Il più ricco archivio Internet di concerti anni ’60, ’70 e oltre, tutti disponibili gratuitamente in streaming all’indirizzo www. wolfgangsvault.com (basta entrare nella sezione “Concert vault” e registrarsi), promette da qui a fine anno di inaugurare anche una sezione di downloading che consentirà di scaricare a pagamento sul pc di casa alcune delle storiche performance incluse nel prezioso catalogo. I nastri master, prevalentemente registrazioni da mixer o “broadcast” radio e tv, attingono a fonti come gli archivi storici del leggendario promoter Bill Graham e il celebre programma radiofonico King Biscuit Flower Hour, e sono tutti rimasterizzati digitalmente: tra i concerti, tutti completi, inclusi nel database figurano esibizioni di Jimi Hendrix, Led Zeppelin, Black Sabbath, Genesis, Allman Brothers Band, Van Morrison, B.B. King e Creedence Clearwater Revival in luoghi come il Fillmore East di New York e il Fillmore West di San Francisco (entrambi creati da Graham), il Los Angeles Forum o il newyorkese Bottom Line. 
Ogni concerto è arricchito da note storico-informative e dai ricordi personali dei fan, che possono assegnare le loro valutazioni personali, dialogare tra loro e creare playlist personalizzate. Su Wolfgang’s Vault si trovano anche radio on-line e un’ampia sezione di memorabilia (poster, t-shirt, foto, vecchi biglietti di concerti, ecc.) acquistabili dal pubblico.

Sabbath

Bill

Zeppelin

Jimi

Hendrix

Graham

B.B.

Allman

Creedence

Clearwater

Wolfgang's

Vault

Band

Black

Genesis

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Musica & Internet, presto in download i concerti storici di Wolfgang's Vault

Industria

Nella classifica Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dall'8 agosto 2025 al 14 agosto 2025, il podio vede confermarsi in prima posizione il disco TUTTA VITA di OLLY, seguito - in seconda posizione - da&nbsp;ALFA, che con l'album NON SO CHI HA CREATO IL MONDO MA SO CHE ERA INNAMORATO (DELUXE)&nbsp;guadagna quattro posizioni risalendo dalla sesta piazza. Sul gradino più basso del podio si attesta&nbsp;SANTANA MONEY GANG di SFERA EBBASTA &amp; SHIVA, in risalita di una lunghezza rispetto alla scorsa settimana.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

Nella classifica Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dall'8 agosto 2025 al 14 agosto 2025, il brano "A ME MI PIACE" di ALFA &amp; MANU CHAO mantiene la sua posizione di vertice, rimanendo stabile al primo posto. In seconda posizione si registra un avanzamento per "DÉSOLÉE" di ANNA, in risalita dalla terza piazza. Scende invece di una posizione, ma resta comunque tra i primi tre, "HALO" di SAMURAI JAY &amp; VITO SALAMANCA, che passa dalla quarta alla terza posizione.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della classifica.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Olly

Classifiche, novità 14 agosto: Olly resta al primo posto

'Tutta la vita' si riconferma l'album più ascoltato della settimana

Gli Slipknot sarebbero pronti a cedere i diritti sulle incisioni discografiche presenti nel proprio catalogo, che si estende per sette album dall’eponimo debutto del 1999 al più recente “The End, So Far” del 2022, ad Harbourview Equity, società fondata nel 2021 che - a oggi - ha accumulato poco meno di tre miliardi di dollari in asset musicali grazie a partecipazione nei cataloghi di star come T-Pain, George Benson, Christine McVie, Wiz Khalifa e Nelly: a riferirlo è l’edizione americana di Billboard. Secondo la testata controllata da Penske Media Corporation, le quote dei master assegnate ai membri della&nbsp;band sarebbero disponibili dal 2007, anno nel quale Roadrunner Records - etichetta che ha pubblicato tutti gli album del gruppo - è stata acquisita da Warner Music Group: l’eventuale cessioni, quindi, escluderebbe a priori la partecipazione ai guadagni generati da opere future.

A coordinare l’operazione sarebbe stato il manager del gruppo, Cory Brennan: stando a dati elaborati da Luminate per Billboard USA, grazie a oltre 14 milioni di copie vendute nei soli Stati Uniti dagli Slipknot e poco meno di 17 miliardi di stream accumulati a livello globale sulle principali piattaforme di streaming (che porterebbero i master a generare royalties per 15,5 milioni di dollari all’anno), la cessione del catalogo oggetto di trattative sarebbe stata valutata in circa 120 milioni di dollari.

L’unica incognita, al momento, riguarderebbe il numero di elementi del gruppo interessati all’affare: se la cessione dei diritti dovesse rivelarsi solo parziale - con parte dei membri della band intenzionati a restare titolari delle proprie quote di catalogo - il valore annuo generato dai master potrebbe abbassarsi tra i 6 o 7 milioni di dollari all’anno, innalzando il multiplo dei guadagni annui fissato per la chiusura dell’affare dai 13,5 a oltre 17 punti.

Slipknot

Slipknot: i master ad Harbourview Equity?

Secondo un’indiscrezione di Billboard USA, la band (o parte di essa) pronta a un accordo milionario

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751569/stai-innovando-la-musica-raccontacelo-speciale-startup-musicbiz">Come già annunciato a metà dello scorso mese di maggio</a>, Rockol MusicBiz - la sezione di Rockol dedicata all’industria musicale - ha avviato un focus sulle start-up musicali italiane. Nelle prossime settimane, con cadenza regolare, su queste pagine presenteremo i profili delle nuove aziende che stanno cercando di innovare l’industria di settore combinando tecnologia a sensibilità artistica e creativa. Protagonista della puntata di oggi è…

Nome del progetto/startup: NPSS ORIGINAL 
Anno di fondazione: 2020 
Sede operativa: Bergamo 
Nome e ruolo dei fondatori: Simone D’Amora 
 
Descrizione sintetica dell’attività: 
 
Creazione di contenuti digitali, campagne promozionali e networking

Che problema risolvete, per chi e come?

La soluzione è aiutare le imprese, gli artisti e i privati a creare una rete dove si può svolgere il proprio lavoro riuscendo a collaborare e risparmiare sui costi. Con le piattaforme social stiamo strutturando il nostro sistema.

In cosa consiste l’innovazione?

Networking 2.0 la disponibilità di essere a disposizione a 360 gradi avendo una visione completa dell’industria musicale.

Stato attuale

Beta

Link utili: 
 
https://linktr.ee/npssoriginal?utm_source=linktree_profile_share

Startup musicali, il focus: NPSS ORIGINAL

Una panoramica sulle realtà innovative italiane: oggi parliamo di…

Netease Cloud Music, il secondo servizio di streaming cinese (dopo Tencent Music), ha concluso il primo semestre del 2025 con una crescita dei ricavi del 15,9% su base annua, a quota 415 milioni di dollari: a trainare la performance sono state l’aumento delle entrate dalle sottoscrizioni a pagamento (346 milioni di dollari, +15,2% su base annua). L’azienda ha dichiarato un calo nel fatturato medio per utente (dovuto essenzialmente al cambiamento nel profilo generale degli abbonati) e da una “crescita costante” nel numero di utenti attivi mensilmente - del quale, tuttavia, non sono stati forniti dati effettivi.

Nell’ultimo periodo Netease Cloud Music è stato attiva soprattutto sui mercati interno e regionale, siglando - da una parte - accordi con le società sudcoreane RBW e Starship Entertainment, e - dall’altra - stipulando accordi con oltre 800mila artisti cinesi, che hanno contribuito al catalogo della piattaforma con oltre 4,8 milioni di nuovi brani - quasi il doppio di quanti resi disponibili dal servizio alla fine del primo semestre dello scorso anno. “Supportando musicisti indipendenti e sviluppando musica interna, promuoviamo attivamente la crescita della musica cinese originale”, hanno fatto sapere i responsabili del servizio.

Netease Cloud Music, nell’H1 2025 ricavi su del 15,9%

Entrate per 415 milioni di dollari, grazie soprattutto al mercato interno

È venuto a mancare oggi, 16 agosto, <a href="https://www.rockol.it/artista/pippo-baudo">Pippo Baudo</a>. Aveva 89 anni. La triste notizia è stata data dall'agenzia Ansa,&nbsp;attraverso fonti vicine alla famiglia. La conferma è arrivata anche dallo storico legale e amico fraterno, l'avvocato Giorgio Assumma.

Nato&nbsp;il 7 giugno&nbsp;1936&nbsp;a&nbsp;Militello in Val di Catania,&nbsp;Giuseppe Raimondo Vittorio Baudo, detto&nbsp;Pippo, è stato tra i volti più noti della televisione italiana. Ha debuttato nei primi anni Sessanta e ha rappresentato per decenni un punto di riferimento della Rai, eccezion fatta per un breve periodo su Mediaset. Nel corso della sua carriera ha condotto numerose edizioni di programmi di varietà come "Settevoci", "Canzonissima", "Domenica in", "Fantastico", "Serata d’onore", "Novecento"&nbsp;e il "Festival di Sanremo", di cui detiene il record di conduzioni, avendo guidato la manifestazione tredici volte tra il 1968 e il 2008, ricoprendo inoltre il ruolo di direttore artistico in sette di queste edizioni - ovvero quelle del 1994, 1995, 1996, 2002, 2003, 2007 e 2008.&nbsp;Nei suoi programmi Pippo Baudo ha contribuito a lanciare o rilanciare artisti come Milva, Mietta, Anna Oxa e Giuni Russo, e ha fatto da trampolino di lancio per carriere di personaggi quali Lorella Cuccarini, Heather Parisi, Andrea Bocelli, Giorgia, Laura Pausini, Fabrizio Moro, Beppe Grillo, Barbara D’Urso, Elio e le Storie Tese, tra molti altri. Parallelamente all’attività televisiva, ha preso parte a diversi film e fiction, principalmente interpretando se stesso, ed è autore di alcuni brani musicali utilizzati soprattutto in contesti televisivi o cinematografici.

“Con Pippo Baudo se ne va un pezzo di ‘cuore’ della Tv, se ne va una parte &nbsp;fondamentale della Rai. Eppure, lui è la sua figura resteranno impressi nel patrimonio culturale dell’Italia”:&nbsp;così l’Amministratore Delegato Giampaolo Rossi, il Direttore Generale Roberto Sergio e il Cda danno voce al dolore e al cordoglio di tutta l’azienda per la scomparsa di Pippo Baudo. Proseguono:

<blockquote>
“In questo momento di lutto, ci accompagna un grande senso di riconoscenza perché con grande leggerezza, intelligenza e impareggiabile carisma e passione ha reso la tv un fenomeno ‘culturale’ nobilitando il termine ‘nazionalpopolare’ e traducendolo in un linguaggio immediatamente comprensibile da chiunque, senza mai cedere alla tentazione della volgarità. È stato un ‘inventore’ di televisione, uno scopritore di talenti, l’uomo del Festival di Sanremo che ha condotto e ‘pensato’ più di chiunque altro, senza dimenticare la ‘sua’ Domenica In e tanti altri programmi da lui firmati che restano nel patrimonio di tutti e che hanno accompagnato la storia stessa della nostra nazione. Da oggi la Rai è un po’ più povera"- concludono i vertici Rai- "ma ciò che ci hai lasciato resta un’immensa ricchezza”.
</blockquote>

A ricordare Baudo è stato anche Massimo Liofredi,&nbsp;ex direttore Rai che nel corso della sua carriera presso il servizio pubblico ha realizzato numerose produzioni con lo showman, autore e presentatore, tra cui il rilancio di Domenica In a partire dalla stagione 2005 / 2006.

<blockquote>
E’ morto il papà della televisione italiana. Con Pippo Baudo se ne va un pezzo importante dello spettacolo italiano e soprattutto per me un grande amico e maestro.&nbsp;Pippo è stata una figura importante per tutta la televisione italiana.&nbsp;Anche dopo le nostre avventure professionali ci siamo tenuti sempre in contatto, fino a poche settimane fa. A lui mi legano tanti ricordi. Quello che però ricordo più volentieri è quando nel 2005 accettò il mio invito – allora ero capostruttura a Rai 1 - a partecipare al rilancio di Domenica In. Con la Rai senza più i diritti del calcio, passati in quel periodo a Mediaset, andai dall’allora direttore Fabrizio Del Noce, per spiegarli che l’unica persona in grado di tenere alti gli ascolti era Pippo Baudo. A Pippo non avevano proposto da un po’ progetti importanti. Era estate. Così partii con l’amico Marco Zavattini per la Sardegna per cercare di conquistarlo. E per fortuna&nbsp;Pippo si è lasciato conquistare! Prese lo spazio dalle 18 alle 20 e fu un grande successo. Il mondo dello spettacolo gli è riconoscente per quello che ha fatto. Resta la perplessità che in questi ultimi anni nessuna istituzione abbia pensato a lui per un’onorificenza di grande prestigio, come Senatore a vita o presidente della Rai.
</blockquote>

Conduttore di programmi musicali come "Sei giorni della canzone" (1961), "Festival di Castrocaro" (nel '62,'63 e '69), "Cantagiro" '64), "Un disco per l'estate" (per sei edizioni, tra il '64 e il '93), "Settevoci" (tra il '66 e il '70), "Canzonissima" (tra il '72 e il '74), "Mostra internazionale della musica leggera" (1978), "Vota la voce" (per quattro edizioni, tra il '78 e il '98), "Uno, due, tre RAI - Vela d'oro" (1991) e "La canzone del secolo" (1999), <a href="https://www.rockol.it/news-753625/pippo-baudo-addio-canzoni-che-ha-scritto-video-festival-di-sanremo">Baudo ha anche co-firmato diversi brani per artisti di spicco della scena musica italiana</a>, come - tra gli altri - "Una domenica così" (1967) per Gianni Morandi,&nbsp;&nbsp;"Amore per la vita" (1968) e "La balena" (1980) per Orietta Berti, "Donna Rosa" (1969) per Nino Ferrer, "La tartaruga" (1975) per Bruno Lauzi, "Vieni via con me" e "Yeah!" (1972) per Loretta Goggi e "Io, soltanto io" (1980)&nbsp;per Lino Toffolo.

"Nessuno ha fatto per la Musica italiana quello che ha fatto lui", l'ha ricordato, sui propri&nbsp;canali social ufficiali, Enrico Ruggeri:&nbsp;"Aveva intuito, cultura, amore. Sapeva mantenere la parola data, aveva cura dei particolari, cercava la qualità ma anche le persone. Amava la Musica che durava nel tempo. Che dispiacere, che vuoto".

"Pippo, come si fa adesso a scrivere per dirti ciao, per dire tutto quello che sei stato e che continuerai a essere in memoria e cuore", ha scritto, sempre sui propri canali social, Giorgia: "Non basteranno le foto né le parole, 
mi consola che le cose ce le siamo dette fino all’ultimo, con tutto l’affetto possibile, e qui per onorare almeno un pò il tuo contributo fondamentale alla nostra storia alla nostra cultura. Lascio un grazie grande per la passione con cui hai sempre fatto la tua arte, per quello che hai dato per quello in cui hai creduto, e per quello che hai fatto per me, 'ci hai inventati tu', siamo tutti tristi oggi. Spero che tu possa vederlo".

"Non posso credere che sto scrivendo questo messaggio", ha postato sul proprio canale Instagram Laura Pausini: "Ci sono uomini che in questa vita e in questa terra hanno lasciato un segno indelebile per il loro talento e la loro genialità. Uno di loro è diventato 32 anni fa l’uomo che mi ha cambiato la vita, scegliendomi a soli 18 anni tra le nuove voci di Sanremo 93 e da quel momento non mi ha mai lasciata, mai. È diventato un mio familiare. Il lutto che vivo stasera è inspiegabile e profondo. Pippo GRAZIE. Per ogni volta che mi hai sorriso, che mi hai dato un consiglio, che mi hai cambiato la vita. GRAZIE. Te lo dico da tua pupilla, da tua amica e da tua fan. È stato un onore e un privilegio conoscerti e salutarti in questo nuovo viaggio della tua vita verso la luce mi fa sentire piccola ma vicina alla tua anima. Riposa in Pace.Per fortuna sono riuscita a dirtelo tante volte: Ti voglio tanto bene".

"Non mi hai cresciuto in casa, ma sul palco della vita", sono le parola usate per ricordare Baudo da Eros Ramazzotti: "Con la tua voce rassicurante, con il tuo sguardo attento e la tua mano sicura, sei stato guida, maestro e confidente. Se il destino mi ha dato un padre di sangue, tu sei stato il padre dell’anima artistica, quello che incoraggia, che apre porte, che crede quando gli altri dubitano. Grazie maestro, sarai sempre nei miei pensieri".

"Ciao caro grande Pippo", si legge nel ricordo postato da Jovanotti sul proprio account Instagram ufficiale:&nbsp;"Ti ho voluto tanto bene e me ne hai voluto tu e io lo sentivo e mi riempiva di gioia. Conoscerti e lavorare con te é stato 'fantastico', sei stato un gigante del fare spettacolo e un uomo splendido colto affettuoso generoso divertente appassionato e magico. Ogni tua lezione per me è stata un regalo prezioso, nessuno come te c’è mai stato in TV e nessuno ci sarà mai più. Gli aneddoti sulle nostre avventure insieme sono tra i preferiti quando sono in compagnia. Sei stato un mito della nostra cultura popolare. Hai vissuto una grande vita, ci mancherai".

Pippo Baudo

Addio a Pippo Baudo

Si è spento all'età di 89 anni

Pare si stia sgonfiando il <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753166/velvet-sundown-brevissima-storia-lungo-futuro">fenomeno Velvet Sundown</a>, la band creata grazie all’intelligenza artificiale generativa che lo scorso luglio conquistò l’attenzione della stampa specializzata mondiale accumulando, su Spotify, oltre un milione di ascoltatori mensili. A qualche settimana dal picco di popolarità registrato presso il servizio svedese, con poco meno di 1,5 milioni ascoltatori mensili registrati alla fine dello scorso luglio, il gruppo ha sperimentato un calo degli ascolti che ha limitato il bacino di ascoltatori mensili a poco meno di 600mila, concentrati per la maggior parte a Stoccolma (dove ha sede il quartier generale di Spotify), San Paolo (Brasile) e Sydney (Australia).

Il calo di attenzione nei confronti dei Velvet Sundown non dovrebbe essere considerato, tuttavia, come l’inizio della fine dell’AI sulle piattaforme di streaming musicali. In India i Trilok, un’altra band “basata sull’intelligenza artificiale” creata dall’agenzia di management Collective Artists Network, ha siglato ufficialmente una partnership con Suno, una delle aziende di punta – insieme a Udio - sul panorama globale dell’AI musicale generativa.

Il gruppo farà da brand ambassador al servizio americano “unendo la direzione creativa e le composizioni originali di Trilok ai potenti strumenti di produzione musicale di Suno per la generazione, l'arrangiamento e la distribuzione di brani di alta qualità”. Con una serie di uscite - ovviamente supportate da Suno - previste entro la fine dell’anno, l’obiettivo dei promotori del progetto è portare la musica dei Trilok all’attenzione delle platee globali, ampliando esponenzialmente il pubblico raccolto con le prime cinque pubblicazioni - tutte spedite sul mercato a partire dallo scorso luglio: a oggi, i Trilok contano poco più di 1200 ascoltatori mensili su Spotify e meno di 2000 iscritti al proprio canale ufficiale YouTube.

AI, crollano gli ascolti dei Velvet Sundown. Ma in India…

… c’è un’altra band creata dall’intelligenza artificiale che ha siglato una partnership con Suno

Con <a href="https://www.facebook.com/NeilYoungRepriseRecords/posts/pfbid01QYkCJzuS3z9gYg9B9Jh9iqf1SwzX2JJxhqh73a8f1xLguxhpdaTZ4SWemYFGwFAl?locale=it_IT" target="_blank">un messaggio</a> postato sulla propria pagina ufficiale gestita dalla sua etichetta - la Reprise Records, controllata del gruppo Warner Music - Neil Young ha annunciato di voler abbandonare Facebook.

“Su richiesta di Neil Young, non usiamo più Facebook per nessuna attività correlata a lui”, si legge nel post, pubblicato nella notte tra il 14 e il 15 agosto: “L'utilizzo da parte di Meta dei chatbot con i bambini è inconcepibile. Young non vuole ulteriori connessioni con Facebook”.

Il messaggio fa riferimento a <a href="https://www.reuters.com/investigates/special-report/meta-ai-chatbot-guidelines/" target="_blank">quanto fatto trapelare nella giornata di giovedì 14 agosto dalla Reuters</a>, che ha avuto modo di consultare un documento interno a Meta relativo all’utilizzo dei chatbot con gli account intestati a minori. Secondo quanto riferito dall’agenzia, i modelli di intelligenza artificiale utilizzati dall’azienda per i contatti con il pubblico permetterebbero di “coinvolgere i bambini in conversazioni romantiche o sensuali”, e di generare false informazioni mediche dai contenuti riguardanti sesso ed etnie.

Sempre secondo Reuters, Meta - dopo aver confermato l’autenticità del documento, battezzato "GenAI: Content Risk Standards" - ha fatto sapere di aver rivisto le linee guida contenute nel testo. “Gli esempi e le note citate [dall’agenzia, ndr] erano e sono errati, e incoerenti con le nostre policy, e sono stati rimossi", ha dichiarato il portavoce di Meta Andy Stone a Reuters: "Abbiamo policy chiare sul tipo di risposte che i modelli di AI possono offrire, e tali policy proibiscono contenuti che sessualizzano i bambini e giochi di ruolo sessualizzati tra adulti e minori".

Neil Young

Neil Young abbandona Facebook

‘L’utilizzo dei chatbot coi bambini da parte di Meta è inconcepibile’

La società di investimento in cataloghi musicali sostenuta da Universal Music Group e Dundee Partners ha finalizzato una nuova, corposa raccolta di fondi destinata a essere reinvestita nell’ampliamento del proprio portfolio. Come confermato Sky News, la private equity americana Searchlight Capital Partners ha contribuito con 400 milioni di dollari al round di finanziamento.

"L'esperienza, la rete di contatti e la capacità di Searchlight di contribuire in modo significativo all'espansione del portafoglio IP di Chord rendono Searchlight un partner strategico ideale per il prossimo capitolo della nostra azienda”, ha riferito Sam Hendel, Managing Principal di Dundee Partners e co-fondatore di Chord: “Siamo entusiasti di accoglierli nel nostro team e non vediamo l'ora di cogliere insieme le opportunità sempre più interessanti che si aprono nel panorama musicale odierno".

Il totale dei fondi raccolti con il nuovo round di investimento, la cui chiusura è fissata per il prossimo ottobre, potrebbe essere tuttavia molto più alto. Come riferito da MBW una cordata di investitori avrebbe già portato la raccolta di fondi a superare i due miliardi di dollari, con la prospettiva che - entro l’autunno - altri investimenti possano fare salire il totale del finanziamento a oltre tre miliardi di dollari.

Universal Music Group è azionista di minoranza di Chord Music Partners, con una partecipazione al capitale pari al 26%. I cataloghi controllati dalla società includono le opere di star internazionali come Morgan Wallen, The Weeknd, David Guetta, Lorde e John Legend.

Chord Music Partners, nuova maxi raccolta fondi

Tra i nuovi investitori della società (sostenuta da Universal Music) Searchlight Capital Partners

Spotify ha siglato un accordo con Waymo, la società di taxi a guida autonoma controllata da Alphabet - la società madre di Google, che a sua volta controlla un altro servizio di streaming musicale, Youtube Music: sui veicoli dell’azienda operanti a Phoenix, San Francisco e Los Angeles gli utenti potranno accedere ai propri account Spotify da un touch screen installato nello spazio riservato ai passeggeri. Per accedere al DSP i clienti di Waymo dovranno scansionare un apposito QR Code tramite l’app della società di taxi: una volta sincronizzato l’account Spotify con il cliente, tutte le corse prenotate con il medesimo account Waymo avranno in memoria il relativo account Spotify associato - almeno fino a quando il titolare non vorrà dissociarlo.

Quella annunciata in questi giorni non è la prima partnership che la piattaforma di streaming musicale svedese ha siglato con aziende operanti nel settore della mobilità: da quasi dieci anni Spotify è legata a Uber da un accordo che permette ai clienti del servizio di taxi di ascoltare le proprie playlist personalizzate durante i trasferimenti senza interruzioni pubblicitarie.

Spotify, una partnership con Waymo

Il DSP sarà attivo sui taxi a guida autonoma di Phoenix, San Francisco e Los Angeles

Il governo thailandese ha firmato un accordo quinquennale con gli organizzatori del Tomorrowland per lo sbarco del popolarissimo festival belga dedicato all’EDM nel paese asiatico: secondo le stime dell’autorità locale per il turismo l’evento, tra il 2026 e il 2030, attirerà oltre un milione di spettatori, per una ricaduta sul territorio pari a circa 483 milioni di sterline. Le autorità thailandesi collaboreranno alla produzione della manifestazione sia con la società madre organizzatrice del festival, la Tomorrowland International, sia con la sua filiale locale, la We Are One World Company Limited.

"Questo evento non si limita a ospitare un concerto: genererà anche opportunità di lavoro e un prezioso trasferimento di conoscenze, poiché gli organizzatori dell'evento coinvolgeranno un team numeroso, lavorando a stretto contatto con le comunità locali e il popolo thailandese", ha fatto sapere in una nota Thapanee Kiatphaibool, governatrice dell’autorità per il turismo in Thailandia.

Tomorrowland, nel 2026 lo sbarco in Thailandia

Dal governo di Bangkok il semaforo verde alla prima edizione locale del festival EDM

Dopo Universal Music Publishing e Warner Chappell, anche una delle principali società di edizioni indipendenti a livello internazionale, Kobalt, ha firmato con Spotify un accordo di licenza per lo sfruttamento del proprio repertorio negli USA: la nuova intesa supera quella precedente, basata sul contestato bundle tra musica e audiolibri, che aveva provocato una vera e propria sollevazione da parte del settore dell’editoria musicale, tanto da portare la National Music Publishers’ Association a parlare di <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752529/nmpa-il-bundling-di-spotify-e-costato-230-milioni-di-dollari">perdite per oltre 230 milioni di dollari</a>.

Secondo quanto riferito dalle aziende, il nuovo accordo è stato progettato per “offrire maggiore flessibilità, efficienza, valore e protezione agli autori di canzoni negli Stati Uniti”, in funzione di “un più ampio spostamento verso strutture di licenza che consentono agli autori di canzoni di partecipare più direttamente al valore che il loro lavoro crea sulle piattaforme di streaming".

"Abbiamo sempre creduto che partnership migliori portino a risultati migliori", ha commentato Alex Norström, Co-President e Chief Business Officer di Spotify: “Questo accordo con Kobalt rafforza il nostro supporto agli autori attraverso un modello di licenza che sblocca una nuova crescita e amplierà il modo in cui la musica viene creata e condivisa oggi".

"Come più grande editore musicale indipendente impegnato nella difesa dei diritti degli artisti, questo accordo riafferma il nostro incrollabile impegno a garantire che i nostri autori siano retribuiti equamente per il loro lavoro e sottolinea l'importanza di modelli di licenza progressivi che riflettano l'uso reale della musica sulle piattaforme digitali”, ha aggiunto il CEO di Kobalt Laurent Hubert: "Questa partnership è un passo nella giusta direzione e non vediamo l'ora di continuare a lavorare con Spotify per aumentare il valore delle royalty degli autori”.

Tra i principali player editoriali a livello internazionale, a non aver ancora firmato un nuovo accordo con Spotify per gli Stati Uniti c’è Sony Music Publishing, considerato - su scala globale - il più grande editore musicale in termini di cataloghi gestiti: secondo fonti di stampa americane, la divisione editoriale della major sarebbe impegnata in un negoziato con i gestori del DSP, che - tuttavia - al momento non si sarebbe ancora concretizzato in un’intesa formale.

Spotify, anche Kobalt sigla un accordo di licenza per gli USA

Uno dei principali publisher indipendenti ‘supera’ il bundling con gli audiolibri

Scala ulteriormente la gravità delle accuse rivolte dagli editori musicali - come, tra gli altri, Universal Music Publishing Group e Concord - ad Anthropic, società sviluppatrice di modelli di AI generativa che - secondo i publisher - <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-752769/ai-tribunale-da-ragione-ad-anthropic-sul-training-non-autorizzato">avrebbe violato le leggi sulla proprietà intellettuale conducendo operazioni di training con materiale coperto da diritto d’autore</a>.

In un nuovo documento depositato presso il tribunale della California in questi giorni dai querelanti si sostiene che Anthropic abbia utilizzato un sito di webtorrenting - nello specifico, BitTorrent - per procurarsi il materiale utilizzato per “addestrare” il proprio modello: secondo i publisher, l’accusa deriverebbe da un’altra causa intentata ad Anthropic nel 2023 da diversi autori di libri, secondo i quali Claude - il modello LLM sviluppato dalla stessa Anthropic - sarebbe stato addestrato su volumi reperiti su BitTorrent senza l’autorizzazione degli editori.

"Anthropic non ha mai rivelato agli editori in questo caso di aver utilizzato BitTorrent per copiare libri contenenti le loro opere da siti pirata in questo modo, nonostante le richieste di informazioni degli editori richiedessero esattamente questo tipo di informazioni", si legge nel documento depositato in tribunale dagli editori musicali. Se la corte dovesse accogliere la nuova tesi accusatoria, le accuse nei confronti di Anthropic si aggraverebbero notevolmente: all’impiego di materiale non autorizzato si aggiungerebbe anche l’imputazione per distribuzione di materiale coperto da copyright senza licenza, essendo BitTorrent una sistema di condivisione decentralizzato che consente a tutti gli utenti non solo di scaricare i file, ma anche di fare da “fornitori” di file o parti di essi ad altri utenti del servizio.

Anthropic, nuove accuse dagli editori musicali

Secondo i querelanti la società avrebbe utilizzato BitTorrent per il training della sua Gen AI

Sony è tornata a farsi sentire nel mercato delle cuffie hi-end con le WH-1000XM6, provando a ristabilire un primato di un mercato che vi raccontiamo spesso da queste parti, sempre competitivo e in continua evoluzione, tra marchi storici come la stessa Sony, Beats, Bose e altri più recenti – da Apple a Sonos – che insidiano il primato o si prendono il trono. In questo contesto, Sony ha sempre recitato un ruolo di primo piano, sia nel segmento degli auricolari (fu la prima a introdurre la cancellazione del rumore, anticipando le AirPods Pro), sia nelle “cuffione”: la linea WH-1000XM è sempre risultata tra le migliori, per resa sonora e funzioni. Non si tratta di una rivoluzione, bensì di una raffinata evoluzione rispetto alle WH-1000XM5, diffuse 3 anni fa, che segnarono una svolta rispetto al modello precedente in termini di design, più essenziale. La nuova versione ha lo stesso design del modello precedente, un gran audio e reintroduce un meccanismo pieghevole che le rende nuovamente portatili, una nuova custodia compatta e magnetica. Sony, per lanciarle, ha avviato una partnership con Post Malone, scelto come testimonial del prodotto.

<h2>Novità tecniche e audio</h2>

Rispetto alle WH-1000XM5, le nuove XM6 introducono alcune modifiche sostanziali che ne migliorano l’esperienza d’uso. Il design rimane simile, ma torna finalmente la possibilità di piegarle e collassarle, con un archetto più largo e confortevole che facilita l’uso prolungato. Le XM6 garantiscono fino a 30 ore di autonomia con ANC attivo e ricarica rapida che offre 3 ore di ascolto in 3 minuti. Se usiamo come termine di paragone sempre le AirPods, hanno il vantaggio – tipico delle Sony – di un peso decisamente contenuto che assicura comfort. I cuscinetti sono in materiale sintetico (che d’estate scalda un po’ le orecchie, però). Ora è possibile ascoltare mentre si ricarica (via USB-C e cavo AUX). Infine, la portabilità è potenziata da una custodia magnetica più compatta e funzionale. 
La cancellazione del rumore, già eccellente sulle XM5, beneficia di un nuovo processore. Le specifiche tecniche dicono che le XM6 hanno un nuovo processore HD Noise Cancelling QN3: 7 volte più veloce del chip delle XM5, gestisce in tempo reale 12 microfoni (contro gli 8 del modello precedente), migliorando soprattutto la cancellazione del rumore e la funzionalità trasparenza – è vero e si sente, ma in questo campo le AirPods Max rimangono sul trono, per la naturalezza del filtro dei rumori esterni. Sulla qualità sonora per la musica invece, se la giocano: hanno un suono ricco e potente, un po’ più corposo e orientato ai bassi rispetto alle Apple – anche se ovviamente personalizzabile tramite EQ a 10 bande nell’app Sound Connect.

<h2>Mercato e concorrenza</h2>

Sony punta quindi a riprendere la propria leadership nella fascia premium considerando soprattutto che le WH-1000XM6 sono versatili e funzionano bene con ogni sistema e hardware – a differenza delle AirPods Max, che sono più costose e pensate per utenti Apple, grazie all’integrazione (Spatial Audio, commutazione automatica, ecc.). Anche queste hanno un prezzo elevato, 449 €, ma in linea con la fascia. Il rapporto qualità/prezzo è ottimo – sul mercato si trovano ancora le WH-1000XM5 a un prezzo sensibilmente più basso, ma i miglioramenti spingono decisamente verso questo modello, e ora Sony offre un pacchetto più completo.

Sony conferma la sua strategia: migliorare (non rivoluzionare) il design e consolidare la posizione in un mercato sempre più agguerrito.

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Mercato dell’hardware audio, Sony rilancia sulle cuffie

Una partnership con Post Malone per le WH-1000XM6: la prova

Non c’è pace per Spotify in Turchia: dopo le <a href="https://www.rockol.it/news-753165/spotify-fuori-dalla-turchia">tensioni affiorate a metà dello scorso luglio</a>, nel paese del Bosforo il DSP svedese è tornato nell’occhio del ciclone dopo che diversi artisti di spicco della scena locale - tra i quali Aydilge, Ferhat Gocer e Oguzhan Koch - hanno chiesto più trasparenza, da parte dei gestori del servizio, riguardo la compilazione delle playlist editoriali, veicolo di fondamentale per la diffusione delle produzioni discografiche nazionali. L’accusa, nemmeno troppo velata, è che i responsabili editoriali della piattaforma abbiano concesso maggiore visibilità a determinati repertori in cambio di tangenti.

Per rispondere alla preoccupazioni della comunità artistica locale Spotify ha fatto sapere di aver avviato un’indagine interna, per appurare se effettivamente si siano verificati episodi distorsivi nella creazione delle playlist e se si siano verificati episodi di corruzione che abbiano coinvolto i dipendenti della filiale locale della piattaforma.

Oltre all’indagine avviata il mese scorso dall’autorità locale garante della concorrenza e del mercato - Rekabet Kurumu - Spotify negli ultimi giorni è stata criticata anche dal Viceministro turco della Cultura e del Turismo Batuhan Mumcu, che ha accusato la piattaforma di non rimuovere playlist generate dagli utenti giudicate dalle istituzioni “incompatibile con i valori culturali e morali della nostra nazione”.

Secondo indiscrezioni fatte affiorare dal Times Spotify, benché ufficialmente si sia detta disponibile a collaborare con le autorità di Ankara, starebbe valutando l’idea di uscire dal mercato turco. L’eventuale chiusura della filiale locale della piattaforma rappresenterebbe un duro colpo sia per lo stesso DSP, che si vedrebbe costretto a rinunciare a uno dei mercati discografici a più alto tasso di crescita a livello globale, sia per il settore turco della musica registrata, per il quale Spotify rappresenta il veicolo principale (con una quota di mercato pari al 65%) di fruizioni per gli appassionati del paese.

Spotify, ancora problemi in Turchia

Alcuni artisti locali accusano il DSP di gravi opacità nella compilazione delle playlist

Sal Da Vinci ha siglato un accordo discografico con Warner Music Italy: a darne annuncio è stata la stessa filiale italiana della major attraverso i propri canali social ufficiali.

Legato inizialmente a Ricordi - per i suoi primi due album, l’eponimo debutto del 1994 e “Un po’ di noi” del ‘96 - e successivamente legato a EMI (per “Solo” del 1998), Da Vinci nel corso della sua carriera ha pubblicato anche per BMG, Sony Music e Universal Music: il suo ultimo album di studio, “Siamo gocce di mare” del 2021, è stato dato alle stampe dall’indipendente Cose Production, etichetta di proprietà dello stesso artista.

Sal Da Vinci firma con Warner Music Italy

Nuovo ingresso nel roster della filiale italiana della major

<a href="http://musicbiz.rockol.it/tutto-su/nuovoimaie-453984">NUOVO IMAIE</a>&nbsp;propone una serie di incontri con protagonisti e protagoniste del panorama musicale italiano per parlare dei loro progetti, ma anche per approfondire le dinamiche che ruotano intorno all’essere Artista Interprete Esecutore.

Benché noto al grande pubblico grazie alle apparizioni a trasmissioni televisive come Made in Sud, Colorado, Stasera tutto è possibile, Mad in Italy e Audiscion, Gino Fastidio nasce come musicista: l’artista napoletano, nel 2005, debutta con un trio disco-punk, con il quale si segnala sul panorama underground con tre autoproduzioni - "L’era dello sporco digitale" (2005), "Odio l’era moderna" (2006) e "Io rifletto" (2009). Diventato popolare grazie al passaparola nel circuito live indipendente, il performer campano decide di cambiare strada, avvicinandosi al cabaret e trasformandosi in “cantautore comico”. La popolarità raggiunta grazie al piccolo schermo, tuttavia, non ha tolto a Gino Fastidio la voglia di tornare al proprio primo amore: lo scorso 6 giugno è uscito per Full Heads Records “Trockstar”, primo album ufficiale dell’artista partenopeo, che fonde alla comicità surreale che l’ha fatto conoscere alla platea generalista sonorità electro-punk. Un ritorno alle origini “necessario”, ha spiegato l’artista, che ha parlato della sua prova sulla lunga distanza come di una “liberazione”. Un disco comico, ma non necessariamente demenziale, almeno nell’accezione meno nobile del termine. Perché - come spiega lui - “chi l’ha detto che non si può ridere senza esprimere il disagio che ci circonda?”... 
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Presentando “E’ gas”, hai parlato di “Trockstar” come di “un debito che volevo saldare da anni”: c’è stato qualcosa che ti ha fatto sentire che era arrivato il momento giusto?

E’ stata più che altro una necessità: sono arrivato al punto da non poter più aspettare. Non ce la facevo più a tenere le canzoni nel cassetto, così, con l’aiuto di Luciano [Chirico, CEO di Full Heads Records, ndr], le ho pubblicate. Sentivo fosse necessario farlo… 
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Quanto tempo hai lavorato sulle canzoni finite in “Trockstar”?

In media tre o quattro anni, anche se su alcune stavo lavorando dal 2020. Su altre addirittura da prima del Covid, più o meno dal 2018… 
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Qual è stata la fase più lunga, in sede di lavorazione? La scrittura o la produzione musicale?

Per la verità, entrambe. C’è stata una prima fase di lavorazione che mi ha impegnato più sul versante musicale, poi - in un secondo momento - mi sono dedicato all’adattamento dei testi in funzione delle basi che avevo creato… 
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Il tuo progetto musicale è nato vent’anni fa, nel 2005: come hai ritrovato il mondo della musica, in tutto questo tempo? Cosa è cambiato in meglio? E cosa in peggio?

All’epoca facevamo punk demenziale, e ricordo che a Napoli, come nel resto dell’Italia, c’era una scena underground veramente corposa. Oggi, purtroppo, non si suona più. Intendo nei club. E quando si suona, anche i cantanti usano le basi. Non è una critica, vorrei essere chiaro: le basi le uso anch’io… 
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Per quelle che sono le sonorità di “Trockstar”, la tua è però una scelta artistica, non di comodo…

Sì, il suono che cercavo era quello. La presentazione del disco l’abbiamo fatto in trio, chitarra, basso e batteria, ma mi piace e mi diverte usare l’elettronica. In genere ho due set differenti: nelle situazioni più “comode”, quelle dove si può suonare live, sentendosi bene e divertendosi, la formazione che uso è il trio. Nei contesti meno attrezzati, invece, ricorro al one man show, accompagnandomi con la chitarra e le basi: dopo tutto, è la formula più semplice da organizzare… 
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Prima hai utilizzato il termine “demenziale”, al quale spesso ti si vede accostato dai media. Ti piace, come definizione, o ti va stretta? O la apprezzi in virtù del retaggio musicale che si trascina dietro, dagli Skiantos agli Elio e le Storie Tese?

Essere accostato agli artisti che hai citato non mi dispiace affatto, quindi in questo senso non ho nulla contro il termine demenziale. Però, probabilmente, non è proprio demenziale in senso stretto. Ha più a che fare con il nonsense. E poi, ovviamente, spero che l'effetto sia comico… 
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Quanto assomiglia il tuo processo di scrittura da cantautore a quello da stand up comedian? Qual è il vantaggio che gli anni passati tra teatro e cabaret ti hanno dato come artista musicale?

Sono due processi piuttosto diversi. Ho un home studio, a casa, e quando ho iniziato a fare musica il tutto è partito da fare esperimenti con gli strumenti che avevo a disposizione. Poi, pian piano, mi accorgevo in avere in mano delle tessere di un puzzle che potevo comporre, abbinando le varie basi musicali a dei testi che avevo pronti. Così ho costruito le mie canzoni. A differenza del lavoro sugli spettacoli di stand-up comedy, non partivo dall’idea di voler dire qualcosa di particolare, che invece sta alla base del mio lavoro da comico - dove, invece, la parola è assolutamente centrale, perché tutto parte da lì. Un caso ancora diverso - probabilmente a metà strada tra i due già citati - sono le canzoni [in “Trockstar, in particolare, “Skizzikea” e “Canewedde”, ndr] scritte chitarra e voce… 
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Da un punto di vista musicale, quali sono i tuoi riferimenti?

Mi piacciono i Daft Punk, i Kraftwerk e moltissime altre cose. Ascolto tantissima musica, ma non ho avuto riferimenti precisi, per “Trockstar”: non ho seguito un approccio particolare, in fase di lavorazione, concedendomi molta libertà… 
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Il tuo progetto musicale è completamente indipendente: è una scelta precisa, o semplicemente è stata la cosa più naturale per la natura del progetto stesso?

Per pubblicare “Trockstar” non ho cercato contatti con le etichette. Mi sono sentito direttamente con Luciano di Full Heads, per spiegargli il progetto. Lui ha mostrato interesse, quindi abbiamo definito i dettagli e siamo partiti: ho trovato una porta aperta e ci sono entrato immediatamente. Quindi no, non c’è stata una riflessione particolare, dietro a questa scelta… 
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Per la realizzazione di “Trockstar” hai ricevuto il contributo di NUOVOIMAIE: credi che un supporto “istituzionale” di questo genere sia importante per gli artisti che - come te - sono esterni al circuito major?

Sì, è stato molto importante. Produrre un album comporta delle spese economiche, che possono rendere difficile la gestione di un progetto: ricevere questo contributo, quindi, è stato molto bello. Allargando il campo, il lavoro di NUOVOIMAIE, anche in termini di divulgazione circa il tema dei diritti degli artisti, è fondamentale: io stesso, nonostante una carriera lunga più di vent’anni, continuo a scoprire cose nuove… 
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Stai già pensando a dare un seguito a “Trockstar”?

Per natura non riesco a stare fermo, quindi sì, sto già lavorando a nuove canzoni. Mi piacerebbe fare un disco grunge, con una direzione completamente diversa da quella di “Trockstar”, qualcosa che incorpori anche derive prog. Lo farò con la band, perché mi piace suonare dal vivo… Sì, sarà interessante: sono contento di quello che sto facendo.

Gino Fastidio

Gino Fastidio ha saldato il suo debito con la musica

Lo stand up comedian torna al suo primo amore con 'Trockstar': 'Più nonsense che demenziale. E...'

Nel secondo trimestre del 2025 Tencent Music, in principale servizio di streaming musicale cinese, ha visto le proprie entrare crescere su base annua del 17,1% a quota 611 milioni di dollari: benché il totale degli utenti attivi mensili sia diminuito (del 3,2%, a 553 milioni di unità), il DSP ha visto i propri abbonati premium crescere del 6,3% (a quota 124,4 milioni), con un ricavo medio per utente in crescita del 9,3% a 1,63 dollari per unità.

A trainare la performance è stata la nuova formula di abbonamento “Super Vip”, programma dedicato ai superfans - molto simile a quello ancora allo studio da parte di Spotify - che, nonostante i costi superiori a quelli standard, dalla sua presentazione ha raccolto oltre 15 milioni di abbonati.

"La nostra attenzione all'innovazione del prodotto per offrire esperienze utente immersive ha guidato una solida crescita nel nostro business musicale online”, ha dichiarato il CEO di Tencent Music Ross Liang: “Ciò si riflette nella continua espansione sia della nostra base di abbonati che dell'ARPPU, oltre a un maggiore coinvolgimento degli utenti. Siamo particolarmente lieti di vedere che i nostri abbonati Super Vip abbiano recentemente superato i 15 milioni, un nuovo traguardo che riflette la profonda fiducia e la fedeltà nei nostri confronti. Vediamo un grande potenziale nel settore dell'intrattenimento musicale e continuiamo a impegnarci a investire in nuove iniziative che creino valore e impatto duraturi per i creatori musicali e i consumatori”.

"Sebbene la nostra attività di abbonamento musicale sia rimasta un fattore di crescita fondamentale, la nostra gamma in espansione di servizi legati alla musica, tra cui pubblicità, concerti e merchandising degli artisti, ha mostrato uno slancio impressionante”, ha aggiunto il Presidente di Tencent Music Cussion Pang: "Mentre continuiamo a espandere la nostra piattaforma, ci concentriamo sulla creazione di una destinazione di servizi musicali dinamica e completa che dia potere ai creatori di contenuti e rimodelli i rapporti con gli amanti della musica in modi significativi”.

Tencent Music, nel Q2 2025 ricavi su del 17,1%

Entrate per 611 milioni di dollari grazie (anche) ai superfans

Si aggiunge un nuovo capitolo all’estenuante saga della quotazione sui mercati di StubHub, la piattaforma di secondary che dopo la <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-724762/viagogo-cedute-attivita-stubhub-dopo-accordo-antitrust-inglese">fusione della propria branca nordamericana con Viagogo nel 2021</a> ha tentato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-727603/secondary-ticketing-stubhub-verso-la-quotazione">un primo sbarco sui mercati azionari nel 2022</a>, per poi <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-743862/secondary-ticketing-stubhub-ancora-verso-la-quotazione">riprovarci (senza successo) prima nel 2024</a> e poi <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-750835/stubhub-pronta-per-l-ipo">nel marzo di quest’anno</a>: secondo quanto riferito da The Information i gestori del servizio avrebbero presentato alla Securities and Exchange Commission - autorità di regolamentazione americana dei mercati azionari - ieri, lunedì 11 agosto, una nuova richiesta di IPO. L'obiettivo, sempre secondo la testata americana, sarebbe quello di sbarcare il borsa in autunno.

Il quarto tentativo dell’azienda di quotarsi sul mercato, tuttavia, non è detto che abbia esito positivo. Sempre nelle ultime ore la società ha presentato i dati relativi al secondo semestre del 2025, che hanno evidenziato un rallentamento nei ricavi (dal 30% dello scorso anno al 10% di oggi, a quota 398 milioni di dollari) con una liquidità praticamente dimezzata dal 14% al 7%: per gli analisti di StubHub l’opacità della performance sarebbe imputabile a “variazioni nelle modalità di svolgimento dei grandi eventi musicali e sportivi”.

La storia infinita: StubHub, nuovo tentativo di IPO

La piattaforma verso la quotazione in autunno: ma l’ultima trimestrale dice che…

Sta diventando un caso internazionale l’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751561/streaming-tax-major-canadesi-passano-al-contrattacco">Online Streaming Act, legge canadese - più nota come streaming tax</a> - che impone ai DSP di versare il 5% dei ricavi generati dalle attività nel Paese allo Stato. Il testo, pensato per sostenere gli artisti indipendenti locali, è finito nel mirino di una delegazione repubblicana del Congresso degli Stati Uniti.

In una lettera indirizzata alla Presidenza USA i firmatari hanno invitato la Casa Bianca a fare pressioni sul governo di Ottawa perché il provvedimento venga abrogato: la speranza della rappresentanza repubblicana è che il tema della streaming tax venga inserito nei negoziati con il Canada per la definizione dei dazi commerciali con gli Stati Uniti, attualmente fissati dall’amministrazione Trump al 35%, tra le percentuali più alte fissate a livello internazionale.

"Questo settore rappresenta un motore di crescita economica per gli Stati Uniti, e dovrebbe essere considerato prioritario nei nostri negoziati in corso con il Canada”, si legge nella lettera, dove il volume d’affari dello streaming a beneficio degli USA è stato stimato (per il 2023) in 70 miliardi di dollari (14,3 dei quali derivanti dallo streaming musicale): secondo i diciotti firmatari della richiesta lo streaming act canadese “discrimina chiaramente le aziende americane, interferisce con la scelta dei consumatori e danneggia gli artisti e i titolari dei diritti americani".

Al momento non è chiaro se il governo canadese presieduto da Mark Carney posso considerare l’eventualità di abrogare la norma varata dal suo predecessore, Justin Trudeau: sul tema, la portavoce del primo ministro Emily Williams ha preferito evitare commenti.

Streaming tax, i Repubblicani USA contro il governo canadese

Pressioni sulla Casa Bianca per portare Ottawa all’abrogazione: ‘Discrimina le aziende americane’

Nella classifica Top Album FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 1 agosto 2025 al 7 agosto 2025 in prima posizione risale dalla seconda posizione&nbsp;OLLY con l'album TUTTA VITA, che scalza dalle vetta&nbsp;SADTURS &amp; KIID con NO REGULAR MUSIC 2. In terza posizione si colloca GEOLIER con DIO LO SA - ATTO II, che avanza dalla quarta posizione.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della chart.

Nella classifica Top Singoli FIMI/ GfK Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 1 agosto 2025 al 7 agosto 2025 "A ME MI PIACE" di ALFA &amp; MANU CHAO risale dalla seconda posizione alla prima, lasciandosi alle spalle&nbsp;"HALO" di SAMURAI JAY &amp; VITO SALAMANCA, in risalita&nbsp;dalla sesta posizione. Scende di poco ma rimane tra i primi tre "DÉSOLÉE" di ANNA, che passa dalla prima alla terza posizione.

Non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della chart.

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.