Sony Music Publishing Nashville ha annunciato l’acquisizione dell’intero catalogo editoriale di Miranda Lambert: l’accordo - siglato in collaborazione con Domain Capital, finanziaria con sede ad Atlanta, Georgia, con la quale SMP ha già condotto altre operazioni di acquisizione come, tra le altre, quelle sul repertorio di Ashley Gorley e sul catalogo di Sea Gayle Music - riguarda anche i lavori futuri che verranno firmati dalla stella del country già vincitrice di tre Grammy Awards.

"I tanti premi vinti da Miranda Lambert sono una testimonianza della sua capacità di creare canzoni di grande impatto e il suo catalogo ne è pieno”, ha commentato Pete Chiappetta, CEO di Domain Capital: "Siamo entusiasti di poter collaborare con lei e con l'incredibile team di Sony Music Publishing e di vedere cosa farà Miranda in futuro. Questo catalogo è un'aggiunta significativa al portfolio di musica country di Domain e riflette la nostra continua attenzione nell'investire in canzoni senza tempo e negli autori che le creano".

"Miranda è reale in ogni senso della parola”, ha aggiunto Rusty Gaston, CEO di Sony Music Publishing Nashville: "La sua autenticità la contraddistingue e l'ha resa una cantautrice pioniera, la cui voce e le cui canzoni hanno plasmato la musica country moderna. Siamo onorati di collaborare con Pete e Domain per promuovere le sue incredibili canzoni e continuare a supportarla mentre insegue i suoi sogni verso nuove vette”.

Industria

Miranda Lambert, Sony Music Publishing acquisisce il catalogo

In collaborazione con Domain Capital

Primary Wave ha annunciato l’acquisizione del catalogo di Gilberto Gil, icona della musica brasiliana nonché - come spiegato dalla stessa azienda in una nota ufficiale - “una delle voci più significative emerse dal sudamerica”: l’operazione è stata condotta con la collaborazione di Nas Nuvens Music Group, società fondata nel 2021 dal produttore Liminha e dallo stesso Gil sostenuta dalla private equity&nbsp; Starboard Partners e partecipata dalla stessa Primary Wave.

L’accordo vedrà le due entità concentrarsi “sulla concretizzazione e sulla preservazione dell’eredità di Gilberto Gil”, accelerando “l'internazionalizzazione del suo catalogo e del suo impatto culturale tra le nuove generazioni, attraverso nuove piattaforme e verso un pubblico globale”.

“Gilberto Gil non è solo uno dei più grandi artisti che il Brasile abbia mai prodotto, ma è anche parte dell'anima della nostra cultura”, ha commentato Liminha, CEO di Nas Nuvens Music Group: “Ho avuto il privilegio di camminare al suo fianco per decenni, come produttore, musicista, compositore, collaboratore e amico, e ho visto in prima persona quanto profondamente la sua musica unisca le persone attraverso le generazioni e trascenda i confini”.

“Siamo entusiasti di dare il benvenuto a Gilberto Gil e alla sua famiglia nella famiglia Primary Wave e Nas Nuvens”, ha aggiunto Bill Cisneros, presidente di Primary Wave: "Siamo profondamente onorati che Gil e il suo team abbiano scelto Primary Wave e Nas Nuvens per aiutarci a proteggere e far crescere l'incredibile eredità che ha già lasciato al mondo”.

Primary Wave ha acquisito il catalogo i Gilberto Gil

In collaborazione con la società brasiliana Nas Nuvens Music Group

CTS Eventim ha siglato un accordo decennale con Unipol come naming sponsor di Arena Milano, la nuovissima struttura realizzata dal gruppo tedesco per le Olimpiadi invernali di Milano - Cortina nel quartiere di Santa Giulia che dopo i Giochi diventerà una delle venue più moderne e attrezzate sul panorama europeo della musica dal vivo: la società finanziaria con sede principale a Bologna ha acquisito i diritti di denominazione della struttura, che - dopo le gare previste in calendario fino a metà del prossimo marzo - diventerà ufficialmente Unipol Dome.

“Con Unipol Dome rafforziamo una strategia di lungo periodo che vede nelle venue dell’entertainment un potente strumento di valorizzazione del nostro brand”, ha dichiarato Carlo Cimbri,&nbsp;Presidente di Unipol:&nbsp;"Essere title sponsor di una struttura iconica e di nuova generazione come questa significa per Unipol associare il proprio nome a innovazione, tecnologia e qualità, elementi che da sempre caratterizzano il Gruppo Unipol e la propria visione”.

“Con Unipol Dome, CTS EVENTIM ha realizzato e oggi gestisce una delle venue più avanzate d’Europa", ha aggiunto&nbsp;Klaus-Peter Schulenberg, CEO di&nbsp;CTS EVENTIM:&nbsp;"La partnership con Unipol in qualità di title sponsor unisce due realtà accomunate da un forte impegno verso la qualità, l’innovazione e una gestione sostenibile. Insieme stiamo dando vita a una struttura con una rilevanza che va ben oltre i confini italiani e a un nuovo punto di riferimento per il live entertainment in Europa”.

“L’Unipol Dome nasce per creare momenti memorabili: per gli artisti sul palco, per i promoter dietro le quinte e, soprattutto, per il pubblico", ha concluso&nbsp;Luca Martinazzoli, Managing Director di&nbsp;Unipol Dome:&nbsp;"La nostra ambizione è offrire un’esperienza live di eccellenza, aprendo al contempo la venue alla città e generando un impatto positivo per il territorio milanese. Con Unipol come title partner, abbiamo al nostro fianco un brand che è sinonimo di fiducia, vicinanza e impegno di lungo periodo, perfettamente in linea con il ruolo che l’Unipol Dome intende svolgere”.

CTS Eventim, una partnership con Unipol per Arena Milano

Dopo le Olimpiadi la venue diventerà Unipol Dome

Dopo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755014/ai-universal-music-e-udio-hanno-raggiunto-un-accordo">Universal Music</a> e <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755486/intelligenza-artificiale-wmg-sigla-accordi-con-udio-e-stability">Warner Music</a>, Udio ha allargato il proprio raggio d’azione anche al panorama indipendente: la società sviluppatrice di uno dei modelli di intelligenza artificiale generativa più popolari ha fatto sapere di aver chiuso un accordo con Merlin, uno dei principali licensig hub indipendenti, per l’utilizzo di opere coperte da copyright per l’addestramento della propria AI. La disponibilità delle canzoni per i processi di training sarà ovviamente concessa dagli aventi diritto, che eserciteranno l’opzione di opt-in nel quadro dell’accordo tra le due aziende.

"Con lo sviluppo dell'intelligenza artificiale, per Merlin è fondamentale collaborare con partner che rispettino gli artisti, il loro lavoro e l'obbligo di concedere in licenza la musica”, ha dichiarato Charlie Lexton, CEO di Merlin: “Da tempo le nostre aziende sono impegnate in conversazioni incentrate su principi di consenso e giusta remunerazione. Siamo entusiasti della visione di Udio e del modo in cui rispettano e valorizzano i nostri membri e i loro artisti”.

"Collaborando con Merlin, garantiamo loro il controllo sul loro lavoro e un compenso per la loro creatività”, ha aggiunto Andrew Sanchez , co-fondatore e CEO di Udio: "Insieme stiamo costruendo una piattaforma che offre a fan e creatori strumenti ineguagliabili, un potere reale e una connessione più profonda con la musica che amano. Non stiamo solo immaginando il futuro della creazione musicale: ci stiamo assicurando che gli artisti indipendenti ci aiutino a guidarlo”.

AI, non solo major: anche Merlin sigla un accordo con Udio

Il gigante indipendente del licensing si allea con la piattaforma generativa

La società di collecting Soundreef ha annunciato la sigla di un accordo con Federalberghi, la principale organizzazione di rappresentanza degli albergatori in Italia, per la tutela del diritto d’autore della musica d’ambiente nelle strutture ricettive.

“L’accordo – ha dichiarato Davide d’Atri, CEO di Soundreef – nasce da un dialogo costruttivo con gli operatori del settore e costituisce un passo concreto per rafforzare la tutela degli aventi diritto e assicurare la conformità delle imprese ricettive alle disposizioni di legge”.

“L’intesa, che corona un laborioso confronto durato oltre tre anni, realizza il giusto equilibrio tra gli interessi degli autori delle opere e quelli delle imprese turistico ricettive che ne consentono la fruizione da parte della clientela”, ha aggiunto Alessandro Nucara, direttore generale di Federalberghi: “L’accordo è riservato alle strutture aderenti a Federalberghi: un motivo in più per entrare a far parte della rete nazionale che tutela e valorizza il lavoro delle imprese ricettive italiane. Federalberghi continuerà ad operare affinché, nel pieno rispetto dell’autonomia di tutti i soggetti coinvolti, sia consentito alle imprese di assolvere agli obblighi di legge con modalità semplificate, evitando duplicazioni di oneri burocratici e amministrativi”.

Soundreef, firmato un accordo con Federalberghi

Per la tutela del diritto d’autore della musica d’ambiente nelle strutture ricettive

Universal Music Group ha annunciato una collaborazione con NVIDIA per “promuovere un'intelligenza artificiale responsabile per la scoperta, la creazione e il coinvolgimento musicale, sfruttando l'infrastruttura di intelligenza artificiale di NVIDIA e il catalogo musicale di UMG, che comprende milioni di brani che coprono ogni genere ed epoca”.

L’accordo, spiega la major in una nota, ha come obiettivo quello di “arricchire e migliorare l'esperienza musicale dei miliardi di consumatori di musica in tutto il mondo che amano la forma di intrattenimento più popolare al mondo”: per raggiungere lo scopo le due aziende “intraprenderanno attività di ricerca e sviluppo collaborative per promuovere obiettivi condivisi di miglioramento della creazione musicale umana e della remunerazione dei titolari dei diritti”.

“La collaborazione - spiega Universal Music - esplorerà nuove strade per arricchire le esperienze musicali utilizzando l'intelligenza artificiale per migliorare la scoperta, il coinvolgimento e il consumo oltre gli attuali concetti di ricerca e personalizzazione. Inoltre, le aziende cercheranno nuovi approcci per sfruttare l'intelligenza artificiale al fine di proteggere il lavoro degli artisti e garantire la corretta attribuzione dei contenuti musicali”.

La partnership vedrà NVIDIA e UMG collaborare sul fronte della discovery, “estendendo il modello Music Flamingo, nuovo standard nell'intelligenza musicale, per trasformare il modo in cui gli appassionati scoprono nuova musica”, su quello dell'engagement, “creando esperienze interattive che consentono agli artisti di entrare in contatto con il pubblico al di là delle playlist o delle ricerche convenzionali”, e sviluppando suite di strumenti dedicati alla creazione musicale “che migliorino l'originalità e l'autenticità, fungendo da antidoto diretto ai risultati generici e dozzinali dell'AI e ponendo gli artisti al centro di un'innovazione responsabile dell'intelligenza artificiale”.

"Siamo entusiasti di instaurare questa innovativa relazione strategica che unisce l'azienda tecnologica leader mondiale con l'azienda musicale leader mondiale in una missione condivisa: sfruttare la rivoluzionaria tecnologia dell'intelligenza artificiale per promuovere in modo significativo gli interessi della comunità creativa e il ruolo della musica nella cultura globale”, ha commentato Lucian Grainge, Presidente e CEO di Universal Music Group: “Accogliamo con entusiasmo le opportunità che l'intelligenza artificiale offre e il fatto che NVIDIA scelga di assumere una posizione di leadership nel settore tecnologico, impegnandosi a favore dei principi di intelligenza artificiale responsabile, è di fondamentale importanza. Non vediamo l'ora di collaborare a stretto contatto con NVIDIA per orientare il potenziale di trasformazione senza precedenti dell'intelligenza artificiale al servizio degli artisti e dei loro fan, mentre lavoriamo insieme per stabilire nuovi standard di innovazione nel settore, proteggendo e rispettando al contempo il diritto d'autore e la creatività umana".

"Stiamo entrando in un'era in cui un catalogo musicale può essere esplorato come un universo intelligente: conversazionale, contestuale e realmente interattivo", ha aggiunto Richard Kerris, Vicepresidente e Direttore Generale di NVIDIA per i Media: "Estendendo Music Flamingo di NVIDIA con l'ineguagliabile catalogo e l'ecosistema creativo di UMG, cambieremo il modo in cui i fan scoprono, comprendono e interagiscono con la musica su scala globale. E lo faremo nel modo giusto: responsabilmente, con garanzie che proteggono il lavoro degli artisti, garantiscono l'attribuzione e rispettano il copyright".

Universal Music, una partnership con NVIDIA

Per ‘promuovere un'AI responsabile per la discovery e la creazione musicale’

Sugar Music Publishing ha annunciato l’acquisizione del catalogo musicale della società di edizioni L'Ottava, fondata da Franco Battiato nel 1985: l’operazione porta l’azienda guidata da Filippo Sugar a diventare co-editrice di opere come “La cura”, “E ti vengo a cercare” e&nbsp;“Povera patria”. L’accordo chiuso con L’Ottava prevede l’acquisizione dei diritti editoriali di oltre duecento opere, e arriva nel corso dell’anno che avrebbe visto l’artista compiere ottant’anni.

L’intesa è stata chiusa in continuità con gli eventi organizzati da La Biennale di Venezia al Teatro alle Tese dell’Arsenale in collaborazione con SZ Sugar, definita dalla stessa società “un viaggio nella produzione più sperimentale di Franco Battiato a partire dagli album più avanguardistici dei primi anni ’70 fino ai lavori più recenti, mettendo in luce la costante tensione verso la ricerca e l’innovazione da parte dell'etichetta”.

“Con l’acquisizione del catalogo de L’Ottava accogliamo un patrimonio artistico e culturale unico”, ha commentato Filippo Sugar: “Intendiamo custodirlo adottando quella stessa cura cantata dal Maestro, costante fonte di ispirazione. Con il massimo rispetto accompagneremo queste opere verso il futuro, testimoniandone il valore senza tempo”. 

Per il Gruppo Sugar questa operazione consolida&nbsp;il rapporto e la vicinanza con la famiglia di Franco Battiato, al quale Caterina Caselli era legata da un rapporto di amicizia di lunga data.

Franco Battiato

Franco Battiato, a Sugar Music Publishing il catalogo di L’Ottava

‘Per tenere sempre vivo questo patrimonio della cultura musicale italiana’

Live Nation ha annunciato una partnership pluriennale con la società produttrice di bevande analcoliche Hiyo Social Tonics: l’operazione - ha spiegato la multinazionale - prevede anche l’ingresso dell’azienda guidata da Michael Rapino nel capitale azionario di Hiyo.

“Oggi i consumatori cercano nuove opzioni per quanto riguarda il modo in cui connettersi, divertisi e socializzare, e la partnership con Live Nation ci pone al centro di questo cambiamento", ha dichiarato Evan Quinn, CEO di Hiyo: "E’ un'opportunità straordinaria per portare i nostri tonici sociali e di benessere in alcuni dei locali musicali più iconici del Paese, raggiungendo milioni di fan nei momenti che li fanno sentire più connessi".

"I fan si divertono in modi diversi durante un concerto: a volte con una bevanda alcolica, a volte con alternative analcoliche, e spesso con un mix di entrambe", ha aggiunto Tom Allison, Senior Vice President of New Ventures di Live Nation: "Mentre i gusti dei fan continuano a evolversi, Hiyo si adatta naturalmente a ciò che desiderano in futuro. Siamo entusiasti di portare il marchio nei nostri locali e di contribuire a sostenere la loro prossima fase di crescita".

Live Nation investe nei soft drink

L’azienda annuncia una partnership con Hiyo Social Tonics

Sarà Tananai il testimonial della campagna Holiday 2025 di Lego, il progetto creato dal popolare brand danese in vista del prossimo periodo festivo: il programma prenderà il via il prossimo 29 novembre al Lego Store di Piazza San Babila, a Milano, dove - a partire dalle 16 - nello spazio antistante il negozio si esibiranno gli artisti selezionati per il Lego Busker Street Store. L’iniziativa sarà replicata il 6 dicembre a Torino, il 13 a Roma, e il 20 a Napoli.

L’11 dicembre, dalle ore 17.00 alle 18.00 presso il Toys Center di Arese (MI), 150 fan avranno l'occasione di incontrare Tananai, scattare una foto ricordo insieme a lui e costruire il loro cuore in mattoncini nell’ambito dell’iniziativa benefica di Lego Build to Give, della quale lo stesso Tananai è ambassador.

Tananai

Lego, Tananai testimonial della campagna Holiday 2025

La musica protagonista della nuova iniziativa per il prossimo periodo festivo

I fratelli Salvatore e Matteo Aloe, fondatori di Berberè, hanno annunciato una collaborazione con Andrew Fearn e Jason Williamson degli Sleaford Mods per la pizza Megaton, piatto in edizione limitata che sarà servito in tutti i locali Berberè di Londra (Kentish Town, Clapham, Tottenham Court Road, Marylebone e Westfield) per tutto dicembre e gennaio, e in tutte le 21 pizzerie in Italia a gennaio.

Per ogni pizza venduta saranno devolute 2 sterline (in Gran Bretagna) o 2 euro (in Italia) a War Child, organizzazione benefica dedicata al sostegno dei bambini colpiti dai conflitti.

"Dopo i convenevoli e il miglior caffè che abbia bevuto negli ultimi anni, ci siamo messi al lavoro per ideare ‘Megaton’ nella sede di Berberè a Marylebone”, ha dichiarato Williamson: “Insieme, Andrew e io, abbiamo contribuito a crearla da zero, in un momento di puro romanticismo pizzaiolo. Ma soprattutto, ogni vendita della nostra collaborazione dona 2 sterline a War Child, contribuendo a migliorare la vita dei bambini sfollati a causa dei conflitti. Cosa c’è di meglio?".

"Questa collaborazione unisce due delle nostre più grandi passioni: il cibo e la musica”, hanno aggiunto i fratelli Aloe: “Siamo fan degli Sleaford Mods da quando li abbiamo visti dal vivo a Bologna durante il loro secondo tour italiano nel 2017, e siamo davvero entusiasti di lavorare con loro ora. Il loro approccio alla musica, crudo e senza compromessi, rispecchia il nostro modo di concepire il cibo: sfidare le convenzioni e rifiutare la norma. Condividiamo fortemente anche i valori della band e ammiriamo il loro costante impegno nel sociale. Ecco perché siamo orgogliosi di contribuire a qualcosa di significativo, devolvendo 2 euro per ogni pizza venduta direttamente a War Child".

La base della pizza biologica lievitata naturalmente per 24 ore viene condita con salsa marinara e olio d'oliva all'aglio, prima di essere guarnita con pomodori semi-secchi, funghi marinati nella soia e arrostiti al forno, salsa verde al coriandolo e peperoncini jalapeño: il piatto sarà disponibile a partire dal prossimo 5 gennaio.

Sleaford Mods, una collaborazione con Berberè

A favore dell’associazione War Child

Dopo essere stato nominato, nel corso del passato agosto, membro onorario del team di Formula 1 Mercedes AMG Petronas, Bad Bunny - in collaborazione con la stessa casa di Stoccarda e Adidas - ha annunciato il lancio delle scarpe Bad Bunny Adiracer GT e il debutto della Bad Bunny Motorsport Collection.

Le calzature sono state presentate al pubblico alla mostra Adidas Originals "The Archive" presso il Museo de Arte de Puerto Rico durante la storica residenza “No Me Quiero Ir de Aquí” della star latina: il modello - definito dalle note di presentazione “una rivisitazione moderna delle scarpe da guida vintage (...) ispirata ai materiali utilizzati nelle calzature da F1” - sarà disponibile in tutto il mondo a partire da questo mese di dicembre.

Sempre a partire da questo dicembre sarà disponibile la collezione Bad Bunny Motorsport, che - spiegano i produttori - reinterpretando “le corse dei tempi passati attraverso la lente culturale di Bad Bunny”, grazie a “materiali di prima qualità e da un marchio di prestigio” offre “un'estetica di alta moda che amplifica la cultura degli sport motoristici”. I capi che saranno spediti sui mercati comprendono un cappellino, una t-shirt, una giacca, dei guanti e un paio di pantaloni.

Bad Bunny, una partnership con Adidas e Mercedes

Per il lancio delle Bad Bunny Adiracer G e della collezione Bad Bunny Motorsport

BMG ha annunciato una partnership con Starbucks in Brasile per Starbucks Sessions, programma che vedrà diversi punti vendita del popolare marchio americano nel paese ospitare concerti di artisti locali: l’iniziativa è stata inaugurata lo scorso 5 ottobre presso lo Starbucks Haddock Lobo di San Paolo, con la partecipazione di Tuyo, uno degli artisti presenti nel roster di BMG Brasile. La curatela musicale e la produzione di Starbucks Session è stata affidata all’agenzia specializzata 2id Music Branding, che si è posta come obiettivo quella di progettare un’esperienza “valida e significativa sia per il pubblico che per gli artisti”.

"Starbucks Sessions offre una piattaforma fantastica per i nostri artisti e cantautori, che possono entrare in contatto diretto con il pubblico attraverso performance intime che mettono in mostra l'incredibile talento emergente dal Brasile”, ha dichiarato Daniel Fernandes, CEO di BMG Brazil: “Crediamo che questo progetto stabilirà un nuovo standard per la collaborazione tra marchi e case discografiche, al fine di arricchire le esperienze culturali in tutto il Paese".

BMG, una partnership con Starbucks in Brasile

Per il programma di eventi dal vivo ‘Starbucks Session’

La Lovegang, celebre crew romana che include artisti ben noti nel panorama mainstream e underground (tra cui Franco126), avrà una sua capsule collection in vendita negli store italiani di Uniqlo. Il brand giapponese esporrà nei propri store italiani le&nbsp;t-shirt e le tote bag targate Lovegang x Uniqlo con quattro illustrazioni originali, create da artisti e illustratori romani e curate da Stupido Studio.&nbsp;

La collezione verrà presentata in anteprima nel negozio romano di via del Corso 197, dove sarà in vendita dalle 16.00 di venerdì 24 ottobre. Ad accompagnare la campagna anche&nbsp;una serie di mini-documentari dal titolo “Le Colonne di Roma”,&nbsp;un viaggio nella città, tra artigiani, bottegai e mestieri della tradizione.

Lovegang, una collaborazione con Uniqlo

La crew di Franco126 ha realizzato una capsule collection per il brand giapponese

Con una nota ufficiale Spotify ha confermato di aver esteso l’accordo di sponsorship con il club calcistico del Barcellona fino al 2030: la partnership che - secondo il DSP - “sta ridefinendo il modo in cui tifosi, giocatori e artisti interagiscono” interesserà le prime squadre maschile e femminile, e continuerà a prevedere il branding sulla parte anteriore delle divise da allenamento, con i naming rights dello stadio Camp Nou estesi fino al 2034.

“Dal suo lancio nel 2022 , la partnership ha regalato momenti indimenticabili, dalle maglie degli artisti alle iniziative per i tifosi, fondendo musica e calcio in modi che hanno avuto risonanza a livello globale”, ha fatto sapere Spotify: “Questa estensione riflette un impegno condiviso nel plasmare l'esperienza dei tifosi moderni e nell'estendere i confini di ciò che una partnership club-piattaforma può offrire”.

“Con la riapertura di Spotify Camp Nou all'orizzonte e l'ascesa di una nuova generazione di talenti del Barcellona, ​​Spotify e FC Barcelona stanno costruendo insieme il futuro, un luogo in cui cultura, sport e musica si incontrano”, ha concluso l’azienda svedese.

Spotify, esteso fino al 2030 l’accordo con l’FC Barcelona

Con i naming rights sul Camp Nou in essere fino al 2034

Per la settima edizione della serie di “divise d'artista” realizzate da Spotify per il Barcellona in occasione degli scontri diretti con il Real Madrid è sceso in campo Ed Sheeran: quando la prestigiosa formazione catalana affronterà gli storici avversari il 26 ottobre per El Clásico - così, tradizionalmente, viene chiamato dagli appassionati il “derby di Spagna” - lo farà con il titolo del nuovo album di Sheeran, “Play”, stampato sul petto delle divise dei giocatori blaugrana, rendendo così la voce di “Shape of You” primo artista pop solista maschile a finire sulle maglie del club.

"Vedere ‘Play’ sulla maglia del Barcellona è qualcosa di cui sono orgoglioso", ha dichiarato l’artista: "Sono un grande appassionato di calcio e del Barcellona, ​​e adoro il fatto che si possano unire il mondo della musica e quello del calcio in un modo così divertente".

<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-751813/travis-scott-a-barcellona-spalanca-nuove-frontiere-del-marketing">Come già accaduto con Travis Scott</a>, la partnership tra Sheeran e il club andrà oltre il prossimo match col Real Madrid. Il 23 ottobre, la maglia apparirà su eFootball, segnando la prima estensione dell'acquisizione di Spotify e del Barcellona al gaming, con “l'obiettivo - ha specificato l’azienda - di raggiungere milioni di giocatori in tutto il mondo”.

"Le canzoni di Ed fanno parte della nostra playlist da molto tempo", ha detto l'attaccante Robert Lewandowski: "Vedere il suo nuovo album sulla maglia è davvero speciale".

Il lancio è accompagnato anche da una capsule collection, che include una maglia retrò ispirata al 2004/2005, che richiama gli inizi della carriera di Sheeran, e solo 1.899 kit in edizione limitata, che richiamano l'anno di fondazione del club. La collezione sarà disponibile da domani, 15 ottobre, alle 10:00 ora italiana negli store ufficiali del Barça e online.

Sia la squadra maschile che quella femminile indosseranno la maglia in edizione speciale: l'FC Barcelona Femení la indosserà per la prima volta il 19 ottobre nella partita di Liga F contro il Granada. Inoltre, l'FC Barcelona condividerà una playlist speciale per le partite curata dallo stesso Sheeran.

Prima di Scott e Sheeran, protagonisti della “divisa d’autore” del Barcellona per il Clásico sono stati Rosalía (originaria di Sant Cugat del Vallès, cittadina non distante dal capoluogo catalano), Coldplay, Drake e Rolling Stones.

Spotify, Ed Sheeran testimonial del Barça per il prossimo Clásico

Prosegue il ciclo di ‘jersey takeover’ del prestigioso club catalano

Motorola ha annunciato la nomina di Achille Lauro come brand ambassador del proprio marchio per il nostro Paese: la collaborazione vedrà l’artista come protagonista di una campagna centrata sulla famiglia di prodotti Motorola Edge. L’operazione - ha fatto sapere l’azienda in una nota - “segna un momento cruciale nel percorso di Motorola nel mondo della musica. Questo sodalizio rafforza l'impegno del brand nel sostenere l'espressione creativa e nel dialogare con le nuove generazioni, confermando la musica come linguaggio universale per ispirare e coinvolgere”.

“Ho sempre creduto che lo stile non sia solo apparenza, ma un vero atto di libertà, il modo in cui scegliamo di raccontarci e di lasciare un segno” ha dichiarato Achille Lauro. “Collaborare con Motorola significa portare questa visione - che ho sempre voluto rappresentare attraverso la mia musica e la mia creatività - anche nel mondo della tecnologia: rompere gli schemi, elevarsi, raccontarsi senza filtri”, ha dichiarato Achille Lauro: “Serve qualcosa che ci rappresenti, che amplifichi la nostra voce, che ci accompagni nei percorsi più intimi e creativi. Questa campagna si rivolge a una generazione che non ha paura di mostrare chi è e che cerca nella tecnologia un’estensione del proprio modo di essere. E’ un invito a salire, a guardare avanti, con coraggio e consapevolezza".

"Siamo estremamente entusiasti di dare il benvenuto ad Achille Lauro in Motorola come nostro nuovo Brand Ambassador per l'Italia", ha aggiunto Giorgia Bulgarella, Head of Marketing di Motorola Italia: "Achille Lauro incarna perfettamente i valori di Motorola: innovazione, audacia, autenticità e la capacità di distinguersi. Il suo percorso artistico, la sua inconfondibile estetica e il suo profondo legame con la musica lo rendono il partner ideale per rafforzare il nostro messaggio e la nostra connessione con un pubblico che cerca non solo tecnologia, ma anche un modo per esprimere la propria identità. Questa campagna è un vero e proprio inno alla vita che dedichiamo alla Generazione Z: un invito a salire con noi, a elevare il proprio punto di vista per accogliere il futuro con un'attitudine aperta e positiva. E’ la celebrazione dei valori di autenticità e passione che condividiamo con Achille Lauro, e che vogliamo trasmettere a un'intera generazione, anche attraverso la nostra tecnologia”.

Achille Lauro, una partnership con Motorola

L’artista è stato nominato brand ambassador del marchio per l’Italia

Tony Effe ha collaborato con Peuterey Plurals, il brand di orientamento urban del marchio toscano, alla realizzazione di una nuova collezione, che sarà presentata in occasione della prossima Milano Fashion Week, in programma tra i prossimi 23 e 29 settembre.

La linea nata dalla collaborazione, precisa una nota, “è genderless e profondamente radicata nell’estetica urban contemporanea”. “Insieme al team creativo di Peuterey, Tony Effe ha dato vita a un guardaroba street d’impatto ma accessibile, pensato per chi vive la moda come affermazione spontanea del proprio essere”, si legge nella presentazione, che specifica come l’artista - all’anagrafe Nicolò Rapisarda, romano, classe 1991 - sia stato coinvolto personalmente “in ogni fase della creazione”, sperimentando “volumi, materiali e accessori, e dando forma a una&nbsp;collezione che è espressione diretta del suo stile”.

Tony Effe

Tony Effe, una partnership con Peuterey

La collezione creata con il contributo del trapper sarà presentata alla prossima Milano Fashion Week

Capo Plaza è stato coinvolto nel lancio della nuova divisa della Salernitana, realizzata da Puma: la prima maglia della squadra campana (nella foto, indossata dall'artista) è caratterizzata da un inserto bianco che richiama quella utilizzata nel corso della stagione 1983 / 1984, e realizzata in tessuto traspirante dryCELL. Il colore granata - recita la nota di presentazione - “forma un blocco unico con i calzoncini (...) e i calzettoni”.

“Il nuovo home kit nasce dalla voglia di segnare la partnership tecnica Puma-Salernitana con un riferimento al senso di appartenenza, alle radici che più sono forti e più aiutano a stare in piedi, a crescere forti, a saper innovare”, ha fatto sapere l’azienda: “Valori in comune con Capo Plaza, che qualche giorno fa ha già ‘spoilerato’ la nuova felpa black Puma esibendosi nella sua città e ‘digitando’ il suo prefisso sulle spalle, lo 089”.

La nuova divisa della Salernitana per il campionato 2025/26 sarà acquistabile presso i rivenditori autorizzati Puma, tramite lo store online dell'U.S. Salernitana 1919 e - dalle prossime settimane - anche alla riapertura dello store ufficiale granata a Salerno, in piazza Caduti Civili di Guerra, 2. Il costo della maglia gara è di 80 euro (più 10 per la personalizzazione).

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Capo Plaza

Capo Plaza, una partnership con Puma per la Salernitana

Il nuovo home kit della squadra promosso dal rapper campano

Con la reunion degli Oasis, ormai il tour è sempre più vicino, la band di Manchester ha annunciato una collaborazione ufficiale con Adidas per una linea di abbigliamento celebrativa, disponibile durante il tour mondiale e nei canali ufficiali del brand. A Manchester è stato aperto anche uno store, <a href="https://www.oasisitalia.it/blog/prime-foto-esclusive-del-primo-pop-up-store-di-manchester-e-ci-sono-delle-sorprese">le cui foto sono diventate immediatamente virali come racconta Oasis Italia</a>. L’iniziativa, intitolata “Original Forever”, segna il primo vero incontro tra il gruppo e il colosso tedesco dell’abbigliamento sportivo, nonostante un legame estetico e culturale che dura da oltre trent’anni. La capsule Oasis Live ’25 x Adidas Originals include capi ispirati agli anni ’90, reinterpretati in chiave moderna: tracksuit, jersey a maniche raglan, bucket hat, coach jacket, disponibili in versione bianca, nera e blu. 

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Il vice presidente del marchio, Chris Walsh, ha dichiarato: “Adidas e Oasis condividono una storia definita da originalità e impatto culturale, con radici profonde nel tessuto della musica e dello stile. Questa collaborazione ufficiale non è solo l’unione di due icone, ma la celebrazione di un pezzo intramontabile di storia della cultura musicale. Con Original Forever, continuiamo a costruire sull’eredità di Adidas nella musica, rendendo omaggio al ruolo che lo stile gioca nella cultura di ogni generazione.” La collezione viene lanciata proprio in concomitanza con il tour Oasis Live ’25, che segnerà la prima volta dal 2009 che i fratelli Gallagher torneranno insieme su un palco. Lo spot promozionale della campagna, sulle note della celebre “Live Forever” tratta dall’album di debutto “Definitely Maybe” (1994), ripercorre la storia del gruppo con un taglio nostalgico ma contemporaneo.

Oasis

Oasis e Adidas insieme: il merch per celebrare la storia

L’operazione è stata lanciata da uno spot e a Manchester è stato aperto uno store.

Universal Music Group ha annunciato una partnership con WTSL, società di investimento sostenuta da Silver Lake e fondata da Patrick Whitesell, per “sbloccare opportunità che estendono il valore della musica nei settori del cinema, della televisione, della moda, dei prodotti di consumo, delle esperienze legate ai brand e di altre aree di crescita emergenti”.

“Grazie all'iconico catalogo musicale di UMG e al suo roster di superstar di successo e talenti emergenti, la nuova iniziativa accelererà le opportunità commerciali per gli artisti e i patrimoni artistici del gruppo in settori in rapida crescita al di fuori della musica registrata e dell'editoria musicale tradizionale”, si legge in una nota diffusa dalla major: “Combinando le competenze strategiche e le reti di UMG e WTSL, le due aziende capitalizzeranno su come sfruttare l'influenza culturale, facendo degli artisti e della loro musica il fondamento per la creazione di attività scalabili e multidimensionali che interagiscono con il pubblico in modi nuovi e duraturi”.

“La joint venture - prosegue il comunicato congiunto - offrirà ulteriori opportunità agli artisti e ai cataloghi di UMG nei settori del cinema, della televisione, della moda, dei prodotti di consumo, della collaborazione e creazione di marchi e di altre iniziative di proprietà intellettuale, fornendo un'infrastruttura per creare imprese a lungo termine, passando da licenze una tantum a iniziative di proprietà, ripetibili e basate sul capitale, radicate nell'identità creativa”.

"Si tratta di costruire il futuro della proprietà intellettuale degli artisti con la portata e l'ambizione che merita", ha dichiarato Whitesell: "Universal Music Group rappresenta la più potente azienda musicale al mondo. Insieme, esploreremo nuovi modi per estendere questa forza culturale a ogni dimensione dell'intrattenimento e della vita dei consumatori, creando un valore commerciale duraturo mantenendo la musica al centro".

"Siamo al centro di un vivace ecosistema di partner provenienti dal mondo della tecnologia, dei brand, dei retailer e dei media, che riconoscono il potere dei nostri artisti di plasmare la cultura a livello globale”, ha aggiunto il Presidente e CEO di UMG Lucian Grainge: “Con questa nuova iniziativa, potremo sfruttare la profonda esperienza di Patrick nella creazione di modelli di business non tradizionali con proprietà intellettuale di livello mondiale per accelerare l'espansione e la monetizzazione del nostro ecosistema a vantaggio dei nostri artisti e partner".

Universal Music, una partnership con WTSL

Per ‘accelerare le opportunità commerciali per la proprietà intellettuale degli artisti’

Anche Michele De Pascale, presidente della Regione Emilia-Romagna in quota Partito Democratico,&nbsp;si unisce al coro di voci che vorrebbero una cancellazione del concerto di Kanye West all'Hellwatt Festival (o quantomeno un suo pubblico pentimento presso la comunità ebraica locale). "La nostra posizione è molto chiara: non ci deve essere nessuno spazio nella nostra regione, né in nessun altro luogo d’Italia e d’Europa, per chi inneggia a dittature sanguinarie come quella nazista, né per chi propugna messaggi di violenza e antisemitismo" riporta la Gazzetta di Modena.

Per tutta la scorsa settimana, la bagarre sul tema&nbsp;è proseguita all'interno della società civile e tra le istituzioni politiche: in consiglio comunale a Reggio Emilia sono stati presentati tre documenti che chiedevano misure a contrasto dell'antisemitismo, mentre è stata lanciata una petizione su Change.org (con poche centinaia di firme, questo va detto) e si sono moltiplicate le voci di dissenso delle associazioni, da ANPI alle comunità ebraiche fino all'Istituto Alcide Cervi.&nbsp;Al momento, però, non pare che il Viminale, l'unico ad avere formalmente il potere di annullare l'evento, abbia intenzione di interessarsi della questione.

Nel mentre, Hellwatt Festival prosegue con la sua ordinaria attività di comunicazione: le prevendite risultano tuttora aperte, e nel momento in cui scriviamo è ancora possibile acquistare biglietti per tutti i concerti in programma, compreso quello di Kanye. Resta ancora qualche dubbio sulla gestione logistica dell'evento: venerdì scorso, infatti, Il Post ha pubblicato una <a href="https://www.ilpost.it/2026/04/24/hellwatt-festival-reggio-emilia-kanye-west/?utm_source=ilpost&amp;utm_medium=leggi_anche&amp;utm_campaign=leggi_anche">lunga inchiesta</a> sulla kermesse in cui, tra le altre cose, si segnala che a Reggio Emilia "a oggi non risulta convocato un comitato per l’ordine e la sicurezza pubblica, possibile solo quando gli organizzatori presenteranno un piano per la sicurezza. Per le cinque giornate del festival sono stati previsti circa 150 agenti di polizia locale, in un periodo in cui gli organici sono già ridotti per le ferie estive. Al momento il comune non ha ricevuto una richiesta di deroga per far durare i dj set fino al mattino, come pubblicizzato&nbsp;nel programma".

Hellwatt, anche il presidente della regione prende posizione

Michele De Pascale (PD) si schiera contro il concerto di Kanye West: nel frattempo, il festival…

Con una nota pubblicata oggi, martedì 28 aprile, BMG e Concord hanno annunciato oggi un accordo definitivo per la fusione delle loro attività, dando vita a quella che le stesse aziende hanno definito la “principale casa discografica indipendente al mondo”. Operando con il nome BMG, “la società risultante dal merger unirà due realtà altamente complementari per creare un'azienda globale di grandi dimensioni, in grado di offrire servizi di eccellenza ad artisti, autori e partner, saldamente ancorata a un modello indipendente che mette l'artista al primo posto”.

“Questa fusione - hanno spiegato le due società - avviene in un momento di profonda trasformazione del mercato musicale globale, dove dimensioni, portata globale e investimenti tecnologici sono sempre più cruciali per rimanere competitivi. Insieme, BMG e Concord daranno vita a una società musicale globale completamente integrata, che spazierà dall'editoria musicale alla musica registrata, dai diritti di rappresentazione alla distribuzione digitale. Queste maggiori dimensioni consentiranno di investire maggiormente nella creatività, nelle tecnologie di nuova generazione e in talenti di livello mondiale, preservando al contempo l'approccio imprenditoriale tanto apprezzato da artisti e&nbsp;autori”.

“Nei mercati in rapida crescita, dove il consumo di musica continua ad evolversi, la società unificata sarà ben posizionata per espandere la propria presenza, consolidare le collaborazioni con artisti e autori e acquisire nuove fonti di reddito su diverse piattaforme e formati”, hanno proseguito le aziende: “Si prevede che genererà un flusso di cassa significativo da reinvestire nell'attività e alimentare la crescita. Ciò include l'obiettivo a medio termine di raggiungere 1,2 miliardi di dollari di EBITDA, partendo da una base EBITDA pro forma di oltre 730 milioni di dollari nel 2026, grazie alla crescita organica, alle fusioni e acquisizioni e alle sinergie”.

"Riteniamo che questa sia un'opportunità davvero unica per unire due team e due roster di livello mondiale al momento giusto, dato che la scalabilità nella proprietà dei diritti sta diventando sempre più cruciale per la crescita a lungo termine", ha dichiarato Thomas Coesfeld, CEO di BMG e Presidente designato della società risultante dalla fusione: "Questa transazione accelera la nostra strategia di successo BMG Next, consentendo un approccio più ambizioso e duraturo agli investimenti in artisti e autori, nonché in diritti, tecnologia, strumenti di intelligenza artificiale e talenti che plasmano il settore. Come un'unica azienda, rafforzeremo ulteriormente la nostra posizione di partner globale privilegiato per artisti, autori e piattaforme, combinando la scalabilità con l'agilità e l'indipendenza che essi apprezzano. Non vediamo l'ora di iniziare questo nuovo capitolo e di cogliere le opportunità che creerà per artisti, autori e partner".

"Siamo entusiasti di iniziare a lavorare insieme per costruire qualcosa di veramente eccezionale", ha dichiarato Bob Valentine, CEO di Concord e CEO designato della società risultante dalla fusione: "Entrambe le aziende sono state fondate per supportare la grande creatività artistica e con un profondo senso di responsabilità nei confronti degli artisti, dei compositori e dei drammaturghi che rappresentiamo. Condividiamo una filosofia basata sullo sviluppo degli artisti, sulla gestione strategica a lungo termine della proprietà intellettuale e sulla disciplina operativa. Le nostre maggiori dimensioni ci consentiranno di investire di più nel talento creativo, nella portata globale, nelle opportunità di acquisizione redditizie e nella tecnologia, preservando al contempo lo spirito agile e imprenditoriale che artisti e compositori apprezzano maggiormente. Non si tratta di replicare il modello delle major discografiche; si tratta di utilizzare le dimensioni per rafforzare l'indipendenza. Insieme, costruiremo un'azienda che offrirà agli artisti maggiore visibilità e maggiore flessibilità, il tutto progettato per supportare le loro visioni uniche”.

Al termine dell'operazione, come già spiegato, Valentine ricoprirà la carica di CEO della società risultante dalla fusione, mentre Coesfeld sarà il Presidente del Consiglio di Amministrazione. Come già annunciato, Coesfeld assumerà il ruolo di CEO di Bertelsmann a partire dal 1° gennaio 2027. “Un team di gestione congiunto, composto da rappresentanti di entrambe le società, guiderà l'attività”, si legge nella nota ufficiale: “La sede centrale globale della nuova società sarà a Nashville, mentre Berlino resterà il quartier generale europeo. La divisione editoriale si chiamerà BMG Publishing, mentre la divisione dedicata alla musica registrata si chiamerà Concord Records”.

La società risultante dalla fusione sarà posseduta per circa il 67% da Bertelsmann e per circa il 33% da società affiliate di Great Mountain Partners. Le società affiliate di Great Mountain Partners riceveranno inoltre un pagamento una tantum in contanti di 1,16 miliardi di dollari. La transazione è soggetta alle consuete condizioni di chiusura, incluse le approvazioni normative, e si prevede che si concluda nella seconda metà del 2026. I termini della transazione non sono stati resi noti.

Complessivamente, le due società contano nei propri roster e cataloghi congiunti artisti come Jelly Roll, Paul Simon, Lainey Wilson, will.i.am, Jason Aldean, Tina Turner, Diane Warren e Jean-Michel Jarre, fino a Creedence Clearwater Revival, Daddy Yankee, Denzel Curry, Hamilton , Phil Collins e REM.

Come <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757431/kobalt-reservoir-e-concord-confronto-e-analisi">già osservato da Rockol MusicBiz</a>, il merger tra BMG e Concord segna il livello di consolidamento più strutturale - perché sistemico - tra aziende indipendenti. Rispetto all’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757430/primary-wave-e-kobalt-ipotesi-su-acquisizione-cosa-potrebbe-succedere">eventuale acquisizione di Kobalt da parte di Primary Wave</a>, con l’accordo tra le due società con quartier generali - rispettivamente - a Berlino e Nashville si assiste alla caduta della distinzione netta tra i concetti di indipendenza e scala industriale. Resta da chiarire, a questo punto, quale resterà - se resterà - la differenza in termini di spirito tra indie e major. Le parole del futuro CEO di BMG / Concord Bob Valentine - “Non si tratta di replicare il modello delle major discografiche: si tratta di utilizzare le dimensioni per rafforzare l'indipendenza. Insieme, costruiremo un'azienda che offrirà agli artisti maggiore visibilità e maggiore flessibilità, il tutto progettato per supportare le loro visioni uniche” - ricordano, per certi versi, quelle utilizzate dal co-fondatore di PIAS Kenny Gates in occasione del <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-747375/universal-music-completata-l-acquisizione-di-pias">completamento dell’acquisizione della sua creatura da parte di Universal Music Group</a> - “Sto vendendo le mie quote, non la mia anima”. L’obiettivo, in entrambi i casi, resta il bene di autori e artisti, a prescindere dallo status: sarà il tempo a dirci quanto - e se - le ricette per raggiungerlo saranno differenti.

BMG, è ufficiale la fusione con Concord

Nasce la più grande casa discografica indipendente sul mercato

BMG ha annunciato l’ingresso nel proprio roster di Paola Turci. “Una carriera straordinaria, una voce che lascia il segno, una cantautrice capace di parlare al cuore delle persone con rara autenticità”, ha fatto sapere sui propri canali social la filiale italiana - guidata da Dino Stewart, nella foto il secondo da destra -&nbsp;della multinazionale tedesca, che si è detta “felice e orgogliosa” di avere sotto contratto l’artista romana: “Non vediamo l’ora di costruire insieme il prossimo capitolo di questa storia”.

Dopo una serie di album dati alle stampe prima per la It di Vincenzo Micocci e poi per la RCA Italiana, Turci - che nel 1995 aveva già pubblicato, per BMG, l’album “Una sgommata e via” - è stata sotto contratto con Universal Music Italia tra i 2009 e il 2012, pubblicando gli album “Attraversami il cuore”, “Giorni di rose” e “Le storie degli altri”: passata a Warner Music Italy, l’artista ha successivamente pubblicato “Il secondo cuore” nel 2017 e “Viva da morire” nel 2019.

BMG Italy, Paola Turci entra nel roster

Dopo due album per Warner Music Italy

“The SAIFAM Group e Roberto Mancinelli / iMEAN Music s.r.l. comunicano che, di comune accordo, il loro lungo rapporto di collaborazione professionale si è concluso”: questo l’incipit della nota congiunta con la quale - nella giornata di oggi, mercoledì 29 aprile - la società fondata da Mauro Farina e il produttore (insieme a iMena, società della quale Mancinelli è CEO, fondata nel 2016), hanno annunciato la chiusura del loro rapporto.

“Nel corso degli anni, le parti hanno condiviso un percorso caratterizzato da reciproca considerazione e da un costante confronto professionale, maturato all’interno di una collaborazione pluriennale che viene oggi consegnata con rispetto al proprio naturale compimento”, prosegue la nota: “La conclusione del rapporto avviene in un clima di piena cordialità e con la comune volontà di valorizzare il percorso svolto insieme, nel segno della correttezza e della stima reciproca. The SAIFAM Group e Roberto Mancinelli / iMEAN Music s.r.l. si rivolgono pertanto un sincero ringraziamento reciproco per il cammino condiviso e formulano i migliori auguri per il prosieguo dei rispettivi percorsi professionali e personali”.

Mancinelli è entrato in Saifam nel 2019 come A&amp;R Director Publishing Catalogue: nel 2024 è stato nominato CEO di Saifam Group Publishing. iMean Music Publishing &amp; Management è attiva sui mercati da dieci anni, e ha uffici a Milano e New York.

Saifam Group, esce Roberto Mancinelli

Il rapporto si conclude con ‘stima reciproca’

E' uscita la nuova versione della pubblicazione annuale di Rockol Il Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana 2025 (Edizione 2026).

<h3>Cos'è "Il Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana"</h3>

Il Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana è curato da MusicBiz, la sezione di Rockol dedicata all’industria musicale attiva dalla primavera del 2021: concepito come una panoramica e una prospettiva sul comparto, il volume offre articoli, editoriali e dati, oltre ai profili personali dei personaggi che, secondo la redazione, hanno rappresentato al meglio i temi forti che hanno caratterizzato il music business nel corso degli ultimi dodici mesi, una selezione degli articoli più rilevanti pubblicati all’interno della sezione nel 2025, contenuti inediti e un’anagrafica di settore.

“Nel 2025 molte delle forze che da tempo&nbsp;attraversano il music business hanno&nbsp;finalmente preso forma visibile: nei contratti,&nbsp;nella filiera dei diritti, nelle piattaforme, nei&nbsp;comportamenti del pubblico e persino nelle&nbsp;zone d’ombra dove gli algoritmi vengono&nbsp;messi alla prova”, ha scritto il fondatore e CEO di Rockol Giampiero Di Carlo nella prefazione della nuova edizione del Libro Bianco dell’Industria Musicale: “È emerso un settore che non può più affidarsi soltanto al suo slancio storico, ma che comincia a misurarsi con la propria complessità: con la differenza tra valore e volume, tra creatività ed efficienza, tra diritti e servizi, tra ciò che si può generare e ciò che vale la pena ascoltare.&nbsp;Per un settore che deve imparare a vivere dentro un equilibrio diverso - meno centrato sulla quantità, più sulla qualità delle relazioni, dei diritti, dei servizi, delle comunità - è più un’epoca di responsabilità che di certezze”.

<h3>Desideri una copia integrale in formato cartaceo del Libro Bianco?</h3>

Del Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana 2025&nbsp;(Edizione 2026) - disponibile solo in formato cartaceo - è possibile ordinare una o più copie fisiche. Di seguito le istruzioni.

Il&nbsp;Libro Bianco dell’Industria Musicale Italiana 2025 (Edizione 2026)&nbsp;è un volume di&nbsp;496 pagine in formato A4&nbsp;ed è disponibile in versione cartacea con la formula ‘print on demand’.

Il costo per ogni copia stampata è di&nbsp;€&nbsp;29,00. Il costo di spedizione è di&nbsp;€&nbsp;5,00&nbsp;per spedizione.

Se desideri procedere all’ordine, è sufficiente effettuare un bonifico bancario utilizzando le coordinate sotto indicate e specificando come causale:&nbsp;“Print on demand LB”.

Bonifico bancario Intestato a&nbsp;ROCKOL.COM SRL&nbsp;- IBAN:&nbsp;IT14A0306901626100000117789

Puoi inoltrare a&nbsp;<a href="mailto:librobianco@rockol.it" target="_blank">librobianco@rockol.it</a>&nbsp;la ricevuta del pagamento, ricevuto il quale attiveremo la spedizione entro 3 giorni lavorativi.

Il Libro Bianco dell'Industria Musicale Italiana 2025

La nuova edizione prodotta e pubblicata da Rockol MusicBiz è disponibile per l’acquisto

Si terrà <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755753/arena-milano-annunciato-il-primo-concerto-per-il-6-maggio-2026">come da programma</a> il prossimo mercoledì, 6 maggio, con il concerto di Ligabue, il battesimo del palco di Unipol Dome, la nuova arena di Milano sviluppata e gestita da CTS Eventim che - come spiega il gruppo tedesco - “punta a definire un nuovo benchmark per gli eventi dal vivo in termini di efficienza operativa, accoglienza e fan experience”.&nbsp;

“Il futuro del live entertainment inizia il 6 maggio”, ha dichiarato Klaus-Peter Schulenberg, CEO di CTS Eventim: “In qualità di arena multifunzionale più grande, avanzata e sostenibile d’Italia, Unipol Dome riflette la nostra visione di portare a Milano e al territorio un valore culturale ed economico duraturo. Artisti, fan appassionati e ospiti troveranno qui la loro nuova casa”.

"Essere title sponsor di una struttura iconica e di nuova generazione come questa significa per Unipol associare il proprio nome a innovazione, tecnologia e qualità, elementi che da sempre caratterizzano il Gruppo Unipol e la propria visione”, ha aggiunto il Presidente di Unipol, Carlo Cimbri.

Dopo il concerto di Ligabue, la Unipol Arena ospiterà - tra gli altri live - quelli di Annalisa (il 9 maggio), Pitbull (il 9 novembre) e Bryan Adams (il 208 novembre).

Milano, Unipol Dome pronta per l’inaugurazione

La nuova arena al debutto come venue musicale il prossimo mercoledì

Nei primi tre mesi del 2026 i ricavi di Universal Music Group sono rimasti invariati - a quota 2,9 miliardi di euro - rispetto all’anno precedente, con un EBITDA rettificato di 636 milioni di euro è diminuito del 3,8% su base annua: i risultati - ha spiegato l’azienda nella nota con la quale è stato diffuso il primo report finanziario di quest’anno - sono da leggere alla luce dell’<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757164/universal-music-completata-l-acquisizione-di-downtown">acquisizione di Downtown Music</a>, operazione chiusa nella seconda metà dello scorso febbraio e costata al gruppo guidato da Lucian Grainge 775 milioni di dollari che “fornisce a UMG le capacità e le infrastrutture necessarie per favorire un'ulteriore crescita nel settore in rapida espansione dei servizi per etichette discografiche e artisti”.

Non calcolando l’impatto dell’acquisizione, “i ricavi sono cresciuti del 4,9% a valuta costante”, con un EBITDA rettificato cresciuto del 3,4% a valuta costante.

Sempre al netto dell’influenza avuto dall’”operazione Downtown”, la divisione dell’azienda dedicata alla musica registrata ha visto il proprio fatturato crescere del 5,4% a 2,25 miliardi di euro, con i ricavi da streaming a pagamento a +7,9%, quelli da freemium a +1,2% e quelli da download a -11,1%. Mentre il fisico prosegue nella sua marcia trionfale, con ricavi a +12,7%, il segmento licensing ha fatto segnare una flessione del 5,1%.

Per quanto riguarda invece Universal Music Publishing, nel primo trimestre del 2026 - sempre escludendo Downtown - i ricavi sono cresciuti del 5,6% a quota 552 milioni di euro, con una crescita del segmento sync a +13,6%: mentre il digitale ha fatto segnare una performance positiva ma non brillantissima (+1,3%), il gettito generato dai diritti di riproduzione meccanica è cresciuto del 12%, trainata dalla prestazione convincente dei formati fisici sui mercati di Stati Uniti e Giappone.

Il fatturato da merchandising è calato dell’1,9%, a causa del “calo dei ricavi da D2C a causa della tempistica di lancio dei prodotti, particolarmente fitta nel primo trimestre dello scorso anno, e del calo delle vendite al dettaglio”.

Riguardo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757983/universal-music-group-i-motivi-del-buyback">l’operazione di buy back</a> annunciata lo <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757974/universal-music-annunciato-un-buyback-da-500-milioni-di-euro">scorso 30 marzo</a>, il CdA della major ha fatto sapere di aver “aumentato l'entità dell'autorizzazione al riacquisto di azioni proprie a 1 miliardo di euro”, avviando “un ulteriore programma di riacquisto di azioni proprie per l'ulteriore importo di 500 milioni di euro, subordinatamente alle condizioni di mercato e all'approvazione da parte degli azionisti”. Inoltre, “il Consiglio di Amministrazione ha autorizzato la monetizzazione della metà della partecipazione azionaria della Società in Spotify” (per un importo stimato, in base&nbsp;all'attuale valore del titolo a Wall Street, in circa 1,2 miliardi di euro). “In linea con l'approccio della Società alla remunerazione degli artisti, questi ultimi parteciperanno alla ripartizione dei proventi”, ha spiegato Universal Music: “La quota di UMG sarà inizialmente destinata al proprio programma di riacquisto di azioni”.

“Abbiamo registrato un solido trimestre di crescita nelle nostre attività principali, integrato dal nostro sviluppo strategico e dagli investimenti in aree del settore in rapida espansione”, ha spiegato Grainge: “Continuiamo a costruire l’azienda musicale di maggior successo della storia, attirando i migliori talenti del mondo, coinvolgendo i fan a livello globale e generando valore a lungo termine per gli stakeholder. Al centro di questa missione c'è la promozione di un ambiente che tuteli artisti e autori, valorizzi la creatività umana e abbracci l'innovazione in un momento cruciale per il nostro settore”.

"In un contesto di settore sano, stiamo costantemente registrando una crescita sostenuta dei ricavi grazie alla nostra strategia multiforme, continuando al contempo ad espandere l'EBITDA e a reinvestire per il futuro”, ha aggiunto Matt Ellis, CFO di Universal Music: “Inoltre, gli importanti passi che annunciamo oggi per aumentare l'autorizzazione al riacquisto di azioni proprie e monetizzare una parte della nostra partecipazione azionaria in Spotify porteranno a un maggiore valore per gli azionisti, mantenendo al contempo la flessibilità necessaria all'azienda per raggiungere ulteriori successi”.

Il Q1 2026 di UMG: buy back raddoppiato e fuga a metà da Spotify

I progetti a breve termine e il peso dell'operazione Downtown sulla trimestrale della major

Nella Top Album FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 17 aprile 2026 al 23 aprile 2026, l'album VANGELO di SHIVA conferma la sua posizione al primo posto. In seconda posizione debutta DISINCANTO di MADAME, mentre&nbsp;in terza posizione scende, dalla seconda piazza,&nbsp;TUTTO È POSSIBILE di GEOLIER.

A parte quella già citata, non si segnalano nuove entrate nelle prime dieci posizioni della chart.

Nella classifica Top Singoli FIMI/NIQ Top of the Music sponsored by SCF relativa alla settimana dal 17 aprile 2026 al 23 aprile 2026, non si registrano variazioni rispetto a sette giorni fa&nbsp;nelle prime due posizioni. Il singolo "OSSESSIONE" di SAMURAI JAY &amp; VITO SALAMANCA mantiene saldamente la prima posizione, e al secondo posto rimane stabile il brano "BAD BAD BAD" di SHIVA &amp; GEOLIER. Si segnala invece cambiamento sul gradino più basso del podio, conquistato da&nbsp;"OBSESSED" di SHIVA &amp; ANNA, in risalita dalla quarta piazza.

L'unica&nbsp;nuova&nbsp;entrata&nbsp;nelle prime dieci posizioni è:

<ul>
	<li>"VOLEVO CAPIRE" di MADAME &amp; MARRACASH, in decima posizione</li>
</ul>

<a href="https://www.rockol.it/classifica-fimi-billboard-uk-radio-dischi-piu-venduti?preview=a608820c8b02f821fd24a9f57f9db081#Classifichee%20polemiche&amp;refresh_ce">Classifiche: speciale e aggiornamenti continui qui</a>.

Shiva

Classifiche, novità 23 aprile: Shiva ancora in testa

'Vangelo' resta l'album più ascoltato della settimana

La polizia di Londra ha annunciato di aver sequestrato oltre 6000 vinili contraffatti nel corso di un’operazione messa in atto in collaborazione con la Intellectual Property Crime Unit, nucleo dedicato alla tutela della proprietà intellettuale: se immessi sul mercato, i prodotti contraffatti avrebbero generato un danno all’industria discografica per poco meno di 260 mila sterline, circa 300 mila euro.

“La contraffazione dei vinili danneggia le imprese e causa perdite reali per gli artisti e per l’industria musicale più ampia”, ha dichiarato Jamie Kirk della Intellectual Property Crime Unit: “Questa operazione invia un messaggio chiaro:&nbsp;la vendita di merci contraffatte non sarà tollerata”.

“La rinascita del vinile si accompagna, purtroppo, a criminali che cercano di approfittarne e di guadagnare attraverso la contraffazione”, ha aggiunto Peter Ratcliffe, Director of Content Protection della BPI, la rappresentanza britannica degli operatori discografici: “Come tutti i mercati illegali, questo non danneggia solo la nostra industria musicale del Regno Unito; potenzialmente colpisce ognuno di noi come cittadini, poiché questi proventi illeciti spesso finanziano altre forme di attività criminale. Continuiamo a contrastare i criminali, e la Content Protection Unit della BPI è lieta di aver lavorato al fianco della Intellectual Property Crime Unit della polizia di Londra per aiutare a interrompere con successo quella che è chiaramente una grande operazione illegale di contraffazione”.

Con il boom del vinile la pirateria torna alle origini

A Londra un maxi sequestro di LP contraffatti: potenziali danni al settore per quasi 300 mila euro

Se sembra ormai ineludibile che una quota crescente di ricerche e acquisti online passerà attraverso chatbot, è altrettanto possibile che anche la scoperta musicale – da artisti e brani fino a concerti e biglietteria – possa seguire una traiettoria analoga. Con questa considerazione si spiega meglio l’urgenza per aziende come Spotify, Apple Music, Ticketmaster e SeatGeek di lanciare integrazioni con <a href="https://musicbiz.rockol.it/tutto-su/chat-gpt-490437">ChatGPT</a> di OpenAI all’interno della sua directory di app negli ultimi sei mesi. Ora è giunto anche il turno di Anthropic, che entra in gioco con il suo servizio Claude ed ha annunciato venerdì il lancio di “connettori” con Spotify e Stubhub, mentre resta aperta la causa intentatale dall’editoria musicale.

“Connettori” o “app”?

Anthropic utilizza il termine “connettori” invece di “app” per indicare le integrazioni con altri servizi. Nel caso degli utenti di Spotify – sia free sia premium – essi potranno ora collegare il proprio account a Claude per ottenere “raccomandazioni personalizzate basate sui loro gusti e sulla cronologia di ascolto”. Si tratta di una funzionalità in linea con la partnership tra Spotify e ChatGPT, lanciata lo scorso ottobre. Spotify, che ha sottolineato nel suo annuncio che “non condivide alcuna musica, podcast o altro contenuto audio o video dalla propria piattaforma con Anthropic per l’addestramento”, non è il primo servizio di streaming musicale a collegarsi a Claude: Melon, DSP coreano, è già integrato con funzionalità che includono classifiche, raccomandazioni personalizzate e la possibilità di riprodurre direttamente i brani nella propria app.

Per quanto riguarda StubHub, il suo connettore Claude è orientato a un comportamento diverso rispetto alle ricerche specifiche di eventi sul sito o sui motori di ricerca. Si rivolge a utenti che non hanno ancora in mente un concerto, un evento sportivo o teatrale preciso. “Descrivi ciò che ti va e menziona StubHub. Claude ti proporrà eventi reali coerenti”, è il modo in cui l’azienda descrive il flusso conversazionale, suggerendo poi follow-up per restringere le opzioni in base a genere, prezzo, giorno e posizione dei posti. Anche in questo caso, l’integrazione con Claude segue <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756131/stubhub-annunciata-l-integrazione-in-chatgpt">una partnership simile con ChatGPT – per StubHub lanciata nel dicembre 2025</a>. Ticketmaster non ha ancora un connettore per Claude, ma considerando che <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758226/ticketmaster-entra-in-chatgpt">è già integrata con ChatGPT</a> e con il progetto di AI agentica di Google, è probabile che arrivi presto anche su questa piattaforma.

Nuovo paradigma

Una lettura meno musicale e più tecnologica può espandere il quadro degli accordi annunciati e, in questo senso, un contributo utile è fornito&nbsp;dall’interpretazione offerta da testate come The Verge e Tom's Guide, che non interpretano il ruolo di Claude come quello di un chatbot che aggiunge funzioni, ma come un assistente che inizia a connettersi a servizi esterni per gestire attività quotidiane. In questo schema, Spotify non rappresenta un caso isolato, ma una delle prime integrazioni dentro un ecosistema che comprende viaggi, ristorazione, eventi e altre forme di consumo. In altri termini, Spotify da un lato difende il proprio asset principale — il contenuto — ma dall’altro apre l’accesso alla dimensione che abilita la relazione con l’utente, cioè il comportamento. Claude non diventa “proprietario” della musica, ma può diventare l’interfaccia attraverso cui la musica viene scoperta e si rende protagonista di uno spostamento concreto: la scoperta musicale, già mediata da playlist e algoritmi interni alla piattaforma, può iniziare a passare anche da interfacce esterne. Spotify resta il back end di contenuto e di dati, ma non è più necessariamente il primo punto di contatto.

In questo senso, la notizia di Claude e Spotify e StubHub non riguarda solo un paio di nuove integrazioni, ma un cambiamento più ampio: una parte crescente della ricerca, della scelta e del consumo — musica inclusa — si sposta verso ambienti conversazionali guidati dall’AI. E in questo passaggio, non cambia chi possiede la musica, ma cambia chi la rende visibile. In attesa che l’iniziativa passi “nelle mani” degli agenti.

Anthropic, Claude aggiunge Spotify e StubHub come 'connettori'

Distribuzione e ticketing a bordo, mentre il publishing è in causa. Il cambio di paradigma.

Bang Si-hyuk, fondatore e presidente di HYBE, la società più in vista sul panorama k-pop mondiale alla quale fanno riferimento, tra gli altri, BTS, Sserafim, Seventeen e NewJeans, almeno per il momento non andrà in carcere: come riferito dall’agenzia Yonhap, la Procura del Distretto Meridionale di Seul ha rigettato la <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758394/hybe-un-mandato-d-arresto-per-bang-si-hyuk">richiesta di mandato di arresto</a> avanzata dalla polizia lo scorso 20 aprile. Secondo le autorità “in questa fase non ci sono prove sufficienti a giustificare la necessità della detenzione”: il discografico e imprenditore, pertanto, resterà a piede libero, nonostante il procedere delle indagini.

Al momento né il diretto interessato né HYBE hanno rilasciato dichiarazioni ufficiali al riguardo.

Nei confronti di Si-hyuk sono state spiccate dall’autorità regolamentatrice dei mercati finanziari coreani accuse realtive a presunte manovre illecite in occasione della quotazione sui mercati di HYBE, conclusa nel 2020: gli inquirenti sospettano che il fondatore di Big Hit (società poi fatta confluire nel gruppo HYBE) abbia ingannato i primi investitori dell’azienda, convincendoli a cedere le proprie azioni a un fondo di private equity legato ai suoi soci: la vendita della propria quota da parte del fondo subito dopo l’ingresso in borsa della società avrebbe permesso a Si-hyuk - sempre secondo la tesi accusatoria - di guadagnare poco meno di 130 milioni di dollari.

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Seul, respinto il mandato d’arresto per Bang Si-hyuk

Per le autorità sudcoreane ‘non ci sono prove sufficienti a giustificarne la necessità’

E’ stata battezzata Play Dead la piattaforma streaming - realizzata grazie a una collaborazione tra l’hub dedicato ai bootleg digitali Nugs (fondato e diretto da Brad Serling, accanito Deadhead promotore dell’iniziativa) e Rhino Entertainment - interamente dedicata al catalogo live dei Grateful Dead. Nata con la benedizione della Grateful Dead Productions, società che gestisce gli asset della leggendaria formazione californiana, Play Dead può vantare, al momento, un catalogo con oltre 300 registrazioni (tra le quali alcune disponibili fino a oggi solo in formato fisico) in alta risoluzione, alle quali si aggiungerà altro materiale (parte del quale inedito) pescato dagli archivi che sarà reso disponibile con cadenza bisettimanale. La piattaforma - fruibile in abbonamento al prezzo di 9,99 dollari al mese o 99,99 dollari all’anno - offre anche la possibilità di creare playlist personalizzate e di ascoltare selezioni curate da esperti e studiosi della band un tempo capitanata da Jerry Garcia.

“La musica è dappertutto su Internet, ma non è in qualità sufficientemente buona, e non è presentata in modo ragionato”, ha dichiarato all’edizione americana di Billboard Mark Pinkus, presidente di Rhino Entertainment: “Play Dead ve la darà in alta risoluzione, suonando meglio di quanto la troverete in qualsiasi punto sul Web, e sarà in un modo logico, curato, divertente da ascoltare e con cui interagire”.

Grateful Dead

Grateful Dead, arriva una piattaforma streaming dedicata ai live

Play Dead offre (in abbonamento) un ampio archivio di concerti e un fitto programma di nuove uscite

Sì. Forse, ci chiedevamo alla fine dello scorso gennaio, esiste un “<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-756544/ai-e-likeness-c-e-un-modello-mcconaughey-per-il-music-business">modello McConaughey</a>” per il music business. A indicare la strada è stata Taylor Swift, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-757105/taylor-swift-record-vendite-ifpi-2025-sesto-primato-globale">incoronata nel 2025 da IFPI - per la sesta volta - l’artista più popolare a livello globale</a>: come riportato da Gerben Law e Variety, la star americana ha depositato in questi giorni diverse nuove domande di registrazione di marchio per proteggere la propria voce e la propria immagine, con un’impostazione legale pensata esplicitamente per combattere gli abusi legati all’AI. Nello specifico, due delle domande presentate riguardano dei “sound marks” sulla voce dell’artista che pronuncia le parole “Hey, it's Taylor Swift” e “Hey, it's Taylor”. Tra le richieste depositate ne figura una volta a proteggere l'immagine della cantante, più precisamente per mezzo di una foto che la ritrae con una chitarra rosa e un body multicolore con dettagli argentati e stivali: un look - quello segnalato - associato alle performance più recenti, incluse quelle proposte in occasione della date dell’Eras Tour.

Dall’esplosione presso la grande platea dei modelli generativi Taylor Swift è già stata bersaglio di numerosi deepfake (non solo musicali, ma anche riferibili all’intrattenimento per adulti): ad aver abusato dell’immagine della voce di “Fortnight” è stato anche l’attuale presidente degli USA, Donald Trump, che, durante la campagna elettorale per la corsa alla Casa Bianca del 2024 (durante le quali, tra l’altro, Swift aveva pubblicamente sostenuto la candidata democratica Kamala Harris), aveva condiviso immagini generate dall’AI per suggerire - in modo fraudolento - un endorsement della cantante alla sua candidatura.

Taylor Swift

Così Taylor Swift ha deciso di difendersi dai deepfake

La star americana ha depositato la propria voce e la propria immagine: è il 'modello McConaughey'

Nel primo trimestre del 2026 Spotify ha visto le sue entrate crescere del 14% su base annua raggiungendo i 4,5 miliardi di euro: il margine lordo dell’azienda è migliorato di circa 140 punti base su base annua, attestandosi al 33%, con un reddito operativo arrivato a quota 715 milioni di euro. Gli abbonati sono cresciuti del 9% su base annua, raggiungendo i 293 milioni, e gli utenti attivi mensili sono cresciuti del 12% anno su anno, arrivando a 761 milioni. Secondo il DSP i risultati “si sono attestati in linea con, o superiori, alle aspettative su tutti i principali indicatori: la crescita di utenti attivi mensili e abbonati si è mantenuta solida, superando quota 760 milioni, e si è registrato il secondo margine lordo più alto nella storia dell’azienda”.

“Abbiamo superato quota 760 milioni di utenti attivi mensili, centrato gli obiettivi di crescita degli abbonati e registrato livelli di coinvolgimento solidi, sia tra gli utenti già attivi, sia tra quelli che sono tornati sulla piattaforma, sia tra i nuovi”, ha dichiarato Alex Norström, Co-CEO di Spotify: “Dopo il lancio globale della nostra esperienza gratuita più personalizzata, in mercati strategici come gli Stati Uniti gli utenti trascorrono più giorni al mese ad ascoltare e guardare contenuti su Spotify. Questo rafforza la nostra fiducia nella possibilità di mantenere una crescita costante di utenti e abbonati, ridurre al minimo il tasso di abbandono e continuare a migliorare ricavi e margini”.

“Siamo ben posizionati grazie alla nostra ampia base di utenti coinvolti, alle solide relazioni che abbiamo costruito con i creator e agli anni di investimenti nella personalizzazione e nelle infrastrutture di scala”, ha aggiunto l’altro co-CEO Gustav Söderström: “Questi elementi, insieme, ci permettono di cogliere appieno le opportunità del momento e di aprire nuove traiettorie di crescita che ci condurranno verso traguardi prima impensabili. Vediamo un potenziale significativo di espansione in termini di utenti, formati e livelli di engagement, oltre alla possibilità di ampliare ciò che Spotify è oggi e ciò che potrà diventare in futuro”.

Spotify, nel Q1 2026 ricavi a +14%

Entrate a quota 4,5 miliardi di euro e reddito operativo a 714 milioni di euro

La High Court britannica si è espressa a favore di Sony Music nella <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-755898/jimi-hendrix-gli-eredi-di-redding-e-mitchell-fanno-causa-a-sony-music">causa</a> attraverso la quale gli eredi di Noel Redding e Mitch Mitchell, rispettivamente ex bassista e batterista della Jimi Hendrix Experience, hanno rivendicato la titolarità di una quota sui diritti connessi sulle registrazioni che il trio effettuò nel corso degli anni Sessanta.

Il tribunale ha respinto le istanze dei querelanti sostenendo che i diritti sulle registrazioni spettassero ai produttori degli album, e non ai musicisti; ieri, martedì 28 aprile, il giudice ha dato ragione all’etichetta, rigettando le richieste in una decisione di 140 pagine e definendo una clausola del contratto di registrazione “chiara e inequivocabile”. “I produttori e i membri della band hanno concordato che i produttori avrebbero avuto il copyright in tutto il mondo sulle registrazioni”, si legge nelle motivazioni della sentenza: “Non c’era alcuna limitazione temporale o territoriale a questo accordo”. Sony Music, tramite un portavoce, ha dichiarato la propria soddisfazione per il fatto che la High Court abbia “confermato l’assenza di violazioni di diritti, e la titolarità (dell’azienda) a sfruttare i diritti del catalogo della Jimi Hendrix Experience”.

Jimi Hendrix

Jimi Hendrix, la giustizia UK dà ragione a Sony Music

Nella causa intentata dagli eredi di Noel Redding e Mitch Mitchell

Giungeva quest'anno alla sua venticinquesima edizione Grammys on the Hill, l'iniziativa fortemente voluta dalla Recording Academy per presentare al congresso e al senato americano le istanze dell'industria discografica e musicale. Nonostante si tratti di tavole rotonde nazionali, mirate&nbsp;a migliorare le condizioni legislative&nbsp;negli&nbsp;USA, data la posizione di leadership del mercato ogni decisione presa&nbsp;tende ovviamente a riverberarsi anche in tutto il resto del mondo. Cos'hanno chiesto, dunque, i delegati della Academy ai loro rappresentanti eletti al Campidoglio?

Gli incontri, che si sono svolti tra il 21 e il 23 aprile, hanno visto una folta delegazione della Recording Academy discutere&nbsp;con senatori e onorevoli di migliorie e strategie relative a&nbsp;svariate proposte di legge, quasi tutte incentrate sulla regolamentazione dell'intelligenza artificiale generativa: un tema, in effetti, che preoccupa molto artisti, aventi diritto e anche legislatori. Non a caso, tutte e tre le proposte discusse sono iniziative bipartisan, che hanno quindi buone speranze di poter passare sia al senato che al congresso (sempre che le iniziative di lobbying&nbsp;delle grandi tech company americane non riescano a far prevalere i loro interessi).

La prima proposta in ballo è l'ormai celebre NO FAKES Act: se diventasse legge, si creerebbe una sorta di scudo a livello federale che proteggerebbe gli artisti (ma anche i privati cittadini) dal furto di voce, immagine o tratti salienti ai fini della creazione di prodotti artefatti tramite AI generativa. In sostanza, sarebbe una guerra aperta ai deepfake: diventerebbe impossibile creare cloni o sosia di persone esistenti senza il loro esplicito consenso, o quello dei loro eredi.

La seconda proposta in discussione è denominata TRAIN Act: in questo caso si tratta di tracciare in modo chiaro e univoco le opere d'arte e d'ingegno, in modo da poter determinare se sono state utilizzate per addestrare l'intelligenza artificiale senza il permesso degli aventi diritto. In questo caso, però, se la legge passasse il meccanismo sarebbe attivato direttamente da questi ultimi, che avrebbero la facoltà di richiedere alle tech company una sorta di "registro elettronico" in cui si dichiara se e quali delle loro opere sono state utilizzate per il training dell'AI. Tutto ciò avverrebbe in virtù del CLEAR Act, la terza proposta di legge in campo, che obbligherebbe appunto le aziende che si occupano di intelligenza artificiale generativa a dichiarare per iscritto all'Ufficio Copyright statunitense quali opere coperte da copyright sono state utilizzate per addestrare i loro modelli.

Ultimo ma non ultimo, il mese di aprile ha segnato un'ulteriore vittoria a livello statale per la Recording Academy: in Maryland, infatti, è diventato legge il cosiddetto PACE Act, una versione locale del RAP Act (di cui avevamo già parlato <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-753399/usa-rap-act-diventera-legge-nazionale">qui</a>). Per i procuratori distrettuali, dunque, diventa più difficile poter utilizzare i versi più espliciti delle canzoni dei rapper come prova a loro carico nei procedimenti penali che li vedono imputati. "E' una vittoria importante per chi fa musica" ha dichiarato Harvey Mason Jr., CEO della Recording Academy. "Silenziare qualsiasi tipo di espressione artistica è un attacco alla libertà creativa. Questa legge rappresenta un passo importante verso la protezione degli artisti, e siamo grati ai legislatori del Maryland per averne riconosciuto l'importanza". Altri stati americani stanno attualmente discutendo se implementare la stessa legge, e anche il Regno Unito sta valutando una proposta analoga.

Grammys on the Hill: le istanze della musica alla politica USA

Anche quest'anno la Recording Academy ha portato al Campidoglio le richieste dell'industria musicale

I dati del&nbsp;<a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758564/rapporto-censis-radio-si-conferma-media-piu-amati-assoradio">21° Rapporto Censis</a>&nbsp;descrivono perfettamente un’Italia "iper-connessa" ma profondamente frammentata nel modo in cui consuma i fatti e l'intrattenimento. Siamo passati dal rito del caffè e quotidiano alla rapidità di un algoritmo che deve catturare la nostra attenzione in meno di dieci secondi.

Il tramonto della carta e l'ascesa dei reel indicano un crollo verticale dei quotidiani cartacei,&nbsp;scesi al 21%: un dato che segna inequivocabilmente un mutamento antropologico.&nbsp;Non stiamo assistendo solo a un cambio di supporto (da carta a schermo), ma a una trasformazione profonda della nostra identità di lettori: da osservatori critici siamo diventati consumatori di frammenti. La carta è ormai un prodotto di nicchia, mentre dominano i video brevi: il 70% degli italiani si informa tramite i reel. Se da un lato questo garantisce accessibilità immediata, dall'altro riduce la complessità del mondo a clip di 60 secondi, favorendo emotività e polarizzazione a discapito dell’analisi.

Nonostante le previsioni, la televisione resta nel 93,2% delle case, ma si trasforma: meno palinsesto fisso e sempre più web e mobile TV. L'utente oggi vuole decidere cosa vedere e quando, lasciando alla TV tradizionale il ruolo di "rumore di fondo" o di palcoscenico per i grandi eventi in diretta. Così, mentre la televisione deve lottare per trasformarsi in servizio digitale e non morire come "elettrodomestico", la radio vince restando fedele a se stessa: un mezzo che non chiede di essere guardato, ma di essere ascoltato mentre la vita accade.

In questo scenario, il dato della radio (78,4%)&nbsp;appare straordinario. In un mondo saturo di schermi, la radio vince perché è l'unico mezzo "companion": ci informa e ci intrattiene mentre facciamo altro. Esiste ancora una larga fetta di popolazione che sceglie un media capace di camminare al loro fianco invece di costringerli a fermarsi. Grazie alla capacità di evolversi in podcast e digital radio, il mezzo si è dimostrato immune all'usura del tempo.

Ci troviamo di fronte a un paradosso: siamo più informati che mai, ma potenzialmente meno approfonditi. La sfida del futuro, per i media e per l'industria culturale, non sarà più l'accesso alle informazioni, ma la capacità di distinguere il segnale dal rumore nel flusso incessante dei nostri smartphone.

Censis: l’Italia dei reel e il miracolo della radio

Il 21° Rapporto fotografa un Paese iper-connesso: crolla la carta, volano i social e l’on-demand

Il dibattito attorno alla presenza di Kanye West all'Hellwatt Festival di Reggio Emilia non accenna a placarsi, anzi, sconfina anche all'estero, con molte testate internazionali (da <a href="https://www.forbes.com/sites/asia-alexander/2026/04/22/kanye-wests-italy-concert-could-be-in-jeopardy-latest-country-weighing-rappers-presence/">Forbes</a> a <a href="https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/news/kanye-west-italy-uk-france-concerts-cancelled-b2963217.html">The Independent</a> fino a <a href="https://variety.com/2026/music/global/kanye-west-italy-concert-uproar-uk-france-cancellations-1236727651/">Variety</a>) che riprendono la notizia e le dichiarazioni di esponenti politici, sindacali e organizzatori. Prima tra tutte quella di Pina Picerno, vicepresidente del Parlamento Europeo: "Il Regno Unito ha negato il visto. La Francia ha di fatto impedito il concerto di Marsiglia. L’Italia, intanto, resta in attesa con 68mila biglietti venduti, come se nulla fosse" ha dichiarato alla Gazzetta di Reggio, mentre Marco Massari, sindaco della città, sottolinea che pur prendendo le distanze dalle esternazioni passate di Kanye West, l'unica entità deputata a prendere decisioni come un eventuale annullamento è il Ministero dell'Interno.

Sempre i media internazionali, però, danno ampio risalto anche alle repliche degli organizzatori dell'Hellwatt Festival, in particolare del direttore artistico Victor Yari Milani, che difende la scelta di coinvolgere l'artista, sottolineando che molte delle sue dichiarazioni antisemite&nbsp;passate erano dovute a un disturbo bipolare non curato e che, una volta ristabilita la sua salute mentale, si era scusato acquistando una pagina del Wall Street Journal per pubblicare una lettera aperta alle comunità ebraiche. "Aggiungo che abbiamo chiesto a lui di scusarsi anche in Italia. I valori del festival non devono essere messi in discussione: rispetto e inclusione" ha dichiarato infine Milani all'ANSA. Al momento non si segnalano commenti o riscontri da parte del Viminale.

Hellwatt Festival, continua il dibattito sulla presenza di Kanye

E ora ne parlano anche molti media internazionali, da Variety a The Independent

<h2>Presentazioni, incontri</h2>

Da lunedì 27 a giovedì 30 aprile 
Questa settimana iniziano le conferenze stampa di presentazione dei grandi festival ed eventi live, in svariate città: quella del Concertone del Primo Maggio e quella del Rock in Roma (entrambe a Roma), quella di Firenze Rocks (a Firenze) e quella di Porto Rubino, il festival curato da Renzo Rubino (a Milano). Si segnala inoltre l'inaugurazione&nbsp;dell'installazione di Brian Eno "Seed", corredata dalla mostra "My Light Years". 
 
Presentazioni&nbsp;in settimana a&nbsp;Milano,&nbsp;Roma, Firenze e Parma

<h2>Eventi, convegni</h2>

Venerdì 1 maggio 
Come da tradizione, il concertone del Primo Maggio patrocinato da CGIL, CISL e UIL e prodotto da iCompany si terrà in Piazza San Giovanni in Laterano a Roma, e in diretta sui canali Rai: ultimi aggiunti alla nutritissima line-up anche Rocco Hunt, Serena Brancale, Francesca Michielin e le Bambole di Pezza.&nbsp;

Piazza San Giovanni in Laterano, Roma

Venerdì 1 maggio 
Torna per la sua tredicesima edizione anche l'Uno Maggio Libero e Pensante di Taranto, il cui tema quest'anno è "Restiamo umani". Sul palco si alterneranno&nbsp;Brunori Sas, Subsonica, Gemitaiz, Giorgio Poi, Margherita Vicario, Marco Castello, SI!BOOM!VOILÁ! e molti altri, mentre tra gli speaker della società civile sarà presente anche la relatrice speciale per le Nazioni Unite Francesca Albanese.

<h2>In&nbsp;tour, in uscita</h2>

Da lunedì 27 aprile a domenica 3 maggio 
In arrivo all'Unipol Forum di Assago i 5 Seconds of Summer (29 aprile); sempre all'Unipol Forum, il 30 aprile si esibirà anche Mace. Debuttano anche il tour nei palazzetti di Blanco (con la doppia data zero di Bari, 2 e 3 maggio) e quello nei club di Levante (che parte il 29 aprile dal Gran Teatro Geox di Padova).

Venerdì 1 maggio 
Comprensibilmente poche le uscite italiane: su tutte, segnaliamo "People of the Moon" dei Nu Genea. Nel mentre, però, molto si muove nel panorama internazionale: pubblicano nuovi album i Kneekap ("Fenian"), i Black Keys ("Peaches!) e Zara Larsson ("Midnight Sun: Girls Trip").

Per segnalazioni di eventi e presentazioni - che devono essere legati al mondo dell'industria musicale - si può scrivere a<a href="mailto:agenda.musicbiz@rockol.it,%20?subject=Segnalazione%20per%20Agenda%20Music%20Biz">&nbsp;agenda.musicbiz@rockol.it</a>

MusicBiz 7 Giorni: l'agenda dell’industria musicale

Presentazioni, release, inaugurazioni, eventi: gli appuntamenti della settimana

Come già anticipato, anche nel 2026 NUOVOIMAIE ha rinnovato il proprio sostegno al Concerto del Primo Maggio di Roma: la collecting, come da tradizione, sarà presente in piazza San Giovanni con uno spazio nel backstage, ideato come “punto d’incontro e confronto dove cantanti, musicisti e professionisti del settore potranno raccontare il ruolo del NUOVOIMAIE nella tutela dei diritti di Artisti Interpreti ed Esecutori”.

Le attività, che potranno essere seguite sui canali social dell’Istituto, prenderanno il via già domani mercoledì 29 aprile con interviste e collegamenti in diretta per raccontare il dietro le quinte. Giovedì 30 è in programma un mini talk e una serie di iniziative legate al progetto EMCA Rispettiamo la Creatività, volto a sensibilizzare i più giovani sul valore del lavoro artistico - in collaborazione con ScuolAttiva Onlus. Parteciperanno Maria Grazia Fontana, musicista e vocal coach del programma tv Tale e Quale, Godo, rapper e producer, e rappresentanti dell’industria musicale. Sarà l’occasione, insieme a un gruppo di studenti degli istituti romani IIS Pertini Falcone e I.T.I.S. Galileo Galilei per fare una riflessione sulla tutela del comparto creativo.

NUOVOIMAIE, inoltre, <a href="https://musicbiz.rockol.it/news-758377/nuovoimaie-al-concerto-del-primo-maggio-2026-di-roma">sosterrà - grazie al Bando Premi e Concorsi art. 7 L. 93/92, - la vincitrice del contest 1MNext</a>, finanziando con 10.000 Euro un tour di almeno 5 date: l’artista selezionata - alla fase conclusiva dell’iniziativa sono giunte Bambina, Cainero e Cristiana Verardo - sarà annunciata il Primo Maggio sul palco del Concertone.

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