<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756680/uk-distribuiti-i-primi-fondi-erogati-dal-live-trust" target="_blank">Dopo la prima tranche di 500.000 sterline annunciata a gennaio e devoluta&nbsp;agli aventi diritto</a>, il Live Trust&nbsp;amplia il proprio sostegno alla musica live indipendente nel Regno Unito con una nuova raccolta di fondi pari a un milione di sterline. Grazie al nuovo programma, nella "Fase Due"&nbsp;viene raddoppiata la cifra erogata, arrivando a quota 1,5 milioni di sterline distribuite dal fondo.

Il nuovo ciclo di finanziamenti conferma il sostegno ai partner già coinvolti, tra cui Music Venue Trust, UK Artist Touring Fund, Association of Independent Promoters e Association of Independent Festivals. A questi si aggiungono nuove collaborazioni con Youth Music e Help Musicians, oltre a investimenti mirati attraverso Anthem Wales, Attitude Is Everything, Back Up Tech e Black Lives in Music.

Il funzionamento del Live Trust - un consorzio di arene,&nbsp;venue e&nbsp;promoter -&nbsp;ruota attorno a&nbsp;un sistema che prevede un contributo volontario di una sterlina&nbsp;applicato ai biglietti degli spettacoli con una capienza superiore a 5.000 persone. La prima fase del programma aveva già dato supporto e sostegno a&nbsp;372 locali, 211 concerti e 81 festival in tutto il Regno Unito.&nbsp;Dal lancio, avvenuto nel gennaio 2025, il fondo ha raccolto oltre sei milioni di impegni di spesa legati all’acquisto di biglietti e ha collaborato con dieci promoter nell’ambito di più di cento tour.

"In poco più di un anno, LIVE Trust ha dimostrato ciò che il settore della musica dal vivo può realizzare quando lavora in modo coeso", ha dichiarato Kirsty McShannon, presidente del fondo. "Ci siamo prefissati di creare un modello di sostegno a lungo termine per la musica live a livello locale e la risposta è stata travolgente".

"Il LIVE Trust sta già dimostrando che i fondi raccolti dal settore possono essere distribuiti in modo rapido ed efficace", ha aggiunto l’amministratore delegato Jon Collins. "La Fase Due ci consente di consolidare questo successo, continuando a sostenere i programmi principali e collaborando con nuovi progetti per fornire un supporto mirato a chi deve affrontare ulteriori ostacoli".

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UK, un milione di sterline dal Live Trust per la musica live

Industria

La 'Fase Due' raddoppia le risorse distribuite, portando il totale a 1,5 milioni

Anche quest'anno, come da tradizione, a luglio la Recording Academy ha diramato gli inviti per i nuovi membri che soddisfano i criteri per entrare a far parte dell'organizzazione. La Class of&nbsp;2026, così si chiamano in gergo le "matricole" della Academy, è composta da oltre&nbsp;4.000 artisti,&nbsp;professionisti del music business, produttori,&nbsp;autori&nbsp;e sound engineer di tutto il mondo.&nbsp;

Tra i nuovi ingressi ci sono artisti internazionali di primo piano, come Lola Young, Paris Jackson e Sombr, ma si registrano anche diversi italiani tra le fila della Class of 2026: tra di loro il mastering engineer Giovanni Versari, la cantautrice / compositrice / produttrice Veronica Vitale, l'Head of Retail Marketing di The Orchard per l'Italia Alessio Radoccia, il label manager di RecordKicks Mimmo Ciccone e il compositore di colonne sonore Marco Valerio Antonini.

Per essere presi in considerazione, lo ricordiamo, è necessario che almeno due membri della Recording Academy raccomandino la nomina, che viene poi riesaminata da un panel apposito per verificare che il candidato abbia tutti i requisiti, in un processo che dura alcuni mesi. Non tutti i candidati, però, voteranno per l'assegnazione dei Grammy Awards: i cosiddetti "voting members" sono solo coloro che prendono concretamente parte al processo creativo della realizzazione della musica, dal songwriting fino al mix e al master.&nbsp;

La Recording Academy dà il benvenuto a 4.000 nuovi membri

Tra i membri di nuova nomina Lola Young, Paris Jackson e Sombr, ma ci sono anche diversi italiani

iHeartMedia ha raggiunto un accordo con la Federal Communications Commission <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750344/iheart-radio-sospetti-payola" target="_blank">che chiude l'indagine relativa ai sospetti di payola legati agli eventi musicali organizzati e gestiti dalla società</a>. Il decreto di consenso non prevede sanzioni pecuniarie&nbsp;né ammissioni di responsabilità, ma si limita ad introdurre nuove misure di conformità e trasparenza.

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-749838/payola-accuse-senatrice-usa-radio-discografia" target="_blank">La vicenda ebbe origine&nbsp;il 30 gennaio 2025, quando Marsha Blackburn, senatrice statunitense, aveva segnalato alla FCC quella che aveva definito una potenziale pratica di payola</a>, secondo cui le emittenti radiofoniche avrebbero offerto uno spazio maggiore&nbsp;ai brani di artisti in cambio della loro partecipazione gratuita ai loro eventi.&nbsp;Nei giorni successivi, l’Enforcement Bureau della Commissione aveva avviato degli approfondimenti e richiesto a iHeartMedia informazioni relative all’iHeartCountry Festival.

La FCC ha definito la pratica al centro del caso come "showola", ovvero una forma di payola in cui un'emittente eserciterebbe pressioni sugli artisti affinché si esibiscano gratuitamente in cambio di una maggiore esposizione in radio. iHeartMedia aveva respinto questa ricostruzione,&nbsp;sostenendo che la partecipazione degli artisti ai propri eventi risponda a finalità promozionali e non sia collegata alla programmazione delle sue stazioni.

La società, in base all'accordo, dovrà elaborare e attuare entro 60 giorni un piano di conformità&nbsp;che prevede la nomina di un responsabile interno, la programmazione di attività di formazione per i dipendenti interessati, nonchè l'attivazione di una linea dedicata alle segnalazioni e l'invio periodico di relazioni alla FCC. Dovrà comunicare agli artisti invitati agli eventi che la loro decisione non avrà alcuna conseguenza sulla diffusione radiofonica. Per eventi specifici come&nbsp;l’iHeartRadio Music Festival, l’iHeartRadio Jingle Ball Tour e l’iHeartCountry Festival, la società sarà tenuta a pubblicare informative relative agli artisti coinvolti e alle condizioni della loro partecipazione.

Brendan Carr, il presidente della Commissione FCC, ha dichiarato: "La FCC si impegna a garantire che gli artisti, in particolare quelli emergenti, ricevano un trattamento equo nei loro rapporti con l’industria radiotelevisiva, il talento degli artisti e il pubblico dovrebbero determinare il loro successo".

iHeartMedia, dunque, presenterà una prima relazione di conformità entro 120 giorni, seguita da ulteriori aggiornamenti a 12, 24 e 36 mesi. Con la sottoscrizione del decreto, l’Enforcement Bureau ha disposto la chiusura dell’indagine e, in assenza di nuovi elementi concreti, ha escluso l’avvio di ulteriori procedimenti basati sui fatti già esaminati.

iHeartMedia, nessuna sanzione per le accuse di payola

Un decreto di consenso con la FCC chiude l’indagine e prevede nuove misure di conformità

Lorenzo De Tomasi è stato nominato Head of AI Platforms, la nuova funzione della Società Italiana degli Autori ed Editori. “L'AI sta riscrivendo il modo in cui si costruisce software, e da oggi il mio lavoro è governarlo”, ha commentato De Tomasi sul proprio profilo LinkedIn, ringraziando il DG della collecting Matteo Fedeli e il team AI di SIAE: “Il punto non è ‘usare l'AI’. E’ trasformare il caos in standard: AI Coding, agenti e un AI Software Development Lifecycle con qualità, sicurezza e compliance vere. Non come slide, ma come pratica quotidiana, per tutte le factory IT”.

Laureato in Applied Data Science all’Università di L’Aquila con Phd in Intelligenza Artificiale sempre presso l’ateneo del capoluogo abruzzese, dopo le prime esperienze professionali in Capgemini e Luxottica, De Tomasi è stato tra il 2023 e il 2024 Data Platforms Architecture, AI Engineering &amp; Operations Manager del gruppo Barilla, prima di passare in Takeda (nel 2024, come Data Digital Delivery Lead) e approdare infine in SIAE, nel maggio dello scorso anno, come Head of Core Platforms.

SIAE, Lorenzo De Tomasi nominato Head of AI Platforms

‘L'AI sta riscrivendo il modo in cui si costruisce software: il mio lavoro è governarlo’

La Digital Media Association, entità che rappresenta servizi come Spotify, Apple Music, YouTube, Amazon, Qobuz e TIDAL, ha pubblicato una risposta al <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760116/ai-l-industria-discografica-insiste-sulla-trasparenza">nuovo programma di labelling AI</a> presentato lo scorso venerdì, 10 luglio, dalla filiera discografica. Per Graham Davies, presidente e CEO dell’associazione, “DIMA sostiene da tempo che i creativi, i titolari e i distributori di musica forniscano metadati accurati e tempestivi su tutta la musica pubblicata e distribuita ai servizi di streaming”. “Abbiamo accolto con interesse l’annuncio di venerdì e non vediamo l’ora di ricevere metadati AI più dettagliati e accurati, che rafforzeranno la nostra capacità di dare ai fan la trasparenza che meritano”, ha aggiunto Davies: “Questo tipo di informazioni sono più efficaci quando percorrono l’intero tragitto dal creator al fan, e i nostri associati fanno affidamento sui partner del settore perché ciò sia possibile”.

Il sistema proposto da RIAA, IFPI e da altre organizzazioni del settore prevede <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760116/ai-l-industria-discografica-insiste-sulla-trasparenza">due tag, AI-generated e AI-assisted</a>, applicati ai brani in modo che può ricordare, per certi versi, l’etichetta “explicit lyrics”. “I fan vogliono sapere se e come l’intelligenza artificiale generativa è stata utilizzata nella musica che ascoltano”, avevano spiegato, presentando il programma, Mitch Glazier, chairman e CEO della RIAA, e Victoria Oakley, CEO di IFPI: “Data l’importanza che l’artisticità umana e l’autenticità rivestono per gli appassionati di musica in tutto il mondo, queste etichette offriranno un approccio alla trasparenza immediatamente comprensibile e facilmente scalabile. Riconosciamo i molti modi in cui l’IA viene utilizzata in modo creativo; quindi, prevediamo di offrire ai fan ulteriori informazioni man mano che l’adozione dell’etichettatura (labeling) dell’IA generativa cresce e la tecnologia si evolve”.

In attesa che discografia e piattaforme trovino una sintesi, alcuni DSP hanno già deciso di procedere in autonomia con modelli di labelling dedicati ai contenuti generati dall’intelligenza artificiale: <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758627/spotify-un-nuovo-badge-per-certificare-gli-artisti-umani">Spotify</a> e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757476/apple-music-tag-trasparenza-ai-nella-musica">Apple Music</a>, per il momento, stanno testando tag basati sulle disclosure della filiera, mentre <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758382/deezer-l-impatto-della-genai-sugli-upload-quotidiani-sale-al-44">Deezer</a>, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757371/qobuz-tagga-brani-generati-ai-esclusione-aree-editoriali">Qobuz</a> e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759889/tidal-azzerati-i-ricavi-della-musica-generata-dall-ai">TIDAL</a> hanno illustrato approcci di rilevamento o policy dirette.

Etichettatura AI, i DSP chiedono metadati migliori alle label

La Digital Media Association commenta il progetto presentato da IFPI, IMPALA e RIAA

Warner Music Group ha chiesto l’archiviazione della causa intentata nei suoi confronti (e nei confronti di Universal Music Group) dall’American Federation of Musicians, sigla di rappresentanza dei musicisti statunitensi che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759414/ai-i-musicisti-fanno-causa-a-umg-e-warner">aveva contestato alle major l’esclusione dei turnisti dagli accordi di licenza chiusi dalle multinazionali con Suno e Udio</a>. Rivolgendosi al tribunale per ottenere un’udienza preliminare, il gruppo guidato da Robert Kyncl sostiene di non essere parte in causa nel contenzioso aperto dalla AFM perché non detentrice diretta dei diritti oggetto di contestazione.

L’utilizzo delle esecuzioni dei turnisti per i processi di training dei modelli di GenAI, sostiene il team legale di Warner Music, non è tra quelli previsti dal contratto nazionale di lavoro per la remunerazione dei session man: non essendo firmataria dell’intesa, la major “non detiene i diritti [relativi alle esecuzioni incluse nelle registrazioni, ndr], non ha un ruolo nelle cause per violazione del copyright contro Suno e Udio e, pertanto, non ha licenze con Suno o Udio”.

WMG ha chiesto anche la sospensione della fase istruttoria del procedimento, incentrata su “trattative e termini sensibili relativi alle licenze di intelligenza artificiale”, in attesa che la corte prenda una decisione sulla richiesta di archiviazione.

Le associazioni di categoria dei musicisti, dal canto loro, non hanno nessuna intenzione di abbandonare le proprie posizioni. Anzi. L’American Federation of Musicians ha ricevuto il sostegno della Musicians’ Union, sigla di rappresentanza dei musicisti britannici, che ha definito la causa intentata da AFM una “battaglia globale” per i diritti dei turnisti legati all’utilizzo delle esecuzioni registrate per l’addestramento della GenAI.

AI, WMG risponde alla causa del sindacato dei musicisti USA

La major punta all’archiviazione del procedimento intentato dalla American Federation of Musicians

Il valore della musica dal vivo cresce in tutto il mondo: così come rilevato da SIAE in Italia <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759811/report-siae-2025-dati-cresce-valore-musica-dal-vivo-motore-crescita">nel suo ultimo rapporto</a>, diffuso lo scorso 26 giugno, anche negli Stati Uniti - il primo mercato mondiale per il comparto live - e nel resto del mondo i concerti non conoscono crisi. A rivelarlo è Luminate, che in questi giorni ha diffuso “Live Music 2026”, indagine sullo stato di salute globale del settore.

La blue dot fever, ovvero l’ossessione da posti invenduti (identificati da Ticketmaster nelle piantine delle venue, appunto, con dei puntini blu) che a inizio 2026 ha agitato i sonni dei principali promoter d’oltreoceano, è stata bollata da Robert Steiner, analista che ha coordinato i lavori per la realizzazione del rapporto, come “narrazione provocatoria”.&nbsp;Perché l’industria del live, soprattutto negli USA, è tutto meno che in crisi.

Il merito della stabilità del mercato americano, secondo Luminate, va riconosciuto a Millennial e Gen Z, il cui “valore percepito di concerti e festival” è aumentato di pari passo con "la diminuzione della percentuale di persone scoraggiate dal costo del biglietto”. In particolare, la Gen Z ha rappresentato - nel 2025 - il “motore principale” nella crescita del mercato live statunitense, grazie anche all’incidenza dei superfan nella fascia anagrafica, pari al 29%, ovvero dieci punti percentuali in più rispetto alla media delle altre fasce d’età: in quanto a presenze agli spettacoli dal vivo, i nati tra il 1997 e il 2012 hanno ormai superato quelli tra il 1981 e il 1996, le cui abitudini di spesa, lo scorso anno, si sono orientate verso “altre forme di intrattenimento” come, per esempio, i videogame.

Al di là delle specificità del mercato americano - la concomitanza, nel 2023, dei tour di Taylor Swift e Beyoncé ha generato un picco di partecipazione per il momento ancora non replicato, nonostante le tranche estive, la scorsa estate, dei tour della stessa Beyoncé, dei Coldplay e di The Weeknd - per Luminate non si può parlare di criticità sul fronte della musica dal vivo. Almeno, non ancora.

Benché negli USA, a differenza che in Italia, nel 2025 il prezzo medio dei biglietti sia diminuito (da 130,36 a 127,17 dollari) rispetto al 2024 (nel nostro Paese, invece, i tagliandi hanno fatto registrare un aumento del 12,4% anno su anno), il costo di una serata in un’arena o a un grande festival resta “il principale ostacolo alla partecipazione agli eventi musicali dal vivo”. La crescita del valore presso il pubblico di un’esperienza davanti a un palco ha scongiurato pericolose inversioni di tendenza, permettendo al settore di registrare nei propri bilanci una continua marcia trionfale dal post-pandemia in poi. Ma fino a quando questo atteggiamento, da parte dei fan, durerà?

“Storicamente, l'industria della musica dal vivo dimostra una notevole resilienza rispetto ad altri mercati non essenziali, anche in periodi di incertezza economica”, ha premesso Steiner, parlando di “sfide economiche a lungo termine” all’orizzonte: “Analogamente a quanto accade per l'industria della musica registrata, la capacità del settore di resistere alle tendenze macroeconomiche tenderà ad affievolirsi man mano che i mercati emergenti si consolideranno, i costi di produzione aumenteranno e la disponibilità dei fan a sostenere prezzi elevati raggiungerà il limite massimo”.

L’instabilità del quadro geopolitico e macro-economico mondiale, secondo il rapporto di Luminate, potrebbe sommarsi a particolari dinamiche che regolano il settore accelerando il raggiungimento del punto di rottura tra progressivo rialzo dei costi di accesso agli eventi e disponibilità del pubblico a farvi fronte. In particolare, è il mercato dei festival - in questo senso - ad aver fatto pervenire i primi segnali: l’aumento dei costi e il conseguente aumento del prezzo dei biglietti ha costretto il pubblico a “scelte difficili”, il più delle volte <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760091/i-festival-stanno-diventando-troppo-dipendenti-dagli-headliner">a favore di show che abbiano per protagonisti “artisti di chiara fama”</a>, salvando dalla crisi solo i brand consolidati (come, per esempio, il Coachella), le manifestazioni con headliner riconosciuti a livello globale ed eventi di dimensioni molto più contenute ma molto focalizzati su generi specifici, come “il Camp Flog Gnaw Carnival di Tyler, the Creator o l'Outlaw Music Festival di Willie Nelson”.

Se già oggi, osserva Luminate, il pubblico della musica dal vivo è composto “prevalentemente da uomini con un reddito annuo superiore alla media della popolazione”, il rischio da scongiurare è quello che i concerti diventino appannaggio esclusivo (o quasi) di una ristretta fascia di pubblico abbiente in grado di far fronte senza troppi sforzi ai progressivi rincari. Perché i superfan ricchi, da soli, non bastano ad assicurare la crescita di un intero settore.

Musica dal vivo: il pubblico alla prova dei rincari

Luminate archivia la 'blue dot fever' ma vede 'sfide a lungo termine' sui prezzi dei biglietti

Il Presidente di CISAC e co-fondatore degli ABBA Björn Ulvaeus è intervenuto all’”AI for Good Summit” delle Nazioni Unite, a Ginevra, per ribadire la posizione dell’entità che rappresenta le collecting a livello internazionale riguardo i diritti degli artisti nei confronti dei modelli di intelligenza artificiale generativa.

“Non sono qui per dirvi che la musica creata dalle macchine è fredda o senz'anima e che il pubblico saprà sempre distinguere la differenza: so che non è vero”, ha premesso Ulvaeus nelle prima fasi del suo intervento: “L'ammirazione non equivale all'accettazione. Questi strumenti sono straordinari, ma non sarebbero mai potuti esistere senza di noi”.

“Alcuni sostengono che la risposta consista nel rintracciare il nostro lavoro nei risultati prodotti dai modelli”, ha proseguito il Presidente di CISAC: “Capisco questo orientamento, ma credo che si basi su un equivoco riguardo al funzionamento di questi modelli. Come sappiamo, non si limitano a campionare semplicemente delle registrazioni. (...) Ciò che producono non è la copia di una singola canzone. E’ una nuova sintesi costruita a partire da tutto ciò che il modello ha appreso”.

“Per me, cercare di tracciare l'origine degli output è sempre stata la domanda sbagliata”, osserva Ulvaeus: “La domanda giusta è molto più semplice, e riguarda l'addestramento. Le nostre opere sono entrate nel sistema. Dovremmo essere pagati per ciò che è entrato nel sistema, non per ogni singolo risultato che ne esce”.

“Abbiamo già risolto problemi simili in passato”, ricorda l’artista: “Quando nacque Spotify, non cercammo di misurare il valore di ogni singolo ascolto prima di compensare i creatori, ma concedemmo in licenza l'intero catalogo. Una percentuale dei ricavi della piattaforma tornava collettivamente ai titolari dei diritti: con l'intelligenza artificiale potrebbe funzionare allo stesso modo”.

“L'infrastruttura [per farlo, ndr] esiste già. Anche il principio è già consolidato”, insiste Ulvaeus: “Quello che manca è la volontà politica di renderlo obbligatorio per tutti, non soltanto per chi ha abbastanza potere economico da intentare una causa. Perché non si tratta semplicemente di proteggere gli artisti di oggi: si tratta di garantire che esistano anche gli artisti di domani. Se i creator umani non riusciranno più a vivere del proprio lavoro, sempre meno persone dedicheranno anni a imparare uno strumento, trovare la propria voce o scrivere canzoni che abbiano davvero qualcosa da dire. E se questo accadrà, anche l'intelligenza artificiale finirà, prima o poi, per avere sempre meno creatività umana originale da cui imparare. L'equità non è soltanto un principio morale: è il modo in cui impediamo che il pozzo si prosciughi”.

“In questo momento ci troviamo davanti a un bivio”, ha concluso il Presidente di CISAC: “Alle aziende che stanno creando questi straordinari sistemi dico: avete costruito qualcosa di eccezionale, ma non avreste potuto costruirle senza di noi. Questo fa di noi dei partner. Ci fa meritare un posto al tavolo, e una parte dei guadagni”.

Ulvaeus (CISAC): 'Le licenze per l'AI? Come per lo streaming'

'L'infrastruttura esiste già. Anche il principio è già consolidato. Ma manca la volontà politica...'

Il 24 ottobre 2026 <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-754570/venezia-sounds-2025-nel-cast-anche-jovanotti">tornerà</a> Venezia Sounds alle Tese delle Nappe dell'Arsenale di Venezia con una nuova edizione della manifestazione che pone&nbsp;musica a sostegno della ricerca oncologica. L'iniziativa, dedicata alla memoria di Tomaso Cavanna e&nbsp;promossa dalla Fondazione Giancarlo Ligabue e dall’Associazione Medicine Rocks, devolverà l’intero ricavato della serata alla Fondazione Humanitas per la Ricerca e al VIMM -&nbsp;Veneto Institute of Molecular Medicine.

La direzione artistica sarà affidata anche quest’anno a Samuel Romano. Tra i primi nomi annunciati nella line-up figurano Morcheeba, Motta, Emma Nolde e The Zen Circus, mentre ulteriori partecipazioni saranno comunicate dopo l’estate.

"316.900 euro sono stati infatti raccolti complessivamente nelle diverse edizioni di Venezia Sounds metà dei quali (158.000 EURO) grazie al concerto del 2025 che oltre al sold out di biglietti ha visto affiancarsi al Gruppo Ligabue, da sempre main sponsor della manifestazione, anche altri importanti e generosi partner": queste le dichiarazioni dell'organizzazione in merito all'andamento generale dell'iniziativa. I portavoce hanno poi continuato: "Quest’anno la sfida è superarsi ancora una volta e accendere i cuori del pubblico e di tanti sostenitori chiamati a condividere insieme un obiettivo preciso in favore del progresso medico-scientifico".

L’edizione 2026 sosterrà, in particolare, la ricerca immunoterapica condotta dal professor Antonio Sica presso l’IRCCS Istituto Clinico Humanitas e gli studi molecolari sulle malattie neurodegenerative sviluppati dalla dottoressa Cecilia Laterza al VIMM.

Le prevendite sono già aperte, con la possibilità di acquistare i biglietti "early bird"&nbsp;tramite Vivaticket.

Venezia Sounds, presentata l'edizione 2026

Il 24 ottobre all'Arsenale, nel centro storico, con Morcheeba, Motta, Emma Nolde e The Zen Circus.

TicketOne ha annunciato la finalizzazione di un “importante accordo di partnership” con Magazzini Generali, “una delle realtà più iconiche dell'intrattenimento milanese, che quest’anno celebra il prestigioso traguardo dei 50 anni di attività”. Nell'ambito dell'intesa, TicketOne assumerà il ruolo di primary ticketing partner della venue, gestendo i servizi di biglietteria per gli eventi organizzati presso lo storico spazio di via Pietrasanta, oltre a quelli di Lime Club e Downtown Club. L’operazione, ha fatto sapere la controllata italiana di CTS Eventim, “rappresenta un ulteriore passo nel percorso di consolidamento di TicketOne nel settore del live entertainment e del clubbing, comparti in continua evoluzione e sempre più centrali nell'offerta culturale e di intrattenimento delle grandi città”. “Grazie a questa partnership - prosegue l’azienda - TicketOne metterà a disposizione delle venue la propria infrastruttura tecnologica, la rete distributiva e gli strumenti di marketing e promozione, contribuendo a valorizzarne la programmazione e a migliorare l'esperienza di acquisto del pubblico”.

“Siamo particolarmente orgogliosi di avviare questa collaborazione con Magazzini Generali in un anno così importante per la sua storia”, ha dichiarato Andrea Grancini, Amministratore Delegato e Direttore Generale di TicketOne: “Parliamo di una realtà che rappresenta da cinquant'anni un punto di riferimento per la musica e l'intrattenimento milanese e nazionale. L'estensione della partnership anche a Lime Club e Downtown Club conferma la volontà di costruire relazioni di lungo periodo con le principali venue del territorio, mettendo a disposizione competenze, tecnologia e servizi in grado di supportarne la crescita. Questo accordo rafforza ulteriormente il ruolo di TicketOne come partner strategico per il live entertainment e il clubbing, contribuendo allo sviluppo di un ecosistema sempre più efficiente e orientato al pubblico”.

TicketOne, un accordo con Magazzini Generali

Per ‘rafforzare la presenza della piattaforma nel live e nel clubbing’

Universal Music Italia ha rinnovato il label deal con Kayros Music, etichetta discografica nata all’interno dell’associazione Kayros di don Claudio Burgio: ad annunciarlo è stata la stessa filiale della major attraverso le proprie pagine social ufficiali.

L’accordo prevede lo sviluppo e il lancio sul mercato dei progetti musicali dei giovani ospiti della comunità: il programma, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-744765/universal-music-italia-contratto-kayros-music-don-claudio-burgio">avviato ufficialmente nel 2024</a>, era stato informalmente avviato già nel 2023, quando gli A&amp;R di UMG Italia iniziarono a tenere - su base volontaria - workshop musicali insieme ai ragazzi assistiti da Kayors.

L’Associazione Kayros nasce nel 2000 a Milano per iniziativa di don Claudio Burgio e di persone e famiglie sensibili all’accoglienza di minori in difficoltà, segnalati dal Tribunale per i Minorenni, dai Servizi Sociali di riferimento e dalle forze dell’Ordine. Don Claudio Burgio, fondatore e presidente dell’associazione Kayros, dopo dieci anni di parrocchia, coinvolto nella pastorale giovanile degli oratori, diventa cappellano dell’Istituto penale minorile “Cesare Beccaria” di Milano.

UMG Italia, rinnovata la collaborazione con Kayros Music

L’accordo con l’associazione di Don Burgio era stato stipulato originariamente nel 2024

Halidon Music ha ufficialmente annunciato una partnership strategica con Mondadori per il progetto "Vinili in Libreria",&nbsp;con l’obiettivo di proporre un assortimento pensato appositamente per il pubblico delle librerie. Non ci sarà un vero e proprio reparto dedicato, ma saranno inseriti, all'interno dei punti vendita Mondadori, degli espositori&nbsp;con una selezione mirata di titoli di musica classica, jazz, pop e altri generi.

"Insieme alla direzione acquisti Mondadori abbiamo selezionato una decina di punti vendita campione e inserito un espositore dedicato con 16 titoli, quattro per lato", ha dichiarato&nbsp;Halidon Music. "Sull’espositore è presente un QR code che rimanda alla landing page del catalogo completo dei vinili, permettendo agli utenti di ascoltare gratuitamente in streaming i brani degli album. I risultati non si sono fatti attendere, con oltre il 25% del prodotto venduto in poco più di un mese".

L'operazione, che si inserisce in una fase temporale di crescita dei supporti fisici, in particolar modo del vinile, propone una selezione dedicata di titoli pensata ad hoc. Ogni lato dell'espositore, che contiene 80 vinili,&nbsp;è dedicato a&nbsp;un genere musicale differente, tutti&nbsp;selezionati in base al target di riferimento delle librerie.

Halidon Music, il progetto “Vinili in Libreria” con Mondadori

L’iniziativa prevede espositori dedicati con 16 titoli e QR code per l’ascolto in streaming

“Michael”, il biopic diretto da Antoine Fuqua su Michael Jackson, ha superato il miliardo di dollari al box office globale con 629,8 milioni incassati sui mercati internazionali e 371,8 milioni nel solo Nord America, diventando il primo biopic a superare questo traguardo. Uscito ad aprile, il film aveva registrato un incasso pari a 97 milioni negli Stati Uniti nel primo weekend di programmazione, battendo il precedente record stabilito da un biopic musicale&nbsp;fissato da “Straight Outta Compton” a 60 milioni. Nelle settimane successive, “Michael” aveva superato - al botteghino - “Bohemian Rhapsody” come biopic musicale di maggior incasso e “Oppenheimer” come film basato su una persona reale con i maggiori ricavi. Per Lionsgate è anche il titolo più redditizio di sempre e il primo a toccare quota 1 miliardo; la società ha prodotto il film e ne ha curato l'uscita nordamericana, mentre Universal Pictures lo ha distribuito nella maggior parte dei territori internazionali.

“Il pubblico ha accolto il film fin dall'inizio, trasformandolo in un fenomeno culturale unico nelle sale di tutto il mondo”, ha dichiarato Adam Fogelson, chair del Lionsgate Motion Picture Group. Per Fuqua “questo risultato appartiene a tutti coloro che si sono riuniti con una visione condivisa per onorare uno dei più grandi artisti che il mondo abbia mai conosciuto”.

‘Michael’ è il primo biopic a superare $1mld al botteghino

Con 629,8 milioni di dollari incassati nel mondo e 371,8 negli USA

Nella classifica Top Album FIMI/NIQ&nbsp;Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 3 luglio 2026 al 9 luglio 2026, il primo posto è occupato da CONFESSIONS II di MADONNA, che debutta direttamente in vetta alla graduatoria. Al secondo posto scende l'ex testa di serie&nbsp;ULTIMO con il suo album IL GIORNO CHE ASPETTAVO - LA FAVOLA PER SEMPRE EDITION, mentre in&nbsp;terza posizione si colloca GEOLIER con TUTTO È POSSIBILE, che arretra di una tacca rispetto alla settimana precedente, passando dal secondo al terzo posto.

Non si segnalano nuovi ingressi nelle prime dieci posizioni.

Nella Top Singoli FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF per la settimana dal 3 luglio 2026 al 9 luglio 2026, si registra un cambiamento significativo nelle prime tre posizioni. Il brano LA TESTA GIRA di FRED DE PALMA, ANITTA &amp; EMIS KILLA scala la classifica passando dalla seconda alla prima posizione, scalzando&nbsp;dalla vetta&nbsp;OSSESSIONE di SAMURAI JAY &amp; VITO SALAMANCA, che scende in&nbsp;seconda posizione, mentre CANZONE D'AMORE di GEOLIER mantiene stabile la terza posizione.

Anche qui, non si segnalano nuovi ingressi nelle prime dieci posizioni.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Madonna

Classifiche, novità 9 luglio: Madonna debutta al primo posto

'Confessions II' è l'album più ascoltato della settimana

Alcune tra le principali sigle di rappresentanza dell’industria discografica major e indipendente internazionale - tra le quali IFPI, RIAA, A2IM, WIN, IMPALA e SAG-AFTRA, oltre a Human Artistry Campaign - ha presentato oggi, venerdì 10 luglio, un “approccio unificato” all’etichettatura volontaria delle tracce per offrire ai fan informazioni più chiare sull’uso dell’intelligenza artificiale generativa nelle registrazioni sonore. “Distinguendo tra ‘Generato dall’AI’ e ‘Assistito dall’AI’, le etichette sono pensate per un’adozione ampia e globale, su tutti i servizi musicali digitali e altri partner”, ha spiegato, in una nota, i promotori dell’iniziativa: “Il sistema di etichettatura (labeling) è progettato per evolversi al mutare della tecnologia e dei requisiti”.

“I fan vogliono sapere se e come l’intelligenza artificiale generativa è stata utilizzata nella musica che ascoltano”, hanno dichiarato, in una nota congiunta, Victoria Oakley, CEO di IFPI, in Italia rappresentata da FIMI - Federazione industria musicale italiana e Mitch Glazier, Presidente e CEO di RIAA: “Data l’importanza che l’artisticità umana e l’autenticità rivestono per gli appassionati di musica in tutto il mondo, queste etichette offriranno un approccio alla trasparenza immediatamente comprensibile e facilmente scalabile. Riconosciamo i molti modi in cui l’IA viene utilizzata in modo creativo; quindi, prevediamo di offrire ai fan ulteriori informazioni man mano che l’adozione dell’etichettatura (labeling) dell’IA generativa cresce e la tecnologia si evolve”.

"Come indicato nel Digital Music Plan di IMPALA, stabilire un quadro a livello di settore con definizioni standard riguardanti i materiali generati dall’IA e la loro etichettatura (labeling) è cruciale e urgente per il settore indipendente”, ha aggiunto Helen Smith, Presidente Esecutiva di IMPALA, l’associazione europea degli indipendenti in Italia rappresentata da PMI - Produttori Musicali Indipendenti: “Accogliamo questa iniziativa come un importante primo passo verso un sistema di provenienza che l’intero settore potrà abbracciare con orgoglio come marchio di qualità. Più che un semplice esercizio di etichettatura (labeling), si tratta di un’opportunità fondamentale per l’intero settore”.

“La trasparenza è un principio fondamentale di Human Artistry, e questa proposta mantiene quella promessa”, ha ribadito Moiya McTier, Senior Advisor di Human Artistry Campaign: “L’onestà è sempre stata la politica migliore, e i fan meritano di sapere se e come l’AI è stata utilizzata nelle registrazioni che ascoltano. La Human Artistry Campaign apprezza la collaborazione, il lavoro e l’impegno per la trasparenza dimostrati dalle organizzazioni che hanno elaborato insieme questa proposta storica. Attendiamo con interesse un’ampia adozione di questo approccio pro-umano e pro-artista in tutto l’ecosistema musicale”.

In concreto, l’etichettatura indicherà due generi differenti di contenuti. Quello contrassegnato con il primo (nel riquadro, a sinistra) indica che l’AI generativa è stata utilizzata per generare la totalità o la parte principale degli elementi creativi della registrazione (come, per esempio, la performance vocale e/o strumentale). Quello con il secondo (nel riquadro, a destra) segnala una registrazione “creata prevalentemente da esseri umani ed esprime creatività umana”, ma con l’intervento della GenAI per la realizzazione di alcuni “elementi espressivi” che non includono “la voce principale e gli strumenti principali”.

Le etichette saranno disponibili a breve. Il sistema - hanno fatto sapere i promotori - non copre, al momento, l’uso dell’IA generativa nei testi, nella composizione, nei video musicali o nelle grafiche che accompagnano i supporti fisici o digitali.

AI, l’industria discografica insiste sulla trasparenza

Presentato un nuovo programma di labelling sostenuto dalle principali associazioni di categoria

In occasione dell'uscita di "Foreign Tongues" (promosso anche con <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-759975/rolling-stones-il-catalogo-viaggia-sull-alta-velocita">una speciale partnership annunciata oggi tra Universal Music Italia e Italo</a>), i Rolling Stones approdano ufficialmente il 10 luglio su Roblox, colosso del gaming online, con una nuova esperienza musicale immersiva.

Il progetto,&nbsp;sviluppato dall’Innovation Studio di Roblox insieme all’agenzia creativa Sawhorse e alla community globale dei creator, ripercorrerà oltre 60 anni di carriera attraverso un’esperienza interattiva dedicata alle diverse epoche della band. Il gameplay, concepito come un viaggio interattivo, consentirà ai fan di esplorare tutto l'immaginario del gruppo rock, godendosi appieno l'avventura, in attesa del nuovo disco, pubblicato con Capitol Records, label del gruppo Universal Music.

Nel corso del gioco, gli utenti potranno esplorare i vari capitoli della storia dei Rolling Stones, raccogliendo e distruggendo cristalli ispirati a "Hackney Diamonds", accompagnati dai brani più rappresentativi di ciascun periodo. Il completamento delle diverse fasi consentirà di sbloccare nuovi contenuti e di contribuire a una performance interattiva condivisa a livello globale.

"Collaborare con i Rolling Stones e ricevere l’incarico di reinterpretare un simbolo iconico come il logo Hot Lips è stata un’esperienza che non avrei mai immaginato di poter vivere", ha dichiarato WhoseTrade, creatore di Roblox.

"L’eredità dei Rolling Stones ha ispirato diverse generazioni di fan e siamo entusiasti di contribuire a far rivivere quella storia per una generazione completamente nuova su Roblox", ha concluso Jessica Meehan, responsabile delle partnership musicali di&nbsp;Roblox.

Rolling Stones

I Rolling Stones su Roblox per l’uscita di 'Foreign Tongues'

Un’esperienza immersiva tra musica e gameplay ripercorre 60 anni di carriera della band

25H Holding ha annunciato il proprio rebranding in 25H Brands, svelando - contestualmente - l’ingresso nel capitale societario di Guè (nella foto, al centro), Matteo Petrini (a destra)&nbsp;e del gruppo di investimenti Red Black Capital, fondato da Roberto Italia.

L’operazione, ha spiegato l’azienda, “segna l’inizio di una nuova fase di sviluppo per la società fondata nel 2020 da Driss El Faria (nella foto, a sinistra), con l’obiettivo di consolidare un modello imprenditoriale dedicato alla creazione, allo sviluppo e alla distribuzione di marchi nei settori beverage e consumer goods”, riflettendo “l’evoluzione naturale del progetto. Il nuovo nome identifica in modo più chiaro la missione del gruppo: creare, sviluppare, acquisire e distribuire brand ad alto potenziale, accompagnandoli lungo tutto il loro percorso di crescita”.

Attiva dal 2020, la società ha contribuito alla nascita, allo sviluppo e alla distribuzione di diversi brand, tra cui Tequiero Tequila, Mood Wines, Aviva Wines, Bombeer, AU Vodka, Still G.I.N. by Snoop and Dre e altri progetti realizzati in collaborazione con artisti, sportivi e imprenditori di primo piano.

Particolarmente significativa, secondo l’azienda, è l’ingresso nel capitale di Cosimo Fini - nome all’anagrafe di Guè: già socio di Tequiero Tequila, Guè - spiega l’azienda - “ha deciso di estendere il proprio coinvolgimento all’intero ecosistema del gruppo, partecipando direttamente alla crescita della società ed ai futuri progetti che nasceranno al suo interno”. “Una decisione che va oltre il tradizionale modello di collaborazione tra artisti e aziende e che richiama un approccio già diffuso negli Stati Uniti, dove figure come Jay-Z, Rick Ross e altri protagonisti della scena musicale hanno costruito partecipazioni imprenditoriali all’interno di società e brand, come ad esempio Roc Nation e Sovereign Brands”, precisa 25H Brands.

L’ingresso di Red Black Capital - prosegue l’azienda - “rappresenta un passaggio strategico per l’evoluzione della società. Roberto Italia, imprenditore e manager di grande esperienza, apporterà competenze manageriali, visione industriale e capacità organizzativa, contribuendo a rafforzare ulteriormente la struttura e la governance del gruppo”.

All’interno del gruppo continuerà a operare El Original Srl, società del gruppo che rappresenta il braccio operativo, commerciale e distributivo di 25H Brands sul mercato italiano.&nbsp;

“Quando ho fondato questa realtà nel 2020 l’obiettivo era costruire qualcosa che andasse oltre il singolo brand”, ha concluso Driss El Faria, Founder e CEO di 25H Brands: “Volevo creare una piattaforma capace di generare valore attraverso idee, persone e marchi. L’ingresso di Guè, Matteo e Roberto rappresenta una tappa fondamentale di questo percorso e ci permette di affrontare con ancora maggiore ambizione la prossima fase di crescita”.

25H Holding cambia nome in 25H Brands

Con gli ingressi nel capitale di Guè, Matteo Petrini e Red Black Capital

La notizia della decisione del presidente Trump, che aveva imposto unilateralmente (tramite il consiglio di amministrazione da lui nominato) di ribattezzare la storica istituzione "Donald J. Trump Kennedy Center", e i relativi premi "Trump Kennedy Center Honors", aveva <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757387/musica-e-politica-trump-dara-il-suo-nome-al-kennedy-center">suscitato proteste</a> in tutta l'industria musicale e culturale americana. Un comitato democratico aveva presentato una causa presso il tribunale di Washington per impedirlo, ma troppo tardi: l'insegna sulla facciata era già stata modificata.

Qualche settimana fa, però, il giudice aveva dato ragione ai querelanti, imponendo di rimuovere il nome di Trump dalla facciata e da tutte le comunicazioni inerenti il Kennedy Center. Il consiglio di amministrazione aveva presentato appello, ma anche la corte d'appello ha confermato la decisione: il nome di Trump va rimosso definitivamente.

Festeggiano le associazioni promotrici della causa, ma potrebbe non essere finita qui: il presidente degli Stati Uniti&nbsp;ha infatti dichiarato che ordinerà al Dipartimento del Commercio di trasferire le competenze relative al Kennedy Center direttamente al congresso, che in quel caso potrebbe avere facoltà di decidere un nuovo cambio di denominazione. Non solo: da luglio 2026 il centro avrebbe dovuto chiudere per lavori di ristrutturazione e "completo rinnovamento" della durata di due anni, sempre decisi da Trump. Per ora la decisione del tribunale ha bloccato anche questo, ma sarebbero già allo studio manovre per aggirare la sentenza.

Il Kennedy Center non avrà più il nome di Donald Trump

Lo ha deciso la corte d'appello, che conferma la sentenza di primo grado

Believe ha ufficialmente presentato una nuova struttura unificata globale per le divisioni Commerciale, Prodotto, Tech e Operations, parallelamente al piano strategico "From Access to Success".

L'obiettivo - ha spiegato l'azienda -&nbsp;è "rafforzare il posizionamento del gruppo come realtà&nbsp;globale dedita&nbsp;allo sviluppo degli artisti" ('One Global Artist Development Company'), facendo leva sull’integrazione tra competenze musicali e tecnologia. All'interno di questo nuovo assetto riorganizzato, Romain Vivien assume il ruolo di Responsabile globale della divisione Musica, mentre&nbsp;Elsa Bahamonde Bourgain sarà a capo delle attività commerciali globali nel tentativo di accorpare le divisioni "Artist Services" e "Label &amp; Artist Solutions".&nbsp;Nel suo nuovo ruolo sarà affiancata da Liubov Kevkhaian, nominata vicepresidente di Label &amp; Artist Solutions&nbsp;e da Emmanuelle de Hosson, nuova vicepresidente di Artist Services.

"Sono incredibilmente entusiasta di assumere questo ruolo in un momento così cruciale per Believe", ha dichiarato Elsa Bahamonde Bourgain. "Questa nuova struttura rappresenta una svolta, pensata per potenziare la nostra strategia di sviluppo degli artisti su una scala completamente nuova. Insieme a Liubov ed Emmanuelle siamo in una posizione privilegiata per guidare il futuro della musica indipendente".

"Da alcuni anni lavoriamo all’unificazione delle divisioni Prodotto, Tecnologia e Operazioni di Believe, integrando pienamente anche TuneCore", ha aggiunto Romain Becker. "Questa organizzazione ci consente già di agire con maggiore rapidità e di fornire strumenti ancora migliori agli artisti, agli autori, alle etichette discografiche e agli editori di Believe e TuneCore in tutto il mondo".

"L’unificazione delle divisioni commerciali e di Prodotto, Tecnologia e Operazioni non rappresenta semplicemente un’evoluzione strutturale", ha concluso Denis Ladegaillerie, fondatore e amministratore delegato di Believe:&nbsp;"Si tratta di una scelta deliberata volta a potenziare il nostro impatto, grazie a forti sinergie e a una collaborazione sempre più stretta tra le diverse organizzazioni".

Believe si riorganizza

Una nuova struttura per lo sviluppo globale degli artisti tramite il piano 'From Access to Success'

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-760052/primary-wave-finalizzata-l-acquisizione-di-kobalt" target="_blank">Primary Wave, dopo aver completato l'acquisizione di Kobalt nei giorni scorsi</a>,&nbsp;ha annunciato la sigla di un accordo con Mick Jones, co-fondatore, chitarrista e autore dei brani dei Foreigner. L'operazione effettuata riguarda i cataloghi editoriali e discografici di Jones, i diritti relativi al nome, all'immagine e allo sfruttamento commerciale dei Foreigner e delle loro tournée.

Il repertorio coinvolto comprende brani come "I Want to Know What Love Is", "Waiting for a Girl Like You", "Cold as Ice", "Juke Box Hero"&nbsp;e "Feels Like the First Time". Attraverso il proprio team di marketing e la propria infrastruttura editoriale, Primary Wave sosterrà inoltre progetti legati al branding, al digitale, alle sincronizzazioni e alle produzioni cinematografiche e televisive.

"Larry Mestel ha creato un’azienda unica nel suo genere, che si concentra su artisti di lunga tradizione e ne promuove lo sviluppo con incredibile successo", ha dichiarato Jones. "Sono personalmente entusiasta che lui e il suo team di professionisti lavoreranno al fianco dei miei amici e manager di lunga data, Phil Carson e Stewart Young, per rafforzare la notorietà dei Foreigner e delle nostre canzoni".

Il musicista britannico, inoltre, ha&nbsp;ricordato il percorso più recente della band e i progetti previsti per il cinquantesimo anniversario della fondazione: "Quest’anno celebreremo la nascita dei Foreigner, avvenuta a New York nel 1977, con un album dal vivo e un film in cui i membri originali Lou Gramm e Al Greenwood si uniranno alla band per un concerto a Ellis Island. Non riesco a immaginare una sede migliore di Primary Wave per questo progetto e per il futuro dei Foreigner".

"Mick Jones è uno dei cantautori più prolifici di tutti i tempi e i Foreigner sono uno dei pochi supergruppi rimasti in grado di offrire ancora un’esperienza dal vivo straordinaria", ha concluso&nbsp;Larry Mestel, fondatore e amministratore delegato di Primary Wave. "Siamo onorati di collaborare con Mick, Phil Carson, Stewart Young e la band per contribuire a portare le loro canzoni e il loro marchio a livelli ancora più alti".