di live booking americana Arrival Artists e l’inglese ATC Live si sono fuse per dare vita a una nuova realtà, Roam: la società, che avrà uffici a Londra, New York, Los Angeles, Chicago, Parigi e Glasgow (presidiati da oltre 80 dipendenti), rappresenterà oltre 800 artisti in tutto il mondo, tra i quali star internazionali come Amyl &amp; The Sniffers, Fontaines DC, Jungle, Khruangbin, Nick Cave &amp; The Bad Seeds, PJ Harvey, Royel Otis e Lumineers, capaci - secondo una stima comunicata dall’azienda - di realizzare complessivamente oltre 10mila concerti all’anno.

Oltre alle normali attività di booking, Roam offre anche servizi accessori. “Attraverso companyX mettiamo in contatto musica e brand”, ha spiegato la società: “I nostri team di marketing creano campagne che trasformano i fan in acquirenti di biglietti e i tour in momenti di grande impatto. Aiutiamo gli artisti a portare i loro valori in tour, progettando e coordinando iniziative a sostegno delle cause a cui tengono”.

"Roam unisce un approccio personale e pratico alla forza di relazioni profonde e di vasta portata nel settore, aprendo opportunità in ogni angolo del mondo dei tour", ha dichiarato il co-fondatore di Arrival Artists Erik Selz, al quale ha fatto eco il fondatore di ATC Alex Bruford: “Abbiamo dimostrato la nostra capacità di portare gli artisti dai club ai ruoli da headliner ai festival e ai tour nelle arene, e di aggiungere valore ad artisti affermati di tutti i livelli attraverso un lavoro diligente e strategico”.

Live, dalla fusione tra Arrival Artist e ATC nasce Roam

La nuova agenzia di booking rappresenterà oltre 800 artisti in tutto il mondo

Si trattava di un esperimento collaborativo quasi unico nel suo genere, durato oltre sette anni. Per i suoi associati&nbsp;negoziava licenze e accordi con social network e DSP, tracciava l'utilizzo della musica dei propri associati su vari mercati e forniva molti altri servizi: l'era di Polaris, però, è giunta al termine. Lo hanno annunciato le collecting Koda (danese), Teosto (finlandese), and Tono (norvegese), sostenendo che non risponde più ai bisogni del mercato odierno.

"La cooperazione su scala scandinava non è più sufficiente" recita il comunicato. "Abbiamo quindi deciso di intraprendere un procedimento di smantellamento, che terminerà a fine 2026". Dopodiché, ciascuna delle collecting negozierà per il proprio repertorio in maniera indipendente.

Le società di collecting nordiche chiudono Polaris

Si trattava di un hub formato da collecting danesi, finlandesi e norvegesi per il mercato scandinavo

Mentre RAI e Comune di Sanremo sono <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753824/festival-di-sanremo-oggi-il-vertice-decisivo-tra-rai-e-comune">impegnate nella fasi finali del negoziato</a> per la stipula della convenzione che regolerà le prossime tre edizioni (con opzione di rinnovo per ulteriori due) del Festival della Canzone Italiana, PMI - Produttori Musicali Indipendenti, per mezzo di una nota ufficiale, ha reso nota la propria posizione riguardo le modalità di organizzazione del principale evento canoro italiano.

Da parte della maggiore associazione di rappresentanza della discografia indipendente nazionale non c’è “nessuna minaccia di diserzione, ma la volontà di collaborare per la piena riuscita del Festival”.

“Abbiamo chiesto alla RAI in maniera trasparente e senza scomodare intermediari che vengano garantiti rimborsi equi alle case discografiche e che si apra un confronto su una nuova impostazione delle politiche di sponsorship, a beneficio diretto di chi salirà sul palco”, ha dichiarato Mario Limongelli, Presidente PMI: “Per ottenere queste legittime richieste non servono santi in paradiso, ma un dialogo diretto e costruttivo con RAI, capace di valorizzare davvero la musica italiana e il ruolo di tutti i soggetti coinvolti”.

“PMI conferma, quindi, il proprio impegno a lavorare con RAI per garantire condizioni eque e trasparenti a tutte le realtà della filiera musicale, tutelando i diritti di artisti e artiste e valorizzando l’apporto delle etichette discografiche al successo del Festival della canzone Italiana”, conclude la nota.

“Mentre abbiamo assistito nel tempo ad una crescita del Festival e degli ascolti RAI, di cui siamo certamente contenti e a cui abbiamo contribuito portando i nostri artisti con le loro canzoni, non abbiamo visto un proporzionale impegno della città di Sanremo e della proprietà del Teatro Ariston nel rinnovarsi per essere al passo coi tempi”, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-742595/festival-di-sanremo-critiche-pmi-mario-limongelli-deve-migliorare">aveva spiegato Limongelli nel febbraio del 2024</a>, quando aveva iniziato a prendere quota il malcontento della discografia per il trattamento economico accordato alle etichette durante la manifestazione canora: “Certamente non riusciamo ad immaginarci un Festival di Sanremo in un’altra location, ma possiamo invece pensare che laddove si può migliorare lo si debba fare, perché uno spettacolo così grandioso non può avere un ‘dietro le quinte’ non all’altezza della situazione”.

“Il contributo spese che riceviamo da RAI è insufficiente a ripagare tutti i costi che dobbiamo sostenere, infatti le nostre aziende partecipano sapendo che avranno una perdita secca da mettere a bilancio”, aveva concluso Limongelli: “Il Festival non è solo quello che si vede in tv, ma dietro c’è una macchina complessa che gira e che va rispettata, una macchina fatta di persone che lavorano e che devono essere messe in grado di farlo al meglio proprio a beneficio dello spettacolo che tutti ammiriamo in televisione”.

Festival di Sanremo, la posizione di PMI

‘Nessuna minaccia di diserzione, ma la volontà di collaborare per la piena riuscita del Festival’

Con un video rilanciato dai canali social di FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana Laura Pausini ha offerto il proprio sostegno alla campagna #StayTrueToTheAct, iniziativa attraverso la quale le industrie culturali e creative europee stanno facendo pressione sui legislatori UE affinché vengano assicurati trasparenza e i diritti dei creator nell’attuazione dell’AI Act, soprattutto in relazione alla regolamentazione dei processi di training dei modelli di intelligenza artificiale generativa.

"Gli sviluppi tecnologici sono in grado di dare una spinta eccezionale al progresso, però l'intelligenza artificiale generativa non può sostituire la creatività umana e non può rubare la musica", ha detto Pausini: “Gli artisti dovrebbero avere il controllo delle proprie opere e poter verificare se la loro musica è stata utilizzata per addestrare modelli di intelligenza artificiale. Invito la Commissione europea a restare fedele alla legge e alla cultura".

L’appello della cantante alla Commissione UE - che segue il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753427/codice-di-condotta-ai-act-l-insoddisfazione-dei-rightsholders">comunicato congiunto dello scorso 30 luglio</a> con il quale autori, artisti, editori, produttori e altre organizzazioni di titolari di diritti europei hanno espresso “insoddisfazione” per il Codice di Condotta relativo all’AI Act - è stato sostenuto anche dal Sottosegretario alla Cultura con delega alla Musica Gianmarco Mazzi. “Condivido l’appello lanciato da Laura Pausini e dalla coalizione di artisti europei per esortare l’UE a rimanere fedele all’AI Act”, ha dichiarato Mazzi: “Dobbiamo lavorare affinché l’intelligenza artificiale non sostituisca la creatività umana e sia regolamentata per garantire la massima tutela degli artisti. Il Governo si sta impegnando molto su questo fronte, con una partecipazione attiva alla stesura della proposta in sede europea del regolamento sull’AI. Una volta fissati i paletti fondamentali, potremo finalmente guardare all’intelligenza artificiale come a un’opportunità”.

Laura Pausini

AI, l’appello di Laura Pausini alla Commissione UE

L’artista si unisce alla campagna #StayTrueToTheAct

Appena qualche giorno fa Bandcamp aveva <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753767/usa-lo-spettro-dei-dazi-sul-merchandising">lanciato l’allarme</a> su possibili restrizioni commerciali applicate dalla dogana degli Stati Uniti ai supporti fonografici fisici alla luce delle politiche in materia di importazioni varate dall’amministrazione guidata da Donald Trump. Nelle ultime ore l’US Customs and Border Protection ha confermato come tutti i materiali informativi siano da considerare esenti dai dazi che interessano le altre categorie merceologiche.

Secondo quanto comunicato dalle autorità americane “film, poster, dischi fonografici, fotografie, microfilm, microfiche, nastri, compact disk, CD ROM, opere d'arte e prodotti editoriali”, in virtù della classificazione come “materiali informativi”, sono da ritenere esenti da restrizioni commerciali. Per quanto riguarda, invece, il merchandising - segmento che rappresenta una consistente linea di ricavo per il settore discografico, specie quello indipendente, a regolare gli scambi sarà la tariffa de minimis stabilita dal Congresso USA nel 2016, che prevede la non applicazione dei dazi a spedizioni del valore inferiore agli 800 dollari.

Sullo sfondo resta la sentenza della Corte d’Appello degli Stati Uniti dello scorso 29 agosto, che ha giudicato “illegali” molti dei dazi imposti dall’amministrazione Trump a partire dal “liberation day” dello scorso 2 aprile: la disposizione - che il presidente USA ha definito “sbagliata” e firmata da una corte “fortemente faziosa” - non diventerà in ogni modo esecutiva prima del prossimo mese di ottobre, in modo da offrire all’amministrazione americana di presentare ricorso presso la Corte Suprema.

USA, è ufficiale: vinili e CD si ‘salvano’ dai dazi

Esenzioni per tutti i ‘materiali informativi’ come DVD, fotografie, libri, riviste e opere d’arte

La società di Leonardo Del Vecchio Lmdv Capital ha rilevato le quote di Fedez e Lazza in Boem, brand di bevande a bassa gradazione alcolica <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-737486/fedez-e-lazza-lanciano-l-hard-seltzer-boem">lanciato dai rapper nel maggio del 2023</a>: Lmdv si è intestata sia la partecipazione del 21,75% che Fedez deteneva attraverso la Zedef, che quella di Lazza, che con la sua JProject controllava il 3% del capitale. I due artisti, in ogni caso, continueranno a essere associati al marchio come brand ambassador.

"Il 2024 è stato un anno di consolidamento e investimenti mirati in ricerca e sviluppo, marketing e costruzione dell'organizzazione e, per questo si è chiuso con risultati in linea con il piano industriale, a fronte di importanti investimenti”, ha fatto sapere l’azienda in una nota rilanciata dall’agenzia ANSA: “Grazie a ciò, i primi mesi del 2025 hanno registrato una forte accelerazione: il fatturato quadrimestrale ha superato del 69% l'intero risultato 2024. A trainare la crescita sono stati il lancio di due nuove referenze, una nuova identità visiva del brand e una distribuzione più capillare sia nel segmento Horeca e gdo. Il 2025 sarà l'anno in cui il marchio consoliderà la propria presenza nei canali di vendita nazionali, rafforzerà la redditività e muoverà i primi, concreti passi sui mercati esteri”.

Boem, Lmdv Capital rileva le quote di Fedez e Lazza

I rapper resteranno brand ambassador

FLG, la label del Frontiers Group dedicata all’alternative rock, ha annunciato di aver siglato un accordo discografico con i Corella, quartetto di Manchester che si sta rapidamente segnalando come una delle nuove realtà più interessanti sul panorama britannico. Il contratto, ha fatto sapere l’etichetta per mezzo di una nota ufficiale, “segna un altro passo nell'impegno di FLG nel sostenere la nuova ondata di talenti emergenti del rock contemporaneo".

“Siamo entusiasti di annunciare la nostra firma ufficiale con Frontiers Label Group”, ha dichiarato la band: “E’ un passo enorme per noi, e non potremmo essere più entusiasti di unirci a un'etichetta che condivide la nostra passione. Abbiamo lavorato duramente dietro le quinte alla nuova musica e questa partnership sembra il trampolino di lancio perfetto per il futuro. Non vediamo l'ora di condividere questo nuovo capitolo con voi: ci vediamo in giro!”.

"Sono lieto di dare il benvenuto ai Corella nella famiglia del Frontiers Label Group”, ha aggiunto Leo Nicholas, Head of A&amp;R di FLG: “Sono una delle nuove band più entusiasmanti che abbia incontrato negli ultimi anni, che unisce grandi canzoni a un'etica del lavoro instancabile e a un legame autentico con il pubblico. Questo è esattamente il tipo di energia che ci impegniamo a promuovere. Abbiamo avuto un'anteprima del materiale sul quale stanno lavorando, e sarà un vero successo quando uscirà. Questo è solo l'inizio di un nuovo, grandioso capitolo per i Corella, e siamo orgogliosi di far parte del loro percorso".

Formati da quattro compagni di università - Joel (voce), Ben (basso/voce), Jack (chitarra) e James (batteria) - i Corella hanno un ventaglio di influenze che spazia dai Foals ai Two Door Cinema Club, passando per il classic rock. Dopo l’EP di debutto "Today, Tomorrow, Whenever" (2022) e il singolo "Don't Stop Me", trasmesso da BBC Radio 1, la band ha presentato ai mercati il proprio primo album, "Once Upon A Weekend", al quale è seguito un tour nei club nel Regno Unito e diverse esibizioni a festival di rilevanza internazionale come - tra gli altri - Reading, Latitude, Rock Werchter, Kendal Calling e Truck.

Corella

FLG, i Corella entrano nel roster

Un nuovo ingresso per il marchio alternative del gruppo Frontiers

Inizierà nel pomeriggio di oggi, martedì 2 settembre, l’incontro finale tra i vertici della RAI e il Comune di Sanremo - rappresentato dal sindaco Alessandro Mager e dall’assessore al Turismo Alessandro Sindoni - per la finalizzazione della convenzione che regolerà l’affidamento al servizio pubblico delle prossime tre edizioni del Festival della Canzone Italiana - con un’opzione di rinnovo per ulteriori due anni. Come riferito da La Stampa e Riviera24 l’esito finale dell’incontro potrebbe essere comunicato entro domani, mercoledì 3 settembre.

Secondo quanto fatto trapelare a oggi il Comune potrebbe vedere crescere il proprio contributo dai circa 5 milioni di euro all’anno registrato negli ultimi anni agli oltre 7 milioni di euro, grazie a una quota fissa pari a 6,5 milioni ai quali è prevista l’aggiunta dell’1% sui ricavi pubblicitari RAI (norma prevista <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751223/sanremo-pubblicato-il-bando-per-assegnare-i-prossimi-festival">dal bando pubblicato dal Comune lo scorso aprile</a> ma <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753334/sanremo-tra-rai-e-comune-obiettivo-accordo-entro-fine-luglio">decisamente sgradita - non solo per ragioni prettamente finanziarie</a> - a viale Mazzini): dal canto suo, il servizio pubblico potrebbe vedersi riconosciuta la titolarità del format dell’evento. Le indiscrezioni di stampa parlano di “parti molto vicine”.

Ultima incognita, nel lunghissimo negoziato, resta il rimborso da accordare alle etichette discografiche in gara con i propri artisti al Festival: alla fine dello scorso mese di luglio il CEO di FIMI Enzo Mazza aveva <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753405/sanremo-fimi-si-schiera-con-la-rai">chiesto che al Comune di Sanremo di “assumersi degli impegni, sia economici che di sviluppo infrastrutturale</a>, per garantire la mutua soddisfazione di tutti i soggetti coinvolti nella realizzazione di uno dei più importanti eventi musicali internazionali”. La principale associazione di discografici italiani aveva fatto sapere di essere pronta a disertare l’evento, così come già successo in occasione dell’edizione 2004 della manifestazione canora.

Festival di Sanremo, oggi il vertice decisivo tra RAI e Comune

Le fasi finali del negoziato per l’organizzazione delle prossime tre edizioni

Nel tradizionale report Music in the Air, in cui ogni anno Goldman Sachs analizza le possibili evoluzioni economiche e di consumo dell'industria musicale, si evidenzia una leggera flessione: nel 2024 il comparto è cresciuto meno del previsto, sia nell'ambito del live che in quello della musica registrata. Ciononostante, in base alle analisi si tratterebbe di una battuta d'arresto del tutto momentanea: ci si aspetta che nel 2025 si registrerà un +7,7% rispetto al 2024. E che questo, in prospettiva, porterà a un risultato ancora più clamoroso: il raddoppio degli incassi entro 10 anni. Ovvero, dai 105 miliardi di dollari di oggi a circa 200 nel 2035.

Tra le altre previsioni ottimistiche contenute nel report c'è senz'altro da segnalare quella relativa alla&nbsp;crescita dello streaming premium: sempre entro il 2035 si prevede che tra coloro che hanno&nbsp;accesso a una connessione Internet, almeno un utente su 5 sarà abbonato a un DSP, grazie in particolare alla costante crescita dei mercati emergenti. Buone notizie anche per chi punta tutto sui superfan: nei soli Stati Uniti, e già oggi, un ascoltatore su 5 è già un superfan di uno o più artisti. Appuntamento all'anno prossimo (e, a tendere, al 2035) per vedere quali di queste profezie si avvereranno.

Goldman Sachs: 'Tra 10 anni incassi raddoppiati per la musica'

La previsione è contenuta nell'annuale report Music In The Air

Tornerà anche nel 2025 Per Chi Crea, iniziativa promossa dal Ministero della Cultura e gestita da SIAE dedicata agli under 35: sui canali social della collecting è apparso un teaser con la promessa di maggiori dettagli a breve.

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-746736/per-chi-crea-programma-mic-siae-come-partecipare-ai-bandi">Lo scorso anno</a> Per Chi Crea aveva destinato 9,7 milioni di euro (il 10% dei compensi per copia privata) a supporto della creatività e della promozione culturale nazionale ed internazionale dei giovani creativi: i quattro bandi - “Nuove Opere”, “Formazione e promozione culturale nelle scuole”, “Professionalizzazione degli artisti” e “Live e promozione nazionale e internazionale”, riservati ad aziende, scuole e associazioni interessate alla presentazione di un progetto a sostegno di autori, artisti, interpreti ed esecutori under 35 residenti in Italia oppure cittadini italiani residenti all'estero - hanno interessato i settori artistici di Arti visive, performative e multimediali; Cinema; Danza; Libro e lettura; Musica; Teatro.

SIAE e MiC, torna Per Chi Crea

A breve i dettagli sulla nuova edizione dei bandi dedicato ai giovani creativi

Il 10 settembre alle 17.30 a Milano, presso l’Università Cattolica del Sacro Cuore (Atrio della sede di Via Nirone, 15), il Master in Comunicazione Musicale, promosso dall’Alta Scuola in Media, Comunicazione e Spettacolo dell’Università Cattolica del Sacro Cuore, presenterà l’incontro a ingresso gratuito “L’evoluzione delle professioni della comunicazione musicale”: l’evento - specificano gli organizzatori - è rivolto “alle future studentesse, ai futuri studenti e a chiunque è interessato a comprendere le dinamiche dell’industria musicale e il lavoro dietro le quinte per diffondere le canzoni e sostenere l’artista”.

Saranno presenti all’incontro Valentina Aiuto (CEO Help - PR &amp; Media Relations), Nicolò Picchioni (A&amp;R, Artist &amp; Label Services Manager The Orchard Italy), Maria Giovanna Guidone (Production Assistant Live Nation Italia), Roberto Riva (Co-founder Triggger). La moderazione sarà curata da Francesca Maria Cortese (Coordinatrice didattica del Master in Comunicazione musicale), mentre l’introduzione sarà di Gianni Sibilla (Direttore didattico del Master in Comunicazione musicale).

Durante l’evento verrà presentata la nuova edizione del Master In Comunicazione Musicale, corso universitario post-laurea dedicato alla formazione di professionisti e professioniste del settore della musica e dell’industria dei media.

“La nostra più grande soddisfazione è avere contribuito all’industria musicale con una nuova generazione di professioniste e professionisti: una buona parte di chi oggi lavora in questo settore è passato da queste aule, sia come studente e studentessa, sia come testimone e/o docente”, ha dichiarato Sibilla: “II Master in Comunicazione musicale continua ad essere un corso unico in Italia, che unisce alta formazione professionale con la visione a 360° che può dare solo lo studio e la riflessione su passato, presente e prospettive della musica”.

<a href="https://www.rockol.it/news-752629/master-in-comunicazione-musicale-2025-2026-aperte-le-iscrizioni">Per l’anno 2025 / 2026 il termine per la presentazione delle domande di ammissione è il prossimo 3 ottobre</a>. Le candidate e i candidati verranno selezionati/e in base a tre criteri: voto di laurea, pertinenza del curriculum vitae e colloquio motivazionale.

Il Master in Comunicazione Musicale mette a disposizione delle borse di studio che verranno attribuite ai candidati e alle candidate più meritevoli che parteciperanno alle selezioni. Le borse studio saranno a copertura parziale della retta. Maggiori informazioni al seguente link: https://almed.unicatt.it/almed-comunicazione-musicale-quota-di-iscrizione-e-agevolazioni.