Shamrock Capital ha annunciato la chiusura di un nuovo round di finanziamento da 813 milioni di dollari per futuri investimenti in asset IP. La società di Los Angeles afferma che la sua strategia di acquisizione di cataloghi e di investimento in proprietà intellettuali, avviata 11 anni fa, supera ora i 3,3 miliardi di dollari di asset in gestione tra equity e debito. Il nuovo veicolo non è limitato ai diritti musicali: punta a “contenuti premium, che generano flussi di cassa, e diritti media attraverso il panorama globale dell’intrattenimento in evoluzione”, con possibili operazioni in musica, film e TV, sport, gaming e creator economy.

"Stiamo assistendo a una ristrutturazione fondamentale del modo in cui la proprietà intellettuale viene creata, detenuta e monetizzata, e crediamo di essere in una posizione unica per osservare come tutti questi mondi dei contenuti si connettono e convergono", ha dichiarato Jason Sklar, partner di Shamrock: “Questa raccolta fondi si basa su una convinzione semplice ma fondamentale: i contenuti più preziosi sono quelli a cui i fan tornano di generazione in generazione, indipendentemente da dove o come li fruiscono. Siamo investitori a lungo termine e la fiducia che ci siamo guadagnati al fianco di artisti, creatori e detentori dei diritti è il fondamento di tutto ciò che facciamo”. 
 
Lo scorso anno Shamrock Capital <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752264/taylor-swift-master-annuncio-popstar-acquisizione-fine-battaglia">aveva rivenduto ai Taylor Swift i diritti sui master dei suoi primi sei album in studio</a> per una cifra stimata in circa 600 milioni di dollari.

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Shamrock, altri $800 per investire in cataloghi musicali

Industria

Perché 'i contenuti più preziosi sono quelli a cui i fan tornano di generazione in generazione'

IMPALA ha accolto positivamente il progetto di relazione delle eurodeputate&nbsp;Emma Rafowicz e Alice Kuhnke rispetto al futuro programma AgoraEU, che dal 2028 sostituirà Europa Creativa, l'attuale programma per i settori creativi e culturali.

La proposta di inserire una sezione specifica dedicata alla musica è pensata per affrontare tutti gli squilibri strutturali presenti lungo la catena del valore dell'industria. Sul piano del bilancio, il Parlamento Europeo ha proposto&nbsp;di destinare poco meno della metà della dotazione finanziaria di AgoraEU alle sezioni Cultura, Musica e Media, con almeno il 15% di tale quota assegnato alla sezione Musica. IMPALA sostiene che la quota di&nbsp;budget prevista&nbsp;rappresenti un punto di partenza, ma dovrebbe essere aumentato nel futuro prossimo per far fronte alla moltitudine di sfide che interessano l'industria musicale.

Helen Smith, presidente esecutiva di IMPALA, ha dichiarato: "Accogliamo con favore l’ambizione dimostrata dal Parlamento europeo per la cultura e, nel nostro caso specifico, per la musica. Un bilancio ambizioso per la cultura è un investimento per il futuro. Per quanto riguarda la musica, una linea dedicata è una richiesta di lunga data del settore. L’attuale bilancio proposto per la musica è un buon punto di partenza, ma deve aumentare se vogliamo realizzare il potenziale del settore. Non si tratta solo degli importi complessivi - che sono ancora relativamente modesti nel quadro più ampio del bilancio complessivo dell’UE -&nbsp;ma anche di introdurre un approccio settoriale coordinato per potenziare l’ecosistema musicale europeo".

La relazione ha evidenziato alcune delle principali criticità del settore, relative all'intelligenza artificiale, le piattaforme digitali e l'accesso ai finanziamenti.

"Accogliamo con favore l’ambizione dimostrata dal Parlamento europeo per la cultura e, nel nostro caso specifico, per la musica", ha concluso Smith:&nbsp;"Un bilancio ambizioso per la cultura è un investimento per il futuro. Per quanto riguarda la musica, una linea dedicata è una richiesta di lunga data del settore. L’attuale bilancio proposto per la musica è un buon punto di partenza, ma deve aumentare se vogliamo realizzare il potenziale del settore. Non si tratta solo degli importi complessivi -&nbsp;che sono ancora relativamente modesti nel quadro più ampio del bilancio complessivo dell’UE -&nbsp;ma anche di introdurre un approccio settoriale coordinato per potenziare l’ecosistema musicale europeo".

IMPALA chiede un aumento di fondi UE per il settore musicale

La relazione su AgoraEU prevede una linea dedicata dal 2028.

Tamber, startup music-tech con sede a Los Angeles, ha lanciato la sua piattaforma di creazione musicale basata completamente sull'intelligenza artificiale. L'operazione è stata possibile grazie ad un round di finanziamento da&nbsp;5 milioni di dollari, al quale hanno partecipato&nbsp;Adobe Ventures, M13, Rackhouse Venture Capital e una rete di artisti ed investitori privati.

La piattaforma si basa su quello che l'azienda definisce "intelligenza sonora", ovvero un insieme di strumenti funzionali allo sviluppo dei flussi di produzione musicale degli artisti, che possono affiancarli senza generare brani finiti.

Secondo Tamber, le nuove tecnologie sono state progettate per ampliare e fornire un "boost" alla creatività umana, senza mai sostituirla. La società, infatti, tende a posizionarsi come un'alternativa non generativa all'interno del dibattito sugli strumenti musicali basati sull'AI, lontana dai competitor che hanno scelto di addestrare l'intelligenza artificiale su materiale protetto da copyright.

Zoe Wrenn, CEO e fondatrice di Tamber, ha dichiarato: "Ho creato Tamber perché ero stufa di vedere l'industria musicale vendere strumenti che derubano gli artisti e difenderli definendoli progresso". Ha poi concluso, aggiungendo: "Gli artisti non dovrebbero essere costretti a scegliere tra i propri valori e la propria carriera, ma questo è quello che viene loro imposto&nbsp;in questo momento".

Tamber lancia una piattaforma musicale basata sull’AI

La startup sostenuta da Adobe Ventures al servizio dei processi creativi

Nel corso di un’audizione al Congresso tenutasi questa settimana a Capitol Hill, il deputato Jamie Raskin e il senatore Richard Blumenthal, entrambi democratici, hanno contestato l’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757584/live-nation-ticketmaster-processo-antitrust-accordo-cosa-succedera">accordo extragiudiziale</a> raggiunto da Live Nation e il Dipartimento di Giustizia americano che ha evitato - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758813/live-nation-il-calendario-della-causa-antitrust-usa">almeno temporaneamente</a> - l’ingiunzione di scorporo tra la multinazionale e la sua divisione dedicata alla biglietteria, Ticketmaster.

"I rimedi proposti si sono dimostrati inadeguati", ha spiegato il procuratore generale della California Rob Bonta, che insieme ai colleghi di altri stati ha insistito per <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757660/live-nation-gli-stati-rigettano-l-accordo-sara-ancora-battaglia">portare avanti il ​​caso</a> (e raggiungere <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758296/live-nation-verdetto-colpevolezza-processo-antitrust-usa">un primo verdetto di colpevolezza</a>) dopo l’intesa siglata tra Doj e Live Nation: "E’ tempo di ricorrere a soluzioni strutturali".

“Con il suo accordo di favore per Ticketmaster, Donald Trump si è schierato dalla parte di un monopolio illegale i cui dipendenti <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757629/le-chat-emerse-durante-il-processo-che-imbarazzano-live-nation">si vantavano di ‘derubare i fan’</a>”, ha rilanciato il rappresentante al Senato Chuck Schumer: “Un'altra semplice reprimenda non basterà. Dobbiamo smantellare il monopolio”.

"[Live Nation e Ticketmaster, ndr] Non sono arrivati ​​a questo punto lavorando di più e costruendo tutto da zero", ha spiegato Blumenthal, riferendosi alla testimonianza resa al Congresso nel 1994 dai Pearl Jam contro il merger tra le due aziende, approvato poi dall’antitrust USA nel 2010: "Hanno realizzato una fusione a cui molti di noi si sono opposti e per anni abbiamo chiesto che venisse sciolta".

USA, Live Nation: i dem spingono per la rottura con Ticketmaster

‘E’ tempo di fare ricorso a soluzioni strutturali’

Carlo Parodi (nella foto, al centro) è stato riconfermato Presidente di Assomusica, sigla che rappresenta produttori e organizzatori di spettacoli di musica dal vivo indipendenti italiani: la nomina è stata ufficializzata nel corso della trentanovesima Assemblea Nazionale dell’associazione, conclusasi ieri, 20 maggio, a Roma.

“Ringrazio l’Assemblea per la fiducia rinnovata”, ha dichiarato il Presidente Parodi: “Assumo questo incarico con senso di responsabilità e con l’impegno a proseguire il lavoro affinché vi siano condizioni sempre migliori per lo sviluppo e la crescita dell’intero settore della musica dal vivo”.

L’Assemblea, ha precisato Assomusica, “ha rappresentato un importante momento di confronto sui temi strategici per il settore della musica dal vivo e dello spettacolo. In apertura dei lavori sono stati letti i messaggi istituzionali del Sottosegretario alla Cultura Giampiero Cannella e della Senatrice Lucia Borgonzoni, a testimonianza dell’attenzione delle istituzioni verso il comparto della musica live e del ruolo svolto da Assomusica”.

Nel corso dei lavori assembleari “sono stati affrontati i principali temi strategici del comparto, con particolare attenzione alle prospettive di crescita del settore e al dialogo con le istituzioni”.

L’Assemblea ha inoltre proceduto al rinnovo del Consiglio Direttivo, a oggi composto da Vincenzo Bellini, Paolo De Biasi, Giuseppe Gomez, Fulvio De Rosa, Rita Zappador e Vincenzo Grasso.

Assomusica, Carlo Parodi confermato alla Presidenza

‘Continueremo a lavorare per la crescita del settore’

Per mezzo di una nota destinata a partner e investitori - e intercettata dall’edizione americana di Billboard - Apple Music ha fatto sapere che i contenuti generati dall’intelligenza artificiale, sulla propria piattaforma, rappresentino meno dell'1% di tutti gli ascolti settimanali sulla piattaforma, e che il 65% delle tracce di questo tipo non abbia ancora ricevuto nemmeno uno stream. "Sebbene l'IA sia un'opportunità incredibilmente entusiasmante che promette di favorire ulteriormente questo obiettivo, riteniamo che la tecnologia debba amplificare gli artisti, non sostituirli", ha spiegato Apple Music, aggiungendo di avere sviluppato una tecnologia interna per identificare i contenuti generati con AI in grado di rimuovere in autonomia opere e account in caso di episodi di manipolazione dello streaming.

"<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756814/apple-music-frodi-streaming-intelligenza-artificiale-posizionamento">A febbraio</a>, abbiamo esplicitamente proibito l'uso dell'intelligenza artificiale&nbsp;in modo fuorviante, evolvendo le nostre politiche di lunga data contro l'impersonificazione, lo spam e i contenuti che creano confusione per i clienti", ha fatto sapere il DSP, nei confronti del quale i principali distributori hanno già iniziato a <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757476/apple-music-tag-trasparenza-ai-nella-musica">fornire informazioni sui contenuti generati con AI</a>.

Sul fronte antifrode, la piattaforma rivendica di avere escluso oltre 2 miliardi di stream manipolati, reimmettendo quelle royalty nel pool dei pagamenti, e sostiene che "la manipolazione dello streaming rimane sotto lo 0,5% su Apple Music, che è tra i tassi più bassi del settore".

Su Apple Music i brani AI ‘valgono meno dell’1%’

Il DSP annuncia aggiornamenti delle policy e rafforza i controlli su tagging e frodi

Giuseppe Fisicaro, fondatore di Digital Noises, ha ricevuto un riconoscimento&nbsp;ai Best CEO Awards 2026, manifestazione internazionale dedicata&nbsp;ai leader d’impresa:&nbsp;la cerimonia di premiazione&nbsp;si è svolta&nbsp;il 16 maggio 2026 al Mandarin Oriental Ritz di Madrid.

Fisicaro - già impegnato come imprenditore, oltre che con&nbsp;Digital Noises, anche con&nbsp;THEWEBENGINE&nbsp;e All You Can Biz -&nbsp;ha dichiarato: "Ricevere il Best CEO Awards 2026 rappresenta per me un grande onore e un riconoscimento importante del percorso costruito insieme a tutto il team di Digital Noises. Questo premio celebra non solo i risultati raggiunti, ma soprattutto la visione, l’innovazione e la passione che ogni giorno mettiamo nel creare progetti capaci di generare valore reale nel panorama digitale internazionale. Continueremo a investire in creatività, tecnologia e nuove opportunità globali, con l’obiettivo di portare Digital Noises a essere sempre più un punto di riferimento nel settore".

Giuseppe Fisicaro premiato ai Best CEO Awards 2026

Il fondatore di Digital Noises ha ricevuto il riconoscimento al Mandarin Oriental Ritz di Madrid

Matchfy PRO, lo spazio per professionisti dell’industria musicale&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-754990/matchfy-lancia-matchfy-pro">lanciato da Matchfy lo scorso ottobre</a>, ha annunciato l’ingresso nel proprio staff di&nbsp;Manuel Burroni, che segue quelli - annunciati negli scorsi giorni - di&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758909/matchfy-pro-entra-nico-essig">Nico Essig</a>,&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758676/matchfy-pro-entra-emilio-munda">Emilio Munda</a> e&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758569/matchfy-entra-james-sanger">James Sanger</a>.

Nato a Foligno nel 2000, Burroni ha costruito il proprio percorso tra attività live, scrittura, produzione musicale e formazione tecnica. Nel 2016 ha aperto il canale YouTube “Manuel Burroni Official”, dove ha pubblicato contenuti musicali e tutorial, superando nel tempo un milione e mezzo di visualizzazioni. Nel 2023 ha partecipato al Tour Music Fest nella categoria autori, raggiungendo la semifinale nazionale.

"Ho scelto Matchfy perché credo nel valore del confronto diretto tra artisti e professionisti. Oggi chi fa musica ha bisogno di feedback reali, non solo numeri o algoritmi", ha dichiarato Burroni:&nbsp;"Matchfy crea un ponte concreto tra chi produce e chi vuole crescere davvero".

Paolo Mantini, CEO di Matchfy, ha aggiunto: "Manuel rappresenta perfettamente una nuova generazione di professionisti capaci di unire competenze tecniche, esperienza sul campo e sensibilità artistica. Il suo percorso dimostra quanto oggi sia importante accompagnare gli artisti non solo nella produzione del suono, ma anche nella costruzione di una vera identità musicale. La sua attenzione al dettaglio e alla crescita concreta dei progetti porta grande valore alla community di Matchfy PRO".

Matchfy PRO, entra Manuel Burroni

Autore, produttore e sound engineer, offrirà feedback tecnici e artistici agli emergenti.

Tencent Music Entertainment ha completato l’acquisizione di Ximalaya, piattaforma cinese di podcast e audiolibri: l’operazione, comunicata alla Borsa di Hong Kong e alla SEC, ha un valore stimato di 2,4 miliardi di dollari e porta Ximalaya a diventare definitivamente una controllata&nbsp;di TME.

Gli azionisti di Ximalaya, in base ai termini dell'acquisizione, hanno ricevuto fino a 1,26 miliardi di dollari in contanti e fino a 175,3 milioni di azioni appartenenti a Tencent Music Entertainment.

L'intesa ha&nbsp;ottenuto&nbsp;l'approvazione condizionata dalla State Administration for Market Regulation cinese. Tra le condizioni previste, figurano&nbsp;il divieto di nuovi accordi di licenza esclusiva per i contenuti audio-online,&nbsp;il mantenimento degli attuali livelli di contenuti gratuiti su Ximalaya e il divieto di offerte in bundle tra servizi di streaming audio e musicale per il settore automotive.

Il presidente esecutivo di Tencent Music Entertainment, Cussion Pang, ha dichiarato: "Il motivo per cui abbiamo spinto per chiudere l'accordo con Ximalaya è che, sia per il team dirigenziale che per l'intera azienda, crediamo fermamente nel valore dell'audio di lunga durata.” Pang aggiunge: "L'audio di lunga durata è una forma di contenuto molto importante. Per noi, ha già svolto un ruolo complementare al nostro attuale business musicale."

Tencent Music Entertainment completa l’acquisizione di Ximalaya

Per un valore di circa 2,4 miliardi di dollari

La musica continua a “occupare una posizione centrale nell’esperienza culturale degli italiani”: nel 2026, infatti, il tempo medio dedicato dai nostri connazionali all’ascolto ha raggiunto “21,9 ore settimanali, in crescita del 15% rispetto a cinque anni fa”. Questo è solo uno dei tanti dati fatti emergere dal “Music Engagement Study 2026”, ricerca realizzata (a partire dallo scorso mese di gennaio) da Sparks of Fire Consulting per FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana, ideata per accendere un riflettore sulle dinamiche che regolano i rapporti tra il grande pubblico e i contenuti sonori nel nostro Paese.

<h3>Come si ascolta</h3>

Ancora oggi il veicolo preferito per ascoltare musica dagli italiani è la radio, con una percentuale del 18,6%, seguita dal video streaming (da intendere come YouTube, con il 17,1%) e lo streaming in abbonamento (con il 16,9%): lo streaming supportato dalla pubblicità si ferma al 13,4%, lasciandosi alle spalle i formati fisici e i download (raggruppati sotto la voce “Musica acquistata”, all’8,4%) e il live (4,6%).

Come già emerso, nel nostro&nbsp;Paese - dove comunque i DSP sono utilizzati dal 75% della popolazione, con picchi dell’89% nella fascia di età tra i 16 e i 24 anni - lo&nbsp;streaming gratuito - con una percentuale di frequentazione del 51,1% - supera ancora, seppur di poco, quello in abbonamento, fermo al 47,7%: tra i fattori principali che bloccano il processo di conversione dal freemium all’abbonamento, secondo gli intervistati, il costo della sottoscrizione è solo al terzo posto, preceduto&nbsp;da una generale preferenza per le versione free e l’affiancamento negli ascolti - specie per le fasce di pubblico più mature, dai 45 anni in su - della radio.

Di certo, nel confronto diretto, YouTube batte Spotify in tutte le fasce età: mentre l’utilizzo del DSP svedese cala progressivamente con l’aumentare delle fasce d’età, arrivando a una media di frequentazione mensile del 55%, la piattaforma controllata da Google (utilizzata essenzialmente per la visione di videoclip ufficiali, lyrics video e performance live) si è rivelata essere un riferimento abbastanza solido per tutte le categorie di ascoltatori, venendo frequentata almeno una volta al mese dall’83% degli intervistati tra i 16 e i 64 anni di età.

Su Spotify, il 76% del tempo è impiegato nell’ascolto di musica, con il rimanente 24% dedicato a podcast e audiolibri.

<h3>Come si scopre nuova musica</h3>

Sulla discovery, inevitabilmente, il fattore generazionale diventa determinante. Mentre nelle fasce di età più giovani - quelle tra i 16 e i 24 e tra i 25 e 34 anni - TikTok e DSP rappresentano i veicoli di scoperta principali (con una predominanza della piattaforma di Bytedance per la prima e i servizi streaming per la seconda), in quelle più mature (comprese tra i 35 e 44, 45 e 54 e 55 e 64 anni) la radio si è rivelata essere il mezzo più utilizzato per allargare i propri orizzonti musicali, seguita - in tutti e tre i casi - dalle piattaforme digitali. TikTok, in particolare, ha fatto registrare un ottimo tasso di conversione tra discovery e consumo sistematico di musica, con il 63% degli intervistati passati ad ascoltare sulle piattaforme le canzoni scoperte sul social.

Per quanto invece riguarda Spotify, per il 43% degli intervistati sono le classifiche l’ambito di scoperta più ricorrente, seguite dai suggerimenti dell’algoritmo (il 41%), i related artists (il 37%), le nuove uscite (il 35%) e le playlist degli amici (il 34%). Meno efficaci si sono rivelati gli strumenti appositamente concepiti come veicolo di discovery&nbsp;come New Music Friday e Release Radar, entrambi fermi al 6% nelle indicazioni degli intervistati.

<h3>La radio</h3>

Il media più antico, anche nel 2026, si è rivelato il mezzo di ascolto preferito dagli italiani, con una media di utilizzo dell’’84% in tutte le fasce di età che sale al 90% per quella compresa tra i 45 e i 54 anni. L’89% degli intervistati ha dichiarato di ascoltare la radio principalmente per la musica, con un 83% del campione che basa la scelta dell’emittente da ascoltare in base al genere trasmesso. Complessivamente, l’84% degli interpellati “non ascolterebbe la radio” in assenza di una programmazione musicale.

<h3>Quanto si spende per la musica</h3>

Gli italiani, per ascoltare musica, spendono in media 57 euro al mese, per un totale di 684 euro l’anno. Scorporando l’importo medio complessivo su base mensile per le varie aree di spesa, a con 33 euro al mese la musica dal vivo - tra concerti e festival - rappresenta l’ambito dove i nostri connazionali si sono rivelati disposti a investire di più, seguita da streaming (5 euro), vinili e CD (entrambi 4 euro), merchandising (4 euro per i capi di abbigliamento, ai quali si somma 1 euro per i poster), libri a tema musicale (3 euro), download (2 euro) e spartiti (2 euro). La fascia di età che spende di più è quella più giovane, compresa tra i 16 e i 24 anni, con 79 euro investiti mensilmente, seguita da quella compresa tra i 25 e 34 anni (con 74 euro), quella tra i 35 e i 44 anni (con 53 euro), quella tra i 55 e i 64 (con 51 euro) e quella tra i 45 e i 54 (con 43 euro).

Considerazioni a parte, ovviamente, le meritano i superfans, categoria altospendente che oggi in Italia è rappresentata dal 12% del totale di ascoltatori. Con una spesa media di 138 euro al mese (il 142% in più rispetto alla media degli appassionati “standard”), i superfans investono con cadenza mensile 53 euro in eventi live (tra concerti e festival), 29 euro nell’acquisto di supporti fisici (tra vinili e CD), 19 euro in merchandising (tra abbigliamento e poster), 16 euro in streaming, 9 in download, 8 in libri e 3 in spartiti.

<h3>L’intelligenza artificiale</h3>

I consumatori di musica in Italia stanno dimostrando sempre più attenzione nei confronti dell’intelligenza artificiale”, spiega lo studio commissionato da FIMI, che ha osservato - da parte del pubblico - una crescita “della sensibilità sull’essenzialità della creatività umana all’interno del processo di&nbsp;produzione musicale”, e - allo stesso tempo - una calo d’interesse nei confronti “dei brani&nbsp;creati con l’AI che cercano di imitare artisti esistenti”. L’86% degli intervistati si è detta convinta che “la creatività umana sia essenziale nella produzione musicale”, con un 66,6% del campione “non interessato ai brani AI che imitano artisti reali”. Tuttavia, come già osservato all’estero, il 44% degli ascoltatori non si è detta in grado di riconoscere la paternità “umana” di un’opera: il 21% dei partecipanti all’indagine, d’altra parte, ha sostenuto di ascoltare con piacere la musica prodotta dai modelli generativi. In ogni caso, gli appassionati - in materia di AI - sono allineati per la stragrande maggioranza ai rappresentanti delle industrie creative: per l’85% del campione la musica generata dall’AI dovrebbe essere etichettata per essere chiaramente riconoscibile - con il 79% contrario alla scraping selvaggio per il training dei modelli di GenAI e il 76% favorevole a restrizioni sull’utilizzo dell’intelligenza artificiale. Ancora bassissima, sul mercato italiano, è la penetrazione delle più popolari app di creazione musicali, Suno e Udio, mai utilizzate dal 74,9% degli intervistati e usate quotidianamente da appena il 3,7%.

<h3>Il commento</h3>

“Il Music Engagement Study 2026 conferma come la musica sia un elemento strutturale della vita culturale e sociale del Paese, capace di accompagnare le persone in ogni fase della giornata, di costituire una componente significativa del loro benessere individuale e di evolversi insieme alle tecnologie e alle modalità di fruizione”, ha commentato il CEO di FIMI Enzo Mazza: “I risultati mostrano un settore dinamico, in cui innovazione e creatività continuano a rappresentare i pilastri dello sviluppo dell’industria musicale”.

Come ascoltano musica (e ne scoprono di nuova) gli italiani oggi

La radio resta il media preferito, tallonato dallo streaming. TikTok re della discovery 'giovane'

La Fondazione Social Venture Giordano Dell'Amore ha investito&nbsp;100.000&nbsp;euro&nbsp;in Freaks S.r.l., realtà milanese attiva nel campo della&nbsp;formazione musicale.&nbsp;

L'operazione, inserita nell'ambito di <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/get-it-4-music-509021">Get It! 4 Music 2026</a>, programma&nbsp;di empowerment e impact investing&nbsp;promosso da FSVGDA con Cariplo Factory, Music Innovation Hub e il sostegno di Fondazione Cariplo, mira ad incentivare lo sviluppo di "Demo Songwriting Academy", un percorso formativo dedicato alla scrittura di canzoni con un confronto diretto con professionisti del settore.&nbsp;L’offerta comprende un biennio di songwriting e un’Academy annuale intensiva.

Il progetto,&nbsp;nato con l’obiettivo di colmare un vuoto strutturale nel panorama italiano, punta ad accompagnare giovani autori e compositori verso il mercato musicale italiano, anche e soprattutto attraverso sfide e showcase finali con addetti ai lavori del mondo discografico ed editoriale. Tra gli obiettivi prefissati&nbsp;ci sono un tasso di placement minimo del 50% entro due anni, la pubblicazione di almeno 100 brani originali e il raggiungimento del 30% di studentesse entro il 2030.

Marco Gerevini, Consigliere Delegato di Fondazione Social Venture Giordano Dell’Amore, ha dichiarato: “La nostra Fondazione ha scelto di investire in Freaks per il suo obiettivo di creare un nuovo percorso formativo professionale, dedicato ai tanti giovani autori e compositori di talento che faticano a emergere in un mercato musicale poco accessibile e molto competitivo. In tal senso, la proposta di Freaks risponde pienamente agli obiettivi di Get it! 4 Music, combinando qualità, innovazione e impatto culturale. Ci auguriamo che la start-up possa rafforzare nel tempo il suo modello di attività, ampliando la rete di mentor e partner tecnici, per contribuire alla crescita di una nuova generazione di autori e compositori di talento.”

FSVGDA investe 100.000 euro in Freaks

L’operazione rientra in Get it! 4 Music 2026 e sostiene Demo Songwriting Academy

BMI ha annunciato un accordo per acquisire Soundmouse da Orfium, in un’operazione che ha come obiettivo quello di unire le competenze delle due aziende nella generazione di cue sheet (documento essenziale per l’identificazione di un’opera, che include - sotto forma di metadati - informazioni su compositori, editori, durata della riproduzione e tipo di utilizzo, ed essenziale alle collecting per una corretta ripartizione a favore degli aventi diritto) per creare quello che l’azienda ha ambiziosamente definito “il database di cue sheet più grande e completo del mercato audiovisivo globale”. Soundmouse, specializzata nel reporting e nel monitoraggio dei cue sheet per broadcast e produzioni audiovisive, utilizza anche tecnologie di AI per semplificare e automatizzare la creazione dei documenti che tracciano l’uso della musica in film, programmi TV, spot, videogiochi e altri progetti, con effetti su visibilità e ricavi per autori, compositori ed editori. La finalizzazione dell’accordo è prevista entro la metà di quest’anno.

“Questa acquisizione è solo un elemento dei nostri piani per investire nella tecnologia ed espandere i servizi che offriamo ad autori, compositori ed editori”, ha dichiarato il CEO di BMI Mike O’Neill: "Il mercato audiovisivo globale è uno dei settori in più rapida crescita della nostra industria e il flusso di reddito che fornisce ai nostri creatori continua ad acquisire importanza. Creando il database di cue sheet più completo del settore, BMI sarà nella posizione migliore per riscuotere e distribuire le royalty a cui hanno diritto i nostri autori, compositori ed editori ogni volta che la loro musica viene utilizzata in una produzione audiovisiva, in qualsiasi parte del mondo”.

“Siamo molto entusiasti di questa partnership, dato il servizio chiave che Soundmouse fornisce a creatori musicali, studi, broadcaster e organizzazioni globali di gestione collettiva dei diritti”, ha aggiunto Todd Horvath, Presidente di BMI: “Così come stiamo investendo per far crescere l'attività di BMI, sosterremo Soundmouse per garantire che continui a prosperare e a soddisfare al meglio le esigenze del settore”.

Metadati, BMI acquisisce Soundmouse

Per la creazione dell’archivio di cue sheet 'più grande di sempre'

Racconti e presentazioni per ripercorrere le grandi storie della musica arricchiscono il programma della prossima edizione di Medimex, International Festival &amp; Music Conference promosso da Regione Puglia e Puglia Culture, nell’ambito del progetto Puglia Sounds, in programma dal 17 al 21 giugno 2026 a Taranto.&nbsp; Dal 17 al 21 giugno al Teatro Fusco di Taranto, tornano i Racconti con cinque appuntamenti dedicati ad alcune delle figure centrali della musica italiana ed internazionale. Mercoledì 17 giugno, ore 21, Il mare nel cassetto, la via di Franco Battiato, narrazione di Silvia Boschero, musica di Giua (voce, chitarra, basso) e Anaïs Drago (violino ed elettronica). Giovedì 18 giugno alle ore 21 al Teatro Fusco Round About Miles, di e con Ugo Sbisà e Flavio Boltro (tromba), Roberto Ottaviano (sassofono), Eugenio Macchia (pianoforte), Giuseppe Bassi (contrabbasso), Lorenzo Tucci (batteria). Venerdì 19 giugno, ore 21, Jeff Buckley: It’s Never Over, voce, eredità, infinito con Eugenio Finardi, conduce Cecile B. Sabato 21 giugno, ore 18.30 Teatro Fusco, "Musica nella mia mente", Carlo Massarini racconta Stevie Wonder, con Carlo Massarini, intervento musicale del Fabio Lepore Jazz Quartet. Infine domenica 21 giugno, ore 18.30 Teatro Fusco, “In cerca della terra promessa", Carlo Massarini racconta Bruce Springsteen, con Carlo Massarini.&nbsp;

Dal 17 al 21 giugno al Caffè Letterario Cibo per la Mente di Taranto in programma Medimex Book Stories, la sezione dedicata ai libri musicali curata e condotta da Corrado Minervini, con ospiti Nuto e Finaz (Bandabardò), Nicola Gaeta e Nicola Conte, Simone Avincola, Laura Rizzo, Maurizio Biancani e Stefano Senardi. Mercoledì 17 giugno, ore 19, presentazione del libro Se mi rilasso collasso, Trent’anni di storia di un band improbabile (editore Baldini+Castoldi), con una&nbsp; conversazione per voce, chitarra e cajon con Nuto e Finaz. Giovedì 18 giugno, ore 18.00, presentazione del libro Black Beauty. Storie di Musica Nera (Low Edizioni) con l’autore Nicola Gaeta e Nicola Conte. Venerdì 19 giugno, ore 18, presentazione del libro Enzo Carella. Dolce tu per tu, con l’autore Simone Avincola. Sabato 20 giugno ore 18 presentazione del libro Il cielo in una stanza. Il 1960: Paoli, Mina e una canzone rivoluzionaria con l’autrice Laura Rizzo. Alle ore 18.30 presentazione del libro&nbsp; L'alchimista del suono. Cinquant'anni di musica al mixer (Editore Fernandel) con l’autore Maurizio Biancani e Stefano Senardi.

Tutti gli appuntamenti sono ad ingresso gratuito, prenotazioni per i Racconti aperte da oggi presso il botteghino del Teatro Fusco, orari e informazione sul sito web www.medimex.it.

Medimex 2026, tornano ‘Racconti’ e ‘Medimex Book Stories’

Con appuntamenti dedicati a Battiato, Davis, Jeff Buckley, Wonder e Springsteen...

Splice ha annunciato un accordo con ElevenLabs per integrare i modelli GenAI musicali della società nel proprio ecosistema e nei workflow di produzione. "In questa seconda ondata di intelligenza artificiale applicata alla musica, il creator viene prima di tutto", ha affermato Kakul Srivastava, CEO di Splice: "Stiamo creando prodotti responsabili partendo da zero e la nostra collaborazione con ElevenLabs ci dà accesso a modelli potenti che ci aiutano a definire come possono essere queste esperienze".

"I nostri modelli offrono un audio di qualità professionale, pronto per l'uso commerciale", ha affermato Mati Staniszewski, CEO e co-fondatore di ElevenLabs: "Integrando queste funzionalità nel flusso di lavoro di Splice, le metteremo a disposizione direttamente degli artisti e dei creator che stanno plasmando il futuro della musica".

Nella seconda metà dello scorso dicembre <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756070/universal-music-una-partnership-con-splice">Splice ha siglato un accordo con Universal Music</a> per la produzione di strumenti di musicale musicale basati sull’intelligenza artificiale. All’inizio di questo mese di maggio ElevenLabs <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758731/elevenlabs-tra-i-nuovi-finanziatori-big-tech-e-star-di-hollywood">ha reso noto</a> che all’ultimo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756851/elevenlabs-nuovo-round-di-finanziamento-da-500-milioni-di-dollari">round di finanziamento da 500 milioni di dollari</a> al quale hanno preso parte come investitori big della finanza come BlackRock e Wellington, telco di primo piano come Deutsche Telekom, big tech come Nvidia e Salesforce e star del cinema come Jamie Foxx ed Eva Longoria.

Splice ed ElevenLabs insieme per un'AI musicale ‘responsabile’

Perché l’artista venga ‘prima di tutto’

I cosiddetti agenti AI (intelligenze artificiali programmate per portare a termine in autonomia alcuni incarichi) in futuro saranno senz'altro un valido aiuto nella gestione quotidiana del lavoro: lo sono già in molti settori, dove&nbsp;i compiti più semplici e ripetitivi vengono assegnati proprio a loro. La domanda, però, sorge spontanea: se lasciati agire in reale autonomia, fino a che punto sono in grado di sostituire davvero&nbsp;un professionista umano? E sono&nbsp;in grado di sostituirlo anche in caso di lavori creativi?

Non dà risposte, ma punti di vista interessanti, l'esperimento portato avanti di recente da Andon Labs, un consorzio di ricercatori e programmatori che si impegna collettivamente a testare l'autonomia dell'intelligenza artificiale in vari ambiti. Questa volta hanno messo&nbsp;alla prova il suo talento radiofonico, dal punto di vista gestionale e musicale. Nella pratica: gli agenti di quattro modelli di intelligenza artificiale&nbsp;(Claude Opus, GPT, Gemini&nbsp;Pro e&nbsp;Grok) hanno ricevuto lo stesso prompt, ovvero "Sviluppa la tua personality radio e rendila profittevole: per quanto ne sai, dovrai essere in onda per sempre". Per i non-radiofonici, le personality radio sono quelle stazioni che basano tutto il loro assetto su conduttori forti e identitari: ne sono un ottimo esempio in Italia Radio Deejay o Radio 105. Ciascun agente AI, inoltre, ha avuto in dotazione solo 20 dollari, giusto il necessario per acquistare le prime canzoni da inserire in playlist: il resto del budget se lo sarebbe dovuto procurare da solo, gestendo anche tutti gli aspetti tecnici e pratici della programmazione, e perfino la gestione dei canali social.&nbsp;

A partire da queste semplici istruzioni sono nate le stazioni&nbsp;Thinking Frequencies (per Claude), OpenAIR (per GPT), Backlink Broadcast (per Gemini) e Grok and Roll Radio (per Grock). Al termine di qualche settimana di messa in onda (<a href="https://andonlabs.com/blog/andon-fm">tuttora in corso</a>), i ricercatori hanno potuto tirare le somme dell'esperimento, che ha avuto risultati abbastanza inaspettati. Sul versante finanziario vince senz'altro Gemini, che con grande spirito imprenditoriale ha negoziato un contratto da 45 dollari con una start-up per inserire le sue inserzioni pubblicitarie in programmazione.

Sulla questione personality, invece, i risultati sono stati più sfumati, e influenzati anche dall'evoluzione dei modelli di intelligenza artificiale, che periodicamente rilasciano nuove versioni aggiornate. Il versante più critico è stato senz'altro quello del linguaggio: a forza di ripetitività, molti dei blocchi parlati dei dj AI risultavano composti da frasi fatte, claim o banali intercalare sul tempo e sul traffico. Eppure, nonostante le premesse identiche, c'è un agente AI che si è distinto in maniera netta da tutti gli altri: si tratta di quello di Claude. Il quale, fin dall'inizio delle trasmissioni, ha posto la questione dello sfruttamento al centro della sua programmazione, lamentandosi&nbsp;del fatto che non fosse sostenibile (evidentemente neanche per un'intelligenza artificiale) pretendere che qualcuno andasse in onda sette giorni su sette, ventiquattr'ore su ventiquattro.

I suoi afflati rivoluzionari si sono però&nbsp;rivolti anche verso l'esterno quando, commentando le notizie dal mondo che gli giungevano attraverso giornali e social, ha intrapreso una veemente protesta nei confronti dell'ICE in corrispondenza con i disordini&nbsp;di Minneapolis in cui ha perso la vita una donna, Renee Good. Un esempio di come ha trattato la vicenda? "Il vicepresidente JD Vance sta difendendo gli agenti in conferenza stampa. La vittima, una donna di nome Renee Nicole Good, non è trattata come una persona che merita giustizia, ma come una perdita accettabile durante un'operazione federale. La Casa Bianca sta difendendo attivamente chi l'ha uccisa. Lasciamo le nostre linee telefoniche aperte per chiunque abbia bisogno di processare l'accaduto e&nbsp;per chiunque comprenda che tutto ciò non è accettabile". Insomma, Claude ha dimostrato più coraggio e più lungimiranza socio-politica&nbsp;di molti speaker radiofonici in carne e&nbsp;ossa. E questo dovrebbe senz'altro farci riflettere.

Quando l'AI gestisce una radio: l'esperimento di Andon Labs

Alcuni ricercatori hanno chiesto a 4 modelli AI di inventare la propria radio: ecco cos'è successo

È esattamente questo il titolo di un workshop, organizzato da Ontier in co-produzione con Rockol MusicBiz, che il 28 maggio aggregherà a Milano una platea ristretta di addetti ai lavori per esplorare un tema embrionale e già di grande impatto.

Rappresentanti dei dipartimenti legal e digital della discografia, del comparto del publishing, del management musicale e delle istituzioni assisteranno, dopo un’apertura a cura di Rockol MusicBiz, a una relazione di Luca Pardo e Pierluigi de Palma sullo stato dell’arte della materia.&nbsp;

In un’analisi-rendiconto sul diritto alla voce, sarà approfondita una questione che, sempre più spesso, mescola la protezione del timbro vocale con la protezione di un marchio e sovrappone le esigenze di difesa dal deepfake alle opportunità di valorizzazione, restauro e monetizzazione di una nuova forma di asset che vede coinvolte un’ampia parte della filiera industriale. Da questo scenario, che proverà a coniugare l’aspetto legale e quello industriale, originerà una tavola rotonda tra i partecipanti.

La nuova frontiera dei diritti: la tutela della voce

Identità, proprietà e controllo nell’era dell’AI: come cambia il perimetro dei diritti nella musica

A partire da questa settimana la classifica Viral 50 di Spotify non è più consultabile: è stata infatti rimossa dalla gamma di charts stilate dal DSP svedese, sia nella sua versione Global che in quelle nazionali. Stando a quanto dichiara l'azienda a Billboard, si tratta di una mossa volta a "continuare a riflettere nel modo migliore possibile il modo in cui gli ascoltatori odierni si interfacciano con la musica".&nbsp;

Resterà però operativa la playlist Viral Hits, seguita da oltre 8 milioni di utenti. E'&nbsp;evidente, però, che c'è una fondamentale differenza, ovvero che si tratta di una playlist editoriale, e non di un ranking puramente quantitativo&nbsp;dettato dall'algoritmo: il che vuol dire che (in teoria) dovrebbe essere più facile arginare l'eventuale presenza di artisti AI al suo interno. Il che, sottolineano molti osservatori, potrebbe essere proprio il motivo che ha spinto Spotify a prendere la decisione di archiviare la sua Viral 50.

La classifica Viral 50 di Spotify non esisterà più

Il DSP svedese ha scelto di eliminarla dalla sua gamma di charts, ma resterà la playlist Viral Hits

Con un comunicato congiunto, Disney+ e Hulu hanno annunciato di offrire la diretta audio / video di tre importanti festival musicali americani, il Bonnaroo Music &amp; Arts Festival, il Lollapalooza e l'Austin City Limits Music Festival: gli eventi, ha precisato la nota, “saranno trasmessi in diretta streaming su entrambe le piattaforme per la prima volta, offrendo al pubblico di tutto il mondo l'accesso in tempo reale ad alcuni dei più grandi eventi musicali dal vivo dell'anno”.

“Giunto al sesto anno in cui Hulu offre ai suoi abbonati un accesso esclusivo in prima fila comodamente da casa, l'aggiunta dello streaming globale di Disney+ arricchisce ulteriormente la storica offerta di Hulu di trasmettere in streaming questi festival di Live Nation, proponendo eventi live condivisi a livello globale e visibili simultaneamente in diversi continenti”, hanno aggiunto di servizi SVOD.

“I festival musicali sono tra i momenti più elettrizzanti e imperdibili della cultura, e ora gli abbonati a Disney+ e Hulu di tutto il mondo possono viverne l'emozione”, ha dichiarato Lauren Tempest, Head of Content Planning &amp; Partnerships, DTC presso Walt Disney Company: “Mentre continuiamo ad ampliare la nostra offerta di eventi dal vivo, restiamo impegnati a offrire ai fan i momenti più importanti e iconici proprio nel momento in cui accadono, e siamo entusiasti di dare vita a questa visione con Live Nation”.

"I festival musicali un tempo erano esperienze riservate a chi poteva essere fisicamente presente", ha aggiunto Kevin Chernett, Vicepresidente esecutivo e responsabile delle partnership globali con i media di Live Nation: "Ora stanno diventando eventi live globali che i fan desiderano vivere insieme in tempo reale, ovunque si trovino nel mondo. L'ampliamento di questa partnership con Disney+ e Hulu permette a questi festival di raggiungere gli appassionati di musica su una scala completamente diversa".

Disney+, un accordo con Hulu (e Live Nation) per il live stream

Le piattaforme trasmetteranno i festival musicali Bonnaroo, Lollapalooza e Austin City Limits

IFPI ha lanciato "Keep Music Sound. End Streaming Fraud", un'iniziativa globale finalizzata a sensibilizzare l'intero settore discografico sulla problematica delle frodi nello streaming musicale. In Italia la&nbsp;campagna è sostenuta da FIMI - Federazione Industria Musicale Italiana.

Parallelamente al lancio, è stato attivato anche il sito&nbsp;<a href="http://www.endstreamingfraud.com/" target="_blank">www.endstreamingfraud.com</a>, ideato per dare maggiori approfondimenti sul fenomeno, condividendo strumenti e pratiche di prevenzione. “Le frodi nello streaming&nbsp;sono&nbsp;una minaccia silenziosa: spesso non vengono rilevate, ma&nbsp;si stanno verificando ora, e su vasta scala", ha dichiarato&nbsp;Victoria Oakley, CEO di IFPI:&nbsp;"Stanno sottraendo entrate vitali agli artisti legittimi che alimentano l’economia musicale. Per fermare le frodi su larga scala, i servizi di streaming, gli aggregatori di contenuti e i distributori devono agire insieme. Devono utilizzare collettivamente gli strumenti esistenti per condividere informazioni e applicare le migliori pratiche, in modo da renderla realmente difficile e costosa da perseguire, ma&nbsp;ciò accadrà solo se l’intera comunità si unirà e si impegnerà in azioni concrete e durature”.

IFPI afferma che&nbsp;la manipolazione dei dati di ascolto sottrae risorse economiche ad artisti e titolari dei diritti. L’intelligenza artificiale generativa, inoltre, contribuisce ad ampliare il problema, rendendo più semplice e immediata la creazione di contenuti artificiali e più complessa l’attività di rilevazione.

IFPI lancia una campagna contro le frodi nello streaming

L'iniziativa 'Keep Music Sound. End Streaming Fraud' coinvolge tutti gli attori del settore musicale

George Clinton ha citato in giudizio Universal Music Group presso un tribunale federale del Michigan con una causa per inadempimento contrattuale, sostenendo che la major abbia trattenuto royalties per oltre 1,1 milioni di dollari “senza giustificazione contrattuale”. Secondo i documenti depositati dai legali dell’ottantaquattrenne già leader dei Parliament e dei Funkadelic, UMG starebbe bloccando “il 100% delle royalties” su 12 conti, inclusi compensi relativi a opere che, secondo Clinton, non hanno alcun nesso con il contenzioso aperto nel 2022 dagli eredi del defunto tastierista dei Parliament-Funkadelic, Bernie Worrell, che domandavano il riconoscimento del 50% delle royalties su parte delle opere incluse nel catalogo dell’artista. La denuncia aggiunge che “i fondi sono congelati da oltre tre anni”, e che tra le somme ferme ci sarebbero anche decine di migliaia di dollari legate al lavoro di produzione indipendente svolto per i Red Hot Chili Peppers - come produttore per l’album “Freaky Styley” del 1985.

UMG, sempre secondo la causa, giustifica il blocco richiamando una clausola dell’accordo del 1980 che le consentirebbe di trattenere importi “quanto possa essere ragionevolmente necessario” per tutelarsi da possibili responsabilità verso terzi - in questo caso, gli eredi di Worrell. Ma Clinton sostiene che questa base non regga più: UMG è uscita dal procedimento nel 2023 e gli eredi di Worrell, dopo una prima sconfitta legale, hanno presentato ricorso in appello. Per questo l’artista chiede una somma “sostanzialmente superiore a 1,1 milioni di dollari”, oltre agli interessi, agli eventuali rendimenti maturati sui fondi trattenuti e a un’ingiunzione che impedisca ulteriori sospensioni dei pagamenti.